Descrierea prezentării prin diapozitive individuale:

1 tobogan

Descriere slide:

Nekrasov în memoriile contemporanilor A.Ya.Panaev N.G.Tăranii Cernîșevski Resursa a fost pregătită de Sudakova S.R., profesor la Școala Gimnazială nr.5 MBOU din orașul Svetly, regiunea Kaliningrad. N.A. Dobrolyubov

2 tobogan

Descriere slide:

Amintiri ale lui I.A. Panaev. I.A. Panaev (1822-1901), inginer de pregătire, avea un talent literar excelent și a publicat mai multe lucrări de ficțiune la Sovremennik. Sincer, energic, muncitor, a fost responsabil de afacerile economice și financiare la reviste timp de peste 10 ani. L-am cunoscut bine pe Nekrasov și nu m-am îndoit niciodată de calitățile amabile și respectabile ale inimii lui. Prin urmare, întrebările despre el, în care uneori părea să existe o notă de ironie și ceva schadenfreude care se uită prin el, m-au atins rapid. Împotriva lui s-au ridicat multe fabule și s-au răspândit multe dintre cele mai scandaloase calomnii. Nu aveam cum să răspund la întrebări calm. Fiecărui care a pus întrebări, i-am explicat în detaliu absurditatea zvonurilor care circula și, în sprijinul asigurărilor mele, m-am oferit voluntar să ofer dovezi. Este important ca publicul să știe: a existat o contradicție între tot ceea ce este frumos și bun care i-a umplut lucrările, și calitățile morale ale celui care a exprimat atât de bine această frumusețe și bine? A existat o discordie între sentimentul bun exprimat în versuri frumoase și sentimentul care trăiește în inima poetului? La aceasta voi răspunde ferm și fără ezitare: nu a existat discordie. Calitățile morale ale lui Nekrasov nu au contrazis deloc imaginea pe care a pictat-o ​​cu imaginația sa. Era un om blând, bun, lipsit de invidie, generos, ospitalier și complet simplu; dar nu avea suficientă forță de caracter. Redacția revistei „Sovremennik”

3 slide

Descriere slide:

Amintiri ale lui N.G. Cernîșevski. N.G. Chernyshevsky (1828-1889) este strâns legat de viața și biografia creativă a lui N.A. Nekrasov. În 1853 a început să publice la Sovremennik. În 1856, plecând în străinătate, Nekrasov l-a lăsat ca unic redactor al revistei. La ieșirea din Institutul Pedagogic, Dobrolyubov s-a instalat într-un apartament umed și a făcut o impresie neplăcută cu pereții săi posomorâți, a căror tencuială era veche, pe jumătate prăbușită, pătată și murdară. După ce l-a vizitat, Nekrasov a venit la mine și a început conversația direct cu cuvintele: „Abia acum eram cu Dobrolyubov, nu îmi puteam imagina cum trăiește. Nu poți trăi așa. Trebuie să-i găsim un alt apartament.” Acest început a fost urmat de o continuare, plină de reproșuri pentru nepăsarea mea față de Dobrolyubov. Ceea ce l-a supărat mai ales a fost umezeala din apartament. El a spus că având în vedere starea de sănătate precară, D. ar putea suferi foarte mult dacă ar rămâne într-un astfel de mediu. Întors acasă, Nekrasov l-a instruit imediat pe fratele său (Fyodor Alekseevich) să caute un apartament pentru Dobrolyubov. Aceleași instrucțiuni i-a dat și servitorului său Vasily. Când m-am dus la Nekrasov la două-trei ore după ce a fost cu mine, el vorbea deja despre faptul că vor fi mult mai multe dificultăți în a-i crea o viață suportabilă pentru D. decât mi-aș putea imagina. Nu este greu să găsești un apartament decent și să-l mobilezi, dar nu înseamnă nimic. Trebuie să aranjam ca și el să ia un prânz bun. Trebuie să găsim un servitor conștiincios care să știe să gătească bine. Câteva zile mai târziu a aranjat și asta. N.G. Cernîșevski N.A. Dobrolyubov

4 slide

Descriere slide:

Amintiri ale lui A.Ya. Panaeva. (A.Ya. Panaeva (1819-1893) - angajat literar al revistei Sovremennik, scriitor, soția de drept comun a lui N.A. Nekrasov, căruia i-a dedicat „ciclul Panaevsky” al versurilor de dragoste. Ea a lăsat poate cele mai bune amintiri ale lui N.A. .Nekrasov - un editor remarcabil, un jurnalist talentat, o persoană extraordinară și complexă). Am auzit de la Nekrasov însuși cât de sărac era la începutul șederii sale la Sankt Petersburg. El a povestit cu umor cum locuia într-o cameră goală, pentru că proprietara lui, vrând să supraviețuiască chiriașului ei, a scos toată mobila în lipsa lui.Nekrasov a dormit pe podea goală, punându-și haina sub cap, iar când a scris: s-a întins pe podea, sătul să stea în genunchi lângă pervazul ferestrei. În fața ochilor mei, a avut loc o transformare aproape fabuloasă în mediul exterior și viața lui Nekrasov. Desigur, mulți îl invidiau pe Nekrasov că trăsurile strălucitoare ale unor persoane foarte importante stăteau seara la intrarea în apartamentul său; cinele sale au fost admirate de bogați gastronomi; Nekrasov însuși a aruncat cu mii la capricii lui, a comandat arme și câini de vânătoare din Anglia; dar dacă cineva ar fi văzut cum a stat două zile în biroul său într-o melancolie teribilă, repetând cu iritare nervoasă că era dezgustat de tot ce era în viață și, cel mai important, era dezgustat de el însuși, atunci, desigur, nu ar fi făcut-o. invidiaza-l.

5 slide

Descriere slide:

Amintiri ale țăranilor despre N.A. Nekrasov. În 1889, poetul S.D. Drozhzhin a publicat memoriile scrise ale vânătorului Serghei Makarovich, cu care Nekrasov a vânat în Chudovskaya Luka. Ele ajută să înțelegem ce l-a atras pe Nekrasov la sat, la țărani. Când mergeam la vânătoare, chemam mereu bărbați și copii să ajute acolo. A fost la fel de data asta. Am venit la vânătoare și deodată, după calculele mele, au fost mai mulți bărbați și copii decât ar fi trebuit. Ce să fac? Am început să certam și să alung pe cele inutile; maestrul a auzit asta, a venit la mine și a întrebat de ce îi alung. I-am explicat că au fost mulți oameni suplimentari pe care nu i-am angajat. Stăpânul a zâmbit și a lăsat pe toți, suflet bun. De data aceasta vânătoarea a fost un succes. Stăpânul a ucis ursul și le-a dat bărbaților încă 50 de copeici în plus față de plata promisă. Și cât îl iubeau copiii, pe defunctul! Oriunde venea, toți alevinii mărunțiș veneau năvăliți în întâmpinarea lui și îl așteptau mereu, ca o sărbătoare strălucitoare. I-a iubit foarte mult și s-au agățat de el. Am ajuns odată într-un sat, gerul a fost groaznic, și a fost nevoie să facem un raid.Stăpânul, din cauza gerului puternic, mi-a interzis să iau copiii, iar când am recrutat doar adulți, aproape toți copiii au început să urle. . Nikolai Alekseevici m-a întrebat de ce plângeau. I-am răspuns că „se duc la vânătoare”. „Uite, prostule!” - a spus el, a chemat copiii și le-a făcut cadouri. „Ce să spun”, a spus Makarych, oftând, „nu există astăzi domni ca răposatul Nikolai Alekseevici și, poate, nu vor exista niciodată...

