Strofy sú žánrom stredovekej poézie, ktorý zostal populárny v poézii neskorších období. Rôzni spisovatelia tvorili strofy a ruskí básnici sa často obracali k tejto poetickej forme.

Ako vznikli strofy?

Taliansko je považované za rodisko strof. Samotné slovo „stanzas“ sa z taliančiny prekladá ako „miestnosť“ alebo „zastavenie“. Strofa v talianskej renesančnej architektúre je miestnosť, v ktorej sa podpisovali dokumenty alebo sa konali dôležité stretnutia, ako napríklad Stanza della Senyatura. Na vytvorení a výzdobe tejto miestnosti sa podieľal slávny Rafael Santi.

V literatúre sú strofy strofy, z ktorých každá má svoj osobitný význam, to znamená, že každá nová strofa nepokračuje v predchádzajúcej, ale je úplným celkom. Jedna strofa vyjadruje akúkoľvek jednu myšlienku, ale v celej básni sú strofy navzájom organicky prepojené a všetky spolu vytvárajú umelecký celok.

Strofy v stredovekej literatúre

Taliansko bolo teda rodiskom strof a tam sa najčastejšie používali na oslavu predstaviteľov šľachty. Strofy ako prvý napísal Angelo Poliziano, taliansky básnik, ktorý žil v 15. storočí, a boli venované Giulianovi de' Medici. Strofa je báseň pozostávajúca z ôsmich strof, ktoré majú rým.

Strofy Byrona

George Gordon Byron je veľký britský básnik, ktorý bol súčasníkom Puškina. Byronova poézia bola venovaná pýche ľudského ducha, kráse lásky. Byron sa zúčastnil povstania karbonárov a Grékov a v roku 1820 napísal svoje strofy.

Nechýbajú ani Byronove strofy venované Grécku a nádherným zákutiam gréckej prírody. Hlavnou témou jeho strof je láska ku krásnej Gréke a boj Grécka za slobodu a nezávislosť. Byronova poézia mala veľký vplyv na Puškinovu tvorbu.

Strofy v ruskej poézii

Strofy sú žánrom, ktorý sa v ruskej poézii začal aktívne rozvíjať v osemnástom storočí. V ruskej literatúre ide o malú báseň, ktorá sa skladá zo štvorverší a najčastejšie má veľkosť strofy v ruskej literatúre, najčastejšie venované láske lyrického hrdinu k mladému dievčaťu, ale niekedy sa spájali so sociálno-kultúrnou prelomy v živote krajiny, akými sú napríklad Puškinove strofy.

Puškinove strofy

Alexander Sergejevič Puškin napísal svoje slávne strofy na jeseň roku 1827. V tomto mnohokrát diskutovanom diele sa objavuje obraz Petra Veľkého, slávneho ruského cisára.

Vzhľad tejto básne je spojený so začiatkom vlády Mikuláša I. Puškin, ktorého strofy sa stali oslavou cisárskej moci, dúfal, že tento panovník zmení život obyčajných ľudí k lepšiemu. Nicholas Prvý dúfal, že Puškin mu pomôže upokojiť náladu mládeže. Pozval Puškina, aby pomohol zmeniť systém výchovy a vzdelávania.

Strofy porovnávajú dvoch panovníkov: Petra Veľkého a jeho pravnuka Mikuláša Prvého. Ideálom pre Puškina je Peter Veľký. Tento kráľ bol skutočným robotníkom, ktorý sa neštítil žiadneho zamestnania. Bol navigátorom, akademikom a tesárom. Dni, v ktorých vládol Peter Veľký, podľa Puškina urobili z Ruska veľmoc. Tento cár síce zatemnil začiatok svojej existencie popravami nežiaducich, no neskôr sa s jeho pomocou Rusko mohlo stať veľkým. Peter Veľký neustále študoval a nútil študovať iných, tvrdo pracoval pre slávu svojej krajiny.

Alexander Sergejevič Puškin, ktorého strofy sa stali slávnym dielom v ruskej literatúre, vyzýva cisára Mikuláša I., aby zopakoval čin Petra Veľkého a pozdvihol Rusko na novú úroveň rozvoja.

Okrem „Stansa“ básnik približne v rovnakom čase napísal aj básne „Priateľom“ a „Prorok“. Predpokladalo sa, že všetky tieto tri básne tvoria jeden cyklus a budú publikované v roku 1828 v časopise Moskovsky Vestnik. Ale Puškinove nádeje neboli opodstatnené: cisár zakázal publikovať jeho básne, o čom Puškina informoval šéf ruskej polície Benckendorff.

Stanza Lermontov

Michail Jurijevič Lermontov je jedným z najvýraznejších tvorcov ruskej poézie. Čo sú strofy, sa Lermontov naučil po zoznámení sa s anglickou poéziou, najmä s dielom Byrona.

Lermontovove strofy sa javia ako malé básne, v ktorých nie sú vymedzené žánrové znaky. V rokoch 1830-1831 napísal Lermontov šesť básní, ktoré možno definovať ako strofy vo forme. Ich hlavnou témou je romantická láska, v básňach sa mladý muž prihovára svojej milovanej. Lermontov, ktorého strofy vznikli pod vplyvom Strofy Johna Byrona Auguste, ovplyvnil literárnu tradíciu písania takýchto diel po ňom.

Lermontovove básne sú naplnené smútkom hlavného hrdinu, ktorý vidí márnosť a biedu svojho pozemského života, sníva o inom živote. Básnik píše o svojej osamelosti na tomto svete, prirovnáva sa k útesu, ktorý vydrží nápor vetra a búrok, ale nedokáže pred nimi ochrániť kvety rastúce na skale. Michail Lermontov, ktorého strofy plne vyjadrujú básnikov svetonázor, sa stal vzorom pre mnohých ďalších tvorcov ruskej literatúry.

Strofy Annensky

Innokenty Fedorovič Annensky je považovaný za „labuť ruskej literatúry“. Keď Innokenty Annensky objavil svoj básnický talent vo veku 48 rokov, stal sa vynikajúcim literárnym tvorcom. Jeho báseň „The Stanzas of the Night“ sa stala pozoruhodným fenoménom súčasnej literatúry. Jeho obsahom je očakávanie stretnutia s milovanou osobou, ktorá by mala prísť v tme noci. Mnohí vedci sa domnievajú, že jeho poézia má spoločné črty s poéziou impresionistov, najmä s maľbami.

Strofa Yesenin

Sergej Alexandrovič Yesenin sa stal predstaviteľom novej ruskej literatúry, ktorá sa postavila na stranu sovietskej vlády. Plne podporoval októbrovú revolúciu a všetky jeho diela smerujú k podpore vtedy vznikajúceho sovietskeho systému, k podpore akcií komunistickej strany. Ale zároveň majú aj svoje vlastné charakteristiky.

