O poema “Falling Leaves” de Ivan Bunin é uma coleção de poemas sobre o outono.
Precisão, graça, imagens e capacidade de transmitir humor são as principais características das letras de paisagens de Ivan Bunin. Suas obras sempre se distinguiram por descrições líricas vívidas de sua natureza nativa. Foi nela, tão simples e ao mesmo tempo imensa, que o poeta viu a essência de toda a vida humana.

Poema " QUEDA DE FOLHA"

A floresta é como uma torre pintada,
Lilás, dourado, carmesim,
Uma parede alegre e heterogênea
Parado acima de uma clareira brilhante.
Bétulas com escultura amarela
Brilha no azul celeste,
Como torres, os abetos estão escurecendo,
E entre os bordos eles ficam azuis
Aqui e ali através da folhagem
Espaços livres no céu, como uma janela.
A floresta cheira a carvalho e pinho,
Durante o verão secou com o sol,
E Autumn é uma viúva quieta
Entra em sua mansão heterogênea.

Hoje em uma clareira vazia,
Entre o amplo pátio,
Tecido de teia de ar
Eles brilham como uma rede prateada.
Joga o dia todo hoje
A última mariposa no quintal
E, como uma pétala branca, Congela na web,
Aquecido pelo calor do sol;
Está tão claro hoje,
Tal silêncio mortal na floresta e nas alturas azuis,
O que é possível neste silêncio
Ouça o farfalhar de uma folha.
A floresta é como uma torre pintada,
Lilás, dourado, carmesim,
Parado acima de um prado ensolarado,
Hipnotizado pelo silêncio;
O melro cacareja enquanto voa
Entre o submarino, onde a espessura
A folhagem derrama um reflexo âmbar;
Durante o jogo, ele piscará no céu
Um bando disperso de estorninhos -
E novamente tudo ao redor irá congelar.

Últimos momentos de felicidade! Autumn já sabe o que ele é
Paz profunda e silenciosa -
Um prenúncio de uma longa tempestade.
A floresta profunda e estranha estava em silêncio
E ao amanhecer, quando do pôr do sol
Brilho roxo de fogo e ouro
A torre foi iluminada pelo fogo.
Então escureceu sombriamente.
A lua está nascendo e na floresta
Sombras caem sobre o orvalho...
Tornou-se frio e branco
Entre as clareiras, entre os através
Do matagal morto do outono,
E terrivelmente sozinho no outono
No silêncio do deserto da noite.

Agora o silêncio é diferente:
Ouça - ela está crescendo,
E com ela, assustadora com sua palidez,
E o mês sobe lentamente.
Ele fez todas as sombras mais curtas
Fumaça transparente trazida para a floresta
E agora ele olha diretamente nos olhos
Das alturas enevoadas do céu.
Oh sonho morto de uma noite de outono!
Oh, a terrível hora das maravilhas da noite!
Na neblina prateada e úmida
A clareira está clara e vazia;
Floresta, inundada de luz branca,
Com sua beleza congelada
Como se a morte profetizasse por si mesma;

Sim, ele parece estúpido dos galhos,
Às vezes ele vai rir loucamente,
Cai com um barulho vindo de cima,
Batendo asas macias,
E ele vai sentar nos arbustos novamente
E ele olha com olhos redondos,
Liderando com sua cabeça orelhuda
Ao redor, como se estivesse surpreso;
E a floresta fica atordoada,
Cheio de uma névoa pálida e leve
E folhas com umidade podre...

Não espere: o sol não aparecerá no céu na manhã seguinte. Chuva e neblina
A floresta está enevoada com fumaça fria, -
Não admira que esta noite tenha passado! Mas Autumn esconderá profundamente tudo o que ela viveu
Numa noite silenciosa, e sozinho, ele se tranca em seu quarto:
Deixe a floresta se enfurecer na chuva, Deixe as noites serem sombrias e tempestuosas, E na clareira há olhos de lobo
Eles brilham verdes com fogo!
A floresta é como uma torre sem vigia,
Tudo escurecido e desbotado,
Setembro, circulando pela floresta,
Ele tirou o telhado em alguns lugares
E a entrada estava coberta de folhas úmidas;
E lá o inverno caiu à noite
E começou a derreter, matando tudo...

Buzinas tocam em campos distantes,
Seus anéis de transbordamento de cobre,
Como um grito triste entre os amplos
Campos chuvosos e nebulosos.
Através do barulho das árvores, além do vale,
Perdido nas profundezas das florestas,
A trompa de Turim uiva sombriamente,
Chamando os cães para suas presas,
E o barulho sonoro de suas vozes
O barulho do deserto carrega a tempestade.
A chuva está caindo, fria como gelo,
As folhas estão girando pelos prados,
E gansos numa longa caravana
Eles voam sobre a floresta.
Mas os dias passam. E agora há fumaça
Levante-se como pilares ao amanhecer,
As florestas são escarlates, imóveis,
A terra está em prata gelada,
E em arminho shugai,
Lave seu rosto pálido,
Encontrando o último dia na floresta,
O outono sai na varanda.
O quintal está vazio e frio. No portão
Entre dois álamos secos,
Ela pode ver o azul dos vales
E a extensão do pântano deserto,
A estrada para o extremo sul:
Lá das tempestades de inverno e nevascas,
Do frio do inverno e da tempestade de neve
Os pássaros já voaram há muito tempo;
Lá e outono pela manhã
Direcionará seu caminho solitário
E para sempre em uma floresta vazia
A mansão aberta deixará a sua.

Desculpe, floresta! Desculpe, adeus,
O dia será gentil, bom,
E logo pó macio
A borda morta ficará prateada.
Que estranho eles ficarão neste branco
Dia deserto e frio
E a floresta e a torre vazia,
E os telhados das aldeias tranquilas,
E o céu e sem fronteiras
Existem campos recuados neles!
Quão felizes as sables ficarão,
E arminhos e martas,
brincando e se aquecendo na corrida
Nos montes de neve suaves da campina!
E lá, como uma dança selvagem de um xamã, Eles explodirão na taiga nua
Ventos da tundra, do oceano,
Cantarolando na neve giratória
E uivando como uma fera no campo.
Eles destruirão a velha torre,
Eles vão deixar as apostas e então
Neste esqueleto vazio
Frost vai aguentar,
E eles estarão no céu azul
Os palácios gelados brilham
E cristal e prata.
E à noite, entre suas listras brancas,
As luzes dos céus subirão,
O escudo estelar Stozhar brilhará -
Naquela hora em que, no silêncio
O fogo gelado brilha,
O florescimento das luzes polares.

Poema "Outono. Arvoredos da floresta..."

Outono. Arvoredo da floresta.
Musgo seco do pântano. Lago Beleso.
O céu está pálido.

Os nenúfares floresceram,
E o açafrão floresceu.
Os caminhos estão quebrados,
A floresta está vazia e nua.

Só você é linda
Embora esteja seco há muito tempo,
Nos montes perto da baía
Velho amieiro.

Você parece feminina
Na água, meio adormecido -
E você ficará prateado
Em primeiro lugar, para a primavera.

Poema

A noite ficou pálida e a lua está se pondo
Do outro lado do rio com uma foice vermelha. A névoa sonolenta nos prados está prateada,
O junco preto está úmido e fumegante,
O vento agita os juncos.

