Mga tauhan:

Boyars, boyars, mangangaso, magsasaka, babaeng magsasaka at sirena.

PLOT

Isang matandang Melnik ang nakatira sa pampang ng Dnieper kasama ang kanyang anak na babae na si Natasha. Sa ilang panahon ngayon ay naging madalas na panauhin ang Prinsipe sa kanila. Mahal niya si Natasha at nagawa niyang pukawin ang isang katumbas na pakiramdam sa puso ng batang babae. Ngunit kamakailan lamang ay paunti-unti nang lumilitaw ang Prinsipe. Si Natasha ay nananabik na naghihintay sa kanyang pagdating. Naghihintay ang Prinsipe at ang Miller. Sa sarili niyang paraan, na bumabati sa kanyang anak na babae, siya, na may simpleng pag-iisip, walang pakundangan na prangka, ay nagtuturo sa kanya kung paano makakuha ng higit na benepisyo mula sa pagmamahal ng Prinsipe para sa kanyang sarili at para sa kanyang pamilya. Ngunit hindi siya pinakinggan ni Natasha. Siya ay inilabas mula sa kanyang guni-guni sa pamamagitan ng pagtapak ng isang kabayo. Binati ni Natasha ang kanyang kasintahan nang may kagalakan, magiliw na sinisiraan siya para sa kanyang mahabang pagkawala. Ang prinsipe ay tumutukoy sa negosyo at mga alalahanin. Sa kagustuhang pakalmahin ang dalaga, binigyan niya ito ng mamahaling kwintas. Malungkot ang Prinsipe. Hindi siya maaliw sa mga sayaw at larong sinimulan ng mga magsasaka. Siya ay dumating upang magpaalam kay Natasha magpakailanman. Hindi, hindi ang digmaan o ang mahabang paglalakbay ang naging sanhi ng kanilang paghihiwalay. "Ang mga prinsipe ay hindi malayang kumuha ng mga asawa ayon sa kanilang mga puso," sabi ng Prinsipe. Ni ang kawalan ng pag-asa ng kapus-palad na batang babae, o ang balita na malapit na siyang maging isang ina ay hindi tumigil sa kanya. Si Natasha, na nabalisa sa kalungkutan, ay pinunit ang kanyang mahalagang regalo at nagmamadaling pumasok sa Dnieper.

Prinsipeng kasal. Ang prinsipe ay nagpakasal sa isang mayaman at marangal na babae. Tinatawag ng mga bisita ang bagong kasal. Kabilang sa kasiyahan sa kasal, maririnig ang malungkot na kanta ng isang tao tungkol sa nilinlang na pag-ibig na babae. Natakot ang prinsipe: nakilala niya ang boses ni Natasha. Sinisikap ng matchmaker na ibalik ang nababagabag na saya at ipinahayag ang "Honey is bitter!" Ngunit nang yumuko ang Prinsipe upang halikan ang Prinsesa, narinig ang daing ng isang babae sa katahimikan. Ang pagdiriwang ng kasal ay natatabunan; nagkakagulo ang lahat.

12 taon na ang lumipas. Ang kasal ay hindi nagdulot ng kaligayahan sa Prinsipe. Ginugugol ng Prinsesa ang kanyang mga araw sa malungkot na pag-iisa. Pumasok ang mangangaso. Sinabi niya na ang Prinsipe, nang pinaalis ang kanyang mga lingkod, ay naiwan nang mag-isa sa mga pampang ng Dnieper. Ang nasasabik na Prinsesa, kasama si Olga, ay nagmamadaling pumunta sa ilog.

Gabi. Sa pampang ng Dnieper, masayang naglalaro ang mga sirena sa ilalim ng malamig na liwanag ng buwan. Nang mapansin ang Prinsipe, nawala sila. Kinikilala ng prinsipe ang mga lugar na kanyang binisita maraming taon na ang nakalilipas: isang sira-sira na gilingan, isang matandang puno ng oak. Ang mga alaala ng dating kaligayahan at pagsisisi ay pumupuno sa kanyang kaluluwa. Biglang lumitaw sa kanyang harapan ang isang malagim at gulanit na matandang lalaki. Ito ay isang tagagiling. Ang pagkamatay ng kanyang anak na babae ay nag-alis sa kanyang katinuan. Tinawag ng prinsipe ang kapus-palad na tao sa kanyang mansyon, ngunit tumanggi ang Miller. Bigla niyang inatake ang Prinsipe, hinihiling na ibalik sa kanya ang kanyang anak na babae. Dumating ang mga mangangaso sa oras at iniligtas ang Prinsipe mula sa baliw na matandang lalaki.

Maraming taon na ang lumipas mula noong si Natasha, na itinapon ang sarili sa ilog, ay naging mabigat na pinuno ng tubig ng Dnieper. Mahal pa rin niya ang Prinsipe, ngunit sa parehong oras ay pinahahalagahan niya ang isang pangarap na paghihiganti. Sinabi ni Natasha sa kanyang maliit na anak na sirena tungkol sa kanyang ama, ang kanyang hindi tapat na kasintahan, na nagtuturo sa kanya na pumunta sa pampang at akitin siya sa ilog.

Bangko ng Dnieper. Ang Prinsipe ay iginuhit dito ng mga alaala ng mga araw ng nakalipas na kaligayahan. Ang Munting Sirena ay lumabas sa tubig at sinabi sa Prinsipe na siya ay kanyang anak, tinawag siyang sundan siya. Handa siyang sundan siya. Si Prinsesa at Olga, na lumitaw sa baybayin, ay sinubukang pigilan siya. Ngunit narinig ang boses ni Natasha na tumatawag sa Prinsipe. Ang pagsunod sa kanya, sinundan ng Prinsipe ang Munting Sirena sa tubig.

; libretto ng kompositor batay sa dramatikong tula ni A. S. Pushkin.
Unang produksyon: St. Petersburg, Mayo 4, 1856.

Mga tauhan: Prinsipe (tenor), Prinsesa (mezzo-soprano), Melnik (bass), Natasha, ang kanyang anak na babae, pagkatapos ay Rusalka (soprano), Olga, isang ulila na nakatuon sa Prinsesa (soprano), Matchmaker (baritone), Sirena, 12 taong gulang .
Boyars, boyars, mangangaso, magsasaka, babaeng magsasaka at sirena.

Overture

Ang opera ay nagbukas sa isang dramatikong overture. Ito ay mahusay na pinagsama sa isang musikal na buong tema at motif na bubuo pa sa opera at kung saan ay nagpapakilala sa mga pangunahing tauhan at pangunahing kaganapan ng dramang ito. Una naming marinig ang mga tunog ng kasal ng prinsipe, pagkatapos ay lumitaw ang imahe ng kalungkutan ng prinsesa, ang mga kamangha-manghang parirala mula sa kaharian sa ilalim ng dagat ay kumikislap, mga himig mula sa mga biyolin mula sa eksena nang ang anak na babae ng miller, sa labis na pananabik, ay nagpahayag sa prinsipe na siya ay sa lalong madaling panahon ay isang ina, at kaagad sa likod nito - ang mahiwagang kinang ng himig at harmonies mula sa huling eksena ng opera.

Kumilos isa

Maingat na nakaupo si Natasha sa pampang ng Dnieper. Ang kanyang puso ay nababalisa, at hindi madali para sa kanya na makinig sa mga tagubilin ng kanyang ama, ang matandang Miller. Sa loob ng ilang araw na ngayon, ang Prinsipe, ang kanyang minamahal, ay hindi dumating kay Natasha. Ang Miller ay nagtuturo sa kanya kung paano kumilos sa Prinsipe. Ang sarap makatanggap ng mayamang regalo o pera mula sa Prinsipe. Nanginginig na bati ni Natasha sa darating na Prinsipe. Binabati niya ito nang magiliw, ngunit agad na sinabi sa kanya na dapat siyang umalis sa lalong madaling panahon. Parang nahihiya ang prinsipe, wala siyang sinasabi. Napansin ni Natasha ang pagbabago sa kanya. Maging ang mamahaling kwintas na ibinibigay sa kanya ng Prinsipe ay pansamantalang nakakagambala sa kanyang masamang premonisyon. Ang pagkakaroon ng lakas ng loob, ipinaalam ng Prinsipe kay Natasha ang tungkol sa paparating na paghihiwalay at tungkol sa kanyang kasal. Namanhid si Natasha sa kalungkutan. Masakit niyang sinusubukang alalahanin ang isang mahalagang bagay na nais niyang sabihin sa Prinsipe. Sa wakas, ang mahalagang bagay na ito ay kumikislap nang maliwanag sa kanyang memorya - malapit na siyang maging isang ina. Hiniling ng prinsipe kay Natasha na alagaan ang sarili at mabilis na umalis. Walang limitasyon ang kalungkutan ni Natasha. Sa kawalan ng pag-asa, pinunit niya ang kanyang kuwintas na perlas, pinunit ang bendahe sa mga mamahaling bato mula sa kanyang ulo at, sa pag-iisip ng paghihiganti, sumugod sa Dnieper.

