Obraz ruskej cisárovnej inšpiroval umelcov patriacich do rôznych období a generácií.
Takmer tri a pol desaťročia vlády Kataríny II. jej portréty maľovali poprední umelci, domáci i zahraniční majstri, ktorí prišli do Ruska. Predné a nie veľmi predné museli slúžiť na určité účely. Maliari oslavovali vládu Kataríny Alekseevny, predstavovali ju ako múdreho a osvieteného panovníka, vytvorili požadovaný obraz. Viaceré skladby mali dôrazne alegorický charakter, iné zobrazujú cisárovnú takmer v domáckej, uvoľnenej atmosfére – a všetky spolu tvorili pôsobivú galériu obrazov, živé a mimoriadne zaujímavé.
Musím povedať, že nie všetky diela maliarov sa zákazníkovi páčili. Cisárovná teda hovorila s trpkým humorom o portréte, ktorý vytvoril Alexander Roslin, pričom poznamenala, že v ňom vyzerá skôr ako švédska kuchárka. Nepáčil sa jej ani portrét od Vladimíra Borovikovského, na ktorom je zobrazená v neformálnom oblečení na prechádzke v parku Carskoje Selo (tento portrét sa preslávil najmä Puškinovou Kapitánovou dcérou).
Podoba cisárovnej, ktorú volajú Veľká, zostala pre ruské umenie významná aj po jej smrti – samozrejme nie v takej miere ako obraz Petra I., ale predsa. Zreteľne sa dajú vysledovať dve obdobia takého umeleckého záujmu – je to druhá polovica 19. storočia, čas po veľkých reformách Alexandra II., a začiatok 20. storočia, doba striebra. Najprv však o celoživotnej galérii kráľovnej.
ÚSMEV PRINCEZNE FIKE
Prvý portrét Kataríny, keď ešte nebola Catherine, ale bola veľmi skromnou princeznou z domu Anhalt-Zerbst, namaľovala Anna Rosina de Gaek (rodená Lisevskaya, 1713-1783) - predstaviteľka celej rodiny maliarov. (z ktorých jej mladšia sestra, umelkyňa, je najznámejšia Anna Dorothea Terbush-Lisevskaya je jednou z vynikajúcich „múz“ maliarstva 18. storočia).
Na portréte vidíme Sophiu Augustu Frederick z Anhalt-Zerbstu vo veku 11 rokov, ale už tento detský obraz jasne ukazuje charakterové vlastnosti budúcej ruskej cisárovnej. Princezná Fike (taká bola jej domáca prezývka) hľadí na diváka pozorne a zároveň akoby arogantne. Tenké zovreté pery tento dojem umocňujú. A zároveň sa tu po prvýkrát objavuje črta, ktorá neskôr odlišuje takmer všetky portréty Catherine – jej charakteristický úsmev. Vo všeobecnosti sa umelci 18. storočia pokúšali maľovať portréty usmievavých modeliek, keď pracovali na objednávku. Úsmev zušľachtil, urobil obraz atraktívnejším. Ďalšia vec je, že to nebolo pre každého.
Catherinin úsmev je viac než len úsmev podľa portrétnej tradície. Je to nástroj jej politiky, jej komunikácie, jeden z mnohých, ale nie nepodstatný. Ak sa obrátime na spomienky jej súčasníkov, tak vo väčšine prípadov nájdeme opis tohto dobrotivého, milosrdného, milého úsmevu. A Catherine vedela majstrovsky uchvátiť srdcia. S úsmevom vstúpila aj do ruskej klasickej literatúry. Pri vytváraní dvoch najznámejších obrazov cisárovnej na stránkach umeleckých diel - v Kapitánovej dcére a Predvianočnej noci - Puškin a Gogoľ dokonca používajú rovnaké slová: ruská cisárovná má modré oči a mierny úsmev, takže dobyť všetko okolo.
CANNY
Ale čas plynul. Dievča sa stalo nevestou následníka ruského trónu a prišlo do Ruska. A čoskoro už bola veľkovojvodkyňou Ekaterinou Alekseevnou. Z tohto obdobia sa zachovalo niekoľko jej portrétov.
Autorom jednej z prvých bol Francúz Louis Caravaque (1684-1754), ktorý sa preslávil ako dvorný maliar portrétov za Petra I. V rokoch prekreslil takmer všetkých členov cisárskej rodiny a mladá Jekaterina Aleksejevna bola nie je výnimkou, ktorého umelec zobrazil svojim obľúbeným spôsobom – akoby zahaleného v ľahkom opare. Tento portrét sa vyznačuje zdržanlivým šarmom a významnú úlohu v tom zohral sotva viditeľný úsmev, ktorý sa majstrovi podarilo zachytiť, ale dokázal ukázať aj nie príliš otvorenú a úprimnú povahu budúcej cisárovnej. Ona, ako sa hovorí, má na mysli - kvalitu, ktorú neskôr uhádli iní maliari.
Veľmi pekné portréty Georga Christopha Groota (1716-1749), ktorý zastupoval Catherine v rôznych situáciách, najmä na poľovačke. Veľkovojvodkyňa sa na nich vždy usmieva a jej tvár je trochu špicatá. Na plátnach Pietra dei Rotari (1707-1762) je Catherine naopak mimoriadne nezaujímavá: je to bacuľatá dáma, pokojne a dokonca trochu oddelene sa pozerá na diváka, hoci zaoblenie jej tváre robí jej obraz skôr príjemné. Tento typ portrétu následne reprodukovali Ivan Argunov (1729-1802), študent Rotary, a Alexej Antropov (1716-1795), ktorý v roku 1766 zobrazil Katarínu sediacu na tróne so žezlom a guľou. V zamrznutom obraze cisárovnej je veľmi málo života. Nakoniec tá istá Anna Rosina de Gaek namaľovala rodinný portrét Petra a Kataríny s chlapcom-pa-zh (takto bol vykonaný aj ich spárovaný portrét od Groota): tu sú statické obrazy následníka ruského trónu a jeho manželka dodáva obrázku vychýrený charakter.
PRI HĽADANÍ KANONICKÉHO OBRAZU
V prvom desaťročí Kataríninej vlády bol jej dvorným maliarom Dán Vigilius Eriksen (1722-1782). Bol to on, spolu s Talianom Stefanom Torellim (1712-1780), ktorý vytvoril oficiálny, kanonický obraz cisárovnej. Početné Eriksenove portréty sa vyznačujú plochým charakterom a slabou expresivitou. Ekaterina na nich spravidla vyzerá ako statická bábika s odlúčeným výrazom na tvári: jej črty nie sú príliš príťažlivé a jej úsmev je dosť napätý. Neprirodzenejší obraz je ťažko predstaviteľný. Dokonca aj veľmi originálny portrét cisárovnej v shugai a kokoshnik nezanecháva najlepší dojem: staršia žena, ktorá sa na nás pozerá, nevzbudzuje veľa sympatií.
Ale napriek takému zdržanlivému kreatívnemu štýlu umelca Catherine II milovala portrét Eriksena, kde je zobrazená v okamihu prevratu na svojom milovanom koni Brilliant v šatách v podobe Preobraženského pluku. Zrejme zareagoval na nevyhnutnú glorifikáciu, ktorá bola pri zmienke o „revolúcii“ z roku 1762 pre cisárovnú mimoriadne dôležitá. Na druhej strane Torelli vytvoril najmä alegorické plátna s obrazmi Kataríny, kanonizujúci obraz cisárovnej v podobe Minervy a na slávnostných portrétoch jeho štetca, poznamenávame, cisárovná pôsobí živšie ako na obrazoch r. Eriksen. Na portréte, ktorý Torelli namaľoval v ruských šatách, však pôsobí úplne vážne (aj bez úsmevu) a pôsobí skôr nie príliš priaznivým dojmom.
