Expresívne prostriedky jazyka.

Opozícia antoným v reči je živým zdrojom rečového prejavu, ktorý zvyšuje emocionalitu reči: Bol slabý na tele, ale silný na duchu.

Kontextové (alebo kontextové) antonymá - to sú slová, ktoré nemajú v jazyku protikladný význam a sú antonymami iba v texte: Myseľ a srdce - ľad a oheň - to je hlavná vec, ktorá odlišuje tohto hrdinu.

Hyperbola- obrazný výraz, ktorý zveličuje akýkoľvek čin, predmet, jav. Používa sa na umocnenie umeleckého dojmu.: Sneh padal z neba v kilách.

Individuálne-autorské neologizmy vďaka svojej novosti umožňujú vytvárať určité umelecké efekty, vyjadrovať pohľad autora na tému alebo problémy: ... ako môžeme sami zabezpečiť, aby sa naše práva nerozširovali na úkor práv iných? (A. Solženicyn)

Použitie literárnych obrazov pomáha autorovi lepšie vysvetliť akúkoľvek situáciu, jav, iný obraz: Grigory bol zjavne bratom Iľjuša Oblomova.

Synonymá- sú to slová súvisiace s tým istým slovným druhom, vyjadrujúce rovnaký pojem, no zároveň sa líšiacimi významovými odtieňmi: Láska - láska, priateľ - priateľ.

Kontextové (alebo kontextové) synonymá - slová, ktoré sú synonymá iba v tomto texte: Lomonosov - génius - milované dieťa prírody. (V. Belinský).

Štylistické synonymá - líšia sa štylistickým sfarbením, rozsahom použitia: uškrnul sa - chichotal - smial sa - vzdychal.

Syntaktické synonymá - paralelné syntaktické konštrukcie, ktoré majú odlišnú štruktúru, ale zhodujú sa vo svojom význame: začať pripravovať hodiny - začať pripravovať hodiny.

Metafora- skryté porovnanie založené na podobnosti medzi vzdialenými javmi a predmetmi. Základom každej metafory je nepomenované porovnanie niektorých predmetov s inými, ktoré majú spoločnú črtu.

V metafore autor vytvára obraz - umelecké stvárnenie predmetov, javov, ktoré opisuje a čitateľ presne pochopí, na akej podobnosti je založená významová súvislosť medzi obrazným a priamym významom slova: Boli, sú a Dúfam, že vždy bude na svete viac dobrých ľudí ako zlých a zlých, inak by vo svete nastala disharmónia, bol by sa zdeformoval ... prevrátil a potopil.

Metonymia- prenos hodnôt (premenovanie) podľa susedstva javov. Najčastejšie prípady prevodu:

A) od človeka k akémukoľvek jeho vonkajšiemu znaku: Blíži sa obed? - spýtal sa hosť s odkazom na prešívanú vestu;

B) z ústavu jeho obyvateľom: Celý penzión uznal nadradenosť D.I. Pisarev;

Oxymoron- spojenie protikladných slov, ktoré vytvárajú nový pojem alebo myšlienku. Ide o kombináciu logicky nezlučiteľných pojmov, ktoré si výrazne protirečia a vzájomne sa vylučujú. Táto technika privádza čitateľa k vnímaniu protichodných, zložitých javov, často - boja protikladov. Oxymoron najčastejšie vyjadruje postoj autora k objektu alebo javu: Smutná zábava pokračovala ...

personifikácia- jeden z typov metafory, keď sa prenos znaku uskutočňuje zo živého predmetu na neživý. Pri zosobnení sa opísaný predmet navonok pripodobňuje k osobe: Stromy, skláňajúce sa ku mne, naťahujú svoje tenké ruky. Ešte častejšie sa neživým objektom pripisujú akcie, ktoré sú dostupné iba ľuďom: Dážď striekal bosé nohy po chodníkoch záhrady.

Hodnotiaca slovná zásoba- priame autorské hodnotenie udalostí, javov, predmetov: Puškin je zázrak.

parafráza- použitie opisu namiesto vlastného mena alebo názvu; opisný výraz, figúrka, nahradenie slova. Používa sa na ozdobenie reči, nahradenie opakovania: Mesto na Neve chránilo Gogola.

Autorom použité príslovia a porekadlá robia reč obraznou, trefnou, výraznou.

Porovnanie- jeden z prostriedkov expresivity jazyka, ktorý pomáha autorovi vyjadriť svoj názor, vytvárať celé umelecké obrázky, podávať opisy predmetov. Pri porovnaní je jeden jav zobrazený a hodnotený porovnaním s iným javom. K porovnávaniu sa zvyčajne pripájajú zväzky ako, akoby, akoby, presne atď. Slúži na obrazné opísanie najrozmanitejších znakov predmetov, vlastností a činov. Napríklad porovnanie pomáha poskytnúť presný popis farby: Rovnako ako noc, jeho oči sú čierne.

Často sa vyskytuje forma prirovnania vyjadrená podstatným menom v inštrumentálnom páde: Úzkosť sa nám vkradla ako had do sŕdc.

Existujú prirovnania, ktoré sa prenášajú formou porovnávacieho stupňa príslovky alebo prídavného mena: Sebectvo je chladnejšie ako prameň; Pred ním ležala zem mäkšia ako dolu.

Existujú prirovnania, ktoré sú zahrnuté vo vete pomocou slov podobný, podobný, pripomínajúci: ... motýle sú ako kvety.

Porovnanie môže predstavovať aj niekoľko významovo a gramaticky súvisiacich viet. Existujú dva typy porovnaní:

1) podrobný, rozvetvený porovnávací obraz, v ktorom je hlavné, počiatočné porovnanie konkretizované množstvom ďalších: Hviezdy šli k oblohe. S tisíckami zvedavých očí sa rútili k zemi, tisíce svetlušiek osvetľovali noc.

2) rozšírený paralelizmus (druhá časť takýchto prirovnaní zvyčajne začína slovom takto): Cirkev sa zachvela. Takto sa chveje zaskočený človek, takto vzlietne zo svojho miesta chvejúca sa srnka, ktorá ani nechápe, čo sa stalo, ale už tuší nebezpečenstvo.

frazeologizmy - sú to takmer vždy jasné, obrazné výrazy. Preto sú dôležitým vyjadrovacím prostriedkom jazyka, ktorý používajú spisovatelia ako hotové obrazné definície, prirovnania, ako emocionálne a obrazové charakteristiky hrdinov, okolitej reality a pod.: Ľudia ako môj hrdina majú Božiu iskru.

Citácie z iných diel pomáhajú autorovi dokázať akúkoľvek tézu, pozíciu článku, ukázať jeho vášne a záujmy, urobiť reč emotívnejšou, výraznejšou: AS a svetová kultúra.

Epiteton- slovo, ktoré zvýrazňuje v predmete alebo jave niektorú z jeho vlastností, vlastností alebo znakov. Epiteton je umelecká definícia, to znamená farebná, obrazná definícia, ktorá zdôrazňuje niektoré z jeho charakteristických vlastností v definovanom slove. Akékoľvek zmysluplné slovo môže slúžiť ako epiteton, ak pôsobí ako umelecká, obrazná definícia iného:

1) podstatné meno: hovorca straky.

2) prídavné meno: smrteľné hodiny.

3) príslovka a príčastie: horlivo rovesníci; počúva zamrznutý; epitetá sa však najčastejšie vyjadrujú pomocou prídavných mien používaných v prenesenom zmysle: ospalé, nežné, milujúce oči.

Syntaktické prostriedky

Autorova interpunkcia - ide o interpunkčné znamienko, ktoré pravidlá interpunkcie neupravujú. Autorské znaky vyjadrujú dodatočný význam, ktorý do nich autor vložil. Ako autorské značky sa najčastejšie používa pomlčka, ktorá buď zdôrazňuje opozíciu: Narodený na plazenie - nevie lietať, alebo zvýrazňuje druhú časť za znakom: Láska je hlavná vec<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

Anafora alebo monogamia - ide o opakovanie jednotlivých slov alebo slovných spojení na začiatku viet. Používa sa na zvýraznenie vyjadrenej myšlienky, obrazu, javu: Ako hovoriť o kráse oblohy? Ako povedať o pocitoch, ktoré v tejto chvíli zaplavujú dušu?