Tranquilo na aldeia. Lâmpada na capela
Desvanecimento, tristeza cansada.
No crepúsculo trêmulo de um jardim gelado
O frescor flui com as ondas da estepe...
Amanhece lentamente.

Poema “As folhas farfalharam, voando por aí...” , ano de escrita 1901

As folhas farfalharam, voaram, um uivo de outono começou na floresta...
Alguns pássaros cinzentos voam Girando ao vento com folhagens.

E eu era pequeno, a confusão deles me parecia uma piada descuidada:
Sob o estrondo e o farfalhar de uma dança terrível
Eu me diverti duplamente.

Eu queria junto com um redemoinho barulhento
Circulando pela floresta, gritando -
E conheça cada folha de cobre
Delicie-se com alegria e loucura!

Poema "O vento de outono sopra nas florestas..." Poeta russo Ivan Bunin

O vento de outono sopra nas florestas,
Ele passa ruidosamente pelos matagais,
Folhas mortas são arrancadas e se divertem
Em uma dança frenética carrega. Ele vai simplesmente congelar, cair e ouvir, - Acenando novamente, e atrás dele
A floresta vai zumbir, tremer e eles vão cair Deixa a chuva dourada.Sopra como inverno, nevascas geladas,
Nuvens flutuam no céu...
Deixe tudo que está morto e fraco perecer
E volte ao pó! As nevascas de inverno são as precursoras da primavera,
As nevascas de inverno devem
Enterre sob a neve fria
Morto na chegada da primavera.
No outono escuro a terra se refugia
Folhagem amarela e embaixo dela
A vegetação de brotos e ervas dorme,
Suco de raízes vivificantes.
A vida começa em uma escuridão misteriosa.
Alegria e morte
Sirva o imperecível e imutável -
Beleza eterna do Ser!

Poema “Não há pássaros à vista. Definha submissamente…”

Os pássaros não são visíveis. Obedientemente definha
A floresta, deserta e doente.
Os cogumelos desapareceram, mas há um forte cheiro de umidade de cogumelos nas ravinas.

O deserto tornou-se mais baixo e mais leve,
A grama caiu nos arbustos,
E, fumegando na chuva de outono,
A folhagem escura fica preta.

E no campo o vento. Dia frio
Temperamental e fresco - o dia todo
Eu vagueio pela estepe livre,
Longe de aldeias e aldeias.

E, embalado pelo passo de um cavalo,
Com alegre tristeza eu escuto,
Como o vento com um toque monótono,
Ele cantarola e canta contra os canos das armas.

Poema “Mesmo da casa no quintal...” Autor: Ivan Bunin, escrito em 1892.

Mais da casa no quintal
As sombras da manhã estão ficando azuis,
E sob os toldos dos edifícios
Grama em prata fria;
Mas o calor forte já está brilhando,
O machado está batendo no celeiro há muito tempo,
E bandos de pombos tímidos
Eles brilham com a brancura da neve.

Desde o amanhecer o cuco está do outro lado do rio
Soa alto ao longe,
E em uma jovem floresta de bétulas
Cheira a cogumelos e folhas.
Rio brilhante ao sol
Tremendo de alegria, rindo,
E o bosque reverbera
Acima dela está o som de um rolo.

Poema “Há talos secos de milho nos campos...”

Há talos de milho secos nos campos,
Marcas de rodas e topos desbotados.
No mar frio - água-viva pálida
E grama subaquática vermelha.

Campos e outono. Mar e nu
Penhascos de rochas. É noite e aqui vamos nós
Para a costa escura. No mar - letargia
Em todo o seu grande mistério.

“Você consegue ver a água?” - “Eu vejo apenas mercúrio
Brilho nebuloso..." Nem céu nem terra.
Apenas o brilho das estrelas paira abaixo de nós - na lama
Poeira fosfórica sem fundo.

Poema “Ásteres estão caindo nos jardins”

Ásteres estão caindo nos jardins,
O esbelto bordo sob a janela fica amarelo,
E neblina fria nos campos
Fica branco o dia todo.
A floresta próxima fica quieta, e nela
Luzes apareceram por toda parte,
E ele é bonito em seu traje,
Vestido com folhagem dourada.
Mas sob isso através da folhagem
Não se ouve um som nestes matagais...
O outono sopra com melancolia
O outono cheira a separação!

Passeie nos últimos dias
Ao longo do beco, há muito tempo em silêncio,
Olhe com amor e tristeza
Para campos familiares.
No silêncio das noites da aldeia
E no silêncio da meia-noite de outono
Lembre-se das músicas que o rouxinol cantou,
Lembre-se das noites de verão
E acho que os anos passam
E a primavera, como vai passar o mau tempo?
Eles não vão nos devolver
Felicidade enganada...

Poema “E aqui novamente de madrugada...”

E aqui novamente ao amanhecer
Nas alturas, desertas e livres,
Aldeias de pássaros voam para os mares,
Escurecimento com corrente triangular.

O amanhecer está claro, a estepe está silenciosa,
O pôr do sol está ficando vermelho, brilhando...
E silenciosamente no céu esta corrente
Flutua, balançando continuamente.

Que distância e altura!
Você olha - e o abismo azul
Profundidade do céu de outono
É como se estivesse derretendo em você.

E esta distância abrange, -
A alma está pronta para se render a ela,
E pensamentos novos e brilhantes e tristeza
Liberta você das coisas terrenas.

Tópico da seção: Poema “Folhas caindo” de Ivan Bunin - uma coleção de poemas sobre o outono.

A infância do futuro escritor passou nas condições da vida minguante da nobreza, o “ninho nobre” finalmente arruinado (a fazenda Butyrka do distrito de Yeletsky, na província de Oryol). Aprendeu a ler cedo, tinha imaginação desde criança e era muito impressionável.

Tendo ingressado no ginásio de Yelets em 1881, lá estudou apenas cinco anos, como a família não tinha recursos para isso, teve que fazer o curso de ginásio em casa (foi ajudado a dominar o programa do ginásio e depois a universidade por seu irmão mais velho Julius, com quem o escritor tinha uma relação mais próxima). Nobre de nascimento, Ivan Bunin nem sequer concluiu o ensino médio, e isso não poderia deixar de afetar seu destino futuro.

A Rússia Central, onde Bunin passou a infância e a juventude, penetrou profundamente na alma do escritor. Ele acreditava que era a zona intermediária da Rússia que produzia os melhores escritores russos, e a língua, a bela língua russa, da qual ele próprio era um verdadeiro especialista, em sua opinião, originou-se e foi constantemente enriquecida nesses lugares.

Estreia literária

Em 1889, iniciou-se uma vida independente - com mudança de profissão, com trabalho em periódicos provinciais e metropolitanos. Enquanto colaborava com os editores do jornal Orlovsky Vestnik, o jovem escritor conheceu a revisora ​​​​do jornal, Varvara Vladimirovna Pashchenko, que se casou com ele em 1891. O jovem casal, que vivia solteiro (os pais de Pashchenko eram contra o casamento), mudou-se posteriormente para Poltava ( 1892) e começaram a servir como estatísticos no governo provincial. Em 1891, foi publicada a primeira coleção de poemas de Bunin, ainda muito imitativa.