Portrét cisárovnej z profilu, ktorý vytvoril Fjodor Rokotov (1735 (?) -1808) krátko po jej korunovácii, v roku 1763, možno nazvať kánonickým: práve tento jej obraz je jedným z najznámejších. Katarína II. sedí na tróne so žezlom v natiahnutej ruke, jemné črty jej tváre robia jej profil duchovným a póza, ktorú zaujme, je skôr ľahká ako ťažká - vďaka tomu všetkému pocit určitého impulzu pri pohľade dopredu , sa od formálneho portrétu celkom neočakáva. Cisárovná je akoby nasmerovaná do budúcnosti, do plánov a premien. Tento portrét je nepochybne jedným z najväčších úspechov v galérii oficiálnych obrazov cisárovnej. Následne Rokotov vytvoril aj jej portrét so znakmi Rádu svätého Juraja. Catherine je na ňom majestátna a očarujúca: jej láskavý úsmev je obrátený k jej verným poddaným.
Zákazníkom taký neobľúbený portrét namaľoval švédsky umelec Alexander Roslin (1718-1793), ktorý pôsobil v Rusku v druhej polovici 70. rokov 18. storočia. Zdá sa, že tento portrét je z hľadiska estetického dojmu skutočne najnešťastnejší zo všetkých: Catherine pôsobí ako ochabnutá stará žena a jej úsmev jej nedodá ani tak šarm, ako skôr znechutenie. Roslinov portrét skopíroval Karl Ludwig Christinek, ktorý očividne zjemnil črty obrazu kráľovnej.
ALEGÓRIE NA TÉMU GIVE
Dá sa povedať, že klasický úsmevný a veľmi príťažlivý obraz Kataríny v maliarstve sa zrodil začiatkom 80. rokov 18. storočia, teda približne v polovici jej vlády. Vošiel do histórie. Tie správne črty v jej znázornení sa konečne našli.
Už v roku 1782 vytvoril Richard Brompton (1734-1783), brilantný anglický maliar, ktorý sa na niekoľko rokov stal dvorným maliarom cisárovnej, úplne očarujúci, svetlý a duchovný obraz cisárovnej. Možno je to najživší portrét Catherine, aký bol kedy namaľovaný.
Majestátna príjemnosť cisárovnej však získala svoje hotové stelesnenie, samozrejme, v portrétoch Dmitrija Levitského (1735-1822), medzi ktorými vyniká obraz Kataríny Zákonodarkyne v Chráme bohyne spravodlivosti (1783). Túto druhú vlnu alegorických obrazov cisárovnej" z veľkej časti inicioval Nikolaj Ľvov - architekt, básnik, hudobník, kresliar a rytec, ako aj priateľ Levitského. V skutočnosti Ľvov navrhol "program" tohto plátna. Catherine sa tu neobjavuje v rúchu antickej bohyne – patrónky vied a umení, a v klasickom obraze víťazky, zákonodarkyne a ochrankyne blaha svojich poddaných. Svetlá tunika kňažky symbolizuje čistotu jej myšlienok a činov; vavrínový veniec a prímorská krajina s loďami - vojenské víťazstvá a úspechy na poli diplomacie, vlčie maky pálené na oltári Themis, - bdelá starostlivosť o spravodlivosť a orol s perúnmi dáva majestátnemu obrazu podobnosť s Jupiterom. Formálnosť, portréty Levitského (a existuje niekoľko ich variantov a opakovaní) sa vyznačujú vytvorením obrazu jemného, milostivého, povzbudzujúceho ostatných a zároveň sebavedomého v kráľovné a mimochodom aj úsmevom, ktorý tento obraz dokázal sprostredkovať tak brilantne otec tu zohráva veľmi dôležitú úlohu.
Koniec 80. rokov 18. storočia v portrétnej galérii Kataríny predstavuje jej portrét v cestovnom obleku od bývalého nevoľníckeho umelca Michaila Šibanova (životopisné údaje o ňom sú mimoriadne vzácne), napísaný počas jej slávnej cesty na Krym (1787). Tento portrét je zaujímavý svojím komorným, „domáckym“ charakterom a cisárovná sa naňho pozerá akosi smutne, ba aj trochu prekvapene. Táto verzia jej zobrazenia sotva zodpovedala už ustálenej oficiálnej tradícii obrazového zobrazenia kráľovnej a jej prítomnosť v galérii obrazov cisárovnej je významná.
Nakoniec, v posledných rokoch života Katarínu zajali Johann Baptist Lampi starší (1751 – 1830) a Vladimír Borovikovskij (1757 – 1825), hoci ten má aj starší slávnostný portrét cisárovnej. Obe tieto diela starnúceho panovníka nepotešili. Lampi sa pokúsil zdvihnúť Levitského palicu zobrazením Catherine, ako ukazuje na alegorické postavy Pevnosti a Pravdy. Kráľovná tu ale pôsobí prehnane a ťažkopádne, tvár má nafúknutú a celkovo pôsobí dosť odpudzujúcim dojmom (toto len trochu poopravil maliar na ďalšom slávnostnom portréte Kataríny). Portrét od Borovikovského (známy v dvoch verziách) zobrazuje cisárovnú v čisto „domácich“ podmienkach - na bežnej prechádzke v parku Carskoje Selo, ale zároveň nie je bez alegorizmu (pozadie jednej z možností je Chesme stĺp, na druhom - Cahulský obelisk). Cisárovná kráča opretá o palicu v sprievode svojho milovaného talianskeho chrta Zemira, zdržanlivo sa usmieva, čo vyvoláva sympatie, ktoré vznikajú do značnej miery vďaka pôvabnému neformálnemu prostrediu. Práve tento príjemný dojem poslúžil Puškinovi ako základ k vytvoreniu slávnej epizódy príbehu „Kapitánova dcéra“ (básnikovi bol známy portrét z rytiny Nikolaja Utkina, svojho času veľmi populárny).
Klasický obraz Kataríny v sochárstve vytvoril Fjodor Shubin. Busty jeho diela nám ukazujú cisárovnú príťažlivú, milú a usmievavú ako Levického obrazy.
CATHERINA Z XIX STOROČIA
Katarínina posmrtná obrazová sláva začala až v 60. rokoch 19. storočia. Toto bola epocha storočia jej vlády. Vo vtedajšej ruskej historickej maľbe sa obraz veľkej cisárovnej 18. storočia zrejme prvýkrát objavuje na čisto študentskej maľbe poľského umelca Ivana Miodushevského, ktorý študoval na Cisárskej akadémii umení v Petrohrade. Obraz bol namaľovaný v roku 1861 podľa akademického programu a za jeho skicu bol autor ocenený veľkou striebornou medailou. Toto je „Scéna z“ Kapitánova dcéra A.S. Pushkin“, zobrazujúci okamih, keď cisárovná predložila list Mashe Mironovej o omilostení Pjotra Grineva. Domáca scéna literárneho charakteru sa odohráva v komnatách Katarínskeho paláca v Carskom Sele v prítomnosti neprirodzene mladého Pavla Petroviča a princeznej Jekateriny Daškovovej. Vzhľad cisárovnej je tu skôr blízky tým, ktoré vidíme na portrétoch Lampi, ale výrazne zušľachtený.
