În martie 2012, a fost publicată o carte care reprezintă o publicație aproape completă a moștenirii literare a marelui sculptor sovietic Serghei Merkurov (1881-1952), autorul celebrelor monumente ale lui L. Tolstoi, F. Dostoievski și K. Timiryazev în Moscova, creatorul imaginii monumentale a lui V.I. Lenin, creatorul înalt reliefului „Execuția a 26 de comisari din Baku” și multe alte lucrări. Cartea „Serghei Dmitrievich Merkurov. Memorii, scrisori, articole, note, judecăți ale contemporanilor” a fost cules de fiul sculptorului, Georgy Sergeevich Merkurov și pregătit pentru publicare de strănepotul său, Anton Merkurov. De ziua lui Ilici, publicăm un fragment din această carte: Serghei Merkurov vorbește despre întâlnirile sale cu Lenin.

32. Convorbire cu Ilici
(Moscova, 1920)

Tovarășe Merkurov, Lunacharsky mi-a spus că ai refuzat rațiile! Motive?!

Vladimir Ilici! În primul rând: nu pot să mănânc singur când în jurul meu tovarășii mei profesioniști mor de foame!...

În al doilea rând: starea mea obișnuită este o existență pe jumătate înfometată: atunci sunt mai supărat, mai activ și muncesc tot timpul. Când sunt plin, sunt amabil, dorm mai mult și muncesc mai puțin.

Cine ți-a dat dreptul să mă hrănești?!

Și ridici o întrebare filozofică despre liberul arbitru! Nu este în stat, dar există voința majorității organizate – proletariatul. Vă rugăm să respectați! Voi artiștii sunteți anarhiști mic-burghezi!

Vladimir Ilici, am spus că nu sunt obișnuit să mănânc pe furiș de la alții, mai ales de la tovarășii mei.

Ce vrei să fac pentru tine? Și de ce nu ai venit încă la mine?

Vladimir Ilici, acum două luni am plecat de pe strada Tverskaya să te văd și abia acum am ajuns la tine. Vladimir Ilici, acum vremurile sunt foarte, foarte grele. Ar fi bine dacă am scăpa de gâtul tău și de gâtul statului. La urma urmei, nu este greu pentru fiecare dintre noi să-și producă propria rație: dă-i fiecăruia o bucată de pământ, iar el va produce pentru el însuși și chiar pentru alții.

Deci vrei să te stabilești pe pământ?

Cel putin asa este! Desigur, o parte din zi va fi petrecută cultivând pământul, iar o parte din zi va fi dedicată artei. Și sunt sigur că în toamnă vă voi aduce rațiile Consiliului Comisarilor Poporului.

Ochii strâmbă - o privire ascuțită trece prin tine, câțiva pași în jurul biroului, mâinile sunt băgate în fanta vestei de sub axile - Ilici se oprește, se gândește un minut și spune:

Este interesant, dar Lunacharsky a sugerat altceva. Ei bine, hai să încercăm - Redistribuirea neagră sau altceva! Interesant! - Ilici râde. - Merg la oameni! Dacă dorința ți se împlinește, observă publicul din jurul tău - țăranii. Poți învăța o mulțime de lucruri interesante pentru tine și pentru __ noi. Poate vei fi o persoană utilă pentru noi acolo. Sa incercam! Deci, renunți la rații?

Da, Vladimir Ilici!

Ai spus că mulți dintre camarazii tăi au murit de foame și boală. Mai exact, cine sunt acești „mulți”?

Artista Gugunava, sculptorul Lensky, sculptorul Kracht și alții.

În afară de rații, cu ce ați putea ajuta?

Muncă! S-ar putea comanda busturi, figuri, monumente!

Bine, să ne gândim la asta! Deci, o bucată de pământ este o redistribuire neagră? Sa incercam! Ramas bun.

A doua zi, din ordinul lui Ilici, Gubsovnarhoz mi-a trimis o listă cu 75 de moșii lângă Moscova - de la 5 la 100 de desiatine cu și fără clădiri. Chiar și mai târziu, la inspecție, au existat și case cu un număr mare de camere, o moșie învecinată cu Mașkin.

O lună mai târziu, i-am raportat lui Ilici că nu ar face nimic, deoarece este nevoie de forță angajată pentru a cultiva pământul - Ilici vrea să râdă (absurd - în statul sovietic) sau să organizeze o comună (pe care am propus-o Uniunii Sculptorilor, dar au refuzat, ceea ce nu este treaba artiștilor să crească varză și iepuri), și că în menajeria Izmailovsky, întâmplător, prin pădurarul Mochalsky, am găsit o vilă neglijată și în apropiere două parcele de dacha goale, de doar 1,5 hectare.

Din ordinul lui Ilici, transmis prin V.D. Bonch-Bruevich, mi-a fost emis un mandat de ocupare a dacha și a pământului. Despre istoria daciei din Menajeria Izmailovsky - într-o zi mai târziu.

33. Secretar al Consiliului Satului Izmailovsky
(Moscova, 1920)

Scrie! „Cu ocazia încheierii lucrărilor de câmp, slujiți o rugăciune de mulțumire Doamnei Cerului și, de asemenea, prin Merkulov, cereți lui Vladimir Ilici un taur de reproducție.”

Președintele consiliului satesc, Izmailova Jukov, merge din colț în colț și dictează Hotărârea ședinței de astăzi. Oamenii stau aici.

„Ascultă, Jukov, nu poți pune totul într-o grămadă - atât Doamna Cerului, cât și Ilici. Să ne despărțim: despre rugăciunea către Doamnă la începutul protocolului și taurul de la sfârșit - sau mai întâi cererea către Ilici - și la sfârșit către Doamnă!"

