14 decembrie 1825 În Piața Senatului a avut loc răscoala decembristă. Unul dintre lideri a fost KF Ryleev. Numele său este înregistrat pentru totdeauna în analele istoriei Rusiei. O parte integrantă a vieții lui Ryleev a fost opera sa literară și civilă. Kondraty Fedorovich Ryleev s-a născut la 18 septembrie 1895. în satul Batovo, raionul Sofia, provincia Petersburg. O mică moșie aducea puține venituri, iar părinții nu i-au putut oferi viitorului poet o educație și o educație strălucitoare. Tatăl lui Ryleev, locotenent-colonelul regimentului estonian, după ce s-a pensionat, a gestionat moșia de la Kiev a prinților Galitsin. Și-a tratat fiul cu răceală și, prin fire, era zgârcit și crud. Dar mama lui Ryleev a fost cordială și bună, iar fiul s-a atașat de ea. băiatul a fost trimis la Corpul I Cadet, unde a petrecut treisprezece ani. Aici s-au stabilit prietenii, s-au trezit interese literare, au apărut sentimente și concepte civice. Lumea la acea vreme era plină de anxietate și așteptări. În Rusia, a venit o perioadă scurtă de liberalism - „Zilele lui Alexandru sunt un început minunat”. Promisiunile țarului de a acorda o constituție și de a elibera țăranii prefigurau schimbări semnificative. Ensign Ryleev a plecat în străinătate ca parte a unei brigăzi de artilerie. A văzut Polonia, Germania și Elveția. Mai târziu, în mărturia sa din timpul anchetei, Ryleev a recunoscut: „Inițial m-am infectat cu dragostea de libertate în timpul campaniilor din Franța din 1814 și 1815. La întoarcerea în patria sa la sfârșitul anului 1815 și până la sfârșitul lui 1818, Ryleev a servit ca un ofițer în districtul Ostrogozhsky din provincia Voronej. Aici a cunoscut-o pe fiica unui proprietar local, Natalia Mikhailovna Tevyashova, cu care s-a căsătorit în ianuarie 1819. La Ostrogozhsk, Ryleev a continuat să scrie poezie. Tânărul poet îi imită pe Jukovski și Batiușkov și poezia elegiacă pe care au creat-o la școală. Perioada Ostrogozh este timpul pentru a stăpâni stilul și formele versurilor psihologice.În 1818, Ryleev s-a pensionat. Armata, în care s-au plantat drill, shagistics, cruzime față de soldați, a fost lăsată de mulți ofițeri onorati. „Pentru serviciul actual”, i-a scris Ryleev mamei sale, „este nevoie de ticăloși”. După căsătorie, poetul pleacă mai întâi la Batovo, iar apoi, în toamna anului 1820, se stabilește la Sankt Petersburg. Aici a început cariera sa civilă și literară.Maturizarea ideologică și literară a lui Ryleev este facilitată de evenimentele internaționale și interne majore. la recomandarea A.A. Delvig, este acceptat în Societatea Liberă a Iubitorilor de Literatură Rusă, care a adunat scriitori de seamă. Dezvoltarea ulterioară a acestor principii în opera lui Ryleev are loc în 1821-1823 nu în ode și elegii, ci în gânduri. Dumas au fost genul de tranziție care l-a ajutat pe Ryleev să combine gândirea civilă și experiențele personale.Poetul a dorit să trezească sentimente civile în tineretul nobil, să le insufle dragoste pentru patria și ura față de despotism, să-i mute la acțiune activă și conștientă, să le aprindă cu exemple istorice .. Ryleev a cerut dăruire necondiționată din partea tinerei generații.În 1823, Ryleev a fost admis în Societatea de Nord de către I.I. Pushchin. În 1824, după întâlnirea cu P.I. Pestel a adâncit simțitor starea de spirit revoluționară a lui Ryleev. Dacă în 1821-1823 poetul mai credea în absolutismul luminat, atunci din 1824 a apărat forma republicană de guvernământ și își dorește sincer moartea autocrației. Sosirea lui Ryleev a reînviat imediat organizația secretă a decembriștilor. Curând, meritele personale ale poetului au fost recunoscute de toată lumea și a intrat în corpul suprem al societății - Duma, adunând în jurul său un grup influent și radical de republicani. În noiembrie 1825, Alexandru I a murit brusc. Decembriștii au decis să folosească momentul potrivit pentru o revoltă armată. La apartamentul poetului, o întâlnire a fost înlocuită cu alta. Ryleev, după ce a evaluat cu sobru situația, a constatat că decembriștii nu erau pregătiți pentru acțiune. A dat dovadă de ingeniozitate și perseverență excepționale, schițând măsuri practice. Răscoala a fost zdrobită. Ryleev a fost arestat și închis în Cetatea Petru și Pavel. După o anchetă dureroasă, poetul, dintre cei cinci decembriști, a fost condamnat la moarte prin stropire, dar apoi a fost înlocuit cu spânzurare. În dimineața devreme a zilei de 13 iulie (25), 1826, „marele cetățean” - așa l-a numit Decembristul A.V. pe Ryleev. Poggio - a fost executat.Odată cu moartea lui Ryleev, pasiunea sa civică nu a dispărut, vocea sa poetică nu s-a oprit. Tradițiile poeziei lui Ryleev, saturate de mari idei și sentimente sociale, au alimentat literatura rusă. Și astăzi, opera lui Ryleev este amintită și iubită, pentru că - pentru a folosi expresia lui Alexander Blok - "înrădăcinată în inima rusă"

Directorul conține doar Moscova și Sankt Petersburg. Deși subtitlul cărții de referință oferă o legătură către întreaga Rusie.

