História vzniku Puškinovho diela „Správca stanice“

Boldinská jeseň v tvorbe A.S. Pushkin sa stal skutočne „zlatým“, pretože práve v tom čase vytvoril veľa diel. Medzi nimi aj Belkinove rozprávky. V liste priateľovi P. Pletnevovi Puškin napísal: "... napísal som 5 poviedok v próze, z ktorých Baratynsky vzdychá a bije." Chronológia vzniku týchto príbehov je nasledovná: 9. septembra bol dokončený „Hrobár“, 14. septembra – „Prednostkár“, 20. septembra – „Mladá dáma-sedliacka“, po takmer mesačnej prestávke. , boli napísané posledné dva príbehy: "Výstrel" - 14. október a "Snehová búrka" - 20. október. Cyklus Belkinove rozprávky bol prvým Puškinovým dokončeným prozaickým dielom. Päť príbehov spájala fiktívna tvár autora, o ktorej hovoril „vydavateľ“ v predslove. Dozvedáme sa, že I.P. Belkin sa narodil „čestným a vznešeným rodičom v roku 1798 v dedine Goryukhino“. „Bol strednej postavy, mal sivé oči, blond vlasy, rovný nos; jeho tvár bola biela a chudá. „Viedol najmiernejší život, vyhýbal sa všetkým možným excesom; nikdy sa to nestalo... vidieť ho opitého... mal veľký sklon k ženskému pohlaviu, ale jeho hanblivosť bola skutočne dievčenská. Na jeseň roku 1828 táto sympatická postava „ochorela na katarálnu horúčku, ktorá sa zmenila na horúčku, a zomrela ...“.
Koncom októbra 1831 vyšli Rozprávky nebožtíka Ivana Petroviča Belkina. Predslov sa končil slovami: „Vzhľadom na povinnosť rešpektovať vôľu ctihodného priateľa nášho autora, vyjadrujeme mu najhlbšiu vďaku za správy, ktoré nám prináša, a dúfame, že verejnosť ocení ich úprimnosť a dobrú povahu. A.P. Epigraf ku všetkým príbehom, prevzatý z Fonvizinovho „Podrastu“ (Pani Prostaková: „To, môj otec, on je ešte lovec príbehov.“ Skotinin: „Mitrofan je pre mňa“), hovorí o národnosti a jednoduchosti Ivan Petrovič. Zozbieral tieto „jednoduché“ príbehy a zapísal ich od rôznych rozprávačov („Dozorca“ mu povedal titulárny poradca A.G.N., „Výstrel“ podplukovník I.P., „Hrobár“ úradník B.V., „Snehová búrka“ a" Mladá dáma "dievča K.I. T.), ktoré ich spracujú podľa svojej zručnosti a uváženia. Puškin sa teda ako skutočný autor príbehov skrýva za dvojitú reťaz jednoducho zmýšľajúcich rozprávačov a to mu dáva veľkú slobodu rozprávania, vytvára nemalé možnosti pre komédiu, satiru a paródiu a zároveň mu umožňuje vyjadrovať jeho postoj k týmto príbehom.
Pod celým menom skutočného autora Alexandra Sergejeviča Puškina vyšli v roku 1834. Puškin v tomto cykle vytvára nezabudnuteľnú galériu obrazov žijúcich a pôsobiacich v ruských provinciách a s láskavým úsmevom a humorom rozpráva o modernom Rusku. Puškin pri práci na Belkinových rozprávkach definoval jednu zo svojich hlavných úloh takto: „Nášmu jazyku treba dať viac vôle (samozrejme, v súlade s jeho duchom).“ A keď sa autora príbehov spýtali, kto je tento Belkin, Pushkin odpovedal: „Nech je to ktokoľvek, musíte písať takéto príbehy: jednoducho, stručne a jasne.
Z rozboru diela vyplýva, že príbeh „The Stationmaster“ zaujíma významné miesto v tvorbe A.S. Puškina a má veľký význam pre celú ruskú literatúru. Je to takmer prvýkrát, čo sú v nej zobrazené životné útrapy, bolesť a utrpenie toho, koho nazývajú „malý človiečik“. V ruskej literatúre sa ňou začína téma „ponížený a urazený“, ktorá vám predstaví milých, tichých, trpiacich hrdinov a umožní vám vidieť nielen miernosť, ale aj veľkosť ich sŕdc. Epigraf je prevzatý z básne PA Vyazemského "Stanica" ("Matrikár vysokej školy, / diktátor poštovej stanice"). Puškin zmenil citát a prednostu stanice nazval „kolegiálnym zapisovateľom“ (najnižšia občianska hodnosť v predrevolučnom Rusku), a nie „provinčným zapisovateľom“, ako to bolo v origináli, keďže táto hodnosť je vyššia.

