STAVBY ARCHITEKTA V. I. BAZHENOVA
ALBUM AUTOTYPOV MOSKVA - 1950
Úvodný článok E. A. Beletskej

Jedným z najvýraznejších predstaviteľov pokrokovej kultúry a umenia 18. storočia bol pozoruhodný ruský architekt Vasilij Ivanovič Baženov (1737-1799).
Význam Bazhenovovej práce v dejinách ruskej kultúry sa neobmedzuje len na vytváranie krásnych diel architektúry, majestátnych architektonických projektov. Je obsiahnutá aj v jeho hlboko patriotických spoločenských aktivitách zameraných na výchovu a vzdelávanie domácich umelcov, na oboznamovanie s vedomosťami širokej verejnosti. Bazhenovova tvorivá a životná cesta bola osvetlená vysokými ideálmi služby svojej vlasti, svojmu ľudu.
Bazhenovove aktivity sa uskutočnili v období formovania domácej vedy a kultúry. Ako prvý pozdvihol architektúru na úroveň vyspelej vedy svojej doby, podal hlboko podloženú prezentáciu architektonickej teórie a zovšeobecnenie praktických skúseností. Rozvinul zákony architektonickej konštrukcie a metodológie dizajnu, zaviedol inovatívne inžinierstvo a stavebné techniky, vyriešil problémy organizácie výstavby a vzdelávania mladej generácie architektov.
Bazhenov bol jedným z najvzdelanejších ľudí svojej doby. Po dosiahnutí komplexných vedomostí tvrdou prácou v podmienkach chudoby a deprivácie detstva a dospievania sa Bazhenov neuzavrel do kruhu osobných a čisto profesionálnych záujmov. Po dosiahnutí svetovej slávy ako 27-ročného člena, akademika alebo profesora ruských a troch zahraničných akadémií pokračoval v zdokonaľovaní svojich schopností ako architekt, umelec, stavebný inžinier. Po zvládnutí umenia architektúry sa neúnavne snažil odovzdať svoje vedomosti iným. V tomto smere bol Baženov priamym nasledovníkom svojho veľkého súčasníka Lomonosova. Baženova spája s Lomonosovom láska k jeho ľudu, dôsledný, hlboko zásadový boj za rozvoj ruskej kultúry, proti dominancii cudzincov v ruskej vede a nezmieriteľnosť pri presadzovaní tvorivého presvedčenia.
Šírka Baženovových tvorivých záujmov sa prejavila aj v jeho vytvorení architektonickej školy, kde chudobní študovali zadarmo, a v návrhu zorganizovať múzeum umenia a otvoriť tlačiareň na tlač kníh o umení a v príprave viaczväzkové vydanie kresieb stavieb a projektov domácej architektúry.
Bazhenov, muž odvážnych, na svoju dobu často odvážnych snov, bol zároveň skutočným praktizujúcim, ktorý chápal naliehavú potrebu úloh, ktoré mu život kladie. Takže napríklad jeho poznámka o reorganizácii Akadémie umení bola vedecky vyvinutý program založený na obrovských skúsenostiach.
Kreativita Bazhenov bola podriadená myšlienke slúžiť ľuďom. Vrúcnym vlasteneckým cítením, vedomím spoločenského významu práce architekta, bol preniknutý jeho prejav pri základnom kameni Kremeľského paláca: „Moja myseľ, moje srdce a moje vedomosti neušetrí ani môj pokoj, ani moje zdravie,“ povedal.
Bazhenovov vlastenectvo sa prejavilo aj v hlbokej úcte k histórii svojho ľudu, láske k jeho bohatej, rozmanitej tvorivosti. Rovnako ako ohnivý vlastenec a revolucionár, veľký súčasník Baženova, Radiščev poznal a miloval ruskú ľudovú pieseň, Baženov vysoko oceňoval diela ruskej ľudovej architektúry.
Architekt, ktorý stál pevne na ruskej národnej pôde, dokázal kriticky pristupovať k práci národov iných krajín, zdôrazňoval to, čo malo spoločenský význam, a neakceptoval cudzie, vzdialené architektonické obrazy.
Ako umelec veľkých tvorivých zovšeobecnení nemohol Bazhenov vo svojej práci odrážať myšlienky, ktoré vzrušovali mysle progresívnych ľudí jeho éry. To je progresívny význam činnosti veľkých majstrov umenia vo všetkých obdobiach vývoja ľudských dejín.
Triedne obmedzenia Katarínskej vznešenej ríše, v ktorej Baženov žil, zúžili rozsah architektových aktivít a vytvorili neriešiteľné konflikty medzi Baženovovými najveľkolepejšími plánmi a možnosťou ich realizácie. Jeho inšpirovaná tvorivá práca sa neuskutočnila - projekt Kremeľského paláca, ktorý sa dodnes zachoval v kresbách a grandióznom modeli; nedokončený a jeden z najpoetickejších súborov - panstvo pri Moskve Tsaritsyno.
Bazhenov zaujíma výnimočné miesto v histórii architektúry. Spolu s Kazakovom a Starovom ho možno nazvať zakladateľom ruskej architektonickej klasiky, ktorý ovplyvnil nielen tvorbu svojich súčasníkov, ale naznačil aj vývoj architektúry pre nasledujúce generácie ruských umelcov.

