Ausdrucksmittel der Sprache.

Der Gegensatz von Antonyme in der Sprache ist eine lebendige Quelle des sprachlichen Ausdrucks, die die Emotionalität der Sprache verstärkt: Er war schwach im Körper, aber stark im Geist.

Kontextbezogene (oder kontextbezogene) Antonyme - Dies sind Wörter, die in der Sprache keine entgegengesetzte Bedeutung haben und nur im Text Antonyme sind: Verstand und Herz - Eis und Feuer - das ist die Hauptsache, die diesen Helden auszeichnet.

Hyperbel- ein bildlicher Ausdruck, der jede Handlung, jedes Objekt, jedes Phänomen übertreibt. Es wird verwendet, um den künstlerischen Eindruck zu verstärken.: Schnee fiel in Pfund vom Himmel.

Neologismen der einzelnen Autoren Dank ihrer Neuheit ermöglichen sie es, bestimmte künstlerische Effekte zu erzielen, indem sie die Meinung des Autors zu einem Thema oder Problem zum Ausdruck bringen: ... wie können wir selbst sicherstellen, dass unsere Rechte nicht auf Kosten der Rechte anderer erweitert werden? (A. Solschenizyn)

Die Verwendung literarischer Bilder hilft dem Autor, Situationen, Phänomene und andere Bilder besser zu erklären: Grigory war anscheinend der Bruder von Ilyusha Oblomov.

Synonyme- Dies sind Wörter, die sich auf dieselbe Wortart beziehen und dasselbe Konzept ausdrücken, sich aber gleichzeitig in ihren Bedeutungsschattierungen unterscheiden: Liebe - Liebe, Freund - Freund.

Kontextbezogene (oder kontextbezogene) Synonyme - Wörter, die nur in diesem Text synonym sind: Lomonosov - ein Genie - ein geliebtes Kind der Natur. (W. Belinsky).

Stilistische Synonyme - unterscheiden sich in stilistischer Farbgebung, Anwendungsbereich: grinste - kicherte - lachte - wieherte.

Syntaktische Synonyme - parallele syntaktische Konstruktionen mit unterschiedlicher Struktur, aber übereinstimmender Bedeutung: Beginnen Sie mit der Unterrichtsvorbereitung - Beginnen Sie mit der Unterrichtsvorbereitung.

Metapher- ein versteckter Vergleich, der auf der Ähnlichkeit zwischen entfernten Phänomenen und Objekten basiert. Das Herzstück jeder Metapher ist ein unbenannter Vergleich einiger Objekte mit anderen, die ein gemeinsames Merkmal haben.

In einer Metapher schafft der Autor ein Bild – eine künstlerische Darstellung der Gegenstände, Phänomene, die er beschreibt, und der Leser versteht genau, auf welcher Ähnlichkeit die semantische Verbindung zwischen der übertragenen und der direkten Bedeutung des Wortes beruht: Es gab, gibt und , hoffe ich, wird es immer mehr gute Menschen auf der Welt geben, als schlechte und böse, sonst wäre Disharmonie in die Welt eingetreten, sie hätte sich verzogen ... gekentert und versunken.

Metonymie- Übertragung von Werten (Umbenennung) nach der Nachbarschaft von Phänomenen. Die häufigsten Überweisungsfälle:

A) von einer Person zu einem ihrer äußeren Zeichen: Kommt bald das Mittagessen? - fragte der Gast und bezog sich auf die gesteppte Weste;

B) von der Einrichtung zu ihren Bewohnern: Das gesamte Internat erkannte die Überlegenheit von D.I. Pisarev;

Oxymoron- eine Kombination aus kontrastierenden Wörtern, die ein neues Konzept oder eine neue Idee schaffen. Dies ist eine Kombination logisch inkompatibler Konzepte, die sich in ihrer Bedeutung stark widersprechen und sich gegenseitig ausschließen. Diese Technik versetzt den Leser in die Wahrnehmung widersprüchlicher, komplexer Phänomene, oft - des Kampfes der Gegensätze. Meistens vermittelt ein Oxymoron die Einstellung des Autors zu einem Objekt oder Phänomen: Trauriger Spaß fortgesetzt ...

Personifikation- eine der Arten von Metaphern, wenn die Übertragung eines Zeichens von einem lebenden Objekt auf ein unbelebtes Objekt erfolgt. Imitiert wird das beschriebene Objekt äußerlich mit einer Person verglichen: Bäume beugen sich zu mir herunter und strecken ihre dünnen Arme aus. Noch häufiger werden unbelebten Objekten Aktionen zugeschrieben, die nur Menschen zur Verfügung stehen: Regen spritzte barfuß über die Wege des Gartens.

Wertendes Vokabular- direkte Einschätzung des Autors von Ereignissen, Phänomenen, Objekten: Puschkin ist ein Wunder.

Paraphrase- Verwendung einer Beschreibung anstelle eines Eigennamens oder Titels; beschreibender Ausdruck, Redewendung, Ersetzen des Wortes. Rede schmücken, Wiederholung ersetzen: Die Stadt an der Newa schützte Gogol.

Die vom Autor verwendeten Sprichwörter und Redewendungen machen die Rede bildlich, treffend, ausdrucksstark.

Vergleich- eines der Ausdrucksmittel der Sprache, das dem Autor hilft, seinen Standpunkt auszudrücken, ganze künstlerische Bilder zu schaffen, Objektbeschreibungen zu geben. Im Vergleich wird ein Phänomen gezeigt und bewertet, indem es mit einem anderen Phänomen verglichen wird. Zum Vergleich gesellen sich meist Vereinigungen wie, als ob, als ob, genau usw. Er dient der bildlichen Beschreibung verschiedenster Eigenschaften von Gegenständen, Eigenschaften und Handlungen. Zum Beispiel hilft der Vergleich, um die Farbe genau zu beschreiben: Seine Augen sind wie die Nacht schwarz.

Oft gibt es eine Form des Vergleichs, die durch ein Substantiv im Instrumentalfall ausgedrückt wird: Die Angst hat sich wie eine Schlange in unsere Herzen eingeschlichen.

Es gibt Vergleiche, die durch die Form des Komparativgrades eines Adverbs oder Adjektivs übermittelt werden: Egoismus ist kälter als eine Quelle; Die Erde weicher als Daunen lag vor ihm.

Es gibt Vergleiche, die mit den Worten ähnlich, ähnlich, erinnernd in den Satz eingefügt werden: ... Schmetterlinge sind wie Blumen.

Der Vergleich kann auch mehrere bedeutungs- und grammatikalisch verwandte Sätze darstellen. Es gibt zwei Arten von Vergleichen:

1) ein detailliertes, verzweigtes Vergleichsbild, in dem der wichtigste, anfängliche Vergleich durch eine Reihe anderer konkretisiert wird: Die Sterne gingen zum Himmel. Mit Tausenden von neugierigen Augen stürzten sie zu Boden, Tausende von Glühwürmchen erleuchteten die Nacht.

2) erweiterter Parallelismus (der zweite Teil solcher Vergleiche beginnt normalerweise mit dem Wort wie diesem): Die Kirche schauderte. So schaudert ein Überraschter, so erschrickt eine zitternde Hirschkuh, die nicht einmal versteht, was passiert ist, aber schon die Gefahr ahnt.

Phraseologismen - dies sind fast immer helle, bildliche Ausdrücke. Daher sind sie ein wichtiges Ausdrucksmittel der Schriftsteller als vorgefertigte bildliche Definitionen, Vergleiche, als emotionale und bildliche Merkmale von Helden, der sie umgebenden Realität usw.: Menschen wie mein Held haben einen Funken Gottes.

Zitate aus anderen Werken helfen dem Autor, jede These, die Position des Artikels zu beweisen, seine Leidenschaften und Interessen zu zeigen, die Rede emotionaler und ausdrucksvoller zu machen: A.S. und Weltkultur.

Beiname- ein Wort, das in einem Objekt oder Phänomen eine seiner Eigenschaften, Qualitäten oder Zeichen hervorhebt. Ein Epitheton ist eine künstlerische Definition, d. h. eine farbenfrohe, bildliche Definition, die einige ihrer charakteristischen Eigenschaften in dem zu definierenden Wort hervorhebt. Jedes bedeutungsvolle Wort kann als Beiwort dienen, wenn es als künstlerische, bildliche Definition für ein anderes fungiert:

1) Substantiv: Elstersprecher.

2) Adjektiv: tödliche Stunden.

3) Adverb und Partizip: eifrig Gleichaltrige; hört eingefroren zu; Am häufigsten werden Epitheta jedoch mit Hilfe von Adjektiven ausgedrückt, die im übertragenen Sinne verwendet werden: schläfrige, zarte, liebevolle Augen.