Ďalšie dve diela, kresba Alexeja Kivšenka (1851-1895) z roku 1880 a obraz málo známeho umelca Ivana Fedorova, vytvorený v roku 1884, sú venované tej istej udalosti – návšteve Kataríny II. u Michaila Lomonosova v roku 1764. V oboch prípadoch cisárovná v ľahkých šatách v sprievode svojho sprievodu sedí a pozorne počúva vysvetlenia veľkého učenca.
Obraz slávneho historického maliara Valeryho Jacobiho (1833-1902) zobrazuje slávnostnú inauguráciu Akadémie umení v roku 1765. Toto plátno vzniklo v roku 1889 k 125. výročiu Akadémie. Umelec tu predstavil publiku nielen samotnú cisárovnú, ale aj veľké množstvo dvoranov, prominentných osobností kultúry a umenia éry jej vlády (Panin, Razumovsky, Dashkova, Betsky, Sumarokov a mnoho ďalších). V procese práce sa obrátil k známym portrétom týchto postáv a jeho Catherine akoby zišla z predného profilu plátna Fjodora Rokotova. Je zvláštne, že na stenách sály, kde sa oslava odohráva, Jacobi „zavesil“ obrazy Katarínskej doby, vrátane alegorických portrétov cisárovnej od Torelliho (v podobe Minervy) a Levickej (v podobe kňažky bohyňa spravodlivosti), hoci ani jeden, ani druhý portrét v roku 1765 ešte neexistoval.
Bezpochyby najznámejším dielom ruskej historickej maľby, kde je obraz Kataríny nielen prítomný, ale hrá jednu z hlavných úloh, je obraz Nikolaja Ge (1831-1894) „Katarína II. pri rakve cisárovnej. Alžbety“ (1874). Toto kompozične a koloristicky mimoriadne zaujímavé dielo zobrazuje Catherine v smútku: v sprievode Daškovovej sleduje rakvu Alžbety Petrovny, ktorá však nie je označená. Tento pohyb v popredí kontrastuje s Petrom III. idúcim do diaľky v hĺbke obrazu, aj v sprievode dvoranov, pričom kontrast dosahujú nielen rôzne vektory pohybujúcich sa skupín a korelácia plánov plátna, ale aj farebnú schému. Postava Kataríny je osvetlená plameňom sviec a jej výraz, chladný až arogantný - zdá sa, že sa uškrnie svojím zdržanlivým úsmevom - demonštruje bezvýhradnú nadradenosť nad situáciou, ktorá diváka k hrdinke filmu naozaj nedisponuje. obrázok.
A o rok skôr, v roku 1873, bol v Petrohrade pred Alexandrinským divadlom odhalený pomník Kataríne II. Jeho autor Michail Mikešin (1835-1896) už raz zobrazil veľkú cisárovnú - na pamätníku Milénia Ruska v Novgorode: tam ju, pokladajúcu vavrínový veniec na hlavu Grigorija Potemkina, ktorý sa pred ňou uklonil, predstavuje medzi mnoho významných osobností ruských dejín. Teraz Mikeshin vytvoril pomník samotnej Kataríne, ale aj tu sa uplatnilo kompozičné riešenie novgorodského pomníka, ktoré sa ukázalo ako mimoriadne úspešné. Hrdo usmievavá cisárovná sa týči ako skala, obohnaná opaskom svojich spolubojovníkov. Mikeshin brilantne sprostredkoval samotnú podstatu Kataríninej vlády: nachádza sa v galaxii orlov šikovne vybraných panovníkom, čo tvorilo jej slávu. Toto rozhodnutie na dlhú dobu určilo kompozičnú tradíciu katarínskych pamiatok ríše: taký je jej pomník v Odese (1900), to isté je v Jekaterinodare, ako sa nazýval moderný Krasnodar (1907, projekt toho istého Mikeshina ). Všade sa cisárovná týči nad publikom a všade nie je sama. Dojem z petrohradského pamätníka a vo väčšej miere aj z osobnosti panovníčky vynikajúco vyjadril pozoruhodný básnik Alexej Apuchtin v básni „Nedokončený pamätník“.
Začiatok 20. storočia priniesol záujem o súkromný život cisárovnej. Na knižnej doske, ktorú vytvorila Anna Ostroumová-Lebedeva (1871-1955) pre Sergeja Kaznakova, je Catherine (háda sa len jej silueta) zobrazená s jedným zo svojich obľúbených za mesačnej noci v Cameron Gallery v parku Carskoje Selo. A na kresbe Valentina Serova (1865-1911), vytvorenej pre slávne vydanie Nikolaja Kutepova o histórii kráľovského a cisárskeho lovu, vidíme, ako cisárovná večer odchádza do sokoliarstva. Napoly otočená sa otočila k nám a obzrela sa na svojho obľúbeného, ktorý ju sprevádzal. Táto „večerná“ Katarína strieborného veku dopĺňa galériu svojich umeleckých obrazov vytvorených v starom Rusku.
7 621
V júni 1891 americké noviny písali o úžasnom, jednoducho neuveriteľnom náleze. Pri mletí uhlia na zapálenie kachlí v Illinois došlo k...
Nedávno tu bola druhá séria venovaná nástupu na trón Semiramis zo Severu – Kataríny Veľkej. Hodnotenia publika sú, samozrejme, nejednoznačné, obzvlášť často sa remeselníka pýta, ktorý z účinkujúcich v úlohe Catherine je spoľahlivejší a vyzerá vo všeobecnosti ako film? aká je tu odpoveď? Najlepším liekom je obrátiť sa na portréty cisárovnej. Avšak ... portrétov je toľko, že sa mimovoľne pýtate, ktorému z dvorných maliarov dať prednosť? Fedor Rokotov? Dmitrij Levitsky?
Spýtajme sa ... súčasníkov samotnej Catherine, ktorá nám zanechala spomienky a korešpondenciu. Vyplýva z nich toto: dvorný maliar Virgilius Eriksen najspoľahlivejšie stvárnil Catherine! Rodený Dán, v rokoch 1757 až 1772 pôsobil na ruskom cisárskom dvore. Virgilius sa narodil v meste Kodaň v roku 1722 a študoval maľbu u Solomona Wahla. Do Ruska sa dostal ako už etablovaný 35-ročný umelec, ktorý vie, ako potešiť vysoko postavené osoby. V diele majstra, ktorý dozrel do polovice 18. storočia, sa pôvabne prelínali znaky baroka, rokoka a klasicizmu. Eriksen šikovne, na vysokej profesionálnej úrovni, pracoval v rôznych maliarskych technikách, vrátane pastelovej techniky, ktorá je pre ruských maliarov vzácna. V tej dobe, takmer v prvom rade, mal byť človek schopný elegantne a jemne polichotiť svojim vysokým zákazníkom, a preto Virgiliusove portréty nemali za cieľ odhaliť ľudskú dušu, ale iba ukázať vzhľad, vypovedať o stave. , spôsoby, zvyky vplyvných ľudí.
Po príchode do Petrohradu bol Eriksen predstavený na dvore Alžbety Petrovny. Prvá kráska Európy mala takmer štyridsaťosem rokov (nar. 18. decembra 1709). Dánka potešila vtedajšiu cisárovnú, ktorá už bola chorá, vytvorením jedného z jej najpríťažlivejších portrétov.
