Die Entstehungsgeschichte des Armbands Story Granat. Granatarmband: Hauptfiguren, Probleme, Analyse

A. I. Kuprin gilt zu Recht als einer der besten realistischen Schriftsteller, die an der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert gearbeitet haben.
Eines seiner Lieblingsthemen ist die Liebe, oft tragisch, aber in der Lage, sich über das Gewöhnliche und Vulgare des Alltags zu erheben. Die Werke der Schriftstellerin Shulamith, Olesya, Garnet Bracelet sind von außergewöhnlicher Lyrik durchdrungen.

Geschichte der Entstehung der Geschichte

A. Kuprin war lange Zeit mit der Familie Lyubimov befreundet, die in Moskau und St. Petersburg eine hohe Position innehatte. Es war die zweite Stadt, die zum Schauplatz der Geschichte wurde, die der Sohn der Heldin als anekdotisch beschrieb, und der Schriftsteller verwendete sie als Grundlage für das Schreiben des Werks "Garnet Bracelet". 1910 wurde es unter der Feder eines talentierten Schriftstellers zur Handlung eines der "duftendsten" (K. Paustovskys Definition) Werke über die Liebe.

Wie war es in Wirklichkeit?

In dem Buch "In einem fremden Land" erzählt L. Lyubimov von der Liebe (oder schmerzhaften Leidenschaft - der Telegrafist galt in der Familie als Wahnsinniger) eines einfachen Beamten Zhelty für Lyudmila Ivanovna Tugan-Baranovsky, seine Mutter. Zwei, drei Jahre lang schickte er ihr anonyme Briefe voller Liebeserklärungen und Nörgeleien. Die mangelnde Bereitschaft, ihren Namen preiszugeben, war auf ihren unterschiedlichen sozialen Status und das Verständnis der Unmöglichkeit jeglicher Art von Beziehung zwischen ihnen zurückzuführen. Laut L. Lyubimov hörte Mutter bald auf, diese Nachrichten zu lesen, und nur die Großmutter lachte jeden Morgen und lernte den neuen Brief kennen. Vielleicht hätte alles so geendet, aber einmal schickte ein verliebter Telegrafist ein Geschenk - ein Granatarmband. Die Herbeiführung einer als kompromittierend anzusehenden Situation brachte das Fass zum Überlaufen: Der Bruder und Verlobte von Ljudmila Iwanowna ging zu Gelbs Haus – es war ein ärmlicher Dachboden im 6. Stock – und erwischte ihn beim Verfassen einer weiteren Nachricht. Dem Telegrafisten wurde das Armband zurückgegeben und er wurde gebeten, sich in keiner Weise an sich selbst zu erinnern. Über das Schicksal von Zhelty in der Familie Lyubimov wurde nichts mehr gehört. So endete die eigentliche Geschichte. A. Kuprin hat es überdacht und in die Geschichte "Garnet Bracelet" aufgenommen und mit seiner eigenen Version des Endes ergänzt.

Es dreht sich alles um das Finale

Genau das dachte L. Lyubimov und bewertete die Rolle realer Ereignisse bei der Schaffung eines Kunstwerks. A. Kuprin vermutete, was mit Ljudmila Iwanowna passiert ist. In seiner Geschichte schreibt Zheltkov, ein armer Telegrafist, einen Abschiedsbrief an Vera Nikolaevna, die Hauptfigur, und stirbt. Als V. N. Sheina von seinem Tod erfährt, geht er in seine Wohnung, um den jetzt toten heimlichen Verehrer anzusehen, und erfüllt dann Zheltkovs letzten Wunsch - hört sich Beethovens 2. Sonate an. In diesem Moment wird ihr klar, wie rein, uneigennützig und hoffnungslos diese Liebe war. So endet das „Garnet Bracelet“, dessen Geschichte zu einem kreativen Umdenken eines im Wesentlichen alltäglichen Phänomens im Leben der Menschen geworden ist.

Die Rolle des Epigraphs in der Geschichte

Das Erscheinen von Beethovens 2. Sonate in der Geschichte ist kein Zufall. Tatsache ist, dass A. Kuprin, der einige Zeit in Odessa lebte, 1910 oft die Familie Maisels besuchte, wo er diesen Eindruck hörte. Sein Eindruck war so stark, dass der Schriftsteller nach seiner Rückkehr beschließt, über das Helle und Reine zu schreiben das Gefühl, einen armen Beamten zu einer edlen Dame zu erleben. Sein erster Schritt war der Satz: „L. Van Beethoven. 2 Sohn. (op. 2, Nr. 2). Largo Appassionato“, auf ein Blatt Papier geschrieben und diente dann als Epigraph der Liebesgeschichte des Telegraphen.

Die Erzählung beginnt und endet mit Beethovens Sonate, was dem Werk eine kompositorische Vollständigkeit verleiht. Damit steht Kuprin mit einem einzigen Trio im Finale. Großartige Musik, die in einem Menschen schlummernde Gefühle wecken und einen neuen Blick auf die Welt werfen kann. keine Gegenleistung verlangen und daher für immer existieren. Tod, Verherrlichung einer Person, die sich für das Wohlergehen eines anderen opfern kann.

So ist das „Garnet Bracelet“ die Geschichte der Entstehung eines großen Werks – literarisch – unter dem Einfluss eines anderen – echter Musik.

Die Bedeutung des Namens

Eine ebenso wichtige Rolle beim Erwachen der Heldin spielte das Armband, das Zheltkov ihr überreichte. Auf den ersten Blick rau und rustikal, war er mit einem großen Geheimnis behaftet. Seit langem gibt es Legenden, dass ein Granat, ein sehr seltener und auffallender Stein mit seiner Schönheit, dem Besitzer Glück bringen kann. Als Geschenk gegeben, spielte es oft die Rolle eines Amuletts. Und in der Geschichte von A. Kuprin verlieh diese ihrem Meister die Gabe der Voraussicht. Es ist davon auszugehen, dass Zheltkov seiner Geliebten zusammen mit dem Armband ein Stück seiner reinen und heiligen Seele geben wollte, das sie für den Rest ihres Lebens beschützen würde.