Syntaktische Mittel

Zeichensetzung des Autors - Dies ist ein Satzzeichen, das in den Satzzeichenregeln nicht vorgesehen ist. Autorenzeichen vermitteln die zusätzliche Bedeutung, die der Autor ihnen zuweist. Am häufigsten wird als Copyright-Kennzeichen ein Bindestrich verwendet, der entweder den Gegensatz betont: Zum Krabbeln geboren – kann nicht fliegen, oder den zweiten Teil nach dem Zeichen hervorhebt: Liebe ist die Hauptsache<. Авторские восклицательные знаки служат средством выражения радостного или горестного чувства, настроения.

Anaphora oder Monogamie - dies ist die Wiederholung einzelner Wörter oder Sätze am Satzanfang. Wird verwendet, um den ausgedrückten Gedanken, das Bild oder das Phänomen zu verbessern: Wie spricht man über die Schönheit des Himmels? Wie kann man von den Gefühlen erzählen, die die Seele in diesem Moment überwältigen?

Antithese- ein Stilmittel, das in einer scharfen Gegenüberstellung von Konzepten, Charakteren und Bildern besteht und die Wirkung eines scharfen Kontrasts erzeugt. Es hilft, Widersprüche, Kontrasterscheinungen besser zu vermitteln, darzustellen. Es dient dazu, die Sicht des Autors auf die beschriebenen Phänomene, Bilder auszudrücken.

Ausrufepartikel - eine Art, die emotionale Stimmung des Autors auszudrücken, eine Technik, um emotionales Pathos des Textes zu erzeugen: Oh, wie schön du bist, mein Land! Und wie gut sind deine Felder!

Ausrufesätze drücken die emotionale Einstellung des Autors zum Beschriebenen aus (Wut, Ironie, Bedauern, Freude, Bewunderung): Eine hässliche Einstellung! Wie kannst du das Glück nicht retten! Auch Ausrufesätze drücken einen Handlungsimpuls aus: Retten wir unsere Seele als Heiligtum!

Gradation- eine Stilfigur, die in der konsequenten Unterspritzung oder umgekehrt Abschwächung von Vergleichen, Bildern, Epitheta, Metaphern und anderen Ausdrucksmitteln künstlerischer Rede besteht: Ihrem Kind zuliebe, der Familie, den Menschen, den der Menschheit zuliebe - kümmere dich um die Welt!

Umkehrung- Umkehrung der Wortreihenfolge in einem Satz. In direkter Reihenfolge steht das Subjekt vor dem Prädikat, die vereinbarte Definition vor dem zu definierenden Wort, die widersprüchliche Definition dahinter, der Zusatz nach dem Steuerwort, der Umstand der Wirkungsweise vor dem Verb: Moderne Jugend schnell erkannte die Falschheit dieser Wahrheit. Und bei der Umkehrung werden die Wörter in einer anderen Reihenfolge angeordnet, als es die grammatikalischen Regeln vorgeben. Das ist ein starkes Ausdrucksmittel in einer bewegten, aufgeregten Rede: Geliebte Heimat, meine Heimat, sollten wir uns nicht um dich kümmern!

Zusammengesetztes Gelenk- Dies ist eine Wiederholung am Anfang eines neuen Satzes eines Wortes oder von Wörtern aus einem vorherigen Satz, die normalerweise endet: Das Mutterland hat alles für mich getan. Das Mutterland hat mich gelehrt, mich großgezogen, mir einen Start ins Leben gegeben. Ein Leben, auf das ich stolz bin.

Polyunion- eine rhetorische Figur, die in der absichtlichen Wiederholung von Vereinigungen für die logische und emotionale Auswahl der aufgezählten Konzepte besteht: Und der Donner schlug nicht, und der Himmel fiel nicht zu Boden, und die Flüsse flossen nicht vor solcher Trauer über !

Paketierung- die Technik, einen Satz in Teile oder sogar in einzelne Wörter zu unterteilen. Ihr Ziel ist es, der Sprache durch ihre abrupte Aussprache einen intonatorischen Ausdruck zu verleihen: Plötzlich stand der Dichter auf. Bleich geworden.

Wiederholen- die bewusste Verwendung desselben Wortes oder derselben Wortkombination, um die Bedeutung dieses Bildes, Konzepts usw. zu verstärken: Puschkin war ein Leidender, ein Leidender im vollen Sinne des Wortes.

Verbindende Strukturen- die Konstruktion des Textes, bei der jeder nachfolgende Teil, der den ersten Hauptteil fortsetzt, durch eine lange Pause davon getrennt ist, die durch einen Punkt, manchmal durch Auslassungspunkte oder einen Bindestrich gekennzeichnet ist. Dies ist ein Mittel, um dem Text ein emotionales Pathos zu verleihen: Weißrussischer Bahnhof am Tag des Sieges. Und eine Menge Greeter. Und Tränen. Und die Bitterkeit des Verlustes.

Rhetorische Fragen und rhetorische Ausrufe- ein besonderes Mittel, um die Emotionalität der Sprache zu erzeugen und die Position des Autors auszudrücken.

Wer hat die Bahnhofsvorsteher nicht beschimpft, wer hat sie nicht gescholten? Wer hat nicht in einem Moment der Wut von ihnen ein verhängnisvolles Buch verlangt, um darin ihre nutzlose Klage über Unterdrückung, Unhöflichkeit und Fehlfunktion niederzuschreiben? Wer verehrt sie nicht als Ungeheuer der Menschheit, gleich den verstorbenen Beamten oder zumindest Murom-Räubern?

Was für ein Sommer, was für ein Sommer! Ja, es ist einfach magisch!

Syntaxparallelität- die gleiche Konstruktion mehrerer benachbarter Sätze. Mit seiner Hilfe versucht der Autor, die ausgedrückte Idee hervorzuheben und zu betonen: Mutter ist der Anfang aller Anfänge. Mutter ist ein irdisches Wunder. Mutter ist ein heiliges Wort.

Die Kombination aus kurzen einfachen Sätzen und langen komplexen oder komplexen Sätzen hilft, das Pathos des Artikels, die emotionale Stimmung des Autors, zu vermitteln.

"Fernglas. Fernglas. Die Leute wollen Gioconda näher sein. Betrachten Sie die Poren ihrer Haut, Wimpern. Blendende Pupillen. Sie scheinen den Atem der Mona Lisa zu spüren. Sie haben, wie Vasari, das Gefühl, dass „die Augen der Gioconda diesen Glanz und diese Feuchtigkeit haben, die normalerweise bei einer lebenden Person zu sehen sind ... und in der Vertiefung des Halses kann man bei sorgfältigem Blick das Schlagen der Augen sehen Puls ... Und sie sehen und hören es. Und es ist kein Wunder. Das ist die Fähigkeit von Leonardo.“

„1855. Der Höhepunkt von Delacroix' Ruhm. Paris. Palast der Schönen Künste … In der zentralen Ausstellungshalle befinden sich 35 Gemälde des großen Romantikers.“

Einteilige, unvollständige Sätze machen die Rede des Autors ausdrucksvoller, emotionaler, verstärken das emotionale Pathos des Textes: Mona Lisa. Ein menschliches Geschwätz. Flüstern. Das Rascheln von Kleidern. Leise Schritte. ... Kein einziger Schlag, - ich höre die Worte. - Keine Tupfer. Wie lebendig.

Epiphora -das gleiche Ende mehrerer Sätze, das die Bedeutung dieses Bildes, Konzepts usw. verstärkt: Ich bin mein ganzes Leben lang zu dir gegangen. Ich habe mein ganzes Leben lang an dich geglaubt. Ich habe dich mein ganzes Leben lang geliebt.

Nun, die Theorie der Literatur wiederholt? Und jetzt kehren wir zur russischen Sprache zurück und wiederholen die Satzzeichen in Zitaten, denn ohne Zitate wird jeder Aufsatz unbegründet, unpersönlich. Zitieren ist eine der Methoden der Argumentation des geäußerten Gedankens.

Lexikalisch bedeutet

Antonyme - verschiedene Wörter, die sich auf dieselbe Wortart beziehen, aber entgegengesetzte Bedeutung haben ( gut - böse, mächtig - machtlos). Die Opposition von Antonyme in der Sprache ist eine anschauliche Quelle des sprachlichen Ausdrucks, die die Emotionalität der Sprache begründet und als Mittel der Antithese dient.:er war schwach Körper, aber stark Geist.