Act two

Ang kasal ng Prinsipe ay ipinagdiriwang sa mga mayayamang mansyon. Binabati ng lahat ang mga bagong kasal at nais silang kaligayahan. At isang boses lamang sa isang masayang holiday ang nagsisimulang kumanta ng isang malungkot na kanta tungkol sa kung paano ang isang batang babae, na inabandona ng kanyang kasintahan, ay nalunod sa ilog. Nakilala ng prinsipe ang boses ni Natasha. Nasisira ang saya. Gayunpaman, sinusubukan ng lahat na magpanggap na walang nangyari. Itinaas ng mga bisita ang kanilang mga salamin. Hinahalikan ng prinsipe ang kanyang asawa, kasabay nito ang isang malakas na halinghing ng babae ang maririnig sa karamihan. Lahat ay nalilito.

Act three

Larawan isa. Ang mga araw ng Prinsesa ay dumaan sa mapanglaw at patuloy na pag-asa sa Prinsipe. Nawala ang prinsipe habang nangangaso. Naalala ng prinsesa ang hindi mababawi na mga unang masayang araw ng kasal. Ang mangangaso ay bumalik at nag-ulat na ang Prinsipe ay naiwang nag-iisa sa mga pampang ng Dnieper.

Larawan dalawa. Gabi. Dumating ang mga sirena sa baybayin ng Dnieper, ngunit kapag narinig nila ang mga hakbang ng isang tao, nagmamadali silang sumugod sa tubig at nawala. Huminto ang Prinsipe malapit sa gumuhong gilingan. Sa kalungkutan ay iniisip niya si Natasha, na mahal na mahal niya. Biglang lumitaw ang isang baliw na matandang lalaki, na tinatawag ang kanyang sarili na isang uwak, at ang Prinsipe, nang walang kahirapan, ay kinikilala siya bilang ang matandang Miller. Sa kagustuhang tulungan ang kaawa-awang matandang lalaki, inanyayahan siya ng Prinsipe sa kanyang mansyon, ngunit malakas siyang sumigaw, "Ibigay mo sa akin ang aking anak!" nagmamadali sa kanya. Dumating ang mga katulong sa oras at iniligtas ang Prinsipe.

Kumilos apat

Larawan isa. Underwater mermaid tower. Labindalawang taon na ang lumipas mula noong si Natasha, na sumugod sa Dnieper, ay naging isang Sirena, ngunit ang pagkauhaw sa paghihiganti ay hindi kumupas sa kanya. At ngayon ang kanyang oras ay dumating - ang Prinsipe ay narito, malapit na. Tinatawagan ang kanyang anak na babae, sinabihan siya ng Sirena na pumunta sa pampang at akitin ang Prinsipe sa Dnieper.

Larawan dalawa. Ang Prinsipe ay maingat na nakatayo sa pampang ng Dnieper, iniisip si Natasha. Biglang lumitaw ang Munting Sirena. Sinabi niya sa Prinsipe ang tungkol sa kanyang ina, na naging reyna ng tubig ng Dnieper, at inanyayahan siya sa tore sa ilalim ng ilog. Sa kapangyarihan ng hindi maintindihang mga spell, masunurin na sinundan ng Prinsipe ang Little Mermaid. Tumakbo si Princess at Olga mula sa likod ng gilingan. Sinubukan nilang hawakan ang Prinsipe, ngunit ang nag-aanyaya na boses ng Sirena ay umaawat sa kanya. Ang Miller, na dumating sa oras, ay itinulak ang Prinsipe sa tubig. Hinila ng mga sirena ang Prinsipe sa paanan ng kanilang reyna.

V. Pankratova, L. Polyakova

RUSALKA - opera ni A. Dargomyzhsky noong 4 d. (7 k.), libretto ng kompositor batay sa drama ng parehong pangalan ni A. Pushkin. Premiere: St. Petersburg, Circus Theater, Mayo 4, 1856, sa ilalim ng direksyon ni K. Lyadov.

Nailalarawan ang kanyang malikhaing plano, sumulat ang kompositor kay V. Odoevsky: “Habang mas pinag-aaralan ko ang ating mga elemento ng katutubong musika, natutuklasan ko ang higit pang magkakaibang panig sa kanila.<...>Sa abot ng aking kakayahan at kakayahan, sa "Rusalka" ako ay nagtatrabaho sa pagbuo ng aming mga dramatikong elemento. Hindi hinahangad ng kompositor si Melnik. Sa una ay inilalarawan niya siya bilang isang makasarili, tusong tao, na nagpapasaya sa sarili sa Prinsipe. Ngunit ang mga kondisyon ng kanyang buhay ay naging dahilan upang siya ay maging ganito, na sumisira sa kanyang moral na kalikasan. Kapag ang problema ay dumating sa anak na babae ng Miller, isang masigasig na ama Ang pakiramdam ay nagising sa kanya, at ang pagpapakamatay ni Natasha ay nagtutulak sa kanya sa kabaliwan. Ang imahe ay umabot sa trahedya na kapangyarihan. Malalim na katotohanan, tula, liriko ang tinakpan Ang imahe ni Natasha ay isa sa pinakamahusay na mga babaeng larawan ng Russian opera.

Ang drama ng mga tauhan ay ipinapakita sa isang maliwanag na background. Ginamit ng kompositor ang ritwal na bahagi ng buhay ng Russia sa iba't ibang paraan, na nagpapakilala ng mga elemento ng paglalaro at kanta. Ang kalikasan ng musika ay katutubong. Nagsusumikap na matapat na ihatid ang buhay sa lahat ng mga pagpapakita nito, organikong pinagsasama ng kompositor ang dramatiko at komedya, genre, pang-araw-araw at liriko na mga elemento. Kaya naman ang kayamanan ng nilalaman ng musika, ang kahanga-hangang kapangyarihan nito.

Ang recitative ng "Rusalka" ay isang bagong salita sa Russian at mundo na musika - makatotohanan, patula at emosyonal na nagpapahayag. Ang lahat ng mga karanasan ng mga karakter, kabilang ang mga banayad at banayad, ay ipinahayag nang totoo at simple. Ang recitative ay puno ng malawak na pag-awit at pagkanta; at the same time, tapat siya sa prinsipyo ng declamation. Ang mga kamangha-manghang eksena (sa ibaba ng Dnieper) ay hindi gaanong matagumpay. Sa globo ng mga fairy tale, hindi gaanong malaya ang kompositor. Habang nananatiling tapat kay Pushkin sa gitna at lumiliko na mga eksena, sikolohikal na pinalalim ni Dargomyzhsky ang drama ng mga ordinaryong tao. Ang lahat ng karanasan ng kompositor sa larangan ng pag-aaral ng katutubong buhay, awiting Ruso, karanasan bilang tagalikha ng mga pag-iibigan at kanta, pati na rin ang kanyang nadagdagang kasanayan bilang isang musical playwright kumpara kay Esmeralda, ay ipinakita sa "Rusalka".

Ang matinding kontrobersya ay sumiklab sa paligid ng opera. Malugod siyang tinanggap ng demokratikong musikal na komunidad at pagpuna, ngunit ang konserbatibong press ay tumugon sa kanya nang may poot. Nagtagumpay ang hustisya, bagaman hindi kaagad. Sa una, kakaunti ang mga tao na pinahahalagahan ang opera. Ang kompositor ay sumulat nang may kapaitan noong 1857 sa kanyang mag-aaral, ang mang-aawit na si L. Belenitsyna (Karmalina): "Karamihan sa aming mga mahilig sa musika at mga scribble ng pahayagan ay hindi ako kinikilala bilang isang inspirasyon. Ang kanilang nakagawiang titig ay naghahanap ng mga himig na nakakabigay-puri sa pandinig, na hindi ko hinahabol. Hindi ko ibig sabihin na bawasan ang musika para maging masaya para sa kanila. Gusto kong direktang ipahayag ng tunog ang salita. Gusto ko ang katotohanan. Hindi nila alam kung paano maiintindihan ito." Ang posisyon ng konserbatibong pamamahayag, na tinanggihan ang Rusalka, ay ibinahagi ng pamamahala ng mga teatro ng imperyal. Sa kabila ng napakatalino na pagganap ni Petrov ng bahagi ng Melnik at ang pangkalahatang tagumpay ng opera, bihira itong gumanap. Hindi maganda ang pagkakatanghal ng pagtatanghal.