„Scrie așa cum îți spun ei, nu e treaba ta – faci ce crede comunitatea și ce îți poruncește ei – nu noi am început-o și nu se va termina cu noi: fără o rugăciune către Doamna din Rai - Ierusalim, nu va exista: asta înseamnă, scrie cum poruncește comunitatea! Scrieți o copie, primiți-o în mâinile voastre și acționați, deoarece onoarea fără taur nu este în niciun fel posibilă.”

După ce m-am ocupat de probleme de artă, ca o curiozitate, îi dau lui Vladimir Ilici un extras din procesul-verbal al întâlnirii țăranilor de la Izmailovo.

Ilici citește, râde contagios și, cu vocea lui pieptă, babuie, spune:

Tovarășe Merkurov, să o ucidem pe Maica Domnului cu un taur. Taurul este mai real. Iată o notă către tovarășul Taratuță, el este expert în aceste chestiuni.

A doua zi am un mandat în mâini: „Pentru a preda o rasă de tauri Yaroslavl - porecla Grozny”. Și de la porțile fostei case de episcop din Cerkizovo, cei trei l-au condus pe uriașul și chipeșul Grozny la Izmailovo.

„Vezi, Merkulov, dacă nu i-am fi slujit Doamnei o rugăciune de mulțumire, Ilici nu i-ar fi dat taurul!”

34. Masca de moarte a lui V. I. Lenin
(Noaptea de la 21/1 la 22/1 1924)

Congelare. Viscol. Pădurea Izmailov.

Lucrez într-o haină din piele de oaie. Rece. Vântul bate în fereastra mare a studioului. Puteți auzi pini bătrâni gemeind și bătând de jur împrejur în pădure.

Ce faci?

Lucru.

Atat de tarziu?

Cât de „târziu”, este doar ora 8.

Vei fi tot timpul în atelier?

Ce, ai de gând să-mi spui să merg în pădure într-o furtună atât de frig și de zăpadă?

Îmi pare rău! Muncă.

O oră mai târziu a venit din nou apelul.

Încă muncești?

Ne pare rău, am avut o ceartă aici în Consiliu, vrem să verificăm: vă rog să-mi spuneți ce este necesar pentru a scoate masca cuiva?

Patru kilograme de ipsos, puțin lubrifiant stearic, un metru de ață brută și mâinile unui bun meșter.

Mulțumesc. Îmi pare rău pentru deranj. Vei continua să lucrezi și să nu mergi nicăieri?

Nu, nu voi pleca.

Un viscol năvălește în pădure.

Închid obloanele. Câinele se lipește de aragaz.

Telefonul sună din nou.

Acum va fi o mașină în spatele tău. Vino la Consiliu, ești nevoie de tine.

O oră mai târziu s-a auzit o bătaie în uşă. O mașină la marginea pădurii. Nu am ajuns acolo.

Îmbracă-te. Să mergem. Ești nevoie de tine în afaceri. Veți afla de la Consiliu. De parcă aș purta o haină de oaie, au ieșit. Am ajuns la mașină. Am ajuns la Consiliul de la Moscova. Camerele moarte. Tăcere nefirească. Luminile sunt stinse. Întuneric. Ici și colo se aprind luminile de urgență. Într-unul din colțurile încăperii mari se află doi camarazi în toată pielea. Există o armă în centură. Mă așteaptă.

Deci vei merge cu ei.

Și unde trebuie să ajungă. Vino și află! Mașina a sosit. Eu spun la revedere.

Deci, ne vedem mâine!

În mașină. Pe laterale sunt doi camarazi in piele. Haina mea scurtă de blană nu mă protejează de frig. Mașina merge pe lângă Zamoskvorechye. Suntem la gara Paveletsky. Suntem întâmpinați de vreo zece persoane în haine civile. Sub haină observ o uniformă militară. Gândul fulgeră: dacă întrebarea mă privește, atunci zece oameni sunt prea mulți pentru mine, s-ar putea descurca cu doi sau trei. Deci, cad. Gândurile refuză complet să funcționeze.

Ei vin la mine.

Va trebui să mergi într-o mașină destul de mult timp. Va fi rece. Pune și tu acest pardesiu.

Sunt într-o mașină. Pe ambele părți sunt doi camarazi în piele. Ultimele comenzi.

Totul se completează. Luminile de semnalizare au fost fluturate; a fluierat, a bâzâit și ne-am repezit în întunericul nopții. Doar în stații și opriri am fost întâmpinați cu semafor verde, și ne-am repezit mai departe. În sfârșit semaforul roșu. Ne oprim. Se oferă să iasă.

Platformă. Noapte. Congelare. E greu să respiri. Aburi.

Tovarăși, ce acum?

Ni se ordonă să vă ducem pe această platformă și să așteptăm noi comenzi. Nu știm altceva. Merg de-a lungul platformei. Aburi. Un sfert de oră mai târziu, lângă platformă ies siluetele unei sănii. Se oferă să stea în sanie. Sa trecem peste. Poarta iluminata. O santinelă într-o haină de oaie. Lasă-ne să trecem. Gândurile mele sunt atât de confuze și sunt atât de departe de tot, încât nu-l recunosc pe Gorki. Azi dimineață l-am întrebat pe Sklyansky ce mai face Ilici? Am primit un răspuns liniştitor: „M-au luat la vânătoare!” Acum mă plimb prin curte - nu recunosc curtea. Sunt deja în casă. Cineva în uniforma GPU raportează prin telefon:

Merkurov a sosit.

Sunt condus într-o cameră slab luminată și rugat să mă așez. Stau într-un colț, pe un scaun adânc. În acest moment, ușa se deschide: în gol sunt două siluete feminine, îndreptându-se spre alte uși. Ei deschid ușile unei încăperi mari; e multă lumină și, spre groaza mea, îl văd pe Vladimir Ilici întins pe masă... Cineva mă cheamă.

Totul este atât de neașteptat - atât de multe șocuri încât sunt ca într-un vis.