Rod, žáner, tvorivá metóda

„Rozprávky zosnulého Ivana Petroviča Belkina“ pozostáva z 5 príbehov: „Výstrel“, „Snehová búrka“, „Hrobár“, „Prednosta stanice“, „Mladá dáma-roľníčka“. Každá z Belkinových rozprávok je tak malá, že by sa dala nazvať príbehom. Puškin ich nazýva príbehmi. Realistickému spisovateľovi reprodukujúcemu život vyhovovali najmä formy príbehu a prozaického románu. Puškina upútali svojou oveľa väčšou než poéziou, zrozumiteľnosťou pre najširšie okruhy čitateľov. „Rozprávky a romány čítajú všetci a všade,“ poznamenal. Belkinov príbeh“ sú v podstate začiatkom ruskej vysoko umeleckej realistickej prózy.
Pushkin vzal pre príbeh najtypickejšie romantické zápletky, ktoré sa v našej dobe môžu zopakovať. Jeho postavy sa spočiatku ocitajú v situáciách, kde je prítomné slovo „láska“. Už sú zamilovaní alebo len túžia po tomto pocite, no práve odtiaľto sa začína nasadzovanie a pumpovanie zápletky. Belkinove rozprávky autorka koncipovala ako paródiu na žáner romantickej literatúry. V príbehu "Shot *" hlavný hrdina Silvio pochádza z odchádzajúcej éry romantizmu. Je to pekný silný statočný muž so solídnym vášnivým charakterom a exotickým neruským menom, ktorý pripomína tajomných a osudných hrdinov Byronových romantických básní. Blizzard paroduje Žukovského francúzske romány a romantické balady. Na konci príbehu komický zmätok s nápadníkmi privedie hrdinku príbehu k novému, ťažko vybojovanému šťastiu. V príbehu „Hrobár“, v ktorom Adrian Prokhorov pozýva mŕtvych, aby ho navštívili, je parodovaná Mozartova opera a hrozné príbehy romantikov. Mladá dáma roľnícka žena je malý elegantný situačný komédia s prestrojením vo francúzskom štýle, ktorý sa odohráva v ruskom šľachtickom panstve. Ale láskavo, vtipne a vtipne paroduje slávnu tragédiu - "Romeo a Júlia" od Shakespeara.
V cykle Belkin Tales je stred a vrchol The Stationmaster. Príbeh položil základy realizmu v ruskej literatúre. V podstate dejovo, expresívne, zložitou objemnou témou a dômyselnou kompozíciou, z hľadiska postáv samotných ide už o útly, výstižný román, ktorý ovplyvnil následnú ruskú prózu a dal vznik Gogoľovmu príbehu Kabát. Ľudia sú tu jednoduchí a ich história by bola jednoduchá, keby do nej nezasiahli rôzne každodenné okolnosti.

Téma práce "Prednosta stanice"