Ang merito ng muling pagkabuhay ng "The Mermaid" ay kabilang sa mga artista na si F. Komissarzhevsky (kung saan ang pagganap ng benepisyo noong Disyembre 17, 1865 ay ipinagpatuloy ang opera sa St. Petersburg), O. Petrov at Y. Platonova. Ang "Rusalka" sa pagkakataong ito ay isang malaking tagumpay at pumasok sa repertoire magpakailanman. Tinukoy nina A. Serov at Ts. Cui ang papel nito sa kasaysayan ng pambansang teatro. Inilaan ni Serov ang sampung artikulo sa pagsusuri ng opera. Sumulat siya: "Ang isa sa pinakamahalagang aspeto ng talento ng kompositor ng "Rusalka" ay tiyak na "katotohanan" ng pagpapahayag ng musikal. Patuloy niyang pinaglilingkuran ang katotohanang ito, tapat at madalas sa kapinsalaan ng panlabas na epekto, na hindi magiging mahirap na makamit ng iba, mas ordinaryong paraan. Ngunit kung saan ang lahat ng mga kinakailangan para sa pagiging showiness at dramatic na sitwasyon ay sumanib sa musikal na "katotohanan," mayroong kumpletong tagumpay para sa may-akda ng "The Mermaid." Ang kanyang musika noon ay may malalim, hindi mapaglabanan na epekto kahit na sa mga taong, sa maraming kadahilanan, ay hindi nakikisimpatiya sa kagandahan ng kanyang istilo.”

Nilikha ni O. Petrov ang pinakamaliwanag, at marahil ay nalampasan lamang ni Chaliapin, ang imahe ng Miller. Inilatag niya ang pundasyon para sa tradisyon ng entablado ng paglalaro ng papel na ito, tulad ng nilikha ni Y. Platonova ang nakamamanghang dramatikong imahe ni Natasha. Ang mga pangunahing bahagi ay ginanap ng mga pangunahing artista ng Russia, kabilang ang I. Melnikov, M. Karyakin, K. Serebryakov, N. Salina, F. Litvin, L. Sobinov, D. Smirnov; masters ng yugto ng Sobyet - K. Derzhinskaya, A. Pirogov, M. Reisen at iba pa.

Hindi alam ni F. Chaliapin ang kanyang mga kalaban sa papel ng Miller. Siya ay nagtrabaho dito mula noong kanyang kabataan (1893). Ayon sa isang kontemporaryo, ang Miller ni Chaliapin ay "isang mabait, makitid ang pag-iisip na lalaki, lubos na nakababatid sa mga marangal na tuntunin ng pang-araw-araw na moralidad, ngunit hindi hinihingi na may kaugnayan sa tunay na moralidad, sa kanyang sariling paraan na masigasig na nagmamahal sa kanyang anak na babae, ngunit hindi gustong makaligtaan ang mga benepisyo na dumadaloy sa kanyang mga kamay sa kanyang tulong, Sa pangkalahatan, siya ay isang kusang kalikasan, na may tuso at tuso. At ang mas kakila-kilabot na hindi inaasahang dagok ay para sa kanya... isang suntok na pumawi sa kanyang katwiran. Ang kapangyarihan ng mga ekspresyon ng mukha at dramatikong karanasan sa Chaliapin ay umabot sa isang antas sa huling eksena ng unang yugto na mahirap pigilan ang mga luha kapag narinig mo ang mga salita ng Miller na hinarap sa kanyang anak na babae: "Ako ay mapapahiya, kahit na sa sa harap ng mga tao, upang siraan ang aking sariling ama ng ganyan!” Bumubuhos ang lahat ng kalungkutan ng kaluluwa ng ama sa mga salitang ito."

Ang kasukdulan ng pag-unlad ng imahe ay ang ikatlong yugto. Isang mapurol na tingin, isang mahaba, random na gusot at kupas na balbas, manipis na kulay-abo na tufts ng buhok fluttering sa hangin, kung saan straw ay gusot; hangal na pinalawak sa gilid, tulad ng mga pakpak, mga kamay na may kulot na mga daliri, mga basahan sa mga balikat." Sumulat pa ang kritiko: “Ito ay karapat-dapat na sorpresa... ang banayad na pagbabago ng nakakabaliw na delirium... at sa pangkalahatan ang mahusay na lambot ng pagtatanghal, lalo na kapag siya ay nagsimulang kumanta: “Oo, ako ay naging matanda at mapaglaro, hindi masamang pagmasdan ako.” Ang ilang uri ng parang bata na kaamuan at kawalang-kakayahang lumalabas kung minsan, na para bang ang kapus-palad na taong ito, na nawala sa kanyang isip dahil sa kalungkutan, ay talagang isang malaki, matanda, walang magawang bata." Gayunpaman, sa galit na si Melnik, inihayag ni Chaliapin hindi lamang ang mga katangian ng pagiging bata at kawalan ng kakayahan, na pumupukaw ng pakikiramay at awa. Nagkaroon ng kalunos-lunos na puwersa sa imaheng ito. Ang mga instant at matalim na paglipat mula sa isang estado patungo sa isa pa ay nagbigay-diin sa lumalaking kabaliwan. lakas, ang lalim ng kanyang pagmamahal sa kanyang namatay na anak na babae ay nahayag nang may kakaibang katotohanan.

Ang tradisyon na nagmumula sa Petrov - Chaliapin ay ipinagpatuloy ng kanilang mga kahalili, at higit sa lahat ni A. Pirogov.

Ang "Rusalka" ay isa sa pinakasikat at minamahal na opera ng aming madla. Kasama ito sa repertoire ng maraming mga domestic na sinehan at ginanap sa ibang bansa - una ng mga Ruso, pagkatapos ay ng mga artista ng mga pambansang sinehan. Noong 1888, ginanap ito ng mga mang-aawit na Ruso sa Copenhagen, noong 1908 - sa Berlin, noong 1909 - sa Monte Carlo (Chaliapin, Smirnov, Litvin), noong 1922 - sa San Francisco at New York. Ang mga produksyon ng mga dayuhang mang-aawit ay isinagawa sa Paris (1911), Jerusalem (1926), Helsinki (1937), Bucharest (1958), atbp. Noong 1899, ang mga mang-aawit na Italyano ay gumanap sa "Rusalka" sa St. Petersburg (A. Masini - Prince ). Sa mga nagdaang taon, ang opera ay bihirang itinanghal sa mga nangungunang sinehan ng ating bansa (sa Bolshoi - noong 2000, sa ilalim ng direksyon ni M. Ermler).

OPERA “MERMAID” - PSYCHOLOGICAL MUSICAL DRAMA

Prokopyshina Ekaterina

class 6 specialization "Teoryang Musika", MAOUUDOD DSHI No. 46, RF, Kemerovo

Zaigraeva Valentina Afanasyevna

siyentipikong tagapayo, guro ng mga teoretikal na disiplina MAOU DOD "DSHI No. 46" , Russian Federation, Kemerovo

Panimula.Ang kasaysayan ng paglikha ng opera na "Rusalka".

Nagsimulang magtrabaho si Dargomyzhsky sa opera noong 1843, pagkatapos ng paglalathala ng hindi natapos na dramatikong tula ni Pushkin na "Rusalka". Mayroong isang bersyon na ang impetus para sa pagsulat ng opera ay ang duet na isinulat para sa soprano at contralto ng Free Crowd. Nailalarawan ang kanyang malikhaing plano, sumulat ang kompositor kay V. Odoevsky: "Kung mas pinag-aaralan ko ang aming mga elemento ng katutubong musika, mas natutuklasan ko ang kanilang iba't ibang panig...

Larawan 1. Larawan ng A.S. Dargomyzhsky

Sa abot ng aking kakayahan at kakayahan, sa "Rusalka" ako ay nagtatrabaho sa pagbuo ng aming mga dramatikong elemento." Una, nag-aral siya ng katutubong buhay, folklore, pagbuo ng script at libretto. Nagtrabaho si Dargomyzhsky sa opera sa loob ng 10 taon (1845-1855). Lalo na siyang nagtrabaho sa musikal na materyal noong 1853-1855. Ang ideya para sa opera ay ipinanganak mula sa pinagmulan ng "Natural School". Ang libretto ay pinagsama-sama ng mismong kompositor, na binago ang apat na manuskrito hanggang humigit-kumulang 1848. Maingat na tinatrato ni Dargomyzhsky ang drama ni Pushkin: 1) inilipat niya ang malalim at banayad na sikolohiya sa opera; 2) nabuong mga elemento ng katutubong; 3) makabuluhang napanatili ang mga tula ni Pushkin. Ngunit hindi iniwan ng kompositor na buo ang nilalaman ng tula. Natagpuan niya ang isang matapat na pagtatapos sa drama, na pinapanatili ang integridad ng imahe ng pangunahing karakter. Ang unang produksyon ay naganap sa St. Petersburg sa Circus Theater noong Mayo 4, 1856 sa ilalim ng direksyon ni Lyadov.