Übertreibung - bildlicher Ausdruck, der jede Handlung, jedes Objekt, Phänomen übertreibt. Wird verwendet, um den künstlerischen Eindruck zu verstärken.:Schnee gefällt aus dem Himmel durch den Pud .

Litotes - schlimmste Untertreibung : ein Mann mit einem Fingernagel. Wird verwendet, um den künstlerischen Eindruck zu verstärken.

Neologismen einzelner Autoren (Gelegenheiten) - Dank ihrer Neuheit ermöglichen sie die Schaffung bestimmter künstlerischer Effekte, indem sie die Sicht des Autors zu einem Thema oder Problem zum Ausdruck bringen: ... wie können wir sicherstellen, dass unsere Rechte nicht erweitert auf Kosten der Rechte anderer? (A. Solschenizyn)

Synonyme - Dies sind Wörter, die zur gleichen Wortart gehören, die das gleiche Konzept ausdrücken, aber gleichzeitig unterschiedliche Bedeutungsnuancen haben: Liebe ist Liebe, Freund ist Freund. Gebraucht Mit Synonymen können Sie die Idee besser ausdrücken, verwenden. Um die Funktion zu verbessern.

Kontextbezogene (oder kontextbezogene) Synonyme - Wörter, die synonym nur in diesem Text vorkommen:Lomonosov - ein Genie - ein geliebtes Kind der Natur. (W. Belinsky)

Metapher - ein versteckter Vergleich, der auf der Ähnlichkeit zwischen entfernten Phänomenen und Objekten basiert. Das Herzstück jeder Metapher ist ein unbenannter Vergleich einiger Objekte mit anderen, die ein gemeinsames Merkmal haben.

In einer Metapher schafft der Autor ein Bild - eine künstlerische Darstellung der Objekte, Phänomene, die er beschreibt, und der Leser versteht, auf welcher Art von Ähnlichkeit die semantische Beziehung zwischen der bildlichen und der direkten Bedeutung des Wortes beruht:Es gab, gibt und wird hoffentlich immer mehr gute Menschen auf der Welt geben als schlechte und böse, sonst würde Disharmonie in die Welt kommen, es wäre schief ... umgekippt und gesunken. Epitheton, Personifikation, Oxymoron, Antithese können als eine Art Metapher betrachtet werden.

Personifizierung - eine der Arten von Metaphern, wenn die Übertragung eines Zeichens von einem lebenden Objekt auf ein unbelebtes erfolgt. Beim Identitätswechsel wird das beschriebene Objekt von einer Person extern verwendet:Bäume lehnen sich zu mir ausgestreckte dünne Arme. Noch häufiger werden Handlungen, die nur Menschen erlaubt sind, einem unbelebten Objekt zugeschrieben:Regen nackte Füße geschlagen entlang der Wege des Gartens.

Sprichwörter und Redewendungen, vom Autor verwendet, machen die Rede bildlich, treffend, ausdrucksstark.

Vergleich - eines der Ausdrucksmittel der Sprache, das dem Autor hilft, seinen Standpunkt auszudrücken, ganze künstlerische Bilder zu schaffen, Objekte zu beschreiben. Im Vergleich wird ein Phänomen gezeigt und bewertet, indem es mit einem anderen Phänomen verglichen wird. Der Vergleich wird normalerweise durch Konjunktionen verbunden:wie, als ob, als ob, genau usw. aber es dient der bildlichen Beschreibung verschiedenster Eigenschaften von Gegenständen, Eigenschaften und Handlungen. Der Vergleich hilft beispielsweise, eine Farbe genau zu beschreiben:Wie die Nacht Seine Augen sind schwarz.

Oft gibt es eine Form des Vergleichs, die durch ein Substantiv im Instrumentalfall ausgedrückt wird:Angst Schlange in unsere Herzen geschlichen. Es gibt Vergleiche, die mit Wörtern in den Satz aufgenommen werden:ähnlich, ähnlich, erinnernd: ... Schmetterlinge sind wie Blumen.

Phraseologismen - das sind fast immer lebhafte Ausdrücke. Daher sind sie ein wichtiges Ausdrucksmittel der Sprache, das von Schriftstellern als vorgefertigte bildliche Definitionen, Vergleiche, als emotionale und bildliche Merkmale von Helden, der sie umgebenden Realität, verwendet werden. Um die Einstellung des Autors zu Ereignissen, zu einer Person usw. zu zeigen:Leute wie mein Held haben göttlicher Funke. Phraseologismen haben eine stärkere Wirkung auf den Leser.

Beiname - ein Wort, das in einem Objekt oder Phänomen eine seiner Eigenschaften, Qualitäten oder Zeichen hervorhebt. Ein Epitheton ist eine künstlerische Definition, d. h. bunt, figurativ, die einige seiner charakteristischen Eigenschaften in dem zu definierenden Wort hervorhebt. Jedes bedeutungsvolle Wort kann als Beiwort dienen, wenn es als künstlerische, bildliche Definition für ein anderes fungiert:Sprecher Elster, tödliche Stunden. sieht gespannt aus; hört eingefroren zu; Am häufigsten werden Epitheta jedoch mit Adjektiven ausgedrückt, die im übertragenen Sinne verwendet werden:Halbschlaf, zarte, liebevolle Augen.

Mit dem Epitheton hebt der Autor diejenigen Eigenschaften und Merkmale des von ihm dargestellten Phänomens hervor, auf die er die Aufmerksamkeit des Lesers lenken möchte. Mit Hilfe eines Epithetons konkretisiert der Autor die Phänomene bzw. deren Eigenschaften.

Graduierung - eine Stilfigur, die in der konsequenten Steigerung oder umgekehrt Abschwächung von Vergleichen, Bildern, Epitheta, Metaphern und anderen Ausdrucksmitteln künstlerischer Rede besteht:Zum Wohle Ihres Kindes, zum Wohle der Familie, zum Wohle der Menschen, zum Wohle der Menschlichkeit – kümmern Sie sich um die Welt! Die Abstufung ist aufsteigend (Verstärkung des Merkmals) und absteigend (Schwächung des Merkmals).

Antithese - ein Stilmittel, das in einer scharfen Gegenüberstellung von Konzepten, Charakteren, Bildern besteht und die Wirkung eines scharfen Kontrasts erzeugt. Es hilft, Widersprüche, Kontrasterscheinungen besser zu vermitteln, darzustellen. Es dient dazu, die Sicht des Autors auf die beschriebenen Phänomene, Bilder usw. auszudrücken.

umgangssprachliches Vokabular gibt zusätzlich. Ausdrucksstark-emotional. Farbgebung (setzen, verneinen, reduzieren) kann dem Thema eine spielerische, ironische, vertraute Haltung verleihen.

Historismen- Wörter, die zusammen mit den Begriffen, die sie bezeichneten, nicht mehr verwendet werden (Kettenhemd, Kutscher)

Archaismen- Wörter, die in der Moderne sind. Rus. Die Sprache wird durch andere Konzepte ersetzt. (Mund-Mund, Wangen-Wangen)

In den Werken des Künstlers Zündete. Sie helfen dabei, die Farbigkeit der Zeit nachzubilden, sind ein Mittel der Sprachcharakteristik oder können als Mittel des Comics verwendet werden

Darlehen. Die Wörter - Humor schaffen, eine Nominativfunktion geben, national. Ausmalen bringt dem Leser die Sprache des Landes näher, dessen Leben beschrieben wird.

. Grammatik bedeutet.

Ausrufezeichen - eine Art, die emotionale Stimmung des Autors auszudrücken, eine Methode, um ein emotionales Pathos des Textes zu erzeugen:Ö, Wie schön bist du, mein Land! Und wie gut sind Ihre Felder !

Ausrufesätze drückt die emotionale Einstellung des Autors zum Beschriebenen aus (Wut, Ironie, Bedauern, Freude, Bewunderung): Unverschämte Haltung! Wie kann man Glück retten! Ausrufesätze drücken auch einen Aufruf zum Handeln aus:Lasst uns unsere Seele als Schrein retten!

Umkehrung - umgekehrte Wortstellung in einem Satz. In direkter Reihenfolge steht das Subjekt vor dem Prädikat, die vereinbarte Definition steht vor dem zu definierenden Wort, die widersprüchliche Definition steht dahinter, der Zusatz steht nach dem Kontrollwort, das Adverb der Wirkungsweise steht vor dem Verb: Die heutige Jugend erkannte schnell die Falschheit dieser Wahrheit. Und bei der Umkehrung werden die Wörter in einer anderen Reihenfolge angeordnet, als es die grammatikalischen Regeln vorgeben. Dies ist ein starkes Ausdrucksmittel, das in emotionaler, aufgeregter Sprache verwendet wird:Geliebte Heimat, meine Heimat, sollen wir uns um dich kümmern!

