Le Nozze di Figaro
Isang opera sa apat na acts ni Wolfgang Amadeus Mozart na may libretto (sa Italyano) ni Lorenzo Da Ponte, batay sa komedya ng parehong pangalan ni Pierre Auguste de Beaumarchais.
Mga tauhan:
COUNT ALMAVIVA (baritone)
FIGARO, ang kanyang valet (baritone)
COUNTESS ALMAVIVA (Rosina) (soprano)
SUZANNA, ang kanyang kasambahay at kasintahang si Figaro (soprano)
DR BARTOLO (bass)
MARCELINA, ang kanyang kasambahay (soprano)
CHERUBINO, pahina (mezzo-soprano)
DON BASILIO, guro sa pag-awit (tenor)
ANTONIO, hardinero (bass)
BARBARINA, ang kanyang anak na babae (soprano)
DON CURCIO, hukom (tenor)
Oras ng pagkilos: siglo XVIII.
Lokasyon: malapit sa Seville. Unang pagtatanghal: Vienna, Burgtheater, Mayo 1, 1786.
Ang balangkas ng opera ay hiniram mula sa komedya ng sikat na French playwright na si P. Beaumarchais (1732-1799) "Crazy Day, or The Marriage of Figaro" (1781), na siyang pangalawang bahagi ng dramatic trilogy (ang unang bahagi - "The Barber of Seville", 1773 - nagsilbing batayan para sa parehong pangalan ng mga opera ni D. Rossini). Ang komedya ay lumitaw sa mga taon kaagad bago ang Rebolusyong Pranses (una itong itinanghal sa Paris noong 1784), at dahil sa mga anti-pyudal na tendensiyang ito ay nagdulot ng malaking sigaw ng publiko. Naakit si Mozart sa The Marriage of Figaro hindi lamang sa kasiglahan ng mga tauhan, sa bilis ng pagkilos, at sa katas ng katatawanan, kundi sa panlipunang kritikal na oryentasyon nito. Sa Austria, ipinagbawal ang komedya ni Beaumarchais, ngunit ang librettist ni Mozart na si L. da Ponte (1749-1838) ay nakakuha ng pahintulot na itanghal ang opera. Sa muling paggawa ng libretto (nakasulat sa Italyano), maraming mga eksena ng komedya ang pinaikli, at ang mga journalistic monologue ni Figaro ay inilabas. Ito ay idinidikta hindi lamang ng mga kinakailangan ng censorship, kundi pati na rin ng mga tiyak na kondisyon ng genre ng opera. Gayunpaman, ang pangunahing ideya ng paglalaro ni Beaumarchais - ang ideya ng kataas-taasang moral ng karaniwang Figaro sa aristokrata na si Almaviva - ay nakatanggap ng isang hindi mapaglabanan na nakakumbinsi na artistikong sagisag sa musika ng opera.
Ang bayani ng opera, ang footman na si Figaro, ay isang tipikal na kinatawan ng ikatlong estate. Matalino at masigasig, isang manunuya at matalino, matapang na nakikipaglaban sa pinakamakapangyarihang maharlika at nagtagumpay sa kanya, siya ay inilalarawan ni Mozart na may malaking pagmamahal at pakikiramay. Makatotohanan din sa opera ang mga larawan ng masigla at malambing na kaibigan ni Figaro na si Susanna, ang naghihirap na kondesa, ang batang Cherubino, na nalulula sa mga unang emosyon ng pag-ibig, ang mapagmataas na bilang at ang mga tradisyunal na karakter sa komiks - sina Bartolo, Basilio at Marcelina.
Si Mozart ay nagsimulang gumawa ng musika noong Disyembre 1785 at natapos ito makalipas ang limang buwan; ang premiere ay naganap sa Vienna noong Mayo 1, 1786 at isang maliit na tagumpay. Ang opera ay nakakuha lamang ng tunay na pagkilala pagkatapos ng produksyon nito sa Prague noong Disyembre ng parehong taon.
Ang "The Marriage of Figaro" ay isang pang-araw-araw na comic opera kung saan si Mozart, ang una sa kasaysayan ng musikal na teatro, ay pinamamahalaang malinaw at komprehensibong ihayag ang mga buhay na indibidwal na karakter sa pagkilos. Ang mga relasyon at pag-aaway ng mga karakter na ito ay nagpasiya ng marami sa mga tampok ng musikal na dramaturhiya ng "The Marriage of Figaro" at nagbigay ng flexibility at pagkakaiba-iba sa mga operatic form nito. Ang papel na ginagampanan ng mga ensemble na nauugnay sa aksyon sa entablado, na kadalasang malayang umuunlad, ay lalong mahalaga.
Ang bilis ng paggalaw at nakalalasing na kasiyahan ay tumatagos sa overture ng opera, na nagpapakilala sa masayang kapaligiran ng mga kaganapan ng "nakabaliw na araw".
Sa unang kilos, ang mga ensemble at aria ay natural at natural na nagpapalit-palit. Ang dalawang magkasunod na duet nina Susanna at Figaro ay umaakit sa kanilang biyaya; ang una ay masaya at mapayapa, habang ang pangalawa ay naglalaro ng nakakagambalang mga tala. Ang katapangan at katapangan ni Figaro ay nakuha sa cavatina "Kung ang master ay gustong tumalon," ang kabalintunaan nito ay binibigyang-diin ng ritmo ng sayaw. Ang nanginginig na nasasabik na aria ni Cherubino na "Hindi ko masabi, hindi ko maipaliwanag" ay binabalangkas ang mala-tula na imahe ng isang pahina sa pag-ibig. Ang terzetto ay nagpapahayag ng galit ng konde, ng pagkapahiya ni Basilio, at ng pagkabalisa ni Susanna. Ang mapanuksong aria na "Frisky Boy", na idinisenyo sa karakter ng isang martsa ng militar, na sinamahan ng tunog ng mga trumpeta at timpani, ay nagpinta ng isang imahe ng isang masigla, masigla at masayang Figaro.
