Biliard la nouă și jumătate rezumat în detaliu. Erofeeva N.E

6 septembrie 1958 În această zi, unul dintre personajele principale ale romanului, arhitectul Heinrich Femel, împlinește optzeci de ani. Aniversările sunt un bun prilej de a aprecia viața pe care ai trăit-o. În urmă cu mai bine de cincizeci de ani, a apărut în acest oraș, aproape în ultimul moment și-a depus la concurs proiectul de construcție a mănăstirii Sf. Antonie și - un străin necunoscut - i-a învins pe restul reclamanților. De la primii pași într-un oraș necunoscut, Heinrich Femel are o idee bună despre viața viitoare: căsătoria cu o fată dintr-o familie nobilă, mulți copii - cinci, șase, șapte, - mulți nepoți, „cinci șapte. , șase șapte, șapte șapte”; se vede în fruntea familiei, vede zile de naștere, nunți, nunți de argint, botezuri, strănepoți... Viața înșală așteptările lui Heinrich Femel. Cei care se adună pentru cea de-a optzeci de ani de naștere pot fi numărați literalmente pe degetele unei mâini. Acesta este bătrânul însuși, fiul său Robert Femel, nepoții - Iosif și Ruth, și secretarul lui Robert Leonor, invitat de Heinrich, Al doilea fiu, Otto, a devenit străin pentru familia sa în tinerețe, alăturându-se celor care au luat „Comuniunea bivolului” (ca și în roman se indică aparținând cercurilor societății germane, infectat cu ideile de agresiune, violență, șovinism, gata să înece lumea în sânge), a mers la luptă și a murit.

Soția lui Heinrich Femel este ținută într-un „sanatoriu”, un azil privilegiat pentru bolnavi mintal. Neacceptand realitatea existenta, Johanna isi permite afirmatii foarte indraznete despre puternicii acestei lumi, iar pentru a o proteja, trebuie tinuta inchisa. (Deși Heinrich Femel, după ce a încetat să dissimuleze în fața sa, mărturisește că este de acord și a fost întotdeauna de acord cu gândurile și declarațiile soției sale, dar nu a avut curajul să declare deschis acest lucru.)

Robert Femel, încă elev de liceu, depune un jurământ să nu ia „împărtășirea bivolilor” și nu o schimbă. În tinerețe, el, împreună cu un grup de semeni, intră în lupta împotriva fascismului (personificarea fascismului pentru ei este profesorul de educație fizică Ben Wax, pentru tentativa la care unul dintre adolescenți, Ferdy Progulski, plătește cu viața sa. ) și este obligat, puternic bătut cu flagele de sârmă ghimpată, să fugă din țară . Câțiva ani mai târziu, Robert amnistiat se întoarce în Germania la părinții săi, soția sa Edith și Joseph, care s-a născut fără el. Slujește în armată, dar serviciul său se transformă în răzbunare pentru prietenii morți. Robert este muncitor la demolare, „oferă un sector de incendiu” și distruge fără regret monumente de arhitectură, inclusiv Abația Sf. Antonie construită de tatăl său, pe care a aruncat-o în aer inutil cu trei zile înainte de încheierea războiului. („Aș da două sute de abații pentru a-i returna pe Edith, Otto sau un băiat ciudat...” – îi repetă Heinrich Femel.) Soția lui Robert, Edith, moare în timpul bombardamentului. După război, Robert conduce „biroul de calcule statice”, pentru el lucrează doar trei arhitecți, cărora Leonora le trimite câteva comenzi. Se condamnă la izolare voluntară: pe cartonașul roșu pe care Robert i l-a dat lui Leonora cu mult timp în urmă, scrie: „Mă bucur mereu să-mi văd mama, tatăl, fiica, fiul și domnul Shrella, dar nu accept pe nimeni altcineva. ” Dimineața, de la nouă și jumătate până la unsprezece, Robert joacă biliard la hotelul Prince Heinrich în compania luptei hoteliere, Hugo. Hugo este curat la suflet și dezinteresat, nu este supus ispitelor. El aparține „mieilor”, ca și defuncta Edith, ca și fratele ei Shrella.

Shrella este o prietenă din copilărie a lui Robert Femel. Asemenea lui Robert, a fost forțat să părăsească Germania sub pedeapsa morții și abia acum se întoarce pentru a-și vedea pe Robert și nepoții săi.

6 septembrie 1958 devine un punct de cotitură atât pentru Heinrich Femel, cât și pentru fiul său. În această zi, dându-și seama de falsitatea de a urma logica propriei imagini exagerate, se rupe de obiceiul care l-a cântărit de multă vreme de a vizita zilnic cafeneaua Kroner, refuză să accepte un cadou de la fascistul Graetz, proprietar. a măcelăriei, și ridică simbolic un cuțit peste tortul aniversar trimis de la cafenea sub forma unei mănăstiri Sfântul Antonie.

Robert Femel demonstrează în această zi fostului său coleg de clasă, Netglinger, un adept al „bivolilor”, că trecutul nu este uitat și nici iertat. În aceeași zi, adoptă „mielul” Hugo, își asumă responsabilitatea pentru el.

Iar pentru Josef Femel, nepotul lui Heinrich și fiul lui Robert, un tânăr arhitect, această zi devine decisivă. Văzând urmele tatălui său pe ruinele zidurilor mănăstirii Sf. Antonie, un scris de mână clar, cunoscut din copilărie, indicând inexorabil că mănăstirea a fost aruncată în aer de tatăl său, Iosif este în criză și în cele din urmă refuză un onorabil. și comandă profitabilă, din conducerea lucrărilor de restaurare din mănăstire.

Johanna Femel, care este eliberată din spital cu ocazia unei sărbători în familie, face și ea un pas decisiv - trage dintr-un pistol pregătit de mult în ministru, domnul M. (care are „botul ca un bivol”) , trage ca viitorul ucigaș al nepotului ei.

Rezumat viața trecută. Iar pentru cei adunați în atelierul vechiului arhitect (aici, pe lângă proprietar, Robert cu noul său fiu Hugo, Shrella, Joseph cu mireasa lui, Ruth și Leonora) începe o nouă zi, 7 septembrie.

repovestite

Ministerul Educației din Regiunea Omsk

Universitatea de Stat din Omsk numită după F.M. Dostoievski

Facultatea de Cultură și Arte

Departamentul Activități Sociale și Culturale.

Rezumat de literatură

Heinrich Böll

„Originalitatea ideologică și artistică a romanului

Biliard la nouă și jumătate

Efectuat:

al 3-lea elev

grup de curs KD-710

Yurchenko M.A.

Verificat:

Lector superior

direcţionarea departamentelor

Bykova N.I

1 Introducere………………………………………………………………………………….3

2 Viața și opera lui G. Belle…………………………………………………………….с4

3 Tipuri de personaje și sistemul de imagini din romanele lui Heinrich Böll…………………………………………………………………………………………… ……………… …….c16

4 Analiza romanului „Billiard la nouă și jumătate”………………………………………………………….………………………….с29

5 Concluzie……………………………………………………….с36

Introducere:

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, majoritatea scriitorilor din Germania, Franța, Anglia, Spania, Statele Unite și-au îndeplinit cu onestitate datoria civică: au luptat în rândurile armatei, au participat la mișcarea de rezistență, au scris pliante antifasciste, articole. , eseuri, romane, nuvele, romane, poezii, piesele de teatru care acopereau isprăvile patrioților, au cerut o luptă populară împotriva invadatorilor fasciști și a colaboratorilor locali, povestite cu sinceritate despre lupta eroică a poporului sovietic și a forțelor sale armate pe principalul front al războiului – sovieto-german. Scriitori francezi progresişti precum L. Aragon, E. Triolet, P. Eluard au devenit participanţi activi; Rezistența franceză. Împreună cu ei au luat parte la mișcarea de rezistență scriitori care erau departe de ideologia comunistă, socialistă - F. Mauriac, M. Druon, , J-P. Sartre, A. Camus. În literatura franceză, ca și într-o serie de alte literaturi străine, apare o nouă temă - tema luptei armate eroice a poporului: muncitori, țărani, intelectuali, toți oamenii de bunăvoință, împotriva unui dușman comun - fascismul. Apare și un nou erou - un om care și-a realizat datoria, care a înțeles că locul lui este într-un singur sistem antifascist, de partea forțelor progresului și democrației.

Scriitorii germani, aflați în exil, creează o serie de opere de artă semnificative în care predomină temele antifasciste: „A șaptea cruce” de A. Segers, „Frații Lautenzack” de L. Feuchtwanger, poezii de I. Becher, E. Weinert, romane de V. Bredel „Test”, Rude și prieteni. Scriitori germani care au fost în Uniunea Sovietică, E. Weinert, F. Wolf; V. Bredel lucrează printre prizonierii de război germani, vorbește la radio pe front, scrie pliante, devine

Viața și opera lui G. Böll.