Wiederholen - bewusste Verwendung desselben Wortes oder derselben Wortkombination, um die Bedeutung dieses Bildes, Konzepts usw. zu verstärken:Puschkin war leidende, leidende im wahrsten Sinne des Wortes.

Rhetorische Fragen und rhetorische Ausrufe - ein besonderes Mittel, um die Emotionalität der Sprache zu erzeugen und die Position des Autors auszudrücken. Wer hat die Bahnhofsvorsteher nicht beschimpft, wer hat sie nicht gescholten? Wer hat nicht in einem Moment der Wut von ihnen ein verhängnisvolles Buch verlangt, um darin ihre nutzlose Klage über Unterdrückung, Unhöflichkeit und Fehlfunktion niederzuschreiben?

Welcher Sommer, welcher Sommer? Ja, es ist einfach magisch!

Eine Kombination aus kurzen einfachen und langen komplexen oder komplizierten Sätzen mit einer Vielzahl von Turnovers hilft, das Pathos des Artikels, die emotionale Stimmung des Autors, zu vermitteln.

„1855. Der Höhepunkt von Delacroix' Ruhm. Paris. Palast der Schönen Künste ... in der zentralen Halle der Ausstellung - fünfunddreißig Gemälde des großen Romantikers.

Einteilige, unvollständige Sätze machen Sie die Rede des Autors ausdrucksvoller, emotionaler, verstärken Sie das emotionale Pathos des Textes: Gioconda. Ein menschliches Geschwätz. Flüstern. Das Rascheln von Kleidern. Leise Schritte ... Kein einziger Schlag, - ich höre die Worte. - Keine Abstriche. Wie lebendig.

Epiphora - das gleiche Ende mehrerer Sätze, was die Bedeutung dieses Bildes, Konzepts usw. verstärkt:werden verwendet, um Zuversicht (natürlich), Unsicherheit (vielleicht), verschiedene Gefühle (glücklicherweise), die Quelle der Aussage (laut Worten), die Reihenfolge der Ereignisse (erstens), Bewertung (um es milde auszudrücken) auszudrücken, um anzuziehen Aufmerksamkeit (wissen, verstehen, zuhören)

Einsprüche- wird verwendet, um die Person zu benennen, an die die Rede gerichtet ist, um die Aufmerksamkeit des Gesprächspartners zu erregen und auch um die Haltung des Sprechers zum Gesprächspartner auszudrücken (Liebe und liebe Mutter! - gemeinsamer Appell e)

Isolation - verwendet, um einen Teil der Aussage hervorzuheben oder zu verdeutlichen (am Zaun, am Tor selbst ...)

Antonymie, die die wesentliche Seite systemischer Zusammenhänge im Wortschatz widerspiegelt, deckt Wörter ab, die in ihrer Bedeutung gegensätzlich sind: Wahrheit – Lüge, Gut – Böse, Sprechen – Schweigen. Die moderne Lexikologie betrachtet Synonymie und Antonymie als extreme Grenzfälle der Austauschbarkeit und inhaltlichen Opposition von Wörtern. Wenn semantische Ähnlichkeit charakteristisch für synonyme Beziehungen ist, dann ist semantische Differenz charakteristisch für antonymische Beziehungen.

Die Existenz von Antonyme in der Sprache ist auf die Natur unserer Wahrnehmung der Realität in all ihrer widersprüchlichen Komplexität, in der Einheit und im Kampf der Gegensätze zurückzuführen. Daher sind kontrastierende Wörter sowie die Konzepte, die sie bezeichnen, eng miteinander verwandt. Das Wort gut ruft in unseren Köpfen das Wort böse hervor, erinnert uns weit an das Wort schließen, beschleunigen – etwa verlangsamen. Die Namen solcher Phänomene und Objekte sind antonymisiert, die korrelativ sind, gehören zur gleichen Kategorie der objektiven Realität wie sich gegenseitig ausschließende Konzepte. Daraus folgt, dass Antonyme sich nicht nur gegenseitig verneinen, sondern sich zugleich voraussetzen.

Antonyme werden dagegen gepaart. Dies bedeutet jedoch nicht, dass ein bestimmtes Wort nur ein Antonym haben kann. Die Synonymbeziehungen von Wörtern ermöglichen es, den Gegensatz von Begriffen in einer „offenen“, polynomialen Reihe auszudrücken (vgl.: konkret – abstrakt – abstrakt, fröhlich – traurig – traurig – langweilig – langweilig – mürrisch). Diese Herangehensweise an das Studium von Antonyme zwingt uns dazu, die weit verbreitete Meinung zu überdenken, dass Antonyme geschlossene Wortpaare bilden.

Bei der Untersuchung antonymischer Beziehungen zwischen Wörtern muss berücksichtigt werden, dass in polysemantischen Wörtern manchmal einzelne Bedeutungen in antonymische Beziehungen eingehen können. Zum Beispiel hat das Wort Tag in der Bedeutung von "Teil des Tages" ein Antonym Nacht und in der Bedeutung von "Tag, Datum" überhaupt keine Antonyme. Unterschiedliche Bedeutungen desselben Wortes können unterschiedliche Antonyme haben. Zum Beispiel hat das Wort nah in den Bedeutungen „in kurzer Entfernung gelegen“ und „für kurze Zeit entfernt“ ein Antonym entfernt (nah - eine ferne Entfernung, nah - ferne Jahre). In der Bedeutung von „blutsverwandt“ ist dieses Adjektiv antonym zum Wort alien (Verwandte sind Fremde). Und im Sinne von „ähnlich, ähnlich“ bildet close ein antonymisches Paar mit dem Wort different (inhaltlich ähnliche, aber formal unterschiedliche Werke). Ein mehrdeutiges Wort kann aber auch ein Antonym haben, das ebenfalls in mehreren Bedeutungen vorkommt. Zum Beispiel: das obere in der Bedeutung von „oben gelegen, über den anderen“ hat das Antonym unteres in der Bedeutung von „untergeordnet“ (obere - untere Stufe); Der zweiten Bedeutung des Wortes "in der Nähe des Oberlaufs des Flusses" steht die entsprechende Bedeutung seines Antonyms gegenüber - "näher an der Mündung gelegen" (Oberlauf; Unterlauf); die besonderen Bedeutungen dieser Wörter sind ebenfalls antonymisiert: „auf die Spitze bezogen“ (Großbuchstaben) und „die untere Grenze des Tonumfangs einer Stimme oder eines Instruments bilden“ (Kleinbuchstaben).

Wörter mit weiten Grenzen der lexikalischen Kompatibilität bilden viele antonymische Kombinationen [links - rechts (Arm, Schulter, Seite, Ohr, Auge, Flügel, Pfote, Seite, Teil, Hälfte, Küste, Flanke, Partei, Neigung)]. Bei Wörtern mit engen Grenzen der lexikalischen Kompatibilität ist die Antonymiezone klein [frisch - altbacken (Laib, Brötchen, Brot)].

In der modernen Wissenschaft wird das Phänomen der Antonymie als besonderes zusätzliches Merkmal der lexikalischen Bedeutung eines Wortes betrachtet. Allerdings können alle Wörter in der Sprache entgegengesetzt werden, manchmal sogar sehr nahe an der Bedeutung. Zum Beispiel in Puschkin: Es gibt viele Wissenschaftler, wenige kluge Köpfe, wenige Bekannte, aber keinen Freund. Ein solcher Vergleich von Wörtern im Kontext macht sie nicht zu Antonyme. In der Sprache werden oft Wörter kontrastiert, die in den Köpfen der Sprecher durch eine Assoziation benachbarter Konzepte verbunden sind (Eltern und Kinder, Bruder und Schwester, Mond und Sonne, Wölfe und Schafe); Sie können Wörter, die Wortbildungsverbindungen haben, ähnlich klingende Wörter [„Literatur und Literatur“, „Position oder Position?“ kontrastieren. (Artikeltitel)]. In einem bestimmten Kontext werden sogar Synonyme bekämpft (Ulis Augen waren groß, dunkelbraun - keine Augen, sondern Augen, mit langen Wimpern. - Fad.). In solchen Fällen spricht man manchmal von kontextuellen Antonyme, aber dieser Begriff wird kritisiert, da Antonymie die Regelmäßigkeit von gegensätzlichen Wörtern mit entgegengesetzten Bedeutungen impliziert.