În prezent, la Moscova, se finalizează pregătirea unui volum de memorii despre remarcabilul poet rus Vsevolod Nekrasov (alcătuit de - Galina Zykova și Elena Penskaya). Eseul lui Serghei Leibgrad adus în atenția dumneavoastră a fost scris special pentru această publicație.

Să-mi amintesc de Vsevolod Nekrasov este dureros de dificil și de bucuros pentru mine. Pentru mine, el este unul dintre cei mai importanți poeți ruși din a doua jumătate a secolului XX și începutul secolului XXI, prezent constant în conștiința mea de vorbire. Un geniu, iartă-mă pentru cuvântul odios și complet lipsit de sens, care a redat posibilitatea de exprimare poeziei ruse.

Acesta este motivul cunoașterii noastre, acesta este ceea ce le spun studenților mei Samara, prietenilor literari și ascultătorilor obișnuiți ai radioului Ekho Moskvy din Samara de un sfert de secol. Ciudatul și teribil „complex de resentimente”, „cenusa lui Klaas” a lui Nekrasov încă bate în inima mea. Din păcate, subiectul ștergerii, tăcerii, distrugerii, falsificării, excluderii și distrugerii de către sistemele sale (sovietic, post-underground, „groysian” și „german”) a ajuns inevitabil în centrul conversațiilor și uneori al disputelor noastre. Și numai în marginea acestor conversații ale noastre au apărut paradoxalul artistic, literar-critic, istoria artei și originalitatea umană a unicului poet și gânditor Nekrasov. Precizia, organicitatea și profunzimea sa uimitoare. Naturalitate și inevitabilitate, eliberate de inerție. Concentrare și libertate. Adică ceva fără de care este imposibil să ne imaginăm poezia rusă vie înainte și după conceptualism.

L-am întâlnit doar de zece ori pe Vsevolod Nikolaevici. De tot atâtea ori, poate puțin mai mult, am vorbit cu el la telefon. În lucrările mele editoriale există o lungă scrisoare „oferită” a lui Nekrasov. Scrisoarea a fost scrisă în ianuarie 1996, imediat după sărbătorile de Anul Nou. Pe lângă reproșurile pentru că a încercat să se „distanțeze de punctul său de vedere”, Vsevolod Nikolaevici a trimis și o minunată poezie despre Samara, dedicată mie și fotografului Serghei Osmachkin (a fost publicată pe portalul „Circus Olympus” + TV în februarie 9, 2013).

Pe 16 iulie 2007, la casa lui din Malakhovka, am luat, după cum s-a dovedit, ultimul interviu video din viața lui. Printr-o coincidență ciudată, acest lucru s-a întâmplat în ziua morții lui Dmitri Aleksandrovici Prigov, un poet rus remarcabil și „prietenul său jurat”, pe care l-a considerat pe nedrept unul dintre vinovați pentru „ștergerea” sa din noua poezie rusă.

Cunoștința mea personală cu Nekrasov a avut loc în septembrie 1995. Inițiatorul întâlnirii noastre a fost poetul și prietenul mai tânăr al lui Vsevolod Nikolaevich Alexander Makarov-Krotkov. Tocmai în acest moment am reușit să găsesc un sponsor pentru publicarea revistei de artă contemporană „Circus Olympus” la Samara. Sasha a devenit reprezentantul publicației la Moscova. Și scopul acestui ziar gros alb-negru a coincis aproape exact cu dorința lui Nekrasov - de a oferi cititorilor și scriitorilor cea mai precisă și sinceră imagine a literaturii și poeziei ruse moderne, mai presus de toate. Fără înaintașii în persoana lui Georgy Obolduev, Mihail Sokovnin, lianozoviți și conceptualiști, era inutil să vorbim despre „altă literatură” sau „postmodernism”. Printre cei de la care urma să pornesc eu, ca editor, pentru a publica apoi autori din generația mea și următoarea după el, se numărau Vsevolod Nekrasov, Dmitri Aleksandrovich Prigov, Lev Rubinstein, Mihail Aizenberg și Viktor Krivulin.

Sasha Makarov-Krotkov mi-a spus că Nekrasov ar dori să publice două scrisori către Norbert Wier, redactorul revistei Essen Schreibheft. Nekrasov a trimis fără succes aceste texte programatice despre „falsificarea” artei moderne ruse, în primul rând așa-numita poezie conceptuală, și „managementul” lui Boris Groys a artei interne necenzurate în Germania prin Sabine Hengsen. Publicațiile capitalei, de asemenea, nu au vrut să publice textele, speriate de aprecierile dure și nemiloase ale lui Nekrasov despre Groys, Backshtein, Ilya Kabakov, Dmitri Aleksandrovich Prigov.

Nekrasov căuta, pe de o parte, o publicație care să nu se teamă să-și imprime „scrisorile” revelatoare și, pe de altă parte, să fie demnă de cerințele sale etice și estetice. Nekrasov a avut încredere în Alexander Makarov-Krotkov, dar a cerut o întâlnire personală obligatorie cu mine.

Pentru mine, Vsevolod Nekrasov a fost exclusiv important. Am crezut și cred acum că un autor de o scară artistică atât de grandioasă are dreptul la orice, pentru a-l parafraza pe Osip Mandelstam, declarații neautorizate și judecăți radicale. Acesta este teritoriul lui personal de responsabilitate, îl merită cu creativitatea sa. Nu voi fi niciodată de acord cu majoritatea acuzațiilor aduse lui Prigov, dar eram sigur că Dmitri Alexandrovici, care a devenit și autorul Circului Olimp, îl va înțelege și îl va ierta pe tovarășul său mai în vârstă.

În septembrie 1995, m-am plimbat prin peisajul sumbru al Moscovei de toamnă, care din anumite motive mi-a amintit de lucrările lui Oleg Vasiliev, pentru a-l întâlni pe Nekrasov. La intersecția dintre Stromynka și Babaevskaya am stat lângă fostul club Rusakov de Konstantin Melnikov. O fetiță cu o față tristă și adultă mi-a explicat cum să ajung la Bolshaya Ostroumovskaya, clădirea 13.

Înainte de a intra la intrarea unei clădiri cu nouă etaje din cărămidă gri nisip-var, am fumat nervos și am urcat la podeaua de care aveam nevoie. Ușa a fost deschisă de Anna Ivanovna Zhuravleva, îmbrăcată parcă în ceva de la țară. În spatele ei se afla Vsevolod Nikolaevici Nekrasov, pe care l-am recunoscut imediat din fotografie. Purta un dres vechi și un fel de cămașă simplă în carouri, de o culoare amestecată de albastru și visiniu. Așa îmi amintesc din anumite motive. M-au întrebat dacă există unde să petrec noaptea și m-au dus imediat la bucătărie.

Un apartament vechi, ponosit, înghesuit de „tip Hrușciov”, podele din lemn care scârțâie, papuci uzați, cărți, mape, cutii, baloturi, rulouri, tablete. Crăpătură „conceptuală” în întregul perete. Undeva în fundul camerei, mergând în bucătărie, am văzut un monitor de computer pornit. Un sentiment ciudat de simplitate, confort demodat și neglijent, modernitate și relevanță. Computerul era nou, mult mai avansat decât ce aveam atunci.

Nu am avut timp să spun nimic până nu am fost hrănită cu supă de varză cu smântână, cartofi cu cotlet și castraveți ușor sărați cu varză, însoțite de câteva shot-uri de vodcă. Și apoi am vorbit vreo două ore.