Heinrich BOLL (21 decembrie 1917-16 iulie 1985) Heinrich Böll s-a născut în 1917 la Köln și a fost al optulea copil din familie. Tatăl său, Viktor Böll, este un ebanist ereditar, iar strămoșii mamei sale sunt țărani și berări renani. Începutul drumului său de viață este similar cu soarta multor germani, a căror tinerețe a căzut într-o perioadă de adversitate politică și cel de-al Doilea Război Mondial. După absolvirea școlii publice, Heinrich a fost repartizat la un gimnaziu umanitar greco-roman. A fost printre acei puțini elevi de liceu care au refuzat să se alăture Tineretului Hitlerian și a fost forțat să îndure umilința și ridicolul celor din jur. După absolvirea liceului, Heinrich Böll a renunțat la ideea de a face voluntariat pentru serviciul militar și s-a înscris ca ucenic într-una dintre librăriile second-hand din Bonn. De acest timp aparțin și primele încercări de a scrie. Cu toate acestea, încercarea lui de a scăpa de realitate și de a se scufunda în lumea literaturii a fost nereușită. În 1938, un tânăr a fost mobilizat pentru a-și servi serviciul de muncă în mlaștini de drenaj și exploatare forestieră. În primăvara anului 1939, Heinrich Böll a intrat la Universitatea din Köln. Cu toate acestea, nu a reușit să învețe. În iulie 1939, a fost chemat la pregătirea militară a Wehrmacht-ului, iar în toamna anului 1939 a început războiul. Böll a ajuns în Polonia, apoi în Franța, iar în 1943 o parte a fost trimisă în Rusia. Au urmat patru răni grave la rând. Frontul s-a mutat spre vest, iar Heinrich Böll a cutreierat spitalele, plin de dezgust pentru război și fascism. În 1945 s-a predat americanilor. După captivitate, Böll s-a întors în devastată Köln. A intrat din nou la universitate pentru a studia germana și filologia. În același timp a lucrat ca muncitor auxiliar în atelierul de tâmplărie al fratelui său. Bell a revenit la experiențele sale de scris. În numărul de august al revistei „Karusel” pentru 1947, a fost publicată prima sa poveste „Mesaj” („Știri”). A urmat povestea „Trenul vine la timp” (1949), o culegere de nuvele „Rătăcitor, când vii la Spa...” (1950); romane „Unde ai fost, Adam?” (1951), „Și n-am spus niciun cuvânt” (1953), „Casa fără stăpân” (1954), „Billiard la zece și jumătate” (1959), „Prin ochii unui clovn” (1963). ); romanele Bread of Early Years (1955), Unauthorized Absence (1964), End of a Business Trip (1966) și altele. În 1978, lucrările adunate de Bell în 10 volume au fost publicate în Germania. Lucrările scriitorului au fost traduse în 48 de limbi. a lumii. În rusă, povestea lui Böll a apărut pentru prima dată în revista In Defense of the World în 1952. Böll este un pictor realist remarcabil. Războiul după imaginea scriitorului este o catastrofă mondială, o boală a umanității care umilește și distruge individul. Pentru un mic om obișnuit, războiul înseamnă nedreptate, frică, chin, lipsă și moarte. Fascismul, potrivit scriitorului, este o ideologie inumană și ticăloasă, a provocat tragedia lumii în ansamblu și tragedia unui individ. Lucrările lui Böll se caracterizează printr-un psihologism subtil, dezvăluind lumea interioară contradictorie a personajelor sale. Urmează tradițiile clasicilor literaturii realiste, în special F. M. Dostoievski, căruia Böll i-a dedicat scenariul pentru telefilmul Dostoievski și Petersburg. În lucrările sale ulterioare, Böll ridică din ce în ce mai mult probleme morale acute care apar dintr-o înțelegere critică a societății sale contemporane. Punctul culminant al recunoașterii internaționale a fost alegerea sa în 1971 ca președinte al PEN Clubului Internațional și acordarea Premiului Nobel pentru Literatură în 1972. Cu toate acestea, aceste evenimente au mărturisit nu numai recunoașterea talentului artistic al lui Bell. Scriitorul remarcabil a fost perceput atât în Germania însăși, cât și în lume ca conștiință a poporului german, ca o persoană care a simțit acut „implicarea sa în timp și cu contemporani”, a perceput profund durerea altora, nedreptatea, tot ceea ce umilește și distruge persoană umană. Fiecare pagină a operei literare a lui Bell și fiecare pas al activității sale sociale este pătrunsă de umanism cuceritor.Heinrich Böll nu acceptă organic nicio violență din partea autorităților, crezând că aceasta duce la distrugerea și deformarea societății. Numeroase publicații, articole critice și discursuri ale lui Böll de la sfârșitul anilor 70 și începutul anilor 80 sunt dedicate acestei probleme, precum și ultimele sale romane majore, The Caring Siege (1985) și Women Against the Background of a River Landscape (publicată postum în 1986). Această poziție a lui Böll, maniera sa creativă și angajamentul față de realism au trezit întotdeauna interesul în Uniunea Sovietică. A vizitat în mod repetat URSS, în nicio altă țară din lume Heinrich Belle nu s-a bucurat de o asemenea dragoste ca în Rusia. „Valea copitelor tunătoare”, „Billiard la nouă și jumătate”, „Pâinea primilor ani”, „Prin ochii unui clovn” - toate acestea au fost traduse în rusă până în 1974. În iunie 1973, Novy Mir a finalizat publicarea unui Portret de grup cu o doamnă. Și pe 13 februarie 1974, Bell l-a întâlnit pe exilatul A. Solzhenitsyn la aeroport și l-a invitat acasă. Aceasta a fost ultima picătură, deși Bell fusese implicată în activități legate de drepturile omului înainte. În special, el a susținut pentru I. Brodsky, V. Sinyavsky, Yu. Daniel, a fost indignat de tancurile rusești de pe străzile din Praga. Pentru prima dată după o lungă pauză, Heinrich Böll a fost tipărit în URSS pe 3 iulie 1985. Și pe 16 iulie a murit. În biografia lui Böll ca scriitor, există relativ puține evenimente externe, constă în lucrări literare, călătorii, cărți și discursuri. El aparține acelor scriitori care scriu o singură carte toată viața - o cronică a timpului lor. El a fost numit „cronistul epocii”, „Balzac al celei de-a doua republici germane”, „conștiința poporului german”. ULTIMA DATA ÎN URSS Povestea modului în care Heinrich Böll a venit la noi în 1979, starul Alexander Birger”, unde Alexey Birger a acționat ca prezentator „prin”. Filmul a avut premiera la televiziunea germană pe 29 noiembrie 1999, iar la Moscova filmul a putut fi văzut la Cinema House pe 13 decembrie 1999 - a fost prezentat din Germania la festivalul de film Stalker.HEINRICH BELL a vizitat ultima dată Uniunea Sovietică în 1979. , a sosit timp de zece zile. S-a întâmplat să fiu martor la multe evenimente legate de această vizită. M-am dovedit a fi un martor care a avut ocazia să vadă multe și să-și amintească multe pentru că tatăl meu, artistul Boris Georgievich Birger, a fost unul dintre cei mai apropiați prieteni ruși ai lui Heinrich Böll. NU A AȘTEPTAT Pentru a înțelege de ce nu se aștepta ca Bell să primească o primire foarte bună în URSS, trebuie să cunoaștem câteva împrejurări. Oficial, Bell a rămas un scriitor german „progresist”, laureat al Premiului Nobel, unul dintre cei mai semnificativi oameni din clubul internațional PEN (unde a fost președinte multă vreme) – din această cauză, datorită faimei sale mondiale și a semnificației oricare dintre cuvintele lui pentru tot. Pacea fie asupra lui, se pare, și le era frică să refuze o viză de intrare. Dar până atunci, Bell reușise deja să se „vinovățească” în multe privințe înaintea ideologiei sovietice. Scriitorul a vorbit tăios într-o serie de articole și declarații împotriva introducerii tancurilor sovietice în Cehoslovacia. Pentru a judeca ce s-a întâmplat în timpul suprimării „Primăverii de la Praga”, a putut mai bine decât oricine, pentru că a reușit să fie la Praga tocmai în momentul invaziei trupelor Pactului de la Varșovia. Poate că umanitatea poziției lui Bell s-a dovedit a fi o insultă suplimentară la adresa autorităților noastre: într-unul dintre eseurile despre ceea ce a văzut, Bell a scris cât de rău îi parea pentru soldații ruși implicați în această poveste murdară fără niciun motiv, a citat multe fapte, ce șoc s-a dovedit a fi pentru personalul obișnuit al armatei să descopere în zori că nu se află în „manevre”, așa cum au fost anunțate, ci în rolul de invadatori într-o țară străină. Bell a povestit și despre cazuri de sinucidere în rândul soldaților sovietici cunoscuți de el. Printre multele lucruri care le-au ascuțit dinții pe Bell, se poate aminti următorul fapt: când Bell era președinte al clubului internațional PEN, autoritățile Uniunii Scriitorilor l-au curtat și l-au flatat în toate modurile posibile, astfel încât acesta a fost de acord să accepte Uniunea Scriitorilor din Clubul PEN ca „membru colectiv”, adică toți admiși în Uniunea Scriitorilor vor primi simultan calitatea de membru al Clubului PEN, iar toți cei expulzați din Uniunea Scriitorilor ar pierde această calitate de membru. Belle, nici măcar indignată, dar cu mare surprindere, a respins această prostie, după care mulți scriitori (și, se pare, nu numai scriitori) „ași” au adăpostit o furie aprigă asupra lui. Belle a rănit interesele mafiei scriitorului, nu doar prin refuzul s-o înroleze în masă în Pen Club. Bell a avut o explicație destul de ascuțită cu Uniunea Scriitorilor și VAAP, cu participarea lui Konstantin Bogatyrev, prietenul său apropiat, un minunat traducător din germană și un activist pentru drepturile omului. Bogatyrev a fost ucis în circumstanțe foarte misterioase, iar Belle avea de gând să-i viziteze mormântul. Moartea lui Bogatyrev a fost asociată cu activitățile sale privind drepturile omului. Dar a mai fost un moment. Cu puțin timp înainte de moartea sa, Bogatyrev a efectuat o analiză amănunțită a traducerilor ruse ale lui Bell (din câte îmi amintesc, la cererea lui Bell însuși - dar acest lucru ar trebui clarificat cu oamenii care au fost direct implicați în această poveste) și doar distorsiuni și inversări grosolane. din sensul autorului a punctat patruzeci de pagini de text scurt! Așadar, ca urmare a acestor distorsiuni, „Prin ochii unui clovn” s-a transformat dintr-un roman anticlerical într-unul antireligios, ateu, iar o serie de alte lucrări s-au dovedit a fi întoarse pe dos. Bell a fost furios și a cerut ca lucrările sale în această formă să nu mai fie publicate în Uniunea Sovietică. Desigur, această cerință a autorului nu a fost îndeplinită, dar această explicație cu Bell indignat a stricat mult sânge pentru birocrații noștri. Ca să nu mai vorbim de faptul că scandalul s-a dovedit a fi internațional și a afectat foarte mult reputația „școlii sovietice de traduceri - cea mai bună și mai profesionistă școală din lume” (care, de altfel, era aproape de adevăr atunci când ajuns să traducă lucruri clasice și „inofensive din punct de vedere ideologic”). Mulți autori au început să se uite cu prudență pentru a vedea dacă au fost desfigurați prea mult în traducerile sovietice. Trebuie avut în vedere că statul sovietic a încercat să permită traducătorilor în care era „încrezător” să lucreze nu numai cu „alunecoși din punct de vedere ideologic”, ci și cu autori occidentali vii în general. Adică, traducătorii au trecut prin același proces de screening ca toți ceilalți cetățeni care, prin natura activităților lor, trebuiau să comunice cu oamenii din lumea occidentală. Excepțiile erau rare. Cu o simplă cerință de a respecta textul autoarei, Belle și Bogatyrev au încălcat fundamentele sistemului, ceea ce a însemnat mult, inclusiv control complet asupra comunicării cu oamenii occidentali și asupra formei în care ideile occidentale ar trebui să ajungă la oamenii sovietici. Când scriitorii și traducătorii încep să trăiască în conformitate cu legile serviciilor secrete (și cel mai important, după legile „nomenklaturii”), atunci ei aleg modalitățile de rezolvare a problemelor care sunt caracteristice serviciilor speciale. Și faptul că Bell a anunțat public: unul dintre obiectivele principale ale sosirii sale în Uniunea Sovietică - să viziteze mormântul lui Konstantin Bogatyrev și să se închine în cenușa unuia dintre cei mai apropiați prieteni ai săi, nu a putut decât să provoace amărăciune. Cele de mai sus sunt suficiente pentru a da o idee despre contextul general pe care Heinrich Belle, soția sa Annamari, fiul lor Raymond și soția fiului lor Gaide au coborât din avion pe departamentul internațional al aeroportului Sheremetyevo luni, 23 iulie. , 1979. Noi, cei care ne întâlneam, vedeam biroul vamal, unde se verificau bagajele familiei Bellei. A fost un adevărat „shmon” cu rezultate oarecum paradoxale. Bell a fost confiscat din ultimul număr al revistei Spiegel cu o fotografie a lui Brejnev pe coperta, pe care a citit-o pe drum, ajungând la concluzia că, dacă există o fotografie a lui Brejnev, atunci trebuie să fi fost tipărit ceva anti-sovietic în revistă, dar ei nu au observat și au ratat-o pe cea tocmai publicată în cartea în limba germană de Lev Kopelev - unul dintre autorii interziși de atunci. Soții Belli s-au cazat în noua clădire a Hotelului Național și, după o scurtă odihnă, au mers la cina, care a fost aranjată în cinstea lor de prietenii din Moscova. Cina a fost găzduită de o femeie de vârstă mijlocie foarte drăguță, pe care toată lumea o numea Mishka. Din câte am înțeles din conversații, ea era etnică germană, trecea prin tabere și, în acel moment, devenise un participant activ la podul cultural ruso-german, ai cărui arhitecți principali erau Bell și Kopelev, ambii marii ei prieteni. A existat și o conversație că Heinrich Böll, atunci deja un diabetic sever (și nu numai diabetic - diabetul era doar una, deși principala, „floare” într-un buchet mare de boli, medicamentele pentru care uneori se excludeau reciproc), trebuie să urmeze o dietă strictă, precum și timpul obligatoriu între aportul alimentar și medicație, așa cum este cazul diabeticilor care fac injecții cu insulină. Familia Bellei nu numai că s-a îndoit, dar a întrebat dacă Heinrich ar putea oferi astfel de mâncare la hotel sau ar trebui să se ocupe de opțiunile de asigurare? Chiar a doua zi, unele planuri au trebuit ajustate, pentru că a devenit evident că autoritățile încercau în toate modurile să-i demonstreze lui Bell nemulțumirea lor față de sosirea și planurile sale, precum și de cercul social programat pentru această vizită, și au recurs la presiune psihologică destul de puternică, uneori mai degrabă ca teroare psihologică. Încă de dimineață, familia Belli a fost „condusă” deschis, încercând să-l facă pe Belli să observe supravegherea. „Volgas” negre cu antenele ieșite în afară și îndreptate în direcția lor (astfel încât să nu existe nicio îndoială că toate conversațiile erau ascultate și înregistrate) se învârteau constant. Am mers la Izmailovo, la atelierul tatălui meu, unde Belle s-a uitat foarte atent la tablourile pe care nu le văzuse încă. Belle a lovit de chibzuință și concentrare când s-a uitat în pânza următoare, nici măcar nu se cufundă cumva în lumea picturii, ci dizolvându-se în această lume, pătrundere profundă în imaginile artistului. În astfel de momente, asemănarea lui cu bătrânul lider înțelept al turmei de elefanți a devenit și mai evidentă. De la atelier am mers să luăm prânzul la apartamentul tatălui meu de pe Mayakovskaya, hotărând după cină să facem o mică plimbare de-a lungul Inelului Grădinii și de acolo să trecem dincolo de Taganka, să vedem Krutitsky Teremok și Mănăstirea Andronikov. Mașinile ne-au însoțit tot timpul, erau de serviciu sub ferestre când luam prânzul și când am mers de-a lungul Inelului Grădinii pentru a ne întoarce spre Presnya în Piața Vosstaniya (acum Kudrinskaya), o Volga neagră cu antene întinse și îndreptate spre noi. direcţie. Această supraveghere batjocoritoare de obrăznicie a devenit atât de insuportabilă încât deodată Vladimir Voinovici, care era cu noi încă de dimineață, în general o persoană foarte rezervată, a întrerupt brusc conversația cu Bell, a sărit în sus la Volga, a deschis ușa smucită și a început să acoperă pe cei ce stăteau în ea pe ceea ce stă lumina, strigând că aceasta este rușine pentru toată țara și rușine pentru ei. Toată lumea a fost puțin surprinsă, iar apoi tatăl meu și cu mine am reușit să-l târăm pe Voinovici departe de mașină. Trebuie să spun că oamenii din mașină au stat în tot acest timp fără să se miște și fără să privească în direcția noastră. Provocările erau în creștere și un exemplu tipic este modul în care problemele legate de alimentația și regimul de nutriție necesare pentru Bell au fost exacerbate. Chiar în prima dimineață, Bellei a fost „marinat” la intrarea în restaurantul Național aproape o oră, după cum se spune. Au avut ocazia să vadă sala goală și să audă că mesele nu erau încă gata și, prin urmare, nu puteau fi servite. Trebuie menționat că, înainte de a coborî la micul dejun, Belle și-a luat medicamentele și a făcut o injectare de insulină. Deci lucrurile s-ar fi putut termina prost chiar în prima zi a șederii lui Bell la Moscova. La un moment dat, un bărbat s-a apropiat de Bell și i s-a adresat în germană, spunând că el este și el oaspete al hotelului și l-a întrebat dacă nu s-a înșelat recunoscându-l pe celebrul scriitor. Belle a răspuns că interlocutorul său nu s-a înșelat și și-a explicat situația. „Oh, deci încă nu știi regulile locale!” a răspuns germanul, care a recunoscut-o pe Belle. „Trebuie doar să știi că, de îndată ce chelnerul-șef primește zece ruble, o masă va apărea chiar în acea secundă.” Chiar atunci a sosit Kopelev, înțelegând situația la prima vedere și luându-l cu el pe Bellei. O astfel de descompunere în sistemul Intourist a fost observată la fiecare pas. Lucrătorii din această zonă storcau bani și mită într-o formă diferită, oriunde era posibil, scuipând pe frica oricăror „autorități”, înainte de posibilitatea de a da peste un ofițer KGB deghizat - pentru extorcare de la străini, puteau încălzi pe cineva care a fost prins. ca să sughiţească multă vreme. Deci, familia Bellei urma să-i viziteze pe Vladimir și Suzdal, iar pentru aceasta era necesar să se obțină o permisiune specială. Belle s-a apropiat de doamna însărcinată cu eliberarea acestor permise, însoțită de Kopelev. Doamna a mormăit posomorât că se eliberează permise în două săptămâni, că mai trebuie să decidă cui să le dea și cui nu și că în general este ziua ei astăzi, se grăbește și nu poate face toate astea. Kopelev a rugat-o să aștepte cinci minute, l-a târât rapid pe Bell la magazinul de schimb valutar de la hotel și a arătat spre chiloți, o sticlă de parfum și altceva. Belle a sugerat că ar fi o mită nebunească până la indecentă și, în general, era incomod să dai unei femei astfel de gunoi de la un străin. Kopelev a obiectat că totul era convenabil și pentru ea nu era un gunoi. Cinci minute mai târziu s-au întors la această doamnă, iar Kopelev a spus cu un zâmbet fermecător: "Îmi pare rău, nu știam că este ziua ta. Dar permiteți-mi să vă felicit." Cinci minute mai târziu, aveau un permis special pentru călătoria întregii familii Bellei la Vladimir și Suzdal. PE INELUL DE AUR Plecarea spre Suzdal era programată în dimineața zilei de 29 iulie. În zilele rămase înainte de plecare, Belle a implementat pe deplin programul planificat. A înregistrat o conversație cu Kopelev pentru televiziunea germană (textul acestei conversații a fost publicat în Ogonyok din epoca perestroika), a participat la două cine în onoarea sa - la Vasily Aksenov (unde cercurile literare s-au adunat pentru a-i vedea pe Bell și, în special, pe cei care simțise deja primele furtuni în rândurile participanților la almanahul „Metropol”) și, împreună cu un angajat al ambasadei Germaniei de Vest, Doris Schenk, sa dus la mormântul lui Bogatyrev (de acolo a urcat la mormântul lui Pasternak, apoi a vizitat Pasternak și Familiile Ivanov din satul scriitorului Peredelkino), au vizitat Zagorsk și au mai ținut câteva întâlniri - de exemplu, tatăl meu i-a arătat atelierul sculptorului Sidur... Toate acestea s-au întâmplat pe un fundal monoton, dureros și enervant al aceleiași supravegheri constante. și provocări mărunte. Ceea ce era alarmant era că „direcția loviturii principale” a acestor provocări devenea din ce în ce mai clară: sănătatea lui Bell. De mai multe ori, sub diverse pretexte, i s-a smuls posibilitatea de a mânca după ce a luat medicamente și o injecție de insulină - și asta s-ar putea termina cât de rău vrei, până la o comă diabetică. Călătoria la Zagorsk a fost deosebit de indicativă. Deoarece timpul pentru luarea medicamentelor și a alimentelor a fost strict programat, am convenit ca, la întoarcere, Belle, după ce a luat medicamentele și i-a făcut o injecție, să se oprească pentru prânz la casa lui Vyacheslav Grabar din satul academicienilor de lângă Abramtsevo (aproximativ în mijlocul drumului dintre Zagorsk şi Moscova). Când am plecat din Zagorsk, Belle a luat medicamente după ceas și a făcut o injecție, iar șoferul unei mașini speciale Intourist a fost rugat să se îndrepte către dacha. Șoferul a refuzat categoric, explicându-și refuzul prin faptul că Abramtsevo depășește zona de 50 de kilometri din jurul Moscovei și, prin urmare, și străinii au nevoie de un permis special pentru a intra acolo, iar Bellei are permis numai pentru Zagorsk ... Din toate motivele formale, au existat două motive flagrante în acest refuz ciudat: în primul rând, persoanele care i-au eliberat lui Bell permisiunea de a călători la Zagorsk au fost avertizate cu privire la probabilitatea unei opriri în Abramtsevo; în al doilea rând, toate casele din așezările cooperative ale lucrătorilor științifici și creativi din jurul faimosului Muzeu-Moșie Abramtsevo sunt situate în zona de la kilometrul 52 până la 56 și niciodată (în cazurile cu alți oaspeți străini) nu au acordat atenție unui ușoară depășire a zonelor de 50 de kilometri. Sfârșitul acestei călătorii s-a transformat într-un coșmar complet. Bell în mașină a început să se înrăutățească din ce în ce mai rău, era într-o stare aproape de a-și pierde cunoștința, a fost dus cu greu într-un loc unde să poată opri și să ia ceva de mâncare. Repetarea unor astfel de episoade din când în când în sine a fost alarmantă și a provocat cele mai serioase îngrijorări. Tatăl meu, soția tatălui meu, Natasha, și cu mine trebuia să o însoțem pe Bellei în Vladimir și Suzdal. Spun „în Vladimir și Suzdal”, și nu „la Vladimir și Suzdal”, pentru că nu am putut merge cu ei. Conform regulilor, un oaspete străin care a primit permisiunea de a vizita un loc destul de departe de Moscova trebuia, dacă nu zbura cu avionul și nu se mișca într-o mașină specială, plătise un compartiment separat într-un tren rapid înainte și înapoi. - Compartiment „Intourist”, conform prețurilor „Intourist” complet diferite de cele obișnuite. Și - „nu intrați în contacte inutile” în timpul călătoriei către locul pentru care i s-a dat permisiunea de a vizita. Din toate aceste motive, drumul comun ne-a fost rezervat. Prin urmare, am mers la Vladimir cu trenul. Era o dimineață de duminică, trenul era plin cu prima tură de „bameni” care pleca din Moscova - oameni nefericiți care, nu este clar cum, transportau munți uriași de provizii pentru cel puțin o săptămână. La Suzdal ne-a întâmpinat părintele arhimandrit local, care ne aranjase deja totul. În anii Perestroikei, a devenit scandalos de celebru datorită trecerii, împreună cu întreaga parohie, în jurisdicția Bisericii Ortodoxe din străinătate. Tot scandalul a apărut din cauza refuzului părintelui Valentin de a scrie „rapoarte” către cea mai înaltă conducere a bisericii despre întâlnirile cu străinii. Părintele Valentin a refuzat să scrie rapoarte timp de mulți ani, dar din anumite motive abia în epoca Perestroikei mature s-a acutizat această problemă, încât a fost pusă direct înaintea părintelui Valentin. Dar „semnele negre” de pe numele tatălui lui Valentin se acumulează, desigur, de multă vreme. Și putem spune cu siguranță că și-a datorat comportamentul mai multor „urme negre” la sosirea lui Bellei la Suzdal. Am luat masa cu el, am asteptat un pic si, estimand cu ora ca Belli ar trebui sa fie deja acolo, am mers la complexul hotelier Intourist, unde am convenit sa ne intalnim cu ei. O PERFORMANȚĂ PENTRU UN SCRITATOR Este imposibil să nu amintim de sentimentul puternic și indestructibil al ceva greșit, care s-a răspândit cumva imediat din coridoarele plictisitoare, răsunătoare și pustii de o culoare plictisitoare, mai degrabă ca intestine pietrificate, din atmosfera generală de beton în care ne scufundat. Am mers de-a lungul acestor coridoare, parcă la nesfârșit, cotind într-un sens și altul, găsind în sfârșit camera lui Bellei și aflăm că sosiseră cu aproape două ore în urmă și plecaseră direct la cină. Ne-a stânjenit un prânz atât de lung și ne-am repezit în sala restaurantului. Scena pe care am găsit-o acolo este greu de descris. Sala de restaurant goală. O lumină surdă deasupra lui. Familia Bellei stă la o masă goală. Scriitorul este palid, dar încearcă să nu arate cât de rău este. (Chipul lui expresiv și ridat mi s-a părut adesea că radia de lumina care vine de la bătrâni, înțelept prin experiență și cultiva în sine înțelegerea calmă a conducătorului turmei de elefanți: cum arăta, cum își asculta atent interlocutorul, ușor. scoțându-și buza inferioară și uneori înghețând, fără să ajungă la buze țigară În momentele dificile, această expresie – expresie de concentrare interioară respectuoasă față de ceilalți – devenea mai ascuțită și mai distinctă). Chipurile restului familiei reflectau o mare varietate de sentimente. Până și soția lui Bell, care știa să pară senină și zâmbitoare, părea alarmată. În apropiere, la o masă vecină, înghesuită cu vase și sticle, stăteau doi tineri, deja destul de (în aparență, în orice caz) trădați, cu chelnerul șef aplecat peste ei și vorbind cu ei într-o manieră prietenoasă. Tinerii erau sovietici, ceea ce ne-a surprins puțin. (Cine își amintește acele vremuri știe că unui sovietic obișnuit i s-a ordonat să intre în restaurantul Intourist). Puțin mai târziu, am aflat că tinerii au apărut aproape concomitent cu Belley, iar chelnerul șef s-a repezit imediat să-i servească, fără să-i acorde nicio atenție lui Belley. Când tatăl meu a alergat furios la el, cerându-i să explice ce se întâmplă și să servească imediat cina oaspeților străini, s-a întors cu spatele, așa că nu i-am mai văzut fața. De asemenea, a tăcut ca să nu auzim nici măcar un cuvânt. Apoi începu să iasă lateral din hol. Apoi tatăl său l-a ajuns din urmă și i-a spus: "Ascultă! Nu știi cu adevărat împotriva cui joci această performanță! În fața ta este Heinrich Belle, celebrul scriitor, câștigător al Premiului Nobel, președintele Pen Clubului." Să zicem, în acele vremuri, cu toții trebuia să repetăm această frază de nenumărate ori, în diverse împrejurări, și dacă funcționa într-un restaurant obișnuit, muzeu și așa mai departe, atunci acest lucru a făcut puțină impresie oficialilor Intourist. Maitre d' nu răspunse şi nu-şi întoarse faţa, dar mi s-a părut mie, care stăteam puţin într-o parte, că a pălit puţin. A început și mai repede să iasă din cameră. Tata m-a rugat să nu-l pierd din vedere în timp ce el încerca să o liniștească pe Bellei și să hotărască împreună cu ei dacă merită să mă mut imediat la Părintele Valentin pentru a mânca acolo normal. Am pornit după maître, fără să înțeleg prea bine ce aș putea face dacă ar începe să fugă la biroul, dar hotărând, pe cât posibil, să fie umbra lui incomodă și necruțătoare. Dar chelnerul-șef nu a mers departe. S-a scufundat într-un fel de cabină cu sticlă pe hol - un fel de colț cu o masă, scaune și un telefon. Când l-am ajuns din urmă, se juca cu receptorul telefonului. Nu știu dacă am sunat deja undeva sau am vrut să sun, dar m-am răzgândit. Văzându-mă, a închis telefonul, a părăsit holul și s-a întors în hol. La ușa restaurantului apăruse deja un chelner, căruia șeful chelnerului îi dădea în liniște ordine, după care Bellei a fost servită rapid și eficient (și, judecând după Bell, care devenise complet palidă la vremea aceea, foarte la timp). L-am dus pe Bellei la o plimbare de seara si am convenit cu ei ca in restul timpului petrecut in Suzdal sa manance la Parintele Valentine, si sa apara cat mai putin la hotel, doar sa petreaca noaptea.