1. Paškov dom, dnes Knižnica V. I. Lenina, v Moskve. 1784-1786 Všeobecná forma.

2. Paškov dom. Fragment centrálnej časti hlavnej fasády.

3. Paškov dom. Fragment hlavnej fasády (bočný pavilón).

4. Paškov dom. Dvorová fasáda.

5. Paškov dom. Gates.

6. Paškov dom. Fragment brány.

7. Panstvo Caricyno. 1775-1785 "Opera".

8. Panstvo Caricyno. Tvarované brány.

9. Panstvo Caricyno. "Malý" alebo "polkruhový" palác.

10. Panstvo Caricyno. Fragment steny "polkruhového" paláca.

11. Tsaritsyno panstvo. Brána domu "Chlieb".

12. Caricyno panstvo. Tvarovaný mostík.

13. Tsaritsyno panstvo. Most cez roklinu.

14. Kostol v obci Znamenka. 1768

15. Kaštieľ Mikhalkovo. 1779 Vstup.

16. Kostol v obci Bykovo. 1789 Celkový pohľad.

(február 1737 - 2. 8. 1799) architektonický štýl: Klasicizmus. národný historizmus. Hlavná architektonická objekty: projekt budovy paláca v parku Yekateringofsky; budova arzenálu na ulici. Liteiny, Petrohrad (dnes budova súdnych inštitúcií); budova arzenálu a senátu na Znamenke v Moskve; Paškov dom (Knižnica múzea Rumjanceva); palác v Tsaritsyn; Petrovský palác; Projekt rekonštrukcie moskovského Kremľa; Palác na Kamennom ostrove v Petrohrade. Prvý „dôchodca“ Akadémie umení. podpredsedníčka Akadémie umení.

« Dovolím si tu spomenúť, že ako umelec som sa už narodil. Naučila som sa kresliť do piesku, na papier, na steny... Mimochodom, v zime som si zo snehu vyrábala komôrky a sochy, takže aj teraz by som chcela vidieť».

Syn diakona jedného z kremeľských dvorných kostolov. Už v detstve objavil prirodzený talent na umenie, skicoval všetky druhy budov v starovekom hlavnom meste.

Chlapca poslali ku zboristom do pašiového kláštora. Napriek tomu chcel nekontrolovateľne kresliť: „ Všetkých svätých som z kostola myšlienkami preniesol pod prechody na steny a urobil z nich svoju kompozíciu, za ktorú ma často chytali a bičovali».

V 15 rokoch si sám našiel učiteľa, chúlostivého maliara, ktorý kreslil „namiesto pravej ruky alebo ľavej nohy“. Čoskoro sa obaja stali účastníkmi obrovskej a unáhlenej štátnej stavby - drevený kráľovský palác v Lefortove na okraji vtedajšej Moskvy vypálil do tla a cisárovná Alžbeta, ktorá sa presťahovala do nepohodlnej malej budovy, palác objednala okamžite prestavať. A opäť vyrástol ako z rozprávky – za niečo vyše mesiaca!

Na stavbe si všimli jeho schopnosti. princ D.V. Ukhtomsky, hlavný moskovský architekt, ho začal poverovať samostatnou prácou. O rok neskôr sa Baženovov osud zmenil: bol prijatý na Moskovskú univerzitu. Čoskoro správca univerzity M.I. Shuvalov požadoval, aby tí, ktorí boli určení na štúdium „umenia“, boli poslaní do Petrohradu. Očividne už vkladali nádeje do Baženova: usadili sa v elegantnom paláci Shuvalov, predstavili ho samotnej cisárovnej a odovzdali ho architektovej dielni. S.I. Čevakinskij. Tu prejavil svoje schopnosti pre architektúru natoľko, že učiteľ architektúry S. I. Čevakinskij urobil z talentovaného mladíka svojho pomocníka pri stavbe námornej katedrály svätého Mikuláša. Študuje francúzštinu, matematiku, usilovne prekresľuje objednávky z knihy - klasické antické stĺpy so stropom, abecedu vtedajšej architektúry. A v lete pracuje na stavbách, ktoré vedie jeho energický mentor v Petrohrade.

« Potom som ako prvý založil Akadémiu umení“, hrdo tvrdil Baženov. V Akadémii založenej na jeseň 1757 bol najstarším zo žiakov, ktorý toho už veľa ovládal a pre mladších sa zrejme nestal ani tak súdruhom ako prvým učiteľom. V septembri 1759 Bazhenov (spolu s maliarom Anton Losenko) bol poslaný do Paríža rozvíjať svoj talent a stal sa prvým dôchodcom Akadémie umení, ktorý bol vyslaný do zahraničia.

Vo Francúzsku Bazhenov prvýkrát videl nielen na rytinách a kresbách, ktoré novú architektúru učili akademickí mentori - Moskovčania A.F. Kokorinov a Parížan J. B. Vallin-Delamot: elegantné a zároveň prísne budovy jednoduchých priamočiarych obrysov s jednotnými, jasnými radmi štíhlych stĺpov. Tento štýl sa neskôr nazýva klasicizmus. Búrlivý pocit zhmotnený v dynamickej a komplexnej architektúre baroka vystriedala jasná myseľ a pokojná harmónia, vychádzajúca z dávnych tradícií. Pravidlá nového štýlu učí Bazhenov geniálny architekt Charles de Vailly. " Kamaráti, mladí Francúzi, mi ukradli moje premietačky a nenásytne ich skopírovali“, neskôr sa Baženov pochválil. Zrejme už vtedy vynikal medzi svojimi spolužiakmi svojou vynaliezavosťou a živou fantáziou.

Stať sa študentom profesora Duval Bazhenov začal vyrábať modely architektonických dielov z dreva a korku a vyrobil niekoľko modelov známych budov. V Paríži zhotovil s prísnou proporcionalitou dielov model galérie Louvre a v Ríme model katedrály sv. Peter.