Nadezhda Konstantinovna stă în fruntea lui Vladimir Ilici. Este atasat. Dar o durere incomensurabilă a zdrobit-o. Pe peretele opus sunt uși întredeschise într-o cameră întunecată. La uşă, Maria Ilyinichna, încremenită de durere.

În cameră găsesc tot ce am nevoie pentru a scoate masca.

Mă apropii de Vladimir Ilici, vreau să-mi îndrept capul - să-l înclin puțin într-o parte. Îl iau cu grijă din ambele părți: îmi pun degetele după urechi, pe ceafă, ca să fie mai comod să-l iau de gât. Gâtul și spatele capului sunt încă calde. Ilici stă întins pe o saltea și pernă. Dar ce este asta?! Arterele carotide pulsa! Nu se poate! Arterele pulsa! Am palpitații groaznice la inimă. Îmi iau mâinile. Vă rog să o luați pe Nadejda Konstantinovna.

Îl întreb pe tovarășul de față care a confirmat decesul.

Există vreunul dintre ei acum?

Si ce s-a intamplat?

Sună pe cineva pentru mine.

Vine.

Tovarășe, artera carotidă a lui Vladimir Ilici pulsa aici, sub urechea lui.

Un prieten bâjbâie. Apoi mă ia de mână, trage înapoi marginea saltelei și îmi pune degetele pe masa rece. Degetele îmi bate puternic.

Tovarășe, nu te poți îngrijora atât de mult - nu artera carotidă pulsa, ci degetele tale. Păstraţi-vă calmul. Acum faci o treabă foarte responsabilă.

Cuvintele mă readuc la realitate.

Masca este un document istoric de o importanță extremă. Trebuie să păstrez și să transmit veacurilor trăsăturile lui Ilici pe patul de moarte. Încerc să-mi pun tot capul în formă, ceea ce aproape reușesc. Doar o bucată din spatele capului adiacent pernei rămâne nefilmată.

Maria Ilyinichna stă nemișcată în pragul ușii întunecate.

Nu a tresărit în timpul muncii ei. Îi simt privirea înghețată.

Artistul Carriere îmi fulgeră în cap cu pânzele sale în umbră parțială - în amurg.

În sfârșit, la ora patru dimineața, lucrarea este gata.

Mă grăbesc. Profesorii au sosit pentru autopsie. O ultimă privire de rămas bun. Gândurile mele fulgeră: Elveția, Zurich, Eitracht - discursurile lui Ilici. Apoi Moscova - Kremlinul - apoi Piața Roșie. Ilici vorbește de pe terenul de execuție. Discursul lui este simplu. Yarka. Figurativ. „Tovarășii” lui îngropați aruncați în masă. Marea oamenilor năvăli de jur împrejur. Și acum aici, pe masă... el este Lenin.

Sculptură „Dostoievski”, sculptor S.D. Merkurov, arhitect. IN ABSENTA. Francez,granit, 1911-14.
Moscova, st. Dostoievski, 4k1.

Sculptura lui Dostoievski a fost realizată de Merkurov în 1911-1914. comandat de milionarul Sharov, dar conceput mult mai devreme, în 1905. Apoi a sculptat aproximativ 20 de busturi ale scriitorului înainte de a trece la materialul pentru statuie - granit suedez. Chiar înainte de a lucra la monument, Merkurov a scris: „Mi se pare că am descoperit legile pe care le respectă adevăratele opere de artă... În teoriile mele, am prins vârful celei de-a patra dimensiuni... O voi face pe Dostoievski în mod conștient.” Mai târziu și-a definit creația ca o figură „aproximativ două axe și un centru, iar centrul este în afara figurii...”. Sculptura scriitorului, privită din unghiuri diferite, pare a fi într-o mișcare constantă, vâscoasă și tragică.

Modelul pentru statuia lui Dostoievski a fost A. N. Vertinsky. „A fost un șef excelent” Merkurov și-a amintit mai târziu. - Mi-a înțeles planul și a luat poziția corectă. Și cum își ținea uimitoarea mâini de plastic!”

UN. Vertinsky pozează în imaginea lui Dostoievski.

Înainte de revoluție, figura se afla în atelierul lui Merkurov. În 1918, au început lucrările la un plan de propagandă monumental. La 12 aprilie 1918, Consiliul Comisarilor Poporului a adoptat un decret „Cu privire la monumentele republicii”, iar la 30 iulie 1918, a aprobat o listă cu numele personalităților istorice ale căror monumente ar fi trebuit să fie ridicate în orașele rusești. Întrucât numele lui Tolstoi și Dostoievski erau pe listă, Merkurov i-a oferit cu succes lui Mossovet statuile gata făcute ale lui Dostoievski (1914), Tolstoi (1912) și, în același timp, „Gândirea” (1913). O comisie specială condusă de Comisarul Poporului pentru Educație al Republicii A.V. Lunacharsky le-a aprobat la recomandarea asistentului Comisarului Poporului de Proprietate al Republicii N.D. Vinogradova. La prima aniversare a revoluției, Dostoievski și „Mysl” au fost instalate și deschise pe Bd. Tsvetnoy, formând un fel de pereche între ele. A existat o problemă cu Tolstoi, deoarece fusese deja achiziționată anterior de către Societatea Tolstoi, care nu intenționa să renunțe la drepturile sale asupra sculpturii.