1895 foi um ponto de viragem no destino do escritor. Depois que Pashchenko se deu bem com o amigo de Bunin, AI Bibikov, o escritor deixou o serviço e mudou-se para Moscou, onde seus conhecidos literários ocorreram (com LN Tolstoy, cuja personalidade e filosofia tiveram forte influência em Bunin, com A.P. Chekhov, M. Gorky, N.D. Teleshov, de cujos “ambientes” o jovem escritor se tornou membro). Bunin era amigo de muitos artistas famosos, a pintura sempre o atraiu, não é à toa que sua poesia é tão pitoresca. Na primavera de 1900, enquanto estava na Crimeia, conheceu S. V. Rachmaninov e os atores do Teatro de Arte, cuja trupe estava em turnê em Yalta.

Subindo ao Olimpo literário

Em 1900, apareceu a história de Bunin, “Maçãs Antonov”, que mais tarde foi incluída em todas as antologias da prosa russa. A história se distingue pela poesia nostálgica (luto pelos ninhos nobres em ruínas) e pela precisão artística. Ao mesmo tempo, “Antonov Apples” foi criticado pelo incenso do sangue azul de um nobre. Nesse período veio grande fama literária: pela coleção de poesia “Falling Leaves” (1901), bem como pela tradução do poema do poeta romântico americano G. Longfellow "A Canção de Hiawatha"(1896), Bunin recebeu o Prêmio Pushkin da Academia Russa de Ciências (mais tarde, em 1909, foi eleito membro honorário da Academia de Ciências). A poesia de Bunin já se distinguia pela devoção à tradição clássica; esse traço mais tarde permearia toda a sua obra. A poesia que lhe trouxe fama foi influenciada por Púchkin, Feta, Tiutchev. Mas ela possuía apenas suas qualidades inerentes. Assim, Bunin gravita em torno de uma imagem sensualmente concreta; a imagem da natureza na poesia de Bunin é composta de cheiros, cores e sons nitidamente percebidos. Um papel especial é desempenhado na poesia e na prosa de Bunin pelo epíteto usado pelo escritor, por assim dizer, enfaticamente subjetivamente, arbitrariamente, mas ao mesmo tempo dotado da persuasão da experiência sensorial.

Vida familiar. Viajando no Oriente

A vida familiar de Bunin, já com Anna Nikolaevna Tsakni (1896-1900), também não teve sucesso, em 1905 seu filho Kolya morreu.

Em 1906, Bunin conheceu Vera Nikolaevna Muromtseva (1881-1961), que se tornou companheira do escritor ao longo de sua vida. Muromtseva, possuindo excelentes habilidades literárias, deixou maravilhosas memórias literárias sobre seu marido (“A Vida de Bunin”, “Conversas com Memória”). Em 1907, os Bunins fizeram uma viagem aos países do Oriente - Síria, Egito, Palestina. Não apenas as impressões brilhantes e coloridas da viagem, mas também a sensação de uma nova rodada da história que chegou, deram ao trabalho de Bunin um novo e fresco impulso.

Uma virada na criatividade. Mestre maduro

Se nas obras anteriores - os contos da coleção "Até o Fim do Mundo" (1897), bem como nos contos "Maçãs Antonov" (1900), "Epitáfio" (1900), Bunin refere-se ao tema de empobrecimento em pequena escala, conta nostalgicamente sobre a vida das propriedades nobres empobrecidas, então nas obras escritas após a primeira Revolução Russa de 1905, o tema do drama do destino histórico russo torna-se o principal (as histórias The Village, 1910, Sukhodol , 1912). Ambas as histórias foram um enorme sucesso entre os leitores. M. Gorky observou que aqui o escritor levantou a questão “... ser ou não ser a Rússia?”. A aldeia russa, acreditava Bunin, estava condenada. O escritor foi acusado de fazer uma reflexão fortemente negativa da vida na aldeia.

A “verdade impiedosa” da carta de Bunin foi notada por vários escritores (Yu. I. Aikhenvald, ZN Gippius e etc.). No entanto, o realismo de sua prosa é ambiguamente tradicional: o escritor desenha com persuasão e força os novos tipos sociais que surgiram na aldeia pós-revolucionária.

Em 1910, os Bunins empreenderam uma viagem, primeiro à Europa e depois ao Egito e ao Ceilão. Os ecos desta viagem, a impressão que a cultura budista causou no escritor, são palpáveis, em particular, no conto “Irmãos” (1914). No outono de 1912 - na primavera de 1913 novamente no exterior (Trapezund, Constantinopla, Bucareste), depois (1913-1914) - para Capri.

Em 1915-1916, foram publicadas coletâneas de contos “A Taça da Vida” e “O Senhor de São Francisco”. Na prosa destes anos, expande-se a ideia do escritor sobre a tragédia da vida do mundo, sobre a desgraça e a natureza fratricida da civilização moderna (os contos "O Cavalheiro de São Francisco", "Irmãos"). Esse objetivo também é atendido pelo simbólico, segundo o escritor, pela utilização nessas obras de epígrafes do Apocalipse de São João Teólogo, do cânone budista, de alusões literárias presentes nos textos (comparação do porão do navio em "The Gentleman from San Francisco" com o nono círculo do inferno de Dante). Os temas deste período de criatividade são morte, destino e acaso. O conflito geralmente é resolvido com a morte.

Os únicos valores que sobreviveram no mundo moderno, o escritor considera o amor, a beleza e a vida da natureza. Mas o amor dos heróis de Bunin também é tragicamente colorido e, via de regra, condenado (“Gramática do Amor”). O tema da união do amor e da morte, que transmite a maior nitidez e intensidade ao sentimento de amor, é característico da obra de Bunin até os últimos anos de sua vida literária.

O pesado fardo da emigração

Ele percebeu a revolução de fevereiro com dor, antecipando as provações que se aproximavam. O golpe de Outubro apenas reforçou a sua confiança na catástrofe que se aproximava. O livro de jornalismo “Dias Amaldiçoados” (1918) tornou-se um diário dos acontecimentos da vida do país e das reflexões do escritor da época. Os Bunins partem de Moscou para Odessa (1918) e depois para o exterior, para a França (1920). O rompimento com a Pátria, como se viu mais tarde, para sempre, foi doloroso para o escritor.

Os temas da obra pré-revolucionária do escritor também são revelados na obra do período da emigração, e de forma ainda mais completa. As obras deste período estão permeadas pelo pensamento da Rússia, pela tragédia da história russa do século XX, pela solidão do homem moderno, que é apenas por um breve momento quebrada pela invasão da paixão amorosa (coleções de contos "O Amor de Mitina ", 1925, "Sunstroke", 1927, "Dark Alleys" , 1943, romance autobiográfico “A Vida de Arsenyev”, 1927-1929, 1933). A binariedade do pensamento de Bunin - a ideia do drama da vida, associada à ideia da beleza do mundo - confere às tramas de Bunin a intensidade de desenvolvimento e tensão. A mesma intensidade de ser é palpável no detalhe artístico de Bunin, que adquiriu uma autenticidade sensual ainda maior em comparação com as obras dos primeiros trabalhos.

Em 1927-1930, Bunin voltou-se para o gênero de contos (“Elefante”, “Cabeça de Bezerro”, “Galos”, etc.). Este é o resultado da busca do escritor pelo máximo laconicismo, pela máxima riqueza semântica e pela “capacidade” semântica da prosa.

Na emigração, as relações com emigrantes russos proeminentes eram difíceis para os Bunins, e Bunin não tinha um caráter sociável. Em 1933 ele se tornou o primeiro escritor russo a receber o Prêmio Nobel. Isto foi, obviamente, um golpe para a liderança soviética. A imprensa oficial, comentando este acontecimento, explicou a decisão do Comité Nobel como maquinações do imperialismo.