Po návrate do Ruska, keď žil v Moskve, Baženov zostavil úplný preklad všetkých 10 kníh Vitruviovej architektúry, vydaných v rokoch 1790-1797. Petrohrad, v tlačiarni Imperiálnej akadémie umení. Baženov, ktorý bol teoreticky dobre oboznámený so svojím umením, bol jedným z najlepších praktických staviteľov svojej doby, odlišoval sa rovnako v umení plánovania, ako aj v elegancii formy navrhovaných budov, ktorú ukázal po svojom návrate do vlasti. k triumfu „inaugurácie“ budovy Akadémie umení (29. júna 1765). Vlastnil výzdobu hlavnej fasády budovy z Nevy. Neskôr Catherine II inštruovala Bazhenov, aby sa rozvinul projekt Ústavu pre šľachtické panny pri Smolnom kláštore. Architekt túto zákazku splnil v čo najkratšom čase. Majestátna a pôvabná kompozícia mnohých ohromila svojou architektonickou vynaliezavosťou, organickou kombináciou rôznych tradičných foriem ruskej architektúry. Ale, bohužiaľ, záležitosť sa obmedzila na chvály. Projekt zostal nenaplnený. Po dlhých odkladoch dostal prednosť projekt architekta Quarenghi.

Projekt súčasnej budovy palác v parku Yekateringofsky, so skleníkmi, zverincom, kolotočmi a inými luxusnými podnikmi tej doby, zložil Baženov podľa akademického programu na titul profesor. Realizáciu uznala Rada akadémie za celkom dôstojnú, no autorovi projektu zostal titul akademik, ktorý získal o tri roky skôr, keď bol v zahraničí. Okrem poškodenia sebaúcty takáto nespravodlivosť vážne ovplyvnila aj finančnú situáciu.

Bazhenov prepustí z akademickej služby a princa G. G. Orlov vymenoval do svojho delostreleckého oddelenia za hlavného architekta v hodnosti kapitána. V tejto polohe postavil Bazhenov v Petrohrade budova arzenálu na Liteinaya sv. (teraz budova súdnych inštitúcií) a v Moskve, v Kremli, budova arzenálu a senátu na Znamenku, Paškov dom(Knižnica múzea Rumyantsev) a v okolí hlavného mesta - Palác v Caricyn a Petrovský palác, ktorú postavil Kazakov - jeho pomocník.

Gróf Orlov poradil Baženovovi, aby vypracoval nezvyčajný, odvážny projekt, aby prostredníctvom neho, Orlova, navrhol cisárovnej začať s výstavbou budovy, ktorá vzbudí všeobecný záujem. Baženov nič nesľúbil, ale ponuku neodmietol. Zatiaľ čo Kremeľ bol v extrémnej pustatine a schátranosti, a čo je najdôležitejšie, jeho starobylá architektúra sa zdalo, že osvieteným ľuďom 18. storočia je neusporiadaná a beztvará. Bazhenov sa odvážil ponúknuť svoju verziu paláca. Ale len v inom meradle: „... z jednoduchej perestrojky vytvoril gigantický architektonický nápad, ktorý vyústil do vybudovania celého Kremľa v jednom súvislom paláci, v ktorom mali nájsť všetky kremeľské katedrály s Ivanom Veľkým. seba.” Bazhenovov nápad šokoval Orlova, ale pochyboval o realite takýchto veľkolepých plánov. Do leta 1768 Bazhenov dokončil prácu na náčrtoch, začal samotný projekt rekonštrukcie, aby vytvoril veľký model Kremeľského paláca. Začala sa príprava stavby. V júli už bola zriadená špeciálna výprava na stavbu paláca. Na jej čele stál generálporučík Izmailov. Po dôkladnom preskúmaní budov Kremľa a podrobnom vypracovaní stavebných plánov začali členovia expedície zostavovať odhad. Podľa predbežných odhadov malo byť potrebných dvadsať alebo v extrémnych prípadoch tridsať miliónov rubľov. Výprava sa usadila v samotnom Kremli, v malom paláci Poteshny. Tu bol architektov byt, kam si čoskoro priviedol svoju mladú manželku. A vedľa neho bola narýchlo postavená drevená jednoposchodová budova s ​​rozľahlou osemhrannou halou - Modelový dom. Potom urobili obrovský drevený model budúceho Kremľa . Model je podľa Bazhenova „polovica praxe“, teda hotová budova, ktorá vám umožní skontrolovať správnosť jej zloženia a proporcií. Model zapôsobil na každého, dokonca aj na ľudí, ktorí boli skeptickí alebo nedôverčiví k projektu Bazhenov. Veľa vecí bolí. A výrobná technika a rozmery samotného modelu. Boli také, že po dvoroch sa mohlo prechádzať niekoľko ľudí. Model svojimi proporciami matematicky presne zodpovedal rozmerom budúceho paláca. Fasáda hlavnej budovy paláca, ktorú navrhol Bazhenov, mala komplexné členenie: dve spodné poschodia spájala súvislá horizontálna rustika a rímsa. Oddeľujú horné poschodia. Prvé dve podlažia sú akýmsi podstavcom pre dve vrchné. Spája ich dekoratívna výzdoba a stĺpy do jedného celku. Kladenie je zdobené plastikou. Podopiera ho štrnásť stĺpov. Na oboch stranách centrálnej rímsy je desať stĺpov. Za nimi sú dvojstĺpové rímsy. Vo výklenkoch stien sú pôvabné vázy. Celá fasáda centrálnej budovy bola jasným obrazom, akoby najbohatšou a najkrajšou architektonickou výzdobou. Vnútorná fasáda hlavnej budovy s výhľadom na nádvorie mala takmer rovnaký bohato zdobený dizajn. Impozantný bol obvod – obrovský polkruh s vysokým štvorstupňovým soklom, početné mramorové stĺpy. Obvod bol spojený s hlavnou budovou. Na tomto mieste - vchod s tromi krásnymi oblúkmi. Bohato zdobený vchod bol orámovaný stĺpmi. Z druhého konca bol obvod napojený na divadlo. Špeciálny efekt vytváral jej hlavný vchod, z ktorého vybiehali široké pretínajúce sa schodiská. Steny divadla zdobia iónske stĺpy. Nemenej pôsobivé je riešenie interiéru, najmä centrálnej sály paláca, ktorá je pôsobivá svojou veľkosťou. O modeli a nevídanom projekte sa na európskych kráľovských dvoroch hovorilo s nadšením a závisťou. Na jar 1771 však museli byť práce zastavené: na Moskvu zasiahla epidémia moru. Tvrdé, ale málo účinné opatrenia úradov vzbudzovali nespokojnosť obyvateľov mesta. Vypukla vzbura, moskovský arcibiskup Ambróz bol zabitý, dav rozbil jeho komnaty v Kremli, čo by kameňom dohodil od Modelového domu. Bazhenov sa bál o osud svojho vzácneho modelu postaveného zo suchého dreva. Ale vzbura bola potlačená za dva dni, model prežil, zatiaľ čo epidémia ustúpila až do zimy. Nasledujúce leto sa začala nová etapa prác - vykopali základovú jamu pre palácový základ, ktorý bol položený o rok neskôr v ešte slávnostnejšej atmosfére. Uplynuli však roky a stavba sa nepovzniesla nad základ - nebolo dostatok finančných prostriedkov. Na jar roku 1775 nariadila cisárovná zasypať základovú jamu, čo znamená, že práce sa mali zastaviť. Urazený Baženov odmietol viesť zasypávanie jamy: "Nechávam to na toho, kto bude zvolený za dobro." Na oslavu víťazstva nad Turkami si medzitým postavil za mestom, na ihrisku Khodynka, drevené pavilóny. Fantastické budovy neklasickej, relatívne orientálnej architektúry symbolizujú Taganrog, Kerč, Azov a ďalšie mestá, ktoré po víťazstve išli do Ruska. Ekaterine sa páčili elegantné nezvyčajné budovy. Takto chcela vidieť svoj nový majetok - Tsaritsyno, práve kúpený neďaleko Moskvy