Das Bewusstsein für den spirituellen Reichtum einer Person, die ihr zuvor fremd war, und das Verständnis, dass etwas Wichtigstes im Leben vergangen ist, kommt zu Vera Nikolaevna nach dem Tod des Helden. Seine Erfahrungen und Taten ließen die weltliche Dame einen neuen Blick auf sich und die Welt um sie herum werfen. So erweckt die Liebe im "Granatarmband", auch wenn sie unerwidert und tragisch ist, die Seele eines Menschen, füllt sie mit neuen Emotionen und Gefühlen.

Hymne der selbstlosen Liebe

A. Kuprin gab zu, dass "... nichts Keuscheres ..." als das "Granatarmband" in seinem Leben nicht geschrieben hat. Er gibt keine moralischen Einschätzungen in der Geschichte ab und versucht nicht, in dem, was passiert ist, nach Richtig und Falsch zu suchen. Der Autor erzählt einfach von den hellen und gleichzeitig traurigen Erfahrungen der Charaktere in einer Zeit, in der die Menschen laut Anosov "verlernt haben, wie man liebt". Während des Gesprächs bemerkt der General: "Liebe muss eine Tragödie sein." Vielleicht, weil wahre Liebe im Leben eigentlich sehr selten ist und nur wenigen zur Verfügung steht. Zheltkov, der von niemandem verstanden wurde, stirbt, aber er hinterlässt ein altes Granatarmband als Erinnerung an sich selbst und als Symbol aufrichtiger, schöner Gefühle.

Die Geschichte hinter der Geschichte ist erstaunlich. Nachdem er eine gewöhnliche Lebenssituation überwunden hatte, gelang es A. Kuprin zu zeigen, dass wahre Liebe die Grundlage allen Lebens auf der Erde ist.

KI Kuprin ist einer der interessantesten Prosaautoren des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts. Das Erscheinen seiner Werke im Druck wurde zu einem wichtigen Ereignis im literarischen Leben. Seine Geschichten „Moloch“ und „Duell“ sorgten für große Resonanz in der Gesellschaft. Und die 1909 erschienene Erzählung „The Pit“ wurde mit dem A.S. Puschkin. Bei aller Vielfalt der kreativen Interessen des Schriftstellers blieb ein Thema unverändert - das ist das Thema Liebe, hohe und strahlende Gefühle. Seine Werke "Olesya", "Shulamith", "Garnet Bracelet" gingen für immer in die Literaturgeschichte ein. Darin stellt Kuprin die wahre Liebe als den höchsten Wert der Welt dar, als ein unbegreifliches Mysterium. Kuprin selbst sprach so von Liebe: Das sei ein Gefühl, "das noch keinen Interpreten für sich gefunden hat".

Die Geschichte „Garnet Bracelet“ hat eine außergewöhnliche Entstehungsgeschichte. Die Arbeit an der Geschichte begann im Herbst 1910 in Odessa. Zu dieser Zeit besuchte AI Kuprin oft die Familie des Odessaer Arztes L. Ya. Maisels und hörte sich von seiner Frau Beethovens Zweite Sonate an. Die musikalische Arbeit fesselte Alexander Iwanowitsch so sehr, dass die Arbeit an der Geschichte damit begann, dass er die Epigraphik aufschrieb. L. Van Beethoven. 2 Sohn. (op. 2, Nr. 2). Largo Appassionato. 15. Oktober 1910. Der Schriftsteller sprach mit seinem Freund über die Handlung des neuen Werkes. In Kuprins Werk erhielten die Charaktere andere Namen, die Handlung und das Finale der Ereignisse wurden vom Autor kreativ überarbeitet.

In den veröffentlichten Memoiren „In einem fremden Land“ des Schriftstellers Lev Lyubimov, Sohn von D. N. Lyubimov, können wir lesen: „In der Zeit zwischen der ersten und zweiten Ehe erhielt meine Mutter Briefe, deren Autor ohne Nennung sich selbst und betonte, dass der Unterschied im sozialen Status es ihm nicht erlaube, auf Gegenseitigkeit zu zählen, drückte ihr seine Liebe aus. Diese Briefe wurden lange Zeit in meiner Familie aufbewahrt ... Anonymer Liebhaber, wie sich später herausstellte - Yellow schrieb, dass er im Telegrafenamt arbeitete ... in einem Brief berichtete er, dass er unter dem Deckmantel eines Polierers eingetreten sei Wohnung meiner Mutter und schilderte die Situation. Der Ton der Nachrichten war mal pompös, mal mürrisch. Entweder wurde er wütend auf meine Mutter, dann dankte er ihr, obwohl sie in keiner Weise auf seine Erklärungen reagierte ... Zuerst amüsierten diese Briefe alle, aber dann ... meine Mutter hörte sogar auf, sie zu lesen, und nur meine Großmutter lachte lange und öffnete morgens eine weitere Nachricht von einer verliebten Telegrafistin. Und dann gab es eine Auflösung: Ein anonymer Korrespondent schickte meiner Mutter ein Granatarmband. Mein Onkel und mein Vater gingen zu Yellow. All dies geschah nicht in der Schwarzmeerstadt wie Kuprin, sondern in St. Petersburg. Aber Zhovty lebte wie Zheltkov wirklich im sechsten Stock ... zusammengekauert auf einem elenden Dachboden. Er wurde dabei erwischt, wie er eine weitere Nachricht schrieb. Wie Kuprins Shein war der Vater während der Erklärung schweigsamer und blickte "mit Fassungslosigkeit und gieriger, ernsthafter Neugier in das Gesicht dieses seltsamen Mannes". Mein Vater sagte mir, dass er in Gelb eine Art Geheimnis verspüre, eine Flamme echter, selbstloser Leidenschaft. Onkel, wieder wie Kuprins Nikolai Nikolaevich, wurde aufgeregt, war unnötig hart. Yellow nahm das Armband entgegen und versprach grimmig, meiner Mutter nicht mehr zu schreiben. So endete alles. Über sein weiteres Schicksal wissen wir jedenfalls nichts.

In der Arbeit berücksichtigt der Autor Themen wie: Liebe, Freundschaft, das Thema Hass, Egoismus, Gefühllosigkeit. Darüber hinaus geht der Autor auch auf das Thema des „kleinen Mannes“ ein. Das Bild von Zheltkov hilft, dieses für die russische Literatur traditionelle Thema zu enthüllen.