Protiklad- štylistický prostriedok, ktorý spočíva v ostrom protiklade pojmov, postáv, obrazov, vytvárajúci efekt ostrého kontrastu. Pomáha lepšie sprostredkovať, zobraziť rozpory, kontrastné javy. Slúži ako spôsob vyjadrenia autorovho pohľadu na popisované javy, obrazy.

častice výkričníka - spôsob vyjadrenia citového rozpoloženia autora, technika vytvárania citového pátosu textu: Ach, aká si krásna, zem moja! A aké dobré sú vaše polia!

Zvolacie vety vyjadrujú autorov citový postoj k opisovanému (hnev, irónia, ľútosť, radosť, obdiv): Škaredý postoj! Ako nemôžete zachrániť šťastie! Impulz k činom vyjadrujú aj zvolacie vety: Zachráňme si dušu ako svätyňu!

stupňovanie- štylistická figúra, ktorá spočíva v dôslednom vstreknutí alebo naopak oslabení prirovnaní, obrazov, epitet, metafor a iných výrazových prostriedkov umeleckej reči: Pre dobro svojho dieťaťa, pre rodinu, pre ľudí, pre pre ľudstvo - starajte sa o svet!

Inverzia- Obrátiť poradie slov vo vete. V priamom poradí je podmet pred predikátom, dohodnutá definícia je pred vymedzovaným slovom, nezhodná definícia je za ním, doplnenie je za kontrolným slovom, okolnosť spôsobu pôsobenia je pred slovesom: Moderná mládež rýchlo uvedomil si nepravdivosť tejto pravdy. A pri inverzii sú slová usporiadané v inom poradí, ako je stanovené gramatickými pravidlami. Toto je silný výrazový prostriedok použitý v emotívnom, vzrušenom prejave: Milovaná vlasť, moja rodná zem, nemáme sa o teba starať!

Kompozitný spoj- ide o zopakovanie na začiatku novej vety slova alebo slov z predchádzajúcej vety, ktoré zvyčajne končí: Vlast urobila všetko pre mňa. Vlasť ma naučila, vychovala, dala mi štart do života. Život, na ktorý som hrdý.

polyunion- rétorická figúra, spočívajúca v zámernom opakovaní skladania odborov na logické a emocionálne zvýraznenie vymenovaných pojmov: A hrom neudrel, nebo nepadlo na zem a rieky sa z takého smútku nepreliali. !

Parcelovanie- technika delenia slovného spojenia na časti alebo aj na samostatné slová. Jeho cieľom je dať reči intonačný výraz svojou prudkou výslovnosťou: Básnik zrazu vstal. Zbledol.

Opakujte- vedomé používanie toho istého slova alebo spojenia slov s cieľom umocniť význam tohto obrazu, pojmu a pod.: Puškin bol trpiteľ, trpiteľ v plnom zmysle slova.

Spojovacie konštrukcie- stavba textu, v ktorej každú nasledujúcu časť, pokračujúcu v prvej, hlavnej, oddeľuje dlhá pauza, ktorá je označená bodkou, niekedy elipsou alebo pomlčkou. Toto je prostriedok na vytvorenie emocionálneho pátosu textu: Bieloruská železničná stanica na Deň víťazstva. A zástup vítačov. A slzy. A horkosť straty.

Rečnícke otázky a rečnícke výkriky- osobitný prostriedok na vytváranie emocionality reči, vyjadrujúci autorovu polohu.

Kto nenadával prednostom staníc, kto ich nenadával? Kto od nich vo chvíli hnevu nevyžiadal osudnú knihu, aby do nej napísal svoju zbytočnú sťažnosť na útlak, hrubosť a nefunkčnosť? Kto ich nectí ako netvory ľudskej rasy, ktoré sa rovnajú zosnulým úradníkom alebo aspoň Muromským lupičom?

Aké leto, aké leto! Áno, je to len mágia!

Syntaktický paralelizmus- rovnaká konštrukcia viacerých susediacich viet. S jeho pomocou sa autor snaží vyzdvihnúť, zdôrazniť vyslovenú myšlienku: Matka je počiatok všetkých začiatkov. Matka je pozemský zázrak. Matka je posvätné slovo.

Kombinácia krátkych jednoduchých viet a dlhých zložitých alebo zložitých viet pomáha sprostredkovať pátos článku, emocionálnu náladu autora.

„Ďalekohľad. Ďalekohľad. Ľudia chcú byť bližšie k Gioconde. Zvážte póry jej kože, mihalnice. Oslňujúce zreničky. Zdá sa, že cítia dych Mony Lisy. Rovnako ako Vasari cítia, že „oči Giocondy majú ten lesk a vlhkosť, ktoré zvyčajne vidno u živého človeka... a v prehĺbení krku, pri pozornom pohľade, môžete vidieť bitie pulz ... A oni to vidia a počujú. A nie je to žiaden zázrak. Taká je zručnosť Leonarda."

„1855. Zenit Delacroixovej slávy. Paríž. Palác výtvarných umení... V centrálnej sále expozície je tridsaťpäť obrazov veľkého romantika.“

Jednočlenné, neúplné vety robia autorovu reč expresívnejšou, emotívnejšou, umocňujú emocionálny pátos textu: Mona Lisa. Ľudské bľabotanie. Šepkať. Šuchot šiat. Tiché kroky. ... Ani jeden úder, - počujem slová. - Žiadne výtery. Aké živé.

Epiphora -rovnaký koniec niekoľkých viet, umocňujúci význam tohto obrazu, pojmu a pod.: Celý život k vám chodím. Celý život som ti veril. Celý život ťa milujem.

No, zopakoval teóriu literatúry? A teraz sa vráťme k ruskému jazyku a zopakujme si interpunkčné znamienka v úvodzovkách, pretože bez úvodzoviek sa každá esej stáva nepodložená, neosobná. Citovanie je jednou z metód argumentácie vyjadrenej myšlienky.

Lexikálne prostriedky

Antonymá - rôzne slová súvisiace s rovnakou časťou reči, ale s opačným významom ( dobrý – zlý, mocný – bezmocný). Opozícia antoným v reči je živým zdrojom prejavu reči, ktorý vytvára emocionalitu reči, slúži ako prostriedok protikladu.:bol slabý telo, ale silný ducha.

Hyperbola - obrazné vyjadrenie zveličujúce akúkoľvek akciu, predmet, jav. Používa sa na zvýšenie umeleckého dojmu.:Sneh vyrúbaný z neba pri pudingu .

Litotes - najhoršie podhodnotenie : muž s nechtom. Používa sa na umocnenie umeleckého dojmu.

Individuálne autorské neologizmy (okazionalizmy) - vďaka svojej novosti umožňujú vytvárať určité umelecké efekty, vyjadrujúce pohľad autora na tému alebo problémy: ... ako sa môžeme uistiť, že naše práva nie rozšírené na úkor práv iných? (A. Solženicyn)

Synonymá - Sú to slová patriace do rovnakého slovného druhu, vyjadrujúce rovnaký pojem, no zároveň sa líšia významom: Láska je láska, priateľ je priateľ. Použité Synonymá umožňujú plnšie vyjadriť myšlienku, použitie. Na vylepšenie funkcie.

Kontextové (alebo kontextové) synonymá - slová, ktoré sú synonymá iba v tomto texte:Lomonosov - génius - milované dieťa prírody. (V. Belinský)

metafora - skryté porovnanie založené na podobnosti medzi vzdialenými javmi a predmetmi. Základom každej metafory je nepomenované porovnanie niektorých predmetov s inými, ktoré majú spoločnú črtu.

V metafore autor vytvára obraz - umelecké stvárnenie predmetov, javov, ktoré opisuje, a čitateľ pochopí, na akej podobnosti je založený sémantický vzťah medzi obrazným a priamym významom slova:Na svete bolo, je a dúfam, že vždy bude viac dobrých ľudí ako zlých a zlých, inak by na svete prišla disharmónia, bol by sa naklonil...prevrátil a potopil. Epiteton, personifikácia, oxymoron, antitéza možno považovať za druh metafory.

personifikácia - jeden z typov metafory, keď sa prenos znaku uskutočňuje zo živého objektu na neživý. Pri zosobňovaní je opísaný objekt externe používaný osobou:Stromy sa nakláňajú ku mne vystreté tenké ruky. Ešte častejšie sa neživému predmetu pripisujú činnosti, ktoré sú prípustné iba pre ľudí:Dážď pleskol bosými nohami pozdĺž záhradných chodníkov.

Príslovia a príslovia, použité autorom, urobte reč obraznou, trefnou, výraznou.