Navrhovanie Tsaritsynský palác na svahu kopca klesajúceho k veľkému rybníku Bazhenov usporiadal, zdá sa, vo voľnom poradí, veľa relatívne malých budov z červených tehál. Chcel ich ozdobiť farebnými dlaždicami na spôsob starých moskovských budov. Cisárovná však túto myšlienku odmietla a potom bola červená tehla účinne odstránená vložkami z vyrezávaného bieleho kameňa. Vo vzhľade Tsaritsyna sa cítil nejaký druh umelého staroveku, podmienený, takmer hračkársky stredovek. V tých časoch sa všetka stredoveká architektúra, ktorá ešte nerozlišovala medzi obdobiami a krajinami, nazývala „gotická“. Klasicisti to považovali za „nesprávne“, skreslené neznalosťou predchádzajúcich staviteľov, no Baženova to stále lákalo. Je pravda, že pri stavbe Caricyn sa nedržal žiadneho konkrétneho štýlu: voľne kombinoval lancetové okná západoeurópskej gotiky so vzorovaným tehlovým murivom ruských budov zo 17. storočia, používal štátne symboly v rezbe z bieleho kameňa - tu je Katarínin monogram a dvojhlavý štátny orol. Desať rokov staval Bazhenov Caricyno. Každú jar sa tam s rodinou presťahoval z nedávno kúpeného mestského domu, aby bol neustále v práci. Tu, na rozdiel od Kremľa, robil všetko sám: spravoval financie, nakupoval materiál vopred, najímal robotníkov. Výstavba rástla a peniaze z Petrohradu prichádzali čoraz pomalšie. Vasilij Ivanovič sa občas ukázal ako vinný. Okrem toho ich mučili dlhy, súdne spory. Bol unavený, v štyridsiatke sa cítil ako starec. Vo vlhkom Caricynovi ochoreli deti, zomrel najmladší syn... V lete 1785 konečne dorazila cisárovná a navštívila takmer hotový statok, ktorý poznala len z nákresov. Elegantné domy sa jej zdali malé a stiesnené – na papieri vyzeralo všetko pôsobivejšie. Nariadila prestavbu Tsaritsyna a preniesla stavbu do Kazakova. Palác v Caricyn nebol okamžite zničený. MM. Izmailov sa pokúsil nájsť východisko zo situácie, nejako pomôcť Bazhenovovi. Bál sa o svojho priateľa a Kazakova. Kolegovia súhlasili: Bazhenov bez špeciálneho povolenia vyrobí novú verziu paláca a predstaví svoju vlastnú skôr, ako to urobí Kazakov. Ale nič z toho nebolo, opäť práca vyšla nazmar. Catherine odmietla Bazhenovovu prácu. Vo februári 1786 prišla objednávka „na demontáž hlavnej budovy v obci Caricyno do základov a na neskoršiu výrobu (novej budovy) podľa plánu opäť potvrdeného architektom Kazakovom“. Kazakov sa vo svojej verzii paláca snažil čo najviac zachovať štýl starej ruskej architektúry, ktorý si vybral Bazhenov. Mal však aj smolu. Palác bol navrhnutý s tromi podlažiami, s dôrazom na centrálnu časť budovy. V priebehu výstavby sa však muselo veľa prerobiť, pretože sa neustále krátili rozpočtové prostriedky. Výsledkom je veľký rozdiel medzi projektom a realizovanou stavbou.

Za osobitnú zmienku stojí Paškov dom v Moskve (80. roky 18. storočia). Palác sa chváli na vysokom kopci oproti moskovského Kremľa - teraz je to stará budova knižnice bývalého Rumyantsevovho múzea. Medzitým bola úloha architekta ťažká: pozemok je nerovný, na jednej strane prudko klesá a na druhej strane sa prudko zužuje. Baženovovi sa však podarilo premeniť jeho nepríjemnosti na výhody: na úzky koniec nainštaloval elegantné brány, cez ktoré sa otvára výhľad na dom, pričom fasáda bola široko rozmiestnená na okraji kopca nad záhradou klesajúcou k mestu - a. rozhodnutie, ktoré nie náhodou odráža projekt reštrukturalizácie Kremľa. Baženov tu vytvoril v doslovnom zmysle slova hradnú rozprávku. Veľký znalec a znalec ruskej architektúry I. Grabar napísal: „ Je ťažké nájsť dokonalejší pomer všetkých častí jedinej konštrukcie, čo sa tu podarilo.". Názor Rusov a cudzincov bol jednomyseľný "Pashkovov dom" je perlou ruskej architektúry. Znalci architektúry zdôraznili, že pri všetkej sofistikovanosti kompozičných techník sa umelcova myšlienka vyznačuje odvahou, letom fantázie a zároveň premyslenosťou do najmenších detailov. To je rovnako charakteristické pre kompozíciu ako celok a vnútorné usporiadanie priestorov, ako aj vonkajší dizajn.