V Belkinových rozprávkach spolu s tradičnými romantickými námetmi zo života šľachty odkrýva Puškin tému ľudského šťastia v jej najširšom zmysle. Svetská múdrosť, pravidlá každodenného správania, všeobecne uznávaná morálka sú zakotvené v katechizmoch, predpisoch, ale ich dodržiavanie nie vždy a nie vždy vedie k šťastiu. Je potrebné, aby osud dal človeku šťastie, aby sa okolnosti úspešne zblížili. The Tales of Belkin ukazuje, že beznádejné situácie neexistujú, o šťastie treba bojovať a bude, aj keď je to nemožné.
Príbeh „Prednosta stanice“ je najsmutnejším a najťažším dielom cyklu. Toto je príbeh o smutnom osude Vyrina a šťastnom osude jeho dcéry. Autor od začiatku prepája skromný príbeh Samsona Vyrina s filozofickým zmyslom celého cyklu. Prednosta stanice, ktorý knihy vôbec nečíta, má totiž svoju schému na vnímanie života. Odzrkadľuje sa to na obrazoch „s decentnými nemeckými veršami“, ktoré sú zavesené na stenách jeho „skromného, ​​ale upraveného kláštora“. Rozprávač podrobne opisuje tieto obrázky zobrazujúce biblickú legendu o márnotratnom synovi. Samson Vyrin sa cez prizmu týchto obrázkov pozerá na všetko, čo sa stalo jemu a jeho dcére. Jeho životná skúsenosť naznačuje, že jeho dcére sa stane nešťastie, bude oklamaná a opustená. Je to hračka, malý muž v rukách mocných sveta, ktorí premenili peniaze na hlavné meradlo.
Puškin vyhlásil jednu z hlavných tém ruskej literatúry 19. storočia – tému „malého človeka“. Význam tejto témy pre Puškina nespočíval v odhaľovaní skľúčenosti jeho hrdinu, ale v tom, že v „malom človeku“ objavil súcitnú a citlivú dušu, obdarenú darom reagovať na cudzie nešťastie a bolesť niekoho iného.
Odteraz bude téma „malého človiečika“ neustále znieť v ruskej klasickej literatúre.

Myšlienka diela

„Žiadna z Tales of Belkin nemá nápad. Čítate - pekne, hladko, hladko: čítate - všetko je zabudnuté, v pamäti nie je nič iné ako dobrodružstvá. „Belkinove rozprávky“ sa čítajú ľahko, pretože vás nenútia premýšľať“ („Severná včela“, 1834, č. 192, 27. augusta).
„Veru, tieto príbehy sú zábavné, nemožno ich čítať bez potešenia: pochádza to z očarujúceho štýlu, z umenia rozprávania, ale nie sú to umelecké výtvory, ale jednoducho rozprávky a bájky“ (V. G. Belinsky).
„Ako dlho už čítaš Puškinovu prózu? Urobte zo mňa priateľa – najskôr si prečítajte celý Belkinov príbeh. Mal by si ich naštudovať a naštudovať každý spisovateľ. Urobil som to nedávno a nemôžem vám sprostredkovať blahodarný vplyv, ktorý na mňa toto čítanie malo “(z listu L. N. Tolstého PD Golokhvastovovi).
Takéto nejednoznačné vnímanie Puškinovho cyklu naznačuje, že v Belkinových rozprávkach je nejaké tajomstvo. V Prednostovi stanice je obsiahnutý v malom výtvarnom detaile - nástenných maľbách rozprávajúcich o márnotratnom synovi, ktoré boli v 20.-40. častým doplnkom prostredia stanice. Opis týchto obrazov posúva rozprávanie zo spoločenskej a každodennej roviny do filozofickej, umožňuje pochopiť jeho obsah vo vzťahu k ľudskej skúsenosti a interpretuje „večný príbeh“ o márnotratnom synovi. Príbeh je presiaknutý pátosom súcitu.