Porovnanie - jeden z prostriedkov expresivity jazyka, ktorý pomáha autorovi vyjadriť svoj názor, vytvárať celé umelecké obrazy, podávať opis predmetov. Pri porovnaní je jeden jav zobrazený a hodnotený porovnaním s iným javom. Porovnanie sa zvyčajne spája spojkami:ako, akoby, akoby, presne atď. ale slúži na obrazný opis najrozmanitejších znakov predmetov, vlastností a činov. Napríklad porovnanie pomáha poskytnúť presný popis farby:Ako noc jeho oči sú čierne.

Často existuje forma porovnania vyjadrená podstatným menom v inštrumentálnom prípade:Úzkosť had vkradol do našich sŕdc. Existujú prirovnania, ktoré sú zahrnuté vo vete pomocou slov:podobný, podobný, pripomínajúci: ... motýle sú ako kvety.

frazeologizmy - sú to takmer vždy živé výrazy. Preto sú dôležitým výrazovým prostriedkom jazyka, ktorý spisovatelia používajú ako hotové obrazné definície, prirovnania, ako emocionálne a obrazové charakteristiky hrdinov, okolitá realita, využitie. Aby sa ukázal postoj autora k udalostiam, k osobe atď.:ľudia ako môj hrdina božská iskra. Na čitateľa silnejšie pôsobia frazeologizmy.

Epiteton - slovo, ktoré zvýrazňuje v objekte alebo jave niektorú z jeho vlastností, vlastností alebo znakov. Epiteton je umelecká definícia, t. j. farebná, obrazná, ktorá v definovanom slove zdôrazňuje niektoré jeho charakteristické vlastnosti. Akékoľvek zmysluplné slovo môže slúžiť ako epiteton, ak pôsobí ako umelecká, obrazná definícia iného:hovorca straka, smrteľné hodiny. dychtivo pozerá; počúva zamrznutý; ale epitetá sa najčastejšie vyjadrujú pomocou prídavných mien používaných v prenesenom zmysle:polospiace, nežné, milujúce oči.

Pomocou epiteta autor vyzdvihuje tie vlastnosti a črty javu, ktorý zobrazuje, na ktoré chce čitateľa upozorniť. Pomocou epiteta autor konkretizuje javy alebo ich vlastnosti.

Gradácia - štýlová figúra, ktorá spočíva v následnom vstreknutí alebo naopak oslabení prirovnaní, obrazov, epitet, metafor a iných výrazových prostriedkov umeleckej reči:V záujme svojho dieťaťa, v záujme rodiny, v záujme ľudí, v záujme ľudstva - starajte sa o svet! Gradácia je vzostupná (zosilnenie znaku) a zostupná (zoslabenie znaku).

Protiklad - štylistické zariadenie, ktoré spočíva v ostrej opozícii pojmov, postáv, obrazov, vytvárajúce efekt ostrého kontrastu. Pomáha lepšie sprostredkovať, zobraziť rozpory, kontrastné javy. Slúži ako spôsob vyjadrenia autorovho pohľadu na popisované javy, obrazy a pod.

hovorová slovná zásoba dáva dodatočné. Výrazovo-emotívne. Farbenie (vložiť, poprieť, znížiť) môže poskytnúť hravý, ironický, známy postoj k predmetu.

historizmy- slová, ktoré sa prestali používať spolu s pojmami, ktoré označovali (reťazová pošta, kočiš)

Archaizmy- slová, ktoré sú v modern. Rus. Jazyk je nahradený inými pojmami. (ústa-ústa, líca-líca)

V dielach umelca Lit. Pomáhajú obnoviť farbu doby, sú prostriedkom charakteristík reči alebo môžu byť použité ako prostriedok komiky.

Pôžičky. Slová - vytvárať humor, nominatívnu funkciu, dať národný. Farbenie približuje čitateľovi jazyk krajiny, ktorej život je opísaný.

. Gramatika znamená.

výkričníky - spôsob vyjadrenia citového rozpoloženia autora, spôsob vytvárania emocionálneho pátosu textu:ó, aká si krásna, zem moja! A aké dobré sú vaše polia !

zvolacie vety vyjadriť emocionálny postoj autora k opisovanému (hnev, irónia, ľútosť, radosť, obdiv): Hanebný postoj! Ako môžete zachrániť šťastie! Zvolacie vety tiež vyjadrujú výzvu na akciu:Zachráňme svoju dušu ako svätyňu!

Inverzia - obrátené poradie slov vo vete. V priamom poradí je podmet pred predikátom, dohodnutá definícia je pred vymedzovaným slovom, nezhodná definícia je za ním, doplnenie je za riadiacim slovom, pred slovesom je príslovka spôsobu pôsobenia: Dnešná mládež si rýchlo uvedomila nepravdivosť tejto pravdy. A pri inverzii sú slová usporiadané v inom poradí, ako je stanovené gramatickými pravidlami. Toto je silný expresívny prostriedok používaný v emocionálnej, vzrušenej reči:Milovaná vlasť, moja rodná zem, mali by sme sa o teba postarať!

Opakovať - vedomé používanie toho istého slova alebo kombinácie slov s cieľom posilniť význam tohto obrazu, konceptu atď.:Puškin bol trpiteľ, trpiteľ v plnom zmysle slova.

Rečnícke otázky a rétorické výkriky - osobitný prostriedok na vytváranie emocionality reči, vyjadrujúci autorovu pozíciu. Kto nenadával prednostom staníc, kto ich nenadával? Kto od nich vo chvíli hnevu nevyžiadal osudnú knihu, aby do nej napísal svoju zbytočnú sťažnosť na útlak, hrubosť a nefunkčnosť?

Aké leto, aké leto? Áno, je to len mágia!

Kombinácia krátkych jednoduchých a dlhých zložitých alebo komplikovaných viet s rôznym obratom pomáha sprostredkovať pátos článku, emocionálnu náladu autora.

„1855. Zenit Delacroixovej slávy. Paríž. Palác výtvarných umení ... v centrálnej sále expozície - tridsaťpäť obrazov veľkého romantika.

Jednočlenné, neúplné vety urobiť autorovu reč expresívnejšou, emotívnejšou, posilniť emocionálny pátos textu: Gioconda. Ľudské bľabotanie. Šepkať. Šuchot šiat. Tiché kroky... Ani jeden ťah, - počujem slová. - Žiadne šmuhy. Aké živé.

Epiphora - rovnaký koniec niekoľkých viet, ktorý posilňuje význam tohto obrazu, konceptu atď.:sa používajú na vyjadrenie dôvery (samozrejme), neistoty (možno), rôznych pocitov (našťastie), zdroja výpovede (podľa slov), poradia udalostí (po prvé), hodnotenia (mierne povedané), upútať pozornosť (vieš, rozumieš, počúvaš)

Odvolania- používa sa na pomenovanie osoby, ktorej je prejav adresovaný, na upútanie pozornosti účastníka rozhovoru a tiež na vyjadrenie postoja hovoriaceho k účastníkovi rozhovoru (Drahá a drahá matka! - spoločná výzva e)

Izolácia - používa sa na zvýraznenie alebo objasnenie časti výpovede. (Pri plote, pri samotnej bráne...)

Antonymia, ktorá odráža podstatnú stránku systémových spojení v slovnej zásobe, zahŕňa slová, ktoré sú vo význame protikladné: pravda – lož, dobro – zlo, hovor – mlč. Moderná lexikológia považuje synonymiu a antonymiu za extrémne, obmedzujúce prípady zameniteľnosti a protikladnosti slov z hľadiska ich obsahu. Zároveň, ak je sémantická podobnosť charakteristická pre synonymické vzťahy, potom sémantická odlišnosť je charakteristická pre antonymické vzťahy.

Existencia antoným v jazyku je spôsobená povahou nášho vnímania reality v celej jej protikladnej zložitosti, v jednote a boji protikladov. Preto kontrastné slová, ako aj pojmy, ktoré označujú, spolu úzko súvisia. Slovo dobro evokuje v našej mysli slovo zlo, ďaleko nám pripomína slovo blízko, zrýchliť - asi spomaliť. Antonymizované sú názvy takýchto javov a predmetov, ktoré sú korelatívne, patria do rovnakej kategórie objektívnej reality ako vzájomne sa vylučujúce pojmy. Z toho vyplýva, že antonymá sa nielen vzájomne negujú, ale zároveň predpokladajú.