Básnik v Baku v Azerbajdžane začal písať „Stans“. Sám Yesenin to spomína v básni: pre nedorozumenia s políciou radšej opustil Moskvu. Yesenin si však uvedomuje svoje nedostatky („dovoľte mi, aby som sa niekedy opil“), a tiež píše, že jeho poslaním nie je spievať o dievčatách, hviezdach a mesiaci, ale o mene Lenina a Marxa. Popiera vplyv nebeských síl na ľudskú spoločnosť. Ľudia sami musia vybudovať všetko na zemi, verí básnik, a na to je potrebné použiť všetku priemyselnú silu.

Yesenin nedal svojej práci náhodou názov „Stans“, táto báseň jasne odráža Puškinovu „Stans“. Yesenin bol fanúšikom Puškinovej práce, položil kvety na jeho pomník. Yesenin však veril, že strofy nie sú formou milostných textov, ale spôsobom, ako vyjadriť svoje občianske postavenie.

Yeseninove strofy nevyvolali súhlas straníckych vodcov, ktorí chceli v Yeseninovi vidieť plne straníckeho básnika oddaného ideálom revolúcie. Ale táto báseň označuje básnikov obrat z „moskovskej krčmy“ do novej sovietskej reality. Mnohí kritici si to mysleli. Na toto dielo nadšene reagovali pracovníci časopisu Krasnaya Nov, ktorí sa domnievali, že Yesenin sa konečne stáva skutočne svojim.Správne smerovanie básnikovej tvorby bolo považované za dôsledok priaznivého vplyvu klímy mesta Baku, kde potom žil a priateľstvo s Petrom Ivanovičom Čaginom.

Stanza Brodsky

Iosif Alexandrovič Brodskij bol vynikajúcim ruským básnikom, ktorý rovnako plynule hovoril po rusky a anglicky. Stal sa ním v pomerne mladom veku - vo veku 47 rokov.

Rodák z Petrohradu žil najskôr v Rusku, potom v Spojených štátoch amerických. Vo všetkých jeho básňach bliká Petrohrad, obzvlášť často sa toto mesto spomína v slávnom diele „Postoje k mestu“.

Početné štúdie knihy „New Stanzas for Augusta“ ukazujú, že v tejto práci sa často používajú také lexikálne jednotky, ako sú mená Marie a Telemachus, ako aj slová „madame“, „drahá“, „priateľ“. Hlavná adresátka „Nových strof do Augusty“ – ktorá čaká na svojho priateľa. Všetky nežné výzvy básnika sú adresované jej. Podľa Brodského básní možno posúdiť, čo sú strofy v literatúre. Ústrednou postavou Brodského je lyrický hrdina, pre jeho poéziu je dôležitý aj motív exilu.

Zbierka „Nové strofy pre Augusta“ bola venovaná Márii Basmanovej. Obsahuje nielen obrazy lyrických hrdinov, ale aj predmety. Majú symbolický význam. Lyrický hrdina daruje svojej priateľke tyrkysový prsteň. Tyrkys je kameň vyrobený z ľudských kostí. Hrdina žiada svoju milovanú, aby nosila tento kameň na prstenníku.

V básni „Slice of the Honeymoon“ autor skúma morskú slovnú zásobu. Jeho milované meno je Marina, preto venuje osobitnú pozornosť morskej téme.

Báseň „Nočný let“ je venovaná cestovaniu v bruchu lietadla a básnik priznáva, že vždy chcel ísť do Strednej Ázie. Cestovanie lietadlom má pre neho dvojaký význam – je to let do iného života aj cesta k vzkrieseniu. Básnik sa usiluje o inú realitu, kde nebudú nešťastia a muky.

. ZHTBZNEOFSHCH UVBFSHY

YOOPLEOFIK BOEOULYK

ZHTBZNEOF LOIZY (zMBChB II "DECHSFYUPFSHCHE ZPDSH", Yb 6)

yUFPUOIL FELUFB: vBECHULYK h. yUFPTYS THUULPK MYFETBFHTSC XX CHELB. 2. YODBOYE, RETETBV. J DPR. n., sjshchly UMBCHSOULPK LKhMShFKhTShCH, 2003. r. 36, 43-48. (1. YODBOYE: n.:, SJCHLY THUULPK LHMSHFHTSCH, 1999).

36

l RPFYUEULPNH RPLPMEOYA vTAUPCHB RTYOBDMETSBMY Y DTHZYE DELBDEOFSHCH - lPOUFBOFYO vBMSHNPOF, JDPT UPMPZHV, YOOPLEOFIK BOOEOULYK, YOBYDB ZYRRIKHU. chPKDS H MYFETBFHTH H LPOGE XIX CHELB, POY RETETSYMY FCHPTYUEULYK TBUGCHEF H DCHHI RETCHSHI DEUSFIMEFYSI CHELB DCHBDGBFPZP.

43

L RPLPMEOYA DELBDEOFCH Y RP CHP-TBUFKH, Y RP PUOPCHOSCHN PUPVEOOPUFSN FCHPTYUEUFCHB RTYOBDMETSBM Y IOOPLEOPLEOPHYK JJDPTPCHYU BOOEOULYK (1856-1909)*. yNEOOP PO U RTEDEMSHOPK UYMPK Y RPMOPFPK CHSHCHTBYM IHDPTSEUFCHEOOPE NYTPCHP'TEOYE NPDETOOYNB, PLBM OBYUYFEMSHOPE, PE NOPZYI PFOPIYOYSI TEYBAEEEE CHMYSOYE O XX HRP'YA
* hDYCHMSEF, UFP Y CH 1999 ZPDH ZPD TPTsDEOYS BOOEULPZP PVP-OBYUBEFUS RP OBDZTPVYA, BOE RP ZhBLFH.

FP VSHCHM YuEMPCHEL ЪBNLOKhFSHKK, UBNPKhZMHVMJOOSHKK, BLMAYUJOOSHK H VTPOA IMPPDOK REFETVKhTZULPK LPTTELFOPUFY*. podľa UMHTSYM RP CHEDPNUFCHH OBTPDOPZP RTPUCHEEEEOIS, PDOP CHTENS VSCHM DYTELFPTPN gBTULPUEMSHULPK ZYNOBYY, ZDE HUYMYUSH OEULPMSHLP VHDHEYI RPFPCH, CH FPN Yuyume oylpchmbk zhnym.
* FP PDOPUFPTPPOOSS IBTBLFETYUFYLB, OE UZMBUKHAEBSUS UP UCHYDEFEMSHUFCHBNY UPCTENEOOILPCH tl. dobre. BOEOULPZP. "pDOP CHTENS" DBMEE - FFP RPYUFY 10 MEF.

