„Întotdeauna am spus că soarta este un joc...” Joseph Brodsky

L. V. Lifshits

Întotdeauna am spus că soarta este un joc.

Că stilul gotic va învinge ca o școală
ca abilitatea de a sta în jur fără a fi înjunghiat.
Eu stau lângă fereastră. Aspen în afara ferestrei.
Am iubit puțini. Cu toate acestea, puternic.

Am crezut că pădurea este doar o parte din buștean.
De ce toată fecioara, de vreme ce există un genunchi.
Că, obosit de praful ridicat de un secol,
ochiul rus se va odihni pe turla estonienă.
Eu stau lângă fereastră. Am spalat vasele.
Am fost fericit aici și nu voi fi niciodată.

Am scris asta în bec - oroarea podelei.
Acea iubire, ca act, este lipsită de verb.
Ce nu știa Euclid, că, coborând la con,
lucrul dobândește nu zero, ci Chronos.
Eu stau lângă fereastră. Îmi amintesc de tinerețea mea.
Uneori zâmbesc, alteori scuip.

Am spus că frunza distruge rinichiul.
Și că sămânța, căzând în pământ rău,
nu scapă; că o poiană cu poiana
există un exemplu de masturbare, dat în Natură.
Stau lângă fereastră, strângându-mi genunchii,
în compania propriei umbre supraponderale.

Cântecul meu era lipsit de motiv
dar să nu o cânte la unison. Nu este un miracol

nimeni nu-și pune picioarele pe umeri.
Stau lângă fereastră în întuneric; la fel de repede
marea bubuie în spatele unei perdele ondulate.

Cetăţean de clasa a doua, cu mândrie
Îl recunosc ca pe un produs de clasa a doua
cele mai bune gânduri și zilele tale care urmează
Le ofer ca experiență în lupta împotriva sufocării.

Analiza poeziei lui Brodsky „Întotdeauna am spus că soarta este un joc...”

Poezia „Întotdeauna am spus că soarta este un joc...” a fost scrisă de I. A. Brodsky în 1971 și este dedicată lui L. V. Lifshitz. Acest om a fost un prieten apropiat al lui Iosif Alexandrovici și probabil a înțeles mai bine decât alții ce se întâmplă în sufletul poetului. Prin urmare, i se adresează o lucrare atât de personală, plină de contradicții.

Această poezie conține născociri filozofice, încadrate de fraze scurte, un fel de note cotidiene. Compoziția este următoarea: strofa este formată din șase versuri care rimează în perechi. Patru dintre ele sunt calcule de viziune asupra lumii. Ultimele două rânduri sunt schițe din viața de zi cu zi. Aceste părți reprezintă un contrast atât de izbitor, încât cititorul poate la început să nu încapă în cap. Cu toate acestea, devine clar pentru cineva care cunoaște bine autorul sau este capabil să se gândească la sensul operei.

Poezia este construită pe refrene. Mai întâi vedem anaforele care deschid strofele (cu excepția ultimelor două): „Am repetat mereu”, „Am numărat”, „Am spus”. Apoi se repetă începuturile rândurilor care conţin tezele de viaţă ale autorului:
De ce avem nevoie de pește, deoarece există caviar.
Că stilul gotic va învinge, ca o școală...

În cele din urmă, cupletul începe cu fraza „Stau lângă fereastră”. Doar în strofele a cincea și a șasea acest refren se schimbă în „Stau în întuneric”.

Aceste repetări nu sunt întâmplătoare. Tema centrală a poeziei este reflecția. Autorul, care este și erou liric, fiind singur și efectuând acțiuni simple („Am spălat vasele”, „Îmi amintesc de tinerețe”), își restabilește principiile de viață în memorie. Poetul vorbește întotdeauna despre ele la timpul trecut, ceea ce sugerează că nu mai deține aceste credințe. Mai mult, în unele rânduri există îndoieli cu privire la corectitudinea ideilor tinerești despre lume:
Am crezut că pădurea este doar o parte din buștean.
De ce toată fecioara, dacă există un genunchi.

Anterior, relativ vorbind, poetul neglija personalitatea, preferând trupul. Acum poetul priveşte lucrurile altfel. Brusc, descoperă că lumea lui interioară nu este mai puțin diversă decât lumea materială, pe care a apreciat-o anterior și la care a aspirat. Această descoperire de reconciliere este cuprinsă în ultimele rânduri:
Stau în întuneric. Și ea nu este mai rea
în cameră decât întunericul de afară.