Larawan 2. Mga pag-record ng opera na "Rusalka"

ako. Mga tampok ng opera dramaturgy.

Ang dramaturgy ng opera ay malapit na nauugnay sa genre ng opera - psychological drama. Ang dramaturgy ay ang pagbuo ng isang storyline alinsunod sa genre. Mayroong isang end-to-end na pag-unlad ng dramatikong salungatan. Ang bawat aksyon ay may sariling kasukdulan.

Act I - ang simula (ang salungatan sa pagitan ni Natasha at ng Prinsipe; pagtanggi na magpakasal; pagkamatay ni Natasha.) Isang espesyal na direksyon ng dramatikong pag-unlad.

Act II - pag-unlad (kasal ng Prinsipe; ang hitsura ng multo ni Natasha

Act III - sa gitna ng kasal; ang pananabik ng Prinsipe sa pampang para kay Natasha).

Act IV - climax (eksena ng pakikipagkita sa Munting Sirena at pang-akit

Prinsipe sa kalaliman). Denouement (ang tagumpay ng Sirena - ang paghihiganti ay natapos).

Ang "Rusalka" ay sa panimula ay naiiba sa mga nakaraang opera. Ang katotohanan sa pagpapakita ng mga imahe ay likas sa Dargomyzhsky sa "Rusalka".

II. Mga tampok ng genre na "Mermaids" bilang isang psychological musical drama.

A. Interpretasyon ng genre.

Ang opera genre ay binibigyang kahulugan bilang isang sikolohikal na drama. Habang nananatiling tapat kay Pushkin sa gitna at pangalawang mga eksena, si Dargomyzhsky ay sikolohikal na pinalalim ang drama ng mga ordinaryong tao. Kung saan ang lahat ng mga hinihingi para sa kahusayan sa mga tuntunin ng dramatikong sitwasyon ay sumanib sa musikal na "katotohanan," mayroong kumpletong tagumpay para sa may-akda ng "The Mermaid." Ang sikolohikal na salungatan sa pagitan ni Natasha at ng Prinsipe ay makikita sa buong opera. Nagpasya ang sirena na maghiganti sa Prinsipe para sa kanyang pag-ibig. Nangyayari ito sa pagtatapos ng opera, nang maakit ng Little Mermaid ang prinsipe sa tubig ng Dnieper.

B. Mga tampok ng genre sa mga numero ng opera.

Tamang tinukoy ni Dargomyzhsky ang karakter at direksyon ng hinaharap na opera, kung saan ang sikolohikal na drama ay ipinahayag bilang isang panlipunan, katutubong drama.

Ang drama ng mga tauhan ay ipinapakita sa isang maliwanag na background. Ginamit ng kompositor ang ritwal na bahagi ng buhay ng Russia sa iba't ibang paraan, na nagpapakilala ng mga elemento ng paglalaro at kanta. Nagsusumikap na matapat na ihatid ang buhay sa lahat ng mga pagpapakita nito, organikong pinagsama ng kompositor ang dramatiko at komedya, genre, araw-araw at liriko na mga elemento sa mga numero ng opera. Kaya naman ang kayamanan ng nilalaman ng musika, ang kahanga-hangang kapangyarihan nito.

Ang recitative ng "The Mermaid" ay makatotohanan, patula at emosyonal na nagpapahayag. Ang lahat ng mga karanasan ng mga karakter ay banayad at banayad, ipinahayag nang totoo at simple. Ang recitative ay puno ng malawak na pag-awit at pagkanta; at the same time, tapat siya sa prinsipyo ng declamation.

B. ramaturgy ng mga operatic na imahe.

Inihayag niya ang kanyang sarili lalo na sa mga larawan nina Natasha at Miller.

1) end-to-end na pag-unlad;

2) lalim ng sikolohikal na katangian;

3) integridad at pagkakapare-pareho ng mga indibidwal na larawang pangmusika:

1. Pag-unlad ng imahe ni Natasha.

Sa gitna ng opera ay ang imahe ng isang batang babae na magsasaka (sa simula ng opera - isang liriko na tono; sa isang duet kasama ang Prinsipe - isang dramatisasyon ng imahe; karagdagang pag-unlad sa isang duet kasama ang Miller; Natasha in Act IV ang hindi matitinag at makapangyarihang reyna ng mga sirena).

2. Pagbuo ng imahe ng Miller.

Ang karakterisasyon ni Melnik ay batay sa isang ebolusyon mula sa genre at pang-araw-araw na mga tampok hanggang sa malalim at matingkad na drama. Kaya, sa simula ng kanyang aria ay may isang tuso at tusong matandang ama. Tila "ginugulo" ni Dargomyzhsky ang karakter ni Melnik.

Figure 3. Miller's Aria, act 1

Sa pag-unlad ng mga pangyayari, nawawala ang mga makamundong katangian sa kanyang katangian; isa na siyang naghihirap at mapagmahal na ama. Sa Act III, ang Miller ay isang baliw na matandang lalaki.

3. Pagbuo ng imahe ng Prinsipe.

Ang imahe ng Prinsipe ay umuunlad nang mas mahinhin. Sa Act I, ang Prinsipe ay parehong mahabagin na tao at isang makasariling master. Pagkatapos, pinasasalamatan ang impluwensya ng liriko na opera, pinalamutian ng kompositor ang Prinsipe - nagsisi siya, mahal niya muli si Natasha.

4. Pagbuo ng imahe ng Prinsesa.

Ang imaheng ito ay nakikilala sa pamamagitan ng kanyang integridad at pagkakapare-pareho ng karakter. Ang kanyang bahagi ay liriko. Ang aria mula sa Act III ay nagbibigay ng pagkakumpleto ng imahe.

D. Interpretasyon ng mga numero ng choral at ensemble.

Ang kanilang interpretasyon ay napapailalim sa mga dramatikong layunin. Ang layunin ng mga eksena ng koro ay muling likhain ang pang-araw-araw na kapaligiran kung saan nagaganap ang aksyon.

Tatlong koro mula sa Act I ay naghahatid ng lasa sa kanayunan at nagsisilbing kaibahan sa pangunahing dramatikong pag-unlad ng balangkas. Act II - isang suite ng mga koro ng kasal ("Tulad ng sa Upper Room"; pagluwalhati sa kabataan - "Mabuhay ang aming batang prinsipe"; maglaro ng eksena kasama ang koro na "Matchmaker") at isang malaking panghuling grupo kasama ang koro.

Sa mga gawa III at IV, ang mga koro at ensemble ay gumaganap ng isang "shading" na papel.

Ang "Rusalka" ay nakasulat sa isang halo-halong anyo, iyon ay, kasama ang tradisyonal na solo at ensemble na mga numero, mayroong mga cross-cutting na eksena.

Kabilang sa mga numero ng ensemble mayroon ding mga tradisyonal, halimbawa,

Duet ni Natasha at ng Prinsipe ("Sa mabait na salita"), Duet ng Prinsesa at Prinsipe

(“Mula ngayon, magiging iyo na ako”). Nagdadala sila ng ilang mga dramatikong tungkulin, bilang isang musikal at sikolohikal na paglalahat ng mga sitwasyon. (Terzetto "Ah, lumipas na ang oras na iyon" mula sa Act I;

Quartet na may koro mula sa Act II.)

Ngunit ang pangunahing makabagong tagumpay ni Dargomyzhsky sa lugar na ito ay ang mga duet at terzet mula sa mga gawa I at III, na gumaganap ng isang pangunahing papel sa pagbuo ng drama. Ang mga ensemble ni Dargomyzhsky ay may ilang mga tampok: 1) ang pamamayani ng diyalogong pag-awit; 2) ang kahalagahan ng mga recitatives; 3) pagkalikido, nagiging end-to-end na pag-unlad. Ang ganitong mga eksena ay binubuo ng isang sequence ng solo, recitative, dialogical, ensemble na "numero".