N.D. Vinogradov spune în memoriile sale: „Monument pentru F.M. Dostoievski, opera sculptorului S.D. Merkurov a fost deschis pe Bulevardul Tsvetnoy. Acest monument a fost realizat de sculptorul S.D. Merkurov chiar înainte de Marea Revoluție din Octombrie și se afla în atelierul său de pe Bulevardul Tsvetnoy, 9. Întrucât monumentul Dostoievski era pe lista noilor monumente, Merkurov a oferit sovieticului de la Moscova să cumpere de la el o statuie gata făcută. S-a format o comisie formată din tovarășii A.V. Lunacharsky, V.M. Fritsche și cu mine. La examinarea figurii lui Dostoievski, care a fost considerată destul de acceptabilă, au fost programate alte două figuri pentru achiziție: Lev Tolstoi (care se află acum în Piața Novodevichy) din granit roșu și o figură a unui om gânditor (din granit negru), care autorul a numit „Gândire”. Autorul a refuzat să plătească pentru figura lui Lev Tolstoi, spunând că aceasta a fost plătită de mult de celebrul filantrop N.A. Șahhov, dar nu a fost pus în scenă, fiind interzis de la producție de către autoritățile țariste. Figura lui Dostoievski, care este un bloc uriaș de granit înalt de trei metri, a fost mutată din atelier la locul de producție - lângă fântâna de pe bulevardul Tsvetnoy - într-un mod care a fost folosit în Egiptul Antic. Era așezat pe doi bușteni legați împreună în formă de sanie. Sub bușteni erau plasate role, de-a lungul cărora „sania” s-a rostogolit cu ajutorul unei porți care a fost întărită de-a lungul căii de mișcare a statuii. Toată această operațiune a fost realizată de trei muncitori împreună cu autorul însuși. Mișcarea statuii a atras mulțimi mari de spectatori. Monumentul a fost instalat pe un soclu provizoriu din cărămidă, pe care a stat până când a fost mutat în parcul spitalului. Dostoievski pe Staraya Bozhedomka. Statuia „Gândului” stătea la intrarea în Bulevardul Tsvetnoy din Piața Trubnaya.”(„Art”. 1939. Nr. 1. P. 37-38).

Au existat opinii diferite despre monumentele lui Merkurov. Serghei Gorodetsky, de exemplu, a scris: "Toate liniile statuii lui Dostoievski curg din interior. Aceste linii dau impresia de căutare, de neliniște veșnică, de anxietate dureroasă. Mâinile nervoase unite pe piept. Capul se întinde undeva în lateral, ca și cum un mare văzător se uită la ultimul. abisurile spiritului uman”.Și Demyan Bedny s-a exprimat în poezie:

„Din mai adânc și mai jos, spre o înălțime abruptă,
unde se dă cu un buchet în mână
Piața Trubnaya, Bulevardul Tsvetnoy,
unde Dostoievski a înghețat în tetanos...”

În 1936, când pe Bd. Tsvetnoy. Au fost așezate șine de tramvai, Dostoievski a fost mutat în curtea Spitalului Mariinsky de pe Staraya Bozhedomka, unde a rămas până astăzi. Timp de douăzeci de ani sculptura a stat direct pe pământ; în 1956, arh. IN ABSENTA. Francezul i-a construit un piedestal jos din granit închis la culoare, care se îmbină armonios cu ea.

Dostoievski pe Bd. Tsvetnoy.

Dostoievski în curtea Spitalului Mariinsky.

Se obișnuiește să se trateze cu dispreț, dar trebuie să se țină cont de timpul în care au căzut anii creativității sale. Majestuoasele monumente ale lui Merkurov reflectau perfect acea epocă dură, din care acum rămân doar amintiri.

sculptor sovietic Serghei Dmitrievici Merkurov deține un record care este puțin probabil să fie doborât vreodată. Este imposibil de determinat măcar aproximativ câte monumente și busturi au fost produse în atelierul său, unde a lucrat o întreagă echipă de mulatori și cioplitori în piatră. Știm doar că aceste monumente se numără la sute.

Între timp, în 1908 - 1909, sculptorul a lucrat la Ialta. De ce nu există monumente ale lui în acest oraș? Sau există, dar nu știm despre ele?

Sub urletul lupilor

Serghei Merkurov s-a născut în noiembrie 1881 în orașul Alexandropol (acum Gyumri din Armenia) în familia unui om de afaceri bogat. În 1901, a absolvit o școală adevărată din Tiflis și a intrat la Institutul Politehnic din Kiev, dar în curând a fost expulzat pentru participarea la demonstrații politice. În toamna anului 1902, Merkurov și-a continuat studiile la Facultatea de Filosofie a Universității din Zurich. Curând a devenit interesat de sculptură și a intrat la Academia de Arte din München. Din 1905, Serghei Dmitrievich a trăit și a lucrat la Paris, unde s-a întâlnit Auguste Rodin, care a jucat un rol important în dezvoltarea tânărului sculptor.

În 1907, Merkurov, plin de speranțe și planuri, s-a întors în patria sa, dar totul nu a ieșit așa cum se aștepta. În octombrie, Catholicos (patriarhul) Bisericii Apostolice Gregoriane Armene, Mkrtich I Khrimyan, a murit, iar lui Merkurov i s-a cerut să-și facă masca mortuală. Memoriile sculptorului despre cum s-a întâmplat acest lucru nu pot fi citite fără să se cutremure: „Episcopii au încuiat ușile în urma mea. M-am trezit singur cu mortul. În spatele zidurilor mănăstirii se aude un urlet sfâșietor de lup. Pe această muzică m-am apropiat de patul patriarhului. Deschid foaia: în fața mea e un bătrân în hanorac roșu, rupt la coate. Barba mare. nas roman. Capul este aruncat pe spate. Este imposibil să îndepărtați masca în această poziție. Îl iau pe mort sub brațe și îl pun să stea jos. Îmi umplu tot capul cu ipsos. Aștept să se întărească tencuiala. Abia acum observ ca am uitat sa pun un fir pentru a taia matrita in doua bucati. Nu poți să-ți dai jos uniforma așa. Trebuie să spargi partea din spate a matriței cu o daltă și să ciocanești în bucăți chiar aici pe cap. În sfârșit eliberat. Din emoție, mi-am pătat și barba - uniforma s-a despărțit de față și mi-a atârnat de barbă. Și deodată... Privirea plictisitoare a doi ochi larg deschiși mă privește cu reproș. Picioarele mi-au slăbit de groază. Am stat în poala mortului. Țin uniforma atârnată de barbă și mă uit în ochii lui. Abia mai târziu mi-am dat seama că tencuiala se încălzește de la cristalizare; sub gipsul cald, fața înghețată s-a dezghețat și ochii s-au deschis. Când mi-am revenit în fire, s-a dovedit că picioarele mele erau paralizate din cauza șocului nervos.”