Použil maliar podobizne mladej Alžbety, alebo dokázal v starnúcej dáme vidieť nežné črty ruskej Venuše? Portrét je veľmi krásny, rafinovaný a elegantný, vďaka ľahkosti a priehľadnosti glazúry ťahu. Portrét je v paláci Catherine's Carskoye Selo v meste Puškin.
Elizaveta Petrovna zomrela 25. decembra 1761. Jej synovec Pyotr Fedorovič nastúpil na trón. Počas dlhého smútku, štyridsať dní, manželka nového cisára Katarína takmer strávila deň a noc pri hrobe zosnulého a plakala nad ním, oblečená v prísnom smútku. V týchto dňoch Eriksen vytvára portrét Ekateriny Alekseevny v smútočných šatách.
 |
W. Eriksen. Cisárovná Katarína v smútku |
Prísny a jednoduchý obraz je plný smútku. Manželom nenávidená Catherine je v ťažkej situácii, medzi životom a smrťou, kláštorom a pevnosťou. Ale je múdra a plná mužskej dôstojnosti. Jej držanie tela je pokojné, myseľ jej žiari v očiach.
Po nástupe na trón v dôsledku palácového prevratu Catherine vymenovala Eriksena za dvorného maliara. Povesť majstra v tom čase bola veľmi vysoká a Catherine vo všeobecnosti uprednostňovala zahraničných umelcov. Eriksen namaľuje asi tridsať portrétov cisárovnej v rôznych kompozíciách, kostýmoch a pózach. Napriek ladným, jemným lichôtkam zároveň zanecháva skutočné črty tejto skvelej ženy ako pamiatku pre potomkov. Catherine mala od prírody úzku dlhú tvár. Dlhý nos a brada ju nerobili krásnou, no jej myseľ a správanie ju robili očarujúcou. Sama si spomínala, ako ju v detstve guvernantka požiadala, aby si nič neublížila svojou „odstávajúcou“ bradou. Mladá nevesta následníka trónu sa vyznačovala živým charakterom, obratne tancovala a nebojácne jazdila. Po tridsiatke sa veľkovojvodkyňa stala statnou. Vo svojich memoároch sa nazýva vysoká, samozrejme, na svoju dobu. Čitateľom dôrazne odporúčam, aby sa odvolali na spomienky Kataríny II., ktoré možno nájsť v knižniciach. Nezabudnite si prečítať aj knihu Olgy Eliseevy „Catherine II“, ktorá vyšla v sérii ZHZL.
V roku 1762 Eriksen vytvoril jazdecký portrét Kataríny. Cisárovná je zobrazená ako jazdí na peknom koni Brilliant v uniforme plukovníka Preobraženského pluku. Obraz zachytáva historický moment prevratu z 28. až 29. júna 1762. Zostali však spomienky na túto významnú udalosť, z ktorej vyplýva, že cisárovná bola v uniforme strážneho dôstojníka, ale nie Preobraženského, ale Semjonovského pluku. Poďme teda k týmto memoárom, ktorých autorkou je priateľka cisárovnej, princezná Jekaterina Dašková. Cisárovná sa teda vyhlásila za plukovníčku stráží a oblečená v uniforme stráží sa vydala na koni na čele plukov z hlavného mesta do Peterhofu, aby upevnila svoje postavenie a prinútila svojho manžela, aby sa vzdal trónu. je to slušný vzhľad. Jej priateľ cválal vedľa cisárovnej, tiež v uniforme strážcov. Dašková spomína: "Museli sme... ísť do Peterhofu na čele vojska. Cisárovná si musela obliecť uniformu jedného zo strážnych plukov; ja som urobila to isté; Jej Veličenstvo vzalo uniformu od kapitána Talyzina (Semenovets) ), a ja od poručíka Puškina (Preobraženec), keďže boli asi takí vysokí ako my.“ Ako vidíte, cisárovná musela konať v zhone. Eriksen maľuje aj slávnostný portrét a všetci ruskí cisári, počnúc Petrom I., boli považovaní za náčelníkov záchranárov Preobraženského pluku a mali hodnosť plukovníka.
 |
W. Eriksen. Cisárovná Katarína II na koni Brilantný |
Vytvorením slávnostnej Trónnej sály Veľkého paláca Peterhof architekt Yu.M. Felten dostal príkaz namontovať jazdecký portrét cisárovnej do stredu hlavnej východnej steny nad trón. Eriksenovo dielo bolo považované za také úspešné, že najvyššie velenie vyšlo naplniť ho ešte dvakrát. Jeden obraz je teraz v Štátnej Ermitáži, druhý - v moskovskej zbrojnici.
 |
W. Eriksen. Portrét Kataríny II pred zrkadlom Pôvodné rozhodnutie obrazu cisárovnej. Som hore a v zrkadle. Cisárovná je zobrazená v slávnostnom rúchu s obrovskou fižmou a modrou stuhou sv. Ondreja Prvozvaného, s malou korunkou na hlave. V pravej ruke - ventilátor, ľavá s pôvabne ohnutými prstami, pritlačená k hrudníku. Líca sú silne začervenané. Špička topánky je spod šiat koketne odhalená. Catherinin priateľský pohľad je obrátený k divákovi. Pred nami je láskavá, očarujúca a rozumná žena-filozofka. Na stolíku pod zrkadlom, na šarlátovom vankúši, leží Veľká cisárska koruna a vedľa nej je prútik - atribúty absolútnej moci. V hĺbke zrkadla je na čiernom pozadí odraz cisárovnej z profilu. Toto je úplne iná Catherine - autokratka. Prísny, arogantný profil je pravou tvárou impozantnej Kataríny Veľkej. |
 |
W. Eriksen. Portrét Catherine II v shugay a kokoshnik |
S najväčšou pravdepodobnosťou bol portrét namaľovaný v roku 1772,krátko pred Eriksenovým odchodom do vlasti. Kostým zvýrazňuje „ruskosť“ urodzenej nemeckej princeznej.
Dá sa predpokladať, že Eriksenova tvorba ovplyvnila mladého Fjodora Rokotova. S rovnakou ľahkosťou a transparentnosťou Rokotov neskôr namaľoval „nahé ruky, hruď a ramená s ich neľudskou modrosťou“. Umelec, ktorý odišiel do Dánska, si so sebou zobral mnohé zo svojich diel a Catherine ich od neho musela kúpiť. Informuje o tom v jednom zo svojich listov barónovi Grimmovi. Cisárovná píše, že si objednala od Eriksena kúpiť všetky svoje portréty, ktorých počet nie je malý - iba tridsať. Potom pošle niektoré z týchto portrétov ako diplomatické dary na zahraničné súdy a tiež ich predloží ako dar svojim dôveryhodným zahraničným korešpondentom.
V Dánsku bol Virgilius Eriksen vymenovaný za dvorného maliara kráľovnej Juliany Márie, kde pôsobil až do konca svojho života. Umelec zomrel 25. mája 1782 v Rungstedgarde.
28. júna 1762. Prísaha Izmailovského pluku Kataríne II. Gravírovanie. Neznámy umelec. Koniec 18. – prvá tretina 19. storočia
W. Eriksen. „Cestovanie do Peterhofu“ (Jazdecký portrét Kataríny Veľkej). 1762
Kataríny II na schodoch Kazanskej katedrály, ktorú duchovenstvo privítalo v deň jej nástupu, 28. júna (3. októbra) 1762. Neznámy umelec.