Tipuri de personaje și sistemul de imagini în romanele lui Heinrich Böll

Romanele „Casa fără stăpân” (Our ohne Huter, 1954) și „Billiard la nouă și jumătate” (Billard um halt” zehn, 1959), care au devenit obiectul acestui studiu, ocupă un loc aparte în opera lui Bell, un romancier. Ei încep o temă care va trece apoi prin toate romanele și va ajunge din nou pe poziția centrală în ultimul roman „Femeile de pe malul Rinului” (1985) (Frauen vor Flusslandschaft), tema alegerii fiecăruia dintre personaje. iar țara în ansamblu a unui nou drum. În aceste romane, pentru prima dată, este înfățișat un nou erou - „eroul principal”, adevăratul erou al timpului său. În plus, aceste romane sunt conectate prin alte tipuri de personaje care sunt comune în ceea ce privește principiile de funcționare a intrigii.

Problema găsirii unui „erou conducător” este direct legată de problema alegerii unei căi și a responsabilității pentru această alegere. Eroii acestor romane pot fi interpretați în moduri diferite, dar există un moment în soarta fiecăruia dintre personaje, fără de care niciunul dintre aceste texte nu poate face - momentul alegerii unui sacrament. Pentru a folosi terminologia lui Belle, este „împărtășirea bivolului” (Sakrament des Buffels), „împărtășirea mielului” (Sakrament des Lammes) sau „împărtășirea ciobanului” (Hirten, es gibt welche, die die). Herde nicht velassen). Totuși, alegerea sacramentului este o temă globală care străbate toată opera lui Bell, iar în fiecare lucrare se rezolvă în felul ei și este motivul profund al despărțirii personajelor.

Acest set de probleme este esențial pentru lucrarea inedită a lui G. Böll. Din titlul și epigraful primului roman „Unde ai fost, Adam?”, care ridică problema responsabilității pentru drumul militar ales de erou, prin romanele „Și n-am spus nici măcar un cuvânt” și „ Prin ochii unui clovn”, în care problema generală a alegerii conducătorului și a drumului se realizează ca o problemă de luptă împotriva păstorilor falși (slujitori ai Bisericii Catolice) și o căutare zadarnică a adevăraților păstori și a adevăratelor căi acceptabile pentru eroi; prin romanul „Portret de grup cu o doamnă”, unde se pune accent pe studiul imaginii Leni Gruiten, care încearcă clar rolul unei eroine „pozitive” apropiate autorului, până la ultimul roman al scriitorului, „ Femei de lângă Rin”, unde problema centrală pentru toți eroii este alegerea în continuare a căii rămâne deschisă, iar eroii înșiși sunt aduși într-o singură linie în fața Rinului, ca înainte de ultima frontieră, unde este deja imposibil să nu nu nu fie. a lua o decizie, și lăsat în pragul luării acestei decizii - această problemă se extinde, devenind unul dintre laitmotivele tuturor textelor.

În ciuda faptului că însuși cuvintele „alegerea comuniunei” se aud doar în romanul „Billiard la zece și jumătate”, acest subiect este relevant și pentru romanul anterior. Doar că, dacă tema centrală a primului dintre romanele luate în considerare este problema găsirii unui „stăpân” (păstor, păzitor) pentru fiecare dintre spații și alegerea unui adevărat păstor care să conducă pe toți la Domnul, atunci tema. al celui de-al doilea roman va fi doar viața după legile propuse de fiecare dintre stăpânii spațiilor și rolul unui adevărat păstor în ea. Prin urmare, multe dintre tiparele care sunt resimțite intuitiv de personajele din romanul „O casă fără stăpân” vor fi formulate doar de personajele „Billiardului la nouă și jumătate”.

După înfrângerea fascismului și a ideologiei sale, inevitabil a apărut întrebarea care ar trebui să fie noul ideal al omului. Literatura căuta și ea răspunsuri la această întrebare: opera lui Heinrich Böll nu a făcut excepție. A intrat în literatură ca unul dintre participanții activi în „grupul celor 47” – „literatura ruinelor” – așa cum le numeau contemporanii lor, în primele sale romane („Unde ai fost, Adam?”, „Și nu a spus un un singur cuvânt"), el se referă cu adevărat la trecut - fără a realiza ce s-a întâmplat, nu se poate merge înainte. Dar deja în romanele următoare, „O casă fără stăpân” și „Billiard la zece și jumătate”, (momentul acțiunii este anii 50 ai secolului XX), problema găsirii unui „lider” printre mulți eroi care vor alege calea corectă, din punctul de vedere al autorului, și conduce-o de-a lungul ei, deveniți principalele pentru scriitor. Diferiți eroi își nominalizează favoriții pentru acest rol, dar punând toți solicitanții la acesta prin încercări, autorul ne ajută să distingem ciobanii adevărați de cei falși. Odată cu fascismul, au fost distruse și idealurile din trecut, sistemul de valori din trecut, alegându-și eroul „său”, adevăratul lider, Belle, împreună cu eroii ei, recreează un sistem de valori care nu s-a discreditat.

Odată cu interpretarea operelor lui Heinrich Böll, situația este deosebit de dificilă - pentru jumătate de secol în care sunt publicate analize critice ale operelor sale, el a fost numit atât un realist clasic, care este străin de orice manifestări ale poeticii modernismului, cât și un modernist convins. Dualismul lecturii, înglobat în texte chiar de autor, determină și studiul operei lui Bell. Acest dualism corespunde a două direcții de cercetare, dintre care una, până la sfârșitul anilor 80, a dominat, fără îndoială, în URSS și în Occident: în studiul operei lui Bell, mai ales la interpretarea atât a planului ideologic de lucrări, cât și a sistemului de imagini, categorii de critică socială mai degrabă decât literară au prevalat.analiza. În această situație, analiza propriu-zisă a textului literar s-a retras în plan secund. Protestul vietnamez - Bell este declarat comunist; un apel în favoarea lui Sinyavsky și Daniel - și din nou de ceva timp numele lui Bell nu este amintit nici în URSS, nici în RDG. Faptul că Belle în acest caz nu era un obiect, ci doar o scuză sau o provocare, a fost aproape complet ascuns de o cortină de fum verbală. . Dintre lucrările străine în această direcție, studiul lui Hans Joachim Bemharda „Romanele lui Heinrich Böll” este încă cel mai relevant și interesant.

Critica publică și utopia publică”. Si nu

(r s-a întâmplat întâmplător ca sfârșitul Războiului Rece, cel politic

schimbările în primul rând în Germania, au presupus schimbări în opinii și, poate, în liniile directoare de cercetare.

A doua linie de cercetare a considerat opera lui Bell ca din exterior: din punct de vedere al religiei, al teoriei feministe, al psihanalizei.

Autorul primei (și până acum singura) monografie despre el în limba rusă, S. Rojnovski, a iluminat cel mai pe deplin opera lui Bell până în 1963.

[Rojnovski 1965]. El abordează diverse aspecte ale creativității acestui lucru

Dacă tot ceea ce este legat de momentul scrierii și publicării este exclus din monografie, atunci o serie de gânduri importante și interesante vor rămâne până astăzi. Autorul este primul care a notat și descris în detaliu acea trăsătură a stilului de scris al lui Bell, care a devenit structura-formare pentru multe dintre romanele sale, iar pentru cititori a făcut lucrările sale ușor de recunoscut. Analizând romanul „Și n-a spus niciun cuvânt” (1953), unde a apărut pentru prima dată această trăsătură, criticul spune că structura romanului, care la prima vedere pare a fi cât se poate de simplă, este de fapt foarte complicată. . Există multe bucle în roman care ies la un moment dat și nu sunt legate de altceva decât de personalitatea eroului. Aceste bucle, din punctul de vedere al lui SRozhnovsky, pot fi numite „influxuri ale trecutului”, care sunt țesute în narațiune cu ajutorul tehnicilor iscusite și sofisticate, cu respectarea atentă a principiilor motivației psihologice. Toate aceste lanțuri de conexiuni și relații nu numai că cimentează mozaicul care este creat, dar fac și afirmația mai impresionantă [Rozhyaovsky 1965].

În ciuda importanței neîndoielnice a acestei trăsături a „trecutului plutitor”, alți cercetători nu au acordat aproape nicio atenție acestei probleme. I. Rodnyanskaya [Rodnyanskaya 196b\] o menționează în treacăt, comparând particularitatea menționată mai sus a stilului lui Bell cu o compoziție epică muzicală sau lirică, care este construită pe baza unei juxtapuneri de elemente repetitive, conform principiului „nu poți aruncă un cuvânt dintr-un cântec”. S.Ostudina [Ostudina 1992], vorbind despre problema naratorului din romanele ulterioare ale lui Bell, consideră trăsătura „trecutului plutitor” evidențiată de S. Rojnovski drept un dispozitiv compozițional care este foarte important nu numai pentru exteriorul, compozițional. , dar și pentru organizarea internă a romanului. Din punct de vedere lingvistic, această trăsătură este considerată de O. Bainova [Bainova 1995], care analizează trăsăturile generale ale sintaxei lui Bell. În disertația ei, se oferă o analiză destul de detaliată a acestei trăsături, deși dintr-o perspectivă diferită. O.Bainova [Bainova 1995] numește această trăsătură a textelor scriitorului un laitmotiv, dar și această definiție trebuie clarificată, deoarece se referă adesea la un fragment de text care nu poartă o încărcătură semantică specială izolat. Aici, creșterea și regruparea semnificațiilor are loc din cauza ciocnirii mai multor fragmente de text, iar gradul de dezvoltare a acestora nu este constant.