Dies ist eine Geschichte einer außergewöhnlich tragischen Liebe, die von mysteriösen Symbolen und mystischen Stimmungen durchdrungen ist. Die semantische Last, die die Beschreibungen der Natur tragen, ist sehr groß. Landschaftsskizzen nehmen die Ereignisse der Geschichte vorweg und charakterisieren die Innenwelt der Figuren. Der Anfang der Geschichte ist erfüllt von stürmischen Windböen, einem Orkan, der plötzlich aus der Steppe hereinbricht, aber plötzlich beruhigt sich alles. Bis zum 17. September waren klare und warme Tage gekommen. Die kühle Herbstlandschaft der verblassenden Natur ähnelt der Stimmung von Vera Nikolaevna Sheina. Ihm zufolge sagen wir ihren ruhigen, uneinnehmbaren Charakter voraus. Das Aussehen von Vera ähnelt kaltem Marmor. Nichts zieht sie in diesem Leben leidenschaftlich an, vielleicht ist deshalb die Helligkeit ihres Wesens vom Alltag versklavt. Ihr Leben floss langsam, gemessen, ruhig und befriedigte, wie es scheint, die Prinzipien des Lebens, ohne darüber hinauszugehen.

Besonders in dieser Geschichte hat A. I. Kuprin die Figur des alten Generals hervorgehoben
Anosov, der sich sicher ist, dass es hohe Liebe gibt. Der unauffällige Mut des Generals, sein Adel und seine Ehrlichkeit lassen den Leser aufrichtiges Mitgefühl und Vertrauen in den Helden empfinden, sodass seine Definition von Liebe als wahr empfunden wird: „Liebe muss eine Tragödie sein. Das größte Geheimnis der Welt!" .

Geschichten von General Anosov über starke, manchmal verrückte Liebe. Leben, Tod und Liebe - die Hauptthemen der Kunst sind in Anosovs Geschichten miteinander verflochten. Und er ist es, der die Worte ausspricht, die Vera wollte und Angst hatte zu hören. Ihm gehören die prophetischen Worte: „... vielleicht wurde Ihr Lebensweg, Verochka, von einer solchen Liebe gekreuzt, von der Frauen träumen und zu der Männer nicht mehr in der Lage sind ...“. Der Autor vertraute dieser Figur eine sehr wichtige Schlussfolgerung an: In der Natur ist wahre, heilige Liebe eine Seltenheit, die nur Menschen zur Verfügung steht, die ihrer würdig sind.

Aber der Leser lässt die Frage nicht stehen: Was war Zheltkovs Gefühl - war es wahre Liebe, inspirierend, das Einzige, Starke oder Wahnsinn, Wahnsinn, der einen Menschen schwach und fehlerhaft macht? Was war der Tod des Helden - Schwäche, Feigheit, gesättigt mit Angst oder Stärke, der Wunsch, seine Geliebte nicht zu ärgern und zu verlassen?
Mitten in der Feier erhält die Prinzessin ein Bündel von Zheltkov. Das Geschenk entpuppte sich als ein aufgeblasenes Armband aus minderwertigem Gold, verziert mit einem Granat, mit einem seltenen grünen Granat in der Mitte. Dieses Geschenk ist ein Symbol einer seltenen schönen Liebe, die einzige in einem Leben, die dazu bestimmt war, unerwidert zu bleiben. Ein Beamter mit einem lustigen Nachnamen Zheltkov, ruhig und unauffällig, wächst nicht nur zu einem tragischen Helden heran, sondern erhebt sich durch die Kraft seiner Liebe über kleine Aufregung, Annehmlichkeiten des Lebens und Anstand. Er entpuppt sich als ein Mann, der an Adel den Aristokraten in nichts nachsteht. Die Liebe erhob ihn, die Liebe wurde zum Leiden, zum einzigen Sinn seines Lebens. Der unglückliche Liebhaber bittet darum, ein Armband - ein Symbol der heiligen Liebe - an die Ikone zu hängen. Die Lippen des toten Helden "lächelten glückselig gelassen, als hätte er ein tiefes und süßes Geheimnis erfahren, bevor er sich vom Leben trennte". In diesem Moment erkennt die Heldin, dass "die Liebe, von der jede Frau träumt, an ihr vorbeigegangen ist". Nach seinem Tod erhält Zheltkov die höchste Auszeichnung: "Vera hat ihn mit einem langen freundschaftlichen Kuss auf ... die Stirn geküsst."

Kuprin zeigt den Widerspruch zwischen der geistigen Welt des Helden und seiner gesellschaftlichen Stellung. Liebe ist das Einzige, wofür der Held lebt. Das ist keine Krankheit, keine „manische Vorstellung“, sondern ein selbstloses, grenzenloses Gefühl. Die Tragödie des Helden ist, dass er verstand: Faith ist nicht in der Lage, die Unendlichkeit seiner Liebe zu begreifen. Ihre Bitte, "diese Geschichte zu beenden", bedeutet zu sterben, da er nicht aufhören kann, sie zu lieben. Zheltkov glaubt, dass sein Tod seiner Geliebten die Stärke seiner Gefühle offenbaren wird: Er sorgt dafür, dass die stolze Prinzessin die Gründe für seinen Selbstmord erraten und kommen wird, um sich von ihm zu verabschieden. In seinem letzten Brief an Vera vergibt Zheltkov ihr, verzeiht ihr gerade deshalb, weil sie die Macht seiner Liebe gespürt hat.
Wir können sagen, dass Kuprin selbst im „Garnet Bracelet“ seinen Traum von einem idealen, überirdischen Gefühl zum Ausdruck gebracht hat. AI Kuprin schrieb, dass er versuchte, „die spirituell transformierende, erleuchtende Kraft des alles verzehrenden Gefühls der Liebe zu zeigen“. Die humanistische Position des Autors liegt zunächst darin, edle menschliche Gefühle der Banalität entgegenzusetzen. Kuprin zeigt, dass der Adel der Gefühle einem Menschen nicht von Geburt an gegeben ist, Selbstlosigkeit ist das gleiche seltenste Phänomen unter Menschen wie ein grüner Granatapfel unter roten.