Compilatorul a limitat toate informațiile biografice despre scriitori la o singură perioadă de primă linie. Editorul-șef al cărții de referință, Ivan Kolos, consideră că acest lucru este suficient „pentru ca cititorul să vadă de unde, de la ce soartă au crescut cărțile scriitorilor”.

În general, ideea a fost cea mai nobilă - de a perpetua toți scriitorii din prima linie, dar execuția s-a dovedit a fi inutilă.

- Dicționar biografic „Scriitorii ruși ai secolului XX”.P.I. Nikolaev.

În scurta sa prefață, compilatorul Pyotr Nikolaev menționează în mod special realizările așa-numitei proze „de sat”.

Kurchatkin și Lichutin, Esin și Makanin, Prohanov și Krupin au intrat în dicționar. Dar nu există Anatoly Afanasiev și Vladimir Gusev, Ruslan Kireev și Ernst Safonov.

Compilatorul nu i-a uitat pe poeții postmoderni și pe toți metametafizicienii. El a inclus în dicționar Parshcikov și Alexander Eremenko, Prigov și Vsevolod Nekrasov. Și poezia tradițională este dată din anumite motive selectiv. În special, Nikolai Dmitriev și Gennady Krasnikov au „căzut” din anumite motive.

Dicționarul prezintă selectiv o nouă generație care s-a declarat cu voce tare în ultimii cinci până la zece ani: Pietsukh, Klekh, Pelevin, Slapovsky.

Și cum este materialul prezentat în dicționarul lui P. Nikolaev. Poate că aceasta este prima publicație despre scriitorii ruși din secolul al XX-lea care îndeplinește aproape toate atributele obligatorii ale unei cărți de referință biografice și, în același timp, păstrează particularitățile stilului autorilor intrărilor de dicționar. Aproape toate articolele sunt foarte voluminoase, informative și ușor de citit.

- Director „100 de poeți ai secolelor XIX - XX”. Editura Chelyabinsk „Ural LTD”. E.S. Abramovskikh.

Judecând după selecția numelor, Elena Abramovskikh este mai atrasă de avangardă. Ea și-a găsit un loc pentru Vertinsky, Okudzhava, dar dintr-un anumit motiv a „uitat” de principalul bătaie al epocii literare sovietice, Evtușenko, și-a amintit de Kharms, dar l-a citit pe Tvardovsky, l-a apreciat pe Brodsky, dar i-a fost dor de Iuri Kuznetsov. Fiecare articol al lui Abramovsky începe cu o epigrafă de un rând, maxim două rânduri (pentru Zabolotsky, ea a preluat cuvintele lui A. Tarkovsky: „Nu un bărbat, ci craniul secolului”). Urmează apoi o scurtătură - doar o singură propoziție, în care, într-o formă mai degrabă figurată, se încearcă să exprime esența poetului sau, în cel mai rău caz, să se indice cumva contribuția sa la cultura mondială. Așa cum se face despre Akhmatova: „Nu-mi face de rușine numele!” - spuse tatăl ei, afland despre poeziile ei. Iar „fata nebună de 17 ani” a ales un nume de familie tătar, care a devenit un simbol al destinului feminin în Rusia. Apoi întreaga biografie a eroului este împărțită în patru sau cinci perioade cu nume proprii, sunt căutate momentele cheie ale fiecărei perioade (o linie poetică iconică, o poveste personală, o întâlnire fatidică sau altceva) și una sau două paragrafe și de preferință într-o formă expresivă se dau caracteristici ale fiecărei etape de viață. Și drept urmare, apare vizibil imaginea, de exemplu, a lui Daniil Kharms. Așa că Abramovskikh și-a citit soarta. Ea a lăsat trucurile copilăriei, ca întotdeauna, fără comentarii inutile, doar una sau două fapte semnificative. Și apoi prima etapă. Abramovskikh l-a numit: „1922 - 1925: Performanța omului”. Apoi: „Din 1925: Chipuri și măști”; „1925 - . 1928: O adunare de prieteni abandonați de soartă”. Pasiunile ulterioare sunt foarte mari: „1926 - 1929: Ciocnirea unui stejar cu un înțelept”. Și iată un deznodământ apropiat: „1930 - 1942: Un poet uitat de rai”. Ultimele versuri ale teribilei drame: „În august 1941, Kharms a fost arestat (pentru a doua oară); după ce a jucat nebunia, a fost internat într-un spital de psihiatrie dintr-o închisoare din Novosibirsk, unde a murit”. Autoarea s-a limitat imediat la volum: i-a dedicat exact două pagini de carte fiecărui poet, și nici un rând în plus. De aici principiile stricte de selecție și construcție a materialului.