Ang ikalawang yugto ay nagsisimula sa maliwanag na liriko na mga yugto. Ang aria ng Countess na "Diyos ng Pag-ibig" ay umaakit sa liriko nito at marangal na pagpigil sa pakiramdam; Ang kaplastikan at ganda ng vocal melody ay pinagsama sa subtlety ng orchestral accompaniment. Ang aria ni Cherubino na "The Heart Excites" ay puno ng lambing at pananabik sa pag-ibig. Ang act finale ay batay sa isang libreng paghahalili ng mga eksena sa ensemble; nabubuo ang dramatikong tensyon sa mga alon. Ang mabagyong duet ng konde at kondesa ay sinundan ng isang terzetto, simula sa panunuya ni Susanna; Ang mga sumusunod na eksena kasama si Figaro ay malinaw, maliwanag, mabilis. Ang aksyon ay nagtatapos sa isang malaking grupo kung saan ang matagumpay na mga tinig ng Konde at ng kanyang mga kasabwat ay kaibahan sa mga bahagi ng Susanna, ang Kondesa at Figaro.
Sa ikatlong yugto, ang duet ng Konde at Susanna ay namumukod-tangi, na nakakabighani sa pagiging totoo at subtle ng mga katangian; ang kanyang musika ay sabay-sabay na naghahatid ng tuso ng isang kaakit-akit na dalaga at ang tunay na pagsinta at lambing ng nalinlang na bilang. Ang duet ni Susanna and the Countess ay dinisenyo sa transparent, pastel na kulay; mahinang umaalingawngaw ang mga boses, na sinasabayan ng oboe at bassoon.
Ang ika-apat na yugto ay nagsisimula sa maliit, walang muwang na magandang aria ni Barbarina na "Nalaglag, Nawala." Ang liriko na aria ni Susanna na "Halika, mahal kong kaibigan" ay sakop sa tula ng isang tahimik na gabing naliliwanagan ng buwan. Ang musika ng pangwakas, na naghahatid ng masalimuot na damdamin ng mga tauhan, sa una ay tila mahina, ngunit unti-unting napupuno ng masayang pagsasaya.
M. Druskin
Ang opera na ito ay kabilang sa mga pinakatanyag na gawa sa kasaysayan ng musikal na teatro, at ang katanyagan nito ay sumasaklaw sa lahat. Ang bilang ng mga produksyon ay napakalaki. Ipinakita ni Mozart ang kanyang sarili sa gawaing ito bilang isang matapang na innovator. Ang dramatikong papel ng mga aria at lalo na ang mga ensemble, kung saan mayroong 14 sa opera, ay makabuluhang pinalawak. Ang melodic na regalo ng kompositor ay ipinahayag dito nang buong ningning; sapat na upang banggitin ang sikat na arias ng Figaro (“Se vuol ballage” ), Cherubino (“Non so piu cosa son, cosa faccio”, parehong mula 1 d.), Countess Almaviva (“Porgi amor” mula 2 d.), atbp.
Ang kapalaran ng trabaho sa Russia ay mahirap dahil sa mga paghihigpit sa censorship. Unang ginampanan ng isang tropang Italyano sa St. Petersburg noong 1836. Ang unang produksyon ng Russia sa propesyonal na yugto ay naganap noong 1901 (Mariinsky Theatre). Kabilang sa pinakamahalagang produksyon ay ang mga pagtatanghal sa Vienna Opera (1906, direktor Mahler), Rome (1964, direktor Visconti), Versailles (1973, direktor Solti, direktor Strehler), atbp.
OVERTURE
Orihinal na inisip ni Mozart ang overture para sa opera na ito sa tradisyonal na Italyano na anyo, iyon ay, bilang isang mabagal na paggalaw na binabalangkas ng dalawang mabilis. Ngunit pagkatapos ay inabandona niya ang mabagal na seksyon, at maging ang mabagal na pagpapakilala, at ipinakita sa tagapakinig ang isang buhay na buhay na piraso - isang nagmamadaling maliit na obra maestra, pantay na magkakasuwato. tulad ng opera mismo, at napakasigla.
ACT I
Nagsisimula ang opera sa isang duet ni Figaro ni Suzanne ("Se a caso madama" - "As soon as the Countess"). Ito ang mga may balak magpakasal, ayon sa pamagat ng opera. Palibhasa'y kapwa lingkod sa bahay ni Count Almaviva, naghahanda sila ng silid na plano nilang okupahan sa sandaling ikasal sila. Mukhang gusto ni Figaro ang silid. Ngunit itinuro sa kanya ni Suzanne na ipinakita sa kanya ng Count ang ilang mga palatandaan ng kanyang atensyon, at natatakot siya na ang kanilang silid ay matatagpuan masyadong malapit sa kanyang apartment. Ang hamon ay inihagis, at ang mapagbiro na si Figaro ay umaawit ng cavatina na “Se vol ballare, Signor Contino” (lit.: “Kung gusto mong sumayaw, aking munting mukha, subukan natin, ngunit sasamahan kita ng isang himig”; sa tinanggap na pagsasalin ng opera: "Kung gusto ng master na tumalon" ).
Lumilitaw ang isang bagong pares ng mga karakter - sina Dr. Bartolo at Marcelina, ang kanyang kasambahay. Hindi gusto ng Doktor si Figaro; hindi niya makakalimutan kung gaano siya katalinuhan na niloko siya, tinulungan ang konde na pakasalan ang kanyang dating mag-aaral na si Rosina. Si Marcelina naman ay nangangarap na pakasalan si Figaro sa kanyang sarili, sa kabila ng katotohanang nasa hustong gulang na ito para maging ina nito. Pinahiram niya ito ng pera at bilang kapalit ay nakatanggap siya ng garantiya na papakasalan siya nito kung hindi niya ito mababayaran. Ang pag-uusap sa pagitan nila ay nagtatapos sa aria ni Dr. Bartolo (“La vendetta” - “Paghihiganti”), kung saan ipinangako niyang babayaran niya si Figaro. Ngunit bago umalis si Marcelina, nakilala niya ang kanyang karibal, si Suzanne, at nagpapalitan sila ng mga barb sa isang magiliw na hangin.