De-a lungul întregii sale vieți, Merkurov a făcut aproximativ trei sute de măști mortale, dar nu s-a putut obișnui niciodată cu vederea unei persoane moarte. „Toată viața mea, moartea a stat în fața mea într-o măreție amenințătoare”, a scris el, „totul s-a terminat în ea: frumusețe, urâțenie, talent și mediocritate; cel mai groaznic mister, înaintea căruia mă trezeam noaptea cu o sudoare rece când eram băiat.”

Cu toate acestea, s-a întâmplat că Merkurov a fost forțat inițial să se dedice sculpturii memoriale - crearea de pietre funerare artistice, prețuind visul de a construi într-o zi monumente similare cu ale lui Rodin.

De ceva timp, Merkurov a trăit în Tiflis, apoi s-a mutat la Ialta în speranța că în acest oraș va putea să se apropie de realizarea visului său. Dar chiar și în Crimeea, Merkurov a trebuit să sculpteze doar pietre funerare, inclusiv mormântul compozitorului V. Kalinnikov.

În aprilie 1909, un monument a fost dezvelit la Moscova, pe Bulevardul Prechistensky Gogol, realizată de sculptorul N. Andreev. A împărțit literalmente publicul - unii au fost șocați de geniul imaginii, alții au fost dezamăgiți de figura îndoită a scriitorului bolnav. Merkurov a fost încântat de monument, exact așa l-a văzut, așa cum a spus el Ilya Repin, „martir pentru păcatele Rusiei”.

În toamna anului 1910, sculptorul s-a mutat la Moscova, sperând să creeze un monument Dostoievski, dar soarta părea să-l întoarcă în mod deliberat în trecut. Pe 7 noiembrie a fost invitat să facă o mască mortală Lev Tolstoi. Merkurov și-a amintit: „Primul lucru care mi-a atras atenția: un ochi drept întredeschis și o sprânceană groasă și furioasă ridicată. O față severă, încruntă.”

Caii s-au ferit de Bakunin

În iunie 1912, ziarul Kopeyka informa cititorii: „Sculptorul S. Merkurov a sculptat din ipsos un model grandios al statuii lui Lev Tolstoi. Statuia îl înfățișează pe scriitor în mărime naturală - 1 metru 66 de centimetri. Stă îmbrăcat într-o bluză de lucru, cu capul plecat, adânc în gânduri, picioarele încrucișate ușor îndoite, spatele cocoșat și ambele mâini băgate în centură. Rudelor nu le plac picioarele îndoite ale lui Tolstoi, dar Merkurov este ferm convins că așa ar trebui să fie și nu intenționează să o corecteze. Statuia va fi sculptată din granit roșu din Finlanda. Cântărește cel puțin 600 de lire sterline. Cu ajutorul a trei meșteri, Merkurov speră să finalizeze lucrarea în decembrie. Va fi expus mai întâi la Moscova și apoi trimis în străinătate.” Merkurov a acoperit în cele din urmă picioarele lui Tolstoi cu o piatră, dar nu a reușit să obțină permisiunea de a ridica un monument sculptorului. Aceeași soartă a așteptat statuia lui Dostoievski, precum și minunatul monument numit „Gândirea”, a cărui idee a fost în mod clar inspirată de „Gânditorul” de Auguste Rodin.

Serghei Dmitrievici se gândea deja să părăsească Rusia, dar revoluția a avut loc. La 12 aprilie 1918 a apărut celebrul decret al Consiliului Comisarilor Poporului „Cu privire la monumentele Republicii”, prin care se dispune eliminarea urgentă a monumentelor „vechiului regim”, înlocuindu-le cu monumente în cinstea revoluționarilor de foc. Numai la Moscova s-a planificat ridicarea a 67 de monumente, iar numele lui Lev Tolstoi a fost primul pe lista scriitorilor care trebuiau imortalizati. Moscova a început să fie acoperită de idoli precoci cu o viteză uimitoare, dar multe dintre statui au provocat consternare. Când, de exemplu, o parte a schelei a fost îndepărtată de pe monumentul lui Bakunin, realizată într-o manieră futuristă abstractă (nu s-au hotărât niciodată să o deschidă complet), atunci, conform lui Lunacharsky, caii taximetriștilor din Moscova au început să se ferească de aceasta. Merkurov, care a prezentat monumente lui Tolstoi și Dostoievski comisiei conduse de Lunacharski, a privit pe acest fundal ca un rus Rodin care trecuse de partea revoluției.

În 1921, Merkurov a creat un monument de granit Karl Marx, și l-a instalat nu oriunde, ci în Simbirsk, datorită căruia a obținut favoarea specială a președintelui Consiliului Comisarilor Poporului. „Din ordinul lui Ilici”, și-a amintit Merkurov, „mi-a fost trimisă o listă cu 75 de moșii din apropierea Moscovei. I-am raportat lui Ilici că niciunul dintre ele nu era potrivit și că în pădurea Izmailovsky am găsit din greșeală o dacha neglijată și în apropiere două parcele de dacha goale, însumând 1,5 desiatine. Din ordinul lui Ilici, transmis prin V. Bonch-Bruevich, mi-a fost emis un mandat de ocupare a dacha și a pământului.” După ce și-a înființat atelierul, Merkurov a început să lucreze cu entuziasm. În 1923, pe Bulevardul Tverskoy a ridicat un monument lui K. Timiryazev, iar în atelierul său, schițe ale monumentelor unor oameni de știință remarcabili, scriitori și artiști ai trecutului așteptau în aripi.