2002 - „Dicționar enciclopedic umanitar rus în trei volume”. Universitatea de Stat din Sankt Petersburg în cooperare cu centrul de publicații umanitare „Vlados” de la Universitatea Pedagogică de Stat din Moscova.

Dicționarul conține peste 10.000 de articole, inclusiv peste 300 de articole dedicate scriitorilor ruși ai secolului XX.

În articolul cu litera „A” se vede imediat că compilatorii și editorii, conform tradiției cândva trist stabilită, sunt puțin conștienți de realitățile vieții literare din ultimul deceniu, dar cel puțin nu au uitat să menționează cele mai semnificative personaje din istoria literaturii ruse 1960 - 1980 -s. Soldații din prima linie au fost prezentați de experții F. Abramov, V. Astafiev și E. Asadov. Proza rurală este personificată de M. Alekseev, proza ​​de oraș de V. Aksyonov. Există poeți la modă din anii șaizeci (în persoana lui B. Akhmadulina). Criticii literari (M.P. Alekseev, S. Averintsev, I. Andropov, M. Azadovsky) și dramaturgii (A. Arbuzov, S. Alyoshin) nu sunt bine stabiliți. A existat un loc pentru victimele Gulagului (A. Aldan-Semyonov) și dizidenți (A. Amalrik, Yu. Aleshkovsky). Este grozav că vechea gardă nu este uitată (V. Azhaev, M. Aliger, P. Antokolsky). Ei bine, dintre numele relativ noi, doar un poet Yu. Arasov a intrat în dicționar (și apoi nu atât pentru poezie, cât pentru scenarii pentru filme potrivite de Sokurov). Nu toate articolele sunt egale, desigur. Foarte rar, dar există totuși erori de fapt. Să spunem Mich. Alekseev a condus revista „Moscova” nu în 1986, ci cu aproape două decenii mai devreme. Dar mai multe remarci de altă natură. Autorii dicționarului nu numai că nu știu cum s-a dezvoltat literatura rusă în ultimii zece ani (altfel cum să explice absența, de exemplu, în articolul despre Astafiev a referințelor la romanul său „Blestemat și ucis” și povestea „ Merry Soldier”; pentru enciclopediști, se pare, Ultima lucrare a scriitorului a fost „The Sad Detective” scrisă în 1986), au o idee slabă despre ceea ce s-a întâmplat chiar și în anii 1970 și 1980 (judecând după dicționar, Aldan -Semyonov nu a creat nimic după prima carte a romanului „Roșii și albul”).

A. Ananiev cu „Anii fără război” ai săi, S. Antonov cu „Ravine” și I. Akulov cu „Cold Kasyan” nu au intrat în dicționar.

Desigur, acest lucru reduce într-o oarecare măsură caracterul complet al publicației.

Cu toate acestea, pe măsură ce intrările din dicționar care încep cu alte litere ale alfabetului au fost studiate, starea de spirit a început să se schimbe. Nu există articole despre Y. Bondarev, D. Balashov, L. Borodin, K. Vorobyov, T. Glushkova, An. Ivanov, V. Kondratiev, St. Kunyaev, Y. Kuznetsov, V. Krupin, V. Lichutin, G. Markov, B. Mozhaev, E. Nosov, V. Pikul, Y. Polyakov, A. Prokhanov, V. Soloukhin, I. Stadnyuk, N. Starshinov. Deși acești scriitori sunt departe de ultimul rând.

Majoritatea articolelor dedicate scriitorilor ruși din secolul al XX-lea sunt în stilul unei note biografice uscate, fără nicio evaluare a creativității și a faptelor de viață. Și doar două duzini și jumătate de articole sunt pline de recenzii negative și remarci de natură negativă. Acest lucru va fi clar dacă sunt anunțate numele scriitorilor despre care sunt puse judecăți negative: E. Isaev, A. Prokofiev, V. Kataev, N. Gribaciov, A. Sofronov, M. Sholokhov. Majoritatea reproșurilor adresate acestor scriitori sunt corecte. Trebuie să recunoaștem cu sinceritate: Yegor Isaev este un poet rău, inutil. Da, absolut corect, Alexander Prokofiev „în anii ’60 s-a opus tinerilor poeți A. Voznesensky, E. Yevtushenko și alții, iar mai târziu – împotriva lui I. Brodsky”. Valentin Kataev „în politică, însă, nu și-a permis nicio gândire liberă și, fiind membru al PCUS din 1958, și-a îndeplinit cu supunere toate cerințele (de exemplu, a semnat o scrisoare inspirată de autorități și publicată la 31 august 1973). condamnându-l pe A. Soljeniţîn)”. Apropo, de ce intrarea din dicționar enumeră aproape toate creațiile lui Kataev, cu excepția poveștii din 1980 „Werther a fost deja scrisă”.