Povaha konfliktu

Analýza diela ukazuje, že v príbehu „Prednosta“ je ponížený a smutný hrdina, koniec je rovnako smutný a šťastný: smrť prednostu na jednej strane a šťastný život jeho dcéry na druhej strane. iné. Príbeh sa vyznačuje zvláštnym charakterom konfliktu: neexistujú negatívne postavy, ktoré by boli vo všetkom negatívne; niet priameho zla – a zároveň sa z toho nezmenšuje smútok jednoduchého človeka, prednostu stanice.
Nový typ hrdinu a konfliktu priniesol iný systém rozprávania, postava rozprávača - titulárneho poradcu A. G. N. Rozpráva príbeh, ktorý počul od iných, od samotného Vyrina a od „ryšavého a krivého“ chlapca. Únos Dunyi Vyrinovej husárom je začiatkom drámy, po ktorej nasleduje reťaz udalostí. Z poštovej stanice sa akcia prenesie do Petrohradu, z domu správcu do hrobu mimo predmestia. Opatrovateľ nemôže ovplyvniť priebeh udalostí, no skôr ako sa pokloní osudu, pokúsi sa vrátiť príbeh späť, zachrániť Dunyu pred tým, čo sa nebohému otcovi zdá byť smrťou jeho „dieťaťa“. Hrdina pochopí, čo sa stalo, a navyše zostúpi do hrobu z bezmocného vedomia vlastnej viny a nenapraviteľného nešťastia.
„Malý muž“ nie je len nízka hodnosť, absencia vysokého sociálneho postavenia, ale aj strata života, strach z neho, strata záujmu a účelu. Puškin ako prvý upozornil čitateľov na skutočnosť, že napriek nízkemu pôvodu človek stále zostáva človekom a má rovnaké city a vášne ako ľudia z vysokej spoločnosti. Príbeh „Prednosta“ vás naučí rešpektovať a milovať človeka, naučí vás schopnosti sympatizovať, prinúti vás myslieť si, že svet, v ktorom žijú prednostovia, nie je usporiadaný práve najlepšie.