Dar era ca și cum sculptorul ar fi fost destinat să sculpteze pietre funerare.

În ianuarie 1924, Merkurov a primit un apel: „De ce este necesar pentru a îndepărta masca mortuară?” El a răspuns: „Patru kilograme de ipsos, puțin lubrifiant stearic, un metru de fir aspru și mâinile unui bun meșter.” Curând s-a trezit în Gorki lângă trupul neînsuflețit al liderului proletariatului mondial, din chipul căruia a făcut o mască mortuară. A trebuit să renunț la totul și să lucrez în grabă la monumentul lui Lenin. „În acest moment, țara a început să ceară busturi ale lui Lenin și monumente”, a amintit Merkurov. - A fost imposibil să te închizi în atelier și să rămâi surd la această cerere. A trebuit să dăm câteva dintre busturi (parțial experimentale), precum și schițe și statui pentru distribuire.”

„Atunci se vor rostogoli și capetele”

Desigur, Merkurov nu l-a putut portretiza pe lider așa cum și-l amintea - agil și energic. El s-a plâns că până atunci oamenii și-au format deja o idee despre lider ca un mare om care se străduiește pentru un viitor luminos pentru umanitatea eliberată. În plus, imediat după moartea lui Lenin, a apărut ideea de a-i onora memoria prin ridicarea unei statui gigantice fie pe Piața Roșie, fie pe Dealurile Sparrow. Întruchiparea acestei idei a fost proiectul unui monument de o sută de metri lui Lenin pe piedestalul Palatului Sovietelor. Construcția statuii ciclopice pe un piedestal de 320 de metri înălțime a fost încredințată lui Merkurov. Este clar că nu se poate vorbi despre vreun studiu artistic al caracterului liderului, al naturii sale active și tragice. A fost necesar, așa cum a scris Merkurov, „să se obțină o siluetă clară a statuii, expresivitate extremă și claritate a conturului ei”.

Pentru a se pregăti pentru proiect, Merkurov a decis să ridice o statuie de 15 metri a lui Lenin pe canalul Moscova-Volga. Până în aprilie 1937, producția de șabloane a fost finalizată, precum și toate lucrările de turnare și turnare. După aceasta, a început transferul elementelor create în granit. Această lucrare a fost realizată de o echipă de 12 oameni sub conducerea pietrei Yakov Bulkin, pe care Merkurov l-a întâlnit în Ialta.

Înainte ca Merkulov să aibă timp să creeze un monument pentru Lenin, a fost primit un ordin de ridicare a unui monument lui Stalin de cealaltă parte a canalului. Spre deosebire de monumentul lui Lenin, care a fost făcut din blocuri perfect potrivite între ele, capul lui Stalin a trebuit să fie în întregime sculptat din stâncă din cauza lipsei de timp. Pentru a ridica monolitul cu o greutate de 22 de tone la o înălțime de 25 de metri, a fost nevoie de o ridicare specială. Cei care trebuiau să-și pună capul pe umeri și-au exprimat teama că va cădea. „Atunci capetele voastre se vor rostogoli”, a asigurat șeful construcțiilor de canal, Matvey Berman. Din fericire, capul liderului a fost înlocuit în siguranță. Capii lui Merkurov și asistenții săi au supraviețuit și ei, dar Berman a avut ghinion - în 1939 a fost împușcat ca un dușman al poporului.

Până atunci, Merkurov a trebuit să sculpteze noi monumente pentru lideri - de data aceasta pentru pavilionul sovietic de la Expoziția Mondială de la New York. Ulterior, monumentul lui Lenin, care a vizitat America, a fost ridicat la Kiev, iar monumentul lui Stalin la Moscova, lângă Galeria Tretiakov. În plus, Merkurov a trebuit să îndepărteze în mod constant măștile mortuare de la persoanele aflate pe moarte și de la guvernare (Sverdlov, Frunze, Dzerzhinsky, Kalinin, Jdanov etc.), să-și sculpteze busturile, monumentele și pietrele funerare. Nu a mai rămas timp pentru altceva, deși Merkurov a reușit totuși să creeze câteva monumente minunate, inclusiv un monument pentru Pușkin. Ei spun că intenționa să-l instaleze pe terasamentul Ialta, dar din anumite motive acest lucru nu a fost posibil, iar monumentul a rămas în Zheleznovodsk. Și cu monumentele liderilor, nu totul a fost bine.

Pentru aniversarea a 70 de ani a lui Stalin, Merkurov, așa cum era de așteptat, a sculptat un monument maiestuos liderului din cupru forjat, dar a greșit indicând în scrisoarea însoțitoare cât a costat. Stalin a răspuns: „Nu pot accepta un cadou atât de scump”. Nori atârnau deasupra capului lui Merkurov; probabil că l-a costat câțiva ani din viață. Doar doi ani mai târziu, monumentul a fost ridicat la Erevan, iar Merkurov a primit Premiul Stalin de gradul întâi pentru acesta. Aceasta a fost ultima creație a marelui sculptor.

La 8 iunie 1952, Serghei Dmitrievici a murit. Ca piatră funerară, statuia sa „Gândirea” a fost instalată pe mormântul sculptorului.