D. Ang papel ng orkestra sa pagpapalala ng sikolohikal na salungatan.

Sa unang tingin mo sa marka, masasabi mong wala itong pinagkaiba sa mga marka noong ika-19 na siglo. Sa saliw ni Dargomyzhsky, nangingibabaw ang vertical harmonic na prinsipyo. Ang mga prinsipyo ng vocality ay tiyak na nangingibabaw sa instrumentalism. Ang saliw ay pinangungunahan ng seksyon ng string ng orkestra, na paminsan-minsan ay sinasanib at dinadala pa sa unahan ng mga instrumento ng hangin. Inilarawan ni Dargomyzhsky ang prinsipyo ni Tchaikovsky - emosyonal na pagtaas. Ang papel ng mga woodwinds ay mahusay sa kamangha-manghang mga eksena ng mga sirena mula sa Act IV. Walang indibidwal tungkol sa paggamit ng tanso, alpa at tambol.

III.Paggamit ng mga panipi sa opera.

Ginamit ni Dargomyzhsky ang mga teksto para sa mga katutubong koro mula sa koleksyon ni Sakharov ng mga katutubong awiting Ruso, "Ang Alamat ng mga Ruso."

1) "Sa gitna ng patyo mula sa ilalim ng puno" - Act I "Tulad ng sa isang bundok"

2) "Oh, ang dalaga ay isang kagandahan ..." ("Oh, ikaw, malaking kalungkutan" (iyak)) - Act I "Queen of the Dnieper"

3) "Darating ang sungay na kambing" - Act IV Pagtawag kay Natasha (sa orkestra) "Tinatawag kita, mahal na Prinsipe."

IV.Paglalahat at konklusyon.

Walang mga analogue sa "Rusalka" sa musika ng opera ng Russia. Bagaman ang balangkas na ito ay ginamit nang maraming beses ng mga kompositor ng Russia. (Davydov "Lesta - Dnepr. Sirena"). Sumulat si Serov: "Narito ang isang malalim na taos-pusong drama sa pagitan ng apat na tao na may kamangha-manghang interbensyon ng kamangha-manghang mundo."

Ang "Rusalka" ay ang isa lamang sa apat na yugto ng mga gawa ni Dargomyzhsky na bibigyan ng isang orkestra na overture.

Ang genre ng opera ay isang katutubong-araw-araw na liriko-sikolohikal na panlipunang drama, na malinaw na napatunayan ng materyal na musikal.

Bibliograpiya:

1.Gozenpud A.A. Isang maikling diksyunaryo ng opera. Kyiv: Muzychna Ukraina, 1986. - 295 p.

2. Kandinsky A.I. Kasaysayan ng musikang Ruso: aklat-aralin. allowance. M.: Musika, 1980. - 440 p.

3. Pekelis M.S. Alexander Sergeevich Dargomyzhsky at ang kanyang entourage. T.2. M.: Muzyka, 1983. – 313 p.

4. Serov A.N. Sirena // Kontemporaryo. 1856. Blg. 1-10.

5. Smirnova E.S. Panitikang musikal ng Russia: aklat-aralin. allowance. M.: Muzyka, 2002. - 141 p.

6. Shornikova M.I. Panitikan sa musika. Mga klasikong musikal ng Russia: aklat-aralin. allowance. Rostov-n/D.: Phoenix, 2014 - 286 p.

Nagaganap ang opera sa pampang ng Dnieper. Si Natasha, ang anak na babae ng miller ay nakilala ang kanyang minamahal na prinsipe. Mag-iisang taon na ang kanilang relasyon, nagmamahalan ang mga kabataan. Ang ama ni Natalya, isang matandang tagagiling, ay masaya sa kanilang pag-iibigan, at patuloy na nais na makinabang mula sa pag-ibig na ito.

Lumipas ang oras, ang prinsipe ay nagsimulang bisitahin ang kanyang minamahal nang mas kaunti. Miss na miss na siya ni Natasha at inaabangan niyang makilala siya. Isang araw, nang marinig ang kalampag ng mga paa, isang batang babae ang nagmamadaling makipagkita sa kanyang minamahal. Samantala, ipinaalala ni Miller sa kanyang anak na babae ang pangangailangan para sa relasyong ito. Ngunit, hindi lahat ay napakasimple, ang prinsipe ay nakipaghiwalay kay Natasha. Siya ay umibig sa ibang babae, na sinabi niya sa anak na babae ng miller. Nagpaalam, binigyan ng prinsipe si Natasha ng mga regalo. Galit ang dalaga, sinabi niya sa kanyang kalaguyo na hinihintay niya ang kanilang anak. Nangako ang prinsipe na hindi sila kakalimutan at tutulong sa pinansyal. Hindi makaligtas si Natasha sa gayong kalungkutan, tumakbo siya sa ilog at itinapon ang sarili sa tubig. Hindi siya mahawakan ng tagagiling.

Ang prinsipe ay nag-ayos ng isang maringal na piging sa okasyon ng kanyang kasal. Puspusan ang saya, lahat ay umaawit at nagsasaya. Bigla, sa gitna ng masasayang kanta, narinig ang malungkot na boses ni Natasha. Hiniling ng prinsipe sa alipin na hanapin ang dalaga at ilayo siya sa bakuran. Ang batang prinsesa ay nalulungkot, ang mga malungkot na kanta sa kasal ay hindi kasiya-siya sa kanya, naniniwala siya na ito ay isang kalamidad. Nang maghalikan ang bagong kasal, narinig ang isang buntot na halinghing ng babae mula sa karamihan ng mga bisita. Ang kasal ay ganap na nasira.

Halos labindalawang taon na ang lumipas. Hindi natuloy ang kasal ng prinsipe. Naniniwala ang prinsesa na may iba na siya.

Isang araw, dumating ang prinsipe sa Dnieper. Matagal na siyang iginuhit doon ng hindi mapaglabanan na pananabik. Bigla siyang nakakita ng isang lalaking nakasuot ng basahan; ito ay isang tagagiling. Tuluyan nang nawala sa isip ng matanda ang pagkamatay ng kanyang anak na babae. Nagmadali siya sa pag-angkin sa prinsipe. At lalo pang sumama ang pakiramdam niya sa narinig niya.

Sa isang lugar sa ilalim ng Dnieper nakatira ang reyna ng mga sirena, mayroon siyang isang magandang maliit na anak na sirena. Labindalawang taong gulang na siya. Sinabi niya sa kanyang ina na madalas siyang pumunta sa dalampasigan at nakikipag-usap sa kanyang lolo. Hiniling ng reyna sa kanyang anak na akitin ang prinsipe hanggang sa ibaba, na sinasabi na siya ang kanyang ama. Si Rusalka Natalya ay hindi kailanman nahawakan ang kanyang damdamin; mahal pa rin niya ang prinsipe.

Pagdating sa pampang, nakilala ng prinsipe ang isang maliit na sirena, sinabi niya sa kanya ang tungkol sa kanyang pinagmulan at inanyayahan siyang kasama niya. Pinagmamasdan ng kanyang asawa ang lalaki, at pagkatapos ay kinausap siya ng prinsesa. Sa oras na ito, narinig ang tinig ng reyna ng mga sirena, at itinulak ng matandang miller ang kanyang nabigong manugang sa tubig. Inihatid ng mga nasasakupan ng reyna ang katawan ng prinsipe sa kanilang maybahay.

Ang gawaing ito ay nagtuturo sa iyo na maging responsable para sa iyong mga aksyon.

Larawan o pagguhit Dargomyzhsky - Sirena

Iba pang mga retelling at review para sa diary ng mambabasa

• Buod Ang gilid kung saan ang hangin ay Krapivina

  Matagal nang hindi nakakapasa ng English si Genka. Ang pangyayari ay maaaring magresulta sa hindi kanais-nais na mga kahihinatnan para sa kanya. Maaaring maiwan siya sa loob ng ikalawang taon, at kung hindi maitama ang sitwasyon, pinagbabantaan siya ng kanyang ama na parusahan siya nang matindi.

• Buod ng Ang Buhay ni Mister de Moliere Bulgakov

  Naimpluwensyahan ng komedyante na si Jean Baptiste Poquelin ang gawain ni Mikhail Bulgakov at gayundin ang kanyang buhay nang labis na nagpasya ang manunulat na mag-alay ng isang libro sa kanya.

• Buod ng Gogol Rome

  Ang batang prinsipe, na ipinanganak at lumaki sa lumang Roma, ay umalis upang mag-aral sa Paris. Ang isang progresibong lungsod sa Europa ay humanga at binihag ang isang binata sa kanyang kinang, kasiglahan ng mga hilig, agham, at pulitika. Mga restawran, cafe, tindahan, sinehan - lahat ay kumikinang at kumikinang.