Antonymá sú spárované kontrastne. To však neznamená, že konkrétne slovo môže mať iba jedno antonymum. Synonymické vzťahy slov umožňujú vyjadriť protiklad pojmov v „otvorenom“, polynomickom rade (porov.: konkrétny – abstraktný – abstraktný, veselý – smutný – smutný – nudný – nudný – nevrlý). Tento prístup k štúdiu antoným nás núti prehodnotiť rozšírený názor, že antonymá tvoria uzavreté dvojice slov.

Pri skúmaní antonymických vzťahov medzi slovami je potrebné vziať do úvahy, že v polysémantických slovách môžu niekedy jednotlivé významy vstupovať do antonymických vzťahov. Napríklad slovo deň vo význame „časť dňa“ má antonymum noc a vo význame „deň, dátum“ nemá žiadne antonymá. Rôzne významy toho istého slova môžu mať rôzne antonymy. Napríklad slovo blízko vo významoch „nachádza sa na krátku vzdialenosť“ a „vzdialené na krátky čas“ má antonymum vzdialené (blízko - vzdialená vzdialenosť, blízko - vzdialené roky). Vo význame „pokrvne príbuzný“ je toto prídavné meno antonymné so slovom cudzinec (príbuzní sú cudzinci). A keď hovoríme vo význame „podobný, podobný“, blízky tvorí antonymický pár so slovom odlišný (diela, ktoré sú podobné obsahom, ale líšia sa formou). Polysémantické slovo však môže mať aj jedno antonymum, ktoré sa tiež vyskytuje vo viacerých významoch. Napríklad: horný vo význame „umiestnený navrchu, nad ostatnými“ má antonymum nižšie vo význame „umiestnený dole“ (horný – dolný stupeň); Proti druhému významu slova „blízko horného toku rieky“ stojí zodpovedajúci význam jeho antonyma – „umiestnený bližšie k ústiu“ (horný tok; dolný tok); antonymizované sú aj špeciálne významy týchto slov: „odkazujúce na vrchol“ (veľké písmená) a „tvoriace spodnú hranicu rozsahu akéhokoľvek hlasu alebo nástroja“ (malé písmená).

Slová so širokými hranicami lexikálnej kompatibility tvoria mnoho antonymických kombinácií [vľavo - vpravo (paže, rameno, bok, ucho, oko, krídlo, labka, strana, časť, polovica, pobrežie, bok, strana, svah)]. Pri slovách s úzkymi hranicami lexikálnej kompatibility je zóna antonymie malá [čerstvé - zatuchnuté (bochník, rožok, chlieb)].

V modernej vede sa fenomén antonymie považuje za osobitnú doplnkovú charakteristiku lexikálneho významu slova. Akékoľvek slová však môžu byť v reči protikladné, niekedy dokonca veľmi blízke. Napríklad v Puškinovi: Je veľa vedcov, málo šikovných ľudí, málo známych, ale žiadny priateľ. Takéto porovnávanie slov v kontexte z nich nerobí antonymá. V reči sú často protikladné slová, ktoré sú v mysliach hovoriacich spojené asociáciou susediacich pojmov (rodičia a deti, brat a sestra, mesiac a slnko, vlci a ovce); môžete dať do protikladu slová, ktoré majú slovotvorné spojenia, podobne znejúce ["Literatúra a literatúra", "Postavenie alebo postavenie?" (názvy článkov)]. V určitom kontexte sa dokonca stavajú proti sebe synonymá (Uliho oči boli veľké, tmavohnedé - nie oči, ale oči, s dlhými mihalnicami. - Fad.). V takýchto prípadoch sa niekedy hovorí o kontextových antonymách, ale tento termín je kritizovaný, pretože antonymia znamená pravidelnosť protikladných slov s opačným významom.

1.4.2. Štylistické funkcie antoným

Antonymá sa používajú ako jasný výrazový prostriedok v umeleckej reči. Spisovateľ vidí život v kontrastoch, a to svedčí nie o nekonzistentnosti, ale o celistvosti jeho vnímania reality.

Hlavnou štylistickou funkciou antoným je byť lexikálnym prostriedkom na vyjadrenie protikladu. Antitéza ako slohový prostriedok je rozšírená v ľudovej poézii napríklad v prísloviach: Učenie je svetlo a nevedomosť je tma; Jemne rozprestreté, no ťažko zaspávajúce. Klasické príklady použitia antitézy uvádza ruská beletria: Ty si bohatý, ja som veľmi chudobný. Vy ste prozaik, ja som básnik. Ty sa červenáš, ako farba maku, ja ako smrť, a chudá a bledá (P.); Zbohom, neumyté Rusko, krajina otrokov, krajina pánov, A ty, modré uniformy, a ty, im oddaný ľud (L.); Vidím smutné oči, počujem veselú reč (A.K.T.).

Protiklad je jednoduchý (jednočlenný) - Silní sú vždy bezmocní na vine (Kr.) a zložitý (polynóm) - A nenávidíme a milujeme náhodou, Bez toho, aby sme čokoľvek obetovali zlobe alebo láske, A nejakému druhu tajný chlad vládne, keď oheň vrie v krvi (L.). komplexný protiklad by mal zahŕňať niekoľko antonymných párov.

Príťažlivosť k antonymám odráža dôležité črty autorovho svetonázoru a štýlu. M.Yu Lermontov, ktorý sa usiloval o expresivitu, aforistické zdokonaľovanie reči, často v procese automatickej úpravy zaviedol do textu antonymá, pričom uprednostňoval kontrastné slová pred neutrálnymi. Napríklad: - Pokiaľ ide o mňa, som presvedčený len o jednej veci... - povedal Dr. [Werner], - (...), že skôr či neskôr, jedno pekné ráno Zomriem. - Som bohatší ako ty. - Povedal som [Pechorin]: - Okrem toho mám ešte jedno presvedčenie, - presne, že ja jedného zlého večera mal tú smolu, že sa narodil. V Lermontovovom návrhu autogramu táto opozícia ešte nemala takú ostrosť: vypadol tam jeden z prvkov antitézy – Pečorin jedného pekného večera zopakoval Wernerov prívlastok.

Antonymá prispievajú k odhaleniu rozporuplnej podstaty predmetov, javov [Si chudobný, si bohatý, si mocný, si bezmocný, Matka Rus (N.); Teraz vážne, teraz zábavné, bez ohľadu na to, v daždi, v snehu - ide, svätý a hriešny, ruský zázračný muž (Tvard.)].

Publicisti sa často obracajú k protikladu (Neexistujú žiadne medzitóny, bledé farby vo vojne, všetko je dotiahnuté do konca – skvelé a opovrhnutiahodné, čiernobiele. – Eren.). Používanie antoným dáva novinárskej reči živý výraz. Takže, A.N. Tolstoj počas Veľkej vlasteneckej vojny napísal: Naša krajina pohltila množstvo násilníkov, ktorí na ňu zaútočili. Na západe vznikli ríše Igibli. Z veľkých sa stali malí, z bohatých žobráci. Naša vlasť sa rozširovala a silnela a žiadna nepriateľská sila ňou nemohla otriasť.

Opozícia zvyšuje emocionalitu reči. Nie náhodou je základom mnohých aforizmov antonymia [Čím tmavšia noc, tým jasnejšie hviezdy (Mike.); Domy sú nové, ale predsudky sú staré (Gr.); Som smutný, pretože sa bavíte (L.); To srdce sa nenaučí milovať, čo je unavené z nenávisti (N.); Koľko ciest sa prešlo, koľko chýb sa urobilo (Ec.); Tvoje dvere sú otvorené dokorán a tvoja duša je zamknutá (Vysoká); Ale takmer na okraji rakvy verím: príde čas - Silu podlosti a zloby premôže duch dobra (minulosti.)].

Mnohé názvy diel sú postavené na princípe protikladu [“Vojna a mier” (L.T.); "Dni a noci", "Živí a mŕtvi" (Sim.)]. Obzvlášť často sa antonymia používa v titulkoch článkov novín a časopisov [“Chémia dobra a zla”, “Príjmy a výdavky”, “Mŕtvy systém nepočuje živých ľudí”, “Retro a moderné sú nablízku”, “Tragické a veselé rozlúčka“, „Geografia – rôzne, podobné životopisy“, „Chudoba s bohatstvom“, „Maxi vášeň pre futsal“].