Na trón sa dostala Katarína II., ktorá zvrhla svojho manžela-cisára. Korunováciu, ktorá ju zákonite upevnila na kráľovský trón, po vzore svojej predchodkyne neodložila, túžila vidieť korunu na hlave. Svadobný obrad pre kráľovstvo sa konal v septembri. Do tejto doby bola vyrobená aj nová koruna, ktorej tvorcom bol klenotník Jeremiáš Pozier, ktorý zostal na dvore aj po smrti Alžbety. Majster vybral najlepšie kamene a perly z pokladnice a vytvoril niečo úžasné: tradičnú formu, z dvoch prelamovaných strieborných pologúľ, oddelených girlandou z nádherných diamantov a pripevnenou nízkou korunou, korunou, ktorá bola snáď najkrajšia v Európe.
V cisárskom plášti, podopretá šiestimi komorníkmi, za zvuku zvonov Ivana Veľkého pomaly a majestátne vchádzala do Uspenského chrámu vdova po Petrovi III. Začal sa slávnostný obrad svadby s kráľovstvom. Cisárovná bola obdarovaná zlatým vankúšom - na ňom ležala koruna trblietajúca sa diamantmi. Len čo zahrmeli salvy kanónov, samotná Katarína na seba položila kráľovskú korunu. Potom bola v Kremli usporiadaná slávnostná večera, na ktorú bolo pozvaných mnoho hostí, medzi nimi zahraniční veľvyslanci a ministri. V nasledujúcich dňoch sa v Moskve konali slávnosti, plesy, maškarády, divadelné predstavenia, ohňostroje. Oslavy sa natiahli o dva mesiace, Catherine nešetrila.
„Korunovácia Kataríny II 22. septembra 1762“. Umelec: Torelli Stefano 1763. Ruská historická maľba.
Štátna Treťjakovská galéria, Moskva
Odteraz je Katarína II autokratkou celého Ruska... Napoly zbedačená princezná z malého nemeckého kniežatstva, ktorá nemá najmenšie právo na ruský trón a je pokrvne úplne cudzia cisárskemu rodu Romanovcov, sa rozhodla vládne v samotnom Rusku. V dynastii Romanovcov ide o posledné „náhodné“ panovanie, no na tróne tridsaťštyri rokov sedela Katarína II. Pomáhala jej v tom triezva myseľ, vyrovnanosť, rozvážny šarm a hlavne vynikajúca schopnosť porozumieť ľuďom a obklopiť sa schopnými štátnikmi a skutočnými priateľmi.
Kataríny II (korunovačný portrét, medzi 1763 a 1766). Štátne ruské múzeum,
S. Torelli. Portrét Kataríny IIPortrét Kataríny II., Virgilius (Vigilius) Eriksen
Podarilo sa jej nadviazať úzke kontakty s pokrokovými ľuďmi vtedajšej Európy a už v prvých desiatich rokoch svojej vlády bola známa ako osvietená cisárovná, alebo, ako ju nazývali? „filozof na tróne“. Katarína nastúpila na ruský trón, keď už mala tridsaťtri rokov. Krásna, s príjemným ušľachtilým držaním tela, s hrdo nasadenou hlavou a kráľovským zjavom – takto vystupovala pred svojimi poddanými. Súčasníci opísali jej vzhľad takto: „Čelo je široké a otvorené, nos má malý hrb, ústa sú krásne tvarované s krásnymi zubami. Črty tváre sú pravidelné a príjemné. A všetci zdôrazňovali jej prílišnú túžbu potešiť.
1712-1784. Portrét Kataríny II., S. Torelli.
Portrét Kataríny II S. Torelli.
Ako už bolo spomenuté, otec Kataríny II., vojvoda z Anhalt-Zerbst-Bernburgu, patril do malej panovníckej rodiny. Jeho kniežatstvo bolo také malé, že sa dalo prejsť z jedného konca na druhý za trochu viac ako jeden deň. Christian August, ako vojvodu nazývali, bol v čase narodenia svojej dcéry v službách pruského kráľa. Najprv velil pluku a potom sa stal guvernérom mesta Stettin v Pomoransku, kde slúžil. Christian August ukončil svoju vojenskú kariéru ako pruský poľný maršál. Samozrejme, úzke väzby s ruským cisárskym domom pomohli jeho tak skvelému kariérnemu postupu.
Ansicht Stettin
stettínsky hrad
Portrét Christiana Augusta z Anhalt-Zerbstu od Antoina Paina, 1725.
Štátne múzeum Ermitáž (Petrohrad)
Vojvodova manželka Johanna Elisabeth bola od svojho manžela o dvadsať rokov mladšia. Pochádzala z iného nemeckého kniežacieho rodu – Holstein-Gottorp. Krásna a mimoriadne ambiciózna mladá žena sa s výchovou svojej dcéry netrápila, viedla dosť frivolný životný štýl a svojou krásou dokázala uchvátiť nejedno mužské srdce. Vojvodkyňa Johanna bola často preč. Rada cestovala viac ako v štetínskom dome svojho manžela, kde často musela pociťovať potrebu mnohých vecí – nebolo dosť obliečok ani na postele.
Johanna Alžbeta z Holštajnska-Gottorpu (24. 10. 1712 – 30. 5. 1760) – matka cisárovnej Kataríny Veľkej
Išlo najmä o návštevy príbuzných, ktorí sa rozpŕchli po celom Nemecku a dokonca aj za jeho hranicami: jedna teta sa stala manželkou nemeckého cisára Karola VI., strýko si nárokoval na švédsky trón, sesternica sa vydala za princa z Walesu. Namyslená žena počas svojho života precestovala takmer celú Európu, dokonca uskutočnila aj niektoré diplomatické misie pruského kráľa, ktorý jej bol podľa súčasníkov veľmi ľahostajný. Krátko pred nástupom svojej dcéry na ruský trón vojvodkyňa zomrela v Paríži.
Johanna Alžbeta z Holštajnska-Gottorpu) - matka cisárovnej Kataríny Veľkej.Antoine Pesne
Sophia Augusta Frederica, pomenovaná podľa luteránskeho zvyku s trojitým menom na počesť svojich tiet, sa narodila v Štetíne. Rodičia ju volali Fike. Bola prvým dieťaťom v rodine, jej mladší brat – slabý a chorľavý chlapec – zomrel ako trinásťročný, keď sa jeho sestra už volala Catherine.
Vojvoda Christian August vrúcne miloval svoje deti a bol príkladným rodinným príslušníkom. Z malého Fike vyrástlo hravé, hravé a odvážne dievča. Nenávidela bábiky, rada sa hrala s deťmi mešťanov na námestí a uprednostňovala priateľstvo s chlapcami. Vo všeobecnosti bola zvedavým dieťaťom. Za prílišnú zvedavosť bola dokonca často trestaná. Dievča malo obrovské šťastie, že jej učiteľkou sa stala Francúzka Evelina Babette Kardel, inteligentná a veľmi vzdelaná žena, ktorá tréningový program postavila tak, aby nijako nepotláčala individualitu dieťaťa.