Kapag Marcelina, natalo sa pandiwang squabble na ito, retreats, isa sa mga pinaka-kaakit-akit na opera character ay lilitaw sa harap namin - ang batang pahina Cherubino, patuloy na umiibig sa isang babae o iba pa. Direkta itong humantong sa gulo: noong nakaraang araw, natagpuan siya ng konde sa Barbarina's, ang anak ng hardinero, at, siyempre, agad siyang pinalayas ng bahay. Ngayon, ipinagtapat ni Cherubino ang kanyang pagmamahal kay Suzanne at kinakanta ang kanyang masiglang aria na "Non so piu cosa son" ("Hindi ko masabi, hindi ko maipaliwanag"). Siya ay ganap na nagpapahayag ng pag-ibig na nagising sa puso ng isang batang lalaki kasama ng nilalagnat na pananabik at matamis na pananabik.
Ngunit pagkatapos ay pumasok ang Konde, at si Cherubino ay dapat magtago sa likod ng isang upuan. Ang pagiging magalang ng Konde kay Susanna ay naputol naman ng katok sa pinto ni Don Basilio, ang guro ng musika, at nagtatago rin ang Konde. Si Basilio ay tsismosa din, at kung ano ang naririnig ng Konde ay napatalon siya sa kanyang pinagtataguan, dahil sinabi ni Basilio na masyadong binibigyang pansin ni Cherubino ang Kondesa. Habang galit na pinag-uusapan ng Konde ang tungkol sa mga kamakailang pakikipagsapalaran ni Cherubino kay Barbarina, ang anak ng hardinero, nahanap niya mismo ang batang babae na nagtatago sa isang upuan. Narito ang isang kahanga-hangang numero ng konsiyerto.
Muling lumitaw si Figaro, sa pagkakataong ito kasama ang isang grupo ng mga magsasaka na umaawit ng isang awit na niluluwalhati ang Konde. Ang Konde, siyempre, ay dapat bumati sa kanila nang magalang, upang ang kapayapaan ay maibalik sa ilang sandali. Pagkatapos, pagkaalis ng mga magsasaka, ang Konde ay nagbigay ng utos kay Cherubino na pumunta sa hukbo. Ito, umaasa siya, ang kanyang pagkakataon upang maalis ang batang kalaykay. Natapos ang aksyon nang si Figaro, sa mapanuksong aria ng militar na "Non piu andrai" ("Frisky Boy"), balintuna na binabati si Cherubino sa kanyang karera sa militar.
GAWAIN II
Sa kanyang silid, kumakanta ang kondesa nang may panghihinayang tungkol sa pagkawala ng pabor ng konde, ang kanyang asawa. Ito ang kahanga-hangang aria na "Porgi amor" ("Diyos ng pag-ibig"). Sinundan ito ng isang maikling pag-uusap sa pagitan ng Countess, Suzanne at Figaro - lahat sila ay nais na ang Count ay kumilos nang mas mahusay, iyon ay, iwanan si Suzanne nang mag-isa at bigyang pansin ang kanyang asawa. Si Suzanne, napagpasyahan nila, ay susulat ng liham sa Count at makikipag-appointment sa kanya sa gabi sa hardin. Ngunit sa halip na ang Countess, ang pahinang Cherubino ay kailangang lumitaw doon, na nakasuot ng damit ng isang babae. Sa sandaling ito ang Countess mismo ay lilitaw sa hardin. Magkakaroon ng sorpresa para sa bilang! Dumating si Cherubino (hindi pa siya umalis para sa kanyang regiment) at kumanta ng isang ganap na kaakit-akit na canzone na siya mismo ang sumulat. Ito ang “Voi che sapete” (“Heart stirs”), isang love song kung saan sinasabayan siya ni Suzanne sa gitara.
Sinimulan siyang bihisan ni Suzanne ng damit ng isang babae, ngunit mahirap para sa kanya na gawin ito, dahil palaging sinusubukan ng batang walang pakundangan na ipahayag ang kanyang pagmamahal sa kondesa.
Biglang narinig nila ang boses ng paparating na bilang, at si Cherubino ay nagtago sa katabing silid at ni-lock ang pinto. Sa kasamaang-palad, may nadapa siya at may ingay; narinig siya ng konte at hinihingi niyang malaman kung sino ang nandoon sa kwarto. Kapag pinagbawalan siya ng Countess na buksan ang pinto (ito ay naka-lock, pagkatapos ng lahat), pumunta siya upang kumuha ng mga tool para masira ito. Ngunit agad na pinalitan ni Suzanne si Cherubino, na tumalon sa bintana. Kaya naman, nang bumalik ang Konde at Kondesa (sinama ng Konde ang kaniyang asawa), natulala sila nang makakita ng katulong sa likod ng pinto, lalo na't ipinagtapat na ng Kondesa sa Konde na naroon si Cherubino. Pagkaraan ng ilang sandali, lumilitaw na inimbitahan ni Figaro ang Count sa pagdiriwang ng kasal, ngunit pansamantalang nalito sa tanong ng Count tungkol sa kung sino ang sumulat sa kanya ng hindi kilalang sulat. Dahil sa kanyang pagiging maparaan at mga panlilinlang, nagawa niyang palayain ang kanyang sarili, ngunit ang usapin ay naging mas kumplikado nang dumating si Antonio, ang hardinero ng Count, at nagreklamo na may tumalon mula sa bintana ng Countess patungo sa hardin. Ang mabilis na pag-iisip na si Figaro ay halos nagawang ipaliwanag ang lahat sa tulong ng mga kumplikadong kwento, ngunit ang Count ay mayroon pa ring ilang mga hinala. Sa wakas - ang paghantong ng lahat ng mga paghihirap! - Dumating sina Dr. Bartolo, Don Basilio at Marcelina. Iginiit ng babaeng nasa katanghaliang-gulang na ito na dapat siyang pakasalan ni Figaro at hindi kay Suzanne, ngunit ang bilang, kung kanino nakasalalay ang lahat, ay nagpapahayag na siya ang magpapasya nito mamaya. Ang aksyon ay nagtatapos sa isang mahusay na piraso ng grupo kung saan ang lahat ay sabay-sabay na nagkomento sa napakahirap na sitwasyong ito.