44

бООЕОУЛЙК ВЩМ ЪОБФПЛПН Й РПЛМПООЙЛПН БОФЙЮОПУФЙ, ПО РЕТЕЧЈМ ЧУЕ ФТБЗЕДЙЙ ЧЕМЙЛПЗП ДТЕЧОЕЗТЕЮЕУЛПЗП ДТБНБФХТЗБ ьЧТЙРЙДБ Й УБН ОБРЙУБМ ОБ ФЕНЩ ЗТЕЮЕУЛПК НЙЖПМПЗЙЙ ЮЕФЩТЕ ФТБЗЕДЙЙ, ОП ФБЛ, ЮФП, РП ЕЗП УМПЧБН, Ч ОЙИ "ПФТБЪЙМБУШ ДХЫБ УПЧТЕНЕООПЗП ЮЕМПЧЕЛБ". DMS CHPURTYSFYS yCHTYRYDB Y UPVUFCHEOOOSHI FTBZEDYK BOEOULPZP OHTSOB CHUEPVYAENMAEBS LHMShFKhTB, LPFPTPK PVMBDAF MYYSH OENOPSYE. PO YCH TSYOYOY VSCHM DELBDEOFPN *. pDOBCDSCH H ZPUFYOPK iPDBUECHYU URTPUYM:

RTPUFIFE, YOOPLEOFIK JJDPTPCHYU, S, LBCEFUS, BBOSM CHBYE NEUFP?
- RPTsBMHKUFB, RPTsBMHKUFB, NPJ NEUFP - O LMBDVYEE, - KHUMSCHYBM NA CH PFCHEF **.

* yTPOYUOP-ULERFYUEULPE PFOPIEOYE L DELBDEFUFCHH UBNPZP tl. dobre. BOEEULPZP Y'CHEUFOP.
** un. CH UPVTBOY UFBFSHA h. IPBUECHYUB"pV BOOEOULPN" . fTHDOP ULBEBFSh, CHUFTEYUBMUS MY PO U y. dobre. BOEOULYN CHPPWEE. th dbmee - FTHDOP OBCHBFSH TBUUKHTSDEOYE BCHFPTB, U LPFPTSCHN S RAFINÉROU VSHCH UPZMBUIFSHUS.

BOOEOULYK UMCHOP VSC OBTPYuOP PFZPTTBTSYCHBMUS PF UMHYUBKOPZP YUIFBFEMS; RPUMEDOSS EZP FTBZEDYS OBREYUBFBOB FYTBTSPN CH 100 LENRMSTCH. Podľa NOPZP Y CHEMILPMEROP RECETCHPDYM HFPOYOOOSHI ZHTBOGKHULYI BCHFPTPCH LPOGB XIX CH. a PF CHUEI ULTSCHCHBM, UFP RYYEF PTYZYOBMSHOSHCHE MYTYYUEULYE UFIY.

BOOEOULYK CHRETCHSHCHE CHSHCHUFKHRIM U OYNY CH REYUBFY CH ChPtBUFE 48 MEF - UMHYUBK OEVSCCHBMSCHK DMS RETCHPLMBUUOPZP RPFPB. h 1904 Z. PO YODBM "fYIYE REUOY" (U RTYMPSEOYEN UCHPYI RETECHPDCH YJ ZHTBOGHULPK RPIYY). y FERESH PO OE RTYOBMUS CH UCHPEN BCHFPTUFCHE, ULTSHMUS b RUECHDPOINPN. chNEUFP ZHBNYMYY BCHFPTB O LOYZE VSCHMP OBREYUBFBOP: "OLEJ. f-P" (YUYFBEFUS "OILFP"). fBL (FPMSHLP RP-DTECHOEZTEYUEULY) yNS BCHFPTB "FIYI REUEO" PUFBMPUSH OEYJCHEUFOP DBCE CH UBNPN FEUOPN MYFETBFHTOPN LTHZH REFETVKhTZB. h FP CHTENS CH MYFETBFHTH CHIPDYM UHFDEOF vMPL. h TGEOYY PO YUHFSH-YUHFSH UCHSHCHUPLB, LBL OEPRSHCHFOPZP DEVAFBOFB, RPICHBMYM OLEJ. f-P Y FHF TSE RPREOSM ENH O "VEECHLKHUYE OELPFPTSCHI UFTPL Y DElbDEOFULYE YЪMYYEUFCHB".

b CH OEDTBI LFPK CHOEYOE URPLPKOPC, PVTBEIOOPK CH ZMHVSH UEVS MYUOPUFY VHYECHBM NPZHYUYK RP'FYUEULYK FENRETBNEOF. VE LFPZP OE NPTSEF VSHCHFSh RPLFB. h 1909 Z. DMS RTPDCHYTSEOIS CH RHVMYLH OPCHSCHI IHDPTSEUFCHEOOOSCHI RPOSFIK, CH YUBUFOPUFY OPCHPK RPYYY, VSHCHM UPDBO TSKHTOBM "brRPMMPO". BOOEOULYK RPDZPFPCHYM DMS OEZP GILM UFYIPFCHPTEOIK. tedBLFPT OBREYUBFBM YI OE UTBYH, B PFLMBDSCHCHBM PF OPNETTB L OPNETH: UMHYUBK PVSCHUOSCHK CH TSKHTOBMSHOPC RTBLFILE. BOOEOULYK OBUFBYCHBM, OETCHOYUBS, UFYIPFCHPTEOYS OE RPSCHMSMYUSH. ročník BOOEOULYK ULPTPRPUFYTSOP ULPOYUBMUS - O IPDH, X RPDYAEDB gBTULPUEMSHULPZP CHPLBMB CH REFETVKhTSE, CH LPOGE LPTPFLPZP OYNOEZP DOS.