Foarte tendențioase și părtinitoare sunt prezentate în dicționar și reviste literare. Este clar că „Lumea Nouă” din vremurile lui Tvardovsky este descrisă în tonuri patetice și exclusiv ca o luptătoare împotriva tendințelor conservatoare și neo-solului.

Îmi amintesc că lucrările lui Blok, Gorki sau Bunin au fost întotdeauna evaluate nu numai după modul în care acești scriitori au reacționat la lovitura de stat din octombrie 1917. De asemenea, toată lumea era interesată de estetica cărților lor. Vorbind despre Novy Mir, autorii dicționarului descriu în detaliu modul în care autoritățile l-au persecutat și expulzat pe Tvardovsky. Așa e, așa a fost în viață. Dar nu este clar de ce articolul despre Revista „Tânăra Garda” menționează doar în treacăt că Anatoly Nikonov și-a părăsit postul. Și în articolul despre „Contemporanul nostru” nu s-a spus deloc un cuvânt despre ce persecuție a fost supus Iuri Seleznev, primul adjunct al lui S. Vikulov, la începutul anilor 1980 - pentru că a îndrăznit să tipări povestea lui V. Krupin „Patruzecimea” în un număr o dată pe zi”, articole de V. Kozhinov și A. Lanshchikov și o trecere, dar cuiva din vârf nu i-a plăcut recenzentul lui S. Semanov.

Dicționarele sunt create astfel încât oamenii să poată găsi în ele informații veridice. În acest caz, autorii au ales o altă metodă: frauda și tăcerea. De exemplu, din anumite motive au fost jenați să menționeze că, după moartea lui V. Kozhevnikov, poetul Yu. Voronov a condus revista Znamya timp de doi ani înainte ca G. Baklanov să vină la birou. Baklanov a părăsit Znamia în 1993, iar timp de nouă ani criticul S. Chuprinin a fost „principalul purtător de stindard”. Dar aceste fapte nu sunt în articolul despre „Banner”. Tăcere deplină în dicționar și despre cine l-a înlocuit pe Tvardovsky în „Lumea Nouă”. La urma urmei, în 1986, Zalygin nu a venit de la zero. Este posibil să se evalueze perioada de 16 ani a revistei în moduri diferite, de la plecarea lui Tvardovsky până la apariția lui Zalygin, dar a fost, apoi Kosolapov, S. Narovchatov și cercetașul V. Karpov, care au deținut pe rând cârma. , cu cât trec mai mulți ani după război, cu atât mai mult în interviurile sale surprinde „limbi”. Apropo, după Zalygin, „Lumea Nouă” a fost condusă de criticul A. Vasilevsky.

Se pare că tendința este principala trăsătură distinctivă a „Dicționarului enciclopedic umanitar rusesc”.

Istoricii ruși, filologii și oamenii de știință din nord sunt reprezentați subiectiv în dicționar în același mod. La urma urmei, aceasta este o prostie: istoricii de renume mondial Boris Rybakov, A. Okladnikov și Nikolai Pokrovsky nu au intrat în dicționar. Nu în dicționarul marelui lingvist academician Oleg Trubaciov și al celui mai mare slavist Vladimir Toporov. Dintre savanții nordici din primul rând, V. Avrorin, G. Menovshchikov, Val. Cernețov, P. Skorik, S. Stebnitsky și O. Sunik.

Oficial, cartea de referință se numește „Dicționar enciclopedic umanitar rusesc”. Accentul este pus pe cuvântul „rus”. Aceasta înseamnă că editorii au vrut să reprezinte întreaga Rusie.

De fapt, în astfel de publicații ar fi bine să se marcheze paternitatea fiecărui articol. Și atunci trebuie să certați toată redacția dicționarului, împreună cu consultanții, pentru selecția părtinitoare a personalităților și greșelile făcute. Dar printre consultanții acestui dicționar există mulți oameni cumsecade, inclusiv acum decedați Yu. Lotman și A. Panchenko.

Iar a treia remarcă se referă la bibliografia de referință. Mi-a rămas atât de neînțeles de ce se află în referințele despre N. Zabolotsky și B. Zaitsev, dar nu este în articolele despre E. Zamyatin sau A. Platonov. Se pare că atunci când dicționarul era încă în curs de întocmire, mâna stângă nu știa ce face mâna dreaptă. Ei bine, concluzia generală este aceasta: se pare că științele academice și universitare și-au pierdut potențialul. În orice caz, dicționarele enciclopedice umanitare nu sunt întocmite în acest fel.

Acest Dicționar este inclus în sistemul de lucrări enciclopedice dedicate culturii verbale rusești. Caracterizează toate tipurile de scriere: proză, poezie, dramă, literatura pentru copii, critică literară și critică literară.