Am explicat conceptul Circului Olimpului, am spus că am considerat că este o onoare să public textele lui Nekrasov, la cererea lui Vsevolod Nikolaevich, am „construit” o linie de poezie rusă vie de la Mandelstam prin Oberiuți și Obolduev până la Lianozoviți - Yan Satunovsky și Vsevolod Nekrasov și apoi lui Prigov și Rubinstein. El a numit numele lui Aiga, Eisenberg, Kibirov, Druk, Akhmetyev și, desigur, Makarov-Krotkov. Nekrasov, după ce a auzit cuvântul „Prigov”, nu a arătat nicio ostilitate. El i-a adăugat pe lista mea pe Sokovnin, Suhotin, Alexander Levin, apoi a vorbit foarte călduros despre Boris Slutsky, Leonid Martynov și Nikolai Glazkov. S-a întors la Mandelstam și Yan Satunovsky ca poeții săi preferați. Și deodată, cu o căldură pe care nu am înțeles-o, a atins pe Yesenin și Bulat Okudzhava ca exemple de poezie de vorbire. Abia după asta, Nekrasov mi-a spus ce crede despre Boris Groys, Prigov și „pregota”. Despre vorbire care se prinde în poezie, despre concretism și conceptualismul moscovit. Despre priceperea pe care Prigov o trădează, compromițând și reproducând descoperirile pe care le-a făcut. Nu știi să vorbești despre artă și nu știi despre știință. Despre cum, lipindu-se într-un sistem, „cu toată pasiunea și nerăbdarea” îl șterg, de parcă nu ar exista un astfel de autor chiar la început. Despre faptul că celor treizeci de ani s-au adăugat încă zece ani de inexistență...

Am convenit că în primele șapte numere voi publica două scrisori deschise de la Nekrasov către Neubert Vir, iar în decembrie Vsevolod Nikolaevici va veni la prezentarea Circului Olimp. Înainte de a pleca, mi-a dat două cărți subțiri ale lui, „Poezii dintr-o revistă” și „Ajutor”. L-am întrebat dacă mai avea câteva exemplare ale acestor cărți pentru locuitorii din Samara și mi-a dat un teanc întreg de „Referințe” pentru studenții și profesorii de la Universitatea Pedagogică și de la Universitatea de Stat. Când și-a luat rămas bun, m-a întrebat dacă aș vrea să-i dau colecțiile mele, acest lucru este important pentru el. Bineînțeles că am vrut. Și am pregătit două cărți în avans, dar în timpul conversației am decis să nu încalc „puritatea genului”.

Om subteran. Maestru. Un bărbat de la periferie. Băiat bătrân cu părul cărunt. Un discurs uimitor, asemănător disperat cu poezia lui. Ritmic, impulsiv, lipsit de comparații și metafore. Cântați. E ca un dialect. Din anumite motive m-am gândit la Andrei Platonov. Despre Mandelstam în Voronezh. Nodul deasupra buzei superioare. Nu era nici un decalaj între cuvintele lui și poeziile lui. Parcă au luat ceva important de la el și l-au uitat. Nici măcar atât. Ceea ce era deschis, auzit și evocat de el a început să fie distorsionat și să nu aibă sens. Când era vorba de politică, suna foarte corect. Acum aceasta este amintită aproape ca o profeție. Nekrasov a vorbit despre fraudă, despre excluderea sa din context, despre noul Massolit, despre minciunile post-sovietice și neprofesionalism, apoi a susținut că toate acestea au dus la războiul cecen și se vor sfârși într-un nou sistem totalitar. El nu a rostit expresia „stalinism ortodox”, dar a vorbit tocmai despre asta.

Pe 2 decembrie 1995, Vsevolod Nekrasov, împreună cu Gennady Aigi, Lev Rubinstein și Alexander Makarov-Krotkov, au venit la Samara pentru prezentarea primului act al Circului Olimp. Au fost zile minunate. Doua zile. Nekrasov era ușor, dezghețat, zâmbitor. Sincer atins de atenția studenților, profesorilor și scriitorilor Samara.

I-am așezat pe poeți în hotelul Rossiya, lângă portul fluvial, pe malul Volgăi. Hotel sovietic mare cu 12 etaje. Cel mai bun lucru la el au fost pereții de sticlă și priveliștea: a râului, a Zhiguli și a Samara de cealaltă parte. Nekrasov a privit tot timpul în depărtare, fascinat și chiar îndrăgostit, privind îndeaproape ceva, de parcă ar fi vrut să deseneze. Când stăteam în hol, i-am citat poeziile lui: „Vezi/ Volga// și nimic/ nu-mi vine în minte// bine/ se poate/ așa// sau Volga nu e mult// dar / e multă apă.” Nekrasov nu a simțit ironia. S-a uitat la peisajul Volga cu seriozitate și sentiment.

În seara zilei de 2 decembrie a avut loc o seară literară în Casa Actorilor Samara. I-am prezentat pe invitați drept clasici ai poeziei moderne ruse. Gennady Aigi a acceptat această caracteristică ca fiind evidentă. Lev Rubinstein zâmbi ironic. Vsevolod Nikolaevici și-a ondulat ușor buzele subțiri de copil. Și încă era vizibil - sala aglomerată cu o abundență de fețe tinere îi făcea impresie. Nekrasov a citit uimitor. Foarte liniștit, foarte precis, convingând publicul de puritatea bâlbâială a vorbirii și a limbajului, de inteligența discretă și de naturalețea înălțătoare. Parcă șlefuia cuvintele și propozițiile până când acestea deveneau transparente cu repetițiile lui. O tăcere uimitoare domnea în sală, întreruptă de aplauze. Și deodată Vsevolod Nikolaevici, renunțând la atenția concentrată asupra vocii sale și a poeziei sale, a început să citească monoton scrisoarea despre Groys și „pregătirea”. A fost greu să-l ascult până la capăt. Nekrasov nu a fost supărat, remarcând: „Poeziile sunt versuri, dar acest lucru este mai important pentru mine acum”.

După spectacole ne-am plimbat în jurul bătrânei Samara. Nekrasov arăta ca un detectiv privat sau ca un istoric local. A examinat cu atenție fațadele și gardurile, s-a uitat în curți, m-a întrebat despre arhitecți și rezidenți. De la Samara la Moscova a surprins aproximativ patruzeci de numere din Circus Olympus, unde a fost publicată prima parte a uneia dintre cele două scrisori ale sale.

Și două luni mai târziu am primit o scrisoare în care politicos, dar ferm, „prezenta factura” pentru faptul că, fără știrea lui, dădusem în mod independent titlul textului „Scrisori deschise unui prieten german” și în al doilea număr. , împreună cu textul, pusesem un desen de Viktor Batyanov „Imagine Don Quijote”.

Cert este că în fiecare număr am decis să plasez o „galerie” a unui artist sau fotograf pe aproape fiecare pagină. Prima publicație a lui Nekrasov a fost însoțită de un portret în creion al poetului de V. Krivitsky, pe care l-a predat. Al doilea este un desen de Batyanov, al treilea este o fotografie de Svetlana Osmachkina, a patra este o fotografie de peisaj de Vladimir Privalov.