BOOEOULYK UPDBM OPCHSHCHK SJSHCHL RPYYY, CHULPTE YN ЪBZPCHPTYMY CHUE CHSHCHDBAEYEUS RPFSCH UETEVTSOPZP CHELB. рХЫЛЙО Й ДТХЗЙЕ РПЬФЩ-ЛМБУУЙЛЙ, ПУПВЕООП вБТБФЩОУЛЙК - ВПМЕЕ, ЮЕН ЛФП-МЙВП вБТБФЩОУЛЙК, зБНМЕФ-вБТБФЩОУЛЙК, РП УМПЧХ рХЫЛЙОБ, - ЬНПГЙЙ Й ЮХЧУФЧБ РЕТЕДБЧБМЙ РПУМЕДПЧБФЕМШОП, БОБМЙЪЙТПЧБМЙ ЙИ У РПНПЭША ТБУУХДЛБ. BOOEOULYK VPMEE TEYFEMSHOP, YUEN EZP UPCHTENEOOOYLY, RPTCHBM U UVPK FTBDYGYEK, PFCHETZ RPFIILH RPUMEDPCHBFEMSH-

45

OPZP RPCHEUFCHPCHBOYS PV YNPGYSI Y RETETSYCHBOYSI, OBNEOYM EY YTTBGYPOBMSHOPK RPFIILPK BUUPGYBGYK.

BUUPGYBGYY - LFP UCHSKY, LPFPTSCHE OERTPIYCHPMSHOP CHPOYILBAF CH RUYIYLE NETSDH OEULPMSHLYNY RTEDUFBCHMEOYSNNY, PVTBBNY, NSHUMSNY. y CHPF BOOEOULYK RYYEF FBL, UMPCHOP PO OE TBNSCHYMSS UMEDHEF BY B UCHPYNY OERTPYCHPMSHOSCHNY BUUPGIBGISNNY, SBOPUS O VKHNBZKH UMKHYUBKOSHCHE YUHCHUFCHB Y NSCHUMY SD

UPRPUFBCHYN UFYIPFCHPTEOYE BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" UP UFYIPFCHPTEOYEN rHYLYOB "s RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE ...". RHYLYO RETEDBYF RETETSYCHBOYE NOPZYI Y TBBOPPVTBOBOSCHI YUKHCHUFCH, YI YNEOYUYCHPUFSH, LPMEVBOYS. OP TBUULB P DCHYTSEOY YUKHCHUFCH RHYLYO UFTPIF RPUMEDPCHBFEMSHOP, PO UFTPZP LPOFTPMYTHEF DCHYTSEOYE YUKHCHUFCH TBBKHNPN. URETCHB NA HFCHETCDBEF; RPFPN PFTYGBEF; OBLPOEG, PFTYGBEF FP, UFP PFTYGBM, F. E. CHUE FTY YUBUFY UFTPZP UPTBNETOSCH, UPDETSBF RP CHPUENSH UFYIPCH; CHUE FTY YUBUFY RTYVMYJFEMSHOP PYOBLPCHP CHSHCHUFTPEOSCH.

s RPNOA YOUHDOPE NZOPCHEOSHE:
reTEDP NOPC SCHIMBUSH FS,
LBL NYNPMIFOPE CHYDEOSHE,
lBL ZEOIK YUYUFPK LTBUPFSHCH.

h FPNMEOSHSI ZTHUFY VEOBDETSOPK,
h FTECHPZBI YHNOPC UHEFSCH
ъChKHYUBM NOE DPMZP ZPMPU OETSOSCHK,
a UOYMYUSH NIMSHCHE YUETFSHCH.

LFY CHPUENSH UFYIPCH PVMBDBAF UCHPEK CHOHFTEOOOK MPZYLPK: H RETCHPN UFYIE ZHPTNKHMYTHEFUS UPVEEOYE, CH UMEDHAEYI POP RPDTPVOP TBCHYCHBEFUS. RP FBLPK TSE WIENE CHSHUFTPEOSCH DCHE DTHZYE YUBUFY UFYIPFCHPTEOYS RHYLYOB.

FERETSH PVTBFYNUS L UFYIPFCHPTEOYA BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" (UFBOUSCH - FFP PFOPUYFEMSHOP UBNPUPFPFEMSHOSHCHE UFTPZHSHCHCH).

SIETE FEOEK RPZBUMY UPMOGB RSFOB
O REUL H ЪBZTEYCHYEN UBDH.
CHUЈ CH FEVE FBL UMBDLP-OERPOSFOP,
OP FChPJ BRPNOYM S: "rTYDH".

OE UYUEUFSH UFYIPFCHPTEOIK, LPFPTSHCHE TBUULBSCCHCHBAF P FPN, UFP POB OBOBYUMB ENH UCHYDBOYE. NSCH TsDЈN: RTYYMB POB YMY OE RTYYMB?

yuЈTOSHCHK DSHCHN, OP FSCH CHPDHYOYEK DSHCHNB,
fng OETSOEK RHYYOPL X MYUFB.

46

rPLB NSCH CHYDYN, UFP PFCHEF PFLMBDSCHCHBEFUS. RP LBLPC-FP UMHYUBKOPC BUUPGIIBGIY, YUYFBFEMA OERPOSFOPC, RPLF CHURPNYOBEF YUЈTOSHCHK DSCCHN. yuyfben dbmshye.

s OE KOBA LEN, OP FS MAVYNB,
s OE KOBA, YUShS FSH, OP NEYUFB.

UFY UFYY KHCHPDSF UPCHUEN H UFPTPOH. h OBYUBME POB PVEEBMB RTYKFY O UCHIDBOYE, B FERESH OYJCHEUFOP, PLBSHCHCHBEFUUS, LFP EJ MAVIF, LFP P OEK NEYUFBEF.

bB FPVPK CH RHUFSHCHOOSHCH RPLPY
OE UPCDHF BMNBOSCHE PZOY <...>

NPTsOP RPOSFSH, UFP POY CHUFTEFYMYUSH CHEYUETPN CH UBDH (RECHPE YuEFCHETPUFYYSHE) Y POB PVEEBMB RPIEC RTIKFI L OENH CH DPN. FERETSH PO DBTS OE HCHETEO, LFP EI RP-OBUFPSEENH MAVIF, PO PRBUBEFUS, UFP POBOE RTIDЈF: RPFPNKH Y RPLPY RHUFSHOOSHCH, Y BMNB'OSCHE PZOY UE UPKDHF. UBN PVTB BMNB'OSCHI PZOYEK CHSHCHCHBO LBLYNY-FP UHVYAELFICHOSCHNY BUUPGYBGYSNY; ChPNPTSOP, ChPPVTBTSEOYE RPPFB HLTBUYMP YNY TSEOEYOKH, B NPTCEF VSHCHFSH, POB DEKUFCHYFEMSHOP OPUIMB VTYMMYBOFSHCH.