Am Beispiel dieser Arbeit kann man verfolgen, wie Porträtmerkmale, Sprache, Handlungen von Charakteren, alltägliche Details, nonverbale Sprache ein literarisches Meisterwerk schaffen und dieses oder jenes Bild als konvex, voluminös und sichtbar präsentieren. Diese Liebesgeschichte von A.I. Kuprin ist eines der seltensten Juwelen der russischen klassischen Literatur.

2.2 Nonverbales Porträt der Hauptfigur der Geschichte A.I. Kuprin "Granatarmband"

Erstellen einer Arbeit, A.I. Kuprin legt großen Wert auf die nonverbale Charakterisierung der Heldin und gibt die meisten Informationen über sie gerade durch außersprachliche Merkmale wieder. In der Arbeit wurden 170 nonverbale Einheiten identifiziert und analysiert, die für die Beschreibung der Charaktere der Hauptfiguren der Geschichte durch den Autor von Bedeutung sind. Wie die Analyse des literarischen Textes gezeigt hat, sind die häufigsten Kontexte nonverbale kommunikative Einheiten aus Bereichen der nonverbalen Semiotik wie Paralinguistik, Proxemik und Haptik.

Bei der Enthüllung des Bildes von Prinzessin Vera Nikolaevna Sheina sind aus Sicht der nonverbalen Semiotik paralinguistische Einheiten vorherrschend. Diese Gruppe wird vom Autor auf die interessanteste und vielfältigste Weise dargestellt, da die Stimme ein perfektes menschliches Instrument ist, um seine Individualität und seinen emotionalen Zustand auszudrücken. Über die Bedeutung der Stimme im menschlichen Leben sagte G.E. Kreidlin bemerkt: „Das menschliche Leben beginnt mit der Stimme; Das Erscheinen einer Person in der Welt wird mit einer Stimme aufgezeichnet: „Das Leben beginnt mit einem Schrei, der Tod - mit Stille“ (O. Savich) “. Für die nonverbale Charakterisierung des Charakters ist folgendes Zitat des Forschers sehr wichtig: „Durch den Klang der Stimme können wir auch den körperlichen und seelischen Zustand einer Person beschreiben und oft eine Charakterisierung oder Einschätzung an einen Unbekannten abgeben oder unbekannte Person.“ So sagt der Wissenschaftler, dass die Charakterisierung der Stimme des Helden untrennbar mit seinem physischen und psychischen Zustand verbunden ist. „Sie können eine Vielzahl von Gefühlen und Haltungen ausdrücken – Zärtlichkeit und Zuneigung, Mitgefühl und Demut, Verachtung und Hass, in der Stimme hört man Ironie und Spott, Freude und Mitleid, Entzücken und Schadenfreude, Bewunderung und Schmerz.“

Es ist durch den Gebrauch paralinguistische Einheiten, wie es uns scheint, A.I. Kuprin beschreibt subtil den Charakter der Heldin. Das Bild der Prinzessin ist dynamisch, es wird den Lesern nach und nach aus verschiedenen Blickwinkeln offenbart. Zu Beginn der Arbeit beschreibt der Autor Vera wie folgt: Die Älteste, Vera, kam nach ihrer Mutter, einer schönen Engländerin, mit ihrer großen, geschmeidigen Figur, ihrem sanften, aber kalten und stolzen Gesicht, schönen, wenn auch ziemlich großen Händen und jenen bezaubernden schrägen Schultern, die man im Alter sieht Miniaturen.. Die Heldin erscheint uns als eine kalte, zurückhaltende, ruhige, etwas arrogante Schönheit. . Vera hingegen war streng schlicht, kühl und ein wenig herablassend freundlich zu allen, unabhängig und königlich ruhig. .

Mit der Entwicklung der Handlung vermittelt uns der Autor, der das nonverbale Verhalten von Vera beschreibt, die Veränderungen, die in der Seele einer Frau auftreten, ihr Bild wird uns in neuen Farben offenbart. Reflexion und Verträumtheit erscheinen: beides für eine Minute Gedanke. Tief, tief unter ihnen lag das Meer; Ich verstehe dich,- nachdenklich sagte die ältere Schwester, „aber irgendwie ist es bei mir nicht so wie bei dir. Wenn ich nach langer Zeit zum ersten Mal das Meer sehe, reizt mich das, erfreut und erstaunt mich zugleich. Als ob ich zum ersten Mal ein riesiges, feierliches Wunder sehe. Aber dann, wenn ich mich daran gewöhne, fängt es an, mich mit seiner flachen Leere zu erdrücken...; „Wie seltsam“, sagte Vera mit nachdenklich lächle - Hier halte ich etwas in meinen Händen, das vielleicht von den Händen der Marquise Pompadour oder Königin Antoinette selbst berührt wurde ....

Sorglosigkeit und Heiterkeit: - Danke für den Vergleich - lachte Faith - nein, ich denke nur, dass wir Nordländer die Reize des Meeres nie verstehen werden. Der Glaube ist sehr emotional - Oh, was für ein Grauen! - rief Glaube. Besonders hervorzuheben ist die Einstellung der Prinzessin zur Liebe: - Liebe muss eine Tragödie sein. Das größte Geheimnis der Welt! Keine Annehmlichkeiten des Lebens, Berechnungen und Kompromisse sollten sie betreffen. - Hast du jemals so viel Liebe gesehen, Großvater? - ruhig fragte Vera. „Nein“, antwortete der alte Mann entschieden.. Kreidlin schreibt: „…im privaten Gebet kommuniziert ein Mensch mit leiser Stimme mit Gott. Privates Gebet ist Stille, oft sogar innere Rede mit innerer Stille. Faith ist so ehrfürchtig gegenüber der Liebe, dass sogar ihre Stimme leise wurde, dieses Gefühl ist ihr so heilig.

Durch verschiedene Schattierungen von Stimme und Ton zeigt der Autor Veras Beziehung zu anderen Charakteren. Während der gesamten Arbeit beobachten wir keine Veränderungen in Veras Beziehung zu ihrer Schwester, ihrem Ehemann, General Anosov und den Dienern (oder Personen, die einen niedrigeren sozialen Status als sie haben). Solche Beziehungen können als stabil bezeichnet werden, daher verwendet der Autor in solchen Fällen immer ähnliche Epitheta.