Eu sunt, desigur, de vină. În loc să numesc textele lui Nekrasov „Scrisori către Neubert Wier”, eu, împreună cu scrisorile lui Camus, le-am dat titlul „Scrisori deschise către un prieten german”. Dar la prezentarea de la Samara, Vsevolod Nikolaevici nu mi-a spus nimic despre asta. El a considerat desenul „Don Quijote” din al doilea număr ca fiind o manifestare de condescendență și o încercare de a se distanța de punctul său de vedere.

„Don Quijote nu mi se potrivește deloc pentru că toată lumea știe cine este Don Quijote. În primul rând, este nebun. O persoană bolnavă, complet divorțată de realitate, care o percepe extrem de inadecvat... Pur și simplu este greu de imaginat că la un moment dat, Mandelstam, să zicem, sau Obolduev, cineva nu l-a împuns - în nas sau în spatele ochilor - cu asta foarte caracter. În mod fundamental greșit: Mandelstam, Obolduev, Kharms sau Bulgakov sau Martynov, Glazkov erau conectați cu realitatea nu mai slabă decât alții, dar mai puternică. Ce este considerat realitate? Înțelegi, ideea nu este să-l compari pe Vsevolod Nekrasov cu niciunul dintre cei numiți drept autor. Acesta nu este dreptul meu de autor. Dar cred că pot compara poziția mea cu a oricui altcineva - și cu poziția autorilor menționați mai sus, a mea are de fapt ceva în comun: o poziție de izolare. Absențe. Întrebarea este - unde? Sunt absent în realitate, ca Don Quijote, sau în sistem, ca Kharms și alții?” Mi-a scris Nekrasov, apoi a repetat același lucru aproape textual într-o convorbire telefonică.

Vsevolod Nikolaevici mi-a sugerat să opresc publicarea scrisorii sau să tipărim prima scrisoare până la sfârșit, cu o explicație că titlul aparține editorului, nu autorului. Cu toate acestea, a spus Nekrasov, există o a treia opțiune - să facem scuze tipărite pentru tot și să tipărim ambele scrisori, așa cum am convenit.

În cel de-al cincilea număr am publicat sfârșitul primei scrisori către Vir, iar o lună și jumătate mai târziu, pe când eram la Moscova, l-am sunat pe Vsevolod Nikolaevici. Fără să mă lase să vorbesc, m-a rugat, dacă se poate, să vin în vizită. Am încercat să nu-mi fac scuze, spunându-i că nu trebuie să dovedesc realitatea inexcluzabilă a lui Nekrasov în poezie și că el este figura cea mai importantă și fundamentală din a doua avangardă rusă, în încarnarea ei concretistă și conceptualistă (Nekrasov considera concretism). un termen mai precis decât conceptualism). Dar, în același timp, consider că atât Prigov, cât și Rubinstein sunt autori foarte semnificativi și semnificativi, în opinia mea, neimplicați în „inexistența” lui Nekrasov în versiunea lui Groys și a altora ca el.

Vsevolod Nikolaevich s-a înmuiat, în mod neașteptat pentru mine și-a amintit de filmul „Station for Two” și a numit această imagine a lui Ryazanov adevărată artă. Și a început să scoată lucrările lui Nemukhin, Rabin, Bulatov, Vasilyev din cutii, rulouri și din spatele dulapului. Lucru incredibil. A vorbit cu cea mai mare căldură despre Oleg Vasiliev, îndepărtându-se de inerție și clișee, păstrând în același timp intonația umană. Dintr-o dată a început să vorbească despre repetări, ca despre reînvierea sensului și a cuvintelor, ca despre încorporarea într-un cuvânt și într-o biografie. „Poeziile tale sunt complet diferite, te văd pe tine, Samara, și timpul în spatele lor. Ai crezut că este ciudat că am spus despre „Stația pentru doi” a lui Ryazanov. Dar nu există nicio pregătire în asta. Cum să nu i se întâmple asta lui Yan Satunovsky? Ca Mandelstam, al cărui discurs fuge din convoi.” Mărturisesc, mi-am amintit, apoi am mâzgălit această remarcă a lui Nekrasov pe o bucată de hârtie, pentru că m-a menționat în ea. Dar comparația vagă a lui Eldar Ryazanov, pe care nu-l percep în spațiul artei, și Satunovsky cu Mandelstam, fără de care nu există poezie rusă pentru mine, mi s-a părut pe atât de absurdă, pe atât de nekrasoviană.

Reflectând subtil, profund și tehnologic asupra poeziei, Vsevolod Nikolaevici m-a lovit adesea cu neliniște și naivitate, fără de care discursul lui transformat și direct ar fi fost imposibil.

În numerele 14, 15 și 16 ale „Circus Olympus” din 1996 a fost publicată a doua scrisoare a lui Nekrasov către Vir, am anunțat cititorii că titlul textelor a fost dat de redactor, cu scurte pauze, aproape în fiecare an mergeam la vizitați Vsevolod Nikolaevici, unde, înainte de conversație, Anna Ivanovna s-a asigurat să-mi hrănească cina gătită acasă de la „tinerețea ei sovietică”.

Nu sunt sigur că merită, dar am primit o recunoștință specială de la Nekrasov pentru recenzia mea asupra cărții sale „Pachetul”, împreună cu soția sa. Concentrat nu pe exclusivitatea sa, ci pe „excluderea” pe sine din primul rang al noii poezii ruse, el a subliniat în recenzia mea linia „răul obiectiv, trădarea obiectivă, indiferența obiectivă este încă rău, trădarea și indiferența”.

Au fost și noi nemulțumiri. Genrikh Sapgir mi-a dat „poeziile nu chiar aceleași” ale lui Nekrasov pentru publicare în secțiunea „Samizdat secolului”. Vsevolod Nikolaevici ar fi ales alte texte, dar liderul coloanei era tot Sapgir. Și după ce Circus Olympus a încetat să existe din cauza implicită din 1998, în colecția Selected Circus Olympus am postat nu un fragment din una dintre scrisorile lui Nekrasov, ci micul său articol despre grupul Lianozov. El însuși mi-a permis să aleg oricare dintre textele lui, dar a fost nemulțumit de alegerea mea.

În 2000, Vsevolod Nikolaevich și-a amintit conversația noastră de acum cinci ani. Despre cum se va încheia scurta perioadă a democrației ruse, care a fost însușită, după cum a spus el, „de un ogar care nu cunoaște știința și nu știe să facă artă”. Acest lucru a fost la scurt timp după Kursk și alegerile prezidențiale.

La începutul anului 2001, am înșelat din nou speranțele genialului poet. Nu, la un moment dat eu însumi am crezut că planul nostru este fezabil. Directorul centrului expozițional Samara „Expo-Volga” Natalya Lelyuk a fost de acord să aducă la Samara o expoziție de picturi și grafică din colecția lui Vsevolod Nekrasov. Am convins-o că este necesar să creeze un muzeu literar și de artă al lui Nekrasov la Samara, că el este unul dintre cei mai mari poeți europeni în viață, că apariția unui astfel de muzeu în orașul nostru o va face parte din istoria rusă și rusă. arta mondiala. De ceva vreme, Vsevolod Nikolaevici a crezut și el în asta, la început privindu-mă ca la Bender în timpul monologului său nemuritor despre Noul Vasyuki. Totul s-a prăbușit din cauza necesității de a face o asigurare foarte semnificativă. Nekrasov cunoștea foarte bine valoarea lucrărilor pe care i le-au dat Rabin, Nemukhin, Bulatov, Infante, Vasiliev, Kabakov, Masterkova, Kropivnitsky, Pivovarov, Shablavin, Roginsky, Bakhchanyan. Sponsorul expoziției și viitorul muzeu nu a vrut să-și riște banii. „Desigur, am un mare respect pentru Nikolai Alekseevich Nekrasov, dar nu am dreptul să risc afacerea de familie”, a spus el după ce se gândește.