Durante o século da desgraça A. S. Pushkina(1937) Bunin, falando à noite em memória do poeta, falou sobre "o ministério de Pushkin aqui, fora das terras russas".

Não voltei para casa

Com a eclosão da Segunda Guerra Mundial, em 1939, os Bunins estabeleceram-se no sul da França, em Grasse, na Villa Jeannette, onde passaram toda a guerra. O escritor acompanhou de perto os acontecimentos na Rússia, recusando qualquer forma de cooperação com as autoridades de ocupação nazistas. Ele experimentou de forma muito dolorosa a derrota do Exército Vermelho na Frente Oriental e depois se alegrou sinceramente com suas vitórias.

Em 1927-1942, Galina Nikolaevna Kuznetsova viveu lado a lado com a família Bunin, que se tornou uma profunda afeição tardia do escritor. Possuindo habilidades literárias, ela criou obras de caráter de memórias que recriam a aparência de Bunin da maneira mais memorável ("Diário de Grasse", artigo "Em Memória de Bunin").

Vivendo na pobreza, deixou de publicar as suas obras, estando gravemente doente, no entanto escreveu um livro de memórias nos últimos anos, trabalhou no livro “Sobre Chekhov”, publicado postumamente (1955) em Nova Iorque.

Bunin expressou repetidamente o desejo de retornar à sua terra natal, chamando o decreto do governo soviético de 1946 de "Sobre a restauração da cidadania dos súditos da URSS do antigo Império Russo ..." de "uma medida generosa". No entanto, o decreto de Zhdanov sobre as revistas Zvezda e Leningrado (1946), que atropelou A. Ahmatova e M. Zoshchenko afastaram para sempre o escritor de sua intenção de retornar à sua terra natal.

Em 1945, os Bunins retornaram a Paris. Os maiores escritores da França e de outros países europeus apreciaram muito o trabalho de Bunin durante sua vida (F. Mauriac, A. Gide, R. Rolland, T. Mann, R.-M. Rilke, J. Ivashkevich e outros). As obras do escritor foram traduzidas para todas as línguas europeias e algumas línguas orientais.

Ele foi enterrado no cemitério russo de Saint-Genevieve-des-Bois, perto de Paris.

E. V. Stepanyan

BUNIN, Ivan Alekseevich - escritor russo. Nasceu em uma antiga família nobre empobrecida, na qual o amor pela literatura russa, o culto A. S. Pushkina, V. A. Zhukovsky, M. Yu. Lermontova, Ya. P. Polonsky aliados aos preconceitos de classe, lembranças constantes da antiga grandeza da família nobre pilar. Bunin passou a infância na propriedade da família - na fazenda Butyrka, na província de Oryol, entre o "mar de pão, ervas, flores", "no mais profundo silêncio do campo". Em 1881 ingressou no ginásio Yelets, mas, sem completar quatro séries, continuou seus estudos sob a orientação de seu irmão mais velho, Julius, um membro exilado do Narodnaya Volya. A pobreza que atingiu a propriedade obrigou Bunin a deixar o ninho da família em 1889. Ele trabalhou como revisor, estatístico, bibliotecário, mergulhou no trabalho jornalístico ("Boletim Orlovsky", "Kievlyanin", "Poltava Gubernskie Vedomosti"). Ele apareceu impresso em 1887 (poema "Sobre o Túmulo de Nadson"). Em 1891, foi publicada em Orel a coleção “Poemas”, onde entre as imitações se destacam letras de paisagens, saturadas de impressões da região natal de Oryol. Bunin profundamente poeticamente e com o conhecimento genuíno inerente a uma pessoa que cresceu no campo, reproduziu o mundo natural. As coleções Under the Open Air (1898) e Leaf Fall, vencedor do Prêmio Pushkin (1901), são um exemplo do aprimoramento do verso em suas "velhas" formas clássicas, dando continuidade às tradições AA Feta, Ya. P. Polonsky, A. K. Tolstoi. A poesia de Bunin é uma canção sobre sua terra natal, suas “aldeias pobres”, vastas florestas no “brilho acetinado de uma floresta de bétulas”. Na mesma linha temática, as primeiras histórias de Bunin foram escritas sobre uma aldeia faminta e empobrecida (“Tanka”, “Até o Fim do Mundo”, “Notícias da Pátria”), sobre propriedades semi-abandonadas onde nobres vivem seus dias. (“Na Fazenda”, “No Campo”). O conhecimento de Bunin com A.P. Chekhov remonta a dezembro de 1895, e com M. Gorky em 1899, que atraiu Bunin para colaborar com a editora "Conhecimento", promovendo o crescimento das visões democráticas do jovem escritor. E se nas melhores histórias desta época - “Antonov Apples” (1900), “Pines” (1901), “New Road” (1901) - a indiferença social de Bunin ainda é perceptível, então o posterior “Chernozem” (1904) foi escrito nas melhores tradições do "Conhecimento" e está saturado de problemas sociais. Ritmo elevado e estrito combinado com imagens externas plásticas, metáforas inesperadas, uma verdadeira celebração de aromas e cores, laconicismo artístico único - estas são as principais características da poética inovadora de Bunin. “...Ele começou a escrever prosa de tal forma”, resume Gorky em uma de suas cartas, “que se disserem dele: este é o melhor estilista do nosso tempo, não haverá exagero”. O trabalho pré-revolucionário de Bunin reflectiu o colapso da Rússia patriarcal, proprietária de terras e camponesa, nas condições de rápido desenvolvimento das relações burguesas. A crônica da degeneração da nobreza senhorial foi a história "Sukhodol" (1911). A partir do conto “A Aldeia” (1910), o escritor volta-se para amplos temas sociais. Ele percebe o destino da Rússia como o destino do campesinato russo (histórias “Homem Antigo”, “Conversa Noturna”, “Merry Yard”, “Ignat”, “Zakhar Vorobyov”, “Thin Grass”). Com grande poder artístico, a Rússia sombria e atrasada, a tragédia de um povo pobre e espiritualmente destituído é capturada nas histórias de Bunin. Episódios de vida selvagem e cruel na aldeia às vezes adquirem um caráter naturalista em Bunin. Incapaz de ver nada de novo na aldeia, Bunin, com sua representação do ambiente camponês inerte no período após a derrota da revolução de 1905, deu, no entanto, nas palavras de VV Vorovsky, “... uma espécie de estudo sobre as causas de fracassos memoráveis.”