Fouquet, Vitalij Ermolajev
Fike sa niekedy opýtal mademoiselle Cardelovej: „Povedz mi, Babette, prečo ma nútia tancovať a počúvať hudbu. Nepáči sa mi ani jedno, ani druhé. Na čo ma pripravujú? "Pripravujete sa na manželstvo," odpovedal učiteľ úprimne. Rovnaké myšlienky inšpirovali dievča a jej matku. Dokonca raz povedala: „Brat tvojho starého otca Christiana Augusta, môjho otca, bol ženatý so švédskou princeznou Hedvigou, sestrou kráľa Karola XII. Syn z tohto manželstva, Karl Friedrich, ktorý je mojím bratrancom, sa oženil s najstaršou dcérou ruského cisára Petra I. Romanova. Tak sa krv švédskej dynastie a holštajnsko-gottorpských kniežat zmiešala s Romanovcami. - „Takže, vojvoda Karl Peter Ulrich, syn dcéry ruského cára, je môj bratranec z druhého kolena? Veď som ho stretol v holštajnskom meste Eitin, kam sme sa nedávno vybrali. Aké zaujímavé…"
Sophia často žila so svojou babičkou, princeznou Holstein, v Hamburgu, navštevovala Kiel a dokonca aj Berlín, kde mohla pozorovať život pruského dvora.
Portrét princeznej Anhalt-Zerbst, budúcej Kataríny II vo veku 11 rokov, R. Lischevskaya
V štrnástich pôsobila ako dospelé dievča, všetkých ohromila svojím vývojom a zdravým úsudkom. Niekoľko rokov ju zamestnávala myšlienka na korunu. Keď sa princ Holstein stal dedičom ruského trónu, dievča v hĺbke svojej duše sa mu často predurčilo - Catherine o tom písala vo svojich denníkoch. Ale už bola zasnúbená s matkiným mladším bratom Georgom Holsteinom, ktorý do nej bol zamilovaný a dostal od nej súhlas stať sa jeho manželkou. Keď sa však Sophia dozvedela o pozvaní prísť do Ruska, presvedčila svojich rodičov, aby sa rozhodli pre túto cestu, opustila svojho snúbenca a myslela len na svoj ambiciózny cieľ.
Portrét princeznej Sofie Augusty Friederike. A. R. Lischevskaya. 1742. Načasovanie.
Stalo sa to takto: ruská cisárovná Alžbeta, ktorá chcela vybrať nevestu pre svojho synovca, požiadala o portrét princeznej z Anhalt-Zerbstu. Písanie Sophia bolo zverené najlepšiemu maliarovi v Berlíne Antoine Penovi. Keď bol portrét hotový, bol omotaný okolo palice ako vlajka a kuriér pruského kráľa doručil plátno do Petrohradu. Dielo umelca bolo zaplatené z pruskej pokladnice. O necelý mesiac prišiel z Alžbetinej kancelárie list s pozvánkou, aby prišla so svojou matkou na Materskú stolicu.
Portrét cisárovnej Alžbety I., umelca Georga Christophera Grotta
Portrét Pyotra Fedoroviča, Georga Christophera Grota
Na ceste do Ruska bola budúca manželka následníka ruského trónu predstavená svojmu dobrodincovi. Večera sa konala na jej počesť v Kráľovskom paláci v Berlíne. Miesto dievčaťa pri stole bolo vedľa samotného kráľa Fredericka, matka, ako provinčná dáma nízkej hodnosti, sedela vo vedľajšej miestnosti ...
A 10. januára 1744, napriek zimnej zime a snehovej búrke, sa dvaja cestovatelia pod menom grófka Reinbecková vydali smerom k ruským hraniciam. Tam ich čakalo slávnostné stretnutie.
Portrét veľkovojvodkyne Jekateriny Aleksejevnej 4. 1745. Galéria portrétov paláca Gatchina. Vstúpil 1866. Louis Caravaque
Mladá nemecká princezná nešla do Moskvy s myšlienkou na rodinné šťastie, ale so snom o korune. Aby si splnila tento sen, snažila sa potešiť všetkých, najmä svojho budúceho manžela, jeho tetu-cisárovnú a, samozrejme, ľudí. Keď nevesta cárskeho synovca niekoľko týždňov po príchode náhle ochorela a jej stav sa začal zhoršovať, jej matka chcela zavolať farára z luteránskej cirkvi, no dievča požiadalo o pozvanie kňaza z pravoslávnej cirkvi. Možno si predstaviť, aký to bol balzam pre Alžbetu, pre jej ruskú dušu. Princezná sa uzdravila a v lete sa konal jej slávnostný prechod na pravoslávie. Hovorilo sa, že cisárovná jej pri tejto príležitosti darovala diamantový šperk v hodnote stotisíc rubľov.
„Chcela som byť Ruskou, aby ma Rusi milovali,“ napísala neskôr Ekaterina. Keď si všimol, že každý na dvore miluje darčeky - od sluhu po veľkovojvodu-dediča - Catherine, odteraz sa tak volala, nešetrila peniazmi, aby potešila niekoho zo svojho okolia. Keďže do Ruska dorazila len s tromi šatami, neváhala to prehnať. Jej pravidlom bolo prispôsobiť sa akémukoľvek prostrediu, bez ohľadu na to, aké je v rozpore s jej vkusom a pravidlami. Budúca ruská autokratka pripravená žiť podľa ruských zvykov si však vyhradila právo myslieť po svojom.
Portrét veľkovojvodkyne Ekateriny Alekseevny. Georg Christopher Grotto
Portrét Tsesarevny Ekateriny Alekseevna.G.Kh. Groot
A prostredie, v ktorom sa nemecká princezná na ruskom dvore ocitla, bolo pre ňu naozaj nezvyčajné. Hranie kariet, klebety, klebety, intrigy, flirtovanie - to boli možno hlavné činnosti. O vede, umení či literatúre sa takmer nehovorilo. Niektorí dvorania nevedeli takmer vôbec čítať a písať. Solidní ignoranti – takto zhodnotila Alžbetin sprievod. Navyše zanedbanosť a špina, ktorá v priestoroch vládla. Bolo tiež ťažké si na to zvyknúť. Izby boli nepohodlné, vlhké, zle vetrané.
Neznámy umelec (z originálu G.Kh. Groota, 1748) Portrét Tsesarevny Ekateriny Alekseevny. 50. roky 18. storočia
Portrét veľkovojvodkyne Ekateriny Alekseevny.
Georg Christopher GrottoPortrét veľkovojvodkyne Ekateriny Alekseevny. Neznámy umelec.
Portrét Kataríny II. Kataríny II. (1729-1796) - manželky cisára Petra III., ruskej cisárovnej (1762-1796). Narodená Sophia-Frederick-Augusta, dcéra kniežaťa z Anhalt-Zerbstu, si Elizaveta Petrovna vybrala za manželku následníka trónu; v roku 1744 prestúpila na pravoslávie s menom Ekaterina Alekseevna. Mala syna, budúceho cisára Pavla I., no manželstvo bolo nešťastné. Niekoľko mesiacov vlády Petra III. postavilo vznešenú spoločnosť proti nemu; Katarína viedla palácový prevrat v roku 1762: 28. júna 1762 nastúpila na trón; o niekoľko dní bol zabitý zosadený Peter III.
Na rozdiel od svojich predchodkýň bola Catherine pracovníčkou na tróne: vstávala o 6-7 ráno, pracovala s papiermi a sekretárkami, „nikdy netrávila viac ako hodinu“ na záchode; potom boli recepcie, večera, čítanie, či opäť rozhovory s návštevníkmi do 18. hodiny - až potom sa dalo prejsť, zahrať karty či ísť do divadla; o 22:00 išla cisárovná spať. Naučila sa po rusky, veľa čítala – a stala sa jednou z najvzdelanejších žien svojej éry.