• Buod ng Food of the Gods Wells

  Ito ay isang gawa ng fiction. Inilalarawan nito ang kuwento ng mga kapus-palad na imbentor na lumikha ng mahimalang pagkain. Binago ng pagkain na ito ang lahat ng nabubuhay na organismo.

• Petrrushevskaya

  Si Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya ay isa sa mga pinakasikat na manunulat na Ruso. Kilala siya bilang may-akda ng mga libro, mga script para sa teatro at sinehan, tula, at mga pagsasalin. Nagsimulang magsulat si Petrushevskaya sa kanyang maagang kabataan.

Ang genre ng opera ay isang sikolohikal na pang-araw-araw na musikal na drama.

1897, Moscow pribadong Russian opera (konduktor Rachmaninov; Melnik - F.I. Chaliapin).

Mga Produksyon sa ibang bansa: Copenhagen (1888, sa Russian), Helsinki (1889, sa Russian, 1937), Prague (1889), Berlin (1908, sa Russian), Monte Carlo (1909, sa Russian; Miller - Chaliapin, Prince - Smirnov, Natasha - F. Litvin), Paris (1911, sa Russian), San Francisco, New York (1922, sa Russian), London (1931, sa Russian), Tirana (1953), Bucharest (1958), Ulaanbaatar (1964).

1951 - Leningrad Maly Opera Theater (conductor Gamaley, produksyon ni N. Smolich, art director Sergeev, choreographer Lebedev, ballet director Gerbek; Melnik - Krivulya, Olga - Lavrova, Svat - Shchavinsky).

Hunyo 27 at 29, 2000, Bolshoi Theater ng Russia. Direktor at konduktor ng musikal - Mark Ermler, direktor at koreograpo - Mikhail Kislyarov, mga artista - Viktor Volsky, Rafail Volsky, choirmaster - Stanislav Lykov; Natasha - Elena Zelenskaya (pagkatapos ay Irina Rubtsova, Irina Udalova, Irina Bikulova), Prinsipe - Anatoly Zaichenko (pagkatapos ay Nikolai Vasiliev, Lev Kuznetsov), Miller - Igor Matyukhin (pagkatapos ay Vladimir Matorin, Alexander Naumenko), Prinsesa - Tatyana Erastova, Olga - Galina Chernoba, Matchmaker - Sergey Murzaev (pagkatapos ay Pavel Chernykh), The Little Mermaid - Anna Shtukaturova. Makalipas ang isang taon, noong Mayo 4, 1856, naganap ang premiere sa St. Petersburg sa entablado ng Mariinsky Theater.

Sa ibang mga lungsod: Kharkov (1929, conductor Verikovsky; Melnik - Patorzhinsky, Natasha - Litvinenko-Wolgemut; 1940); Kuibyshev, Tiflis (1935), Yerevan (1938, 1940), Minsk (1939. 1946, 1955), Ashgabat (1939), Kharkov (1940), Alma-Ata (1941, 1943), Baku (1942), Tbilisi (1944), Tbilisi ) , 1959), Lvov (1948), Vilnius, Ulan-Ude, Tallinn (lahat noong 1949), Frunze, Dushanbe (parehong noong 1951), Ashgabat, Riga (parehong noong 1952).

Discography

taon	Organisasyon	Konduktor	Mga soloista	Record label at numero ng katalogo	Mga Tala
1948	Bolshoi Theater Choir at Orchestra	Vasily Nebolsin	Prinsipe- Vitaly Kilchevsky, Natasha- Evgenia Smolenskaya, Miller- Alexander Pirogov, Prinsesa- Varvara Gagarina, Olga- Natalya Sokolova, Matchmaker- Ivan Skobtsov	020231-68 (1951 na edisyon)
1957	Bolshoi Theater Choir at Orchestra	Evgeniy Svetlanov	Prinsipe- Ivan Kozlovsky, Natasha- Evgenia Smolenskaya, Miller- Alexey Krivchenya, Prinsesa- Veronica Borisenko, Olga- Margarita Miglau, Matchmaker- Ivan Skobtsov, Hunter- Vladimir Valaitis	D 04424-9 (1958 na edisyon), Melody: M10 36629-34 (1974 na edisyon)	Ang soundtrack na ito ay ginamit sa film-opera na "Rusalka" (1971)
1983	Orchestra at koro ng Central Television at All-Union Radio	Vladimir Fedoseev	Prinsipe- Konstantin Pluzhnikov, Natasha- Natalya Mikhailova, Miller- Alexander Vedernikov, Prinsesa- Nina Terentyeva, Olga- Galina Pisarenko	Melody: S10 21467-74 (1985 na edisyon)

Pinagmulan:,

Mga edisyon

• puntos, ed. P. A. Lamma, M., Muzgiz, 1949;
• clavier - St. Petersburg. F. T. Stellovsky, [b. G.];
• M., Gutheil, ;
• ed. S. M. Lyapunova, M., Estado. musika publishing house, 1921;
• ed. S. M. Lyapunova, bago ed. P. A. Lamma, M., Muzgiz, 1932;

pareho, 1947 at 1960.

Sumulat ng isang pagsusuri sa artikulong "Rusalka (opera ni Dargomyzhsky)"

Panitikan

• Serov A."Sirena". Opera ni A. S. Dargomyzhsky // Serov A. Mga artikulo tungkol sa musika. Sa isyu 7 - M.: Musika, 1986. - Isyu. 2-b. - P. 42-136.
• Zucker A. M."Saan ka galing, magandang bata?" Muli tungkol sa "Rusalka" ni Dargomyzhsky // South Russian Musical Almanac. - 2010. - Hindi. 2. - P. 31-42.

Mga Tala

Mga link

Sipi na nagpapakilala kay Rusalka (opera ni Dargomyzhsky)

"Nakikita ko na wala ako sa oras," ulit ni Rostov.
Nawala na ang ekspresyon ng inis sa mukha ni Boris; Malamang na pinag-isipan ito at nagpasya kung ano ang gagawin, buong kalmado niyang hinawakan siya sa magkabilang kamay at dinala siya sa susunod na silid. Ang mga mata ni Boris, kalmado at matatag na nakatingin kay Rostov, ay tila natatakpan ng isang bagay, na parang ilang uri ng screen - asul na mga salamin sa dormitoryo - ay inilagay sa kanila. Kaya tila sa Rostov.
"Oh ayan, pakiusap, maaari kang wala sa oras," sabi ni Boris. - Dinala siya ni Boris sa silid kung saan naghahain ng hapunan, ipinakilala siya sa mga panauhin, tinawag siya at ipinaliwanag na hindi siya isang sibilyan, ngunit isang opisyal ng hussar, ang kanyang matandang kaibigan. “Count Zhilinsky, le comte N.N., le capitaine S.S., [Count N.N., captain S.S.],” tawag niya sa mga bisita. Sumimangot si Rostov sa Pranses, nag-aatubili na yumuko at tahimik.
Si Zhilinsky, tila, ay hindi masayang tinanggap ang bagong taong Ruso sa kanyang lupon at hindi nagsabi ng anuman kay Rostov. Mukhang hindi napansin ni Boris ang kahihiyan na naganap mula sa bagong mukha at, na may parehong kaaya-ayang kalmado at maulap sa mga mata kung saan niya nakilala si Rostov, sinubukang buhayin ang pag-uusap. Ang isa sa mga Pranses ay bumaling sa ordinaryong Pranses na kagandahang-loob sa matigas na tahimik na si Rostov at sinabi sa kanya na malamang na siya ay pumunta sa Tilsit upang makita ang emperador.
"Hindi, may negosyo ako," maikling sagot ni Rostov.
Si Rostov ay naging out of sort kaagad pagkatapos niyang napansin ang kawalang-kasiyahan sa mukha ni Boris, at, tulad ng palaging nangyayari sa mga taong wala sa uri, tila sa kanya na ang lahat ay nakatingin sa kanya nang may poot at na siya ay nakakagambala sa lahat. At talagang pinakialaman niya ang lahat at nag-iisa ang nanatili sa labas ng bagong simulang pangkalahatang pag-uusap. "At bakit siya nakaupo dito?" sabi ng mga tingin sa kanya ng mga bisita. Tumayo siya at lumapit kay Boris.
"Gayunpaman, ikinahihiya kita," tahimik niyang sinabi sa kanya, "tara na, pag-usapan natin ang tungkol sa negosyo, at aalis na ako."
"Hindi, hindi," sabi ni Boris. At kung pagod ka, punta tayo sa kwarto ko at humiga at magpahinga.
- Talaga...
Pumasok sila sa maliit na kwarto kung saan natutulog si Boris. Si Rostov, nang hindi nakaupo, kaagad na may pagkairita - na parang si Boris ay nagkasala ng isang bagay sa harap niya - nagsimulang sabihin sa kanya ang kaso ni Denisov, nagtatanong kung gusto niya at maaaring magtanong tungkol kay Denisov sa pamamagitan ng kanyang heneral mula sa soberanya at sa pamamagitan niya ay maghatid ng isang liham . Nang maiwan silang mag-isa, nakumbinsi si Rostov sa unang pagkakataon na nahihiya siyang tingnan si Boris sa mga mata. Si Boris, na nakakrus ang kanyang mga binti at hinahaplos ang manipis na mga daliri ng kanyang kanang kamay gamit ang kanyang kaliwang kamay, nakinig kay Rostov, habang ang isang heneral ay nakikinig sa ulat ng isang nasasakupan, na ngayon ay nakatingin sa gilid, na ngayon ay may parehong maulap na tingin, direktang nakatingin sa Mga mata ni Rostov. Sa bawat oras na nararamdaman ni Rostov ang awkward at ibinababa ang kanyang mga mata.
"Narinig ko ang tungkol sa ganitong uri ng bagay at alam ko na ang Emperor ay napakahigpit sa mga kasong ito. Sa tingin ko ay hindi natin dapat dalhin ito sa Kanyang Kamahalan. Sa aking palagay, mas mainam na direktang tanungin ang kumander ng korps... Ngunit sa pangkalahatan, sa palagay ko...
- Kaya ayaw mong gumawa ng anuman, sabihin mo lang! - Halos sumigaw si Rostov, nang hindi tumitingin sa mga mata ni Boris.
Ngumiti si Boris: "Sa kabaligtaran, gagawin ko ang aking makakaya, ngunit naisip ko ...
Sa oras na ito, narinig ang boses ni Zhilinsky sa pintuan, na tinatawag si Boris.
"Well, go, go, go..." sabi ni Rostov, tumanggi sa hapunan, at iniwan siyang mag-isa sa isang maliit na silid, naglakad siya pabalik-balik dito sa loob ng mahabang panahon, at nakinig sa masayang pag-uusap ng Pranses mula sa susunod na silid. .