A essa altura, o talento excepcional de Bunin estava recebendo reconhecimento universal. Em 1909, a Academia de Ciências o elegeu acadêmico honorário. Nos anos 900, Bunin viajou muito. O resultado de sua viagem ao Oriente foi uma série de ensaios “Templo do Sol” (1907-1911). Na década de 10, o método realista de Bunin foi aprimorado, novos temas diversos invadiram sua obra: a vida sufocante do filistinismo (“Boa Vida”), o fundo da cidade com tabernas e quartos baratos (“Loopy Ears”), a penetração no “escuro becos” da paixão humana ("Sonhos de Chang") A prosa pré-revolucionária de Bunin é permeada por uma atitude hostil em relação à civilização capitalista ("The Gentleman from San Francisco", 1915) e ao colonialismo ("Brothers", 1914). Somente na proximidade com a natureza, com a vida simples, o artista encontra uma fonte de influência purificadora sobre o homem. O legado pré-revolucionário de Bunin, que refletiu a influência diversificada das tradições de L. N. Tolstoy, I. S. Turgenev, N. V. Gogol, é uma contribuição significativa para a literatura realista do século XX. Às vezes, Bunin aproximou-se da linha além da qual começa a criação de imagens autossuficientes, mas nunca mudou para as posições estéticas do modernismo. Mestre das “pequenas” formas - histórias, contos, contos, Bunin foi um estilista sutil que criou uma linguagem especial de “brocado” (multicolorido, denso, padronizado). O pitoresco e o rigor, a musicalidade e a expressividade do padrão rítmico são característicos da prosa de Bunin. Ele também é conhecido como um mestre das traduções poéticas, entre as quais "Canção de Hiawatha"(1896, 2ª edição 1898) G. Longfellow, os dramas filosóficos de J. Byron “Cain” (1905), “Manfred” (1904), “Heaven and Earth” (1909) e outros.

Tendo enfrentado a Revolução de Outubro com hostilidade, Bunin emigrou para a França em 1920 e posteriormente publicou suas obras principalmente no exterior. Publicou artigos dirigidos contra a Rússia Soviética. Uma crise estava se formando no trabalho de Bunin na década de 1920. O isolamento da sua terra natal limitou o alcance do artista e privou-o de ligações com a modernidade. Bunin voltou-se para as memórias íntimas e líricas de sua juventude. O romance “A Vida de Arsenyev” (publicação separada em 1930, Paris; incluído na edição de um volume das obras de Bunin, publicada em Moscou em 1961) parecia fechar o ciclo de autobiografias artísticas relacionadas à vida da nobreza rural russa. Bunin pintou a beleza da natureza russa e do povo russo (as histórias “Cortadores”, “Lapti”, “Árvore de Deus”), ressuscitou o encanto da velha Moscou (“Distante”, “Participação Benevolente”). O tema da morte soava cada vez com mais insistência em suas obras, atuando como resolvedor de todas as contradições nas histórias sobre a paixão fatal (“O Amor de Mitya”, 1925; “O Caso de Cornet Elagin”, 1927; ciclo de contos “Becos Escuros ”, Nova York, 1943). Os heróis dessas histórias são pessoas de temperamento trágico, mas sua intolerância à vulgaridade se manifesta apenas na paixão amorosa e destrutiva. Em trabalhos posteriores, Bunin usa o simbolismo com mais frequência; A forma sensual concreta em sua prosa adquire uma tangibilidade quase plástica. Ao mesmo tempo, tudo o que é social se dissolve; permanece amor, sofrimento, saudade do ideal. No exílio, Bunin criou um livro puramente pessimista sobre L. N. Tolstoy (“A Libertação de Tolstoi”, Paris, 1937), escreveu “Memórias” (Paris, 1950), que continha ataques contra figuras da cultura russa soviética - M. Gorky, A. Bloco, V. Bryusov, A. Tolstoy, bem como um livro sobre A.P. Chekhov (Nova York, 1955). Em 1933, Bunin recebeu o Prêmio Nobel.

O legado amplamente controverso de Bunin tem grande valor estético e educacional. Ele pertencia àqueles artistas realistas que, nas palavras de M. Gorky, “sentiam com incrível força o significado do cotidiano e o retratavam lindamente”. Sucessor das tradições da literatura russa do século XIX, Bunin foi um dos últimos grandes representantes do realismo crítico na Rússia do início do século XX.

Op.: Sob o céu aberto. Poemas, M., 1898; Listopad, M., 1901; Coleção soch., vol.1-5, São Petersburgo, 1902-09; Completo coleção soch., volume 1-6, página 1915; Coleção cit., vol.1-12, [Berlim], 1934-39; Becos Escuros, 2ª ed., Paris, 1946; Primavera na Judéia. Rosa de Jericó, Nova York, 1953; Coleção soch., volume 1-5, M., 1956; Favorito. obras, M., 1956; Poemas, 3ª ed., Leningrado, 1961; Histórias. Histórias. Memórias, M., 1961.

Lit.: Vorovsky V.V., Bunin, em seu livro: Crítica Literária. artigos, M., 1956; Aikhenvald Yu.I., Silhuetas do Russo. escritores, 3ª ed., v. 3, M., 1917; Batyushkov F.D., I.A. Bunin, no livro: Rus. literatura do século XX. 1890-1910, ed. S. A. Vengerova, [livro. 7], M., [b. G.]; Gorbov D., Aqui e no exterior, [M.], 1928; Mikhailovsky B.V., Rus. literatura do século XX. Desde a década de 90 do século XIX. até 1917, M., 1939; Kastorsky S., Gorky e Bunin, “Zvezda”, 1956, nº 3; Baboreko A., romance juvenil de I. A. Bunin, almanaque “Lit. Smolensk", 1956, nº 15; ele, Chekhov e Bunin, no livro: Lit. herança, volume 68, M., 1960; Mikhailov O., Prosa de Bunin, “Vopr. Literário", 1957, nº 5; ele, Bunin e Tolstoi, no livro: Lev Nikolaevich Tolstoy. Sentado. artigos sobre criatividade, [ed. NK Gudziya], [coleção] 2, M., 1959; Muromtseva-Bunina VN, A Vida de Bunin, Paris, 1959; Nikulin L.V., Chekhov. Bunin. Kuprin. Aceso. retratos, M., 1960; Sterlina I. D., Ivan Alekseevich Bunin, Lipetsk, 1960.

O. N. Mikhailov

Breve Enciclopédia Literária: Em 9 volumes - T. 1. - M.: Enciclopédia Soviética, 1962

Ivan Alekseevich BUNIN é um dos maiores mestres do conto da literatura russa moderna e um poeta notável. Nasceu em Voronezh, no seio de uma família de pequena propriedade, mas pertencente a uma antiga família nobre. Ele apareceu impresso em 1888. Em 1910-1911, Bunin criou a história “A Vila”, que garantiu sua posição na vanguarda dos artistas literários. Desde então, a habilidade de Bunin como contista tem crescido.