Jej spolupracovníkmi boli významní štátnici a vojenské osobnosti: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Voroncov, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorov, F.F. Ušakov a i.. Vydávala časopis „Vssakaja Vsyachina“, skladala hry, zbierala obrazy a knihy; napísala svoje poznámky a 4-zväzkové dielo o dejinách Ruska – „Poznámky k ruskej histórii“. Jej listy a poznámky N.I. Panin, korešpondencia s anglickým veľvyslancom C. Williamsom, rozhovory s D. Diderotom, korešpondencia s barónom Grimom, Voltaire, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov. Vyšla jej politická korešpondencia a dokumenty cisárovnej.
V politike bola Catherine pragmatička. Nevoľníctvo považovala za ekonomicky neefektívne a v prvých rokoch svojej vlády sa vyslovila za jeho zmiernenie. Išla však v ústrety šľachticom: v roku 1765 dostali statkári právo vyhnať roľníkov na ťažké práce; za jej vlády dostali zemepáni zadarmo viac ako 50 miliónov akrov pôdy a 425-tisíc poddanských „duší“.
Sekularizácia cirkevných pozemkov zároveň spravila štátne vlastníctvo 910 000 duší. V roku 1763 boli schválené nové stavy štátnych inštitúcií, ktorých zamestnanci odteraz začali dostávať plat viac-menej pravidelne. Reforma z roku 1775 zaviedla nové administratívne členenie, ktoré sa zachovalo až do 30. rokov 20. storočia, a nový systém miestnych úradov: prednostu župnej vlády, policajného kapitána, volila vrchnosť, súd bol oddelený od správy; objavili sa úplne nové inštitúcie - rády verejnej charity, ktoré mali na starosti školy a nemocnice.
Jej reformy smerovali k pozdvihnutiu priemyslu a obchodu (dekrét o slobode podnikania z roku 1775, vydanie bankoviek v roku 1769). Ochranu osobnej cti a dôstojnosti a právo vlastniť majetok zaručoval mešťanom „List listom mestám“ z roku 1785. „Mestská spoločnosť“ volila mestskú dumu, ktorá mala na starosti len terénne úpravy a hygienické podmienky – pod kontrolou richtára šľachty. Školskou reformou z roku 1786 sa vytvoril systém celotriedneho vzdelávania v rovnakom type hlavných a malých verejných škôl.
Silnú centralizovanú monarchiu s rozvinutým systémom miestnych úradov bolo podľa cisárovnej nutné spojiť s „nemennými“ zákonmi definujúcimi práva stavov a čiastočnou samosprávou („listy“ šľachte a mestám v roku 1785) - ktorý vytvoril základ pre formovanie občianskej spoločnosti.spoločnosť. Bol pripravený aj návrh „pochvalného listu“ štátnym roľníkom - o usporiadaní slobodných vidieckych obyvateľov, ktorý však nebol uvedený do platnosti.
Zrušila slovo „otrok“ a nadávky v úradných dokumentoch, telesné tresty pre kňazov. V Rusku sa objavilo prvotriedne múzeum - Ermitáž, boli otvorené vzdelávacie inštitúcie pre "ušľachtilé panny" a Sirotinec pre siroty a nájdených, vznikla Slobodná ekonomická spoločnosť. Vychádzalo veľké množstvo nových časopisov, podporovalo sa vydávanie kníh, hudobné a divadelné umenie.
Za Kataríny II Rusko zaujalo jedno z popredných miest v „koncerte“ európskych mocností: „Ani jedna zbraň v Európe sa bez nášho povolenia neodvážila strieľať,“ povedal neskôr mladým zamestnancom starý kancelár A.A. Bezborodko. Generáli a diplomati cisárovnej vyriešili základnú úlohu ruskej zahraničnej politiky - ovládnutie pobrežia Čierneho mora (rusko-turecké vojny 1768-1774 a 1787-1791), obranu hraníc v rusko-švédskej vojne 1788- 1790. So začiatkom Francúzskej revolúcie v roku 1789 prispela Katarína II. k vzdelávaniu v rokoch 1792-1793. koalícia európskych krajín proti Francúzsku. Keď bola v susednom Poľsku prijatá ústava z roku 1791, boli tam privezené ruské a pruské vojská a prestalo existovať ako samostatný štát (rozdiely Poľska). Zároveň nastal obrat vo vnútornej politike od reforiem k reakcii („prípady“ N.I. Novikov, A.N. Radiščev, zriadenie cenzúry v roku 1796).
Počas vlády Kataríny II sa počet obyvateľov krajiny zvýšil z 20 na 36 miliónov ľudí, rozpočet sa zvýšil zo 16 na 69 miliónov rubľov a domáci obchod sa zvýšil 5-krát. S pristúpením regiónu Severného Čierneho mora vznikli nové mestá - Odessa, Cherson, Nikolaev, Sevastopoľ; čiernomorský obchod ožil. Vojenskú silu zabezpečovala 400-tisícová armáda a výkonná flotila. No za zvučnými víťazstvami a oficiálnou „prosperitou“ impéria sa koncom storočia objavili prvé známky začínajúcej krízy. Nákladné vojny a reformy viedli k zadlžovaniu zo zahraničia, pretrvávajúcim rozpočtovým deficitom a inflácii.
", študujeme, ako sa slávne ženy z legiend, mýtov a histórie pomstili svojim manželom a milencom za zradu. Spôsoby pomsty sú najrozmanitejšie, okrem vraždy.
(1. časť), (2. časť)
EXTRÉMNE NÁSILIE ZO STRANY CATHERINE VEĽKEJ
Cisárovná Katarína II., ako uvidíte z prípadu nižšie, sa jasne vyznačovala svojimi sadistickými sklonmi. Takto sa človeku pomstí! Nie každý to dokáže.
F. Rokotov (?). Portrét Kataríny Veľkej.
Keď si získala sladkého mladého muža menom Sashenka Dmitriev-Mamonov, mala iba 57 rokov.
Mal už 28.
Bol ako Shia LaBeouf vo svojej bezvládnej brade a hľadaní svojho miesta v živote, nosil napudrovanú parochňu, červenal sa na lícach a občas si lepil muchy.
M. Šibanov. Portrét A. Dmitrieva-Mamonova
Z vďaky za to, že mu strýko Potemkin (podľa povestí tajný manžel Kataríny) poskytol miesto cisárovnej izby chlapca, mu Dmitriev-Mamonov daroval zlatú kanvicu s nápisom „Srdcom bližšie ako krvou“. Mi-mi-mi.
Dmitriev-Mamonov spočiatku nehral významnú úlohu, ale v roku 1787 ho Catherine vzala so sebou na výlet na Krym (na počesť jeho vstupu do Ruska bol v jej životopise taký incident s podaním rúk) a sa musel zúčastňovať rozhovorov cisárovnej s rôznymi hodnostármi a napokon byť prítomný na jej stretnutiach s cisárom Jozefom II. a poľským kráľom Stanislavom Augustom.
Chudák sa musel zamyslieť!
Áno, B. Pirsh. Ohňostroj na počesť Catherine počas jej cesty. OK 1787
Plat však nebol v tejto obľúbenej práci, takmer ako u moderného futbalistu, zlý.
Vďaka platom cisárovnej sa stal majiteľom jedného z najväčších bohatstiev v Rusku (medzi darmi, ktoré dostal v roku 1788, bol Rád sv. Alexandra Nevského s diamantmi v hodnote 30 tisíc rubľov, a diamantové aiguillettes v hodnote asi 50 tisíc rubľov) . Príjem z panstva dosiahol 63 tisíc rubľov ročne a rôzne platby za hodnosti a funkcie presiahli 200 tisíc rubľov ročne.