O remarcă foarte interesantă despre eroii lui Bell a făcut-o D. Kalnyn, mai ales dacă se ține cont de tradiția criticii literare rusești de a le citi imaginile în tradiția lui Dostoievski și Tolstoi, adică ca „oameni mici”. „Termenul de „oameni mici”, despre care criticii le place foarte mult să vorbească, necesită o abordare diferențiată și o clarificare. „Omulețul” lui Bell este, în primul rând, un antifilistin...”, clarifică D. Kalnynia [Kalnynia 1969]. Trăsăturile caracteristice ale oamenilor „mici” din romanele lui Böll vor fi, în opinia noastră, sentimentul accentuat al respectului de sine, lipsa de dorință de a se îndoi și de a se adapta, de a minți. Acesta este ceea ce îi face „anti-filistini”. În plus, de multe ori până la momentul povestirii, aceste personaje au deja un statut social mai înalt (mama Nella Bach, Heinrich Femel, familia Wubler, Elisabeth Blaukremer). Astfel, calitățile deținute de „oamenii mici” ai lui Bell diferă de setul lor obișnuit în literatura rusă.

În ciuda faptului că există relativ puține lucrări dedicate lui Bell în limba rusă și fiecare cercetător consideră un aspect diferit al operei scriitorului, există o serie de puncte la care se referă un număr de autori. Una dintre ele este imaginea timpului din romanele lui Bell, care este interpretată foarte ambiguu.

S. Rozhnovsky vorbește despre o „distanță epică în două etape”, datorită căreia se combină aparent incongruent: neamestec în cursul evenimentelor, detașarea epică a autorului de ceea ce se întâmplă și, în același timp, o atitudine interesată și părtinitoare. la evenimente, publicism. Conform acestor doi poli, textul romanului este împărțit în două straturi: „narațiunea autorului” – ceea ce se întâmplă – și „narațiunea personajelor” – trecutul [Rojnovski 1965].

Dacă SRozhnovsky notează pur și simplu această trăsătură a timpului în romanele lui Bell, atunci D. Kalnynia deduce dependența interpretării lui Bell asupra timpului de categoriile optimism/pesimism. Cercetătorul spune că doar optimiștii, adică conformiștii, sunt interesați să mențină status quo-ul postbelic pentru a continua vechea cauză (fascistă) fără piedici. Bell, potrivit lui D. Kalnyn, nu crede în cultura și existența burgheze, crezând că sunt condamnate, iar prin ciocnirea a două continuumuri - al autorului și al burghezului - explorează „cauzarea evenimentelor” [Kaliyiya 1969].

S. Dzhebrailova Shzhebrashova 1991] și E. Ilyina [Ilyina 1994] urmează parțial principiul analizei timpului artistic propus de S. Rozhnovsky. Dar SJebrailova insistă nu asupra opoziției trecut/prezent, ci asupra continuității, indisolubilității legăturii trecut/prezent/viitor (criticul german r.Bernhard oferă aceeași interpretare). „Această tehnică, aplicată în diverse versiuni”, spune S. Dzhebrailova, „devine un mijloc universal de dezvăluire și autodezvăluire a personajelor, de a explica poziția scriitorului, de a analiza soarta istorică a Germaniei, de a prezice viitorul acesteia și de a studia problema. a intelectualității” Shzhebrashova 1991: 28].

E. Ilyina, vorbind despre imaginea timpului, introduce termenul de „trecut de netrecut” [Ilyina 1994: 6], care, din punctul de vedere al cercetătorului, este inseparabil de prezent. O astfel de fuziune a prezentului și a trecutului îi aduce pe eroi într-un alt strat de timp - către eternitate. În consecință, Ilyina se referă și la opoziția temporală binom pentru romanele lui Bell, deși diferă semnificativ de varianta binom propusă de S. Rojnovski. În acest caz, este opoziţia etern / momentan. O astfel de interpretare pare a fi cea mai convingătoare pentru romanele lui Bell, începând cu „Și nu a spus un singur cuvânt”, întrucât conceptele de bine și rău date de Biblie (sunt principalele, cele mai importante pentru Bell) sunt etern, iar acele acțiuni de zi cu zi pe care eroii le fac în prezent, este doar un pas către bine și rău. Când Bell descrie timpul fără a se referi la termenii introduși de Ilyina, S Dzhebrailova observă că timpul se dovedește obiectiv și subiectiv a fi deschis tuturor Femelelor. Din punctul ei de vedere, eternitatea este prezentată aici ca „un flux viu al istoriei umane, care s-a scufundat deja în trecut” Shzhebraiyaova 1991: 23].

E. Ilyina, vorbind despre rolul principal al genului romanului în literatura secolului al XX-lea, despre acele căutări active care se desfășoară în prezent în domeniul formei, constată importanța cheie a unor astfel de probleme de poetică precum problema de autor, comedie, mască, piesa de teatru. Din punctul de vedere al cercetătorului, jocul pentru eroii lui Bell devine nu doar „echivalentul vieții”, ci și un mod de viață cinstit și pur, un protest. E. Ilyina este preocupată mai mult de joc ca teatru, de machiaj, dar o altă variantă de interpretare a acestui concept este menționată în lucrare – spații de joacă. Caracteristicile spațiilor de joc se manifestă cel mai clar în romanul „Billiard la zece și jumătate”, unde scriitorul dă locuitorilor fiecăruia dintre spații propriul nume („miei” / „ciobani” și „bivoli”) și clar. explică regulile jocului în fiecare dintre spații. Kleites, vorbind despre imaginea unei prințese fermecate [Leites 1984], își oprește și analiza asupra descrierii proprietăților acestei imagini, deși din descrierea sa rezultă că „lumea prințeselor” evidențiată de critic poate fi privită ca o specială. spațiu fermecat. V. Fortunatova [Fortunatova 1990], analizând tema Nibelungilor în romanul vest-german, spune că „povestul popular despre Nibelungi și operele de artă din secolele următoare se bazează pe ea. Aici, ca și în lucrarea NLeites, se poate evidenția opoziția spațială în doi termeni „propriu” / „străin”. Baza teoretică pentru a considera această opoziție ca una spațială este dată de lucrarea culturologului olandez J. Huizinga [Heyzinga 1992], iar pe lucrările sale se bazează și E. Ilyina în analiză [Ilyina 1992, 1998]. Problema simbolismului imaginilor este strâns legată de problema timpului și spațiului din textele lui Zell. În romanele lui Bell, eroul este adesea static în raport cu spațiul, iar numele foarte figurativ al tipului de eroi poate, ca în romanul „Billiard la nouă și jumătate”, să dea un nume spațiului lor. În lucrările lui S. Dzhebrailova, E. Ilyina, Krodnyanskaya este analizată simbolismul imaginilor cu bivoli, miei și ciobani (romanul „Billiard la nouă și jumătate”). În lucrările ulterioare ale lui S. Dzhebrailova și E. Ilyina, aceste imagini sunt analizate pe baza textului biblic, I. Rodnyanskaya le consideră drept alegerea morală a fiecăruia dintre personaje, ceea ce nu contrazice punctul de vedere al celorlalte două cercetători. Un caz particular de confruntare intre miei/ciobani/bivoli este opozitia antifascisti (antifascism)/fascisti (fascism). A. Karelsky, LLernaya, M. Rudnitsky [Karelsky 1966; Rudnițki 1980; Chernaya 1987]. În lucrările ulterioare, I. Fradkin și T. Motyleva [Motyleva; 1989 Fradkin 1990] consideră această confruntare ca parte a unei probleme și mai generale: alegerea morală sau imorală a fiecăruia dintre personaje și responsabilitatea pentru acest pas.

Vedem în romanele lui Bell o polarizare ascuțită a personajelor nu atât pe o bază socială, cât pe o bază morală: la o extremă înzestrat cu putere, influent, arogant, crud; pe de altă parte, victimele lor, apărători ai bunătății și ai dreptății. Această împărțire reflectă destul de exact opoziția discutată mai sus. La origini, este, fără îndoială, legat de ideea autorului despre ordinea mondială. Catolic credincios, autorul pare să nu aibă nicio îndoială că bunătatea este inseparabilă de Dumnezeu, dar ultimul său roman, pe moarte, Femei de lângă Rin, ne face să gândim alături de personaje: „Mai există un Dumnezeu pe lumea asta?”. Nu degeaba una dintre eroinele romanului, Elisabeth Blaukremer, va spune: „Nein, da unten in der Kapelle, da ist mein Jesus davongeflogen...”1. Răspunsul ei va fi cuvintele Ericei Wubler:

Schliesslich gibt s ihn, der da in der Sand geshrieben hat Warummusste das alles so laut sein, so anrangiert? Und ich glaub immer noch nicht dass du recht hast, glaub nicht, das sie in der Wahrheit im Irrtum sind. Ich glaub nicht-es gibt ihn2.

Deși aceste cuvinte ale Ericei sunt, fără îndoială, un răspuns la cuvinte

Elizabeth Blaukremer, nu există o soluție finală la întrebarea ridicată în roman. Niciun răspuns la această întrebare, probabil, și Bell. Nu există nici un spațiu de bunătate și moralitate absolută, divină, care ar fi un ideal, principalul suport moral atât pentru eroii apropiați autorului, cât și pentru eroii – păstorii care conduc oile la Domnul. Astfel, eroii, care înainte erau clar repartizați pe spații delimitate unul de celălalt și orientați de-a lungul verticalei, deasupra căreia se află Hristos, nu mai există. Totul este neclar, deși tipurile lor sunt recunoscute și păstrează majoritatea trăsăturilor caracteristice lor în romanele anterioare ale lui Bell. Prin urmare, cuvintele lui T. Motyleva despre el par foarte corecte: „... această împărțire în pur și impur, poate, nu este la fel de clară precum era înainte cu Bell. Există incidente complexe, personalități contradictorii care nu pot fi definite fără ambiguitate. "

Pe baza celor de mai sus, noutatea științifică a cercetării disertației este determinată de o nouă abordare a analizei tipurilor de personaje și a sistemului figurativ al romanelor. Pentru prima dată în critica literară rusă, jocul și culoarea sunt considerate elemente care formează sistemul de imagini al romanelor, evidențiind anumite tipuri de personaje:

1 Textul german este citat în continuare din Heinrich Boell. Frauen vor Flusslandschaft. Koeln „Kiepenheuer und Witsch”, 1985, C.34, 51. Textul în limba rusă de mai jos, cu excepția cazului în care se menționează altfel, este citat din publicația: Heinrich Belle. Women at the Rhine Bank. M. „International Relations”, 1989 (Tradus de N. Bunin şi E. Grigoriev).În continuare, când se vor referi la aceste texte, se vor indica numai numerele de pagină corespunzătoare.Original - P. 148. „Nu, Hristos a părăsit acea biserică, a plecat pentru totdeauna...”, - P. 112. criticii literare a studiilor monografice, atât consacrate poeticii lui Heinrich Böll în general, cât și analizei trăsăturilor lumii personajelor din romanele sale, devine necesar să luăm în considerare unul dintre elementele centrale ale artistice ale scriitorului. sistem – eroul în formarea și dezvoltarea sa în opera inedită a lui G. Böll.

Apelul la diferite domenii ale cunoștințelor științifice atunci când scrieți o operă literară este dictat de materialul în sine: romanele lui Bell au fost create în a doua jumătate a secolului XX. Mari descoperiri din domeniul fizicii, chimiei, biologiei au schimbat mult ideile preexistente despre lume, au făcut posibilă imaginarea existenței mai multor realități în același timp. Și realitatea în sine a fost descrisă din ce în ce mai mult conform principiului complementarității - principiul metodologic formulat de Niels Bohr în raport cu fizica cuantică, conform căruia, pentru a descrie în mod adecvat un obiect fizic legat de microcosmos, acesta trebuie descris în mod reciproc. sisteme de descriere exclusive, suplimentare. Yu. Lotman a aplicat ulterior această metodă la descrierea mecanismului semioticii culturii: „Pe măsură ce cunoașterea crește, ignoranța nu va scădea, ci va crește, iar activitatea, devenind mai eficientă, nu va deveni mai ușoară, ci mai dificilă. În aceste condiții, lipsa de informații este compensată de capacitatea sa stereoscopică de a obține o proiecție complet diferită a aceleiași realități - traducerea ei într-o limbă complet diferită. Beneficiul unui partener de comunicare constă în faptul că este diferit” [Lotman 1992: 76]. O astfel de abordare a materialului implică o analiză integratoare care ține cont de aspectele istorice, literare, structurale, socioculturale și statistice ale studierii unui text literar. CAPITOLUL 1. SISTEMUL DE PERSONAJE ÎN Analiza trăsăturilor lumii personajelor, după cum știți, poate fi cheia pentru cea mai profundă înțelegere a conceptului oricărui autor. M. Bakhtin spune că autorul se dezvăluie cel mai clar prin personajele sale: „Autorul este singura energie formativă activă, dată nu într-o conștiință concepută psihologic, ci într-un produs cultural stabil semnificativ, iar reacția sa activă este dată în structură. de viziune activă condiționată de ea.eroul în ansamblu, în structura imaginii sale, în ritmul descoperirii sale, în structura intonațională și în alegerea momentelor semantice” [Bakhtin 2000: 35].

În cea mai mare măsură, posibilitatea unei lecturi atât de diferite a textului este vizibilă tocmai în organizarea sistemului de eroi a romanelor analizate. Cu o lectură directă, fără ambiguitate, au apărut eroii comuniști și fasciști, iar toate acțiunile eroilor au fost adesea percepute ca declarații politice, și nu elemente ale unui text literar.

Vorbind despre personajele lui Bell, este important de menționat că poziția autorului este cel mai clar dezvăluită nu în cuvintele unui personaj specific, ci într-un sistem complex al relațiilor lor. Ei, cu rare excepții, nu sunt luptători singuri, de cele mai multe ori sunt uniți, ca în aceste romane, într-un sistem.

Aici este necesar să se definească ce se va înțelege prin cuvântul „sistem” în lucrare. La baza acestei înțelegeri a stat punctul de vedere al lui V. Kasevici, a cărui definiție pare a fi cea mai universală: 1. Un sistem ca atare este orice formațiune integrală, ale cărei părți (elemente) sunt unite prin relații care pierd forţa lor în afara întregului dat. 2. Fiecare sistem are astfel un caracter relativ închis [Kasevich 1988: 11-12].

Se pare că sistemul de personaje din aceste romane este organizat pe linii similare. Fiecare element al sistemului de eroi de aici ar trebui înțeles ca unul sau un grup de eroi, uniți printr-o înțelegere strânsă a ceea ce se întâmplă și reacții similare la acesta. Însăși posibilitatea de a trata grupuri de personaje ca elemente legate prin anumite relații și astfel unite într-un sistem se bazează pe funcția specială a titlului în aceste texte. În ambele lucrări, primul din titlu este un concept, din ansamblul de semnificații din care fiecare dintre personaje alege unul sau mai multe, dar nu toate, la fel ca pentru toți eroii metafora jocului, care se citește în titlu. , este foarte relevant. În titlul romanului „Billiard la nouă și jumătate” este numit unul dintre jocurile sportive, iar în titlul „Case fără stăpân” este implicat un fel de joc social - în societate la nivel subconștient, cunoașterea că „ trebuie să fie un stăpân în casă” este stocat. Cu toate acestea, acestea sunt semnificațiile unui concept și numai totalitatea lor face posibilă citirea completă. În consecință, deși fiecare dintre spațiile artistice în care există personajele trăiește după propriile legi, toate sunt părți ale unui întreg.