Ea corespunde principalelor prevederi ale științei moderne despre calea istorică a literaturii ruse în secolul al XX-lea. Această cale a fost, parcă, prevăzută de ultimii clasici ai secolului precedent, A. Cehov și L. Tolstoi, care au întâlnit noul secol cu ​​neliniște și speranță, care sunt și ele legate de cultură. (Strict vorbind, aceste nume ar fi trebuit incluse în ediția de față, dar totuși sunt carnea trupească a secolului al XIX-lea.) Ambele au fost pe deplin confirmate.

Conform acestui Dicționar, se poate alcătui un martirologie al scriitorilor secolului al XX-lea mult mai gigantic în comparație cu binecunoscutul martirologie al lui A. Herzen. Nu numai istoria Rusiei s-a dovedit a fi tragică, ci și soarta artiștilor săi ai cuvântului. Nici măcar prosperă în exterior, nerespinsă de autorități (M. Gorki, M. Sholokhov, A. Fadeev, I. Ehrenburg, K. Simonov etc.) nu a scăpat de dramă.

Pe de altă parte, una dintre confirmările speranțelor marilor scriitori din trecut a fost înflorirea literaturii ruse, care, în ciuda tuturor, și-a păstrat libertatea estetică în ansamblu. Dintre artiștii ruși ai cuvântului ai secolului al XX-lea, mai mult de o sută de scriitori sunt renumiți în întreaga lume. În termeni cantitativi, aceasta este mult mai mult decât ceea ce a dat „epoca de aur” a literaturii ruse.

Regimurilor politice din secolul al XX-lea nu le-a plăcut cultura. Nu doar cel care s-a opus direct guvernului, ci și cel care a fost de partea sistemului existent: în acest caz, se temeau de relativa independență a acestuia. Așadar, de exemplu, după Războiul Patriotic din 1941-1945, care a fost câștigat parțial datorită literaturii care a format sentimentele patriotice ale poporului, una dintre primele acțiuni politice ale autorităților a fost procesul scriitorilor, iar în curând și a artiști reprezentând alte tipuri de artă. II motiv general pentru a condamna artiștii care sunt atât de diferiți ca perspectivă și stil ca A. Akhmatova și M. Zoshchenko - ei gândesc și se comportă independent.

Apărându-se, ficțiunea din a doua jumătate a secolului al XX-lea a atras poporul și, în același timp, i-a apărat de regim. Nu întâmplător, principala ei realizare estetică în această perioadă a fost așa-numita „proză de sat”, pregătită de marea experiență poetică a lui A. Tvardovsky și reprezentată de nume precum F. Abramov, S. Zalygin, V. Astafiev, B. Mozhaev, V. Rasputin, V. Belov și, bineînțeles, A. Solzhenitsyn.

Dicționarul neagă cimitirul, motive „comemorative” referitoare la literatura sovietică. Ca să nu mai vorbim de clasicii săi, nu se poate decât să admită că chiar și mulți scriitori ai diasporei ruse s-au maturizat în limitele sale. Noile nume cunoscute care s-au declarat în ultimul deceniu sunt mai mult moștenitori ai etapei lungi anterioare din istoria culturii secolului al XX-lea decât pare criticii moderne.

D. S. Lihachev spunea că istoria culturii nu este progresul ei: este acumularea culturii. Respingând viziunea metonimică a literaturii, atunci când o parte a unui fenomen artistic este prezentată în ansamblul său, Dicționarul încearcă să prezinte un rezultat estetic pozitiv general al tot ceea ce s-a acumulat în istoria literaturii noastre naționale. „Componentele” acestui rezultat sunt foarte diferite ca valoare, ca conținut artistic, dar există și fire de legătură interne între ele, ceea ce este destul de de înțeles: cultura este una.

Dicționarul poate fi perceput ca o continuare a dicționarului în mai multe volume „Scriitori ruși. 1800-1917”, realizată de editura „Marea Enciclopedie Rusă” (au fost publicate patru volume). Dar ediția propusă are și trăsături structurale specifice: poate fi numită „enciclopedie a autorului”. Desigur, toate calitățile tradiționale de gen și conținut ale intrărilor de dicționar, „normele” bibliografice ale acestora sunt prezente aici, dar există stiluri individuale ale autorului și abordări analitice ale materialului. Definiția condiționată a publicației ca „enciclopedie a autorului” explică unele dintre conținutul și aspectele structurale ale acesteia. Colegiul de redacție a ținut cont de caracteristicile terminologice ale autorului asupra evenimentelor istorice. De exemplu, „octombrie 1917”: atât „revoluție” cât și „lovitură de stat” - cu atât mai mult cu cât această discordie era comună pentru acea vreme, inclusiv printre bolșevici (JV Stalin și-a intitulat articolul aniversar în ziarul „Pravda” în 1918: „Revoluția din octombrie”).

