„Das war im Frühjahr …“ Alexei Tolstoi
Das war im zeitigen Frühjahr
Das Gras keimte kaum
Die Bäche flossen, die Hitze stieg nicht,
Und das Grün der Haine schien durch;Hirtentrompete am Morgen
Habe noch nicht gesungen
Und in Locken noch im Wald
Da war ein dünner Farn.Das war im zeitigen Frühjahr
Im Schatten von Birken war es
Wenn mit einem Lächeln vor mir
Du hast deine Augen gesenkt.Das ist eine Antwort auf meine Liebe
Du hast deine Augenlider gesenkt -
O Leben! ach Wald! O Licht der Sonne!
O Jugend! oh Hoffnung!Und ich habe vor dir geweint
Schau dir ins Gesicht, Liebes, -
Es war im zeitigen Frühjahr
Es war im Schatten von Birken!Das war am Morgen unserer Jahre -
O Glück! ach Tränen!
O Wald! ach Leben! O Licht der Sonne!
O frischer Geist der Birke!
Analyse von Tolstois Gedicht "Das war im frühen Frühling ..."
Der Held von Tolstois Texten verbindet das Bild der wiederauferstandenen Natur mit Erinnerungen an eine ferne Jugend. In der Arbeit "" wird der Gemütszustand angezeigt, der die Empfindungen der ersten Frühlingswärme hervorruft. Fröhliche Aufregung und heitere Jugendträume, unterstützt von Bildern des Erwachens der lebendigen Welt, werden abgelöst von Traurigkeit, hervorgerufen durch Gedanken an "früheres Glück".
Auch im Gedicht von 1871 wird ein Rückblick auf das Jugendgeschehen geboten: Der dargestellte künstlerische Raum wird von der Stellung des lyrischen Subjekts in der Gegenwart getrennt.
Die ersten Vierzeiler, die den meditativen Ton des Textes bestimmen, sind einer Landschaftsskizze gewidmet. Zachin bestimmt die zeitlichen Koordinaten der lyrischen Situation - Vorfrühling. Ein klar formuliertes Thema ruft einen Komplex von Naturbildern hervor: junges Gras, das erste Grün der Bäume, voll fließende Bäche. Das ursprüngliche Bild sich entfaltender Farnblätter, metaphorisch mit Locken verglichen, hebt sich von der allgemeinen Reihe ab. Hier konzentrieren sich auch Landschaftsdominanten, deren Struktur auf Negation beruht: Die Frühlingssonne bringt keine Hitze, und es gibt keine lauten Töne eines Hirtenhorns.
Im dritten Vierzeiler gibt es einen fließenden Themenwechsel - von der Landschaft zur Liebe. Für Natürlichkeit sorgt das erste Couplet, das einen Refrain und eine Zeile über den "Schatten der Birken" enthält. Indem der Dichter die Details der Natur beschreibt, weist er gleichzeitig auf räumliche Landmarken hin, die als ausdrucksstarke Dekorationen für die Liebesszene dienen.
Im zweiten Teil des Textes steigert sich die emotionale Intensität: Die Intonationen des optimistischen Autors steigern sich zu enthusiastisch, ausgedrückt durch eine Reihe rhetorischer Ausrufe. Die Folge ist voller Reminiszenzen an das Erbe Goethes, der sich einem ähnlichen Stilmittel zuwandte und die Frühlingslust einer verliebten Seele darstellte.
Die traditionelle, auf den ersten Blick unkomplizierte Dating-Szene informiert den Leser über die Details des psychologischen Porträts eines jungen Paares. Eine Liebeserklärung wurde gerade gemacht, und er steht auf der Bühne, inspiriert, mit Freudentränen in den Augen, und sie, verlegen, aber aufrichtige Worte mit einem freudigen Lächeln beantwortet.
Das lyrische Subjekt greift bei der Bewertung der Ereignisse der Vergangenheit auf die Formel „Der Morgen unserer Jahre“ zurück und begleitet die Metapher mit dem bereits erwähnten Komplex von Ausrufen. Bewunderung, selbstlose Zärtlichkeit wird durch helle Traurigkeit und Bedauern über den vergangenen Frühling des Lebens ergänzt.
Das war im zeitigen Frühjahr
Das Gras keimte kaum
Die Bäche flossen, die Hitze stieg nicht,
Und das Grün der Haine schien durch;
Hirtentrompete am Morgen
Habe noch nicht gesungen
Und in Locken noch im Wald
Da war ein dünner Farn.
Das war im zeitigen Frühjahr
Im Schatten von Birken war es
Wenn mit einem Lächeln vor mir
Du hast deine Augen gesenkt.