A figura artística e social de Bunin se distingue por uma integridade excepcional. A pertença do escritor à classe nobre outrora dominante e, na altura do seu nascimento, em declínio, que não conseguiu adaptar-se à situação capitalista na Rússia no final do século XIX e nas primeiras décadas do século XX, e mais ainda à a situação revolucionária anterior a outubro determinou todas as características da obra de Bunin e de seu comportamento social. Em termos de direção artística, Bunin não pode ser atribuído inteiramente a nenhum dos movimentos literários que dominaram antes da revolução. O que o separa dos simbolistas é o seu foco pronunciado nos detalhes realistas, na vida cotidiana e na psicologia do ambiente representado, e dos realistas sociais - o individualismo extremo na abordagem dos fenômenos descritos e o esteticismo enfatizado na interpretação de imagens realistas. A combinação dessas características obriga Bunin a ser atribuído à direção do chamado “neorrealismo”, escola literária surgida na década de 1910. e procurou não apenas dar continuidade às tradições do realismo clássico russo, mas também reconstruí-las sob um novo ângulo de vista, aproximando-se do simbolismo. Em suas obras mais maduras (começando com o conto “A Aldeia”, “Sukhodol” e terminando com os contos criados nos últimos anos - “O Amor de Mitya”, “O Caso da Cornet Elagin” - e o romance “A Vida de Arsenyev”) Bunin revela claramente sua genealogia literária: motivos de Turgenev, Tolstoi, Lermontov - a prosa, em parte Saltykov-Shchedrin ("Antiguidade Poshekhonskaya") e S. Aksakov (especialmente no elemento linguístico e descritivo) são ouvidas com muita clareza em Bunin. No entanto, seu foco é diferente. Bunin revela muito claramente uma conexão com sua cultura nobre afim, que deu origem às amostras literárias clássicas das quais ele vem. O sentimento de morte da própria classe e o intenso anseio por sua cultura extrovertida associada a isso levam ao fato de que, sob a pena de Bunin, esses elementos não parecem de forma alguma uma simples repetição do que o período clássico do realismo russo proporcionou, mas sim sua independência. reprodução, animada e aguçada por uma interpretação nova e profundamente íntima. O desenvolvimento da maneira artística do romancista Bunin foi apenas no sentido de enfatizar o motivo da morte, por um lado, e no sentido de descarregar gradativamente o conto dos signos realistas e cotidianos, por outro. Se nos primeiros contos de Bunin (por exemplo, "Maçãs Antonov", 1901) a imagem do empobrecimento da nobreza é dada em tons objetivos e liricamente calmos, então em "A Aldeia" o motivo da morte desta classe e do O mundo patriarcal camponês associado a ele parece trágico, e em "Sukhodil" ele já aparece pintado em tons semimísticos. Mais um passo nessa direção são contos de Bunin como "O Cavalheiro de São Francisco", "Os Sonhos de Chang", "Irmãos", onde o mesmo motivo da morte inevitável e o motivo associado da futilidade e falta de sentido do ser são transferidos ao plano da existência pessoal (além disso, a origem de classe dessas ideias é muitas vezes obscurecida pelo fato de que a aparência dos personagens é habilmente dada às características externas de representantes de outras classes). Finalmente, nas obras de Bunin do período emigrante (“Amor de Mitina”, “O Caso de Cornet Elagin”, “Transfiguração”), o motivo da morte aparece da forma mais nua, e o artista, por assim dizer, se curva diante do fim inevitável, proclamando abertamente a superioridade de valor da morte sobre a vida e sua “animalidade rude”. A implementação composicional, figurativa e estilística dos contos de Bunin corresponde estritamente a este enfoque temático. Se os trabalhos de Bunin às vésperas de 1905 são apresentados na forma de ensaios e esboços psicológicos descritivos e coloridos, então, no futuro, cada vez mais ênfase será colocada no aprofundamento do drama interno de situações e personagens, enfatizando a integridade do humor através a inclusão cada vez mais generosa no conto de pensamentos líricos tristes em nome dos heróis ou de si mesmo. No período da emigração, este processo termina com o facto de a exibição da vida e da psicologia de um determinado ambiente social claramente limitado dar lugar a letras tristes sobre o tema da vida e da morte, e nos casos em que os personagens são, no entanto, introduzido, o autor persegue claramente o objetivo de um desenvolvimento algo menos dramático de seus personagens, tanto quanto a transformação desses indivíduos em portadores de uma temática lírica e filosófica pré-determinada. Em alguns casos, isso é acompanhado por uma redução extrema no número de personagens, uma concentração exclusiva de atenção em dois heróis - participantes de um caso de amor trágico, cujo significado é a condenação do sentimento humano genuíno a um fim trágico. (“Amor de Mitya”, “O Caso de Cornet Elagin”, “Insolação” , "Ida"). Em vários outros contos, Bunin atua como um puro letrista, transformando o conto em um poema em prosa sobre o mesmo tema lírico e filosófico sobre a beleza do sentimento humano e sua destruição nas condições terrenas. Pensando neste tema como universal, Bunin descarrega cada vez mais suas imagens das características da vida cotidiana, busca inspiração em imagens do passado, extraindo-as de monumentos religiosos e literários da antiguidade (Bíblia, Vedas), bem como de memórias da vida passada da nobreza russa, que Nas últimas obras do escritor aparece cada vez mais idealizado. Essa idealização das memórias “heráldicas” recebeu expressão especialmente plena no romance autobiográfico “A Vida de Arsenyev”, onde o material da crônica anterior “Sukhodol” recebe um novo desenvolvimento íntimo e lírico. Até que ponto este avanço gradual do trabalho de Bunin na direção indicada em todas as suas etapas é determinado pelo curso de desenvolvimento das relações de classe da era revolucionária? Neste momento, podemos afirmar definitivamente o fato dessa dependência em termos aproximados. Assim, é inegável a influência da revolução de 1905 e sua derrota na obra de Bunin: a vitória da reação, em vez de trazer alegria à consciência da nobreza, que estava sob o golpe direto da revolução, na verdade, ainda mais destacou nitidamente a desgraça desta classe aos seus próprios olhos, uma vez que esta vitória não pode ter sido percebida pelos melhores representantes da nobreza como temporária; Além disso, não foi conquistada pela nobreza, que tinha perdido os seus poderes criativos muito antes da luta, mas pelo Estado burocrático, que dependia da grande burguesia, isto é, uma força social à qual as camadas nobres, representadas por Bunin, estavam ligadas. oposição mais ou menos dura, embora impotente. Tudo isto enfatizou aos olhos de Bunin a completa futilidade da vitória e determinou o aprofundamento do pessimismo que é observado nos seus contos inter-revolucionários. Além disso, a revolução de 1917 e sua conclusão vitoriosa serviram como um impulso óbvio e final para Bunin romper completamente com a modernidade e recuar para as posições místicas que ocupa nas obras da era da emigração. Deste ponto de vista, a própria transição de Bunin para a emigração, sua atitude fortemente amargurada em relação à Rússia Soviética, expressa em folhetins de jornais, discursos, alguns contos (por exemplo, “Primavera Unurgente”, “General Vermelho”) e distinguindo Bunin mesmo entre os emigrantes escritores, parecem ser apenas uma conclusão prática, que Bunin tirou com fanática consistência de toda a sua visão de mundo.

O lugar de Bunin na história da literatura russa é muito significativo. A ideologia reacionária claramente expressa de Bunin assume o significado dos traços característicos da classe nobre, que encontraram expressão completa sob a pena de Bunin. Por outro lado, a pureza da linguagem, notável até mesmo para o período clássico da prosa russa, a clareza do padrão interno nas imagens e a perfeita integridade do clima - todas essas características de alta habilidade inerentes a Bunin como o culminar de o período clássico do nobre realismo russo, tornam os contos de Bunin exemplos literários completos.

Na área do verso, a importância de Bunin é menor. Pertencente ao tipo de poetas plásticos (o melhor livro de poemas de Bunin, poema que recebeu o Prêmio Pushkin da Academia de Ciências, pertence inteiramente à poesia paisagística), Bunin era um conservador no campo da forma poética. Baseado nas letras Púchkin E Al. Tolstoi, Bunin não tentou introduzir nada de novo nos versos russos e evitou novas conquistas feitas por outros. A clareza de toque característica de Bunin, que constitui a originalidade do conto de Bunin, na poesia transformou-se em uma certa secura que viola a profundidade do sentimento lírico. No entanto, poemas individuais de Bunin (o poema e alguns poemas recentes) devem ser reconhecidos como exemplos notáveis ​​de lirismo pictórico.