1.4.2. Stilistische Funktionen von Antonyme

Antonyme werden in der künstlerischen Rede als helles Ausdrucksmittel verwendet. Der Schriftsteller sieht das Leben in Kontrasten, und dies zeugt nicht von Widersprüchlichkeit, sondern von der Integrität seiner Wahrnehmung der Realität.

Die wichtigste stilistische Funktion von Antonyme ist es, ein lexikalisches Mittel zu sein, um Antithesen auszudrücken. Antithese als Stilmittel ist in der Volksdichtung weit verbreitet, zum Beispiel in Sprichwörtern: Lernen ist Licht, und Unwissenheit ist Dunkelheit; Weich ausgebreitet, aber schwer zu schlafen. Klassische Beispiele für die Verwendung von Antithesen finden sich in der russischen Fiktion: Du bist reich, ich bin sehr arm. Sie sind ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter. Du errötest wie eine Mohnfarbe, ich wie der Tod und mager und blass (P.); Leb wohl, ungewaschenes Rußland, ein Land der Sklaven, ein Land der Herren, Und du, blaue Uniformen, und du, ihnen ergebenes Volk (L.); Ich sehe traurige Augen, ich höre fröhliche Sprache (A.K.T.).

Die Antithese ist einfach (eingliedrig) - Die Starken sind immer schuldlos (Kr.) und komplex (Polynom) - Und wir hassen und wir lieben zufällig, ohne etwas der Bosheit oder der Liebe zu opfern, und irgendeine Art von geheime Kälte herrscht, wenn Feuer im Blut kocht (L.). eine komplexe Antithese sollte mehrere antonyme Paare umfassen.

Die Berufung auf Antonyme spiegelt wichtige Merkmale der Weltanschauung und des Stils des Autors wider. M. Yu. Lermontov, der nach Ausdruckskraft und aphoristischer Verfeinerung der Sprache strebte, führte bei der automatischen Bearbeitung häufig Antonyme in den Text ein und zog kontrastierende Wörter neutralen vor. Zum Beispiel: - Was mich betrifft, bin ich nur von einer Sache überzeugt ... - sagte Dr. [Werner], - (...) dass früher oder später eines schönen morgens Ich sterbe. - Ich bin reicher als du. - Ich sagte [Pechorin]: - Außerdem habe ich noch eine andere Überzeugung, - nämlich, dass ich ein böser abend hatte das Unglück, geboren zu werden. In Lermontows Entwurf des Autographs hatte dieser Gegensatz noch nicht so scharf gewirkt: Eines der Elemente der Antithese fiel dort heraus - Petschorin wiederholte Werners Epitheton eines schönen Abends.

Antonyme tragen zur Offenlegung der widersprüchlichen Essenz von Objekten, Phänomenen bei [Du bist arm, du bist reichlich vorhanden, du bist mächtig, du bist machtlos, Mutter Russland (N.); Mal ernst, mal amüsant, egal was, im Regen, im Schnee – er geht, heilig und sündig, russischer Wundermann (Tvard.)].

Publizisten wenden sich oft der Antithese zu (Es gibt keine Zwischentöne, blasse Farben im Krieg, alles wird zu Ende gebracht - groß und verachtenswert, schwarz und weiß. - Eren.). Die Verwendung von Antonyme verleiht der journalistischen Rede einen lebendigen Ausdruck. Also, A. N. Tolstoi schrieb während des Großen Vaterländischen Krieges: Unser Land hat viele Vergewaltiger verschlungen, die es angegriffen haben. Im Westen entstanden die Igibli-Reiche. Aus den Großen wurden sie klein, aus den Reichen wurden Bettler. Unser Heimatland dehnte sich aus und wurde stärker, und keine feindliche Macht konnte es erschüttern.

Opposition verstärkt die Emotionalität der Rede. Nicht umsonst liegen vielen Aphorismen Antonyme zugrunde [Je dunkler die Nacht, desto heller die Sterne (Mike.); Häuser sind neu, aber Vorurteile sind alt (Gr.), ich bin traurig, weil du Spaß hast (L.); Das Herz wird nicht lieben lernen, das des Hasses müde ist (N.); Wie wenige Straßen sind befahren worden, wie viele Fehler sind gemacht worden (Ec.); Deine Türen sind weit offen und deine Seele ist verschlossen (hoch); Aber fast am Sargrand glaube ich: die Zeit wird kommen - Die Kraft der Gemeinheit und Bosheit Wird überwunden vom Geist des Guten (Vergangenheit)].

Viele Werktitel bauen auf dem Prinzip der Antithese auf [„Krieg und Frieden“ (L.T.); "Tage und Nächte", "Die Lebenden und die Toten" (Sim.)]. Besonders häufig wird Antonymie in den Überschriften von Zeitungs- und Zeitschriftenartikeln verwendet [„Chemie gut und böse“, „Einnahmen und Ausgaben“, „Ein totes System hört keine lebenden Menschen“, „Retro und Moderne liegen nahe“, „Tragisch und fröhlich Abschied“, „Geografie – andere, ähnliche Biografien“, „Armut mit Reichtum“, „Maxi-Leidenschaft für Futsal“].

Das Gegenteil der Antithese ist die Rezeption, die in der Verweigerung gegensätzlicher Merkmale des Objekts besteht: In der Britzka saß ein Herr, kein schöner Mann, aber auch nicht schlecht aussehend, nicht zu dick, nicht zu dünn, sagen zu alt, aber w und nicht zu jung(G.). Eine solche Aneinanderreihung von Antonyme durch Negation betont die Mittelmäßigkeit des Beschriebenen, das Fehlen heller Qualitäten, klar ausgedrückter Zeichen. Eine solche Verwendung von Antonyme ermöglicht es, solche Konzepte nicht anzugeben, die keine genaue Definition in der Sprache haben, zum Beispiel: Wenn sich herausstellte, dass ein Freund plötzlich und weder Freund noch Feind, und so ... (Hoch).

Ein starker Ausdruck entsteht durch die Verwendung eines der Mitglieder des antonymischen Paares mit Verneinung: Wer wirst du werden - ich werde nicht raten. Die Welt ist nicht alt geworden - sie ist jünger geworden: In den Weiten des Mutterlandes gibt es überall viele große und kleine Dinge (Vik.). Eine solche Kombination von Antonyme verstärkt, betont die Bedeutung eines von ihnen, ohne Verneinung verwendet; Gleichzeitig erfüllt die verbale Redundanz eine exzessive Funktion - sie dient der Aktualisierung des Konzepts, auf das der Autor besonders achten möchte: Der Dämon in mir ist lebendig, nicht tot (Tsv.); Ich bin nicht gekommen, um zu streiten, sondern um mich zu wehren; Ich bin nicht dein Feind, sondern dein Freund. Schriftsteller verwenden dieses Stilmittel, um Schattierungen der Umgangssprache mit ihrer charakteristischen nachdrücklichen Intonation zu vermitteln, zum Beispiel in Tschechow: Zieh den Haken hoch, guter Mann ... Wie geht es dir? Hoch, nicht runter!

Dem Phänomen der Antonymie liegt das Oxymoron (von gr. oxýmoron - witzig-albern) zugrunde - ein schillerndes Stilmittel der Bildsprache, das darin besteht, durch die Kombination von Wörtern, die in ihrer Bedeutung kontrastieren, einen neuen Begriff zu schaffen. Die Kombination von Antonyme in „reiner Form“ in einem Oxymoron ist selten [„The Beginning of the End“ (Artikeltitel), „Bad Good Man“ (Filmtitel), Inmitten einer Phase der Stagnation ... ( aus dem Gas.)]. In den meisten Fällen werden Wörter mit entgegengesetzten Bedeutungen als endgültig und endgültig kombiniert [„Große kleine Dinge“, „teure Billigkeit“, „unbequeme Annehmlichkeiten“ (Überschriften)] (Substantiv und Adjektiv), sodass sie nicht als Antonyme in der genauen Bedeutung betrachtet werden können des Begriffs (Antonyme müssen derselben Wortart angehören).

Helle Oxymorone wurden von russischen Dichtern geschaffen [Ich liebe die üppige Natur des Verwelkens (P.); Oh, wie schmerzlich glücklich bin ich mit dir (P.); Aber ich begriff bald das Geheimnis ihrer häßlichen Schönheit (L.); Der elende Luxus des Kleides (N.); Mit unverschämte Bescheidenheit sieht in die Augen (Bl.); Schau, es macht ihr Spaß, so traurig zu sein elegant nackt(Ähm.); - Mutter! Ihr Sohn ist sehr krank! (Leuchtturm.); Die Zeit ist gekommen allwissende Ignoranten(Vys.)]. Ein Oxymoron findet sich oft in den Titeln von Kunstwerken [„Lebendige Kräfte“ ​​(T.), „Optimistische Tragödie“ (Vishn.)], in den Überschriften von Artikeln („Komplexe Einfachheit“ , „Kälte ist eine heiße Jahreszeit“, „Erwachte Stille“, „Lautes Flüstern eines Witzes“, „Inoffizielles über Offizielles“, „Rückzug nach vorne“).