Das ist eine Antwort auf meine Liebe
Du hast deine Augenlider gesenkt -
O Leben! ach Wald! O Licht der Sonne!
O Jugend! oh Hoffnung!
Und ich habe vor dir geweint
Schau dir ins Gesicht, Liebes, -
Es war im zeitigen Frühjahr
Es war im Schatten von Birken!
Das war am Morgen unserer Jahre -
O Glück! ach Tränen!
O Wald! ach Leben! O Licht der Sonne!
O frischer Geist der Birke!
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Alexej Konstantinowitsch Tolstoi
Das war im zeitigen Frühjahr
Das Gras keimte kaum
Die Bäche flossen, die Hitze stieg nicht,
Und das Grün der Haine schien durch;
Hirtentrompete am Morgen
Habe noch nicht gesungen
Und in Locken noch im Wald
Da war ein dünner Farn.
Das war im zeitigen Frühjahr
Im Schatten von Birken war es
Wenn mit einem Lächeln vor mir
Du hast deine Augen gesenkt.
Das ist eine Antwort auf meine Liebe
Du hast deine Augenlider gesenkt -
O Leben! ach Wald! O Licht der Sonne!
O Jugend! oh Hoffnung!
Und ich habe vor dir geweint
Schau dir ins Gesicht, Liebes, -
Es war im zeitigen Frühjahr
Es war im Schatten von Birken!
Das war am Morgen unserer Jahre -
O Glück! ach Tränen!
O Wald! ach Leben! O Licht der Sonne!
O frischer Geist der Birke!
Der Held von Tolstois Texten verbindet das Bild der wiederauferstandenen Natur mit Erinnerungen an eine ferne Jugend. In der Arbeit „In den vergangenen Tagen geschah es ...“ wird der Seelenzustand dargestellt, der die Empfindungen der ersten Frühlingswärme entstehen lässt. Fröhliche Aufregung und heitere Jugendträume, unterstützt von Bildern des Erwachens der lebendigen Welt, werden abgelöst von Traurigkeit, hervorgerufen durch Gedanken an "früheres Glück".
Auch im Gedicht von 1871 wird ein Rückblick auf das Jugendgeschehen geboten: Der dargestellte künstlerische Raum wird von der Stellung des lyrischen Subjekts in der Gegenwart getrennt.
Die ersten Vierzeiler, die den meditativen Ton des Textes bestimmen, sind einer Landschaftsskizze gewidmet. Zachin bestimmt die zeitlichen Koordinaten der lyrischen Situation - Vorfrühling. Ein klar formuliertes Thema ruft einen Komplex von Naturbildern hervor: junges Gras, das erste Grün der Bäume, voll fließende Bäche. Das ursprüngliche Bild sich entfaltender Farnblätter, metaphorisch mit Locken verglichen, hebt sich von der allgemeinen Reihe ab. Hier konzentrieren sich auch Landschaftsdominanten, deren Struktur auf Negation beruht: Die Frühlingssonne bringt keine Hitze, und es gibt keine lauten Töne eines Hirtenhorns.
Im dritten Vierzeiler gibt es einen fließenden Themenwechsel - von der Landschaft zur Liebe. Für Natürlichkeit sorgt das erste Couplet, das einen Refrain und eine Zeile über den "Schatten der Birken" enthält. Indem der Dichter die Details der Natur beschreibt, verweist er gleichzeitig auf räumliche Landmarken, die als ausdrucksstarke Dekorationen für die Liebesszene dienen.
Im zweiten Teil des Textes steigert sich die emotionale Intensität: Die Intonationen des optimistischen Autors steigern sich zu enthusiastisch, ausgedrückt durch eine Reihe rhetorischer Ausrufe. Die Folge ist voller Reminiszenzen an das Erbe Goethes, der sich einem ähnlichen Stilmittel zuwandte und die Frühlingslust einer verliebten Seele darstellte.
Die traditionelle, auf den ersten Blick unkomplizierte Dating-Szene informiert den Leser über die Details des psychologischen Porträts eines jungen Paares. Eine Liebeserklärung wurde gerade gemacht, und er steht auf der Bühne, inspiriert, mit Freudentränen in den Augen, und sie, verlegen, aber aufrichtige Worte mit einem freudigen Lächeln beantwortet.
Das lyrische Subjekt greift bei der Bewertung der Ereignisse der Vergangenheit auf die Formel „Der Morgen unserer Jahre“ zurück und begleitet die Metapher mit dem bereits erwähnten Komplex von Ausrufen. Bewunderung, selbstlose Zärtlichkeit wird durch helle Traurigkeit und Bedauern über den vergangenen Frühling des Lebens ergänzt.