GAWAIN III
Scene 1. Ngayon nakita namin ang bilang, labis na nabalisa sa lahat ng nangyari. Ngunit sa lalong madaling panahon si Suzanne ay pumasok at, sa isang sopistikadong duet ("Crudel! Perche finora" - "Sabihin mo sa akin, bakit mo ako pinahirapan nang napakatagal"), tinitiyak sa kanya na gagawin niya ang lahat ayon sa gusto niya. (Siyempre, hindi niya ibig sabihin na gawin ito, ngunit hindi alam ng Count ang tungkol dito - pa...) Isang eksena sa korte ng komiks ang sumunod. Si Don Curzio, isang lokal na abogado, ay nagpasya na dapat pakasalan ni Figaro si Marcelina sa batayan ng pangako na ginawa ni Figaro sa sulat sa sandaling ito nang humiram ito ng pera mula sa kanya. Siyempre, nagpoprotesta si Figaro, na nagsasabing kailangan niya ang pahintulot ng kanyang mga magulang (hindi kilala) para sa kasal. Nangangatuwiran ang kanyang pagtanggi, binanggit niya ang isang birthmark sa kanyang kanang kamay mula nang ipanganak. Ang pagsubok ay nagtatapos sa isang tagumpay ng komedya, dahil ang markang ito ay nilinaw kung sino talaga ang mga magulang ni Figaro. Ang kanyang ina pala ay si Marcelina mismo. At ang ama? — Dr. Bartolo. Si Figaro ang kanilang illegitimate son. Sa gitna ng muling pagsasama-sama ng pamilya, pumasok si Suzanna (nagdala siya ng pera - utang ni Figaro kay Marcelina; nananatiling misteryo kung saan niya ito nakuha; ang "pagkakapit ng mga barya" ay maririnig sa orkestra. - A.M.). Natagpuan ni Suzanne si Figaro, ang kanyang kasintahan, sa mga bisig ng kanyang pinaghihinalaang karibal. Sa una ay galit siya, ngunit pagkatapos, nang ipaalam sa kanya na si Marcelina ay hindi na ang kanyang karibal, kundi ang kanyang sariling magiging biyenan, sumama siya sa lahat sa nakatutuwang sextet na nagtatapos sa eksena.
Nagsisimula ang Scene 2 sa isang maikli at nakakatawang talakayan kung saan napagdesisyunan ng mga kalahok na ikakasal sina Marcelina at Dr. Bartolo sa parehong araw nina Figaro at Susanna.
Nagbabago ang buong mood ng musika nang kantahin ni Countess Almaviva ang kanyang pangalawang malungkot na monologo, kung saan muli niyang pinagsisihan ang mga nawala na araw ng kanyang pag-ibig. Ngunit nang pumasok ang kanyang kasambahay na si Suzanne, namumulaklak siya at nagsimulang magdikta ng sulat para isulat ni Suzanne. Kinukumpirma ng liham na ito ang imbitasyon sa pagbibilang sa parke, kung saan si Cherubino, na nagbabalatkayo, ay lilitaw sa halip na si Suzanne. Ang "letter duet" na ito na may dalawang boses na babae, na sa una ay umaalingawngaw sa isa't isa tulad ng isang echo, at pagkatapos ay pinagsama-sama, ay napakatamis na tunog na ang isang kompositor na may mas kaunting talento kaysa kay Mozart ay tiyak na dadalhin ito sa punto ng ganap na cloying.
Ngayon lahat ng lumalabas sa entablado, kabilang ang koro, ay naghahanda para sa pagdiriwang ng kasal na magaganap sa gabi. Isang grupo ng mga kabataang babaeng magsasaka ang naghandog sa kondesa ng mga bulaklak, at sa grupong ito ay ang page boy na si Cherubino, na disguised bilang isang babae. Pinigilan siya ng galit na hardinero na si Antonio at pinunit ang kanyang peluka. Ngayon ay parurusahan si Cherubino, ngunit sa sandaling ito ang batang babaeng magsasaka na si Barbarina ay pasulong. Ipinaalala niya sa Count na madalas, kapag hinalikan niya siya, ipinangako niya na tutuparin niya ang bawat pagnanais, at ngayon gusto niyang pakasalan si Cherubino. Isang solemne na sayaw na Espanyol ang tunog - ang tanging piraso sa buong "Figaro", na dinisenyo sa lasa ng Espanyol. Sa gitna nito, natanggap at binuksan ng Konde ang sulat ni Suzanne. Si Figaro, na walang alam sa bahaging ito ng balangkas, ay napansin ito at naging kahina-hinala. Ngunit ang buong eksena ay nagtatapos sa pangkalahatang kasayahan habang ikinasal ang masasayang mag-asawa.
GAWAIN IV
Sa huling pagkilos, napakaraming bilang ng mga kaganapan ang nagaganap, at mabilis na pinapalitan ng mga numero ng musika ang isa't isa. Nangyayari ang lahat sa gabi, sa hardin ng ari-arian ng count, at ang unang musical episode na naririnig namin ay ang cavatina ni Barbarina tungkol sa pin na nawala niya, na ipinasa sa kanya ng count kay Suzanne ("L'ho perduta, me meschina" - "Nahulog , nawala”). Sa takot sa galit ng konde, gumagala siya ngayon sa paligid ng hardin na may dalang parol, hinahanap ang malas na pin. Inihayag ni Figaro ang kanyang lihim, at ngayon ay nakumpirma na ang kanyang mga hinala tungkol sa kanyang nobya at amo. Nang magkagayo'y ang guro ng musika, si Don Basilio, ay gumawa ng ilang kabalintunaan kay Dr. Bartolo hinggil sa bagay na ito, at ito ay sinundan ng dakilang aria ni Figaro, kung saan binabalaan niya ang lahat ng mga lalaki laban sa mga intriga ng mga babae. Sa wakas ay dumating ang isa pang malaking aria, "Deh vieni, non tardar" ("Halika, aking mahal na kaibigan"), kung saan si Suzanne ay kumakanta nang tuwang-tuwa tungkol sa kanyang tunay na pag-ibig. Narinig ito ni Figaro, at isang mas matinding selos ang sumakop sa kanya.