De asemenea, am considerat necesar să fim de acord cu definiția autorului privind domeniul de aplicare al unui anumit articol; de regulă, acesta a fost dictat nu numai (și uneori nu atât de mult) de semnificația obiectului considerației enciclopedice, ci de gradul de studiul „subiectului” sau conștientizarea actuală a acestuia (de exemplu, articole despre D. Bedny, A. Bezymensky). Și, de asemenea, modul de prezentare a unuia sau altuia autor al articolului, pe care redacția a căutat să-l păstreze, prezentând astfel nu numai o panoramă a literaturii secolului al XX-lea, ci și o serie de abordări diferite de cercetare și trăsături stilistice ale analiștii moderni ai procesului literar. Această ultimă împrejurare clarifică parțial întrebarea destinatarului publicației. Este destinat atât tuturor celor care sunt interesați de literatura rusă a secolului al XX-lea, cât și cercetătorilor acesteia. Creatorii Dicționarului speră că această carte va servi drept material semnificativ pentru istoria științifică viitoare a literaturii ruse a secolului trecut - și, în același timp, va fi o lectură interesantă pentru cel mai restrâns cerc de cititori, inclusiv școlari și elevi. Acest lucru nu este surprinzător pentru o carte ai cărei autori includ scriitori precum S. Zalygin, L. Ozerov, F. Iskander, A. Borshchagovsky, precum și mari savanți și critici literari, care au inițiat această publicație. Unele dintre ele au devenit ele însele obiecte ale narațiunii enciclopedice.

Structura articolelor nu putea decât să fie afectată de marea diferență a experienței literare a autorilor și de apartenența acestora la diferite „ateliere” literare. În Dicționar, în esență, s-a încercat să unească două „departamente”, strict vorbind, inegale: critica literară cu „generozitatea” ei istorică, obligatorie pentru știință, și critica literară, lipsită de aceasta (care nu este deficiența ei, dar însăși natura sa). Dar autorii-criticii au încercat să evite predilecțiile jurnalistice (unul dintre exemplele caracteristice este articolele lui A. Bocharov despre antipozii scriitorului: V. Grossman și V. Kozhevnikov), deși, desigur, unele preferințe ideologice nu au putut decât să afecteze text.

Autorii nu au folosit materialul pentru a-și fundamenta conceptele culturale și sociologice actuale. Ei au pornit de la faptul că este autosuficient, scump pentru calitatea sa istorică. Principiul informațional și analitic al publicației poate fi numit „unificator”. Adică, creând un fel de panteon al literaturii de artă rusă a secolului trecut, scriitorii, criticii literari, criticii au văzut în aceasta o oportunitate de armonie creativă, de care comunitatea literară modernă are cu adevărat nevoie. Toată lumea este conștientă de o astfel de nevoie socială și morală. În literatura rusă a secolului al XX-lea, care, cu toate diferențele sale (și nu numai în sensul calității estetice), a avut în cele mai bune exemple, după cum am menționat deja, un lucru în comun - libertatea relativă de dictatele circumstanțelor externe. Necesitatea caracterizării sale enciclopedice decurge din sarcina generală a timpului nostru: extinderea spațiului informațional al cunoașterii despre dezvoltarea culturală trecută a Rusiei, ceea ce permite cel puțin într-o mică măsură să prezică viitorul ei apropiat și îndepărtat.

Vocabularul publicației s-a bazat pe două criterii: nivelul artistic al lucrărilor și semnificația numelor autorilor acestora - în conștiința națională și mondială. Ele nu au coincis întotdeauna, aceste criterii, dar în orice experiență literară – mare sau nu atât de semnificativă – a existat unul sau altul.

Acest Dicționar nu este academic, ca și volumele menționate ale cunoscutei publicații „Scriitori ruși. 1800-1917”, și nu este saturat cu date sursă mari (de arhivă în special) - aceasta este o chestiune de viitor nu prea îndepărtat.

Desigur, nu toți scriitorii demni ai secolului al XX-lea sunt reprezentați aici. Și mulți dintre cei care sunt caracterizați nu mai satisfac percepția estetică pozitivă actuală. Dar iată istoria biografică a literaturii ruse așa cum a fost în marele și tragicul secol. Mulți autori de articole au fost și rămân participanți activi la istoria literară - cu atât dreptul lor de a participa la această publicație pare mai justificat.

Cititorii pot sublinia absența unor intrări în Dicționar despre scriitori remarcabili precum G. Aigi, V. Bykov, Ch. Aitmatov și alții. Multe dintre textele lor au fost create în limba rusă, contribuția lor la literatura rusă și cultura rusă în general este foarte semnificativă, dar principala sursă a creativității lor se află în elementul lor spiritual național: cievaș, belarus, kârgâz etc. Ei, de regulă, au început să scrie în limba lor maternă și viața patriei lor naționale a fost subiectul narațiunilor lor. Prin urmare, în lumea artei moderne, ei, în primul rând, reprezintă literatura lor națională. Exemplele lui V. Nabokov și I. Brodsky nu infirmă această poziție: principiile principale ale muncii lor se află în limitele fenomenelor artistice specific rusești.