Protikladom je recepcia, ktorá spočíva v popretí kontrastných čŕt subjektu: V britzi sedel pán, nie pekný muž, ale aj nevyzerá zle, nie je príliš tučný, nie je príliš tenký, povedzte starému však w a nie príliš mladý(G.). Takéto reťazenie antoným negáciou zdôrazňuje priemernosť toho, čo je opísané, nedostatok jasných vlastností, jasne vyjadrené znaky. Takéto použitie antoným umožňuje označovať nie také pojmy, ktoré nemajú presnú definíciu v jazyku, napríklad: Ak sa priateľ náhle ukázal a ani priateľ, ani nepriateľ, a tak ... (Vysoká).

Silný výraz vytvára použitie jedného z členov antonymickej dvojice s negáciou: Kto sa staneš - neuhádnem. Svet nezostarol - stal sa mladším: v rozlohách vlasti je všade veľa veľkých a malých vecí (Vik.). Takáto kombinácia antoným umocňuje, zdôrazňuje význam jedného z nich, použitého bez negácie; zároveň verbálna redundancia plní nadmernú funkciu - slúži ako prostriedok aktualizácie konceptu, ktorému chce autor venovať osobitnú pozornosť: Démon vo mne žije, nie je mŕtvy (Tsv.); Neprišiel som sa hádať, ale postaviť; Nie som tvoj nepriateľ, ale tvoj priateľ. Spisovatelia týmto štylistickým prostriedkom sprostredkúvajú odtiene hovorovej reči s jej charakteristickou dôraznou intonáciou, napríklad v Čechovovi: Vytiahni zádrhel, dobrý človeče... Ako sa máš? Hore, nie dole!

Fenomén antonymie je základom oxymoronu (z gr. oxýmoron - vtipný-hlúpy) - jasného štylistického prostriedku obraznej reči, ktorý spočíva vo vytvorení nového konceptu spojením významovo kontrastných slov. Kombinácia antoným v „čistej forme“ v oxymorone je vzácna [“Začiatok konca” (názov článku), “Bad Good Man” (názov filmu), Uprostred obdobia stagnácie... ( z plynu.)]. Vo väčšine prípadov sa slová s opačným významom kombinujú ako definitívne a definitívne [„Veľké maličkosti“, „Drahá lacnosť“, „Nepohodlné vybavenie“ (nadpisy)] (podstatné meno a prídavné meno), takže ich nemožno považovať za antonymá v presnom význame. výrazu (antonymá musia patriť do rovnakého slovného druhu).

Svetlé oxymorony vytvorili ruskí básnici [Milujem bujnú povahu vädnutia (P.); Ach, ako bolestne sa teším s tebou (P.); Ale čoskoro som pochopil tajomstvo ich škaredej krásy (L.); Úbohý luxus oblečenia (N.); S drzú skromnosť hľadí do očí (Bl.); Pozri, je zábavné byť takto smutná elegantne nahá(Ahm.); - Mami! Váš syn je veľmi chorý! (Maják.); Čas nadišiel vševedúci ignoranti(Vys.)]. Oxymoron sa často nachádza v názvoch umeleckých diel ["Živé sily" ​​(T.), "Optimistická tragédia" (Višn.)], v nadpisoch článkov ("Komplexná jednoduchosť", „Chladná – horúca sezóna“, „Prebudené ticho“, „Hlasný šepot vtipu“, „Neoficiálne o oficiálnom“, „Ústup vpred“).

Štylistické funkcie antoným sa neobmedzujú len na vyjadrenie kontextu, opozície. Antonymá pomáhajú spisovateľom ukázať úplnosť pokrytia javov [A je príliš neskoro na želanie, všetko pominulo: šťastie aj smútok (Vl. Solovjov); Dav pred ním utiekol, skutočný príbeh a fikcia odhalená (P.)], šírka časových hraníc [Vojaci idú dňom a nocou, stávajú sa neznesiteľnými (P.)]. Používanie antoným v tejto štylistickej funkcii niekedy vedie k vysúvaniu antonymických dvojíc (Paleta farieb ľudských charakterov nemá hraníc. Sú dobrí a zlí ľudia, odvážni aj zbabelí, bystrí a úzkoprsí, krásni a škaredí, zdraví a chorý, veselý i pochmúrny, starý i mladý, priamy i tajný, úprimný a prefíkaný... - N. Ch.).

Niektoré antonymické dvojice vystupujú v reči ako lexikálna jednota, nadobúdajúc frazeologický charakter: starí aj mladí, obaja, skôr či neskôr. Ich použitie vnáša do umeleckej reči hovorové intonácie: Nenecháme sa strhnúť, tak prerazíme, Budeme nažive – nezomrieme, Príde čas, vrátime sa späť. Čo sme dali, to všetko vrátime (Tward.).

Porovnanie antoným môže odrážať striedanie akcií, zmenu javov pozorovaných v živote [O 7. hodine ľudský príliv, o 17. hodine - odliv (Mayak.); Poďme sa nalíčiť. A budeme sa hádať. A opäť zaspíte. Svoju nespavosť vložíme do pevnej bielej noci (R.)], ukážeme na rýchlu zmenu akcií (V diaľke sa mihol jasný blesk, vzbĺkol a zhasol ... - Bl.).

Keď sa antonymá zrazia, reč často nadobúda ironické zafarbenie; humoristi často používajú komické protiklady [najvzdialenejší bod na zemeguli je blízko k niečomu a najbližšie k niečomu je ďaleko (K.P.); Nezrelý ananás je pre spravodlivého vždy horší ako zrelé ríbezle (K.P.)].

Slovné hry sú postavené na antonymách: Kde je začiatok toho konca, ktorý končí začiatok? (K.P.) Bolo tak neskoro, že už bolo skoro (Solž.). V takýchto prípadoch vzniká slovná hračka v dôsledku používania polysémantických slov, ktoré nepôsobia ako antonymá vo všetkých významoch (porov.: Mladý už nebol mladý - I. a P.).

Osobitným štylistickým prostriedkom je použitie jedného z antoným, pričom význam mal použiť druhý. Napríklad: - Kde, chytro, blúdiš hlavou? (Cr.). Slovo inteligentný sa v súvislosti s oslíkom hovorí posmešne. A čitateľ chápe, že za touto definíciou je jej antonymum - hlúpy. Použitie slova v opačnom zmysle sa nazýva antifráza. Antifráza sa často nachádza v textoch presiaknutých autorovou iróniou, napríklad v N.V. Gogoľ: Dvaja vážení muži, česť a vyznamenanie Mirgorodu, sa medzi sebou pohádali; ...Potom sa proces začal s mimoriadna rýchlosť ktorými sú súdne stolice zvyčajne také známe.

Ostrý satirický efekt vzniká antonymickým nahradením jednej zo zložiek v ustálených frázach: „Úrad škodlivých služieb“, „Dlh z platby je čierny“ (názvy fejtónov). V takýchto kombináciách je „nelogickosť“ výroku obzvlášť pozoruhodná, pretože jazyková forma frazeologickej jednotky diktuje použitie slova, ktoré má opačný význam.

Pri štúdiu štylistického využitia antoným v umeleckej reči treba mať na pamäti, že ich výrazové možnosti sa realizujú nielen v priamej opozícii, ale aj v prípade, keď v texte absentuje ktorýkoľvek člen antonymickej dvojice. Vďaka svojim stabilným spojeniam sú antonymy vnímané v reči na pozadí ich „protičlenov“. Napríklad čítanie opisu Pugačevovho vzhľadu v A.S. Puškina, všímame si zvláštnu expresívnosť slov, ktoré majú antonymické páry: Jeho tvár je tmavá, ale čistá, jeho oči sú ostré a poistené; brada a vlasy na hlave sú čierne; jeho rast je priemerný alebo nižší; v ramenách, aj keď široký, ale v dolnej časti chrbta je veľmi tenký - čitateľ mentálne rozlišuje každé zo zvýraznených slov od možného antonyma. Tu sa prejavujú systémové spojenia slov v slovnej zásobe.

1.4.3. Štylisticky neodôvodnené používanie antoným

Používanie antoným v reči by malo byť štylisticky motivované. Nevhodné používanie antoným sťažuje vnímanie slovného spojenia (odpoveď V. Pukhova bola najlepšia z najhorších).