După cum se va arăta mai jos, personajele romanelor pot fi atribuite unuia sau altuia spațiu artistic în funcție de percepția lor asupra obiectului afișat în titlul romanului (casă/biliard).

Următorul semn, pe baza căruia personajele sunt distribuite în spații artistice, va fi care dintre semnificațiile cuvântului „joc” prezentat în texte, alege eroul. Categoria jocului în sine în cele mai variate sensuri, după cum am menționat deja, este dată și de titlul fiecăruia dintre texte. Al treilea semn (este dat și de titluri), care marchează atât spațiul „propriu” cât și „străin” pentru personaje, și personajele în sine în interiorul fiecăruia dintre spații, este culoarea, dar materialul asociat cu aceasta este atât de extins încât un secţiune separată este dedicată analizei sale.capitolul.

Analiza romanului „Billiard la zece și jumătate”.

1. Subiect:

Tema rebelăîn roman este descrisă în imaginea implicării în mișcarea fascistă „comuniune bivol”, majoritatea anturajului lui Heinrich Femel s-a agățat de aceste curente, el a rămas indiferent, dar și în tinerețe a jurat să nu le ia partea. Soția nebună a lui Femel și-a exprimat respingerea arzătoare față de această mișcare, pentru care a fost izolată, deputatul Femel a fost solidar cu ea, dar nu a avut curajul să spună asta cu voce tare. Și asistentul lui Heinrich, dimpotrivă, a vrut să scape de corectitudinea și amabilitatea proprietarului, care devenise dezgustat de ea. " Îi plăcea zgomotul străzii și murdăria străzii. La vederea străzii din ea

a apărut un sentiment de protest și ea se gândi dacă să-i spună lui Femel despre plecare, dacă nu să intre într-un magazin prost din curte care vinde cablu electric, condimente sau ceapă; unde proprietarul în pantaloni grasi cu bretele atârnate, frustrat de facturile întârziate, este pe cale să te deranjeze, dar măcar poate fi asediat; unde trebuie să lupți pentru a fi lăsat să stai o oră în sala de așteptare a dentistului; unde, cu ocazia unei logodne, colegii strâng bani pentru un covor cu o zicală pioasă sau pentru un roman sentimental; unde iti amintesc glumele obscene ale camarazilor

că ești curat. Era viața, nu ordinea imaculată, stabilită odată pentru totdeauna de o gazdă impecabil îmbrăcată și impecabil politicoasă, care a umplut-o de groază; În spatele politeții lui se afla dispreț, dispreț care a căzut în soarta tuturor celor cu care a avut de-a face.

Ordinea subiectului: Femel era ca un ceas, ca un mecanism bine coordonat, făcea totul cu meticulozitate și pedanterie germană, a făcut același lucru mulți ani, a luat masa în aceeași cafenea, a jucat biliard în fiecare dimineață la hotelul Prince Heinrich. Acest curs al evenimentelor a rămas neschimbat, Heinrich a crezut că în acest fel își va putea aranja viața așa cum avea nevoie.

« Femel a făcut o regulă să vină la birou cel mult o oră pe zi: își punea semnătura după cuvintele „Cu respect perfect” și

mandate de bani semnate. Când erau atâtea comenzi încât nu puteau fi rezolvate într-o oră, el nu le-a acceptat. Pentru astfel de cazuri, pe rotator era imprimat un formular: „Suntem foarte flatați de comanda dumneavoastră, dar din cauza supraîncărcării suntem nevoiți să o refuzăm. Semnătura: F”.

Subiect de responsabilitate: Dimineața, de la nouă și jumătate până la unsprezece, Robert joacă biliard la hotelul Prince Heinrich în compania luptei hoteliere, Hugo. Hugo este curat la suflet și dezinteresat, nu este supus ispitelor. El aparține „mieilor”, ca și defuncta Edith, ca și fratele ei Shrella. Și după un timp, Henry îl adoptă pe Hugo, acesta este pregătit și crede că trebuie să-și asume responsabilitatea pentru acest tânăr, aparent pentru ca viața lui să nu se termine la fel ca viața lui Henry însuși.

1.4 Tema bunăvoinței: Heinrich este un bătrân amabil, este gata să ajute, este foarte receptiv la asistentul său. " Prinzând-o de vreo greșeală, se limită la un gest disprețuitor și la cuvintele:

- Bine, atunci reface-l, te rog.

Dar astfel de cazuri erau rare, ea însăși le-a găsit pe acele puține

greșelile pe care le-a făcut. Și, desigur, Femel nu a uitat niciodată

spune te rog". De îndată ce ea a cerut, el a lăsat-o să plece câteva ore, sau chiar câteva zile; când mama ei a murit, el a spus:

- Deci, vom închide biroul pentru patru zile... sau pentru o săptămână.

Dar nu avea nevoie de o săptămână, patru zile, și asta era mult, i-ar fi ajuns

iar trei, chiar trei zile într-un apartament gol i s-au părut prea lungi. La slujba de înmormântare și la înmormântare a apărut, desigur, în negru. Au venit tatăl, fiul și fiica lui, toți cu coroane uriașe, pe care le-au așezat cu mâinile lor pe mormânt; Familia a ascultat liturghia, iar bătrânul părinte, cel mai frumos dintre ei, i-a șoptit:

„Familia Femel este familiarizată cu moartea, noi suntem lipsiți de ea, copilul meu.”

2. Probleme:

2.1 Problema singurătăţii: De fapt, Heinrich este o persoană foarte singuratică, nimeni nu vine la el, cu excepția câtorva oameni, chiar și la cea de-a optzeci de ani au venit oameni care se puteau număra pe degetele unei mâini. „De ce a trebuit să aștept atât de mult până când am

cea de-a optzeci de ani a mea?... Ei bine, de ce ești atât de entuziasmat, desigur, am împlinit optzeci de ani astăzi... oh, așa că nu mi-ai trimis flori în numele fiului tău? Bine, mulțumesc, vom vorbi despre nașterea mea mai târziu, bine? Din tot sufletul te invit in vacanta mea de astazi, vino seara la cafeneaua "Krone?"..."

2.2 Problema viselor rupte: Heinrich a fost nefericit în ciuda ordinii impecabile a vieții, a visat la o familie numeroasă și s-a gândit că, dacă ar face totul corect și măsurat, atunci totul va funcționa pentru el. „Heinrich Femel are o idee bună despre viața viitoare: se căsătorește cu o fată dintr-o familie nobilă, mulți copii - cinci, șase, șapte, - mulți nepoți, „cinci șapte, șase șapte, șapte șapte"; se vede în fruntea familiei, vede zile de naștere, nunți, nunți de argint, botezuri, strănepoți... Viața înșală așteptările lui Heinrich Femel.”

2.3 Problema mândriei: Heinrich Femel, deși amabil, dar foarte mândru, nu își schimbă principiile, nu a acceptat un cadou de la colegul său de clasă, care era „bivol”, nu a vrut să vadă pe nimeni în afară de cinci persoane. "LA În această zi, dându-și seama de falsitatea de a urma logica propriei imagini exagerate, se rupe de obiceiul care l-a cântărit de multă vreme de a vizita zilnic cafeneaua Kroner, refuză să accepte un cadou de la fascistul Graetz, proprietar. a măcelăriei și ridică simbolic un cuțit peste tortul aniversar trimis de la cafenea sub forma mănăstirii Sf. Antonie”. Mai mult, el își exprimă părerea departe de a fi măgulitoare despre asta. " Robert Femel demonstrează în această zi fostului său coleg de clasă, Netglinger, un adept al „bivolilor”, că trecutul nu este uitat și nici iertat.

2.4 Problema deznădejdii: Pe 6 septembrie, în ziua celei de-a optzeci de ani, Heinrich își regândește viața de la bun început, își înțelege greșelile, dar nu mai este în stare să schimbe nimic, această zi devine un punct de cotitură, rezumandu-și viața, dar a doua zi nu prezice nimic nou . „Rezultatele vieții trecute sunt rezumate. Iar pentru cei adunați în atelierul vechiului arhitect, aici, pe lângă proprietar, Robert cu noul său fiu Hugo, Shrella, Joseph cu mireasa lui, Ruth și Leonora, începe o nouă zi, 7 septembrie.- Cu amabilitate, începu el calm, transmite-i doamnei Kroner sincera mea recunoștință pentru atenție și spune-i că evenimentele importante mă obligă, din păcate, să refuz micul dejun în cafeneaua ei... evenimente importante. Nu mă voi întoarce de mâine. Bătrânul a așteptat până când chelnerii și fetele au plecat și a strigat:

- Și acum să începem, copii, dați-mi un cuțit mare și o farfurie.

A început prin a tăia cupola bisericii și a pune-o pe o farfurie,

și i-a întins farfuria lui Robert.

3. Ideea

3.1 Idee Romanul, în primul rând, este că nu se întâmplă întotdeauna în viață așa cum ne-am planificat, așa că Heinrich, evitând aparent atrocitățile, după ce și-a măsurat viața literalmente în centimetri, s-a dovedit a fi un bătrân singuratic, luând prânzul în fiecare zi în aceeași cafenea și jucând biliard.

3.2 Idee inevitabil, nimeni nu a anulat încă, Heinrich a încercat să-și izoleze soția din cauza discursurilor ei antifasciste, temându-se să recunoască în sinea lui că a fost de acord cu ea, dar ea a făcut ce a vrut, indiferent cum a încercat să o ferească de asta. „Johanna Femel, care este eliberată din spital cu ocazia unei sărbători în familie, face și ea un pas hotărâtor - trage dintr-un pistol de mult pregătit în ministrul, domnul M., care are „botul ca un bivol, ” trage ca viitorul ucigaș al nepotului ei. Așa că în viața lui Heinrich a venit inevitabilul 7 septembrie.

3.3 Idee Severitatea obiceiurilor a început să împovărească insuportabil viața lui Heinrich, care deja nu tocmai reușită, 6 septembrie 1958 devine un punct de cotitură atât pentru Heinrich Femel, cât și pentru fiul său, În această zi, realizând falsitatea de a urma logica propriei imagini dezvăluite. , el rupe obiceiul său de a vizita Café Kroner în fiecare zi. Această povară îl asuprește nu numai pe Heinrich, ci și pe cei dragi săi, iar când a avut singura cădere de calm de piatră, asistentul a fost surprins și încântat. . „În dimineața aceea, pentru prima dată, Femel a fost nepoliticos cu ea, s-ar putea spune, nepoliticos. El

strigă pe la unsprezece și jumătate și chiar vocea lui prefigura

necaz; ea nu era obișnuită cu astfel de intonații și tocmai pentru că cuvintele erau,

corect ca întotdeauna, tonul ei o înspăimânta: toată politeţea lui Femel se reducea la

formula goală, de parcă i-ar fi oferit H2O în loc de apă.

„Te rog”, a spus el, „scoate roșul

card pe care ți-am dat-o acum patru ani.

Cu mâna dreaptă, a scos sertarul biroului și l-a băgat

partea unui baton de ciocolată, o cârpă de lână, detergent de cupru și

a scos un cartonaș roșu.

- Vă rog să citiți cu voce tare ce scrie acolo.

„Întotdeauna mă bucur să văd pe mama, tatăl, fiica, fiul și domnul Shrella, dar

Nu iau pe nimeni altcineva.”

- Vă rugăm să repetați ultimele cuvinte.

Ea a repetat:

„... dar nu iau pe nimeni altcineva”.

Nu a spus „te rog” de data asta? A auzit un neclar

a închis telefonul și a împins cartonașul roșu în mijlocul mesei, ea

s-a simțit ușurat: această grosolănie a lui, prima în patru ani,

i s-a părut aproape o mângâiere.

4 Caracteristici ale eroilor:

4.1 Heinrich Femel: Un bătrân de optzeci de ani, încăpățânat, încătușat, atașat de obișnuință, dar în același timp o persoană amabilă, dar nefericită, care nu trebuia decât să rezuma.

4.2 Soția lui Heinrich Femel: este ținut într-un „sanatoriu”, un azil privilegiat pentru bolnavii mintal. Neacceptand realitatea existenta, Johanna isi permite afirmatii foarte indraznete despre puternicii acestei lumi, iar pentru a o proteja, trebuie tinuta inchisa.

4.3 Hugo: Hugo este curat la suflet și dezinteresat, nu este supus ispitelor. El aparține „mieilor”, ca și defuncta Edith, ca și fratele ei Shrella.

4.4 Robert Femel: Fiul lui Heinrich, arhitect, expulzat din Germania sub pedeapsa execuției, care și-a susținut mama în mișcări antifasciste.

4.5 Shrella: un prieten din tinerețea lui Robert Femel. Asemenea lui Robert, a fost forțat să părăsească Germania sub pedeapsa morții și abia acum se întoarce pentru a-și vedea pe Robert și nepoții săi.

Concluzie

Al Doilea Război Mondial a fost un test dificil, dificil pentru întreaga omenire, dar forțele progresiste conduse de Uniunea Sovietică i-au rezistat cu onoare. Literatura străină progresistă, umanistă, s-a arătat cu vrednicie și în această perioadă grea, și-a adus contribuția la lupta popoarelor pentru pace, libertate și independență națională. Și în timpul nostru, „există o luptă pentru mințile și inimile a miliarde de oameni de pe planetă. Și viitorul omenirii depinde în mare măsură de rezultatul acestei lupte ideologice. „Nu mai puțin important”, a remarcat Yu. V. Andropov în raportul său la Plenul din iunie (1983) al Comitetului Central al PCUS, „pentru a demasca cu pricepere falsa propagandă imperialistă subversivă”**. Să-i învețe pe studenții din pozițiile ideologice corecte să evalueze operele scriitorilor străini în condițiile celei mai dificile lupte ideologice - acesta este scopul principal al cursului „Literatura străină a timpurilor moderne”.

Bibliografie:

Erofeeva N.E. Literatura străină a secolului al XVII-lea. Manual pentru universitățile pedagogice

Istoria literaturii străine a secolului XIX: Proc. pentru universități / A.S. Dmitriev, N.A. Solovieva, E.A. Petrova și alții / Ed. PE. Solovieva. - Ed. a II-a, corectată. si suplimentare - M.: Liceu, 1999.

Kovaleva T.V. şi altele.Istoria literaturii străine, a doua jumătate a secolului XIX - începutul secolelor XX: Proc. indemnizatie / T.V. Kovaleva, T.D. Kirillova, E.A. Leonova. - Minsk, „Zavigar”. 1997.

Istoria literaturii străine a secolului XX, 1871-1917: Proc. pentru elevi ped. in-tov / V.N. Bogoslovski, Z.T. Civil, S.D. Artamonov și alții; Ed. V.N. Bogoslovski, Z.T. Civil. - M.: Iluminismul, 1989.

Istoria literaturii străine a secolului XX (1917-1945) / Ed. Bogoslovski V.N., Grazhdanskaya Z.T.). - M .: „Școala superioară”, 1987.

G. Böll „Billiard la zece și jumătate”

roman. De aceasta... . Va veni seara satului: Biliard abandonat, tac uitat,...

Suport organizatoric si tehnologic al programelor de animatie in turismul pentru tineret
Muncă de diplomă >> Cultură fizică și sport
67 2.2.2. ideologic- justificare tematică ... preocupări de agrement originalitatea mediul el... alege singur artistic soluție de joc... grătar, saună, biliard. Activități de animație... gen detectiv, poveste de dragoste roman, tragedie etc. ...
Ce este filozofia? (2)
Carte >> Filosofie
... „Liberalismul, ideologic-miscare politica, ... necrofilie: nesfarsit romane si filme de groaza... artistic politica de stat. artistic intelectualitatea... drept urmare originalitateași inconsecvențe..., fotbal, hochei, biliard, tragere... 3. Colectiv...