Dumating si Rostov sa Tilsit sa isang araw na hindi maginhawa para sa pamamagitan para kay Denisov. Siya mismo ay hindi makapunta sa heneral na naka-duty, dahil siya ay naka-tailcoat at nakarating sa Tilsit nang walang pahintulot ng kanyang mga superyor, at si Boris, kahit na gusto niya, ay hindi maaaring gawin ito sa susunod na araw pagkatapos ng pagdating ni Rostov. Sa araw na ito, Hunyo 27, nilagdaan ang mga unang tuntunin sa kapayapaan. Nagpalitan ng mga utos ang mga emperador: Natanggap ni Alexander ang Legion of Honor, at Napoleon Andrei 1st degree, at sa araw na ito isang tanghalian ang itinalaga sa batalyon ng Preobrazhensky, na ibinigay sa kanya ng batalyon ng French Guard. Ang mga soberanya ay dapat na dumalo sa piging na ito.
Si Rostov ay nakaramdam ng sobrang awkward at hindi kasiya-siya kay Boris na nang tumingin sa kanya si Boris pagkatapos ng hapunan, nagpanggap siyang natutulog at maaga sa susunod na umaga, sinusubukan na hindi siya makita, umalis siya ng bahay. Sa isang tailcoat at isang bilog na sumbrero, naglibot si Nicholas sa lungsod, tinitingnan ang Pranses at ang kanilang mga uniporme, tinitingnan ang mga lansangan at bahay kung saan nakatira ang mga emperador ng Russia at Pranses. Sa plaza nakita niya ang mga mesa na inihanda at mga paghahanda para sa hapunan; sa mga lansangan ay nakita niya ang mga nakasabit na mga kurtina na may mga banner na kulay Ruso at Pranses at malalaking monogram ng A. at N. May mga banner at monogram din sa mga bintana ng mga bahay.
“Ayaw akong tulungan ni Boris, at ayaw kong bumaling sa kanya. Ang bagay na ito ay napagpasyahan - naisip ni Nikolai - ang lahat ay tapos na sa pagitan natin, ngunit hindi ako aalis dito nang hindi ginagawa ang lahat ng makakaya ko para kay Denisov at, higit sa lahat, nang hindi naghahatid ng liham sa soberanya. Emperor?!... Nandito siya!” naisip ni Rostov, na hindi sinasadyang lumapit muli sa bahay na inookupahan ni Alexander.
Sa bahay na ito ay may nakasakay na mga kabayo at isang retinue ay nagtipon, tila naghahanda para sa pag-alis ng soberanya.
"Nakikita ko siya anumang minuto," naisip ni Rostov. Kung pwede ko lang sana na diretsong iabot sa kanya ang sulat at sabihin sa kanya ang lahat, huhulihin ba talaga ako sa pagsuot ng tailcoat? hindi pwede! Maiintindihan niya kung kaninong panig ang hustisya. Naiintindihan niya ang lahat, alam niya ang lahat. Sino ang maaaring maging mas patas at mas mapagbigay kaysa sa kanya? Well, kahit na arestuhin nila ako dahil nandito ako, anong masama?" isip niya, nakatingin sa opisyal na pumapasok sa bahay na inookupahan ng soberanya. “Tapos, sumibol sila. - Eh! Puro kalokohan. Pupunta ako at isusumite ang liham sa soberanya mismo: mas masahol pa ito para kay Drubetskoy, na nagdala sa akin dito. At biglang, na may determinasyon na hindi niya inaasahan mula sa kanyang sarili, si Rostov, na naramdaman ang sulat sa kanyang bulsa, ay dumiretso sa bahay na inookupahan ng soberanya.
"Hindi, ngayon hindi ko palalampasin ang pagkakataon, tulad ng pagkatapos ng Austerlitz," naisip niya, na umaasang bawat segundo ay makakatagpo ng soberanya at nararamdaman ang pag-agos ng dugo sa kanyang puso sa isiping ito. Bumagsak ako sa paanan ko at tatanungin siya. Siya ang magpapalaki sa akin, makikinig at magpapasalamat sa akin.” "Masaya ako kapag nakakagawa ako ng mabuti, ngunit ang pagwawasto sa kawalan ng katarungan ay ang pinakamalaking kaligayahan," naisip ni Rostov ang mga salita na sasabihin sa kanya ng soberanya. At lumagpas siya sa mga nakatingin sa kanya nang may pagtataka, papunta sa beranda ng bahay na inookupahan ng soberano.
Mula sa beranda isang malawak na hagdanan ang humantong sa itaas; sa kanan ay makikita ang isang saradong pinto. Sa ibaba ng hagdan ay may pinto sa ibabang palapag.
-Sino ang gusto mo? - may nagtanong.
"Magsumite ng isang sulat, isang kahilingan sa Kanyang Kamahalan," sabi ni Nikolai na may nanginginig na boses.
- Mangyaring makipag-ugnayan sa opisyal ng tungkulin, mangyaring pumunta dito (ipinakita sa kanya ang pinto sa ibaba). Hindi lang nila tatanggapin.
Nang marinig ang walang malasakit na boses na ito, natakot si Rostov sa kanyang ginagawa; ang pag-iisip na matugunan ang soberanya sa anumang sandali ay napaka-tukso at samakatuwid ay napakahirap para sa kanya na handa siyang tumakas, ngunit ang chamberlain na si Fourier, na sumalubong sa kanya, ay nagbukas ng pinto sa duty room para sa kanya at pumasok si Rostov.
Isang maikli, mabilog na lalaki na mga 30 taong gulang, nakasuot ng puting pantalon, nakataas ang tuhod at isang cambric shirt, na tila nakasuot lang, ay nakatayo sa silid na ito; ang valet ay naglalagay ng isang magandang bagong silk-embroidered belt sa kanyang likod, na sa ilang kadahilanan ay napansin ni Rostov. Ang lalaking ito ay may kausap na nasa kabilang kwarto.
"Bien faite et la beaute du diable, [Well-built and the beauty of youth," sabi ng lalaking ito, at nang makita niya si Rostov ay tumigil siya sa pagsasalita at sumimangot.
-Anong gusto mo? Hiling?…
– Qu"est ce que c"est? [Ano ito?] - may nagtanong sa kabilang kwarto.
“Encore un petitionnaire, [Isa pang petitioner,”] ang sagot ng lalaki sa tulong.
- Sabihin sa kanya kung ano ang susunod. Lalabas na, kailangan na nating umalis.
- Pagkatapos ng makalawa. huli...
Tumalikod si Rostov at gustong lumabas, ngunit pinigilan siya ng lalaking nakayakap.
- Kanino galing? Sino ka?
"Mula kay Major Denisov," sagot ni Rostov.
- Sino ka? Opisyal?
- Tenyente, Count Rostov.
- Anong tapang! Ibigay ito sa utos. And go, go... - At sinimulan niyang isuot ang uniporme na iniabot sa kanya ng valet.
Si Rostov ay lumabas muli sa pasilyo at napansin na marami nang mga opisyal at heneral sa beranda na nakasuot ng unipormeng damit, na kailangan niyang dumaan.
Sinusumpa ang kanyang lakas ng loob, na natigil sa pag-iisip na anumang sandali ay makakatagpo niya ang soberanya at sa kanyang harapan ay mapapahiya at ipadala sa ilalim ng pag-aresto, na lubos na nauunawaan ang kahalayan ng kanyang kilos at nagsisisi dito, si Rostov, na may malungkot na mga mata, ay lumabas. ng bahay, na napapaligiran ng isang pulutong ng makikinang na mga kasama, nang may pamilyar na boses na tumawag sa kanya at may humarang sa kanya.
- Ano ang ginagawa mo dito, ama, na naka-tailcoat? – tanong ng kanyang bass voice.
Ito ay isang heneral ng kabalyero na nakakuha ng espesyal na pabor ng soberanya sa panahon ng kampanyang ito, ang dating pinuno ng dibisyon kung saan nagsilbi si Rostov.
Takot na nagsimulang magdahilan si Rostov, ngunit nang makita ang mabait na mapaglarong mukha ng heneral, lumipat siya sa gilid at sa isang nasasabik na boses ay ipinarating sa kanya ang buong bagay, na hinihiling sa kanya na mamagitan para kay Denisov, na kilala ng heneral. Ang heneral, pagkatapos makinig kay Rostov, ay seryosong umiling.
- Ito ay isang awa, ito ay isang awa para sa kapwa; bigyan mo ako ng sulat.
Halos walang oras si Rostov na ibigay ang liham at sabihin ang buong negosyo ni Denisov nang ang mga mabilis na hakbang na may spurs ay nagsimulang tumunog mula sa hagdan at ang heneral, lumayo sa kanya, ay lumipat patungo sa beranda. Ang mga ginoo ng retinue ng soberanya ay tumakbo pababa ng hagdan at pumunta sa mga kabayo. Si Bereitor Ene, na siya ring nasa Austerlitz, ay nagdala ng kabayo ng soberanya, at isang mahinang paglangitngit ng mga hakbang ang narinig sa hagdan, na nakilala ngayon ni Rostov. Nakalimutan ang panganib na makilala, lumipat si Rostov kasama ang ilang mausisa na mga residente sa beranda mismo at muli, pagkatapos ng dalawang taon, nakita niya ang parehong mga tampok na kanyang sinasamba, ang parehong mukha, ang parehong hitsura, ang parehong lakad, ang parehong kumbinasyon ng kadakilaan at kaamuan... At ang pakiramdam ng kasiyahan at pag-ibig para sa soberanya ay nabuhay muli na may parehong lakas sa kaluluwa ni Rostov. Ang Emperor na naka-uniporme ng Preobrazhensky, na may puting leggings at matataas na bota, na may isang bituin na hindi alam ni Rostov (ito ay legion d'honneur) [bituin ng Legion of Honor] ay lumabas sa balkonahe, hawak ang kanyang sumbrero sa kamay at Nagsuot ng guwantes. Huminto siya, tumingin sa paligid at iyon ang nagliliwanag sa paligid sa kanyang tingin. Nagsalita siya ng ilang salita sa ilang mga heneral. Nakilala rin niya ang dating pinuno ng dibisyon, si Rostov, ngumiti sa kanya at tinawag siya. .
Ang buong retinue ay umatras, at nakita ni Rostov kung paano sinabi ng heneral na ito ang isang bagay sa soberanya sa loob ng mahabang panahon.
Nagsalita ng ilang salita ang Emperador sa kanya at humakbang palapit sa kabayo. Muli, ang karamihan ng tao ng retinue at ang karamihan ng kalye kung saan matatagpuan ang Rostov ay lumipat nang mas malapit sa soberanya. Huminto sa tabi ng kabayo at hawak ang saddle gamit ang kanyang kamay, lumingon ang soberanya sa heneral ng kabalyero at nagsalita ng malakas, halatang may pagnanais na marinig siya ng lahat.
"I can't, general, and that's why I can't because the law is stronger than me," sabi ng soberanya at itinaas ang paa sa estribo. Ang heneral ay yumuko ng kanyang ulo nang may paggalang, ang soberanya ay umupo at tumakbo sa kalye. Si Rostov, sa tabi ng kanyang sarili na may kasiyahan, ay tumakbo sa kanya kasama ang karamihan.