Treba sa vyhnúť kombinácii vzájomne sa vylučujúcich čŕt námetu (Cesta bola rovná, aj keď kľukatá), no autori môžu túto požiadavku porušiť, aby charakterizovali reč hrdinu. Takže v Gribojedovovej komédii „Beda z vtipu“ hovorí Famusov Skalozubovi: „Už je to dávno, čo si bol plukovníkom, ale nedávno si slúžil. Antonymické páry by mali byť logické. Je nemožné postaviť sa proti odlišným konceptom. Nelogickosť takejto opozície sa hrá v dráme A.P. Čechovove „Tri sestry“: Oľga ... Máš zelený pás! Zlato, to nie je dobré!... Natasha...Áno? Ale nie je to zelené, ale skôr matné. Táto smiešna námietka Natashe zdôrazňuje jej obmedzenia.

Pri analýze používania antoným v reči sa niekedy môžete stretnúť s chybami pri vytváraní protikladu, napríklad: Táto kniha pokrýva všetko. Toto je kniha o narodení a smrti, o láske a radosti, o nenávisti, utrpení a smútku. Autor porušil postupnosť enumerácie, zbavil reč harmónie. Recepcia antitézy si vyžaduje jednoznačnosť pri porovnávaní kontrastných pojmov: za slovom láska by sa malo umiestniť jeho antonymum nenávisť, vedľa slova radosť - smútok, spomenuté utrpenie, autor musel dať tomuto slovu antonymum alebo vylúčiť podstatné meno, že „ vypadne“ z antitézy.

Používanie antoným je opodstatnené, ak skutočne odráža dialektickú jednotu protikladov okolitého života. Niekedy však slovná hračka postavená na antonymách neodráža skutočnú opozíciu, neodhaľuje vnútorné rozpory a je vnímaná ako určitý druh šablóny (napríklad v titulkoch novinových článkov „Veľké problémy malého kina“, „Veľké problémy“ malej flotily“, „Veľké problémy malých podnikov“ atď.).

Nešťastné oxymoróny sa môžu stať aj štylistickou chybou v slabike. Napríklad "Teplá snehová búrka" - článok hovorí, ako boli ľudia počas prírodnej katastrofy obklopení pozornosťou a starostlivosťou. Autor sa snaží nakresliť paralelu medzi vrelou starostlivosťou a ... vánicou. Ďalší oxymoron – „Hot permafrost“ – sa používa ako názov článku o ťažbe uhlia v Arktíde. Keďže uhlie sa používa ako palivo, autor sa snaží v čitateľovi vyvolať asociáciu medzi teplom a permafrostom. Nelogickosť takýchto nadpisov je zrejmá.

Nemotivovaný oxymoron, ktorý sa náhodne „objaví“ v dôsledku kombinovania nekompatibilných konceptov, spôsobuje ešte väčšie škody štýlu: neprítomnosť potrebné materiály sú náročné na vykonanie práce. Príčinou nevhodnej komickej výpovede sa niekedy stáva mimovoľná slovná hračka, ktorá môže vzniknúť v dôsledku autorom nepovšimnutej antonymie polysémantických slov, čo niekedy dodáva reči nejednoznačný, komický zvuk. Napríklad: Otcova stará aktovka bola ešte nová – tu sa používa slovo starý vo význame „oddávna existujúci“ a slovo nový vo význame „trvanlivý“. Ale keďže boli takmer blízko, tieto prídavné mená „narazili“ na významy „pokazené používaním“ a „nepoužité“, čo urobilo túto frázu absurdnou.

Skresľuje význam výroku a nevhodná antifráza, t.j. použitie jeho antonyma namiesto požadovaného slova, napr.: Náročnosť našej komunikácie s miestnym obyvateľstvom spočívala v znalosti jazyka. Autor omylom použil slovo znalosť, teda jeho pravý opak – nevedomosť. Takéto asociatívne chyby niekedy nie je ľahké si všimnúť: Nie zhovorčivý, ale nie zhovorčivý, pritiahol k sebe akousi vnútornou silou (malo to byť: nemlčať).

Pravidelnosť antonymických vzťahov v jazyku neumožňuje voľne meniť zloženie antonymického páru. O slabej znalosti slovnej zásoby svedčia chyby pri konštrukcii antonymnej dvojice: Mladí ľudia žijú aktívne, nešpehujú život, ale jeho účastníkov – slovo špión znamená „človek tajne niekoho sleduje“, nesúvisí s tzv. slovo účastník antonymickými vzťahmi. Autor mal napísať nečinný pozorovateľ, kontemplátor.

Pravidelnosť antonymických vzťahov slov znemožňuje ich používanie bez protikladu. Preto sa kolízia antoným v reči stáva príčinou komédie, vedie k slovným hračkám (medzera je prekážkou, s ktorou sa v stavebníctve často stretávame).

Zvážte príklady štylistických úprav textov, v ktorých sa neúspešne používajú antonymy:

Pre štylistickú opravu prvej vety bolo treba opustiť jedno z antoným, ktoré spôsobovalo absurdnosť výroku, vylúčiť pleonazmus (osobne ja). V druhej vete vznikol nemotivovaný oxymoron: prvé zo slov antonymickej dvojice, pôsobiace ako predložka, si v texte nemalo zachovať svoj pôvodný lexikálny význam, ale vzhľadom na blízkosť jeho antonyma tento význam „ prejavil“, spojenie nezlučiteľných pojmov spôsobilo nelogickosť výpovede. Redaktor vylúčil štylisticky neodôvodnený oxymoron a eliminoval spisovné zafarbenie reči vo vete.

Antonymá sú živým prostriedkom expresivity reči. Preto sa často používajú v beletristických dielach na vyjadrenie protikladov. Protiklad(grécky protiklad „opozícia“) - obrat reči, v ktorom sú na zvýšenie expresivity ostro kontrastované protichodné pojmy, myšlienky, charakterové črty postáv, napríklad:

V dave sme sa spoznali.

Dohodnuté a rozídeme sa znova.

Bol bez radosť láska -

Rozlúčka bude bez smútok;

prisahám najprv deň stvorenia.

prisahám posledný popoludnie.

prisahám hanba trestných činov.

A večná pravda triumf.

prisahám pád horká múka.

víťazstvá krátky sen.

prisahám dátum s tebou

A znova sa vyhrážať oddelenie. (M. Lermontov)

Na komparácii antonymických významov je postavená oxymoron(grécky oxymoron "duchaplný-hlúpy") - kombinácie slov vyjadrujúce logicky nezlučiteľné, vzájomne sa vylučujúce pojmy. Ich zložky sú kombinované podľa spôsobu podriadenia: hanebná sláva, sladké slzy, statočný zbabelec, veselá únava. Ako vidíte, oxymoron sa zvyčajne skladá z prídavného mena a podstatného mena. Oxymoróny môžu vyjadrovať:

1) Pocity, nálada človeka (nenávidená láska, pokojná úzkosť). Dal si šťastné utrpenie. (E. Evtušenko);

2) Vlastnosti, vlastnosti, vôľa, aktivita, správanie človeka: (nesmelý odvážlivec, biznis vulgár, temperamentný leňoch);

3) Vekové charakteristiky (mladý starý muž, dospelé deti);

4) Chuť, farebné vlastnosti, názov látok (horký med, bledý rumenec, čierny sneh);

5) Sociálne postavenie, vzťah ľudí (chudobný milionár, priateľský nepriateľ, noví starí známi);

6) javy a stavy prírody, časové a priestorové obdobia (zvonivé ticho, svetlá noc, krátky dlhý život, večný okamih, blízka vzdialenosť);

7) Veľkosť, veľkosť, rodinný stav (malý obr, veľký chlap, nevydatá vdova, ženatý mládenec);

8) Teplotné vlastnosti (horúci sneh);

9) Akcia a stav (hovorte potichu, plačte sladko, ponáhľajte sa pomaly): 26

V dielach Lermontova existujú rôzne typy konštrukcií protikladov: od jednoduchých (kontrastujúcich s párom antoným) až po zložité podrobné antitézy. Prostriedkom štrukturálnej opozície môžu byť tak opozičné spojky (a, ale), ako aj intonácia, alebo len intonácia.

Smrť a nesmrteľnosť,

Život a záhuba

A panna a srdce je nič.

Rozbiť sa zdalo sa nám to ťažké

ale stretnúť sa bolo by to ťažšie!

ich osud pripojený,

ALE oddelené- jeden hrob.

môj priatelia včerajší - nepriateľov,

nepriatelia - môj priatelia,

Ale nech mi dobrý Pán odpustí hriech,

opovrhujem nimi.