DMS FEVS DHYUFSHCHE MECHLPY
YDEUSH LPCHTPN TBULYOKHMYUSH PDOY.

uOPCHB OEPTSYDBOOSCHK ULBYUPL BUUPHYBGIK. lPCHЈT MECHLPCH ... OBYUYF, OD TsDЈF JEJ CHUY-FBLY OE CH RPLPSI, B CH UBDH? dekufchyfemshopufsh tbdchbychbefus, UFBOCHYFUS SHCHVLPK, OEPRTEDEMIIOOPK. LFP EY MAVIF, ZDE OBOBBYUEOP UCHIDBOYE, RTYYMB POB YMY OE RTYYMB - OYYUEZP OYYCHEUFOP.

uFH OPYUSh S RPNOA H DBCHOEK ZTYE,
OPOE S FPNYMUS Y CEMBM: <...>

eUMY TsDBM EY OE S, RPYUENKh S FBL IBRPNOIM LFH OPYUSH? x rHYLYOB CHUY SUOP: S RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE, RPFPNKh UFP S JEJ HCHYDEM, Y POB NEOS RMEOIMB, Y S JEJ RPMAVIIM. x BOEOULPZP OE SUOP OYUEZP. LPOGPCHLB UYIPFCHPTEOYS FBL OYUEZP YOE RTPSUOSEF:

ULCHPЪSH ZHPOBTSH, ЪBVSCHFSCHK O VETIE,
fBMSCHK CHPUL Y RMBLBM Y RSHCHMBM.

NPCEF VSHCHFSH, ŠKOLA FBEF Y RSHCHMBEF, LBL UETDGE CHPMAVMEOOPZP, OE DPTsDBCHYEZPUS CHUFTEYUY?

rPDPVOSCHN PVTBYPN O CHPUUPDBOY RPFPLB BUUPHYBGIK - RPFPLB UPOBOYS, LBL RPJCE UFBMB ZPCHPTYFSH LTYFYLB, - CHRPUMEDUFCHYY VKHDEF RPUFTPEOB

47

OE FPMSHLP RPIYS, OP Y RTPIB b. VEMPZP, RPYS bINBFPCHPK, nBODEMSHYFBNB, rBUFETOBLB ... rPUME UNETFY BOEOULPZP VSCHMB YODBOB RPDZPFPCHMEOOBS YN LOIZB UFYIPCH "LYRBTYUPCHSHCHK MBTEG". NPTsOP VSHMP VSH UFTPIFSh TBOSCHE DPZBDLY, PFLHDB CHSMPUSH LFP OBZMBCHYE. LIRBTYU DMS ITYUFYBO VSCHM UCHSEOOOSCHN DETECHPN, VSHFSH NPTSEF, DEMP CH FFPN? plbshchchchbefus, x booeoulpzp vshchm mbteg y lyrbtyub, lkhdb po y ulmbdshchchbm myufly UP UCHPYNY UFYIPFCHPTEOYSNNY. y ChPF RP LFPK UHVYAELFICHOPK BUUPHYBGIY, BUCHEDPNP OERPOSFOPC YUYFBFEMSN, RPPF DBM OBCHBOYE UCHPEK VHDHEEK LOIZE.

oE UMEDHEF DKHNBFSH, YuFP OPCHSHCHK UFYMSH - RTYOBL OEVTETSOPUFY, OEKHNEOYS. lbl tb b b "ufboubny opyuy" UFPIF VPMSHYBS IHDPTSEUFCHEOOBS Y RUYIPMPZYYUEULBS RTBCHDB. BOOEOULYK VSHCHM TSEOBF O CHDPCHE, YNECHYEK DCHHI USCHOPCHEK PF RETCHPZP VTBLB, Y RPMAVYM TSEOH UFBTYEZP YЪ OYI. POB PFCEFYMB OB EZP YUKHCHUFCHP, OP BOOEOULIK TEYFEMSHOPZP YBZB OE UDEMBM, UPCHEUFSH ENKH OE RPCHPMYMB. LTPNE EZP Y EY, OILFP OYUEZP OE OBM DP UBNPK EZP UNETFY. EK RPIF Y RPPUCHSFYM UFBOUSCH OPYUY, CH LPFPTSCHI OBNELOKHM O OEPRTEDEMIOOOSCHE PFOPIEOYS NETSDH OYNY, O OEEUVSCCHIEEUUS UYUBUFSH.

DEUSH NSC RETEIPDYN L DTHZPK CHBTsOPK PUPVEOOPUFY MAYTYLY BOOOLPZP. sFP - RPJIS OBNЈLPC. RHYLYO RTSNP OBSCCHCHBEF YUHCHUFCHB, UPUFPSOYS DHYY: CHDPIOPCHEOSHE, MAVPCSH. BOOEOULYK FPMSHLP OBNELMEBEF O RETETSYCHBOYS.

ftEFSHS CHBTSOBS PUPVEOOPUFSH - YULKHUUFCHP DEFBMY. h YULKHUUFCHE UMPCHB RPDTPVOPUFSH, DEFBMSH CHPPVEE YNEEF PZTPNOPE OBYUEOYE. OP DEFBMSh BOOEEULPZP PUPVEOOBS. pOB RTJTBYOB. eZP YULKHUUFCHP - YULKHUUFCHP RTJTBYOPK DEFBMY. POB OEOBDITSOB, POB EUFSH Y EJ OEF.

uFYMSH BOOEOULPZP NPTsOP OBCHBFSH YNRTEUUIPOYUFYUOSCHN (PF ZhT. dojem "CHREYUBFMEOYE"). NA OBRTBCHMEO O FP, UFPVSHCH RETEDBFSH NZOPCHEOOPE CHEYUBFMEOYE, HMPCHYFSH NYNPMIFOSHCHE BUUPHYBGYY, YJ LPFPTSCHI Y UPUFPYF, RP NOOYA RPFB, TSYOSH YuEMPDHCHEIBUEULP PRTEDEMSAF EZP UFYMSH Y LBL UHZZEUFYCHOSCHK (PF BOZM. navrhnúť "CHOHYBFSH"): CHOHYBFSH YUYFBFEMA YUHCHUFCHB, OBUFTPEOYS, RETETSYCHBOYS. DELBDEOFULPE NYTPPEHEEOYE, BUUPHYBFYCHOPUFSH,. RTJTBYUOPUFSH DEFBMEK, YNRTEUUYPOYUFYUOPUFSH U BLPOYUEOOSCHN UCHETEOUFCHPN CHSTTBTSEOSHCH UUYIPFCHPTEOYJ "Ego" (RP-MBFSCHOY "S"):

c - UMBVSHCHK USCHO VPMSHOPZP RPLMEOSHS,
OE RPKDH YULBFSH BMSHRIKULYI TP,
OH TPRPF CHPMO, OH TPLPF TBOOYI ZTP
NOE OE DBDHF PFTBDOPZP CHPMEOOSHS.

oP
bMNBOBOSCHE Y RMBYUKHEYE ZPTSCH,
v HLEFSCH TP ​​​​HCHSDYI O UFPME,
y RMBNEOY CHEYUETOEZP HЪPTSHCH.