Într-un articol publicat în 1939 în revista Smena, Merkurov scria: „Fiecare epocă și-a creat propria idee despre idealul omului. Suntem doar pionieri în crearea imaginilor celor mai mari doi oameni ai timpului nostru - Lenin și Stalin. Cred că generațiile care ne vor urma ne vor termina munca.” Nu se știe dacă Merkulov a crezut cu adevărat așa; există toate motivele să presupunem că și-a exagerat oarecum culorile, dar, oricum ar fi, presupunerea sa nu era justificată. După cel de-al 20-lea Congres al PCUS, monumentele lui Stalin au început să fie distruse în toată țara. În 1961, a venit rândul monumentului instalat pe malul canalului Moscova-Volga. L-au prins cu un cablu și l-au târât cu buldozerele, dar uriașul de granit nu a cedat: au reușit doar să-i rupă capul. Atunci s-a decis aruncarea în aer a monumentului.

Un an mai târziu, monumentul din Erevan a fost demontat. Dar problema nu s-a încheiat aici. Merkurov a fost acuzat că a glorificat „cultul personalității”, ceea ce a avut un efect negativ asupra operelor sale - monumentul lui Dostoievski, ca răzbunare, a fost târât în ​​curtea Spitalului Mariinsky din Bozhedomka, unde s-a născut marele scriitor, iar monumentul lui Tolstoi în curtea muzeului de pe Prechistenka. Este bine că nu l-au distrus sub o mână fierbinte.

MIHAIL VOLODIN
Prima Crimeea N 462, 15 FEBRUARIE/21 FEBRUARIE 2013

Serghei Dmitrievich Merkurov (uneori Merkulov) - artist și sculptor rus - s-a născut la Alexandropol (acum Gyumri, Armenia) la 26 octombrie (7 noiembrie 1881, în familia unui antreprenor). A studiat la Institutul Politehnic din Kiev (1901–1902), apoi la Facultatea de Filosofie a Universității din Zurich, în timp ce învață simultan arta sculpturii în atelierul sculptorului A. Meyer; a studiat ulterior la Academia de Arte din München (1902–1905). A lucrat la Paris; a fost foarte influențat de arta simbolismului, precum și de arhaismul sculptural (Mesopotamia, Egiptul Antic). Întors în Rusia (1909), a locuit la Moscova. A fost membru al AHRR.

S.D. Merkurov la lucru la statuia lui L. Tolstoi

În maniera sa matură, el a aderat la un soi de modernism „academic”, fără a se lansa în experimente riscante, ci păstrând trăsăturile caracteristice acestui stil: cultul „temelor eterne”, în special tema morții, contrastul dramatic al figurii. și material (bloc de piatră). Intenționând să devină filozof, Merkurov a introdus motivul gândirii grele și dureroase în imaginile sale timpurii (statuia lui F.M. Dostoievski, 1911–1913, ridicată ca monument ca parte a planului „propaganda monumentală” în 1918; figura de personificare a Gândirea, 1913, acum la autorul mormântului la Cimitirul Novodevichy; ambele monumente sunt din granit).

A îndepărtat de multe ori măștile mortuare, inclusiv de la scriitori și politicieni celebri (L.N. Tolstoi, V.I. Lenin, A. Bely și alții). Printre lucrările sale post-revoluționare, monumentul maiestuos și sever al lui K.A. Timiryazev (1922–1923) este cunoscut pe scară largă.

Cu toate acestea, cea mai mare faimă i-au adus-o monumentele conducătorilor, de asemenea maiestuoase și sever (grupul funerar Moartea unui lider, granit, 1927, Muzeul Central Lenin, Dealurile Lenin; statuia lui Lenin care împodobea sala de ședințe a Sovietul Suprem al URSS înainte de perestroika sa, marmură, 1939, Kremlin; monumente lui Lenin la Volgograd, Magnitogorsk, Ulyanovsk și o serie de alte orașe).

Conform schițelor lui Merkurov, au fost create cele mai mari trei monumente ale lui I.V. Stalin de pe teritoriul URSS: primul cel mai mare a fost monumentul din Erevan, celelalte două stăteau la intrarea în Canalul Moscova și la VDNH).

În 1937, care a devenit un simbol al represiunii în mintea multora, pe canalul care poartă numele. La Moscova, conform designului lui Merkurov, au fost instalate două sculpturi monumentale din granit ale lui Lenin și Stalin. Construcția lor a necesitat aproximativ douăzeci de trenuri de granit gri-roz cu granulație grosieră, cu blocuri individuale cântărind până la o sută de tone. La locul de muncă erau angajați 670 de muncitori la granit și aproximativ cinci mii de muncitori. Majoritatea constructorilor erau prizonieri.

În 1939, o sculptură din marmură a lui Stalin, proiectată de Merkurov, a împodobit Expoziția agricolă a întregii uniuni.

După război, Merkurov a creat o altă statuie a liderului, de data aceasta din cupru forjat, pentru memorialul din Erevan (înălțime 49 m inclusiv piedestal; 1951). Puterea brută „asiro-babiloniană” a acestor imagini (toate au fost demontate în timpul „dezghețului”), în felul său, a exprimat în mod precis și sincer spiritul crud „supraomenesc” al epocii lui Stalin, care a recunoscut doar un erou. Pentru „Lenin” pentru Kremlin și „Stalins” pentru VDNH și Erevan, sculptorul a primit Premiul Stalin în 1941 și 1951.

Dar principala preocupare a lui Merkurov în ultimele decenii ale vieții sale au fost numeroasele, uneori gigantice, statui ale lui Lenin și Stalin. Cel mai adesea, acestea sunt, de asemenea, blocuri de granit puternice, care își păstrează indivizibilitatea grea, lustruite până la un luciu de oglindă și concurând cu monumentele vechilor conducători estici cu patosul lor supraomenesc.

Lucrările lui Merkurov au predeterminat stilul pietrei funerare oficiale sovietice (busturi de granit-hermi ale lui Y.M. Sverdlov, F.E. Dzerzhinsky, M.V. Frunze, M.I. Kalinin, A.A. Zhdanov pe Piața Roșie de lângă zidul Kremlinului, sfârșitul anilor 1940 -x – începutul anilor 1950).