(M. Lermontov)

Kontrastné vnímanie sveta je charakteristické pre poetické rozpoloženie duše A. Achmatovovej, ktorá vníma svet ako zmenu radostného a smutného. To určuje zvláštny druh psychologizmu pri zobrazovaní vnútorného sveta človeka.

ako Biely kameň hlboko v studni

Mám jednu spomienku.

Nemôžem a ani nechcem bojovať

to - zábava a to - utrpenie.

(A. Achmatova)

Sémantické kontrasty umocňujúce obraznosť textu sú charakteristické najmä pre básnické diela, ktoré sa vyznačujú osobitnou koncentráciou myšlienok a emócií vyjadrených mimoriadne stručnou formou.

Niekedy sa vášnivo zamiluje

V mojom elegantnýsmútok.

(M. Lermontov)

„Inteligentný smútok“ od Lermontova ukazuje všetku rozmanitosť pocitov, emócií, vyjadrených v jednom priestrannom, lakonickom epitete „inteligentný“ (viacfarebný, rozsah pocitov).

Ach ako bolestivo vy šťasný ja!

(A. Puškin)

Cítime tu kontrast vyjadrený slovami „bolestne šťastný“, čo znamená hranicu emócií, ktoré je ťažké prijať ako šťastie. Autora prenasleduje láska, neustále myšlienky na ňu mu bránia cítiť sa pohodlne, pracovať, tvoriť (láska je ako choroba).

Ďakujem za potešenie

Pre smútok, pre milé trápenie. (S. Puškin)

Záver

Navrhované dielo nepredstiera, že je literárnou analýzou básnického textu a všetkých problémov, ktoré presahujú rámec literárnej analýzy: problémy sociálneho fungovania textu, psychológia vnímania čitateľa atď. Predpokladáme, že umelecké dielo je istá realita a ako taká sa dá rozdeliť na časti . V diele občas rozoberáme časť básnického textu. Môže to byť riadok/riadky básnického textu. V tomto príspevku sa pokúšame o počiatočnú fázu analýzy básnického textu. Z rôznorodosti problémov, ktoré vznikajú pri analýze umeleckého diela, sa snažíme vyčleniť relatívne užší - estetickosť literárneho básnického diela s prihliadnutím na obrazné prostriedky jazyka (lexikálne výrazové prostriedky ). Za dôležité považujeme individuálnu skúsenosť výskumníka, ktorá je neoddeliteľná od jeho osobných skúseností, vkusu, temperamentu. Zároveň opis, pozorovanie ako metódy lingvistickej analýzy fixujú určité javy, štruktúru básnického textu. Študované básnické dielo / jeho časť považujeme za súčasť komplexného celku, vychádzajúceho z ustanovení štruktúrnej lingvistiky, ktorej predstaviteľmi sú Yu.Lotman, R. Yakobson a i.. Pojem štruktúry je dynamický, v tejto dynamike pozoruje sa estetická účinnosť básne. Dynamika je druhým znakom analýzy. Podľa Y. Lotmana sa domnievame, že „text básne je poľom napätia medzi normou a jej porušovaním. Očakávania čitateľa sú normotvorné a potvrdenie či nepotvrdenie týchto očakávaní reálnym textom básne pociťuje ako estetický zážitok. Cieľom čitateľa-bádateľa je čítať na pozadí vlastných očakávaní, vnemov, skúseností, pocitov čitateľa.

Stručne povedané, treba poznamenať, že určité množstvo literárnych zdrojov bolo študovaných, analyzovaných, systematizovaných. Zdá sa nám, že materiály práce môžu byť požadované ako doplnková literatúra na výskumné účely na písanie abstraktov, správ na túto tému v publiku: študent, študent.

Bibliografia

1. Bachtin M.M. Otázky štylistiky na hodinách ruského jazyka v škole//ruská literatúra. 1994. Číslo 2.

2. Vinogradov V.V. Štylistika. Teória básnickej reči. Poetika. M., Nauka, 1963.

3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Jazyk poézie XIX-XX storočia. M., Nauka, 1985.

4. Kožina M.N. Štylistika ruského jazyka, M., 1993.

5. Lotman Yu.M. Rozbor básnického textu: Štruktúra verša. L., 1972.

6. Starichenko V.D. Moderný ruský jazyk. "Najvyššia škola", Minsk, 1999.

7. Jacobson R. Typologické výskumy a ich prínos pre lingvistiku. Novinka v lingvistike. M., 1963.

Antonymá sa používajú ako jasný výrazový prostriedok v umeleckej reči. Spisovateľ vidí život v kontrastoch, a to svedčí nie o nekonzistentnosti, ale o celistvosti jeho vnímania reality.

Hlavnou štylistickou funkciou antoným je byť lexikálnym prostriedkom na vyjadrenie protikladu. Antitéza ako slohový prostriedok je rozšírená v ľudovej poézii napríklad v prísloviach: Učenie je svetlo a nevedomosť je tma; Jemne rozprestreté, no ťažko zaspávajúce. Klasické príklady použitia antitézy uvádza ruská beletria: Ty si bohatý, ja som veľmi chudobný. Vy ste prozaik, ja som básnik. Si červená, ako farba maku, ja ako smrť som chudá aj bledá (P.); Zbohom, neumyté Rusko, krajina otrokov, krajina pánov, A ty, modré uniformy, a ty, im oddaný ľud (L.); Vidím smutné oči, počujem veselú reč (A.K.T.).

Protiklad môže byť jednoduchý (jednorazový) - Silný je vždy na vine (Kr.) A zložitý (viacčlenný) - A nenávidíme a milujeme náhodou, Bez toho, aby sme čokoľvek obetovali zlobe alebo láske, A niektorí akýsi tajný chlad vládne, keď oheň vrie v krvi (L.). komplexný protiklad by mal zahŕňať niekoľko antonymných párov.

Príťažlivosť k antonymám odráža dôležité črty autorovho svetonázoru a štýlu. M.Yu Lermontov, ktorý sa usiloval o expresivitu, aforistické zdokonaľovanie reči, často v procese automatickej úpravy zaviedol do textu antonymá, pričom uprednostňoval kontrastné slová pred neutrálnymi. Napríklad: - Pokiaľ ide o mňa, som presvedčený len o jednej veci... - povedal Dr. [Werner], - (...), že skôr či neskôr, jedného pekného rána, zomriem. - Som bohatší ako ty. - Povedal som [Pechorin]: - Okrem toho mám ešte jedno presvedčenie - presne tak, že som mal tú smolu, že som sa jedného škaredého večera narodil. V Lermontovovom návrhu autogramu táto opozícia ešte nemala takú ostrosť: vypadol tam jeden z prvkov antitézy – Pečorin jedného pekného večera zopakoval Wernerov prívlastok.

Antonymá prispievajú k odhaleniu rozporuplnej podstaty predmetov, javov [Si chudobný, si bohatý, si mocný, si bezmocný, Matka Rus (N.); Teraz vážne, teraz zábavné, bez ohľadu na to, v daždi, v snehu - ide, svätec a hriešnik, ruský zázračný muž (Tvard.)].

Publicisti sa často obracajú k protikladu (Neexistujú žiadne medzitóny, bledé farby vo vojne, všetko je dotiahnuté do konca – skvelé a opovrhnutiahodné, čiernobiele. – Eren.). Používanie antoným dáva novinárskej reči živý výraz. Takže, A.N. Tolstoj počas Veľkej vlasteneckej vojny napísal: Naša krajina pohltila množstvo násilníkov, ktorí na ňu zaútočili. Ríše na západe stúpali a padali. Z veľkých sa stali malí, z bohatých žobráci. Naša vlasť sa rozširovala a silnela a žiadna nepriateľská sila ňou nemohla otriasť.

Opozícia zvyšuje emocionalitu reči. Nie náhodou je základom mnohých aforizmov antonymia [Čím tmavšia noc, tým jasnejšie hviezdy (Mike.); Domy sú nové, ale predsudky sú staré (gr.); Som smutný, lebo sa bavíš (L.); To srdce sa nenaučí milovať, čo je unavené z nenávisti (N.); Koľko ciest sa prešlo, koľko chýb sa urobilo (Ec.); Tvoje dvere sú otvorené dokorán a tvoja duša je zamknutá (Vysoká); Ale takmer na okraji hrobu verím: príde čas - Silu podlosti a zloby premôže duch dobra (minulosti)].