Au fost diferite etape în lucrarea la Dicționar. Inițial, a fost creat, ca să spunem așa, pe bază de voluntariat, cu un mic sprijin financiar din partea Open Society Institute, în editura privată Randevu-AM (redactor-șef S. A. Nadeev). Autorii celebri nu s-au plâns de taxele mici. Trei sau patru persoane au fost implicate în munca editorială – tot pe bază de voluntariat (un rol deosebit în editarea textelor i-a revenit lui I. I. Nikolaeva, care a încetat din viață cu puțin timp înainte de apariția Dicționarului).

Unele articole au fost create aproape pe bază de competiție: doi sau trei autori, și uneori mai mulți, au oferit texte diferite despre un scriitor - cel mai adesea, unul major. Uneori, scriitorii în viață (A. Soljenițîn și alții) au ajutat la clarificarea datelor biografice.

În etapa finală, deja în editura „Marea Enciclopedie Rusă”, lucrarea la Dicționar a dobândit un caracter calitativ nou, vocabularul publicației a fost extins semnificativ și baza de informații a fost consolidată (aici un rol special i-a revenit medicului). de ştiinţe filologice G. V. Yakusheva). La corectarea erorilor și inexactităților de fapt descoperite a contribuit și munca bibliografilor și corectorilor profesioniști enciclopediști.

Studiul literaturii ruse a secolului al XX-lea în genul enciclopedic abia începe. Fără îndoială va continua. Viitorii enciclopediști vor trebui să evalueze un număr mare de nume noi și atunci va deveni clar ce loc a ocupat literatura literară rusă a secolului XX în viața spirituală a Rusiei și a lumii.

Dicționarul „Scriitorii ruși ai secolului al XX-lea” va deveni o piatră de hotar semnificativă în istoria științei și culturii ruse și doar un cadou pentru toți cunoscătorii marii literaturi ruse.

Folosind resursele internetului și materialele din dicționare biografice, scriitorii ruși din secolul al XIX-lea, pregătesc un raport oral despre viața și opera lui Fryleeva, mulțumesc anticipat

Raspunsuri:

Kondraty Fedorovich Ryleev s-a născut pe 18 septembrie 1795. După absolvirea corpului de cadeți, a luat parte la campaniile străine ale armatei ruse în 1814-1815, unde a început să se gândească pentru prima dată la idealul unei vieți libere. KF Ryleev - membru al Societății de Nord, unul dintre liderii revoltei decembriste. El a fost unul dintre creatorii popularului almanah The North Star, care a publicat lucrări romantice, a cărui idee principală a fost ideea de cetățenie. Poeziile lui Ryleev „Voinarovsky”, „Nalivaiko”, gândurile sale sunt saturate de asociații politice. Se poate spune că pentru Ryleev, apelarea la istorie a servit drept pretext pentru rezolvarea problemelor contemporane, o oportunitate de a vorbi despre subiecte de actualitate, dar interzise în literatura de atunci. Ryleev a fost executat în 1826 printre cinci decembriști - participanți și organizatori ai revoltei din Piața Senatului.

Întrebări similare

• Explicați cum să rezolvați. Cu plăcere.
• Ce trebuie luat în considerare atunci când alegeți o bancă pentru a vă plasa economiile? Explicați de unde obțin băncile bani pentru a plăti dobânda la depozite
• De ce cantități depinde energia internă?
• traduce pzhzhzh Aș dori ca școala mea ideală să fie mare, curată și caldă. Mi-aș dori ca școala noastră să aibă săli de clasă mari, săli de sport, și ca sala de chimie să fie plină de reacții etc. Și în școala mea ideală ar trebui să existe dulapuri pentru lucruri și astfel încât să avem o mică pauză de douăzeci de minute și lecțiile să înceapă la ora nouă dimineața și temele să fie creative.Așa ar trebui să arate școala mea ideală.
• 521. UN MUNCITOR A MUNCIT 3 ZILE, 7 ORE PE ZI, IAR CELALLT MUNCEA 2 ZILE, 8 ORE PE ZI. IMPREUNA AU FACUT 481 DE DETALII DIN?? CÂTE PIESE A PRODUCAT FIECARE MUNCITOR, PE ORĂ AU PRODUCAT PĂRȚI EGALE /
• Cum se spune Dima Simonov în engleză?
• Calculați într-un mod convenabil folosind legea de distribuție a înmulțirii 39*9, 5*52, 3*901
• Ajutor la verificare. nu împreună sau separat: (Nu) materie neinteresantă ??; (ne) persoană respectabilă; (nu) valori spirituale trecătoare; deloc (deloc) sentimental; (nu) cea mai proastă opțiune; (nu) lista completă; (nu) dispus la discuție; este aceasta soluție (ne)acceptabilă?; acuarelă deloc (deloc) rea; (ne) persoană adaptată; nicidecum (nu) decizie corectă; peisaj (ne)familiar pentru mine; vegetație (ne)condusă; (nu) înalt și (nu) scund; (nu) vopsea violet; a fost (nu) cel mai clar dintre toate; (ne)vinovat de cele întâmplate; era un compatrion (nu) bătrân, (nu) tânăr; contract foarte (ne) lucrativ; (nu) angajament fără compromisuri; companie (ne)familiară, dar veselă; (conversație neplăcută; (ne)catacombe sudice; (ne)gata de apel; (ne)epuizabilă; mesaj deloc (ne)interesant; răspuns (ne)delicat; negocieri (ne)lungi; persoană (ne)nedelungată; a doua parte este încă (nu) mai interesantă decât prima; a devenit din ce în ce mai (nu) fericit; a fi într-o poziție (nu) mai bună; ținut (nu) mai strict decât alții; (ne)apt pentru consum; ( nu) se distinge prin gust, nici prin miros; întrebare (in)corectă.