"Gând". Gobbro, porfir. 1911-13. În 1955 a fost instalat pe mormântul lui S. D. Merkurov la cimitirul Novodevichy din Moscova.

În 1953 au fost publicate „Notele unui sculptor”. Muzeul său a fost deschis în orașul natal al maestrului (1984).

După moartea maestrului, la Baku a fost ridicat monumentul înalt relief „Executarea a 26 de comisari din Baku”, la crearea căruia a lucrat mulți ani (1924-1946).

Monumentul înalt relief al lui S. Merkurov „Executarea a 26 de comisari de tancuri”. Granit. Instalat în 1958, demontat la mijlocul anilor 1990.

Serghei Dmitrievici Merkurov(armean), (1881-1952) - sculptor monumental sovietic (armean). Director al Muzeului de Stat de Arte Plastice Pușkin în 1944-1949.

Academician al Academiei de Arte din URSS (1947). Artist al Poporului din URSS (1943). Câștigător a două premii Stalin de gradul I (1941, 1951). Membru al PCUS(b) din 1945.

Autorul a numeroase monumente lui J.V. Stalin (inclusiv cele trei mai mari de pe teritoriul URSS - la Erevan (1950), la intrarea în Canalul Moscovei (1937) și la VDNH (1939)) și V.I. Lenin. El a adus tehnica măștii morții la o artă înaltă...

Vărul lui George Gurdjieff.

Biografie

primii ani

Serghei Merkurov s-a născut la 26 octombrie (7 noiembrie 1881) în orașul Alexandropol (acum Gyumri din Armenia) în familia unui antreprenor armean calcedonian.

În 1901 a absolvit o școală adevărată din Tiflis și a intrat la Institutul Politehnic din Kiev, dar a fost în curând expulzat pentru participarea la tulburările politice. În toamna anului 1902, Merkurov și-a continuat studiile în Elveția la Facultatea de Filosofie a Universității din Zurich. În același timp, pentru prima dată, am participat la dezbateri politice cu participarea lui V.I. Lenin. Continuând să studieze filosofia, Merkurov a devenit studentul sculptorului elvețian Adolf Mayer. Curând, la sfatul acestuia din urmă, Merkurov a intrat la Academia de Arte din München, unde a studiat până în 1905 cu profesorul Wilhelm von Ruman. Din toamna anului 1905 până în 1907, Merkurov a trăit și a lucrat la Paris. În această perioadă, Merkurov a făcut cunoștință cu lucrările sculpturale ale francezului O. Rodin și ale belgianului C. Meunier, ceea ce s-a reflectat în propriile sale lucrări.

Rusia

În 1907, deja sculptor, Merkurov s-a întors în Rusia. A locuit în Tiflis și Ialta, în toamna anului 1910 s-a mutat la Moscova și pe 7 noiembrie a fost invitat să facă masca mortuală a lui L. N. Tolstoi.

Figura „Gândirea” (1913, instalată ulterior pe mormântul sculptorului)

Monumentul lui Lev Tolstoi (1913)

Plan pentru „propaganda monumentală”

La 12 aprilie 1918, Consiliul Comisarilor Poporului a adoptat un decret „Cu privire la monumentele Republicii”, iar la 30 iulie 1918, a aprobat o listă cu numele personalităților istorice ale căror monumente urmau să fie ridicate în orașele rusești. În acest moment, atelierul lui Merkurov avea deja două statui de granit finisate din această listă - F. M. Dostoievski, realizate în 1914 la ordinul milionarului Sharov și L. N. Tolstoi, realizate în 1912. Sculptura lui Dostoievski a fost concepută de Merkurov în 1905, când a sculptat aproximativ 20 de busturi ale scriitorului înainte de a trece la materialul pentru statuie - granit suedez. Modelul pentru statuia lui Dostoievski a fost A. N. Vertinsky. Acest lucru este dovedit de mâinile statuii împreunate în neputință pasională, ca ale lui Piero Vertinsky. Merkurov a propus aceste statui gata făcute Sovietului de la Moscova și o comisie specială, condusă de A.V. Lunacharsky, le-a aprobat la propunerea asistentului comisarului poporului de proprietate al republicii N. Vinogradov. Acesta a fost primul mare succes al lui Merkurov sub noul guvern.

Unii contemporani au perceput critic monumentul lui F. M. Dostoievski:

Din ce în ce mai adânc și mai jos, până la urcușul abrupt, unde Piața Trubnaia, cu un buchet în mână, ecou către Bulevardul Tsvetnoy, unde Dostoievski a înghețat de tetanos...

a scris poetul Ivan Pribludny, prototipul celebrului personaj „Maestrul și Margareta” - Ivan Bezdomny.

Serghei Merkurov în anii 1920 a fost membru al Lojii Masonice „Frăția Muncii Unită”.

Perioada cultului personalității

Merkurov a devenit unul dintre primii sculptori monumentali care au primit regulat comenzi guvernamentale pentru statuile lui Lenin și Stalin. El a creat un număr mare de aceste monumente. El a preluat conducerea în crearea celor trei cele mai gigantice ca mărime: un monument în Erevan de 49 de metri înălțime împreună cu un piedestal; în Dubna se află monumente ale lui Lenin și Stalin pe ambele părți ale intrării în Canalul Moscovei; și la Expoziția Agricolă a Rusiei de la Moscova. Istoricii de artă ai epocii au remarcat cu respect puterea „asiro-babiloniană” a acestor monumente. Dar, de la mijlocul anilor 1940, imaginile sculpturale ale liderilor au făcut loc lucrărilor altor autori - Tomsky, Vuchetich și alții. În 1952, în timpul reconstrucției Expoziției agricole întregi rusești de la Moscova, monumentul lui Stalin care se prăbușea singur a fost demontat.