Die Prinzessin behandelt ihre jüngere Schwester Anna mit unfehlbarer Liebe und Zärtlichkeit: - Weißt du, wie Meerwasser während der Brandung riecht? Stellen Sie sich vor - Resede. Glaube lächelte liebevoll: - Du bist ein Träumer. Und verweist herablassend auf ihre Frivolität: In der Ecke auf der Couch flirtete Anna hektisch mit dem Husaren. Der Glaube kam und mit einem Lächeln zugehört.

Prinzessin Vera hat sehr herzliche, freundschaftliche Beziehungen zu ihrem Ehemann: Bevor sie ging, ging Vera zu ihrem Mann und erzählte es ihm ruhig: - Geh und sieh nach ... dort in meinem Schreibtisch, in einer Schublade, ist ein roter Koffer, und da ist ein Brief drin. Lies es. Vera vertraut ihm und will ihm nichts verheimlichen. Sie behandelt ihn mit tiefem Respekt, stimmt ihm in allem zu und unterstützt seine Entscheidungen: - Das glaube ich auch,- einverstanden Vertrauen - und zwar so schnell wie möglich. Aber wie macht man das? Schließlich kennen wir weder den Namen, noch den Nachnamen, noch die Adresse.Obwohl sie schon lange verheiratet sind, ist Vera immer sanft und liebevoll mit ihrem Ehemann: - Das ist, was, Vasenka Wera Nikolajewna unterbrach ihn: „Wird es dir nicht weh tun, wenn ich in die Stadt gehe und ihn anschaue?“ .

Besonders hervorzuheben ist die Beziehung der Schwestern zu General Anosov, den sie liebevoll „Großvater“ nennen. Sie behandeln ihn wie einen Vater, immer respektvoll und liebevoll: - Opa, Liebling, Liebling! sagte Vera in einem leicht vorwurfsvollen Ton. Jeden Tag warten wir auf dich, und zumindest hast du deine Augen gezeigt; - Nun, wie ist es, Großvater? - protestierte sanft Faith zitterte leicht an seiner Hand. - Warum verleumden? Sie waren selbst verheiratet. Also, hast du es geliebt?.

Aufgrund ihres hohen Status behandelt Vera ihre Diener jedoch immer streng, am bedeutsamsten ist das Verb „befehlen“: - Mach, wie es dir gefällt. Gehen! - bestellt Prinzessin; „Erzählen Sie mir etwas über das Armband“, befahl Vera Nikolaevna.Im Tonfall der Prinzessin stellt der Autor Unmut fest: - Was ist, Dascha? - mit Unmut fragte Prinzessin Vera und ging in ihr kleines Arbeitszimmer neben dem Schlafzimmer. - Was für einen dummen Blick hast du? Und was hältst du in deinen Händen?.

Die Beziehung zwischen der Heldin und ihrem alten Verehrer Zheltkov wird vom Autor am interessantesten dargestellt. Während der gesamten Arbeit können wir sehen, wie sich die Einstellung von Faith gegenüber einem Mann verändert. Zu Beginn der Arbeit und bevor sich die Handlung entfaltet, denkt Vera mit Abneigung an diesen Mann: "Ah, das ist es!" - mit Unmut Vera dachte. Aber trotzdem habe ich den Brief gelesen .... Allmählich wird ihre Haltung weicher, sie „bedauert diesen unglücklichen Mann“, das heißt, Feindseligkeit verwandelt sich in Mitleid: - Ich aus irgendeinem Grund Tat mir leid dieser Unglückliche, zögernd sagte Vera Hier betonte die Autorin den unentschlossenen Ton der Heldin, was von Veras Angst zeugt, diese Veränderung sich selbst und noch mehr ihrem Ehemann einzugestehen. Der Höhepunkt der Beziehungsentwicklung wird vom Autor mit Hilfe von ausdrucksstark dargestellt Okular Einheiten: Zhenya Reiter verließ den Raum, nachdem sie bereits mit dem Spielen fertig war, und sah Prinzessin Vera all-in auf der Bank sitzen Tränen ; „Zeig es mir“, sagte Vera Nikolajewna plötzlich hat geweint. - Entschuldigung, dieser Eindruck des Todes ist so hart, dass ich nicht widerstehen kann.Um die Intensität der Emotionen der Heldin A.I. Kuprin verwendet Augeneinheiten in Kombination mit anderen nonverbalen Einheiten: Prinzessin Vera umarmte den Stamm einer Akazie, klammerte sich daran und hat geweint. Der Baum schüttelte sich sanft ;Faith, mit leuchtenden Augen Tränen, unruhig, aufgeregt wurde Kuss ihr Gesicht, Lippen, Augen und sagte: - Nein, nein - er hat mir jetzt vergeben. Alles ist gut.

Nicht weniger bedeutsam im nonverbalen Porträt der Heldin ist ein solcher Abschnitt der nonverbalen Semiotik wie Haptik. Da Vera eine sehr emotionale, subtile und sanfte Person ist, gibt sie anderen Menschen ihre Wärme. Häufig werden verschiedene Formen des Verbs „kiss“ verwendet: Schwestern freudig geküsst. Von früher Kindheit an waren sie durch eine herzliche und fürsorgliche Freundschaft miteinander verbunden.; - Was für eine wunderbare Sache! Charme! Vera sagte und geküsst Schwester. - Ich danke dir. Wo hast du so einen Schatz her?. Um die Zuneigung der Schwestern zueinander zu zeigen, verwendet der Autor außerdem das Verb „umarmen“: Sie ist[ Glaube ] umarmtältere Schwester und klammerte sich an sie, Wange an Wange. Und plötzlich erkannt. Verwendung von Bewegungsverben: Glaube liebevoll gestreichelt schöner Einband. - Was für eine tiefe Antike!.. Wie lang kann dieses Buch sein? Sie fragte. Dank nonverbaler Einheiten können wir nicht nur die Beziehung der Hauptfigur zu anderen Figuren analysieren, sondern auch ihre Einstellung zu ihr. Ein markantes Beispiel dafür ist die nonverbale Beschreibung von General Anosov, wo auch das Verb „kiss“ häufig vorkommt und väterliche Liebe und Fürsorge ausdrückt: General entblößt sein majestätisches Haupt, geküsst abwechselnd die Hände beider Schwestern, dann geküsst sie auf die Wangen und wieder in die Hand; - Nun, auf Wiedersehen, Verochka. Jetzt werde ich oft kommen, - sagte er, küssen Vera hat Stirn und Hände.