Deci componenta filozofică a poeziei se infiltrează în cotidian. Această armonie se observă în imaginea „marea bubuie în spatele unei perdele ondulate”. Camera este o metaforă a sufletului poetului, iar marea se reflectă în ea sub forma unei perdele care are contururile valurilor.

Singurul lucru care îl îngrijorează pe autor este contribuția sa la poezie. El își analizează propria lucrare:
Cântecul meu era lipsit de motiv
dar să nu o cânte la unison. Nu este un miracol
care este recompensa mea pentru astfel de discursuri
nimeni nu-și pune picioarele pe umeri.

Iosif Alexandrovici nu este jenat că poeziile sale nu sunt populare în rândul majorității, dar se plânge că el, ca poet, poate să nu-și influențeze descendenții. Cititorul poate observa aici o aluzie la expresia „a sta pe umerii giganților” a lui Isaac Newton. Cu toate acestea, astăzi putem spune că această profeție, din fericire, nu s-a împlinit. Mulți autori moderni au fost educați cu privire la opera lui Brodsky, așa că nu putem decât să supraestimați contribuția sa la cultura mondială.

I. Brodsky

* * *
Întotdeauna am spus că soarta este un joc.
De ce avem nevoie de pește, deoarece există caviar.
Că stilul gotic va învinge ca o școală
ca abilitatea de a sta în jur fără a fi înjunghiat.
Eu stau lângă fereastră. Aspen în afara ferestrei.
Am iubit puțini. Cu toate acestea, puternic.

Am crezut că pădurea este doar o parte din buștean.
De ce toată fecioara, dacă există un genunchi.
Că, obosit de praful ridicat de un secol,
ochiul rus se va odihni pe turla estonienă.
Eu stau lângă fereastră. Am spalat vasele.
Am fost fericit aici și nu voi fi niciodată.

Am scris asta în bec - oroarea podelei.
Acea iubire, ca act, este lipsită de verb.
Ceea ce Euclid nu știa că coborând conul,
lucrul dobândește nu zero, ci Chronos.
Eu stau lângă fereastră. Îmi amintesc de tinerețea mea.
Uneori zâmbesc, alteori scuip.

Am spus că frunza distruge rinichiul.
Și că sămânța, căzând în pământ rău,
nu scapă; că o poiană cu poiana
există un exemplu de masturbare, dat în Natură.
Stau lângă fereastră, strângându-mi genunchii,
în compania propriei umbre supraponderale.

Cântecul meu era lipsit de motiv
dar să nu o cânte la unison. Nu este un miracol
care este recompensa mea pentru astfel de discursuri
nimeni nu-și pune picioarele pe umeri.
stau în întuneric; la fel de repede
marea bubuie în spatele unei perdele ondulate.

Cetăţean de clasa a doua, cu mândrie
Îl recunosc ca pe un produs de clasa a doua
cele mai bune gânduri ale tale și zilele care urmează
Le ofer ca experiență în lupta împotriva sufocării.
Stau în întuneric. Și ea nu este mai rea
în cameră decât întunericul de afară. Brodsky

***
Mereu am spus soarta - jocul.
De aceea pescuim, vremuri avem caviar.
Stilul gotic care câștigă, ca școală,
ca abilitatea de a sta în jurul valorii de , pentru a evita rănile .
Stau lângă fereastră. în afara ferestrei aspen.
I-am iubit pe cei puțini. Oricât de mult.

Am crezut că pădurea - doar o parte din buștean .
De aceea toate virgine, dacă există genunchi.
Că, obosit de praful ridicat de secol,
Ochii ruso-estonii se sprijină pe turlă.
Stau lângă fereastră. Am spalat vasele.
Am fost fericit aici și nu o voi mai face.

Am scris asta în bec - sex horror.
Acea dragoste, ca un act verb Lishin.
Euclid nu știa că se micșorează,
lucru dobândește non-zero, dar Chronos .
Stau lângă fereastră. Amintește-ți tinerețea.
Uneori zâmbește, alteori otplyunus.

Am spus cearceaful distruge rinichii.
Și sămânța aceea a căzut în pământ rău,
nu scapă; acea poiană cu poiană
Masturbarea este un exemplu, în Natură asta.
Stau lângă fereastră, îmbrățișându-i genunchii,
în societate propriile umbre grele.