Die stilistischen Funktionen von Antonyme beschränken sich nicht auf den Ausdruck von Kontext, Opposition. Antonyme helfen Schriftstellern, die Vollständigkeit der Erfassung von Phänomenen zu zeigen [Und es ist zu spät zu wünschen, alles ist vergangen: sowohl Glück als auch Leid (Vl. Solovyov); Vor ihm floh die Menge, Die wahre Geschichte und Fiktion enthüllt (P.)], die Weite der Zeitgrenzen [Die Truppen gehen Tag und Nacht, Sie werden unerträglich (P.)]. Die Verwendung von Antonyme in dieser Stilfunktion führt mitunter zur Aneinanderreihung von Antonymepaaren (Die Farbpalette menschlicher Charaktere kennt keine Grenzen. Es gibt gute und böse Menschen, mutige und feige, kluge und engstirnige, schöne und hässliche, gesunde und kranke , heiter und düster, alt und jung, direkt und verschwiegen, offen und listig... - N. Ch.).

Einige antonymische Paare erscheinen in der Sprache als lexikalische Einheit und erhalten einen phraseologischen Charakter: sowohl alt als auch jung, beides, früher oder später. Ihre Verwendung führt umgangssprachliche Intonationen in die künstlerische Sprache ein: Wir werden uns nicht hinreißen lassen, also werden wir durchbrechen, Wir werden leben - wir werden nicht sterben, Die Zeit wird kommen, wir werden zurückkehren. Was wir gegeben haben, werden wir alles zurückgeben (Tward.).

Der Vergleich von Antonymen kann den Wechsel von Handlungen widerspiegeln, die Veränderung von Phänomenen, die im Leben beobachtet werden [Um 7 Uhr die menschliche Flut, um 17 Uhr - Ebbe (Mayak.); Versöhnen wir uns. Und wir werden uns streiten. Und du wirst wieder einschlafen. Wir werden unsere Schlaflosigkeit in eine solide weiße Nacht versetzen (R.)], auf einen schnellen Wechsel der Handlungen hinweisen (Ein klarer Blitz blitzte in der Ferne auf, flammte auf und erlosch ... - Bl.).

Wenn Antonyme kollidieren, erhält die Sprache oft eine ironische Färbung; humorvolle Schriftsteller verwenden oft komische Antithesen [Der entfernteste Punkt auf dem Globus ist nah an etwas, und der nächste an etwas ist weit weg (K.P.); Eine unreife Ananas ist für einen Gerechten immer schlimmer als eine reife Johannisbeere (K.P.)].

Wortspiele bauen auf Antonyme auf: Wo ist der Anfang von diesem Ende, was endet Anfang? (K.P.) Es war so spät, dass es schon früh war (Solzh.). Das Wortspiel entsteht in solchen Fällen durch die Verwendung von polysemantischen Wörtern, die nicht in allen Bedeutungen als Antonyme fungieren (vgl.: Jung war nicht mehr jung. - I. und P.).

Ein besonderes Stilmittel ist die Verwendung eines der Antonyme, während die Bedeutung das andere hätte verwenden sollen. Zum Beispiel: - Wohin, Schlau, wanderst du mit deinem Kopf? (Kr.). Das Wort schlau wird in Bezug auf den Esel spöttisch gesagt. Und der Leser versteht, dass hinter dieser Definition ihr Antonym steht – dumm. Die Verwendung eines Wortes im entgegengesetzten Sinn wird als Antiphrase bezeichnet. Antiphrasen finden sich oft in Texten, die von der Ironie des Autors durchdrungen sind, zum Beispiel in N.V. Gogol: Zwei anständige Männer, Ehre und Auszeichnung von Mirgorod, stritten sich; … Dann begann der Prozess mit außergewöhnliche Geschwindigkeit für die Richterstühle gewöhnlich so berühmt sind.

Ein scharfer satirischer Effekt wird durch die antonymische Ersetzung einer der Komponenten in stabilen Phrasen erzeugt: "Büro für böswillige Dienste", "Schuld durch Zahlung ist schwarz" (die Titel von Feuilletons). Bei solchen Kombinationen fällt die „Unlogik“ der Aussage besonders auf, da die sprachliche Form der Phraseologieeinheit die Verwendung eines gegensätzlichen Wortes vorschreibt.

Bei der Untersuchung der stilistischen Verwendung von Antonyme in der künstlerischen Sprache sollte berücksichtigt werden, dass ihre Ausdrucksmöglichkeiten nicht nur in direktem Gegensatz realisiert werden, sondern auch in dem Fall, wenn ein Mitglied des antonymischen Paares im Text fehlt. Aufgrund ihrer stabilen Verbindungen werden Antonyme in der Sprache vor dem Hintergrund ihrer „Gegenstücke“ wahrgenommen. Lesen Sie zum Beispiel die Beschreibung von Pugachevs Auftritt in A.S. Puschkin, wir bemerken die besondere Ausdruckskraft von Wörtern, die antonymische Paare haben: Sein Gesicht ist dunkel, aber sauber, seine Augen sind scharf und sicher; der Bart und die Haare auf dem Kopf sind schwarz; sein Wachstum ist durchschnittlich oder weniger; in den Schultern zwar breit, aber im unteren Rücken sehr dünn - der Leser unterscheidet mental jedes der hervorgehobenen Wörter von einem möglichen Antonym. Hier manifestieren sich die systemischen Wortverbindungen des Wortschatzes.

1.4.3. Stilistisch ungerechtfertigte Verwendung von Antonyme

Die Verwendung von Antonyme in der Rede sollte stilistisch motiviert sein. Die unangemessene Verwendung von Antonyme erschwert die Wahrnehmung des Satzes (die Antwort von V. Pukhov war die beste der schlechtesten).

Eine Kombination von sich gegenseitig ausschließenden Merkmalen des Themas sollte vermieden werden ( Der Weg war gerade, wenn auch kurvenreich), jedoch können Schriftsteller gegen diese Anforderung verstoßen, um die Rede des Helden zu charakterisieren. So sagt Famusov in Griboyedovs Komödie „Woe from Wit“ zu Skalozub: „Es ist lange her, dass Sie Oberst waren, aber Sie haben erst kürzlich gedient.“ Antonyme Paare sollten logisch sein. Es ist unmöglich, disparaten Konzepten entgegenzutreten. Die Unlogik einer solchen Opposition wird im Drama von A.P. Tschechows „Drei Schwestern“: Olga ... Du hast einen Grüngurt! Schatz, das ist nicht gut!.. Natasha ...Ja? Aber es ist nicht grün, sondern eher matt. Dieser lächerliche Einwand von Natasha betont ihre Grenzen.

Wenn Sie die Verwendung von Antonyme in der Rede analysieren, können Sie manchmal auf Fehler bei der Konstruktion einer Antithese stoßen, zum Beispiel: Dieses Buch deckt alles ab. Dies ist ein Buch über Geburt und Tod, über Liebe und Freude, über Hass, Leid und Trauer. Der Autor hat die Reihenfolge der Aufzählung verletzt und die Rede der Harmonie beraubt. Die Rezeption der Antithese erfordert Klarheit beim Vergleich kontrastierender Konzepte: Nach dem Wort Liebe sollte sein Antonym Hass neben dem Wort Freude - Trauer stehen und Leiden erwähnen. Der Autor musste diesem Wort ein Antonym geben oder das Substantiv ausschließen, das „ fällt aus der Antithese heraus.

Die Verwendung von Antonyme ist gerechtfertigt, wenn sie wirklich die dialektische Einheit der Gegensätze des umgebenden Lebens widerspiegelt. Но иногда игра слов, построенная на антонимах, не отражает реального противопоставления, не вскрывает внутренних противоречий и воспринимается как своего рода трафарет (например, в заголовках газетных статей «Большие беды малого кино», «Большие беды малого флота», «Большие беды малого бизнеса " usw.).

Unglückliche Oxymorons können auch zu einem Stilfehler in der Silbe werden. Zum Beispiel "Warmer Schneesturm" - der Artikel erzählt, wie die Menschen während einer Naturkatastrophe von Aufmerksamkeit und Fürsorge umgeben waren. Der Autor versucht, eine Parallele zwischen warmer Fürsorge und ... einem Schneesturm zu ziehen. Ein anderes Oxymoron – „Heißer Permafrost“ – wird als Titel eines Artikels über den Kohlebergbau in der Arktis verwendet. Da Kohle als Brennstoff verwendet wird, versucht der Autor beim Leser eine Assoziation zwischen Hitze und Permafrost hervorzurufen. Die Unlogik solcher Überschriften liegt auf der Hand.