Heinrich Böll

„Billiard la zece și jumătate”

6 septembrie 1958 În această zi, unul dintre personajele principale ale romanului, arhitectul Heinrich Femel, împlinește optzeci de ani. Aniversările sunt un bun prilej de a aprecia viața pe care ai trăit-o. În urmă cu mai bine de cincizeci de ani, a apărut în acest oraș, aproape în ultimul moment și-a depus la concurs proiectul de construcție a mănăstirii Sf. Antonie și - un străin necunoscut - i-a învins pe restul reclamanților. Încă de la primii pași într-un oraș necunoscut, Heinrich Femel are o idee bună despre viața viitoare: căsătoria cu o fată dintr-o familie nobilă, mulți copii - cinci, șase, șapte - mulți nepoți, „cinci șapte, şase şapte, şapte şapte”; se vede în fruntea familiei, vede zile de naștere, nunți, nunți de argint, botezuri, strănepoți... Viața înșală așteptările lui Heinrich Femel. Cei care se adună pentru cea de-a optzeci de ani de naștere pot fi numărați literalmente pe degetele unei mâini. Acesta este bătrânul însuși, fiul său Robert Femel, nepoții - Iosif și Ruth, și secretarul lui Robert Leonor, invitat de Heinrich, al doilea fiu, Otto, a devenit străin pentru familia sa în tinerețe, alăturându-se celor care au luat „Comuniunea bivolului” (ca și în roman se indică aparținând cercurilor societății germane, infectat cu ideile de agresiune, violență, șovinism, gata să înece lumea în sânge), a mers la luptă și a murit.

Robert Femel, încă elev de liceu, depune un jurământ să nu ia „împărtășirea bivolilor” și nu o schimbă. În tinerețe, el, împreună cu un grup de semeni, intră în lupta împotriva fascismului (personificarea fascismului pentru ei este profesorul de educație fizică Ben Wax, pentru tentativa la care unul dintre adolescenți, Ferdy Progulski, plătește cu viața sa. ) și este obligat, puternic bătut cu flagele de sârmă ghimpată, să fugă din țară . Câțiva ani mai târziu, Robert amnistiat se întoarce în Germania la părinții săi, soția sa Edith și Joseph, care s-a născut fără el. Slujește în armată, dar serviciul său se transformă în răzbunare pentru prietenii morți. Robert este muncitor la demolare, „oferă un sector de incendiu” și distruge fără regret monumente de arhitectură, inclusiv Abația Sf. Antonie construită de tatăl său, pe care a aruncat-o în aer inutil cu trei zile înainte de încheierea războiului. („Aș da două sute de mănăstiri pentru a-i returna pe Edith, Otto sau un băiat ciudat...” îi face ecou Heinrich Femel.) Soția lui Robert, Edith, moare în timpul bombardamentului. După război, Robert conduce „biroul de calcule statice”, pentru el lucrează doar trei arhitecți, cărora Leonora le trimite câteva comenzi. Se condamnă la izolare voluntară: pe cartonașul roșu pe care Robert i l-a dat lui Leonora cu mult timp în urmă, scrie: „Mă bucur mereu să-mi văd mama, tatăl, fiica, fiul și domnul Shrella, dar nu accept pe nimeni altcineva. ” Dimineața, de la nouă și jumătate până la unsprezece, Robert joacă biliard la hotelul Prince Heinrich în compania luptei hoteliere, Hugo. Hugo este curat la suflet și dezinteresat, nu este supus ispitelor. El aparține „mieilor”, ca și defuncta Edith, ca și fratele ei Shrella.

Un pas decisiv face și Johanna Femel, care este externată din spital cu ocazia unei sărbători în familie - trage dintr-un pistol de mult pregătit în ministru, domnul M. (care are „botul ca un bivol”). , trage ca viitorul ucigaș al nepotului ei.

Heinrich Femel, arhitect, pe 6 septembrie, în ziua împlinirii vârstei de 80 de ani, își amintește și analizează viața, viața fiului și a nepoților săi, invitați cu ocazia aniversării. El, fiind tânăr, a apărut în oraș și a decis să participe la concursul pentru construirea mănăstirii. Și necunoscut de nimeni din cercurile arhitecturale, câștigă. Abația Sf. Antonie este mândria lui, viața lui, de când totul a început cu el.

Heinrich Femel s-a căsătorit cu Johann dintr-o familie foarte bogată și și-a imaginat viața reușită și fericită, iar el se pregătea să-și întâlnească bătrânețea înconjurat de copii, o grămadă de nepoți și strănepoți. Imaginația îi atrage că acum are o familie uriașă și sărbători în familie, precum nunți, nașteri și botezuri se succed una după alta.

Nimic nu s-a adeverit așa cum s-a dorit. Soția sa, iubita Johanna, se află acum într-o instituție pentru bolnavi mintal. Nebunia a început în timpul războiului, când familia lor, fiind privilegiată, a primit pachete cu alimente de la mănăstire, iar Johanna le-a împărțit străinilor, pe vremea când copiii lor erau înfometați. Așa că a vrut să le cunoască adevărul vieții. Și fără să se ascundă, ea a condamnat fascismul.

Fiul lui Otto, care a susținut ideile fascismului, a devenit un nazist înflăcărat și a plecat la luptă. Ucis lângă Kiev. Încă doi copii, care poartă numele lui și soției sale, Heinrich și Johann, mor. Doar Robert supraviețuiește. A jurat în anii de școală să nu ia „împărtășanie de bivoli” și nu a rupt-o. În adolescență, el și prietenii lui încep să lupte împotriva fascismului. Din cauza activităților sale, este forțat să părăsească țara și se întoarce amnistiat când soția sa Edith a născut deja o fiică. În timpul războiului, Robert este dus în armată, unde desfășoară activități subversive.Soția sa moare în urma bombardamentelor. Apoi începe să arunce în aer toate monumentele de arhitectură. A fost ultimul care a aruncat în aer mănăstirea construită de tatăl său cu 3 zile înainte de încheierea războiului.

Acum se ocupă de calcule statistice și are sub el 3 arhitecți și secretara Leonora. Viața lui este măsurată și statică. În fiecare zi, la aceeași oră, se trezește, ia prânzul la Kroner și joacă biliard la 9:30 în hotelul Prince Heinrich în compania băiatului hotelier Hugo.

Ziua de naștere a capului familiei devine un punct de cotitură pentru toată lumea. Fiul Robert refuză să ducă o viață măsurată și nu merge la cafeneaua obișnuită „Kroner”, nu acceptă un cadou de la patronul măcelăriei, fascist la suflet, îl adoptă pe băiatul de hotel Hugo. Nepotul Joseph, ca și bunicul și tatăl său, a devenit arhitect. Câștigă concursul de restaurare a mănăstirii, cea construită de bunicul său, dar află că tatăl său a fost cel care a aruncat-o în aer în anii războiului. El refuză să-l restaureze. Soția este eliberată din psihiatrie cu ocazia aniversării soțului ei, iar aceasta, profitând de ocazie, îl împușcă pe ministru, adept al fascismului. Heinrich însuși se simte ca un eșec total și îi cere pe Leonora, secretara fiului său, să scuipe pe piatra funerară și să arunce toate ordinele în jgheab.

Așa că ziua de 6 septembrie s-a încheiat și întreaga familie, intrând într-o altă zi nouă, pe 7 septembrie, a început viața într-un mod nou.

Heinrich Femel - eroul romanului, un arhitect celebru. Romanul este construit ca un mozaic de monologuri interne ale multor personaje, astfel încât aceleași evenimente sunt acoperite din puncte de vedere diferite și înconjurate de un strat solid de amintiri și asocieri, unde aproape fiecare detaliu al narațiunii are un al doilea sens, simbolic. .

Acțiunea romanului, care conține povestea a trei generații din familia Femel, se desfășoară oficial pe parcursul unei zile - 6 septembrie 1958, când G.F. își sărbătorește cea de-a optzeci de ani. În 1907, G., F., un tânăr necunoscut, a venit în oraș pentru a

Participați la concursul de proiecte pentru construcția grandioasei mănăstiri Sf. Antonie. După ce a ocupat primul loc în competiție, G. F. a făcut o carieră strălucitoare, a făcut ca o regulă să trateze totul în viață cu ironie și a avut mare succes în acest sens. G. F. a reusit in gluma sa castige succes, bani. S-a îndrăgostit de o fată dintr-o familie bogată și s-a căsătorit cu ea. Deși nu în mod serios, râzând în secret („Eram un David care râdea”, spune el despre sine), a acceptat „darurile” celor de la putere.

Prea târziu, H. F. a început să realizeze că superioritatea ironică nu-l va salva. A visat la un întreg clan de familie, la șapte fii și patruzeci și nouă de nepoți, dar în loc de

Această poveste l-a înconjurat de umbrele celor plecați: fiul său Heinrich, fiica lui Johann sunt pe moarte, fiul său Otto devine fascist și moare lângă Kiev, soția sa ajunge într-un spital de boli psihice. Rezumându-și viața în ziua celei de-a optzeci de ani, G. F. se simte în faliment și îi cere secretarei fiului său, Leonora, să-i scuipe pe piatra funerară și îi aruncă ordinele în jgheab.

Dar o altă poziție se dovedește a fi inacceptabilă pentru el - poziția unui om neprihănit, un „miel” gata să dea totul de dragul unei idei înalte. În această privință, G. F. este pus în contrast cu soția sa Johanna, care în timpul războiului, primind miere, unt și pâine de la mănăstire, le-a împărțit străinilor pe străzi, în timp ce proprii lor copii mureau de foame. Ea a vrut ca copiii să „simtă pe buze gustul adevărului” și să nu aibă nimic din ceea ce ar putea avea „bivolii”. Împărțirea în „miei” și „bivoli” în roman nu este atât de clară pe cât ar părea la prima vedere. „Mieii” sunt victime, dar mâinile lor „miroase a sânge și a răzvrătire”. Heinrich Böll nu împarte oamenii în buni și răi, spune doar că „timpul nu se împacă”, iar pericolul revenirii fascismului este mare, deoarece un sentiment de neputință crește alături de ură.

Robert Femel este singurul fiu supraviețuitor al lui Heinrich Femel. Pe când era încă elev de liceu, a depus un jurământ să nu ia „împărtășirea bivolilor”. Imaginea bivolului are o semnificație simbolică în roman. În primul rând, fața de bivol este un semn al lui Wotan, zeul mai în vârstă al vechilor germani, așa că bivolul este asociat cu propaganda rasistă, antiumanistă a vechiului cult păgân german pe care l-au desfășurat naziștii, opunând acestui cult Creștinismul ca religie de origine evreiască.

Cu fervoare tinerească, R. F. se grăbește să lupte împotriva fascismului, este supus la torturi crunte, este condamnat la moarte, dar fostul său prieten de școală Nettlinger, devenit fascist, îi „permite” să fugă în străinătate. Revenit câțiva ani mai târziu și fiind amnistiat, R. F. pare să se împace în exterior cu regimul fascist, dar în realitate încă îl urăște și continuă să lupte, răzbunându-și prietenii morți. R. F., ca și tatăl său, este de profesie arhitect, dar în timpul războiului devine muncitor la demolare și începe să arunce în aer tot ce poate fi aruncat în aer.

El cufundă monumentele monumentale ale trecutului în ruine, creând altele noi - pentru cei care au căzut victime ale acestei societăți: soția sa Edith, care a fost ucisă de un schij în timpul bombardamentului, fratele său mai mic Otto, drogat de „comuniunea bivolilor” , „toți cei care nu au reprezentat valori culturale și istorice.” R. F. aruncă în aer și mănăstirea Sf. Antonie, construită acum 35 de ani de tatăl său. „Aș arunca în aer toate abațiile din lume dacă aș putea să mă întorc, să înviez...” - această formulă devine o obsesie nu numai pentru R. F., ci și pentru copiii săi Joseph și Ruth, mama lui și chiar tatăl său.

Prin urmare, nu este o coincidență că decizia lui Josef, care, după ce a aflat că mănăstirea a fost aruncată în aer de tatăl său, refuză să mai participe la lucrările de restaurare. Formulele și dinamita capătă pentru R. F. sensul unui protest împotriva inumanității societății, împotriva „ucigașilor în lacrimi”, pentru care pietrele moarte sunt mai prețioase decât carnea umană vie, împotriva unor respectabili domni care, numindu-se umaniști și creștini, coc, după cum se cuvine. oameni educați, despre un buiandrug de fereastră din secolul al XVI-lea, dar sunt profund indiferenți la moartea unui copil. R. F. și în 1958 privește Catedrala Sf. Severin drept „pradă evazivă”.

1

În dimineața aceea, pentru prima dată, Femel a fost nepoliticos cu ea, s-ar putea spune, nepoliticos. A sunat pe la unsprezece și jumătate, iar vocea lui prefigura necazuri: ea nu era obișnuită cu astfel de intonații și tocmai pentru că cuvintele erau, ca întotdeauna, corecte, a fost speriată de ton: toată politețea lui Femel se reducea la un formula goală, de parcă i-ar fi oferit H 2 O în loc de apă.

„Te rog”, a spus el, „scoate cartonașul roșu de pe birou pe care ți l-am dat acum patru ani.

Cu mâna dreaptă, deschise sertarul biroului, puse deoparte batonul de ciocolată, cârpa de lână, detergentul de cupru și scoase un cartonaș roșu.

Vă rugăm să citiți cu voce tare ce scrie acolo.

„Întotdeauna mă bucur să văd pe mama, tatăl, fiica, fiul și domnul Shrella, dar nu văd pe nimeni altcineva”.

– Vă rugăm să repetați ultimele cuvinte.

Ea a repetat:

„... dar nu iau pe nimeni altcineva”.

— Apropo, de unde ai știut că telefonul pe care ți l-am dat era telefonul hotelului Prince Heinrich?

Ea a tăcut.

„Permiteți-mi să vă reamintesc că trebuie să urmați instrucțiunile mele, chiar dacă au fost date în urmă cu patru ani... vă rog.”

Ea a tăcut.

- E doar o mizerie...

Nu a spus „te rog” de data asta? A auzit mormăit neclar, apoi vocea cuiva a strigat „taxi, taxi”, au auzit bipuri; închise și împinse cartonașul roșu la mijlocul mesei, se simți ușurată: această grosolănie a lui, prima în patru ani, i se păru aproape o mângâiere.

Când era în afara elementului ei, sau când se săturase de munca ei meticulos ordonată, ieșea afară să curețe placa de alamă de pe ușă: „Dr. Robert Femel, birou pentru calcule statice. Închis după prânz.

Fumul trenului, funinginea de la gazele de eșapament și praful de pe stradă îi dădeau în fiecare zi o scuză pentru a scoate din sertar o cârpă de lână și lichid de curățare de cupru; îi plăcea să-și petreacă timpul în această ocupație, prelungind plăcerea pentru un sfert, sau chiar pentru o jumătate de oră. Vizavi, la Modestgasse nr. 8, în spatele geamurilor prăfuite ale ferestrelor, se vedeau tipografii, imprimând neobosit ceva instructiv pe coli albe de hârtie; a simțit vibrația mașinilor și i s-a părut că a fost transferată pe o navă cu vele sau care pleacă. Camioane, ucenici, călugărițe... strada era plină de viață; cutii cu portocale, roșii și varză erau îngrămădite în fața vânătorului de legume. Iar în casa vecină, în fața carneseriei Gretz, doi ucenici au atârnat cadavrul unui mistreț - sânge de mistreț negru a picurat pe asfalt. Îi plăcea zgomotul străzii și murdăria străzii. La vederea străzii, a apărut în ea un sentiment de protest și s-a gândit dacă să-i spună lui Femel despre plecare, dacă nu să intre într-un magazin ticălos din curte care vinde cablu electric, condimente sau ceapă; unde proprietarul în pantaloni grasi cu bretele atârnate, frustrat de facturile întârziate, este pe cale să te deranjeze, dar măcar poate fi asediat; unde trebuie să lupți pentru a fi lăsat să stai o oră în sala de așteptare a dentistului; unde, cu ocazia unei logodne, colegii strâng bani pentru un covor cu o zicală pioasă sau pentru un roman sentimental; unde glumele obscene ale camarazilor iti amintesc ca tu insuti ai ramas curat. Era viața, nu ordinea imaculată, stabilită odată pentru totdeauna de o gazdă impecabil îmbrăcată și impecabil politicoasă, care a umplut-o de groază; în spatele politeţei lui stătea dispreţ, dispreţ care a căzut în soarta tuturor celor cu care a avut de-a face. Totuși, cu cine, în afară de ea, a avut de-a face? În memoria ei, el nu vorbise niciodată cu nimeni, în afară de tată, fiu și fiică. Ea nu și-a văzut niciodată mama: doamna Femel era într-un spital de boli mintale, iar acest domn Shrella, al cărui nume era și pe cartonașul roșu, nu l-a sunat niciodată. Femel nu avea program de lucru, iar când clienții sunau la telefon, ea le-a sugerat să contacteze proprietarul în scris.