Cântecul meu a fost motivul Lishin
dar nu cântă refrenul. Nu te mira
care mă răsplătesc pentru astfel de afirmații
picioarele pe care nimeni nu le pune pe umeri.
stau în întuneric; la fel de repede,
marea tună peste perdeaua ondulată.

Cetăţean de clasa a doua al epocii, cu mândrie
Recunosc elementul de clasa a doua
cele mai bune gânduri ale lor și zilele viitoare
Le ofer experiența luptei împotriva sufocării.
Stau în întuneric. Și nu este mai rău
înăuntru decât întuneric afară.

*** L.V. Rahati Întotdeauna am spus că soarta este un joc. De ce avem nevoie de pește, deoarece există caviar. Că stilul gotic va câștiga, ca o școală, ca abilitatea de a rămâne fără să fii înjunghiat. Eu stau lângă fereastră. Aspen în afara ferestrei. Am iubit puțini. Cu toate acestea, puternic. Am crezut că pădurea este doar o parte din buștean. De ce toată fecioara, dacă există un genunchi. Că, obosit de praful ridicat de un secol, ochiul rus se va odihni pe turla estonienă. Eu stau lângă fereastră. Am spalat vasele. Am fost fericit aici și nu voi fi niciodată. Am scris asta în bec - oroarea podelei. Acea iubire, ca act, este lipsită de verb. Ceea ce Euclid nu știa era că atunci când coboară pe un con, un lucru dobândește nu zero, ci Chronos. Eu stau lângă fereastră. Îmi amintesc de tinerețea mea. Uneori zâmbesc, alteori scuip. Am spus că frunza distruge rinichiul. Și că sămânța, căzută în pământ rău, să nu încolțească; că o poiană cu poienă este un exemplu de masturbare, dat în Natură. Stau lângă fereastră, strângându-mi genunchii, în compania umbrei mele supraponderale. Cântecul meu a fost lipsit de motiv, dar nu poate fi cântat în refren. Nu e de mirare că nimeni nu-și pune picioarele pe umerii mei drept răsplată pentru astfel de discursuri. stau în întuneric; ca o ambulanță, marea bubuie în spatele unei perdele ondulate. Cetățean de clasa a doua al epocii, recunosc cu mândrie cele mai bune gânduri ale mele ca pe o marfă de clasa a doua, iar pentru zilele ce vor urma le ofer ca o experiență în lupta împotriva sufocării. Stau în întuneric. Și nu este mai rău în cameră decât întunericul de afară. 1971

Poezia este foarte lejeră. Înșelător prin falsă lejeritate armonică. Pentru că este extrem de adânc.

Jocul este despre relația părții și a întregului (pădure-bușten, fecioara-genunchi), relații de cauzalitate (pește-caviar), despre modificări calitative (frunza distruge rinichiul), despre nedispariția unui lucru atunci când trece într-o stare calitativă diferită („Ceea ce Euclid nu știa că, coborând pe con, lucrul capătă nu zero, ci Chronos”).

Șase linii construite după principiul contrastului deliberat. Catarenul filosofic se incheie cu un cuplet voit deprimant cu replici „simple” din viata gri, care imbogatesc pe neasteptate sensul celor superioare, ascutind atat gandirea cat si sentimentul.

Acesta este un Brodsky timpuriu. Poezia a fost scrisă înainte de a părăsi URSS, dar cele ideologice sunt aceeași bază filosofică ca și în „Discursul de la Sorbona” din 1989, unde Brodsky spune că ar trebui să studiezi filozofia, în cel mai bun caz, după cincizeci de ani, când filozofia nu o faci. ai nevoie, fiindcă ai învățat mai întâi să pierzi mai mult decât să câștigi și să te urăști pe tine însuți mai mult decât un tiran, căci altfel, legile morale miros a cureaua unui tată sau a traducere din germană. Trebuie să studiezi filozofia când îți dai seama că scaunele din camera ta de zi și Calea Lactee sunt legate între ele, și într-un mod mai intim decât cauză și efect, decât ești cu rudele tale. Și ce au în comun constelațiile cu scaunele - insensibilitate, inumanitate.

Cel mai puternic lucru din această poezie este sentimentul de golic iminent.

Timpul, care este dobândit de un lucru „coborând” dincolo de granițele de a fi în ajunul „zerului”. Sau in schimb? Dar acesta nu este un timp care curge viu, ci tragicul Chronos - o zeitate care își devorează copiii.

Și încă ceva: un lung rămas-bun de la propria noastră viață, care, în esență, este existența noastră.