Bunin traduziu alguns exemplos da literatura mundial para o russo. Entre eles estão os poemas "Cain" e "Manfred" de Byron. Ele também possui a única tradução poética do poema de Longfellow na literatura russa. "A Canção de Hiawatha".

A última coleção completa das obras de Bunin em seis volumes foi publicada por Marx em 1915 (apêndice da revista Niva). Giz publicou uma coleção de histórias pré-revolucionárias de Bunin sob o título “Dreams of Chang” (M. - L., 1928), e ZIF em 1928 publicou a mesma coleção sob o título “Thin Grass” (o conteúdo de ambas as coleções são diferentes). “Book New Products” em 1927 republicou os melhores contos de Bunin do período da emigração: “Mitya's Love” (edição separada) e a coleção “The Case of Cornet Elagin” (onde, além do conto deste título, há também “Insolação”, “Ida”, “Vestido de verão Mordoviano”, etc.).

Bibliografia: Aikhenvald Yu., Silhuetas de Escritores Russos, volume III, M., 1910; Kogan P., Ensaios sobre a história da literatura russa moderna, volume III, c. II, M., 1910; Bryusov V. Distante e próximo, M., 1912; Batyushkov F., literatura russa do século 20, ed. S. Vengerova, vol. VII, M., 1918, autobiográfico lá. a anotação; Vorovsky V., Ensaios literários, M., 1923; Gorbov D., Here and Abroad, M., 1928 (artigos “Beleza morta e fealdade tenaz” e “Dez anos de literatura no exterior”); Vladislavlev I.V., Escritores Russos, L., 1924, His, Literatura da Grande Década, Vol. I, M., 1928.

D. Gorbov

Enciclopédia Literária: Em 11 volumes - [M.], 1929-1939

A floresta é como uma torre pintada,
Roxo, dourado, carmesim,
Uma parede alegre e heterogênea
Parado acima de uma clareira brilhante.

Bétulas com escultura amarela
Brilhe em azul celeste,
Como torres, as árvores de Natal escurecem,
E entre os bordos eles ficam azuis
Aqui e ali na folhagem
Espaços livres no céu, essas janelas.
A floresta cheira a carvalho e pinho,
Durante o verão secou por causa do sol,
E Autumn é uma viúva quieta
Ele entra em sua torre heterogênea.
Hoje em uma clareira vazia,
No meio de um amplo pátio
Tecido de teia de ar
Brilhe como uma rede de prata.
Jogando o dia todo hoje
A última mariposa no quintal
E, como uma pétala branca,
Congela na web,
aquecido pelo calor do sol;
Está tão claro hoje,
Tal silêncio mortal
Na floresta e nas alturas azuis,
O que é possível neste silêncio
Ouça o farfalhar de uma folha.
A floresta é como uma torre pintada,
Roxo, dourado, carmesim,
Parado acima de um prado ensolarado,
Hipnotizado pelo silêncio;
O melro cacareja enquanto voa
Entre o submarino, onde a espessura
A folhagem emite um brilho âmbar;
Durante o jogo, ele piscará no céu
Um bando disperso de estorninhos -
E novamente tudo ao redor irá congelar.
Últimos momentos de felicidade!
Autumn já sabe o que ele é
Paz profunda e silenciosa -
Um prenúncio de um longo mau tempo.
Profundamente, estranhamente a floresta estava em silêncio
E ao amanhecer, quando do pôr do sol
Brilho roxo de fogo e ouro
A torre foi iluminada pelo fogo.
Então ficou sombriamente escuro dentro dele.
A lua está nascendo e na floresta
Sombras caem sobre o orvalho...
Tornou-se frio e branco
Entre as clareiras, entre os através
Do matagal morto do outono,
E terrivelmente sozinho no outono
No silêncio do deserto da noite.

Agora o silêncio é diferente:
Ouça - ela está crescendo,
E com ela, assustadora com sua palidez,
E o mês sobe lentamente.
Ele fez todas as sombras mais curtas
Fumaça transparente pairava sobre a floresta
E agora ele olha diretamente nos olhos
Das alturas enevoadas do céu.
0, sono mortal de uma noite de outono!
0, a hora misteriosa das maravilhas da noite!
Na neblina prateada e úmida
A clareira está clara e vazia;
Floresta, inundada de luz branca,
Com sua beleza congelada
Como se ele estivesse profetizando a morte para si mesmo;
A coruja também fica em silêncio: ela senta
Sim, ele parece estúpido dos galhos,
Às vezes ele vai rir loucamente,
Cai com um barulho vindo de cima,
batendo asas macias,
E ele vai sentar nos arbustos novamente
E olha com olhos redondos
Liderando com sua cabeça orelhuda
Nas laterais, como de espanto;
E a floresta fica atordoada,
Cheio de névoa pálida e leve
E a umidade podre das folhas...
Não espere: na manhã seguinte você não verá
O sol está no céu. Chuva e neblina
A floresta está enevoada com fumaça fria, -
Não admira que esta noite tenha passado!
Mas o outono se esconderá profundamente
Tudo o que ela passou
Na noite silenciosa e solitária
Ele se trancará em seu quarto:
Deixe a floresta se enfurecer na chuva
Deixe as noites escuras e chuvosas
E na clareira há olhos de lobo
Eles brilham verdes com fogo!
Floresta, como uma torre sem prêmio,
Tudo escurecido e desbotado,
Setembro, circulando pelos matagais de boro,
Ele tirou o telhado em alguns lugares
E a entrada estava coberta de folhagem úmida;
E lá o inverno caiu à noite
E ele começou a derreter, matando tudo...

Buzinas tocam em campos distantes,
Seus anéis de transbordamento de cobre,
Como um grito triste, entre os amplos
Campos chuvosos e nebulosos.
Através do barulho das árvores, além do vale,
Perdido nas profundezas das florestas,
A trompa de Turim uiva sombriamente,
Chamando os cães para suas presas,
E o barulho sonoro de suas vozes
O barulho do deserto carrega a tempestade.
A chuva está caindo, fria como gelo,
As folhas estão girando pelos prados,
E gansos numa longa caravana
Eles voam sobre a floresta.
Mas os dias passam. E agora há fumaça
Eles se erguem em pilares ao amanhecer,
As florestas são vermelhas, imóveis,
A terra está em prata gelada,
E na lama do arminho,
Depois de lavar meu rosto pálido,
Encontrando o último dia na floresta,
O outono sai para a varanda.
O quintal está vazio e frio. No portão
Entre dois álamos secos,
Ela pode ver o azul dos vales
E a extensão do pântano deserto,
A estrada para o extremo sul:
Lá das tempestades de inverno e nevascas,
Do frio do inverno e da nevasca
Os pássaros já partiram há muito tempo;
Lá e outono pela manhã
Ele dirigirá seu caminho solitário
E para sempre em uma floresta vazia
A torre aberta deixará a sua.