Ngayon si Suzanne at ang Countess ay nagpalit ng mga damit, at ang buong aksyon ay mabilis at galit na galit. Ang batang pahina na si Cherubino ay nagsimulang magpahayag ng kanyang pag-ibig sa Countess (sa una ay iniisip na ito ay si Suzanne). Ang Konde, na dumating dito sa isang petsa kasama si Suzanne, ay pinaalis ang binata at nagsimulang ipahayag ang kanyang pag-ibig sa haka-haka na si Suzanna (siya, siyempre, ay nililigawan ang kanyang sariling asawa, ngunit hindi alam ito.) Si Figaro ay nagsimulang gawin ganoon din kay Suzanna (ang kanyang sariling asawa, na nagkukunwari bilang kondesa), na labis na ikinalungkot niya. Siya, gayunpaman, ay talagang nahulaan kung sino ang nagtatago sa likod ng mapanlinlang na hitsura, at, na nakaranas ng kasiyahan mula sa kanyang galit (masayang tinatanggap ang isang palakpakan ng mga sampal), ngayon ay masayang tiniis siya.
At sa wakas ang lahat ay nagiging malinaw. Si Figaro, na patuloy na nagpahayag ng kanyang pagmamahal sa "kondesa," ay dinala siya sa gazebo. Ang bilang, nang makita ito, ay tinawag ang kanyang mga lingkod nang sama-sama sa galit. Sa pagkamangha ng lahat, si Cherubino, Barbarina, Marcelina at sa wakas ay lumitaw ang haka-haka na Kondesa, na, nang tanggalin ang kanyang maskara, ay naging si Suzanne. Ang isang tunay na kondesa ay lumabas mula sa isa pang gazebo, kung saan ang bilang, tulad ng kanyang pinaniniwalaan, ay nagpahayag ng kanyang pagmamahal kay Suzanne. Lumilitaw ang Konde sa kanyang pinaka-hangal na anyo. Tunog ng masasayang tawanan sa hardin. Ang isang marangal na motibo ay naririnig - ito ang bilang na humihingi ng kapatawaran mula sa kanyang maybahay, kung saan ang katapatan ay nakumbinsi niya. Ang opera ay nagtatapos sa pangkalahatang pagkakasundo at kagalakan.
Henry W. Simon (isinalin ni A. Maikapara)
Ang gawain ay nagsisimula sa salaysay nito mula sa sandali ng paghahanda para sa kasal sa kastilyo ng Count Almaviva. Sa panahon nito, lahat ay nagsasaya, nakikipag-usap, at nag-uusap ng mga mahahalagang bagay at problema. Ang salarin ng paghahandang ito ay ang pinakamahusay na lingkod sa kastilyo - si Figaro, at ang kanyang nobya, ang lingkod ng kondesa, ay ang magandang Suzanne.
Gayunpaman, hindi lahat ay napakasaya at nagliliwanag, dahil si Count Almaviva ay napaka tuso at palihim. Binibigyan niya ang batang mag-asawa ng isang silid, na talagang gusto ni Figaro, ngunit hindi gusto ni Suzanne. Naniniwala siya na gustong samantalahin ng count ang karapatan ng unang gabi, kahit na matagal na niya itong kinansela. Gayunpaman, nagpasya si Figaro na manindigan para sa karangalan ng kanyang minamahal at tinanggihan ang alok na ito.
Ang magkasintahan ay nahaharap din sa maraming iba pang mga hadlang. Noong unang panahon, nanghiram si Figaro ng pera kay Marcelina, at may katangahang nagbigay ng nakasulat na pahintulot na kung hindi niya mabayaran ang utang, siya ay pakakasalan niya. Ngunit, dahil hindi pa naibalik ang pera, ang utang na ito ay kanya pa rin, at anumang oras ay maaaring humingi ng bayad si Marcelina.
Si Suzanne ay labis na naguguluhan sa nilikhang kapaligiran. Ang kanyang pahina na si Cherubino ay nagsasabi sa kanya tungkol sa kanyang damdamin para sa Countess, na nagmamakaawa sa kanya na sabihin sa kanya ang isang magandang salita para sa kanya. Ngunit pagkatapos ang kanilang pag-uusap ay naputol ng bilang, at si Cherubino, nang makita ang bilang, ay nagtago sa likod ng isang upuan at nasaksihan ang pag-uusap.
Ipinagtapat ng Konde ang kanyang damdamin kay Suzanne, sinusubukang makipag-date sa kanya, ngunit kailangan niyang sundin ang halimbawa ni Cherubino, at bigla niyang narinig ang kuwento ni Basilio tungkol sa pagmamahal ni Cherubino para sa Kondesa. Nagalit siya at paparusahan na sana siya nang ipahiwatig sa kanya ni Suzanne na nasaksihan ni Cherubino ang kanilang pag-uusap. Nagpaubaya ang Konde, pinayagan ang kasal, at pinalaya si Cherubino sa kondisyon na sumali siya sa isang rehimyento ng militar. Pagkatapos nito, mapaglarong itinuro ni Figaro kay Cherubino ang mga pangunahing kaalaman sa sining ng militar. Ang episode na ito ay nagtatapos sa gawa ni Mozart na "The Marriage of Figaro"
Larawan o pagguhit ng Mozart - Ang Kasal ni Figaro
Iba pang mga retelling at review para sa diary ng mambabasa
- Buod ng Platonov Isang ina pa rin
Sa kanyang gawaing Another Mother, isinulat ni Andrei Platonov ang tungkol sa isang maliit na batang lalaki, pitong taong gulang na si Artyom, na pumasok sa paaralan sa unang pagkakataon. Nagsisimula ang kuwento sa isang dialogue sa pagitan ng maliit na Artyom at ng kanyang ina, si Evdokia Alekseevna.
- Buod ng kuwentong Two Frosts
Minsan ang dalawang frost ay naglalakad sa isang bukas na bukid. At bigla silang nainis. Nagpasya silang magsaya at libangin ang kanilang sarili. Anong saya meron si frost? I-freeze ang mga tao. Oo, upang ito ay mawalan ng hininga. Inimbento, tapos na
- Buod ng Malva Gorky
Iniwan ni Vasily Legostev ang kanyang asawa at anak limang taon na ang nakalilipas. Iniwan niya ang kanyang sariling nayon at ngayon ay nakatira sa dalampasigan sa isang dumura, kung saan siya ay nakikibahagi sa pangingisda. Tuwing Linggo ay binibisita siya ng kanyang maybahay - isang magandang babae na nagngangalang Malva
- Maikling buod ng Kuprin Listrigons
Ang libro ay nagsasabi tungkol sa mga mangingisda - Listrygonians, na mga inapo ng mga Greek colonists. Dumating na ang Oktubre sa Balaklava. Ang lahat ng mga residente ng tag-araw ay umalis sa lungsod, at ang mga residente ng Balaklava ay nakatuon sa pangingisda.