Mnohé názvy diel sú postavené na princípe protikladu [“Vojna a mier” (L.T.); "Dni a noci", "Živí a mŕtvi" (Sim.)]. Obzvlášť často sa antonymia používa v titulkoch článkov novín a časopisov [“Chémia dobra a zla”, “Príjmy a výdavky”, “Mŕtvy systém nepočuje živých ľudí”, “Retro a moderné sú nablízku”, “Tragické a veselé rozlúčka“, „Geografia – rôzne, podobné životopisy“, „Chudoba s bohatstvom“, „Maxi vášeň pre futsal“].

Opakom protikladu je recepcia, ktorá spočíva v popretí kontrastných čŕt objektu: V britke sedel pán, nie pekný, ale ani zle vyzerajúci, ani moc tučný, ani chudý, nedá sa povedať, že bol starý, ale nie tak, že by bol primladý ( G.). Takéto reťazenie antoným negáciou zdôrazňuje priemernosť toho, čo je opísané, nedostatok jasných vlastností, jasne vyjadrené znaky. Takéto použitie antoným umožňuje označovať nie také pojmy, ktoré nemajú presnú definíciu v jazyku, napríklad: Ak sa z priateľa zrazu ukázalo, že nie je ani priateľom, ani nepriateľom, ale tak ... (Vyso.) .

Silný výraz vytvára použitie jedného z členov antonymickej dvojice s negáciou: Kto sa staneš - neuhádnem. Svet nezostarol - stal sa mladším: v rozlohách vlasti je všade veľa veľkých a malých vecí (Vik.). Takáto kombinácia antoným umocňuje, zdôrazňuje význam jedného z nich, použitého bez negácie; zároveň verbálna redundancia plní nadmernú funkciu - slúži ako prostriedok aktualizácie konceptu, ktorému chce autor venovať osobitnú pozornosť: Démon vo mne žije, nie je mŕtvy (Tsv.); Neprišiel som sa hádať, ale postaviť; Nie som tvoj nepriateľ, ale tvoj priateľ. Spisovatelia týmto štylistickým prostriedkom sprostredkúvajú odtiene hovorovej reči s jej charakteristickou dôraznou intonáciou, napríklad v Čechovovi: Vytiahni zádrhel, dobrý človeče... Ako sa máš? Hore, nie dole!

Fenomén antonymie je základom oxymoronu (z gr. oxemoron - vtipný-hlúpy) - živého štylistického prostriedku obraznej reči, ktorý spočíva vo vytvorení nového konceptu spojením významovo kontrastných slov. Kombinácia antoným v „čistej forme“ v oxymorone je vzácna [“Začiatok konca” (názov článku), “Bad Good Man” (názov filmu), Uprostred obdobia stagnácie... ( z plynu.)]. Vo väčšine prípadov sa slová s opačným významom kombinujú ako definitívne a definitívne ["Veľké maličkosti", "Drahá lacnosť", "Nepohodlné vybavenie" (nadpisy)] (podstatné meno a prídavné meno), takže ich nemožno považovať za antonymá v presnom význame. výrazu (antonymá musia patriť do rovnakého slovného druhu).

Svetlé oxymorony vytvorili ruskí básnici [Milujem bujnú povahu vädnutia (P.); Ach, ako bolestne sa teším s tebou (P.); Ale čoskoro som pochopil tajomstvo ich škaredej krásy (L.); Úbohý luxus oblečenia (N.); S drzou skromnosťou hľadí do očí (Bl.); Pozri, je pre ňu zábavné byť smutná, tak elegantne nahá (Ahm.); - Mami! Váš syn je veľmi chorý! (Maják.); Nastal čas pre vševedúceho ignoranta (Vys.)]. Oxymoron sa často nachádza v názvoch umeleckých diel [“Živé sily” ​​(T.), “Optimistická tragédia” (Višn.)]. nadpisy článkov („Komplexná jednoduchosť“, „Chladné obdobie je horúce“, „Prebudené ticho“, „Hlasný šepot vtipu“, „Neoficiálne o oficiálnom“, „Ústup vpred“).

Štylistické funkcie antoným sa neobmedzujú len na vyjadrenie kontextu, opozície. Antonymá pomáhajú spisovateľom ukázať úplnosť pokrytia javov [A je príliš neskoro na želanie, všetko pominulo: šťastie aj smútok (Vl. Solovjov); Dav pred ním utiekol, skutočnosť a fikcia odhalená (P.)], šírka časových hraníc [Vojaciny pochodujú dňom i nocou, stávajú sa neznesiteľnými (P.)]. Používanie antoným v tejto štylistickej funkcii niekedy vedie k vysúvaniu antonymických dvojíc (Paleta farieb ľudských charakterov nemá hraníc. Existujú dobrí a zlí ľudia, odvážni a zbabelí, bystrí a úzkoprsí, krásni a škaredí, zdraví a chorý, veselý i pochmúrny, starý i mladý, priamy i tajný, úprimný a prefíkaný - N. Ch.).

Niektoré antonymické dvojice vystupujú v reči ako lexikálna jednota, nadobúdajúc frazeologický charakter: starí aj mladí, obaja, skôr či neskôr. Ich použitie vnáša do umeleckej reči hovorové intonácie: Nenecháme sa strhnúť, tak prerazíme, Budeme nažive – nezomrieme, Príde čas, vrátime sa späť. Čo sme dali, to všetko vrátime (Tward.).

Porovnanie antoným môže odrážať striedanie akcií, zmenu javov pozorovaných v živote [O 7. hodine ľudský príliv, o 17. hodine - odliv (Mayak.); Poďme sa nalíčiť. A budeme sa hádať. A opäť zaspíte. Pridáme svoju nespavosť do pevnej bielej noci (R.)], ukážeme na rýchlu zmenu akcií (V diaľke sa mihol jasný blesk, zablikal a zhasol ... - Bl.).

Keď sa antonymá zrazia, reč často nadobúda ironické zafarbenie; humoristi často používajú komické protiklady [Najvzdialenejší bod na zemeguli je blízko k niečomu a najbližšie k niečomu je vzdialený (K.P.); Nezrelý ananás je pre spravodlivého vždy horší ako zrelé ríbezle (K.P.)].

Slovné hry sú postavené na antonymách: Kde je začiatok konca, ktorým sa začiatok končí? (K.P.) Bolo tak neskoro, že už bolo skoro (Solž.). V takýchto prípadoch vzniká slovná hračka v dôsledku používania polysémantických slov, ktoré nepôsobia ako antonymá vo všetkých významoch (porov.: Mladý už nebol mladý - I. a P.).

Osobitným štylistickým prostriedkom je použitie jedného z antoným, pričom význam mal použiť druhý. Napríklad: - Kde, chytro, blúdiš hlavou? (Cr.). Slovo inteligentný sa v súvislosti s oslíkom hovorí posmešne. A čitateľ chápe, že za touto definíciou je jej antonymum - hlúpy. Použitie slova v opačnom zmysle sa nazýva antifráza. Antifráza sa často nachádza v textoch presiaknutých autorovou iróniou, napríklad v N.V. Gogoľ: Dvaja vážení muži, česť a vyznamenanie Mirgorod, sa medzi sebou pohádali; ... Potom proces pokračoval mimoriadnou rýchlosťou, ktorou sú súdy zvyčajne také známe.

Ostrý satirický efekt vzniká antonymickým nahradením jednej zo zložiek v ustálených frázach: „Úrad škodlivých služieb“, „Dlh z platby je čierny“ (názvy fejtónov). V takýchto kombináciách je „nelogickosť“ výroku obzvlášť pozoruhodná, pretože jazyková forma frazeologickej jednotky diktuje použitie slova, ktoré má opačný význam.

Pri štúdiu štylistického využitia antoným v umeleckej reči treba mať na pamäti, že ich výrazové možnosti sa realizujú nielen v priamej opozícii, ale aj v prípade, keď v texte absentuje ktorýkoľvek člen antonymickej dvojice. Vďaka svojim stabilným spojeniam sú antonymy vnímané v reči na pozadí ich „protičlenov“. Napríklad čítanie opisu Pugačevovho vzhľadu v A.S. Puškina, všímame si zvláštnu expresívnosť slov, ktoré majú antonymické páry: Jeho tvár je tmavá, ale čistá, jeho oči sú ostré a jeho pohľad je zastrašujúci; brada a vlasy na hlave sú čierne; jeho rast je priemerný alebo nižší; Hoci je široká v ramenách, v dolnej časti chrbta je veľmi tenká – čitateľ v duchu odlíši každé zo zvýraznených slov od možného antonyma. Tu sa prejavujú systémové spojenia slov v slovnej zásobe.