48

lPZDB CE UOPN PVYASFB ZPMCHB,
yuyfba ztj s rpcheufsh oevschmkha,
UZPTECHYI LOYZ BVSCHFSCHE UMPCHB
h FHNBOOPN UOE S FTEREFOP GEMHA.

lPZDB-FP METNPOFCH H "dKhNE" CHUMED ЪB yBBDBECHSHCHN VTPUYM UCHPENKH RPLPMEOYA HRTЈLY H ЪBVCHEOYY ZTBTSDBOULYI DPVMEUFEK, CH TBVPMERUFCHE Y.TBCHOPDHYYY FERETSCH BOOEOULIK RYYEF P UCHPЈN RPLPMEOYY, EZP OBSCCHCHBEF VPMSHOSCHN, OP P EZP VPMEYOSI ZPCHPTYF UCHPETIEOOOP YOBYUE. DElbDEOFH OE OHTSOSCH DPTPCHSHCHE, EUFEUFCHEOOOSCHE RETETSYCHBOYS, ZPTSHCH, CHPMOSHCH, ZTPPSCH. Chesh LTHZ CHREUBFMOOOOK KOBNLOHF Ufeoshny Lpnobfsch, b -ukreyubfmeis Ninpmјfosh, defbmy RTYTBYOSH: NPTPS HPTSH OKTELMA, LPFTSHE RMBP, hCHSDYA. gemkha UMPCHB - OP BVSHCHFSHCHE. UMPCHB YЪ LOYZ - OP UZPTECHYI. UMPCHB LFY PVTBYHAF RPCHEUFSH - OP OEVSHMHA, RPCHEUFSH ZTYЈ.

METNPOFPC OEZPDPCBM Y PVCHYOSM - BOOEOULYK CHOHYBEF.

vMPL RMBLBM OBD UFYIBNY BOEOULPZP.

OYLPMBK ZKHNYMECH - NBUFET UFYB

Zh TBZNEOFSCH

yUFPUOIL FELUFB: OYLPMBK ZHNYMECH. YOUMEDPCHBOYS. nBFETYBMSCH. VYVMYPZTBJYS. urV., "oBHLB", 1994. at. 75, 79-80, 92.

75

zKHNYMICH HOBUMEDPCHBM CHSHCHUPYUBKYHA UFYIPCHHA LKHMSHFKHTH ZHTBOGKHULPZP "rBTOBUB", ZHTBOGKHULYI Y THUULYI UYNCHPMYUFCH. eZP OERPUTEDUFCHEOOSHCH RPYUYUEULYE HYUYFEMY BOOULYK Y VTAUPCH VSCHMY ZMHVPLYNY, TBOPUFPTPOOYNY ZHIMMPZBNY, LTHDYFBNY, OPUIFEMSNY MYFETBFHTOSCHI FTBDYGYK EDTCHB MYOBOBOTU CHUE. h PFOPIOYY L UCHPENKH DEMKH zHNYMICH VSHCHM VMYCE L vTAUPCHKH, YUEN L BOOEOULPNKH.

79-80

utbchoychbs ffpf teretfhbt u fchptyueufchpn EZP<зХНЙМЈЧБ>UPCHTENEOOILCH, UTBYH TSE CHYDYN UHEEUFCHEOOOSCHE PFMYUYS. сНВЩ, ИПТЕЙ, ФТЈИУМПЦОЙЛЙ Й ОЕЛМБУУЙЮЕУЛЙЕ ТБЪНЕТЩ, Ч ЪОБЮЙФЕМШОПК УФЕРЕОЙ ЧПЪОЙЛЫЙЕ Й ТБУРТПУФТБОЙЧЫЙЕУС Ч ОБЮБМЕ XX Ч. УППФОПУСФУС Ч ЬФП ЧТЕНС ЛБЛ 50: 20: 15: 15.* тБЪХНЕЕФУС, Ч РТЕДЕМБИ ЬФЙИ УТЕДОЙИ Й РТЙВМЙЪЙФЕМШОЩИ ДБООЩИ ОБВМАДБАФУС ЙОДЙЧЙДХБМШОЩЕ ПФМЙЮЙС. fbl, dms booeouulpzp obipdyn uppfopyoye 41.2: 21.7: 26.3: 10.8. ** dms vtaupchb 45.0: 20.6: 18.6: 15.8. . x vTAUPCHB RTPGEOF FTЈIUMPTSOILPC Y OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH VMYêPL L UTEDOENH. CHYDOP, UFP CHUS UYUFENB TB'NETCH LRPIY ULMBDSCHCHBMBUSH RPD UYMSHOSHCHN CHMYSOYEN vTAUPCHB; PFUADB VMYYPUFSH DBOOSHI RP NEFTAYLE vTAUPCHB Y CHUEZP RETYPDB. x BOEOULPZP UHEEUFCHEOOP VPMSHIE FTIUMPTSOILCH Y NEOSHIE OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH: OD EEI UCHSBO U FTBDYGYEK CHFPTPK RPMPCHYOSCH XIX CH.

x zHNYMJCHB UPPFOPYOYE NETSDH SNVBNY, IPTESNY, FTIIUMPTSOCHNY NEFTTBNY Y OELMBUUYYUEULPK NEFTYLPK TBCHOP, RP OBYN RPDUYuJFBN, 33,3: 20,8: 2005,81: 22 ipteyyuyeulye TBNETSC O HTPCHOE UTEDOYI DBOOSCHI RP RETYPDH, O HTPCHOE DBOOSCHI RP UFYIPUMPTSEOYA BOOEOUULPZP Y vTAUPCHB. ftЈIUMPTSOIL TBURTPUFTBOOSCH RTYVMYJFEMSHOP LBL X BOEOULPZP Y, UMEDPCHBFEMSHOP, OBYUYFEMSHOP RTECHPUIPDSF HTPCHEOSH YI X vTAUPCHB Y UTEDOIK DMS CHUEZP RETYPDB. oblpoeg, opchsche oelmbuuyueulye NEFTSHCH TBURTPUFTBOOSCH VPMSHIE, YUEN CH UTEDOEN H BOEOULPZP Y H vTAUPCHB. fp dpufyzbefus bb yujf svpch<...>.