Sa parisukat kung saan nagpunta ang soberanya, isang batalyon ng mga sundalong Preobrazhensky ang nakatayo nang magkaharap sa kanan, at isang batalyon ng French Guard na nakasuot ng mga sumbrero ng balat sa kaliwa.
Habang papalapit ang soberanya sa isang gilid ng mga batalyon, na nagbabantay, isa pang pulutong ng mga mangangabayo ang tumalon sa tapat ng gilid at sa unahan nila ay nakilala ni Rostov si Napoleon. Hindi maaaring ibang tao. Sumakay siya nang mabilis sa isang maliit na sumbrero, na may laso ni St. Andrew sa kanyang balikat, sa isang asul na uniporme na nakabukas sa isang puting kamisol, sa isang hindi pangkaraniwang thoroughbred na Arabian na kulay abong kabayo, sa isang pulang-pula, gintong burda na telang saddle. Nang makalapit kay Alexander, itinaas niya ang kanyang sumbrero at sa paggalaw na ito, ang mata ng kabalyero ni Rostov ay hindi maiwasang mapansin na si Napoleon ay nakaupo nang hindi maganda at hindi matatag sa kanyang kabayo. Sumigaw ang mga batalyon: Hurray and Vive l "Empereur! [Mabuhay ang Emperor!] May sinabi si Napoleon kay Alexander. Bumaba ang dalawang emperador sa kanilang mga kabayo at hinawakan ang isa't isa. May hindi kanais-nais na ngiti sa mukha ni Napoleon. May sinabi si Alexander sa sa kanya na may magiliw na ekspresyon.
Si Rostov, nang hindi inaalis ang kanyang mga mata, sa kabila ng pagyurak ng mga kabayo ng mga French gendarmes na kumukubkob sa karamihan, ay sinundan ang bawat galaw ni Emperor Alexander at Bonaparte. Siya ay nagulat sa katotohanan na si Alexander ay kumilos bilang isang pantay sa Bonaparte, at ang Bonaparte ay ganap na malaya, na parang ang pagiging malapit sa soberanya ay natural at pamilyar sa kanya, bilang isang katumbas, tinatrato niya ang Russian Tsar.
Sina Alexander at Napoleon na may mahabang buntot ng kanilang retinue ay lumapit sa kanang bahagi ng Preobrazhensky battalion, direkta patungo sa karamihan ng tao na nakatayo doon. Ang karamihan ng tao ay biglang natagpuan ang kanilang sarili na napakalapit sa mga emperador na si Rostov, na nakatayo sa harap na hanay, ay natakot na makilala nila siya.
“Sir, je vous demande la permission de donner la legion d"honneur au plus brave de vos soldats, [Sino, hinihingi ko ang iyong pahintulot na ibigay ang Order of the Legion of Honor sa pinakamatapang sa iyong mga sundalo,] sabi ng matalas, tumpak na boses, tinatapos ang bawat titik Ang maikling Bonaparte ang nagsalita, nakatingin ng diretso sa mga mata ni Alexander mula sa ibaba. Si Alexander ay nakinig nang mabuti sa sinasabi sa kanya, at iniyuko ang kanyang ulo, nakangiting kaaya-aya.
"A celui qui s"est le plus vaillament conduit dans cette derieniere guerre, [Sa isa na nagpakita ng kanyang sarili na pinakamatapang sa panahon ng digmaan]," idinagdag ni Napoleon, na binibigyang-diin ang bawat pantig, na may kalmado at kumpiyansa na kataka-taka para kay Rostov, tumingin sa paligid ng mga hanay. ng mga Ruso na nakaunat sa harap ay may mga sundalo, na nagbabantay sa lahat at walang galaw na nakatingin sa mukha ng kanilang emperador.