- Buod ng Averchenko Kamatayan ng isang African Hunter
Ang gawaing ito ay ang sariling talambuhay ng manunulat mismo. Sa loob nito, sinabi niya na sa kanyang pagkabata siya ay napaka-pangarapin at mahal na magretiro sa isang bato, naghihintay para sa mga pirata. Sa tuwing nakakakita siya ng isang itim na barkong pirata sa kanyang panaginip
- "Crazy Day, o The Marriage of Figaro." (Para sa unang bahagi, tingnan ang “The Barber of Seville” - pagsusuri.)
Nasa harapan na naman namin si Figaro. Ngunit ngayon ay hindi na ito isang barbero ng Seville na nag-aayos ng mga pag-iibigan ng isang batang aristokrata. Tagapamahala ng kastilyo ng Count Almaviva, siya ngayon ay sumasalungat sa kanyang panginoon.
Beaumarchais. Crazy day o ang kasal ni Figaro. Teleplay
Ang Count Almaviva ay inilalarawan na may mga katangiang tipikal ng mga maharlika sa panahong iyon. Matagal na siyang nainis kay Rosina, na tinulungan siya ni Figaro na manalo. Alam ng lahat sa kastilyo ang kanyang kalokohan at kahalayan. Inaalagaan niya ang maliit na anak ng hardinero na si Fanchetta, sinubukan niyang akitin si Suzanne, ang nobya ni Figaro. Siya ay may lakas at kapangyarihan sa kanyang tagiliran.
Si Almaviva, gayunpaman, ay inilalarawan hindi bilang isang kontrabida, ngunit bilang isang maliit at hindi gaanong mahalagang tao sa kanyang mga motibo at aksyon.
Ang matalino at energetic na si Figaro ay humarap sa kanya bilang isang tao ng mga tao, bilang isang kinatawan ng isang bagong panahon na pinapalitan ang "lumang kaayusan". Habang pinapanatili ang panlabas na paggalang, labis niyang hinahamak ang aristokrata na ito.
“Itinuring mo ang iyong sarili na isang mahusay na henyo dahil ikaw ay isang maharlika!.. Maharlika, kayamanan, posisyon, matataas na posisyon - ito ang mga pinagmumulan ng gayong kayabangan! Ano ang nagawa mo para magkaroon ng napakaraming benepisyo? Ang tanging gawain mo ay ang ipanganak. Sa katunayan, ikaw ay isang medyo ordinaryong tao, habang ako, sumpain ito, nawala sa madilim na pulutong, para lamang mapakain ang aking sarili, ay kailangang magpakita ng higit na kaalaman at katalinuhan kaysa sa ginugol sa isang daang taon sa pamamahala ng buong Espanya. At gusto mong makipagkumpitensya sa akin!.." - ganito ang tunog ng sikat na monologo ni Figaro, exaggerated at bongga.
Nang sabihin ng Konde kay Figaro na maaari siyang sumulong sa serbisyo salamat sa kakayahan at katalinuhan, sumagot si Figaro: "I-promote salamat sa katalinuhan? Your Excellency, tinatawanan mo ako. Maging mediocre, maging sycophantic, at makakamit mo ang lahat."
Ang Scene XII ng Act III ng komedya ay nagbibigay ng larawan ng korte noong panahong iyon. Hindi maintindihan ng bobo, nauutal na hukom na si Bridoison kung ano ang gusto nila sa kanya. Ang nagsasakdal (Marceline) ay naiinip na bulalas: “Ano ito? Paano, at huhusgahan mo ba kami?” Ang sagot ni Bridoison ay tipikal: "Bakit ko binili ang aking posisyon?" Ang posisyon ng isang hukom sa oras na iyon ay ibinebenta, at alinman sa mga personal na kakayahan, o moral na mga katangian, o legal na kaalaman ay walang malaking papel dito. "At ang batas," sabi ni Figaro, "ay maluwag sa makapangyarihan at malupit sa maliliit na tao."
Naihatid noong Abril 1784, limang taon bago rebolusyong Pranses, nagdulot ng tuwa ang komedya ni Beaumarchais. Hindi gaanong pinalakpakan ng mga manonood ang mga pagtatanghal ng mga aktor kundi ang mga pahayag ni Figaro, na naaayon sa ideolohikal na paraan ng panahon. Maging ang mga maharlika sa mga sinehan ay natawa nang matalo ng “matalinong plebeian” ang bilang na ipinakita sa entablado.
Ang labis na pag-asa sa edukasyon ay nakatanggap ng isa sa mga pinakakapansin-pansing embodiment sa Beaumarchais. Sa kasamaang palad, ang karagdagang kurso ng Rebolusyong Pranses kasama ang madugong takot nito ay ganap na pinawi ang karamihan sa mga "pilosopikal" na ilusyon tungkol sa "humanismo ng karaniwang mga tao," tungkol sa espirituwal na kahigitan ng mga plebs kaysa sa maharlika, tungkol sa hindi mapag-aalinlanganang mga bentahe ng demokrasya kaysa sa ang monarkiya.
Ang balangkas ng gawain ay umiikot sa pangunahing tauhan na si Figaro, isang bata, masigla, masayahin, may layunin na binata, isang empleyado ng Count Almaviva. Ngunit sa sandaling ito nadismaya ang konte sa kanya, dahil nagpasya ang kanyang pinakamalapit na kakampi na pakasalan ang dalaga ng kondesa, isang magandang babae na nagngangalang Suzanne. Ang katotohanan ay nais ng count na ibalik ang lumang batas, ang karapatan ng master sa gabi ng kanyang kasal kasama ang kanyang nobya. Ngunit ang kasambahay ay labag sa kautusang ito. Nabigla si Figaro sa kabastusan ng konde at nangako sa kanyang minamahal na dayain ang hamak.