Prinzând-o de vreo greșeală, se limită la un gest disprețuitor și la cuvintele:

- Bine, atunci schimbă-l, te rog.

Dar astfel de cazuri erau rare, ea însăși a găsit acele puține greșeli pe care le-a făcut. Și, desigur, Femel nu a uitat niciodată să spună „te rog”. De îndată ce ea a cerut, el a lăsat-o să plece câteva ore, sau chiar câteva zile; când mama ei a murit, el a spus:

„Așa că vom închide biroul timp de patru zile... sau o săptămână.”

Dar nu avea nevoie de o săptămână, patru zile, și asta era mult, trei i-ar fi fost de ajuns; chiar și trei zile într-un apartament gol i s-au părut prea lungi. La slujba de înmormântare și la înmormântare a apărut, desigur, în negru. Au venit tatăl, fiul și fiica lui, toți cu coroane uriașe, pe care le-au așezat cu mâinile lor pe mormânt; Familia a ascultat liturghia, iar bătrânul părinte, cel mai frumos dintre ei, i-a șoptit:

„Familia Femel este familiarizată cu moartea, avem o scurtă istorie cu ea, copilul meu.

El i-a îndeplinit fără îndoială cererile și i-a oferit tot felul de indulgențe, încât i-a devenit din ce în ce mai greu să apeleze la el pentru vreo favoare; ziua ei de lucru era din ce în ce mai scurtă și, dacă în primul an încă stătea de la opt la patru, atunci de doi ani munca a devenit atât de simplificată încât ar putea fi finalizată cu succes de la opt la unu și încă mai exista e timpul să te plictisești și să mânuiești o jumătate de oră cu o placă de ușă. Acum nu mai era nici un loc pe placa de cupru. Cu un oftat, a astupat sticla cu lichid de curățare, a pus cârpa deoparte; tipografiile încă zdrăngăneau, tipărind ceva inexorabil de instructiv pe coli albe de hârtie; sângele încă picura din carcasa mistrețului. Ucenici, camioane, călugărițe... străzile erau pline de viață.

Un birou și un cartonaș roșu înscris în scrisul său arhitectural impecabil: „...dar nu văd pe nimeni altcineva”. Iar acest număr de telefon, în orele ei de plictiseală, a aflat cu mare dificultate a cui era, roșind de curiozitate. Hotelul Prince Heinrich. Numele îi dădea curiozității hrană nouă: ce face el dimineața de la nouă și jumătate până la unsprezece la hotelul Prince Heinrich? Vocea lui înghețată la telefon: „Doar o rușine...” Nu a spus „te rog”? Schimbarea bruscă a tonului lui Femel i-a dat speranță, a împăcat-o cu munca pe care o putea face un automat.

Îndatoririle ei includ să scrie scrisori conform a două mostre care nu au suferit nici cea mai mică schimbare în patru ani. Ea a găsit copii ale acestor mostre deja în dosarele predecesorului ei; o scrisoare a fost destinată clienților care le-au trimis comenzi: „Vă mulțumim pentru încredere, vom încerca să o justificăm printr-o executare rapidă și precisă a comenzii dumneavoastră. Cu respect perfect…”; a doua scrisoare, o scrisoare de intenție, a fost trimisă clienților împreună cu calcule statice: „În același timp, atașăm datele necesare proiectului“ X ”. Vă rugăm să transferați taxa în valoare de „Y” în contul nostru curent. Cu un respect desăvârșit... „Nu trebuia decât să aleagă varianta potrivită: așa că, în loc de „X” a scris „o vilă a editurii la marginea pădurii”, sau „o clădire de locuit pentru un profesor pe malul râului” , sau „un viaduct pe Hollebenstraße”. Și în loc de „Y” - suma remunerației, pe care ea însăși a trebuit să o calculeze, folosind o cheie simplă.

În plus, ea a corespondat cu trei angajați ai biroului - Kanders, Shrit și Hochbret. Ea a distribuit ordinele primite între ei în ordinea în care au fost primite, astfel încât, după cum spunea Femel, „echitatea a fost observată complet automat și toată lumea avea șanse egale de a câștiga”. Când materialele finite au ajuns la birou, ea a trimis calculele lui Kanders lui Shrit pentru verificare, calculele lui Hochbret lui Kanders, calculele lui Shrit lui Hochbret. Trebuia să țină o fișă de cartonaș, să noteze taxele, să facă copii ale desenelor, să facă pentru arhiva personală a lui Femel câte un exemplar din fiecare proiect de mărimea a două cărți poștale; dar cea mai mare parte a timpului ei a fost ocupat de mărci poștale: din când în când a trecut cu dosul unui Hayes verde, roșu sau albastru peste un mic burete, apoi a lipit cu grijă ștampila în colțul din dreapta sus al plicului galben; când Hayes s-a dovedit a fi, să zicem, maro, violet sau galben, ea a perceput-o ca pe o schimbare plăcută în munca ei.

Femel a făcut o regulă să vină la birou cel mult o oră pe zi: își punea semnătura după cuvintele „Cu respect perfect” și semna mandate de plată. Când erau atâtea comenzi încât nu puteau fi rezolvate într-o oră, el nu le-a acceptat. Pentru astfel de cazuri, pe rotator era imprimat un formular: „Suntem foarte flatați de comanda dumneavoastră, dar din cauza supraîncărcării suntem nevoiți să o refuzăm. Semnătura: F.

Stând în fața patronului ei în fiecare dimineață, de la nouă și jumătate până la zece și jumătate, ea nu l-a văzut niciodată să se ocupe de nevoile naturale ale omului – nu l-a văzut niciodată să mănânce sau să bea, nu a avut niciodată nasul care curge; roșind, se gândi la lucruri și mai intime. Adevărat, a fumat, dar asta nu a umplut golul: țigara lui era prea albă fără cusur; singurul ei confort era cenușa și mucurile de țigară din scrumieră; gunoiul acesta măcar vorbea despre faptul că aici era prezentă o persoană și nu o mașină. De asemenea, a trebuit să lucreze pentru maeștri mai puternici, pentru oameni ale căror birouri arătau ca podurile căpitanului, pentru oameni ale căror fețe inspirau frică, dar chiar și acești conducători s-au întâmplat să bea o ceașcă de ceai sau cafea și să mănânce un sandviș și să privească mestecatul conducătorii de băut o aduceau mereu într-o stare de entuziasm - pâinea s-a fărâmițat, piei de cârnați și slănină din șuncă au rămas pe farfurie, domnii trebuiau să se spele pe mâini, să scoată o batistă din buzunar. Și apoi pliuri amenințătoare au fost netezite pe fruntea de granit a comandantului, iar bărbatul, a cărui imagine avea să fie turnată în bronz și ridicată pe un piedestal pentru a-și proclama măreția generațiilor viitoare, și-a șters buzele.

Dar când Femel a părăsit partea rezidențială a casei la opt și jumătate dimineața, a fost imposibil de observat că ia micul dejun. Așa cum se cuvine unei gazde, nu a dat dovadă nici de anxietate, nici de calm deliberat, iar semnătura sa, chiar dacă a trebuit să o pună de patruzeci de ori după cuvintele „Cu desăvârșit respect”, era lizibilă și frumoasă. Fuma, semna hârtii, arunca ocazional o privire la vreun desen, exact la zece și jumătate își lua haina și pălăria și, spunând „ne vedem mâine”, a dispărut. De la nouă și jumătate până la unsprezece se găsea la hotelul Prince Heinrich, de la unsprezece la doisprezece - în cafeneaua Tsonz, era mereu bucuros să vadă „... mamă, tată, fiică, fiu și domnul Shrella”, din la doisprezece a mers, iar la ora unu sa întâlnit cu fiica sa și a luat masa cu ea la Lion's. Ea nu știa cum își petrecea după-amiaza și ce făcea seara; Știam doar că dimineața, la ora șapte, merge la liturghie, de la șapte și jumătate la opt stă la micul dejun cu fiica lui, iar de la opt la opt și jumătate este singur. Și de fiecare dată era izbită de bucuria cu care își aștepta fiul să vină în vizită; din când în când deschidea fereastra și se uita în jurul străzii până la Poarta Modesta; s-au adus flori în casă, s-a luat menajera pentru ora sosirii; o mică cicatrice de pe puntea nasului lui Femel a devenit violet de emoție; curățătorii au pus stăpânire pe jumătatea rezidențială sumbră a casei și au târât sticle de vin în lumină. Au fost duși pe coridor, pentru traficantul de vechituri; s-au acumulat o mulțime de sticle acolo, la început erau așezate câte cinci, apoi chiar și zece la rând, altfel nu încapeau pe coridor - un gard viu verde închis, o pădure înghețată; roșind, numără gâturile sticlelor, deși își dădu seama că curiozitatea ei era indecentă: două sute zece sticle, băute de la începutul lui mai până la începutul lui septembrie, mai mult de o sticlă pe zi.

Dar Femel nu mirosea niciodată a alcool, mâinile nu îi tremurau. Pădurea înghețată de culoare verde închis își pierdea realitatea. L-a văzut cu adevărat, sau pădurea a existat doar în imaginația ei? Nu-i întâlnise niciodată pe Shrit, Hochbret sau Kanders. Stăteau undeva departe unul de celălalt în colțurile lor. Doar de două ori unul dintre ei a găsit o greșeală în celălalt: prima dată când s-a întâmplat asta, când Shrit a calculat greșit fundația piscinei orașului, iar Hochbret și-a descoperit greșeala. Era foarte încântată, dar Femel i-a cerut doar să indice ce notițe cu creion roșu de pe marginile desenului au fost făcute de Shrit și care au fost făcute de Hochbret; pentru prima dată i-a devenit clar că Femel însuși, evident, era și un expert în acest domeniu; timp de o jumătate de oră a stat la biroul lui cu o riglă, mese și creioane ascuțite și apoi a spus:

„Hochbret are dreptate, piscina s-ar fi prăbușit în cel mult trei luni.

Nici un cuvânt de cenzură împotriva lui Shrit, nici un cuvânt de laudă împotriva lui Hochbret, iar când el, de data aceasta cu propria sa mână, a semnat încheierea, a râs, iar râsul lui i s-a părut cumva îngrozitor, ca și politețea lui.

A doua greșeală a făcut-o Hochbreth la calcularea datelor statice ale podului feroviar de la Wilhelm-skule; de data aceasta, Kanders a fost cel care a descoperit eroarea, iar ea l-a văzut din nou, pentru a doua oară în patru ani, pe Femel stând la biroul lui, cufundat în calcule. Din nou trebuia să-i arate ce notițe cu creion roșu erau făcute de mâna lui Hochbreth și care erau de Kanders; acest incident l-a condus la ideea de a sugera ca fiecare angajat să folosească un creion de culoare special: Kanders - roșu, Hochbret - verde, Shrit - galben.

Ea a tastat încet: „O casă de țară pentru o actriță de film” și o bucată de ciocolată i s-a topit în gură; apoi ea a scris: „Reconstrucția clădirii All for the Common Good” și s-a topit o altă bucată de ciocolată în gură. Este bine că clienții diferă unul de altul prin nume și adrese, iar când s-a uitat la desene, i s-a părut că ia parte la o afacere adevărată: piatră, plăci de plastic și sticlă, grinzi de fier și saci de ciment - toate acestea și le putea imagina, spre deosebire de Shrit, Kanders și Hochbret, ale căror adrese le nota zilnic. Nu au intrat niciodată în birou, nu au dat niciodată telefoane, nu au scris niciodată. Ei și-au trimis calculele și documentația fără niciun comentariu.

De ce avem nevoie de scrisorile lor? spuse Femel. – La urma urmei, nu vom publica lucrări complete colectate.

Din când în când, scotea din raft o carte de referință și găsea în ea numele locurilor pe care le scria zilnic pe plicuri: „Schilgenauel, 87 de locuitori, dintre care 83 sunt pisica romană. religie, celebra biserică parohială cu altar Schilgenauel din secolul al XII-lea. Acolo locuia Kanders, ale cărui date personale erau raportate de un card de asigurare: „37 de ani, singură, pisică romană. religie…” Shrit locuia departe la nord, în Gludum: „1988 de locuitori, 1812 dintre ei evanghelici, 176 Roman Cat. religie, industria conservelor, școala misionară. Shrit avea 48 de ani, „căsătorit, evanghelic. religie, doi copii, unul mai mare de 18 ani. Ea nu trebuia să caute locul de reședință al lui Hochbret într-un director, el locuia în suburbia Blessenfeld, la treizeci și cinci de minute de oraș cu autobuzul: uneori îi venea în minte un gând nebun - să-l găsească și să se asigure că el există cu adevărat, să-i audă vocea, să-i vadă fața, să-i simt strângerea mâinii; numai tinerețea relativă a lui Hochbreth — el abia avea treizeci și doi de ani — și faptul că era singur, o fereau de la acest act îndrăzneț.

Și deși locul de reședință al lui Kanders și Shrit a fost descris în director în același detaliu ca semnele proprietarilor lor sunt descrise în pașapoarte și, deși o cunoștea bine pe Blessenfeld, îi era totuși greu să-și imagineze aceste trei persoane, și până la urmă, ea plătea lunar asigurare pentru ei, completa comenzile adresate lor, le trimitea reviste și tabele; i se păreau la fel de ireali ca faimoasa Shrella, al cărei nume era pe cartonașul roșu, Shrella, care avea dreptul să vină la Femel la orice oră din zi, dar nu folosea acest drept nici măcar o dată la patru ani.

Ea a lăsat un cartonaș roșu pe masă, ceea ce l-a făcut să fie nepoliticos cu ea pentru prima dată. Cum se numea domnul care a apărut la birou pe la zece și a cerut o conversație urgentă, extra-urgentă, urgentă cu Femel? Era înalt, cărunt, cu o față ușor roșiatică; mirosea a preparate scumpe de restaurant, care erau plătite din cheltuieli oficiale, purta un costum care chiar mirosea a bună calitate; conștiința puterii, a stimei de sine și a farmecului domnesc l-au făcut pe acest om irezistibil; când, zâmbind, el i-a spus repede rangul și gradul său, ea a auzit ceva de genul „ministru” - fie un consilier al ministrului, fie un ministru adjunct, fie un șef al unui departament din minister și când a refuzat să-l numească pe Femel. unde se afla, a scapat el punându-i cu încredere o mână pe umărul ei.

„Dar, dragă copilă, măcar spune-mi cum îl pot găsi.

Și ea a trădat secretul, neștiind ea însăși cum s-a întâmplat; căci secretul care îi ocupase imaginaţia atât de mult timp era ascuns în adâncul ei.

- Hotelul Prince Heinrich.

Apoi a mormăit ceva despre un coleg de clasă, despre vreo treabă urgentă, prea urgentă, urgentă, legată fie de armată, fie de arme; după plecarea lui, aroma unui trabuc scump a zăbovit multă vreme în birou, încât chiar și o oră mai târziu tatăl lui Femel a prins-o și a început să adulmece aerul entuziasmat.