Pe 8 și 9 decembrie 2005, Nekrasov a venit la Samara pentru a doua oară în viața sa. Soția sa Anna Ivanovna Zhuravleva a venit cu el. Ei au fost invitați de Universitatea de Stat din Samara la conferința „Coduri ale clasicilor rusi. Probleme de detectare, citire și actualizare.”

Ne-am plimbat din nou în jurul bătrânei Samara. Era din nou fericit, ca la prima sa vizită. Au fost interesați de el, i-au cerut să-și semneze cărțile, i-au pus întrebări. Era din nou un clasic viu. Deși într-un cerc îngust „circ-olimpic” și universitar. Dar tocmai acest cerc l-a înconjurat cu grijă pe bătrânul poet strălucit cu o față copilărească și sensibilă timp de două zile. El a scris despre asta puțin mai târziu în „Samara: program de diapozitive”, care a fost publicat pe portalul Circus Olympus + TV prin eforturile Elenei Penskaya și Galina Zykova în 2013.

Ultima dată când m-am întâlnit cu Nekrasov a fost la casa lui din Malakhovka, pe 16 iulie 2007. În această zi a murit Dmitri Alexandrovici Prigov. „Am supraviețuit cu adevărat lui Dima din punct de vedere fizic”, a spus Vsevolod Nikolaevici aproape în șoaptă. În urmă cu o lună și jumătate, Boris Elțin a murit. Sentimentul unei despărțiri finale de o Rusie niciodată împlinită, în ciuda unor stropi de autoironie, nu m-a părăsit pe tot drumul până la Nekrasov. Prietenul meu și cu mine mergeam la Moscova din Samara cu mașina, iar la ora 10 a venit un mesaj text despre moartea lui Prigov.

A fost o zi fierbinte, înfundată, Bulgakov. Pentru ediția de colecție a Maestrului și Margareta, am intervievat poeți și prozatori contemporani despre atitudinea lor față de acest roman. Vsevolod Nekrasov a fost primul. Și singurul care, aproape fără rezerve, a numit acest text cu absolut seriozitate unul dintre cele mai bune romane rusești ale secolului al XX-lea. Un fenomen artistic și actul lui Bulgakov, care a întrecut sistemul care l-a sugrumat. Răzbunarea și răzbunarea făcute posibile prin măiestrie și autenticitate. Nekrasov a considerat că cuvintele mele despre natura masoidă, fictivă, situațională și „sovietică” a fenomenului „Maestrul și Margareta” nu sunt meritate. Bulgakov îi era drag ca exemplu de un singuratic care îi dă înapoi lui Massolit. Însuși sistemul care, în opinia sa, a luat naștere în locul celui sovietic. Și care a trezit „oroarea actuală în jachete de piele”.

Dacha în sine era absurdă, suprarealistă și în același timp populară. O casă simplă din lemn, cu o verandă deschisă, cu mobilier vechi în descompunere, covoare, o pisică uriașă și bună și înțeleaptă Anna Ivanovna. Un mic loc chel în fața porții și complet acoperit de copaci sălbatici, în principal arțari, o căsuță minusculă de vară. Copacii zvelți și slăbănogi s-au luptat cu disperare pentru un loc la soare. Au crescut atât de dens încât abia era posibil să se strecoare între ei. La întrebarea „Este antisemitismul lui Bulgakov antibolșevismul pentru el?”, Vsevolod Nikolaevici a răspuns dureros că acestea sunt fenomene înrudite. „Un astfel de număr de anumite nume printre cei care l-au persecutat pe Bulgakov nu poate fi întâmplător.” Nekrasov a remarcat imediat că antisemitismul este o urâciune, că Germania a fost pedepsită pe bună dreptate pentru asta și apoi ea însăși a fost eliberată de această mizerie, că poeții săi preferați și cei mai importanți au fost Osip Mandelstam și Yan Satunovsky, că Alexander Levin și cu mine am făcut multe pentru el (m-a menționat, probabil pentru că stăteam în fața lui) că, în timpul „Complotului doctorilor” și a luptei împotriva cosmopolitismului, și-a apărat prietenii cât a putut de bine de această mizerie nazistă. Dar... Așa că este izolat, uitat, tăiat, dat deoparte de oameni cu aceleași nume de familie, iar acest lucru este foarte periculos pentru toată lumea, acest lucru provoacă „duhurile rele „Suta Neagră”. Groys, Backstein, Epstein, Rubinstein, Eisenberg, Nekrasov au început să facă lista. „Vsevolod Nikolaevici, i-ai apreciat cu adevărat pe Lev Rubinstein și pe Mihail Aizenberg. Și numele tău de familie este cu adevărat naționalitatea ta?” Am oprit lista de nume de familie. „Nu vorbesc acum despre poezie, ci despre poziție. Și ei,” mi-a obiectat Nekrasov. „Chiar vorbești serios în toate astea? Aceasta este cea mai profundă amăgire, o boală. Ce ar spune Mandelstam și Satunovsky despre asta?” Am încercat să scap de obsesie. „Ceea ce s-a întâmplat în Germania nu s-a întâmplat niciodată în Rusia și trebuie să ne asigurăm că acest lucru nu se va întâmpla niciodată. Sunt parțial de acord cu Soljenițîn. Dacă ar avea astfel de note. L-au muşcat de rău, cu rea-credinţă. Înclinarea a fost denaturată, dar Shvonder era acolo”, a mormăit Vsevolod Nikolaevici, fără să-mi răspundă direct la întrebare. Nu am escaladat dialogul nostru până la limită...

După o pauză, Nekrasov și-a amintit cum în tinerețe i-a imitat pe Mayakovsky, Yesenin, Tsvetaeva și apoi pe Martynov. Principalul și cel mai puternic șoc al lui după Mandelstam au fost poeziile lui Satunovsky. Însăși posibilitatea unor astfel de poezii. La sfârșitul întâlnirii noastre, Nekrasov, la cererea mea, a citit câteva dintre poeziile sale vechi și noi.

„Stai // Voi vedea // Cum merg norii // Cum merg lucrurile”...

Eram sigur că îl văd pentru ultima oară în viață pe Vsevolod Nikolaevici Nekrasov.

La 24 martie 2009, în ziua celei de-a 75 de ani, cu o lună și jumătate înainte de moartea lui Nekrasov, nici un mijloc de presă central, așa cum spunem din inerție, nu l-a felicitat sau și-a amintit pe poet. Deodată, pe canalul „Cultură” a apărut o fotografie a lui Nekrasov, iar o voce off a spus: „Astăzi, poetul inovator, teoreticianul literar, membru al grupului Lianozov Vsevolod Nekrasov își sărbătorește 75 de ani de naștere”. Pe ecran a apărut o poezie: „Îmi amintesc un moment minunat/ Neva suveran curent// Te iubesc creația lui Petru// Cine a scris poezia// Eu am scris poezia.”

L-am sunat imediat pe Makarov-Krotkov, pentru ca Sasha să-i spună lui Vsevolod Nikolaevici că este acolo. Există chiar unul pentru „aceia”.