Ngunit hindi lamang ang Konde ang nagsisikap na pigilan ang kasal nina Suzanne at Figaro, kundi pati na rin si Doktor Bartolo at ang kasambahay na si Marcelina. Naaalala ng doktor ang kaso nang si Figaro ay tumulong sa bilang at ang huli ay nagpakasal sa kaakit-akit na Kondesa na si Rosini, na kinaibigan ni Bartolo. Noong nakaraan, na may mga problema sa pananalapi, si Figaro ay humiram ng pera mula sa kasambahay ng count at, kung sakaling hindi magbayad, nangako sa sulat na pakasalan siya. Matagal nang may gusto si Marcelina sa binata at ngayon ay nagpasya na samantalahin ang sandali at idemanda si Figaro para sa hindi pagbabayad ng utang. Pero gusto ni Bartolo na pakasalan si Marcelina, dahil konektado sila ng isang bata na matagal nang kinidnap ng mga gipsi.
Mahal na mahal ng Konde ang kanyang asawa, ngunit hindi nagtagal ay nagsimulang tratuhin siya nang malamig. Siya ay patuloy na gumawa ng mga pagsulong sa ibang mga kababaihan. Gayunpaman, ang Countess ay palaging sentro ng atensyon ng lalaki. Naiinggit si Almaviva sa ibang lalaki.
Ang kondesa ay hayagang nililigawan ng batang pahinang Cherubino. Siya ang kanyang ninong. Naturally, hindi gusto ng count ang palabas na ito, at gusto niyang ibalik ang batang lalaki sa kanyang mga magulang.
Lumapit si Cherubino kay Susanna upang ibuhos ang kanyang kaluluwa, sa sandaling iyon ay kumatok si Almaviva sa pinto. Mabilis na nagtago ang binata sa likod ng isang upuan. Ang Konde ay nag-aalok sa dalaga ng suhol para sa unang gabi. Ngunit bago pa siya makasagot, dumating ang musikero na si Basil. Nagtago si Almaviva sa likod ng isang upuan. Ang musikero ay nagkakalat ng mga alingawngaw na ang Countess ay lihim na nakikipag-date kay Cherubino. Ang Count ay lumabas mula sa ilalim ng upuan sa galit at nakita ang pahina. Ngayon ay desidido na siyang pauwiin ang binata.
Sa sandaling ito, nang wala sa oras, lumitaw si Figaro kasama ang mga subordinates ng count, pinupuri nila ang kanilang panginoon at hiniling sa kanya na pawalang-bisa ang batas sa karapatan ng master sa kanyang unang gabi ng kasal kasama ang kanyang nobya. Naunawaan ni Almaviva ang tusong plano ni Figaro, ngunit wala siyang magawa sa sandaling iyon. Galit si Cherubino na hindi na niya makikita si Rosini. Pinayuhan ni Figaro ang binata na gumawa ng maling pag-alis at pagkatapos ay bumalik sa kastilyo.
Nakaisip si Figaro ng isa pang pagtatanghal para sa kanyang master. Nakatanggap ng balita ang Konde na may secret admirer ang kanyang asawa at magkikita sila.
Hiniling ng binata kay Suzanne na mag-set up ng isang petsa kasama ang Count, ngunit hindi siya ang pupunta sa pulong na ito, ngunit isang pahina na nakatago. Si Almaviva ay nangangaso. Sinamantala ng dalaga at ng kondesa ang sandali at pinalitan nila ang damit ni Cherubino. Ngunit sa hindi inaasahang pagkakataon ay dumating ang bilang mula sa pangangaso. Ang pahina ay tumakas sa bintana.
Nalaman ni Marcelina na si Figaro ang kanyang anak, na kinidnap ng mga gypsies maraming taon na ang nakalilipas.
Hiniling ng Countess kay Suzanne na makipag-appointment sa Count. Sa halip na siya, si Rosini na lang ang magde-date. Hindi alam ni Figaro ang planong ito. Nagtago siya sa mga palumpong sa lugar na itinalaga ng Countess at natuklasan ang kanyang minamahal doon sa damit ni Rosini. Nakita ng Konde si Figaro at ang kanyang asawa mula sa malayo. Lumapit siya at nakitang nagtatawanan ang dalaga at ang kanyang kalaban. Pagkatapos ay lumapit ang Countess, nakadamit bilang isang katulong. Nalantad ang Bilang. Humihingi siya ng tawad sa Countess sa mahabang panahon.
Ang dula ay nagtuturo sa kanyang mambabasa na ang panlilinlang ay lalabas nang maaga o huli. Ito ay nagkakahalaga ng pag-alala sa kasabihang ito: "Hindi mo mabubuo ang kaligayahan sa kalungkutan ng ibang tao."
Larawan o guhit ng Beaumarchais - The Marriage of Figaro
Iba pang mga retelling at review para sa diary ng mambabasa
- Buod ng Lomonosov Ode sa Araw ng Pag-akyat sa All-Russian Throne
Sa kalagitnaan ng ika-13 siglo, si M.V. Lomonosov ay lumikha ng isang laudatory ode na nakatuon sa pagdating ng monarko na si Elizabeth sa trono. Ang marilag na gawain ay nakatuon sa anim na taong anibersaryo ng pag-akyat ni Elizabeth Petrovna sa trono.
- Buod ng Zhitkov Mongoose
Gusto talaga ng tagapagsalaysay na magkaroon ng hayop - monggo - at nagpasyang bilhin ito. Mapalad ang lalaki; may mangangalakal na nagbenta sa kanya ng dalawang hayop sa isang hawla sa mismong barko. Hindi man lang tinanong ng tagapagsalaysay kung ang mga mongoose ay maamo o hindi, at kung ano ang kanilang kinakain.
- Buod ng Davydov Partizan
Ang isa sa una at lalo na namumukod-tanging mga patriot ng panahon ng Russia ay si Denis Davydov noong 1812. Siya ay kilala bilang ang nagpasimula ng kilusang partisan; siya ay tinutukoy bilang isang partisan ng Digmaan ng 1812. Si Davydov ay isang kamangha-manghang maraming nalalaman na talento.
- Maikling buod ng Bazhov Stone Flower
Isang araw, isang matandang malachite carver ang may talentong estudyante. Ang matanda ay nagalak sa kanyang mga kakayahan, ang klerk ay nagalak sa hindi nagkakamali na natapos na gawain
- Buod Sa utos ng pike (Russian folk tale)
Sa isang ordinaryong pamilyang Ruso, ang ama ay may tatlong anak na lalaki, ang bunso sa kanila, si Emelya, ay nakikilala sa pamamagitan ng kanyang pag-aatubili na magtrabaho, katamaran, at patuloy na nakahiga sa kalan.