Detaillierte und vielfältige K.I. Kuprin beschreibt damit verbundene nonverbale Einheiten Proxemik. Zu Beginn der Arbeit ist Vera völlig ruhig und erledigt Hausarbeiten, was durch das nicht emotional aufgeladene Verb „ging“ zum Ausdruck kommt: Jetzt Sie ging durch den Garten und sorgfältig mit der Schere Blumen für den Esstisch geschnitten. Die Blumenbeete waren leer und sahen unordentlich aus[Kuprin, p. 148]. Beim zweiten Mal begegnen wir diesem Verb am Ende der Arbeit, aber in Kombination mit dem Adverb „rastlos“ enthält es eine ganz andere Bedeutung. Vera ging den ganzen Tag unruhig durch den Garten, vor Aufregung, Sorgen und Vorahnungen der Tragödie: Den ganzen Tag sie ging durch den Blumengarten und den Obstgarten. Angst, die von Minute zu Minute in ihr wuchs, schien sie davon abzuhalten, still zu sitzen. Und all ihre Gedanken waren an diese unbekannte Person gebunden, die sie nie gesehen hatte und wahrscheinlich nie sehen wird, an diesen komischen Pe Pe Zhe.Nach einem emotionalen Aufschwung kommt ein emotionaler Abschwung: Genau dort in der Halle stand ein Stuhl und Vera versank auf ihn. „Ich bin eine Freundin Ihres verstorbenen Untermieters“, sagte sie und wählte jedes Wort für das Wort. - Erzählen Sie mir etwas über die letzten Minuten seines Lebens, über das, was er getan und was er gesagt hat. In lexikographischen Quellen wird das Verb „untergehen“ in einer der Bedeutungen interpretiert als „übersetzt: über die Unmöglichkeit, etwas zu tun, aufgrund mangelnder Hoffnung, Energie“. Faith ist so schockiert von den Ereignissen um sie herum, dass sie nicht die Kraft hat, zu handeln und aktiv zu werden, als sie erkennt, dass die "große Liebe" an ihr vorbeigegangen ist.

Mit Hilfe von proxemischen Einheiten A.I. Kuprin charakterisiert das räumliche Verhalten der Schwestern. Vera und Anna haben sich eine gewisse Zeit nicht gesehen, und sobald die Kutsche mit ihrer jüngeren Schwester ankommt, eilt Vera ihr entgegen: Feines Gehör täuschte Vera nicht. Sie ist ging gegenüber. Ein paar Minuten später hielt eine elegante Kutsche am Tor der Datscha, und der Fahrer sprang geschickt vom Sitz und stieß die Tür auf..

Die Beschreibung von Annas schnellem und energischem Gang hilft dem Leser, sich ihr Porträt lebhaft vorzustellen, und die Klarstellung, dass sie neben Varya geht, betont, dass die Schwestern sehr freundlich sind: Mein Gott, wie gut bist du hier! Wie schön! - Sagte Anna und ging mit schnellen und kleinen Schritten neben Schwester entlang der Strecke. - Wenn möglich, setzen wir uns ein wenig auf die Bank über der Klippe. Interessanterweise zieht Anna trotz ihrer Liebe zu ihrer Schwester männliche Gesellschaft vor: Anna und Bakhtinsky gingen voraus, und hinter ihnen, zwanzig Schritte, Kommandant Arm in Arm mit Vera... .

In Momenten starker emotionaler Anspannung kombiniert die Autorin mehrere nonverbale Komponenten. Dominant sind proxemische Einheiten in Kombination mit kinesischen: Beide Schwestern, die ihn schon von weitem erkannten, lief auf gerade noch rechtzeitig zum Kinderwagen, halb im Scherz, halb im Ernst Unterstütze ihn auf beiden Seiten unter den Armen. Proxemische Einheiten werden auch in Kombination mit paralinguistischen verwendet: Aber die Pianistin Jenny Reiter wartete auf sie und, aufgeregt von dem, was sie sah und hörte, Vera eilte zu ihr und küsste ihre schönen großen Hände, schrie: - Jenny, Liebes, ich bitte dich, mir etwas vorzuspielen - und zwar jetzt kam heraus vom Zimmer zum Blumengarten und Dörfer auf der Bank. Die Verbreihe „rannte“, „stürzte“ zeigt an, dass die Heldin dynamisch ist, daher werden räumliche Präpositionen seltener verwendet als Verben der Bewegung.

In der Arbeit hat der Autor 2 Mal verwendet Okular Einheiten. Das erste Mal A.I. Kuprin konzentriert sich zu Beginn des Werks auf die Augen der Heldin: So dachte Prinzessin Vera und konnte es nicht nehmen Auge von fünf scharlachroten blutigen Feuern, die in fünf Granaten zittern. Es zeigt das Interesse der Heldin, ihr Blick ist auf das Armband gerichtet, wodurch wir verstehen, dass dieses Geschenk und das Erscheinen von Zheltkov in der Handlung kein Zufall, sondern ein sehr bedeutendes Ereignis für Vera sind. Mit dieser Gabe beginnt die Handlung der Arbeit. Nächstes Mal A.I. Kuprin wendet sich dem Occules zu, um die emotionale Anspannung und Erregung der Heldin zu zeigen: Sie kam mit Rötungen zu ihrem Mann Tränen in den Augen und geschwollenen Lippen und zeigte den Brief und sagte: - Ich möchte Ihnen nichts verheimlichen, aber ich habe das Gefühl, dass etwas Schreckliches in unser Leben eingegriffen hat.

Beispiele für solche Abschnitte der nonverbalen Semiotik wie Gastika und Auskultation sind singulär: - Nun, nicht so schlimm. Mach dir keine Sorgen. Aber unter uns, Sie haben selbst ein Faible für leckeres Essen.; Feines Gehör täuschte Vera nicht.