Hlavné postavy analyzovaného diela

Autor – rozprávač sympaticky hovorí o „skutočných mučeníkoch štrnásteho ročníka“, prednostoch staníc obviňovaných cestovateľmi zo všetkých hriechov. V skutočnosti je ich život poriadna drina: „Cestovateľ zo seba dostane všetku mrzutosť nahromadenú počas nudnej jazdy na domovníkovi. Počasie je neznesiteľné, cesta zlá, furman tvrdohlavý, kone nepoháňané – a na vine je ošetrovateľ... Ľahko uhádnete, že mám kamarátov zo slušnej triedy ošetrovateľov. Tento príbeh je napísaný na pamiatku jedného z nich.
Hlavnou postavou príbehu „Prednosta“ je Samson Vyrin, asi 50-ročný muž. Správca sa narodil okolo roku 1766 v roľníckej rodine. Koniec 18. storočia, keď mal Vyrin 20-25 rokov, bol časom Suvorovských vojen a ťažení. Ako je známe z histórie, Suvorov rozvíjal iniciatívu medzi svojimi podriadenými, povzbudzoval vojakov a poddôstojníkov, podporoval ich v ich službách, vštepoval im kamarátstvo, vyžadoval gramotnosť a vynaliezavosť. Muž z roľníctva pod velením Suvorova mohol postúpiť do hodnosti poddôstojníka, získať tento titul za vernú službu a osobnú odvahu. Samson Vyrin mohol byť práve takým človekom a s najväčšou pravdepodobnosťou slúžil v Izmailovskom pluku. Text hovorí, že po príchode do Petrohradu pri hľadaní svojej dcéry sa zastaví pri Izmailovskom pluku, v dome poddôstojníka na dôchodku, svojho starého kolegu.
Dá sa predpokladať, že okolo roku 1880 odišiel do dôchodku a dostal funkciu prednostu stanice a hodnosť kolegiálneho registrátora. Táto pozícia dávala malý, ale stály plat. Oženil sa a čoskoro mal dcéru. Ale manželka zomrela a dcéra bola otcovou radosťou a útechou.
Od detstva musela niesť všetku prácu žien na svojich krehkých pleciach. Samotný Vyrin, ako je predstavený na začiatku príbehu, je „svieži a veselý“, spoločenský a nezatrpknutý, napriek tomu, že sa mu na hlavu sypali nezaslúžené urážky. Len o pár rokov neskôr, idúc po tej istej ceste, ho autor, zastavujúci sa na noc u Samsona Vyrina, nespoznal: z „čerstvého a energického“ sa zmenil na opusteného, ​​ochabnutého starca, ktorého jedinou útechou bola fľaša. . A celý zmysel je v dcére: bez toho, aby požiadal o súhlas rodičov, Dunya - jeho život a nádej, kvôli ktorej žil a pracoval - utiekol s prechádzajúcim husárom. Čin jeho dcéry Samsona zlomil, neuniesol, že jeho drahé dieťa, jeho Dunya, ktorú chránil pred všetkými nebezpečenstvami, ako len vedel, to dokázala s ním a čo je horšie, so sebou samým - stala sa nie manželka, ale milenka.
Puškin so svojím hrdinom súcití a hlboko si ho váži: muž z nižšej triedy, ktorý vyrastal v núdzi, tvrdej práci, nezabudol, čo je slušnosť, svedomie a česť. Navyše tieto vlastnosti kladie nad materiálne statky. Chudoba pre Samsona nie je ničím v porovnaní s prázdnotou duše. Nie nadarmo autor vnáša do deja taký detail, akým sú obrázky zobrazujúce príbeh márnotratného syna na stene vo Vyrinovom dome. Rovnako ako otec márnotratného syna, aj Samson bol pripravený odpustiť. Ale Dunya sa nevrátil. Otcovo utrpenie umocňoval fakt, že dobre vedel, ako sa takéto príbehy často končia: „V Petrohrade je ich veľa, mladí blázni, dnes v saténe a zamate a zajtra, vidíte, zametajú ulicu. spolu s neúrodnou krčmou. Keď si niekedy myslíte, že Dunya možno okamžite zmizne, nedobrovoľne zhrešíte a prajete jej hrob ... “. Pokus nájsť dcéru v rozľahlom Petrohrade sa skončil ničím. Tu to prednosta vzdal - dal sa na pitie úplne a po chvíli bez čakania na dcéru zomrel. Puškin vytvoril vo svojom Samsonovi Vyrinovi úžasne priestranný, pravdivý obraz jednoduchého, malého človeka a ukázal všetky jeho práva na titul a dôstojnosť človeka.
Dunya v príbehu je zobrazený ako jack všetkých obchodov. Nikto lepší ako ona nevedel uvariť večeru, upratať dom, obslúžiť okoloidúceho. A otec pri pohľade na jej obratnosť a krásu sa nevedel nabažiť. Zároveň je to mladá koketa, ktorá pozná svoju silu a bez ostychu vstúpi do rozhovoru s návštevníkom, „ako dievča, ktoré videlo svetlo“. Belkin v príbehu vidí Dunyu po prvý raz, keď má štrnásť rokov – vek, v ktorom je ešte priskoro rozmýšľať o osude. Duňa o tomto zámere hosťujúceho husára Minského nič nevie. Ale keď sa odtrhne od svojho otca, vyberie si svoje ženské šťastie, aj keď možno nie na dlho. Vyberá si iný svet, neznámy, nebezpečný, ale aspoň v ňom bude žiť. Ťažko jej vyčítať, že si vybrala život pred životom, zariskovala a vyhrala. Dunya prichádza k svojmu otcovi až vtedy, keď sa splnilo všetko, o čom mohla len snívať, hoci Puškin o jej manželstve nehovorí ani slovo. Ale šesť koní, tri deti, ošetrovateľka svedčí o úspešnom dokončení príbehu. Samozrejme, samotná Dunya sa považuje za vinnú zo smrti svojho otca, ale čitateľ jej pravdepodobne odpustí, ako odpúšťa Ivan Petrovič Belkin.
Dunya a Minsky, vnútorné motívy ich činov, myšlienok a skúseností, sú v priebehu príbehu zvonku opísaný rozprávač, kočiš, otec, ryšavý chlapec. Možno preto sú obrázky Duny a Minského podané trochu schematicky. Minsky je ušľachtilý a bohatý, slúžil na Kaukaze, hodnosť kapitána nie je malá a ak je v stráži, potom je už veľký, rovný podplukovníkovi armády. Milý a veselý husár sa zaľúbil do vynaliezavého správcu.
Mnohé činy hrdinov príbehu sú dnes nepochopiteľné, no pre Puškinových súčasníkov boli prirodzené. Takže Minsky, ktorý sa zamiloval do Dunya, sa s ňou neoženil. Mohol to urobiť nielen preto, že bol hrable a márnomyseľný človek, ale aj z viacerých objektívnych dôvodov. Po prvé, aby sa dôstojník mohol oženiť, potreboval povolenie veliteľa, manželstvo často znamenalo rezignáciu. Po druhé, Minsky sa mohol spoľahnúť na svojich rodičov, ktorým by sa manželstvo s venom a nešľachtičnou Dunyou páčilo. Vyriešenie aspoň týchto dvoch problémov si vyžaduje čas. Minsky to síce vo finále dokázal.