Act I
Sina Figaro at Susanna, mga tagapaglingkod ng Count at Countess Almaviva, ay naghahanda para sa kanilang kasal. Nalaman ni Figaro mula sa kanyang kasintahan na umaasa ang Konde na akitin siya at galit na galit. Desidido siyang maghiganti sa kanyang amo.Lumilitaw si Doctor Bartolo kasama si Marcelina, na gustong pakasalan si Figaro sa lahat ng paraan. Mayroon siyang IOU na dapat ibalik ni Figaro ang perang hiniram nito sa kanya o pakasalan siya. Si Marcelina ay hindi sinasadyang tumakbo kay Suzanne, at ang magkaribal ay nagpalitan ng kapwa insulto.
Si Susanna ay bumalik sa kanyang silid, kung saan si Cherubino, isang batang pahina, ay nagmamadaling lumapit sa kanya. Nang makitang nag-iisa si Suzanne, ipinagtapat ni Cherubino ang kanyang pagmamahal sa kanya (gayunpaman, handa siyang ipagtapat ang kanyang pagmamahal sa lahat ng iba pang kababaihan sa bahay). Lumilitaw ang Bilang, halos walang oras si Cherubino upang itago. Sinubukan muli ng Konde na akitin si Suzanne. Si Basilio, ang guro ng musika, ay pumasok sa silid, at ang Konde ay kailangang magtago. Sinabi ni Basilio kay Susanna na si Cherubino ay umiibig sa Kondesa. Nang marinig ito, ang Konde ay tumalon sa kanyang pinagtataguan sa galit. Lalo siyang nagalit nang matuklasan niya si Cherubino at napagtanto na nasaksihan niya ang pagtatangka niyang akitin si Susanna.
Tinipon ni Figaro ang lahat ng mga naninirahan sa bahay upang purihin ang kanyang panginoon. Napilitan ang Konde na basbasan sina Figaro at Susanna para sa kasal. Ngunit inutusan ng Count ang pahina na agad na pumunta sa hukbo.
Act II
Nagluluksa ang Kondesa sa nawalang pag-ibig ng kanyang asawa. Hinikayat siya nina Susanna at Figaro na maglagay ng bitag para sa Konde: ipapadala nila si Cherubino, na nakasuot ng damit ni Suzanne, sa isang date kasama ang Konde nang gabing iyon, at sabay na ipaalam sa kanya na ang kanyang asawa ay nakipag-date sa ibang lalaki. . Lumilitaw ang Cherubino. Ni-lock ng mga babae ang pinto at sinimulang bihisan siya bilang isang babae. Pumasok si Suzanne sa susunod na silid, sa sandaling iyon ay kumatok ang Konde sa pinto. Galit na galit siya nang makitang naka-lock ang pinto. Nagtago si Cherubino sa dressing room, at pinapasok ng Countess ang kanyang asawa. Biglang may narinig na ingay mula sa toilet room.Hindi naniniwala ang Konde sa sinabi ng kanyang asawa na naroon si Suzanne. Pumunta siya upang kumuha ng mga tool para sirain ang pinto at hiniling na sumama sa kanya ang Countess. Sa oras na ito, si Suzanna, na nanatiling hindi napansin at nakita ang lahat, ay tinulungan si Cherubino na makatakas sa bintana, at pumalit siya sa kanyang lugar sa dressing room. Sa kanilang pagbabalik, nagulat ang Count at Countess nang makita si Suzanne sa dressing room. Mukhang naging maayos ang lahat, ngunit dumating ang hardinero na si Antonio at nagreklamo na may tumalon sa bintana at durog sa mga bulaklak sa kama. Si Figaro, na nagmamadaling ipahayag na handa na ang lahat para sa kasal, ay mabilis na nag-improvise, tinitiyak na siya ang tumalon sa bintana. Lumilitaw sina Bartolo, Marcelina at Basilio. Ipinakita nila sa Count ang isang promissory note na nag-oobliga kay Figaro na pakasalan si Marcelina. Inanunsyo ng Count na ipinagpaliban ang kasal nina Figaro at Suzanne.
Act III
Iniligaw ni Suzanne ang Count sa pamamagitan ng pangako sa kanya ng isang date sa gabing iyon. Tuwang-tuwa ang Konde, ngunit pagkatapos ay narinig niya si Susanna na nakikipagsabwatan kay Figaro. Galit na galit, sumumpa siya ng paghihiganti.Ang Countess ay nag-iisa. Siya ay nangangarap na maibalik ang kanyang nawawalang kaligayahan at nagpasya na makilahok sa isang pagsasabwatan laban sa kanyang asawa.
Korte. Dinala ni Marcelina ang abogadong si Don Curzio at hiniling na agad na bayaran ni Figaro ang utang o pakasalan siya. Sumagot si Figaro na hindi niya magagawa ito nang walang pahintulot ng kanyang mga magulang, kung saan siya inagaw noong kamusmusan pa lang at matagal na niyang hinahanap. Nang ipakita niya ang tanda ng kapanganakan sa kanyang kamay, napagtanto ni Marcelina na si Figaro ay siya at ang matagal nang nawawalang anak ni Bartolo.
Ang Countess at Suzanne ay gumawa ng liham sa Count na nagkukumpirma ng isang gabing pagpupulong kay Suzanne sa hardin. Si Cherubino, na nakadamit ng pambabae, ay lumitaw kasama ang kanyang kaibigan na si Barbarina, ang anak ni Antonio: kasama ang iba pang mga batang babae ay nagdala sila ng mga bulaklak sa Countess. Paglalantad ni Antonio sa binata. Galit na galit ang Konde nang matuklasan na sinuway siya ni Cherubino at nasa bahay pa rin siya. Ngunit ang kanyang galit ay nagpalamig kay Barbarina, na nagpapaalala sa kanya na ang Konde ay nangako na tutuparin ang alinman sa kanyang mga kagustuhan: humingi siya ng kapatawaran para kay Cherubino at nais na pakasalan siya. Napipilitang sumang-ayon ang Konde.
Nagtitipon ang buong sambahayan para sa kasal nina Suzanne at Figaro. Binigyan ni Suzanne ang Bilang ng isang liham na may pin na naka-pin dito.