Bazhenov nedostal ďalšie stretnutie a keď zostal bez dostatočných prostriedkov na živobytie, otvoril si umeleckú inštitúciu a začal pracovať v súkromných budovách. Zmena v jeho úradníckej kariére a nepriazeň Kataríny Veľkej sa vysvetľuje jeho vzťahmi s novikovským kruhom, ktorý mu prikázal podať správu dedičovi cárovi o jeho zvolení moskovskými murármi za najvyššieho majstra. V týchto vzťahoch s carevičom Catherine tušila politické ciele a jej hnev padol na Baženova skôr ako na iných, ale veci neprekročili vylúčenie zo služby a v roku 1792 bol opäť prijatý do služieb rady admirality a preložený. jeho aktivity v Petrohrade. Bazhenov postavil pre svojho dediča palác a kostol na Kamennom ostrove a navrhol rôzne špeciálne budovy pre flotilu v Kronštadte.

Palác na Stone Island. Bazhenov rýchlo splnil túto objednávku. Palác bol postavený v štýle klasicizmu. Neskôr bol prestavaný. Existujú však dôkazy o francúzskom cestovateľovi, ktorý budovu videl v pôvodnej verzii: „Je veľmi krásna, najmä vďaka svojej polohe (na brehu Nevy). Spodné poschodie je zvýšené o niekoľko schodov. Tu vidíme po prvé veľkú sieň zdobenú arabeskami, potom sieň oválneho tvaru, ktorá sa svojou veľkou dĺžkou zdá trochu úzka; dekoratívna časť v ňom je veľmi jednoduchá. Vpravo - miestnosť, z ktorej vedú dvere do malého divadla, celkom krásneho ... Fasáda do záhrady je zdobená stĺpmi. Na konci záhrady je malá kaplnka postavená z tehál: gotický štýl, ktorý sa snažil napodobniť pri jej výstavbe, vytvára krásny efekt.

Po nástupe na trón ho Pavol I. vymenoval za podpredsedu Akadémie umení a poveril ho, aby vypracoval projekt Michajlovského hradu, pripravil zbierku kresieb ruských stavieb pre historické štúdium domácej architektúry a napokon , poskytnúť vysvetlenie k otázke: čo by sa malo urobiť pre informovanie o správnom kurze rozvoja talentov ruských umelcov na Akadémii umení. Baženov dychtivo začal vykonávať milostivé príkazy panovníka, patróna ruského umenia, a nepochybne by mohol urobiť veľa, keby ho smrť nezastavila.

Baženov Vasilij Ivanovič (1. (12. 3.), 1738 - 2. 8. 1799) - výtvarník, architekt, učiteľ, zakladateľ ruskej pseudogotiky, najjasnejší predstaviteľ klasicizmu, slobodomurár, od roku 1784 člen spol. Ruská akadémia, skutočný štátny radca, viceprezident Akadémie umení.

skoré roky

Vasilij Ivanovič sa narodil v rodine Ivana Fjodoroviča Baženova, diakona v kremeľskom súdnom kostole. Umelecké schopnosti, ktoré objavil v ranom detstve, pritiahli pozornosť architekta D.V. na malého Bazhenova. Ukhtomsky, ktorý bol v roku 1754 hlavným architektom Moskovskej univerzity. Na jeho odporúčanie bol Vasily Ivanovič v roku 1754 zapísaný do umeleckej triedy na gymnáziu Moskovskej univerzity.

Na základe výsledkov štúdia v roku 1756 bol Bazhenov medzi deviatimi najlepšími absolventmi triedy a bol preložený na gymnázium v ​​Petrohrade a po otvorení Akadémie umení v roku 1758 bol do nej zapísaný.

Talent budúceho slávneho architekta sa veľmi rýchlo ukázal do takej miery, že učiteľ S. I. Čevakinskij prilákal Baženova k práci na stavbe námornej katedrály sv. Mikuláša a v septembri 1760 bol spolu s A. P. Losenkom vyslaný Vasilij Ivanovič. do Paríža, aby zlepšil svoj talent.

Dokončené projekty

Vo Francúzsku, pod vedením profesora Charlesa Devaillyho, Bazhenov študoval rytie a zhotovil aj kópie takých slávnych budov z korku a dreva, ako je galéria Louvre a Katedrála sv. Petra.

Po návrate do Moskvy sa Bazhenov stal jedným z najlepších praktických staviteľov. Jeho diela sa vyznačovali eleganciou foriem a zručným plánovaním. Takzvaný francúzsky vkus bol živo vyjadrený v budove nazývanej Paškov dom.

Obrázok 2. Paškov dom. repliky známych budov. Author24 - online výmena študentských prác

A bez toho, aby čakal na miesto „profesora komplexu zábavných zariadení“ od cisárovnej Kataríny, Bazhenov opustil akademickú službu. Čoskoro princ G. G. Orlov vymenuje Bazhenova do delostreleckého oddelenia a udeľuje mu hodnosť kapitána. V tom čase bol v Moskve postavený Pashkovov dom a v jeho blízkosti - komplex Tsaritsynského paláca. Na tom istom mieste, v panstve Tsaritsyno, Bazhenov stavia elegantný most cez roklinu.