Dej a kompozícia analyzovaného diela

Kompozičnou výstavbou Belkinových rozprávok, ktorá pozostáva z piatich samostatných príbehov, sa viackrát zaoberali ruskí spisovatelia. F. M. Dostojevskij o svojom zámere napísať román s podobnou kompozíciou v jednom zo svojich listov napísal: „Príbehy sú od seba úplne oddelené, takže sa dajú dokonca samostatne predávať. Domnievam sa, že Pushkin premýšľal o podobnej forme románu: päť rozprávok (počet Belkinových rozprávok) predávaných samostatne. Puškinove príbehy sú skutočne oddelené vo všetkých ohľadoch: nie je tam žiadna prierezová postava (na rozdiel od piatich príbehov Lermontovovho Hrdinu našej doby); žiadny spoločný obsah. Ale existuje všeobecná technika tajomstva, "detektívka", ktorá je základom každého príbehu. Puškinove príbehy spája v prvom rade postava rozprávača – Belkina; po druhé, tým, že sú všetky povedané. Naratívnosť bola, predpokladám, umeleckým prostriedkom, pre ktorý sa celý text začal. Naratívnosť, spoločná pre všetky príbehy, súčasne umožňovala ich samostatné čítanie (a predaj). Puškin myslel na dielo, ktoré, keďže je celistvé ako celok, bude celistvé v každej časti. Túto formu, využívajúc skúsenosti z následnej ruskej prózy, nazývam román-cyklus.
Príbehy písal Puškin v rovnakom chronologickom poradí, no zoradil ich nie podľa času písania, ale na základe kompozičného výpočtu, pričom príbehy striedal s „nepriaznivým“ a „prosperujúcim“ koncom. Takáto skladba komunikovala celému cyklu, napriek prítomnosti hlboko dramatických ustanovení v ňom, všeobecnú optimistickú orientáciu.
Puškin stavia príbeh „The Stationmaster“ na vývoji dvoch osudov a postáv – otca a dcéry. Prednosta stanice Samson Vyrin je starý, vyznamenaný (tri medaily na vyblednutých stuhách) vojak vo výslužbe, milý a čestný človek, ale drzý a prostý, je na samom konci tabuľky, na najnižšej priečke spoločenského rebríčka. rebrík. Je to nielen jednoduchý, ale malý človek, ktorého môže každý okoloidúci šľachtic urážať, kričať, biť, hoci jeho najnižšia hodnosť 14. triedy dávala ešte právo na osobnú šľachtu. Ale všetkých hostí stretla, upokojila a dala čaj jeho krásna a temperamentná dcéra Dunya. No táto rodinná idylka nemohla pokračovať donekonečna a skončila sa na prvý pohľad zle, pretože správca a jeho dcéra mali rozdielne osudy. Okoloidúci mladý fešný husár Minskij sa zaľúbil do Duny, šikovne zahral chorobu, dosiahol vzájomné city a odviezol, ako sa na husára patrí, plačúce, no nevzdorujúce dievča v trojke do Petrohradu.
Malý človiečik 14. ročníka sa nezmieril s takouto urážkou a stratou, odišiel do Petrohradu zachrániť svoju dcéru, o ktorej, ako Vyrin, nie bezdôvodne veril, zákerný zvodca čoskoro odíde, vyženie do ulica. A jeho veľmi vyčítavý zjav bol dôležitý pre ďalší vývoj tohto príbehu, pre osud jeho Dunyi. Ale ukázalo sa, že príbeh je komplikovanejší, ako si správca predstavoval. Kapitán sa do svojej dcéry zamiloval a navyše sa ukázal ako svedomitý, čestný muž, od hanby sa začervenal pri nečakanom zjave ním oklamaného otca. A krásna Dunya odpovedala únoscovi so silným, úprimným citom. Starec sa postupne napil zo smútku, túžby a samoty a na rozdiel od moralizujúcich obrázkov o márnotratnom synovi ho dcéra nikdy neprišla navštíviť, zmizla a nebola ani na otcovom pohrebe. Vidiecky cintorín navštívila krásna pani s tromi malými barchatkami a čiernym mopsom na luxusnom koči. V tichosti si ľahla na otcov hrob a „dlho ležala“. To je ľudový zvyk poslednej rozlúčky a spomienky, posledného „odpustenia“. Toto je veľkosť ľudského utrpenia a pokánia.