* zBURBTPCH n. m. pYUETL YUFPTYY THUULPZP UFYIB. N.: 1984, U. 208.
** mPFNBO a. n. NEFTYUEULYK TERETFHBT i. BOOEOULPZP // fTHDShch RP THUULPK Y UMBCHSOULPK ZHYMPZYY. fBTFKh, 1975, XXIV, s. 138.
*** tHDOEC r. b. NEFTYUEULYK TERETFHBT h.vTAUPCHB // vTAUPCHULYE UFEOYS 1971 ZPDB. eTECHBO, 1973, U. 327.

92

oEPVIPDYNP PFNEFYFSH SCHMEOYE VPMEE UMPTSOPE Y VPMEE FPOLPE.<...>UPCHRBDAF OBYUBMP Y LPOEG TYZHNHAEYI UMPC, TBMYYUBEFUS UETEDDYOB. rPDPVOSCHE UPPFOPIEOYS UMCH (OEBCHYUYNP PF YI RPMPTSEOIS H TYZHNE YMY CHOE EЈ) f. DE UPUAT* OBSHCHCHBM "NBOELEOBNY" Y CHYDEM CH OYI RTPSCHMEOYE CHBTSOSCHI UCHPKUFCH RP'FYUEULPZP NSCHYMEOYS - UPUTEDPFPYUEOOPUFY O PUPVP CHBTSOSCHI U FPYULY TEOLPENBOYS. x zKHNYMЈCHB DBOOSHK RTYЈN Y PVSCHYUEO Y CHSHCHTBYFEMEO. h UBNPN OBYUBME UFPMSh CHBTsOPZP UFYIPFCHPTEOIS "rBNSFY BOEOULPZP" UFPYF "NBOELEO"MADEK: MEVEDEK. mHYuYI YY MADEK Y MHYUYEZP UTEDY MHYYYI, j. BOOEOULPZP, zHNYMICH UPPFOPUYF U MEVEDSNY.

* zhETDYOBOD DE upuuat (Ferdinand de Saussure, 1857-1913) - CHEMYLYK YCHEKGBTULYK MYOZCHYUF, BLMPTSYCHYK PUOPCHSH UENYPMPZYY Y UFTTHLFHTOPK MYOZCHYUFIYLY, YULPCHPLYUTS. IDEY No. DE uPUUATB, LPFPTPZP YBUFP OBSCCHCHBAF "PFGPN" MYOZCHYUFYLY XX CHELB, PLBBMY UKHEUFCHEOOPE CHMYSOIE O ZHNBOYFBTOKHA NSHCHUMSH XX CHELB CH GEMPN, CHDPIOPCHYCH TPTsDEOHTBYET PUOPCHOBS TBVPFB Zh. DE uPUUATB - "LHTU PVEEK MYOZCHYUFYLY" (CHYLYREDYS).

Strofy noci

Prichádza koniec 19. storočia. Svetový pohľad umelca sa mení, klasická jasnosť a jasnosť predstáv o svete odchádza. Prichádza symbolika.

Vráťme sa k básni mladého symbolistu I. Annenského „Strofy noci“. Vybrala sa pre neho pentametrová trochaika – asymetrický emocionálny rozmer romantizmu a novoromantizmu. Predkladá sa diplomová práca:

Medzi tieňmi zhasli slnečné škvrny

Na piesku v vysnívanej záhrade.

Všetko na tebe je také sladké, nepochopiteľné,

Ale spomenul som si na tvoje: "Prídem."

Všimnite si, že posolstvo (v skutočnosti téza) je uvedené až v poslednom verši štvorveršia; predtým bola expozícia spojená s popisom miesta, času pôsobenia. Nepočítajte básne, ktoré začínajú tým, že si s ním dohodla stretnutie. Čakáme: čo, prišiel si alebo nie?

^ Čierny dym, ale ste vzdušnejší ako dym

Si nežnejšia ako páperie na liste.

Vychovaní na klasickej poézii očakávame antitézu, no tieto riadky vedú niekam na scestie. Tieto verše zvýraznené hnedou farbou možno vnímať ako retardáciu – spomalenie deja s cieľom zvýšiť napätie očakávania. Čakáme, čo bude ďalej?

^ Neviem kým, ale si milovaný

Neviem, kto si, ale sen.

Ale tieto verše okamžite vedú na stranu a nie je celkom jasné, ktorým smerom. Zdá sa, že na začiatku sa definitívne hovorilo, že mu sľúbila rande, no teraz sa stále nevie, kto ju miluje, kto o nej sníva. Priebeh asociácií, ktoré viedli k týmto dvom veršom, nemožno jednoznačne rekonštruovať. Tu nejde o protiklad: o žiadnu korešpondenciu s tým, čo sa hovorí v téze. Uvidíme, čo bude ďalej?

^ Nasledujte vás do púštnych komôr

Diamantové svetlá nezhasnú...

Vraj sa stretli v záhrade (prvé štvorveršie) a sľúbila, že príde neskôr k nemu domov. Bojí sa, že nepríde, a preto sú komnaty opustené a diamantové ohne nezhasnú. Samotný obraz diamantových svetiel je spôsobený niektorými subjektívnymi asociáciami; je to symbol: žiarivými diamantmi básnikova fantázia ozdobila ženu, ktorá nepríde a nikto nevie, kto ju miluje.

^ Pre vás voňavé levkoy

Len tu sú rozložené ako koberec.

Opäť nečakaný skok asociácií. Takže, rande je stále v záhrade? Realita sa delí na dve časti, stáva sa nestálou, neistou. Kto ju miluje, nie je známe, kde má byť stretnutie, nejasné je tiež.

^ Túto noc si pamätám v dlhom sne

Ale nebol som to ja, kto chradol a prial si:

"Pamätám si nádherný okamih." "Pamätám si túto noc v starom sne." Aké jasné a určité sú spomienky v Puškinovej básni, aké nejasné a neurčité sú v básni Annensky. U Puškina sa myšlienky odvíjajú postupne, jedno nasleduje za druhým; Asociačné skoky Annenskej neumožňujú nadviazať spojenie medzi následnou myšlienkou a predchádzajúcou. Navyše, posledný citovaný verš uvádza, že to nebola postava tejto básne, ktorá chradla a túžila po rande. Vo všeobecnosti nie je známe, komu bol určený dátum, komu zašepkala: "Prídem." Za modrými čiarami je však dvojbodka. Možno, že v záverečnom dvojverší celej básne bude niečo jasnejšie?

^ Cez lampáš, zabudnutý na breze,

Roztopený vosk plakal a horel.

Prečo je pred týmto dvojverším dvojbodka? čo to vysvetľuje? Možno sa sviečka topí a horí, ako sa topí a horí srdce milenca, ktorý nečakal na svoju milovanú? Symbolom je aj sviečka v lucerne, symbol srdca lyrického hrdinu básne, symbol tragickej lásky.