Desculpe, floresta! Desculpe, adeus,
O dia será gentil, bom,
E logo pó macio
A borda morta será prateada.
Quão estranho será neste branco,
Dia deserto e frio
E a floresta e a torre vazia,
E os telhados das aldeias tranquilas,
E o céu e sem fronteiras
Existem campos recuados neles!
Quão felizes as sables ficarão,
E arminhos e martas,
brincando e se aquecendo na corrida
Nos montes de neve suaves da campina!
E ali, como a dança selvagem de um xamã,
Entre na taiga nua
Ventos da tundra, do oceano,
Zumbindo na neve rodopiante
E uivando no campo como uma fera.
Eles destruirão a velha torre,
Deixe as apostas e depois
Nesta ilha vazia
Pendure a geada,
E eles estarão no céu azul
Os palácios gelados brilham
E cristal e prata.
E à noite, entre suas listras brancas,
As luzes dos céus subirão,
O escudo estelar Stozhar brilhará -
Naquela hora em que, no silêncio
O fogo gelado brilha,
O florescimento das luzes polares.

A floresta é como uma torre pintada,
Roxo, dourado, carmesim,
Uma parede alegre e heterogênea
Parado acima de uma clareira brilhante.

Bétulas com escultura amarela
Brilha no azul celeste,
Como torres, os abetos estão escurecendo,
E entre os bordos eles ficam azuis
Aqui e ali através da folhagem
Espaços livres no céu, como uma janela.
A floresta cheira a carvalho e pinho,
Durante o verão secou com o sol,
E Autumn é uma viúva quieta
Entra em sua mansão heterogênea...

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QUEDA DE FOLHA

A floresta é como uma torre pintada,
Roxo, dourado, carmesim,
Uma parede alegre e heterogênea
Parado acima de uma clareira brilhante.

Bétulas com escultura amarela
Brilha no azul celeste,
Como torres, os abetos estão escurecendo,
E entre os bordos eles ficam azuis
Aqui e ali através da folhagem
Espaços livres no céu, como uma janela.
A floresta cheira a carvalho e pinho,
Durante o verão secou com o sol,
E Autumn é uma viúva quieta
Entra em sua mansão heterogênea.

Hoje em uma clareira vazia,
No meio de um amplo pátio
Tecido de teia de ar
Eles brilham como uma rede prateada.
Jogando o dia todo hoje
A última mariposa no quintal
E, como uma pétala branca,
Congela na web,
Aquecido pelo calor do sol;
Está tão claro hoje,
Tal silêncio mortal
Na floresta e nas alturas azuis,
O que é possível neste silêncio
Ouça o farfalhar de uma folha.
Floresta, como uma torre pintada,
Roxo, dourado, carmesim,
Parado acima de um prado ensolarado,
Hipnotizado pelo silêncio;
O melro cacareja enquanto voa
Entre o submarino, onde a espessura
A folhagem emite um brilho âmbar;
Durante o jogo, ele piscará no céu
Um bando disperso de estorninhos -
E novamente tudo ao redor irá congelar.

Últimos momentos de felicidade!
O outono já sabe o que é
Paz profunda e muda -
Um prenúncio de um longo mau tempo.
Profundamente, estranhamente a floresta estava em silêncio
E ao amanhecer, quando do pôr do sol
Brilho roxo de fogo e ouro
A torre iluminada com fogo.
Então ficou sombriamente escuro dentro dele.
A lua está nascendo e na floresta
Sombras caem sobre o orvalho...
Tornou-se frio e branco
Entre as clareiras, entre os através
Do matagal morto do outono,
E terrivelmente sozinho no outono
No silêncio do deserto da noite.

Agora o silêncio é diferente:
Ouça - ela está crescendo,
E com ela, assustadora com sua palidez,
E o mês sobe lentamente.
Ele fez todas as sombras mais curtas
Fumaça transparente pairava sobre a floresta
E agora ele olha diretamente nos olhos
Das alturas enevoadas do céu.
0, sono mortal de uma noite de outono!
0, a hora misteriosa das maravilhas da noite!
Na neblina prateada e úmida
A clareira está clara e vazia;
Floresta, inundada de luz branca,
Com sua beleza congelada
Como se ele estivesse profetizando a morte para si mesmo;
A coruja também fica em silêncio: ela senta
Sim, ele parece estúpido dos galhos,
Às vezes ele vai rir loucamente,
Cai com um barulho vindo de cima,
Batendo asas macias,
E ele vai sentar nos arbustos novamente
E ele olha com olhos redondos,
Liderando com sua cabeça orelhuda
Ao redor, como se estivesse surpreso;
E a floresta fica atordoada,
Cheio de uma névoa pálida e leve
E folhas com umidade podre...

Não espere: na manhã seguinte você não verá
O sol está no céu. Chuva e neblina
A floresta está enevoada com fumaça fria, -
Não é à toa que a noite acabou!
Mas o outono permanecerá profundo
Tudo o que ela passou
Na noite silenciosa e solitária
Proibido em seu terem:
Deixe a floresta se enfurecer na chuva,
Que as noites sejam escuras e tempestuosas
E na clareira dos olhos do lobo
Brilhe verde com fogo!
A floresta é como uma torre sem vigia,
Tudo escurecido e derramado,
Setembro, circulando pela floresta,
Ele tirou o telhado em alguns lugares
E a entrada estava coberta de folhas úmidas;
E lá o inverno caiu à noite
E começou a derreter, matando tudo...

Buzinas tocam em campos distantes,
Seus anéis de transbordamento de cobre,
Como um grito triste entre os amplos
Campos chuvosos e nebulosos.
Através do barulho das árvores, além do vale,
Perdido nas profundezas das florestas,
A trompa de Turim uiva sombriamente,
Chamando os cães para suas presas,
E o barulho sonoro de suas vozes
O barulho do deserto carrega a tempestade.
A chuva está caindo, fria como gelo,
As folhas estão girando pelos prados,
E gansos numa longa caravana
Eles voam sobre a floresta.
Mas os dias passam. E agora há fumaça
Eles se erguem em pilares ao amanhecer,
As florestas são vermelhas, imóveis,
A terra está em prata gelada,
E na lama do arminho,
Depois de lavar meu rosto pálido,
Encontrando o último dia na floresta,
O outono sai para a varanda.
O quintal está vazio e frio. No portão
Entre dois álamos secos,
Ela pode ver o azul dos vales
E a extensão do pântano deserto,
A estrada para o extremo sul:
Lá das tempestades de inverno e nevascas,
Do frio do inverno e da tempestade de neve
Os pássaros já voaram há muito tempo;
Lá e outono pela manhã
Direcionará seu caminho solitário
E para sempre em uma floresta vazia
A torre aberta deixará a sua.

Desculpe, floresta! Desculpe, adeus,
O dia será gentil, bom,
E logo pó macio
A borda morta será prateada.
Quão estranho será neste branco,
Dia deserto e frio
E a floresta e a torre vazia,
E os telhados das aldeias tranquilas,
E o céu e sem fronteiras
Existem campos recuados neles!
Quão felizes as sables ficarão,
E arminhos e martas,
brincando e se aquecendo na corrida
Nos montes de neve suaves da campina!
E ali, como uma dança violenta de um xamã,
Eles vão invadir a taiga nua
Ventos da tundra, do oceano,
Cantarolando na neve giratória
E uivando como uma fera no campo.
Eles destruirão a velha torre,
Eles vão deixar as apostas e então
Neste esqueleto vazio
Frost vai aguentar,
E eles estarão no céu azul
Os palácios gelados brilham
E cristal e prata.
E à noite, entre seus divórcios brancos,
O fogo do céu ascenderá,
O escudo estelar Stozhar brilhará -
Naquela hora em que, no silêncio
O fogo gelado brilha,
O florescimento das luzes polares.