Și pe 9 iulie 2014, expoziția „LIVE and SEE” a ajuns în sfârșit la Samara. Muzeul de Artă Samara a prezentat șaptezeci și șase de lucrări din colecția lui Nekrasov, care conținea peste trei sute de picturi și foi grafice și a fost transferat la Muzeul de Stat de Arte Frumoase numit după A.S. Pușkin după moartea remarcabilului poet de către criticii literari Galina Zykova și Elena Penskaya. Vsevolod Nikolaevici mi-a arătat multe dintre ele în apartamentul său înghesuit de pe Bolshaya Ostroumovskaya...

Amintirile lui Nekrasov

<В ИЗЛОЖЕНИИ МИЗЕНЦА>

Povestea lui Ivan s-a dovedit a fi scurtă și fragmentară. Potrivit acestuia, Nekrasov a venit la Kostroma într-o vară, a stat la unul dintre hotelurile din Piața Susaninskaya și a trimis lachei să găsească un vânător care să indice locurile din provincia Kostroma. Unul dintre lachei l-a văzut pe Gavrila la piață, cărând becași mari la ordinul guvernatorului. Lacheul i-a spus lui Gavrila despre Nekrasov și i-a transmis dorința „stăpânului” de a găsi vânătorul. Gavrila a venit la poet, l-a întâlnit și i-a promis că îi va arăta locurile sale de vânătoare. Acum ne-am pregătit și ne-am dus în troici până la Shoda. Nekrasov, potrivit lui Zakharov, a călătorit în două sau trei troici, cu tot felul de magazine și provizii. Pe drum ne-am oprit și am vânat, conform instrucțiunilor lui Gavrila, lângă Misko și Zharkov. „Într-o zi”, spune Ivan, „vedem trei troici zburând; auzim că vine un domn. Ce domn, credem că vin mulți dintre ei aici - nu le-am acordat prea multă atenție. Și noi a aflat că Nikolai Alekseevich Nekrasov, celebrul domn, va fi acolo!” Puțin mai târziu a sosit însuși „stăpânul”. Înainte de a avea timp să se odihnească corespunzător, s-a pregătit să meargă la vânătoare, ceea ce s-a dovedit a fi foarte reușit: conform lui Ivan, la ora 3 au ucis 120 de becatini. „Ei bine”, spune Nikolai Alekseevici, „poți vâna aici”.

Cunoașterea poetului cu Gavrila, care a început astfel, nu a mai fost întreruptă de atunci. Gavrila mergea adesea la Greshnevo și uneori locuia acolo mult timp.<...>

Odată, în timp ce vâna cu Gavrila, Nekrasov a ucis un becaș, iar Gavrila, în același moment, a ucis un altul, așa că Nekrașov nu a auzit împușcătura. Câinele, spre surprinderea lui, i-a adus ambii becaini. „Cum”, o întreabă pe Gavrila, „am împușcat în unul și am ucis doi?” Cu această ocazie, Gavrila i-a povestit despre alți doi becași care au căzut sub sarcina unui vânător (vezi finalul „Vânătorilor ambulanți”). Acest incident a dat naștere poveștii uciderii vânzătorilor ambulanți, care a avut loc în Miskovskaya volost 1. Alte detalii, de exemplu, despre „Katerinushka”, care a trebuit

Așteptați tipul până la capacul 2,

bazat pe poveștile Matryonei, soția lui Gavrila, acum și decedată, care stătea singură la fel ca Katerinushka.

Nu se știe când a avut loc prima vizită a lui Nekrasov la Shoda. În orice caz, până în 1861, când s-a scris „Comercianți ambulanți”. Apoi poetul a mai vizitat Shoda de două ori. I-a dăruit lui Gavrila Yakovlevici o carte de poezii cu o inscripție scrisă de mână ca suvenir; dar această carte a fost „citită” de un cititor și probabil chiar arsă, ceea ce Ivan regretă foarte mult. Nekrasov i-a dat bani lui Gavril și nici nu și-a lăsat soția și copiii fără daruri 3 .

Note

Ivan Gavrilovici Zakharov din satul Shody, Moscova volost, districtul Kostroma (decedat în 1931), fiul lui Gavrila Yakovlevich, „prieten-prieten” (decedat în 1883), așa cum l-a numit Nekrasov, căruia îi era adresată dăruirea în „Coportrii ambulanți” (1861). Memorii înregistrate de Mizents în 1902.

1 pagină 410. I. G. Zakharov i-a spus mai detaliat lui A. V. Popov despre același episod din 1927. Vânătorul Davyd Petrov din satul Sukhorukova „a întâlnit vânzători ambulanți în satul său, îndreptându-se direct prin mlaștini către satul Zakobyakino, provincia Yaroslavl și „a inventat” să-i omoare pentru a lua banii și i-au urmat în pădure. Vânzătorii ambulanți și-au dat seama că nu era bine ca un bărbat care fusese de curând văzut cu o armă să fie lângă ei și au cerut să-i părăsească. Când Davyd a fost uciderea, ciobanul a auzit împușcături și țipete.După crimă, Davyd l-a târât pe unul, a fost ucis într-un copac, celălalt a fost ascuns sub rădăcini.Apoi au fost găsiți, dar nu știau cine l-a ucis. În curând s-au răspândit zvonuri că Davyd devenise bogat. Au început să ghicească despre motivele îmbogățirii neașteptate. Gavrila Yakovlevich făcea un pistol. Davyd nu l-a plătit pentru munca lui. În ziua lui Dmitri, a numit-o pe Gavrila Yakovlevich Davydka și împreună s-au dus la ciobanul Vediny, care au auzit împușcături și țipete în pădure. Întâi au băut bine, apoi „l-au încurajat pe copil.” Părintele l-a îndemnat mai mult: „Suntem trei, spune-ne cum ai ucis vânzătorii ambulanți, nimeni nu va ști.” ". El le-a spus tot adevărul” (Almanahul Iaroslavl, 1941, pp. 195-196). Alte surse care confirmă aceste fapte sunt necunoscute.

2 Pagina 410. Rând din poezia „Vogătorii ambulanți” (Capitolul V).

3 Pagina 410. Gavrila Iakovlevici Nekrasov i se cunoaște o scrisoare, trimisă la 20 aprilie 1869, în care se spunea: „Dorul meu zelos este că nu te-am mai văzut de mult, șoim limpede. Mă gândesc adesea la tine și cum am am umblat împreună cu voi prin mlaștini și îmi amintesc foarte bine toate acestea, de parcă ar fi fost ieri, iar în vis te văd des.

Aruncă o privire la cadoul tău Yurka! Uită-te cum inima mea este încovoiată la picioarele mele, nu ne despărțim de ea nici un minut - cățea este atât de importantă, poziția este moartă și o prețuiesc mai mult decât ochii mei.<...>

Mă doare pentru că îmi pare rău pentru tine, bolnavul meu, așa se grăbește draga mea din pieptul meu să te întâlnească” („Colecția Nekrasovsky”, Pg. 1918, p. 108). Alături de scrisoare, o fotografie a Gavrila cu un pistol și un câine a fost trimis (depozitat în muzeul memorial al lui N. A. Nekrasov din satul Karabikha); portretul este semnat:

Nu vă zgâriți cu cadoul
Și ne mai vedem,
Hai să bem un pahar bun
Și hai să tragem.

Vsevolod Nekrasov s-a născut în 1934; a doua jumătate a anilor 50 a fost petrecută studiind filologia la Institutul Pedagogic din Moscova. Apoi poeziile încep cu sarcina de a „face linia cât mai puternică din punct de vedere fizic” (de la un interviu cu Vsevolod Nekrasov la revista „Zerkalo”, 2004). Poeții începători, neorientați către oficialitate, au fost nevoiți să bâjbâie, găsind din întâmplare, dar inevitabil, oameni asemănători. Așa a apărut faimosul „Lianozovo” - o comunitate de artiști și poeți, al cărei centru a fost Evgeny Kropivnitsky - un fragment al Epocii de Argint, un patriarh care a salutat tinerii talentați.