Máme nádhernú báseň. Jeho logické nezrovnalosti nie sú nedostatky, ale cnosti.Je to len úplne iná básnická škola, iný štýl, nový svetonázor.

Táto báseň Annensky je venovaná O.P. Khmara-Barshchevskaya. I. Annensky bol ženatý s N.V. Khmara-Barshchevskaya, vdova, ktorá mala dvoch synov z prvého manželstva. Innokenty Fedorovič Annensky bol o 14 rokov mladší ako jeho manželka. Oľga Petrovna Chmara-Barshchevskaya, adresátka Nočných strof, bola manželkou Annenského staršieho nevlastného syna Platóna. 8 rokov po smrti Annenskej napísala list, o ktorom sa literárni historici dozvedeli len nedávno. "Pýtate sa, či som miloval In. Feda?" Bože! Samozrejme, miloval som, milujem ... Bol som jeho "manželkou"? Bohužiaľ nie! Vidíte, úprimne hovorím „žiaľ“, p.ch. Na chvíľu na to nie som hrdý: medzi nami nebolo žiadne spojenie, ktoré zastrešuje „had-anjel“. A nie preto, že by som sa bál hriechu, alebo som sa neodvážil, alebo nechcel, alebo som sa držal falošných uistení, že „môžeš milovať dvoma polovicami srdca“ - nie, tisíckrát nie! Pochop, drahý, toto nechcel, hoci, možno, miloval iba mňa... Ale nemohol prejsť... zabila ho myšlienka: Čo som? Najprv som odobral mamu (nevlastnému synovi), a potom si vezmem ženu? Kde sa môžem skryť pred svojím svedomím?

Teraz je jasné, prečo je všetko v „Stans of the Night“ zo strany udalosti také neisté a nejasné, prečo mu na začiatku hovorí: „Prídem“ a na konci na ňu nečaká. Ukazuje sa, aká veľká psychologická pravda sa skrýva za touto básňou.

V tejto analýze básní Puškina a Annenského sú materiály z pozoruhodnej knihy V.S. Baevsky "Dejiny ruskej poézie 1730 - 1980", M., Interpraks, 1994.

Básne A. Akhmatovej „Imitácia I.F. Anneskiy“ a I. Anneskiy „Stans of the Night“ sú si nápadne podobné a navzájom sa nepodobajú.

Dielo Annessky „Stans of the Night“ je napísané zmyselným a prenikavým jazykom asociácií.

Už názov básne naznačuje, že jej časti nebudú logicky nadväzovať, pretože „strofy“ sú strofy navzájom nezávislé.

Pre neho bola zvolená pentametrová trochaika - melodický a uhladený poetický meter, vyvolávajúci romantické i smutné spomienky.

Naši odborníci môžu skontrolovať vašu esej podľa kritérií USE

Odborníci na stránky Kritika24.ru
Učitelia popredných škôl a súčasní odborníci Ministerstva školstva Ruskej federácie.

Krížový rým.

Báseň začína expozíciou – opisom miesta a času. Ďalej sa hovorí o vymenovaní milovaného lyrického hrdinu toho dňa. A táto myšlienka nepokračuje, ale ide niekam nabok a vzniká množstvo čitateľsky nepochopiteľných asociácií s čiernym dymom (dym koreluje aj so vzduchom a ohňom), s chumáčom listov.

Potom sme pochopili, že dievča, o ktorom sa hovorí v diele, nie je miláčkou hrdinu a ani ho nepozná: „Neviem koho, ale si milovaný, neviem, koho si ale sen."

„Púštne“ komnaty sú určené pre cudzinca: rozprestierajú sa pre ňu voňavé ľavoruké koberce, za ňou musia zostupovať diamantové ohne. Patrí však k inému, čo potvrdzujú riadky: „ale nebol som to ja, kto chradol a túžil“. A potom vzniká nová asociácia s voskom v lampe, ktorý „plače a vzlyká“. Sviečka je tu aj symbolom, symbolom srdca lyrického hrdinu básne, symbolom tragickej lásky. Opäť to súvisí s ohňom.

Táto báseň je iracionálna, akoby Annessky dávala na papier pocity a myšlienky, ktoré vznikajú pod vplyvom náhodných asociácií. A skoky týchto asociácií neumožňujú nadviazať spojenie medzi následnou myšlienkou a predchádzajúcou.

Teraz prejdime k dielu Akhmatovovej „Imitácia I.F. Annessky“.

Je napísaný trojstopým anapaestom. Tento flexibilný meter, schopný sprostredkovať rôzne intonácie a nálady, sa k tejto básni veľmi hodí.

Celá intonačná štruktúra básne, stavba viet, myšlienková stručnosť, prítomnosť slovies – to všetko vôbec nie je Annensky, to sú charakteristické črty v textoch Achmatovovej.

Zmysel tohto diela je diametrálne odlišný od Annes. Ak v tom druhom lyrický hrdina trpel nešťastnou a nevzájomnou láskou, tak v prvom bol skôr objektom utrpenia.

Táto báseň, podobne ako Strofy noci, je nepopierateľne plná symbolov (východ je symbolom slnka, kniha a jej strany symbolizujú život) a asociácií (rozlúčka - východ sa sfarbí do modra - „nezabudnem“ - meniace sa tváre - zalomený roh knihy je tá istá stránka - ohnivé srdce - "blízko mi alebo ma len miloval?"). Ale na rozdiel od asociácií Annevského básne sú tieto asociácie usporiadané a logické.

Medzi týmito básňami je nápadná podobnosť: obraz ohňa je v oboch veľmi živý. Ohnivé srdce, východ, sviečka horiaca v lampášiku - tu je oheň symbolom lásky.

Báseň „Imitácia I.F. Annes“ je napísaná z mužského rodu, a to je pre Achmatovov text nezvyčajné.

Obaja básnici boli prívržencami rôznych literárnych smerov. Annesky je presvedčená symbolistka, Achmatova je jasnou predstaviteľkou akmeistov. A význam výzvy Anny Akhmatovej k forme napodobňovania sa pravdepodobne vysvetľuje jej pokusom napísať báseň v duchu symbolizmu. Ale aj keď ho Anna Andreevna naplnila symbolmi, asociáciami a alegóriou, nezmenila svoj štýl - zostal taký jasný a zrozumiteľný ako všetky jej texty.

Aktualizované: 25.01.2018

Pozor!
Ak si všimnete chybu alebo preklep, zvýraznite text a stlačte Ctrl+Enter.
Poskytnete tak projektu a ostatným čitateľom neoceniteľný prínos.

Ďakujem za tvoju pozornosť.