Catherine medzitým dovŕšila šesťdesiatku.
I.B. Lampi-St. Portrét Kataríny Veľkej. 90. roky 18. storočia
V tom čase sa na cisárskom dvore točilo jedno dievča Daria Shcherbatova.
Sirotu odviedla Katarína do paláca a vychovávala ju na polovici dvorných dám, a keď dozrela, dostala miesto dvornej pani. Čoskoro bola odhalená jej tajná aféra s britským ministrom Fitzom Herbertom (predpokladám, že ju špehoval!). Catherine bola veľmi rozrušená.
Potom sa ukázalo, že Shcherbatova, ktorá nemala majetok, nejako dokázala nahromadiť obrovské dlhy.
Cisárovná bola ešte viac rozrušená. Dievča navyše ukázalo charakter.
F. Rokotov. Portrét Darie Shcherbatovej. 80. roky 18. storočia
Sashenka sa medzitým stala prieberčivou, ako udržiavaná žena, neznášala odmietnutia, sama si vyžiadala diamantové objednávky. Raz, keď v deň svojich menín nedostal Rád Alexandra Nevského, povedal, že je chorý, zamkol sa v izbe a cisárovnej niekoľko dní nevenoval pozornosť. Rozhodol sa odpustiť svojej staršej milenke, až keď sňala rozkaz od Nikolaja Saltykova, ktorý sa jej objavil pod pažou, a poslala ocenenie Dmitrijevovi-Mamonovovi. (Dúfam, že Saltykovovi bola strata kompenzovaná).
Diamantový rád sv. Alexander Nevsky (prelom 19.-20. storočia, možnosť pre nepravoslávnych - s orlom a nie so svätcom).
S Dmitrijevom-Mamonovom, táto dvorná dáma, ako informoval špión Potemkina, „malé mávanie“ prebiehalo už dlho, ale v útlom režime. A potom vzplanula vášeň a začala sa romantika. Stretli sa tajne.
Aby Dmitriev-Mamonov opustil dvor kvôli stretnutiu so svojou milovanou, hral predstavenia: zobrazoval záchvaty udusenia - „och, prívesky vo vašom palácovom koči sú príliš mäkké, je mi z nich zle ... dovoľte mi jazdiť vo svojom." S veľkými ťažkosťami si teda od cisárovnej vydobyl právo používať svoj osobný koč a kočiša a začal v ňom jazdiť na rande k svojej milovanej.
Fragonard. Ukradnutý bozk.
Obrázok z roku 1786 - vtedy sa začal Catherinin románik s Dmitrievom-Mamonovom; Obraz patril cisárovnej.
Tajná romantika sa vliekla asi dva roky, to znamená, že sa začala, keď Dmitriev-Mamonov asi rok pošliapal posteľnú službu.
Všetko teda mohlo trvať, no potom v roku 1789 ZRAZU otehotnela družička Daria Shcherbatova.
Brušná Ščerbatová zrejme tlačila na svojho milého, aby sa priznal samotnej cisárovnej. Obľúbenec sa rozhodol Catherine vysvetliť a skoncovať s tým. Ale táto handra, namiesto toho, aby sa správala dôstojne a priznala sa k románu, nepovedala ani slovo o Shcherbatovej. Ale začal cisárovnej vyčítať nepozornosť a chladnosť. A tiež "som obklopený závistlivými ľuďmi s podlými intrigami." Okrem toho Sashenka povedala: "Je čas, aby som sa vydala, ale neviem za koho." Vo všeobecnosti sa z ničoho nič rozzúril. Zabuchol dvere a odišiel domov.
Neznámy umelec. Portrét Kataríny Veľkej v starobe
V tom čase bola Catherine zrejme informovaná o tehotenstve čestnej slúžky Shcherbatovej. Svojmu obľúbencovi preto napísala list: hovoria, tak a tak, chápem, že náš vzťah sa skončil. Keď som sa už rozhodol oženiť, vybral som ti nevestu - dcéru Jacoba Brucea, dobrého dievčaťa. Budúci týždeň ju zavolám na súd.
(Je tu aj malý vnútorný vtip: presne pred desiatimi rokmi prichytila ďalšieho mladého obľúbenca cisárovnej Rimského-Korsakova v náručí matky zamýšľanej nevesty - Praskovya Bruce, v tom čase však už vydatá. A tu sa črtala taká miniodveta) .
Dmitriev-Mamonov mal ešte odvahu napísať v odpovedi, že nepotrebuje žiadneho Brucea, ale je tu istá princezná Shcherbatova, „ktorá mu bola veľmi dobre odporúčaná“, tu môžete. A list Catherine zakončil slovami "Bozkávam ti ruky a nohy a sám nevidím, čo píšem."
A čo urobila Katarína Veľká?
Strašná, strašná pomsta!
Nechala svojho bývalého milenca samého s jeho vlastnými démonmi: „... Pred večerným odchodom sa jej veličenstvo samo zasnúbilo grófa A. M. Mamonova s princeznou Ščerbatovou; na kolenách prosili o odpustenie a je im odpustené. Ženích bol obdarovaný a nariadený opustiť Petrohrad hneď na druhý deň po svadbe 12. júla.
Nikolaj Argunov. Portrét A. Dmitrieva-Mamonova na pozadí busty Kataríny II
Novomanželia odišli do Moskvy. V nasledujúcich rokoch nešťastný Dmitriev-Mamonov pri pohľade na diamantový dážď, ktorý padol na jeho nástupcu, divoko závidel a nudil sa. Manželka sa pre neho rýchlo stala nezaujímavou – manželské spolužitie nie sú pre vás tajné rande, žiadna romantika. Okrem toho porodila 4 deti (jedno prežilo), čo má vždy zlý vplyv na vzhľad a charakter ženy - hlavná vec je, že Shcherbatova bola nadradená cisárovnej.
Niektoré životné správy z 18. storočia spustili klebety o tom, že cisárovná poslala ku svojej rivalke exekútorov oblečených do ženských šiat, ktorí ju najskôr zbičovali a potom spravidla znásilnili, navyše v prítomnosti jej manžela. Ale to je skutočný nezmysel (špinavé klebety sexuálne frustrovaných francúzskych revolucionárov). Catherine konala rafinovanejšie.
Sashenka sa opakovane obrátila na Catherine II so žiadosťou, aby mu umožnila vrátiť sa do Petrohradu, ale okamžite dostala automatické odmietnutie z nakonfigurovaného záznamníka v poštovej schránke Google. Istý súčasník o ňom napísal: „Nebol to ani ono a už vôbec nič; mal len jednu zábavu – obťažovať svoju manželku, ktorú donekonečna obviňoval, že je vinníkom jeho úplnej bezvýznamnosti. Nakoniec sa cesty dvojice rozišli.
Dmitriev-Mamonov sa až do konca života nenávidel za miss.
A čo Catherine? Ekaterina si zaobstarala 22-ročného fešáka Platona Zubova.
Skvelá pomsta, však?
morálka: nikdy sa neponižujte pred svojou bývalou milenkou, najmä ak je trikrát staršia a múdrejšia ako vy.
I.B. Lampi-St. Portrét Platona Zubova
***
Prečítajte si predchádzajúce vydania podľa značky "