Schlussfolgerungen

Die Verwendung einer quantitativen Methode ermöglichte es uns, die dominierenden Gruppen zu bestimmen, die das Porträt der Hauptfigur darstellen (siehe Grafik 1).

Diagramm Nr. 1

Wie die Analyse des literarischen Textes gezeigt hat, ist das Bild der Hauptfigur der Geschichte A.I. Kuprins "Garnet Bracelet" wird mit Hilfe von nonverbalen Einheiten tief und vollständig vermittelt. Bei der Erstellung eines Porträts von V. Sheina verwendete der Autor daher am aktivsten Abschnitte der nonverbalen Semiotik wie Paralinguistik, Haptik, Kinesik, Okulesik und Proxemik. Beispiele für Abschnitte wie Auskultation und Magen sind einzeln.

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Im September wurde in der Datscha zu Ehren des Namenstages der Gastgeberin ein kleines festliches Abendessen vorbereitet. Vera Nikolaevna Sheina erhielt morgens Ohrringe als Geschenk von ihrem Ehemann. Sie war froh, dass der Urlaub in der Datscha arrangiert werden sollte, da die finanziellen Angelegenheiten ihres Mannes nicht die besten waren. Schwester Anna kam, um Vera Nikolajewna bei der Zubereitung des Abendessens zu helfen. Gäste trafen ein. Das Wetter zeigte sich gut, und der Abend verging mit herzlichen, aufrichtigen Gesprächen. Die Gäste setzten sich zum Pokern. Zu dieser Zeit brachte der Bote ein Bündel. Es enthielt ein goldenes Armband mit Granaten und einem kleinen grünen Stein in der Mitte. Dem Geschenk lag ein Zettel bei. Es hieß, das Armband sei ein Familienerbstück des Spenders, und der grüne Stein sei ein seltener Granat, der die Eigenschaften eines Talismans habe.

Der Urlaub war in vollem Gange. Die Gäste spielten Karten, sangen, scherzten, betrachteten ein Album mit satirischen Bildern und Geschichten des Gastgebers. Unter den Geschichten war eine Geschichte über einen Telegraphenbetreiber, der in Prinzessin Vera verliebt war, die seine Geliebte trotz der Ablehnung verfolgte. Das unerwiderte Gefühl trieb ihn in ein Irrenhaus.

Fast alle Gäste sind gegangen. Die Zurückgebliebenen unterhielten sich mit General Anosov, den die Schwestern Großvater nannten, über sein Militärleben und seine Liebschaften. Beim Spaziergang im Garten erzählt der General Vera die Geschichte seiner gescheiterten Ehe. Das Gespräch wendet sich dem Verständnis der wahren Liebe zu. Anosov erzählt Geschichten über Männer, die die Liebe mehr schätzten als ihr eigenes Leben. Er interessiert sich für Veras Geschichte über die Telegrafistin. Es stellte sich heraus, dass die Prinzessin ihn nie gesehen hatte und nicht wusste, wer er wirklich war.

Als Vera zurückkehrte, fand sie ihren Ehemann und Bruder Nikolai bei einem unangenehmen Gespräch. Gemeinsam entschieden sie, dass diese Briefe und Geschenke den Namen der Prinzessin und ihres Mannes verleumden, also muss dieser Geschichte ein Ende gesetzt werden. Nikolai und Vasily Lvovich Shein, die nichts über den Bewunderer der Prinzessin wussten, machten ihn ausfindig. Veras Bruder hat diesen erbärmlichen Mann mit Drohungen angegriffen. Vasily Lvovich zeigte Großzügigkeit und hörte ihm zu. Zheltkov gab zu, dass er Vera Nikolaevna hoffnungslos liebt, aber zu sehr, um dieses Gefühl überwinden zu können. Außerdem sagte er, dass er die Prinzessin nicht länger stören werde, da er Regierungsgelder verschwendet habe und gezwungen sei zu gehen. Am nächsten Tag wurde durch einen Zeitungsartikel der Selbstmord eines Beamten bekannt. Der Postbote brachte einen Brief, aus dem Vera erfuhr, dass die Liebe zu ihr für Zheltkov die größte Freude und Gnade war. Als sie am Sarg steht, versteht Vera Nikolaevna, dass das wunderbare tiefe Gefühl, von dem Anosov sprach, an ihr vorbeigegangen ist.

Im August wurde ein Urlaub in einem vorstädtischen Badeort durch schlechtes Wetter verdorben. Die verlassenen Datschen waren leider vom Regen durchnässt. Doch im September änderte sich das Wetter erneut, es kamen sonnige Tage. Prinzessin Vera Nikolaevna Sheina hat die Datscha nicht verlassen - in ihrem Haus wurden Reparaturen durchgeführt - und jetzt genießt sie die warmen Tage.

Der Geburtstag der Prinzessin steht bevor. Sie ist froh, dass es auf die Sommersaison gefallen ist - in der Stadt müssten sie ein zeremonielles Abendessen geben, und die Sheins "kamen kaum über die Runden".

Prinzessin Vera, deren einstige leidenschaftliche Liebe zu ihrem Mann sich längst in ein Gefühl dauerhafter, treuer, wahrer Freundschaft verwandelt hatte, versuchte mit aller Kraft, dem Prinzen zu helfen, den völligen Untergang zu verhindern.

Veras jüngere Schwester Anna Nikolaevna Friesse, die Frau eines sehr reichen und sehr dummen Mannes, und ihr Bruder Nikolai kommen zu Veras Namenstag. Gegen Abend bringt Prinz Vasily Lvovich Shein die restlichen Gäste.

Inmitten einfacher ländlicher Unterhaltung wird ein Bündel mit einem kleinen Schmuckkästchen im Namen von Prinzessin Vera Nikolaevna gebracht. Im Inneren des Gehäuses befindet sich ein goldenes, minderwertiges, geschwollenes Armband, das mit Granaten bedeckt ist, die einen kleinen grünen Kiesel umgeben.

Als Vera... das Armband vor dem Licht der elektrischen Glühbirne drehte, dann leuchteten in ihnen, tief unter ihrer glatten, eiförmigen Oberfläche, plötzlich schöne tiefrote lebendige Lichter auf.