Baženov sa snaží organizovať svoju akadémiu a získavať do nej študentov, ale bohužiaľ, ako povedal sám Vasilij Ivanovič: "Môjmu zámeru bráni veľmi veľa prekážok."

Mason, člen lóže Laton a tiež člen lóže Deucalion, zostal bez živobytia, no napriek tomu sa začal angažovať v súkromných stavbách.

V roku 1792 bol Vasilij Ivanovič opäť vzatý slúžiť do admirality v Petrohrade.

Poznámka 1

Po nástupe Pavla I. na trón bol Baženov vymenovaný za viceprezidenta Akadémie umení. Počas svojej funkcie pripravil Bazhenov v mene cisára zbierku kresieb ruských budov na ďalšie štúdium architektúry vlasti.

Nerealizované projekty

Veľkolepý projekt plánoval realizovať Vasilij Ivanovič na mieste hradieb moskovského Kremľa od rieky Moskva. Komplex sa nazýval Veľký kremeľský palác na Borovitskom kopci alebo „Fórum Veľkej ríše“. Malo to byť urobené v podobe verejného centra s námestím, ku ktorému sa mali ťahať všetky ulice Kremľa. V budove bolo aj grandiózne divadlo. Možno by sa projekt zrealizoval, keby sa na stenách starovekých chrámov pri búraní kremeľských múrov neobjavili praskliny. Stavba bola odložená a potom, v roku 1775, bola definitívne zastavená.

Rovnaký osud postihol aj architektonický súbor v Tsaritsyne, ktorý bol kombináciou gotickej výzdoby západnej Európy a naryškinského baroka z konca 17. storočia. Túto kombináciu testoval Bazhenov nie prvýkrát: použil ju už v roku 1775 v spolupráci s M.F. Kazakov nad zábavnými pavilónmi na ihrisku Chodynka, pri príležitosti uzavretia mieru s Turkami.

Bazhenov s najväčšou pravdepodobnosťou nemá nič spoločné s pamätníkom, ktorý je mu pripisovaný, a strateným pamätníkom v Petrohrade - Starý arzenál na ulici Liteinaya. Palác na Kamennom ostrove (Kamennoostrovsky palác) a palác Gatchina sú tiež nepodložené pripisované dielam Vasilija Ivanoviča. Dokumenty potvrdili účasť Vasilija Ivanoviča na návrhu Michajlovského hradu. Projekt bol viackrát upravovaný rôznymi architektmi, no posledná verzia bola postavená pod vedením V. Brenna.

Poznámka 2

Vasilij Ivanovič Baženov zomrel a bol pochovaný v Petrohrade, no v roku 1800 boli jeho telesné pozostatky prevezené do vlasti, do dediny Glazovo, v regióne Tula.

Najznámejšie výtvory architekta

Projekty V. I. Baženova:

• Michajlovský hrad - 1792, s ďalším spracovaním V. Brenna;
• Pole Khodynka - 1775, dekorácia na sviatok na počesť mieru v rusko-tureckej vojne;
• Niekoľko budov nezbúraných Katarínou II v súbore Caricyno - 1776-1786;
• Paškov dom - 1784-1786, diskutabilné s architektom Legranu;
• Juškovov dom - 80. roky 18. storočia - možno dielo Baženova;
• Kamennosstrovský palác - stavba sa pravdepodobne uskutočnila pod vedením Quarenghiho a Feltena;
• Budova Arsenalu (Petrohrad) - autorstvo Bazhenova je nepravdepodobné;
• Dom Dolgov L.I.;
• Yermolovov majetok - dedina Krasnoje -1780 - možné autorstvo Baženova;
• Panstvo Tutolomin-Jaroshenko - 1788-1901 - spolu s Kazakovom;
• Práce v palácoch Pavlovsk a Gatchina - 1793-1796 - nie sú potvrdené;
• Smutný kostol na Bolšaja Ordynka - 1783-1791 - postavený Beauvaisom;
• Rumjancevov majetok - 1782 - spolu s Kazakovom;
• Panstvo Gendrikov I.S. - 1775 spolu s Legrandom;
• Kostol Panny Márie Vladimírskej - 1789

Publikácie v sekcii Architektúra

5 hlavných budov Vasilija Bazhenova

Diela architekta Vasilija Bazhenova sú jednou z tajomstiev v dejinách ruského umenia. Veľa staval, plnil zákazky najmä od cisárskej rodiny a bádatelia poznajú s istotou len málo stavieb jeho autorstva. "Culture.RF" pripomenul päť ikonických stavieb architekta Bazhenova v Moskve a Petrohrade.

Veľký kremeľský palác

Karl Lopyalo. Pohľad na Veľký kremeľský palác V.I. Baženov. Rekonštrukcia. 20. storočie

Veľký kremeľský palác Vasilija Baženova je považovaný za jeden z najmajestátnejších architektonických projektov klasickej éry. V roku 1769 Katarína Druhá upozornila na skutočnosť, že Kremeľ sa začal zhoršovať, a nariadila Bazhenovovi, aby vytvoril projekt globálnej prestavby. Na jednej strane musel architekt zachovať všetky starobylé budovy a na druhej strane urobiť Kremeľ európskym: s námestiami a rovnými ulicami.

Vasilij Baženov navrhol postaviť na území celého Kremľa obrovský palác, ktorý by zahŕňal všetky architektonické pamiatky. Dĺžka jeho fasády mala byť 639 metrov. Na štyroch poschodiach budovy boli plánované veľké cisárske sály, ako aj množstvo kancelárskych priestorov. Takýto projekt si vyžadoval značné obete - časť kremeľského múru bola demontovaná, kláštorné nádvoria nachádzajúce sa na území, galéria zbrojnice a množstvo ďalších budov bolo zničených. Keď sa v roku 1773 začalo so stavbou, ukázalo sa, že pôda pri Archanjelskej katedrále to nevydrží a chrám začal praskať. Práce boli zastavené a rozobratý múr pevnosti bol obnovený. Monumentálny projekt Bazhenova zostal na papieri a vo forme dreveného modelu, ktorý dnes možno vidieť v Múzeu architektúry pomenovanom po A.V. Ščusev.