- Doamne, Dumnezeule, bine, tutun, acesta este tutun, ei bine, tutun! - Bătrânul a mers de-a lungul pereților, adulmecând totul în jur, apoi și-a tras nasul peste birou, și-a pus pălăria, a ieșit și s-a întors câteva minute mai târziu cu patronul tutuneriei, de unde cumpărase trabucuri de cincizeci. ani; o vreme au stat amândoi în uşă, adulmecând aerul, apoi au alergat în sus şi în jos prin cameră ca nişte câini care urmăresc o urmă: proprietarul magazinului a ajuns chiar şi sub masă, unde, se pare, un nor întreg de fum zăbovea şi apoi s-a ridicat, și-a spălat mâinile, a zâmbit triumfător și a spus:

— Da, domnule consilier privat, a fost Partagas Eminentes.

„Și poți să-mi iei unul dintre astea?”

Desigur, le am pe stoc.

— Vai de tine dacă nu miros așa.

Negustorul a adulmecat o dată aerul și a spus:

- „Partagas eminentes”, dau capul pentru tăiere, domnule consilier privat. Patru timbre pe bucată. Câți ani ai?

„Una, dragă Kolbe, doar una. Patru mărci erau salariul săptămânal al bunicului meu și îi respect pe morți și, după cum știți, nu sunt străin de sentimentalism. Doamne, acel tutun a distrus toate cele douăzeci de mii de țigări pe care fiul meu le-a fumat aici.

Faptul că bătrânul a aprins acest trabuc în prezența ei, a luat-o ca pe o mare onoare; stătea tolănit în fotoliul fiului său, prea încăpător pentru el; iar ea, punând o pernă sub spatele bătrânului, îl asculta, ocupată cu cel mai inofensiv lucru pe care ți-l poți închipui - să lipești ștampile. Trecu încet reversul Hayes-ului verde, roșu și albastru peste un mic burete și lipi cu grijă ștampilele în colțul din dreapta sus al plicurilor trimise lui Schilgenauel, Gludum și Blessenfeld. Toată plecase la ocupația ei, iar bătrânul Femel se bucura de fericire pe care, se părea, a tânjit în zadar cincizeci de ani întregi.

„Doamne”, a spus el, „în sfârșit știu ce este un trabuc adevărat, draga mea”. De ce a trebuit să aștept atât de mult, până la cea de-a optzeci de ani? .. Ei bine, de ce mai ești atât de entuziasmat, desigur, am împlinit optzeci de ani azi... o, așa că nu mi-ai trimis flori în numele tău fiu? Bine, mulțumesc, vom vorbi despre nașterea mea mai târziu, bine? Din tot sufletul te invit la vacanța mea de azi, vino seara la cafeneaua Kroner... dar spune-mi, draga mea Leonora, de ce în toți acești cincizeci de ani, sau mai bine zis cincizeci și unu de ani, pe care îi cumpăr de la Kolbe. magazin, nu mi-a oferit niciodată un astfel de trabuc? Sunt un ticălos? Nu am fost niciodată răutăcioasă, știi. Când eram tânăr, fumam trabucuri tenpfennig, apoi când am început să câștig ceva mai mulți bani, douăzeci de trabucuri și apoi timp de câteva decenii trabucuri șasetypfennig. Spune-mi, draga mea, ce fel de oameni sunt cei care umblă pe stradă cu așa ceva de patru semne în gură, intră în birouri și ies din nou de parcă ar suge un trabuc bănuț? Ce fel de oameni sunt acești oameni care, între micul dejun și cină, fumează de trei ori mai mult decât bunicul meu o săptămână și lasă în urmă un asemenea parfum, încât eu, bătrânul, pur și simplu mă amorțez, și apoi, ca un câine, mă târăsc prin jur. biroul fiului meu, adulmecând toate colțurile? Ce? colegul lui Robert? Consilier al ministrului... viceministru... șef de departament în minister, sau poate chiar ministrul însuși? Trebuie să-l cunosc. Ce? Armată? Armament?

Dintr-o dată, ceva i-a fulgerat în ochi, părea că din ei cade un văl: bătrânul s-a cufundat în amintirile primului, al treilea sau poate al șaselea deceniu din viață - își îngropa unul dintre copiii. Dar cine? Johann sau Heinrich? Pe al cui sicriu alb a turnat bulgări de pământ, pe al cui mormânt a împrăștiat flori? Lacrimile i-au venit în ochi – au fost lacrimile din 1909, când a îngropat-o pe Johanna, sau lacrimile din 1917, când stătea la sicriul lui Heinrich, sau lacrimile din 1942, când a venit vestea morții lui Otto? Sau poate plângea la porțile azilului pentru bolnavii mintal, în spatele cărora soția lui a dispărut? Și din nou lacrimile au apărut în ochii bătrânului, în timp ce trabucul i s-a topit, transformându-se în inele ușoare de fum - aceste lacrimi au fost vărsate în 1894, apoi și-a îngropat sora Charlotte, pentru care a pus deoparte aur pentru aur ca să cheme un medic. pentru ea; frânghiile scârțâiau, sicriul s-a târât în jos, corul de școlari a cântat „Unde a zburat rândunica?”. Vocile ciripititoare ale copiilor au invadat acest birou imaculat și, după o jumătate de secol, o voce veche le-a răsunat; acea dimineață de octombrie a anului 1894 i se părea acum bătrânului Femel singura realitate: ceața de peste Rinul de jos, șuvițele de ceață, țesându-se în panglici, parcă dansând, se repeziră peste lanurile de sfeclă, corbii în salcie croșcăind ca niște zdrăngănii de carnaval - și la acea dată Leonora l-a văzut pe Hayes roșu pe un burete ud. În acea zi, cu treizeci de ani înainte de nașterea ei, copiii satului au cântat „Unde a zburat rândunica?”. Acum rula un Hayes verde pe burete... Atenție! Scrisorile către Hochbreth merg la ritmul local.

Când a fost găsit bătrânul, părea că a orb; Leonorei i-ar fi plăcut să alerge la florărie să-i cumpere un frumos buchet de flori, dar îi era frică să-l lase în pace; i-a întins mâna, iar ea a mutat cu grijă scrumiera spre el; apoi luă un trabuc, îl băgă în gură, se uită la Leonora și spuse încet:

„Să nu crezi, dragă, că sunt nebun.

S-a atașat de bătrân; a chemat-o necontenit la birou și a dus-o la „atelierul tinereții” din casa din cealaltă parte a străzii, deasupra tipografiei. După cină, a trebuit să-și pună ordine în cărțile lui de papetărie neglijate; ea a sortat prin hârtiile scotocite cândva de inspectorii fiscali, ale căror morminte sărace erau acoperite de iarbă chiar înainte ca ea să poată scrie - contribuțiile erau calculate în lire sterline, iar investițiile în dolari; ea a căutat prin stocurile de plantații din El Salvador, a așezat hârtii prăfuite, a descifrat extrasele bancare închise de mult, citea testamente, în care reținea proprietăți copiilor cărora îi supraviețuise de mai bine de patruzeci de ani. „Și dreptul de a folosi moșiile mele „Stelingers-Grotte” și „Görlingers-Shtuhl” să fie păstrat în întregime de fiul meu Heinrich, căci în el observ acea liniște și acea bucurie la vederea creșterii tuturor viețuitoarelor, care mi se par necesar pentru un bun proprietar... »

„Iată”, strigă bătrânul, fluturând trabucul în aer, „tocmai în acest loc i-am dictat testamentul meu socrului meu în seara dinaintea zilei în care trebuia să plec în armată; Am dictat în timp ce fiul meu dormea sus; a doua zi dimineața m-a dus la tren și m-a sărutat pe obraz – o, buzele unui copil de șapte ani – dar nimeni, Leonora, nimeni nu mi-a acceptat darurile; toate s-au întors la mine invariabil: moșii, conturi bancare, chirii și venituri din case. Nu mi s-a dat să dăruiesc, dar mi s-a dat soției mele, darurile ei erau bune; iar noaptea, întinsă lângă ea, am auzit-o mormăind lung și tandru – părea a fi murmurul unui pârâu – mormăind ore în șir: de ce de ce de ce?..

Bătrânul a început din nou să plângă, acum era în uniformă, căpitanul rezervei trupelor de ingineri; Consilierul privat Heinrich Femel a venit într-o vacanță extraordinară pentru a-și înmormânta fiul de șapte ani; un sicriu alb a fost coborât în cripta familiei Kilbov - piatră întunecată, umedă și numere de aur „1917”, data morții, strălucitoare ca razele soarelui. Robert, într-un costum de catifea neagră, îi aștepta în trăsură...

Leonora și-a scăpat ștampila din mâini – violet de data aceasta – a ezitat înainte de a o lipi pe scrisoarea către Shrit. Caii sforăiau nerăbdători la porțile cimitirului. Robert Femel, în vârstă de doi ani, i s-a permis să țină frâiele; frâiele erau negre, piele, crăpate la margini, iar aurirea proaspătă de pe numărul „1917” strălucea mai strălucitoare decât soarele...

„Ce face, Leonora, ce face, fiule, singurul care mi-a mai rămas?” Ce face în fiecare dimineață de la nouă și jumătate până la unsprezece la Prințul Henry? Apoi, la porțile cimitirului, urmărea cu atâta interes cum erau atârnați saci de ovăz pe botul cailor. Ce face acolo la hotel? Spune-mi, Leonora!

După o clipă de ezitare, ea a luat o ștampilă violetă de pe podea și a răspuns în liniște:

„Nu știu ce face acolo, chiar nu știu.

De parcă nimic nu s-ar fi întâmplat, bătrânul a luat un trabuc în gură și, zâmbind, se lăsă pe spătarul scaunului.

„Ce ai spune dacă ți-aș propune să-mi acorzi permanent orele tale de după-amiază?” voi veni după tine. Am luat masa împreună și de la doi la patru sau cinci, dacă ți se potrivește, m-ai ajuta să-mi fac curat garsoniera de la etaj. Ce simți despre asta, dragă?

Leonora dădu din cap.

- Bun.

Ea încă ezita să unge pe burete Hayes violet și să-l lipească pe plicul adresat lui Shrit: oficialul poștal scotea scrisoarea din cutie, iar apoi avea ștampilată - „6 septembrie 1958, 13 ore”. Bătrânul care stătea în fața ei avea acum optzeci de ani și a intrat în al nouălea.

— Bine, bine, repetă ea.

Leonora se uită la fața lui subțire. Mulți ani încercase în zadar să descopere în bătrân o asemănare cu fiul ei; doar subliniat politețea era o trăsătură comună a familiei Femels, dar la bătrân ea se manifesta prin curtoazie ceremonială; era ceva maiestuos în politețea lui de modă veche, nu era doar o algebră a politeții, ca un fiu care s-a păstrat în mod deliberat uscat, doar o sclipire în ochii săi cenușii sugera uneori că și el era capabil de ceva mai mult decât uscat. corectitudine. Bătrânul – chiar folosea o batistă, își mesteca trabucul, o complimenta uneori pe Leonora, îi lăuda părul și tenul; s-a observat că costumul bătrânului era departe de a fi nou, cravata se mișca mereu într-o parte, degetele îi erau mânjite cu cerneală, pe reverele jachetei erau pete de la guma, creioane ieșeau din buzunarul vestei - tari. și moale, iar uneori scotea o foaie de hârtie de pe biroul fiului său și schița repede ceva pe ea - un înger sau un miel al lui Dumnezeu, un copac sau silueta unui trecător grăbindu-se undeva. Uneori îi dădea bani să fugă după prăjituri; i-a cerut încă o cană. În prezența lui, Leonora s-a simțit fericită - în cele din urmă avea să pornească vasul electric de cafea nu numai pentru ea, ci și pentru altcineva. Era viața cu care era obișnuită, făcând cafea, cumpărând prăjituri și ascultând povești, în ordine, mai întâi despre viața oamenilor din jumătatea din spate a casei, apoi despre morțile pe care aceștia au murit. Timp de câteva secole, casa a aparținut familiei Kilb, aici aceștia, cufundați în vicii și luptă pentru lumină, păcătuind și scăpând, au aprovizionat orașul cu vistierni și notari, burghi și canonici; ceva părea să plutească în aerul camerelor mohorâte din spatele casei din rugăciunile stricte ale tinerilor deveniti prelați, din viciile sumbre ale fecioarelor din familia Kilb, din rugăciunile pocăite ale tinerilor evlavioși - în acelea. camere în care, în orele liniștite după-amiezii, o fată palidă cu părul negru gătea acum lecții și își aștepta tatăl. Sau poate că Femel și-a petrecut aceste ore acasă? Două sute zece sticle de vin au fost băute de la începutul lunii mai până la începutul lunii septembrie. Le-a tăiat singur sau cu fiica lui? Sau poate bântuit? Sau cu acest Shrella care nu a încercat niciodată să-și exercite dreptul? Toate acestea i se păreau ireale, chiar mai puțin reale decât părul cenușiu al secretarei care îi ocupase locul cu cincizeci de ani în urmă și păstra secretele actelor notariale în acele vremuri.

„Da, aici stătea, dragă Leonora, în același loc cu tine, se numea Josephine.

Bătrânul a complimentat-o, la fel ca ea, lăudându-i părul și tenul?

Bătrânul, râzând, îi arătă Leonorei dictonul care atârna peste biroul fiului său; singurul lucru care s-a păstrat aici din vremuri mai vechi sunt literele albe pe o tabletă de mahon.

„Și mâna lor dreaptă este plină de daruri”. Această zicală trebuia să mărturisească incoruptibilitatea familiei Kilb, precum și a familiei Femel.

„Amândoi cumnații mei, ultimul descendent de sex masculin din familia Kilb, nu aveau nicio înclinație pentru jurisprudență – unul dintre ei era atras de lăncii, celălalt de lene, dar amândoi, lancirul și leneșul, murit in aceeasi zi in acelasi volum.acelasi regiment in timpul aceluiasi atac: langa Erbie-le-Huette au trap sub focul mitralierei, stergand astfel numele Kilbov de pe lista celor vii; au luat cu ei în mormânt, în neant, viciile lor, strălucitoare ca violetul, iar asta s-a întâmplat lângă Herbie-les-Huettes.

Bătrânul s-a bucurat dacă pe pantaloni îi apăreau pete de var și i-ar putea ruga Leonora să le scoată. Adesea purta cutii groase pentru schițe sub braț; și nu-și putea da seama dacă erau din arhivele lui sau dacă erau comisii noi.

Acum sorbi din cafea, o lăuda, împinse o farfurie cu prăjituri spre Leonora, sugea trabucul. Expresia reverentă a apărut din nou pe chipul lui.

- Colegul lui Robert? Dar trebuie să-l cunosc. Nu-i așa că îl cheamă Shrella? Esti sigur? Nu, nu, nu ar fuma trabucurile alea, ce prostie. Și l-ai trimis la Prinz Heinrich? Ei bine, vei arde, Leonora, draga mea, crede-mă. Fiului meu Robert nu-i place să i se reproșeze. Era la fel ca un băiat - atent, politicos, rezonabil, corect, dar numai atâta timp cât nu depășeau anumite limite, atunci nu cunoștea milă. Nu ar ezita să omoare. Mi-a fost întotdeauna frică de el. Şi tu? Dar, iubito, nu-ți va face nimic, nu te teme, fii rezonabil. Vino, vreau să luăm prânzul împreună, să sărbătorim cel puțin modest asumarea unei noi poziții și aniversarea mea. Nu vorbi prostii. Dacă te-a certat la telefon, atunci furtuna a trecut. Păcat că nu ți-ai amintit numele vizitatorului. Și nu știam că se întâlnește cu colegii lui de școală. Bine, bine, hai să mergem. Astăzi este sâmbătă și nu va fi la conducere dacă termini treaba puțin mai devreme. Îmi asum responsabilitatea.

Portal pentru student. Autoinstruire

Erofeeva N.E. Literatura străină a secolului al XVII-lea. Manual pentru universitățile pedagogice

Suport organizatoric si tehnologic al programelor de animatie in turismul pentru tineret

Ce este filozofia? (2)

„Billiard la zece și jumătate”

1

ARTICOLE SIMILARE