Ein unmotiviertes Oxymoron, das versehentlich als Ergebnis der Kombination inkompatibler Konzepte „auftaucht“, fügt dem Stil noch mehr Schaden zu: Abwesenheit die notwendigen Materialien sind schwierig, um die Arbeit zu erledigen. Der Grund für die unangemessene komische Äußerung wird manchmal zu einem unfreiwilligen Wortspiel, das durch die vom Autor nicht bemerkte Antonymie polysemantischer Wörter entstehen kann, die der Rede manchmal einen mehrdeutigen, komischen Klang verleiht. Beispiel: Vaters alte Aktentasche war noch neu – hier wird das Wort alt im Sinne von „seit langer Zeit vorhanden“ und das Wort neu im Sinne von „langlebig“ verwendet. Da diese Adjektive jedoch fast nah dran waren, „kollidierten“ sie in der Bedeutung von „vom Gebrauch verwöhnt“ und „nicht verwendet“, was den Ausdruck absurd machte.

Verdreht die Bedeutung der Aussage und unpassende Antiphrase, d.h. die Verwendung seines Antonyms anstelle des gewünschten Wortes, zum Beispiel: Die Schwierigkeit unserer Kommunikation mit der lokalen Bevölkerung bestand in der Beherrschung der Sprache. Der Autor hat versehentlich das Wort Wissen verwendet, das genau das Gegenteil davon bedeutet - Unwissenheit. Solche assoziativen Fehler sind manchmal nicht leicht zu bemerken: Nicht gesprächig, aber nicht gesprächig, er zog sich mit einer Art innerer Kraft an (es hätte heißen sollen: nicht schweigen).

Die Regelmäßigkeit der antonymischen Beziehungen in der Sprache erlaubt es Ihnen nicht, die Zusammensetzung des antonymischen Paares frei zu ändern. Mangelnde Vokabelkenntnisse werden durch Fehler in der Konstruktion eines antonymischen Paares belegt: Junge Menschen leben aktiv, sie spionieren nicht das Leben aus, sondern seine Teilnehmer - das Wort Spion bedeutet "eine Person, die jemanden heimlich beobachtet", es hat nichts damit zu tun Wortteilnehmer durch antonymische Beziehungen. Der Autor hätte einen müßigen Beobachter, Betrachter schreiben sollen.

Die Regelmäßigkeit antonymischer Wortbeziehungen macht es unmöglich, sie widerspruchsfrei zu verwenden. Daher wird die Kollision von Antonyme in der Sprache zur Ursache von Komödien und führt zu Wortspielen (Die Lücke ist ein Engpass, der im Bauwesen weit verbreitet ist).

Betrachten Sie Beispiele für die stilistische Bearbeitung von Texten, in denen Antonyme erfolglos verwendet werden:

Für die stilistische Korrektur des ersten Satzes musste eines der Antonyme aufgegeben werden, die die Absurdität der Aussage verursachten, Pleonasmus (persönlich ich) musste ausgeschlossen werden. Im zweiten Satz entstand ein unmotiviertes Oxymoron: Das erste der Wörter des antonymischen Paares, das als Präposition fungiert, hätte im Text nicht seine ursprüngliche lexikalische Bedeutung behalten sollen, sondern aufgrund der Nähe seines Antonyms diese Bedeutung „ manifestiert“, verursachte die Kombination unvereinbarer Konzepte die Unlogik der Aussage. Der Herausgeber hat ein stilistisch unbegründetes Oxymoron ausgeschlossen und die klerikale Sprachfärbung im Satz eliminiert.

Antonyme sind ein anschauliches Ausdrucksmittel der Sprache. Daher werden sie oft in fiktiven Werken verwendet, um Antithesen auszudrücken. Antithese(griechische Antithese "Opposition") - eine Redewendung, in der zur Steigerung der Ausdruckskraft gegensätzliche Konzepte, Gedanken und Charaktereigenschaften von Charakteren scharf kontrastiert werden, zum Beispiel:

Wir erkannten uns in der Menge.

Einverstanden und trennen wir uns wieder.

War ohne Freude Liebe -

Abschied wird ohne sein Traurigkeit;

ich schwöre Erste Tag der Schöpfung.

Ich schwöre es letzte Nachmittag.

ich schwöre Schande Verbrechen.

Und ewige Wahrheit Triumph.

ich schwöre fallen bitteres Mehl.

Siege kurzer Traum.

ich schwöre Datum mit dir

Und wieder drohen Trennung. (M. Lermontov)

Auf dem Vergleich antonymischer Bedeutungen wird aufgebaut Oxymoron(griechisches Oxymoron „witzig-dumm“) – Wortkombinationen, die logisch unvereinbare, sich gegenseitig ausschließende Konzepte ausdrücken. Ihre Bestandteile werden gemäß der Art der Unterwerfung kombiniert: schändlicher Ruhm, süße Tränen, ein tapferer Feigling, fröhliche Müdigkeit. Wie Sie sehen können, besteht ein Oxymoron normalerweise aus einem Adjektiv und einem Substantiv. Oxymorone können ausdrücken:

1) Gefühle, Stimmung einer Person (gehasste Liebe, ruhige Angst). Du gabst glückliches Leiden. (E. Jewtuschenko);

2) Eigenschaften, Eigenschaften, Wille, Aktivität, Verhalten einer Person: (schüchterner Draufgänger, Geschäftsgammler, überschwänglicher Faulpelz);

3) Altersmerkmale (junger alter Mann, erwachsene Kinder);

4) Geschmack, Farbqualitäten, Name von Substanzen (bitterer Honig, blasser Rouge, schwarzer Schnee);

5) Sozialer Status, die Beziehung der Menschen (armer Millionär, freundlicher Feind, neue alte Bekannte);

6) Phänomene und Naturzustände, Zeit- und Raumperioden (klingende Stille, helle Nacht, kurzes langes Leben, ewiger Moment, nahe Entfernung);

7) Größe, Größe, Familienstand (kleiner Riese, großer Bursche, unverheiratete Witwe, verheirateter Junggeselle);

8) Temperatureigenschaften (heißer Schnee);

9) Aktion und Zustand (schweigend sprechen, süß weinen, langsam eilen): 26

In den Werken von Lermontov gibt es verschiedene Arten von Antithesenkonstruktionen: von einfachen (gegenüber einem Antonymepaar) bis hin zu komplexen detaillierten Antithesen. Die Mittel der strukturellen Opposition können sowohl entgegengesetzte Konjunktionen (a, aber) als auch Intonation oder nur Intonation sein.

Tod und Unsterblichkeit,

Ein Leben und Untergang

Und die Jungfrau, und das Herz ist nichts.

Zusammenbrechen es schien schwierig für uns

Aber Treffen es wäre schwieriger!

ihr Schicksal in Verbindung gebracht,

SONDERN getrennt- ein Grab.

Mein Freunde von gestern - Feinde,

Feinde - mein Freunde,

Aber möge der liebe Gott meine Sünde vergeben,

Ich verachte sie.

(M. Lermontov)

Eine gegensätzliche Wahrnehmung der Welt ist charakteristisch für die poetische Disposition der Seele von A. Akhmatova, die die Welt als einen Wechsel von Freude und Traurigkeit wahrnimmt. Dies bestimmt eine besondere Art von Psychologismus bei der Darstellung der inneren Welt eines Menschen.

wie weißer Stein tief im Brunnen

Ich habe eine Erinnerung.

Ich kann und will nicht kämpfen

Es - Spaß und es - leiden.

(A. Achmatowa)

Semantische Kontraste, die die Bildsprache des Textes verstärken, sind besonders charakteristisch für poetische Werke, die sich durch eine besondere Konzentration von Gedanken und Emotionen in äußerst prägnanter Form auszeichnen.

Manchmal verliebt er sich leidenschaftlich

In meinem elegantTraurigkeit.

(M. Lermontov)

„Smart sadness“ von Lermontov zeigt die ganze Vielfalt von Gefühlen, Emotionen, die in einem geräumigen, lakonischen Beinamen „smart“ (mehrfarbig, Bandbreite der Gefühle) vermittelt werden.

Oh, wie schmerzlich Sie glücklich ICH!