Palácový a parkový súbor v Tsaritsyne

Foto: Elena Koromyslova / fotobanka "Lori"

Všetko to začalo tým najlepším možným spôsobom: objednávka pre súbor v Caricyne prišla od samotnej Kataríny II. Architekt Bazhenov navrhol krajinný park a palácový komplex na tú dobu v nezvyčajnom „gotickom“ štýle. Na stavbu zvolil aj atypické materiály. Architekt upustil od použitia omietky, uprednostnil surové červené tehly a biely kameň. Podľa Baženovovho plánu sa na panstve mali objaviť paláce pre Katarínu II. a veľkovojvodu Pavla Petroviča, obklopené budovami pre dvornú šľachtu, ozdobnými pavilónmi a mostami.

Architekt bol s týmto projektom taký „chorý“, že keď štátna pokladnica nemala dosť peňazí na grandióznu stavbu, investoval do stavby vlastné prostriedky a dom dokonca predal. Keď sa peniaze minuli, architekt sa dostal do obrovských dlhov a skrachoval.

Katarína II jeho snahu neocenila. Cisárovná povedala, že peniaze sú vyhodené: stropy paláca sa jej zdali ťažké, schody úzke, izby stiesnené. Dielo na svojom sídle odovzdala Matveyovi Kazakovovi. Ale ani on nemohol stavbu dokončiť. Postupom času začal park aj palác chátrať a až začiatkom 21. storočia sa usadlosť dočkala rekonštrukcie.

Vladimirskaya Church v Bykovo

Chrám v Bykove bol postavený na príkaz majiteľa panstva - Michaila Izmailova. Architekt Bazhenov postavil na mieste starého dreveného kostola biely kamenný gotický kostol s vežičkami, bohato zdobený sochami. Jeho vzhľad bol atypický pre ruskú architektúru všeobecne a pre cirkevnú architektúru zvlášť. Nevšedný bol aj tvar stavby – oválny.

Dá sa povedať, že to nebol ani jeden chrám, ale dva. Kostol bol dvojposchodový: horné poschodie, zasvätené na počesť ikony Vladimírskej Matky Božej, slúžilo v lete na bohoslužby a dolný kostol Narodenia Pána slúžil v zime na bohoslužby. V sovietskych časoch bola budova továreň na odevy a dnes chrám opäť patrí Ruskej pravoslávnej cirkvi.

Michajlovský hrad

Foto: Alexander Alekseev / fotobanka "Lori"

Paškov dom

Foto: lana1501 / fotobanka "Lori"

Dom kapitána-poručíka plavčíkov Semenovského pluku Piotra Paškova, Michaila Bulgakova, v Majster a Margarita, nazývaný jedným z najkrajších kaštieľov v Moskve. Vedci sa dlho dohadovali, kto bol autorom stavby. Medzi verziami sú Matvey Kazakov a Nicolas Legrand, ale s najväčšou pravdepodobnosťou Vasilij Bazhenov postavil dom Pashkov.

Architekt navrhol typickú mestskú usadlosť - centrálnu budovu s dvoma bočnými krídlami a predzáhradkou otvorenou ku vchodu. Bazhenov zároveň prišiel s originálnym ťahom – samotný vchod umiestnil na stranu, do uličky, a nie zo strany hlavnej fasády.

Pôvodný kaštieľ bol podľa niektorých zdrojov oranžový a jeho kupola bola korunovaná rímskou sochou. Dnes však nevidíme celkom Pashkovov dom, ktorý postavil Bazhenov: budova bola vážne poškodená po požiari v Moskve v roku 1812. Počas obnovy architekt Osip Bove upustil od používania sochy, nahradil korintské stĺpy iónskymi a budovu premaľoval na bielo. V rôznych časoch sa v Paškovovom dome nachádzal Moskovský šľachtický inštitút, Gymnázium štvrtého mesta a Rumyantsevovo múzeum. Dnes budova patrí Ruskej štátnej knižnici. Uchovávajú sa tam rukopisy, poznámky a kartografické publikácie.

Timofey Timofeevich Bazhenov je novinár, prírodovedec, zoológ, autor a hostiteľ programov o divočine, rozpráva o úžasných faktoch, dobrodružných dobrodružstvách a neuveriteľných experimentoch.

S jeho účasťou bolo natočených viac ako päťsto unikátnych príbehov, vrátane jedinečných záberov narodenia rysa, uhryznutia hadom či komunikácie s ľadovými medveďmi. Mnohí diváci obdivujú odvahu a vynaliezavosť moderátora, ľahkosť zaobchádzania s divými zvieratami, ale sú aj takí, ktorí ho označujú za klamára, ktorý v programoch používa klamstvo a falšovanie.

Detstvo Timofeyho Bazhenova

Budúci televízny moderátor sa narodil v Moskve 25. januára 1976 v rodine novinárov. Jeho výchovou sa zaoberala jeho matka a stará mama, bývalá lekárka. Otec opustil rodinu, keď bol Tim ešte dieťa. Navyše sa to stalo po tom, čo sa jeho matka stala dopravnou nehodou, pri ktorej bola jej tvár vážne znetvorená: odtrhol jej nos. Tento čin preto syn otcovi dodnes nevie odpustiť.

Podľa Timofeia sa v škole zle učil, cítil sa ako vo väzení a podľa neho „fašizmus jeho učiteľov bol porovnateľný len s fašizmom v žalároch NKVD“.