Neben dem Granatarmband findet sich im Gehäuse ein Buchstabe. Ein unbekannter Spender gratuliert Vera zum Tag des Engels und bittet um die Annahme eines Armbands, das seiner Urgroßmutter gehörte. Der grüne Kiesel ist ein sehr seltener grüner Granat, der die Gabe der Vorsehung vermittelt und die Menschen vor dem gewaltsamen Tod schützt. Der Verfasser des Briefes erinnert die Prinzessin daran, wie er ihr vor sieben Jahren "dumme und wilde Briefe" geschrieben habe. Der Brief endet mit den Worten: „Ihr gehorsamer Diener G.S.Zh. vor dem Tod und nach dem Tod.“

Prinz Vasily Lvovich zeigt in diesem Moment sein humorvolles Heimatalbum, das mit der "Geschichte" "Prinzessin Vera und der verliebte Telegrafist" eröffnet wurde. „Besser nicht“, fragt Vera. Aber dennoch beginnt der Ehemann voller brillantem Humor einen Kommentar zu seinen eigenen Zeichnungen. Hier erhält das Mädchen Vera einen Brief mit küssenden Tauben, unterzeichnet vom Telegraphen P.P.Zh. Hier gibt die junge Vasya Shein den Ehering an Vera zurück: „Ich wage es nicht, Ihr Glück zu stören, und dennoch ist es meine Pflicht, Sie zu warnen: Telegraphen sind verführerisch, aber heimtückisch.“ Aber Vera heiratet die gutaussehende Vasya Shein, aber der Telegrafist verfolgt sie weiter. Hier betritt er als Schornsteinfeger verkleidet das Boudoir von Prinzessin Vera. Hier betritt er, umgezogen, als Tellerwäscher ihre Küche. Hier ist er endlich in einer Irrenanstalt.

Nach dem Tee gehen die Gäste. Vera flüstert ihrem Mann zu, er solle sich den Koffer mit dem Armband ansehen und den Brief lesen, und macht sich auf den Weg, um General Jakow Michailowitsch Anosow zu verabschieden. Der alte General, den Vera und ihre Schwester Anna Großvater nennen, bittet die Prinzessin zu erklären, was an der Geschichte des Prinzen wahr ist.

G. S. J. verfolgte sie zwei Jahre vor ihrer Heirat mit Briefen. Offensichtlich beobachtete er sie ständig, wusste, wo sie auf den Partys war, wie sie angezogen war. Er diente nicht im Telegrafenamt, sondern „in irgendeiner staatlichen Einrichtung als kleiner Beamter“. Als Vera, ebenfalls schriftlich, darum bat, sie nicht mit ihrer Verfolgung zu stören, verstummte er über die Liebe und beschränkte sich auf Glückwünsche an den Feiertagen sowie heute, an ihrem Namenstag. Der Prinz erfand eine lustige Geschichte und ersetzte die Initialen des unbekannten Verehrers durch seine eigenen.

Der alte Mann schlägt vor, dass der Unbekannte ein Wahnsinniger sein könnte.

Oder vielleicht, Verochka, Ihr Lebensweg wurde genau von der Art von Liebe gekreuzt, von der Frauen träumen und zu mehr können Männer nicht fähig sein.

Vera findet ihren Bruder Nikolai sehr verärgert – auch er hat den Brief gelesen und glaubt, dass seine Schwester „in eine lächerliche Lage“ gerät, wenn sie dieses lächerliche Geschenk annimmt. Zusammen mit Vasily Lvovich wird er einen Verehrer finden und das Armband zurückgeben.

Am nächsten Tag erfahren sie die Adresse von G.S.Zh. Es stellt sich heraus, dass es sich um einen blauäugigen Mann „mit einem sanften Mädchengesicht“ handelt, der ungefähr dreißig oder fünfunddreißig Jahre alt ist und Zheltkov heißt. Nikolai gibt ihm das Armband zurück. Zheltkov bestreitet nichts und erkennt die Unanständigkeit seines Verhaltens an. Er findet etwas Verständnis und sogar Sympathie beim Prinzen und erklärt ihm, dass er seine Frau liebt und dieses Gefühl nur den Tod töten wird. Nikolai ist empört, aber Vasily Lvovich behandelt ihn mit Mitleid.

Ist er an der Liebe schuld, und ist es möglich, ein solches Gefühl als Liebe zu kontrollieren - ein Gefühl, das noch keinen Interpreten für sich gefunden hat?

Zheltkov gibt zu, dass er Regierungsgelder verschwendet hat und gezwungen ist, aus der Stadt zu fliehen, damit sie nichts mehr von ihm hören. Er bittet Vasily Lvovich um Erlaubnis, seinen letzten Brief an seine Frau schreiben zu dürfen. Nachdem Vera von ihrem Ehemann eine Geschichte über Zheltkov gehört hatte, hatte sie das Gefühl, "dass dieser Mann sich umbringen würde".

Am Morgen erfährt Vera aus der Zeitung vom Selbstmord von G. S. Zheltkov, einem Beamten der Kontrollkammer, und am Abend bringt der Postbote seinen Brief.

Zheltkov schreibt, dass für ihn alles Leben nur in ihr, in Vera Nikolaevna besteht. Es ist die Liebe, mit der Gott ihn für etwas belohnt hat. Als er geht, wiederholt er erfreut: „Geheiligt werde dein Name.“ Wenn sie sich an ihn erinnert, dann lass sie die D-Dur-Partie von Beethovens „Sonate Nr. 2“ spielen, er dankt ihr aus tiefstem Herzen dafür, dass sie seine einzige Lebensfreude war.

Vera wird sich von diesem Mann verabschieden. Der Ehemann versteht ihren Impuls voll und ganz und lässt seine Frau gehen.

Der Sarg mit Zheltkov steht mitten in seinem Armenzimmer. Seine Lippen lächeln selig und heiter, als hätte er ein tiefes Geheimnis erfahren. Vera hebt seinen Kopf, legt ihm eine große rote Rose unter den Hals und küsst ihn auf die Stirn. Sie versteht, dass die Liebe, von der jede Frau träumt, an ihr vorbeigegangen ist. Abends bittet Vera einen ihr vertrauten Pianisten, ihr Beethovens Appassionata vorzuspielen, hört Musik und weint. Als die Musik endet, hat Vera das Gefühl, dass Zheltkov ihr vergeben hat.