Nekrasov este unul dintre cei mai timpurii autori ai samizdat-ului; în primul număr al „Syntax”, publicat de Alexander Ginzburg, a fost prezentată selecția sa, printre alții au fost Vladimir Burich, Genrikh Sapgir, Igor Kholin și Nikolai Glazkov, înrudiți cu Nekrasov.

Să ne amintim anul lansării - 1959. Congresul al XX-lea cu criticile sale la adresa cultului personalității a rămas în urmă, dar și scandalul cu publicarea Doctorului Jivago și acordarea Premiului Nobel lui Pasternak. Revista dactilografiată era planificată să fie aproape săptămânală, dar după cel de-al treilea număr, editorul a primit o pedeapsă de doi ani de închisoare pentru acuzații false.

A doua selecție mare a lui Nekrasov a apărut în revista samizdat, nu mai puțin legendară - Leningrad „37”, care a fost editată de Viktor Krivulin, epoca bronzului a construit punți între literatura neoficială a celor două capitale. Poeziile erau dactilografiate pe două coloane și ocupau câteva zeci de pagini.

Așa cum sa întâmplat cu mulți autori talentați, pe paginile presei sovietice au apărut doar textele pentru copii ale lui Nekrasov și chiar și acele publicații pot fi numărate pe o mână. Poezii din această direcție au fost adunate ulterior în cartea „Cazul copiilor” (M., 2008).

De la începutul anilor '70, Nekrasov a avut publicații ocazionale în Occident. Să remarcăm că în 1965 emigranul „Grani” a reprodus toate numerele publicate din „Syntax”, ceea ce, desigur, nu a putut adăuga simpatia lui Nekrasov față de autoritățile literare (și nu numai literare). Cea mai semnificativă selecție străină se află în colecția colectivă „Freedom is Freedom” (intitulată cu versuri dintr-o poezie a lui Nekrasov însuși), care a fost publicată în 1975 la Zurich, cu traduceri paralele în germană. La acea vreme, literatura neoficială nu dezvoltase încă practica de a publica colecții colective ale scriitorilor care trăiau în URSS în Occident. „Metropol”, „Catalog” - toate acestea au venit mai târziu, deși cu mare rezonanță.

În general, trebuie spus că aproape fiecare publicație a lui Vsevolod Nekrasov a devenit un eveniment literar. Nu degeaba primele două cărți „adevărate” („Poezii dintr-o revistă”, 1989 și „Ajutor”, 1991) au fost compilate din publicațiile samizdat și, respectiv, tamizdat. Și nu existau atât de multe astfel de publicații.

Vsevolod Nekrasov a fost foarte sensibil și gelos pe contextul publicației propuse, stabilind un nivel de exigențe aproape imposibil pentru editori. A căutat să ofere publicațiilor – inclusiv cele din ultima vreme – explicații detaliate de natură polemică și istorico-culturală. Pentru Nekrasov, sistemul de coordonate al poeziei rusești necenzurate a fost extrem de important. În acest sens, nepăsarea criticilor sau semnificative, după cum a văzut el, omisiunile anumitor nume au fost percepute ca o insultă personală.

De-a lungul timpului, poeziile au dobândit atașamente sub formă de scrisori către editor, remarci și note. Însă, irascibilitatea lor nu a fost un mijloc de a stabili conturile sau o trăsătură a unui temperament critic. Nekrasov a fost sincer preocupat de dorința de a transmite cititorului și de a întări în percepția sa imaginea dezvoltării poeziei ruse, în special, fenomenul conceptualismului de la Moscova.

Dar aceste dezbateri să fie lăsate în seama istoricilor literari. Vom rămâne cu poezii.

În 2007, Vsevolod Nekrasov a fost distins cu Premiul Andrei Bely pentru servicii speciale aduse literaturii ruse. Aceste realizări sunt cu adevărat speciale.

Vsevolod Nekrasov este avangardismul „cu chip uman”. Nu există construcții reci în poezia lui; nu necesită justificare critică sau comentariu academic. Poeziile unor poeți precum Satunovsky și Nekrasov au dat un impuls puternic, în direcția căruia poezia modernă s-a dezvoltat cu cel mai mare succes timp de o jumătate de secol.

Poezia se naște ca din nimic. Câteva repetări, consonanțe, două sau trei cuvinte funcționale - asta este, de fapt, totul.

Dumnezeu știe ce mormăi pentru tine,

Caut pince-nez sau chei... -

Hodasevici a scris odată. Mormăitul metafizic, un caz special al unui poet sfidător tradițional, a devenit punctul de plecare al căutărilor poetice în a doua jumătate a secolului XX. S-a dovedit (și încă o dată!) că poezia este mult mai largă decât se înțelegea în mod obișnuit. Că ea, ca și Phoenix, trebuie să se reînnoiască constant și este în viață doar din această cauză. Asta, în sfârșit, contribuie, oricât de banal ar suna, la extinderea conștiinței cititorului și îi face percepția mai voluminoasă. Aceste probleme sunt rezolvate în moduri diferite, dar cazul lui Nekrasov este unic.

Minimalismul lui Vsevolod Nekrasov este uimitor. Cunoscuta formulă poetică despre cele mai bune cuvinte în cea mai bună ordine este tradusă din aritmetica poetică în dimensiunea cuantică.

pădure și după pădure

după pădure

mult spatiu

mult spatiu

jumătate din lume

jumătate de lume și jumătate de lume

iar dacă după vară

după care...

Această dimensiune conținea în mod surprinzător de organic atât lirismul, pur ca cristalul, cât și poezia civică.

și întuneric și întuneric

și întuneric și întuneric spălat

spala si spala...

Poeziile sale, spre deosebire de miile de rânduri ale sutelor de autori care îi reproduc stilul, nu sunt deloc anonime. În cea mai mare parte, sunt surprinzător de amabili și strălucitori. Miracolul vorbirii care dă naștere unui text se produce în fața ochilor cititorului, fără a-l implica deloc în jocuri postmoderniste cu recepție provocatoare. Era ceva cavaleresc în a-și menține locul. „Iată-mă, autorul. Și nu moartea autorului, dar iată. Scuze".

Rămâne doar să recitiți. Recunoaște poeziile lui Nekrasov ca un singur corp. Și amintește-ți mereu asta

Există libertate

Există libertate

Există libertate

Există libertate

Există libertate

Există libertate

Libertatea este libertate...