Do tretej triedy nemal vôbec žiadnych kamarátov, pretože ho učiteľka označila za najmenšieho v triede a sľúbila, že mu dá cumlík. Ale miloval fyzickú prácu, najmä tesárstvo. Najmä vo veku 9 rokov údajne nezávisle postavil parnú miestnosť v kúpeľnom dome v krajine.

Napriek údajne zlým akademickým výkonom a strašnej krutosti učiteľov mladý muž po škole úspešne vstúpil na Fakultu žurnalistiky Moskovskej štátnej univerzity, ale na večerné oddelenie, ktoré v roku 1998 ukončil s vyznamenaním. Zároveň študoval na Biologickej fakulte tejto prestížnej univerzity, kde sa však nestal výborným študentom.

Začiatok kariéry Timofeyho Bazhenova

Ako študent pracoval Bazhenov ako tréner, hostil hudobný program v rádiu, bol špeciálnym korešpondentom Rádia Rusko a zamestnancom spravodajskej služby Hlas Ruska. Po absolvovaní fakulty žurnalistiky bol prijatý na kanál NTV.

V televízii Timofey zvládol mnoho profesií - administrátor, prompter, hlásateľ, asistent režiséra. Podieľal sa na tvorbe programov „The Other Day“, „Results“, „To Print“, „Press Rating“ a ďalších.

Pre program „Dnes“ korešpondent nakrútil správy na horúcich miestach, bol zranený, bol zajatý. Následne v rozhovore nadšene hovoril o vojne, nazval ju „mužskou zábavou“ a vyvrátil existujúcu vieru, že účasť na nepriateľských akciách, blízkosť smrti zanecháva odtlačok na psychiku a robí z ľudí „bláznov“.

Televízny novinár považuje za svojho generálneho riaditeľa televíznej spoločnosti NTV Vladimíra Kulistikova, šéfredaktora Informačnej služby tohto kanála Tatianu Mitkovú, generálneho riaditeľa Celoruskej štátnej televíznej a rozhlasovej spoločnosti Olega Dobrodejeva. učitelia.

Timofey Bazhenov a programy o zvieratách

Od polovice roku 2000 sa novinár venuje tvorbe televíznych programov a dokumentov o zvieratách. Od roku 2003 počas siedmich rokov v sérii programov NTS „Divoký svet“ umožňoval divákom pozorovať život vtákov a zvierat. Napríklad vidieť, ako si medveď saje labku, medveď kŕmi mláďatá, rodí sa novorodený rys.

Fascinujúci video materiál umožnil Rusom stať sa svedkami pobytu expedície vo voľnej prírode, vychutnať si jej krásy nedotknuté civilizáciou a získať odporúčania, ako prežiť v extrémnych podmienkach. Každý z približne 300 filmov vyrobených v tomto období rozprával o faune rôznych častí našej vlasti.

Zároveň do roku 2010 Bazhenov viedol autorský projekt pre deti „Bazhenovove rozprávky“, ktorý sa tiež tešil neustálej obľube u mnohých divákov. Jeho hrdinami boli zranené zvieratá, ktoré si priniesol z výprav na svoju daču. Tam sa venoval ich liečbe a výcviku.

Scenár k rozprávkam napísala Tatyana Ivanova, Timofeyho matka. Po ukončení programu novinár odovzdal väčšinu zvierat do zoologických záhrad, no vranu Varyu, ktorá vie napodobniť hlas svojej matky, si Timofey nechal pre seba.

Osobný život Timofeyho Bazhenova

Novinár nie je ženatý. Dôvod absencie pečiatky v pase vysvetľuje tým, že je veľmi milujúci slobodu, a pripúšťa, že v jeho živote dochádza k častému „striedaniu“ žien.

Pre Timothyho zaneprázdnenosť sa v jeho vzťahu s vyvolenými väčšinou nevyskytuje obdobie dvorení a romantických rande. Radšej ide rovno do fyzickej intimity.

Okrem toho začína romániky iba s krásnymi, vzdelanými a inteligentnými predstaviteľkami, ale nie nevyhnutne mladšími ako on. Podľa Baženova môže byť žena od neho o desať rokov staršia.

Timofey rád opravuje autá, vyrezáva z dreva a robí tetovania. Verí, že tetovania ho robia oveľa príťažlivejším, čím sa znásobuje počet krások, ktoré s ním chcú spať.

Celá pravda o tetovaniach Timofeyho Bazhenova

V budúcnosti má v úmysle spojiť svoj osud raz a navždy so ženou, ktorá bude spĺňať určité kritériá. Ich obsah radšej tajil.

Teraz Timofey Bazhenov

V roku 2010 novinár prestal spolupracovať s NTV a vrátil sa do All-Russian State Television and Radio Broadcasting Company, kde pokračoval vo svojej kariére moderátora nového dobrodružstva plného extrémneho vzdelávacieho programu Timofey Bazhenov's Rating.

Televízna relácia, umiestnená ako nebezpečná hra pre dospelých, obsahuje 6 cyklov filmov venovaných prežitiu ľudí, experimentom na ľudskom tele, interakcii s nebezpečnými zvieratami, najmä zmijemi, ľudožravými tigrami a ľadovými medveďmi.

Autor projektu predvádza rôzne unikátne, životu nebezpečné kúsky, robí neuveriteľné experimenty ako chôdza po žeravom uhlí, vystupovanie z limba či uzavretej nádrže, prežívanie v lese, vysvetľovanie tajomstiev prírody z vedeckého hľadiska, dojem publikum svojimi schopnosťami a početnými tetovaniami na tele.

V októbri 2015 sa Timofey zúčastnil na otvorení kŕmidiel pre veveričky na VDNKh, ktoré sú navrhnuté tak, aby pomohli zvýšiť populáciu týchto zvierat. S ich prvým hosťom, veveričkou, prítomným porozprával o produktoch, ktoré veveričky milujú podobne ako iné hlodavce: bravčová masť, mäso, tvaroh, med.