Umelecká originalita

Všetky črty poetiky a štýlu Puškinovej umeleckej prózy sa reliéfne odhalili v Belkinových rozprávkach. Puškin v nich vystupuje ako vynikajúci prozaik, ktorý je rovnako prístupný dojímavému príbehu, poviedke s ostrou zápletkou a peripetiami a realistickým náčrtom mravov a života. Umelecké požiadavky na prózu, ktoré sformuloval Puškin začiatkom 20. rokov, dnes realizuje vo vlastnej tvorivej praxi. Nič zbytočné, jedna vec potrebná v rozprávaní, presnosť v definíciách, výstižnosť a výstižnosť slabiky.
„Tales of Belkin“ sa vyznačujú extrémnou hospodárnosťou umeleckých prostriedkov. Puškin už od prvých riadkov predstavuje čitateľovi svojich hrdinov, uvádza ho do okruhu udalostí. Rovnako skúpa a nemenej výrazná je aj charakteristika postáv. Autor takmer nepodáva vonkajší portrét postáv, takmer sa nezaoberá ich emocionálnymi zážitkami. Výzor každej z postáv zároveň vystupuje s pozoruhodnou úľavou a osobitosťou z jeho činov a prejavov. „Spisovateľ musí bez prestania študovať tento poklad,“ povedal Leo Tolstoj o Belkinových rozprávkach známemu spisovateľovi.

Zmysel práce

Vo vývoji ruskej umeleckej prózy zohráva obrovskú úlohu Alexander Sergejevič Puškin. Tu nemal takmer žiadnych predchodcov. Aj prozaický literárny jazyk bol v porovnaní s poéziou na oveľa nižšej úrovni. Preto Pushkin čelil mimoriadne dôležitej a veľmi náročnej úlohe spracovania samotného materiálu tejto oblasti verbálneho umenia. Z Belkinových rozprávok mal pre ďalší rozvoj ruskej literatúry mimoriadny význam Prednosta stanice. Veľmi pravdivý obraz domovníka, zahriaty sympatiami autora, otvára galériu „chudobných ľudí“ vytvorenej nasledujúcimi ruskými spisovateľmi, ponížených a urazených spoločenskými vzťahmi vtedajšej reality, ktoré boli pre bežného človeka najťažšie.
Prvým spisovateľom, ktorý otvoril čitateľovi svet „malých ľudí“, bol N.M. Karamzin. Karamzinovo slovo odznieva od Puškina a Lermontova. Najväčší vplyv na následnú literatúru mal Karamzinov príbeh „Chudák Lisa“. Autor položil základ obrovskému cyklu diel o „malých ľuďoch“, urobil prvý krok k tejto doteraz neznámej téme. Bol to on, kto otvoril cestu takým spisovateľom budúcnosti ako Gogoľ, Dostojevskij a ďalší. A.S. Puškin bol ďalším spisovateľom, do ktorého sféry tvorivej pozornosti začalo byť celé rozľahlé Rusko, jeho rozlohy, život dedín, Petrohrad a Moskva sa otvárali nielen z luxusného vchodu, ale aj cez úzke dvere chudobných domov. Ruská literatúra po prvý raz tak dojímavo a zreteľne ukázala deformáciu jednotlivca nepriateľským prostredím. Puškinov umelecký objav smeroval do budúcnosti, dláždil cestu ruskej literatúre do ešte neznámeho.