Nikolai Alekseevici Nekrasov

Nikolai Alekseevici Nekrasov

Publicat pentru prima dată în „Buletinul Europei” (1908. - E 5) ca secțiunea a 3-a
„Fragmente din Amintiri”. Ca parte a ciclului „Turgheniev. - Dostoievski. -
Nekrasov. - Apukhtin. - Pisemsky. - Limbi” este plasat în volumul 2 „On
calea vieții” în toate cele trei ediții (Sankt Petersburg, 1912; Sankt Petersburg, 1913 și Moscova, 1916);
a fost inclus și în cartea lui Kony „1821 - 1921. Nekrasov, Dostoievski. De
amintiri personale” (Pb., 1921). Autorul a însoţit această ediţie aniversară
introducere, în care, în special, a scris:
„În lunga mea călătorie prin viață, soarta mi-a trimis o cunoștință personală cu
Nekrasov și Dostoievski, Lev Tolstoi și Maykov, Turgheniev și
Goncharov, Pisemsky, Solovyov, Apukhtin, Kavelin și alții.
Această carte este dedicată amintirilor a doi dintre ei, având în vedere faptul că
că anul acesta marchează și va marca 100 de ani de la naștere
Nekrasov și Dostoievski." Eseul a fost inclus în al 5-lea volum al memoriilor "Despre viață".
modalităţi". Publicat din volumul 6 al Lucrărilor Colectate.
P. 140. „poezia nu a petrecut niciodată noaptea” - cuvintele lui Turgheniev într-o scrisoare către Polonsky
din 13/25 ianuarie 1868 (Poli. lucrări şi scrisori adunate: Scrisori. - T. VII. - M.;
L., 1964); în general, pentru Turgheniev în atitudinea sa față de poet este caracteristic (și
firesc!) evoluție cauzată de diferența dintre sarcinile ideologice și artistice,
care a luat forme deosebit de ascuțite după scindarea de la Sovremennik; inainte de
Turgheniev a recunoscut că multe dintre poeziile poetului sunt „bun ca Pușkin”, iar altele sunt chiar
„ars”, fiind adunat „într-un singur focar” (Ibid. - T. II, III. - M.;
L., 1961, conform indexului).
P. 140. rânduri din poezia „Cine trăiește bine în Rus’”.
P. 141. din poezia „Într-o sălbăticie necunoscută, într-un sat pe jumătate sălbatic...”
Eseul „Petersburg Corners” a fost inclus în antologia „Fiziologie
Petersburg” (Sankt. Petersburg, 1845. - Vol. I - II), unde, pe lângă Nekrasov, editorul și
Autorul, ca și în celelalte colecții ale sale, a inclus o serie de alți scriitori.
P. 147. într-un vers uluitor - „Despre sclavul exemplar - Iakov cel Credincios”
(poemul „Cine trăiește bine în Rus’”).
P. 148. din poeziile „Poet” și „Înainte de amurg”.
F.A. Viktorova, pe care Nekrasov o numea Zina (? - 1915), ultima
soţia poetului.
P. 149. Otechestvennye zapiski a vorbit caustic despre judecătorul Zagibalov
(E 10 pentru 1872) de publicistul democrat N.A.Demert. După ce a primit
din răspunsul lumii, revista a revenit din nou la această poveste, în sfârșit
expunându-l pe acesta din urmă: a aplicat o amendă în meniu drept „necenzurat
literatură".
P. 150. din poeziile „Un cavaler pentru o oră” și „Vrăjmașul se bucură”.
P. 151. oameni beți... oameni buni - gândurile lui Snegirev, personaj din roman
„Frații Karamazov”.
Borovikovsky A.L. este un avocat talentat, poet al vederilor democratice.
Urmează versul de deschidere din poezia „Până la moartea lui Nekrasov”
(Însemnări domestice, - 1878. - E 1), care a murit în ultimele zile ale anului 1877.
P. 152. rânduri din poezia „Voi muri curând...”, scrisă peste 10 ani
pana la sfarsit.
P. 153. K. D. Kavelin în tinerețe a participat la cercul Herzen-Granovsky,
a fost prieten cu Belinsky, mai târziu a fost aproape de cercul lui Cernîșevski, care dar
l-a împiedicat pe vremea hobby-urilor monarhice de „putere puternică”,
„înțelegerea” intereselor oamenilor, pentru a justifica represaliile împotriva lor; autor
o notă loială adresată țarului „Despre nihilism și măsuri împotriva lui
necesar” (1866). În acelaşi timp – sub influenţa lui Nekrasov – a arătat
o anumită democraţie autentică în părerile sale, pentru care
subliniază Koni.
P. 156. Moșia lui Nekrasov - acum casa-muzeu a lui Nekrasov lângă sat
Chudovo, regiunea Novgorod.

Compilare, articol introductiv și note de G. M. Mironov și L. G.
Mironova

Artistul M. Z. Shlosberg

Koni A.F.

K64 Favorite/Comp., introducere. Artă. și notează. G. M. Mironova și L. G.
Mironov. - M.: Sov. Rusia, 1989. - 496 p.

În ediția într-un singur volum a remarcabilului scriitor, publicist rus și sovietic,
avocat, vorbitor judiciar Anatoly Fedorovich Koni (1844 - 1927) l-a inclus
articole selectate, discursuri jurnalistice, descrieri ale celor mai multe
cazuri și procese notabile din bogata sa practică juridică.
Un interes deosebit sunt amintirile din cazul Verei Zasulich, cea literară
Petersburg, despre scriitorii ruși, cu mulți dintre care Koni a făcut legătura
prietenie de lungă durată, amintiri ale contemporanilor despre însuși A.F. Koni. Co
paginile cărții, cititorul se confruntă cu o imagine fermecătoare a autorului, un adevărat
Intelectual-democrat rus, de-a lungul vieții înainte de toate
care prețuia adevărul și dreptatea, ceea ce l-a ajutat în anii săi de declin
faceți alegerea corectă și, în cadrul noului sistem, oferiți cunoștințele și experiența dvs
oamenilor.

K --------------- 80-89 PI
M-105(03)89

ISBN 5-268-00133-7

Anatoly Fedorovich Koni
PREFERATE

Editor T. M. Muguev
Editor de artă B. N. Yudkin
Redactori tehnici G. O. Nefedova, L. A. Firsova
Correctori T. A. Lebedeva, T. B. Lysenko

Livrat la set 02/02/89. Subp. pentru a tipări 09.14.89. Format 84X108/32.
Hârtie de imprimare E 2.
Setul cu cască este unul nou obișnuit. Imprimare ridicată. Condiţional cuptor l. 26.04. Condiţional
cr.-ott. 26.04. Academic - ed. l. 30.22. Tiraj 750.000 de exemplare. (planta a 5-a
620001-750000 exemplare) Comanda. 2995 Pret 5 rub. 40 k.
Ed. ind. LH-245.
Ordinul „Insigna de onoare” editura „Rusia Sovietică” Goskomizdat
RSFSR. 103012, Moscova, Sapunova proezd, 13/15.
Ordinul Kalininsky al tipografiei Bannerului Roșu al Muncii pentru copii
literatură numită după A 50-a aniversare a Comitetului de Stat al URSS pentru publicarea RSFSR. 170040, Kalinin, prospect
50 de ani de la octombrie, 46.

Avertisment: mysql_fetch_array(): argumentul furnizat nu este o resursă de rezultat MySQL validă în /home/u26690/data/www/nekrasow.org.ru/lib.php pe linia 1849
„Nikolai Alekseevich Nekrasov” - opera poetului

Biografie, texte de poezii și poezii, articole, informații despre muzeele poetului.
nekrasow.org.rucopy pe site-ul web

© 2003-2010 Rulib.NET
Coordonator de proiect: Rețeaua literară rusă, Administrator de site: Maria Semenova. Site-ul funcționează sub controlul sistemului Electronic Librarian 4.7

Retipărirea materialelor serverului este posibilă numai cu condiția obligatorie a unui link către resursa http://www.nekrasow.org.ru/, indicând autorul materialului și notificând administrația resursei despre data și locul publicării. Proiectul este realizat cu suportul informativ al Bibliotecii de Literatură Clasică.
IQB Group: creare de site-uri web și design web, promovare și optimizare site-uri web.