Ivan Sergheevici Turgheniev, din partea tatălui său, aparținea unei vechi familii nobiliare - numele strămoșilor săi au fost găsite în descrierile evenimentelor istorice de pe vremea lui Ivan cel Groaznic.

În vremea necazurilor, unul dintre Turghenievi - Pyotr Nikitich - a fost executat la Terenul de Execuție pentru denunțarea lui Falsul Dmitri.

Tatăl scriitorului și-a început serviciul în regimentul de gardă de cavalerie și până la momentul întâlnirii cu viitoarea sa soție era în grad de locotenent. Mama este un proprietar bogat, proprietarul moșiei Spasskoye din districtul Mtsensk din provincia Oryol.

Întreaga conducere a moșiei Spasskoye era în mâinile mamei Varvara Petrovna. În jurul conacului spațios cu două etaje, construit în formă de potcoavă, au fost amenajate grădini, au fost amenajate sere și sere. Aleile formau cifra romana XIX, denotand secolul in care a luat nastere Spasskoe. Băiatul a început să observe devreme că totul în jur era supus arbitrarului și mofturilor proprietarului moșiei. Realizarea acestui lucru a întunecat dragostea pentru Spassky și natura lui.

Amintiri din copilărie și tinerețe din viața din Spasskoye s-au adâncit adânc în sufletul lui Turgheniev și s-au reflectat ulterior în poveștile sale. „Biografia mea”, a spus el odată, „este în lucrările mele”. Trăsături de caracter separate ale Varvara Petrovna sunt ghicite în imaginile unora dintre eroinele lui Turgheniev ("Mumu").

Biblioteca de acasă avea multe cărți în rusă, engleză, germană, dar majoritatea cărților erau în franceză.

Unele neînțelegeri au apărut în mod constant cu tutorii și profesorii de acasă. Au fost schimbate frecvent. Viitorul scriitor a fost ocupat de natură, vânătoare și pescuit.

Dar acum a sosit momentul să ne despărțim de Spassky de multă vreme. Turghenievii au decis să se mute la Moscova pentru a-și pregăti copiii pentru intrarea în instituțiile de învățământ. Am cumpărat o casă pe Samotek. În primul rând, copiii au fost plasați într-un internat, după ce au părăsit, din nou studii sârguincioase cu profesorii: se făceau pregătiri pentru intrarea în Universitate. Drept urmare, profesorii au remarcat nivelul ridicat de dezvoltare al adolescenților. Tatăl în scrisori își încurajează fiii să scrie mai multe scrisori în rusă, și nu în franceză și germană. Turgheniev nu avea încă cincisprezece ani când a aplicat la Universitatea din Moscova, la departamentul verbal.

Începutul anilor 1830 a fost marcat de șederea la Universitatea a unor oameni remarcabili precum Belinsky, Lermontov, Goncharov, Turgheniev și alții, dar viitorul scriitor a studiat acolo doar un an. Părinții săi s-au mutat la Sankt Petersburg, iar el s-a transferat la catedra de filologie a Facultății de Filosofie a Universității din Sankt Petersburg. Curând, Turgheniev a început să scrie o poezie dramatică. Poezii mici au fost create de el la Moscova. În primul an al vieții sale la Sankt Petersburg a avut loc o întâlnire cu Jukovski, a devenit apropiat de profesorul P. A. Pletnev, cu Granovski. A. S. Pușkin a devenit idolul prietenilor. Turgheniev nu avea încă optsprezece ani când a apărut prima sa lucrare.

Pentru a-și finaliza studiile, pleacă la Universitatea din Berlin. Profesorii germani au fost loviți de setea nepotolită de cunoaștere a studenților ruși, de disponibilitatea lor de a sacrifica totul pentru adevăr, de setea de activitate pentru binele patriei. La începutul lui decembrie 1842, Turgheniev s-a întors din străinătate la Sankt Petersburg. El se dedică muncii creatoare cu răzbunare.

* * * Potrivit lui N. Bogoslovsky * * *

Întrebări și sarcini

1. Ce nou ați aflat despre I. S. Turgheniev dintr-un articol pregătit pe baza materialelor cărții lui N. Bogoslovsky „Turgheniev”?
2. Folosind dicționare biografice „Scriitori ruși” și resurse de pe Internet, pregătiți un raport oral despre calea de viață a scriitorului.