Je to zaujímavé

V okrese Gatchina v Leningradskej oblasti v obci Vyra sa nachádza literárne a pamätné múzeum prednostu stanice. Múzeum vzniklo v roku 1972 na základe románu Alexandra Sergejeviča Puškina „Prednosta stanice“ a archívnych dokumentov v zachovanej budove poštovej stanice Vyra. Je to prvé múzeum literárneho hrdinu v Rusku. Poštová stanica bola otvorená v roku 1800 na bieloruskej poštovej ceste, bola tretia
na účtovnej stanici z Petrohradu. Za Puškinových čias tadiaľto prechádzala bieloruská veľká poštová cesta, ktorá smerovala z Petrohradu do západných provincií Ruska. Vyra bola treťou stanicou od hlavného mesta, kde cestujúci menili kone. Bola to typická poštová stanica, ktorá mala dve budovy: severnú a južnú, omietnuté a natreté na ružovo. Domy boli otočené k ceste a boli vzájomne prepojené murovaným plotom s veľkými bránami. Cez ne sa vozili koče, koče, vozy, káry pocestných na široký dláždený dvor. Vo vnútri dvora boli stajne so senníkmi, stodola, kôlňa, požiarna veža, ťažné stĺpy a v strede dvora studňa.
Po okrajoch dláždeného nádvoria poštovej stanice sa nachádzali dve drevené maštale, šopy, kováčska vyhňa, stodola, tvoriace uzavreté námestie, do ktorého viedla prístupová cesta z traktu. Na dvore bol život v plnom prúde: trojky vchádzali a vystupovali, furmani sa motali, koniari odvádzali namydlené kone a vyvádzali čerstvé. Severná budova slúžila ako obydlie správcu. Za ním sa zachoval aj názov „Dom prednostu stanice“.
Podľa legendy dostal podľa názvu tejto dediny svoje priezvisko Samson Vyrin, jedna z hlavných postáv Puškinových Belkinských rozprávok. Bolo to na skromnej poštovej stanici Vyra A.S. Puškin, ktorý sem neraz cestoval z Petrohradu do dediny Michajlovskoje (podľa niektorých zdrojov 13-krát), počul smutný príbeh o malom úradníkovi a jeho dcére a napísal príbeh „Prednosta stanice“.
Na týchto miestach sa vyvinuli ľudové legendy, ktoré tvrdia, že práve tu žil hrdina Puškinovho príbehu, odtiaľto si okoloidúci husár odniesol krásnu Dunyu a Samson Vyrin bol pochovaný na miestnom cintoríne. Archívny výskum tiež ukázal, že na stanici Vyra dlhé roky slúžil domovník, ktorý mal dcéru.
Alexander Sergejevič Puškin veľa cestoval. Cesta, ktorú prešiel cez Rusko, je 34 tisíc kilometrov. V príbehu „Staničný prednosta“ hovorí Puškin ústami svojho hrdinu: „Dvadsať rokov po sebe som cestoval do Ruska všetkými smermi; takmer všetky poštové cesty sú mi známe; niekoľko generácií furmanov je mi známych; Vzácneho opatrovateľa som z videnia nepoznal, so vzácnymi som sa nezaoberal.
Cestovanie po poštových trasách, pomalé, s dlhým „sedením“ na staniciach, sa stalo pre Puškinových súčasníkov skutočnou udalosťou a, samozrejme, sa odrazilo aj v literatúre. Tému cesty možno nájsť v dielach P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzin, A.S. Puškin a M.Yu. Lermontov.
Múzeum bolo otvorené 15. októbra 1972, expozíciu tvorilo 72 predmetov. Následne sa ich počet zvýšil na 3 500. Múzeum znovu vytvorilo atmosféru typickú pre poštové stanice Puškinovej doby. Múzeum tvoria dve kamenné budovy, stajňa, stodola so strážnou vežou, studňa, sedláreň a kováčska vyhňa. V hlavnej budove sú 3 izby: izba správcu, izba dcéry a izba furmana.

Gukovský GL. Puškin a ruskí romantici. - M., 1996.
BlagoyDD. Tvorivá cesta Puškina (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Puškin. - SPb., 1987. Petrunina N.N. Puškinova próza: Cesty evolúcie. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Poznámky k próze ruských klasikov. M., 1955.