(A. Puschkin)

Hier spüren wir den Kontrast, der durch die Worte „schmerzlich glücklich“ vermittelt wird, was die Grenze von Emotionen bedeutet, die schwer als Glück zu akzeptieren sind. Der Autor wird von der Liebe heimgesucht, ständige Gedanken daran hindern ihn daran, sich wohl zu fühlen, zu arbeiten, zu schaffen (Liebe ist wie eine Krankheit).

Danke für das Vergnügen

Aus Traurigkeit, z schöne Qual. (S. Puschkin)

Fazit

Die vorgeschlagene Arbeit erhebt nicht den Anspruch, eine literarische Analyse eines poetischen Textes und aller Fragen zu sein, die über die literarische Analyse hinausgehen: die Probleme der sozialen Funktionsweise des Textes, die Psychologie der Wahrnehmung des Lesers usw. Wir gehen davon aus, dass es sich um ein Kunstwerk handelt ist eine bestimmte Realität und kann als solche in Teile geteilt werden. In der Arbeit analysieren wir manchmal einen Teil des poetischen Textes. Es kann eine Zeile/Zeilen von poetischem Text sein. In dieser Arbeit wird ein Versuch unternommen, die Anfangsphase der Analyse eines poetischen Textes zu beginnen. Aus der Vielfalt der Probleme, die sich bei der Analyse eines Kunstwerks ergeben, versuchen wir, ein relativ engeres herauszugreifen - die ästhetische Natur eines literarischen poetischen Werkes unter Berücksichtigung der bildlichen Mittel der Sprache (lexikalische Ausdrucksmittel ). Wir halten die individuelle Erfahrung des Forschers für wichtig, die untrennbar mit seiner persönlichen Erfahrung, seinem Geschmack und seinem Temperament verbunden ist. Gleichzeitig fixieren Beschreibung, Beobachtung als Methoden der Sprachanalyse bestimmte Phänomene, die Struktur eines poetischen Textes. Wir betrachten das untersuchte poetische Werk / einen Teil davon als Bestandteil eines komplexen Ganzen, basierend auf den Bestimmungen der strukturellen Linguistik, deren Vertreter Yu, Lotman, R. Yakobson ua sind.Der Begriff der Struktur ist dynamisch, in dieser Dynamik die ästhetische Wirksamkeit des Gedichts wird beobachtet. Dynamik ist das zweite Zeichen der Analyse. Nach Y. Lotman glauben wir, dass „der Text des Gedichts ein Spannungsfeld zwischen der Norm und ihren Verletzungen ist. Die Erwartungen des Lesers sind normorientiert, und die Bestätigung oder Nichtbestätigung dieser Erwartungen durch den realen Text des Gedichts wird als ästhetisches Erlebnis empfunden. Das Ziel des Leserforschers ist es, vor dem Hintergrund der eigenen Erwartungen, Empfindungen, Erfahrungen und Gefühle des Lesers zu lesen.

Zusammenfassend ist festzuhalten, dass eine gewisse Menge literarischer Quellen untersucht, analysiert und systematisiert wurde. Es scheint uns, dass die Materialien der Arbeit als zusätzliche Literatur für Forschungszwecke zum Verfassen von Abstracts, Berichten zu diesem Thema im Publikum nachgefragt werden können: Student, Student.

Referenzliste

1. Bachtin M.M. Fragen der Stilistik im Unterricht der russischen Sprache in der Schule//Russische Literatur. 1994. Nr. 2.

2. Vinogradov V.V. Stilistik. Theorie der poetischen Sprache. Poetik. M., Nauka, 1963.

3. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Die Sprache der Poesie des XIX-XX Jahrhunderts. M., Nauka, 1985.

4. Kozhina M.N. Stilistik der russischen Sprache, M., 1993.

5. Lotman Yu.M. Analyse des poetischen Textes: Die Struktur des Verses. L., 1972.

6. Starichenko V.D. Moderne russische Sprache. „Die höchste Schule“, Minsk, 1999.

7. Jacobson R. Typologische Forschung und ihr Beitrag zur Linguistik. Neu in der Linguistik. M., 1963.

Antonyme werden in der künstlerischen Rede als helles Ausdrucksmittel verwendet. Der Schriftsteller sieht das Leben in Kontrasten, und dies zeugt nicht von Widersprüchlichkeit, sondern von der Integrität seiner Wahrnehmung der Realität.

Die wichtigste stilistische Funktion von Antonyme ist es, ein lexikalisches Mittel zu sein, um Antithesen auszudrücken. Antithese als Stilmittel ist in der Volksdichtung weit verbreitet, zum Beispiel in Sprichwörtern: Lernen ist Licht, und Unwissenheit ist Dunkelheit; Weich ausgebreitet, aber schwer zu schlafen. Klassische Beispiele für die Verwendung von Antithesen finden sich in der russischen Fiktion: Du bist reich, ich bin sehr arm. Sie sind ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter. Du bist rot wie ein Mohn, ich bin wie der Tod mager und blass (P.); Leb wohl, ungewaschenes Rußland, ein Land der Sklaven, ein Land der Herren, Und du, blaue Uniformen, und du, ihnen ergebenes Volk (L.); Ich sehe traurige Augen, ich höre fröhliche Sprache (A.K.T.).

Die Antithese kann einfach sein (Einzelbegriff) - Der Starke ist immer schuld (Kr.) Und komplex (Mehrbegriff) - Und wir hassen und wir lieben zufällig, ohne etwas zu opfern, weder der Bosheit noch der Liebe, und einiges eine Art geheime Kälte herrscht, wenn Feuer im Blut kocht (L.). eine komplexe Antithese sollte mehrere antonyme Paare umfassen.

Die Berufung auf Antonyme spiegelt wichtige Merkmale der Weltanschauung und des Stils des Autors wider. M. Yu. Lermontov, der nach Ausdruckskraft und aphoristischer Verfeinerung der Sprache strebte, führte bei der automatischen Bearbeitung häufig Antonyme in den Text ein und zog kontrastierende Wörter neutralen vor. Zum Beispiel: - Was mich betrifft, bin ich nur von einer Sache überzeugt ... - sagte Dr. [Werner], - (...) dass ich früher oder später, eines schönen Morgens, sterben werde. - Ich bin reicher als du. - Ich sagte [Pechorin]: - Außerdem habe ich eine andere Überzeugung - nämlich, dass ich das Unglück hatte, an einem hässlichen Abend geboren zu werden. In Lermontows Entwurf des Autographs hatte dieser Gegensatz noch nicht so scharf gewirkt: Eines der Elemente der Antithese fiel dort heraus - Petschorin wiederholte Werners Epitheton eines schönen Abends.

Antonyme tragen zur Offenlegung der widersprüchlichen Essenz von Objekten, Phänomenen bei [Du bist arm, du bist reichlich vorhanden, du bist mächtig, du bist machtlos, Mutter Russland (N.); Mal ernst, mal amüsant, egal was, im Regen, im Schnee – er geht, heilig und sündig, russischer Wundermann (Tvard.)].

Publizisten wenden sich oft der Antithese zu (Es gibt keine Zwischentöne, blasse Farben im Krieg, alles wird zu Ende gebracht - groß und verachtenswert, schwarz und weiß. - Eren.). Die Verwendung von Antonyme verleiht der journalistischen Rede einen lebendigen Ausdruck. Also, A. N. Tolstoi schrieb während des Großen Vaterländischen Krieges: Unser Land hat viele Vergewaltiger verschlungen, die es angegriffen haben. Reiche stiegen auf und fielen im Westen. Aus den Großen wurden sie klein, aus den Reichen wurden Bettler. Unser Heimatland dehnte sich aus und wurde stärker, und keine feindliche Macht konnte es erschüttern.

Opposition verstärkt die Emotionalität der Rede. Nicht umsonst liegen vielen Aphorismen Antonyme zugrunde [Je dunkler die Nacht, desto heller die Sterne (Mike); Häuser sind neu, aber Vorurteile sind alt (Gr.); Ich bin traurig, weil du Spaß hast (L.); Das Herz wird nicht lieben lernen, das des Hasses müde ist (N.); Wie wenige Straßen sind befahren worden, wie viele Fehler sind gemacht worden (Ec.); Deine Türen sind weit offen und deine Seele ist eingesperrt (Hoch); Aber fast am Sargrand glaube ich: die Zeit wird kommen - Die Kraft der Gemeinheit und Bosheit Wird überwunden vom Geist des Guten (Vergangenheit)].

Viele Werktitel bauen auf dem Prinzip der Antithese auf [„Krieg und Frieden“ (L.T.); "Tage und Nächte", "Die Lebenden und die Toten" (Sim.)]. Besonders häufig wird Antonymie in den Überschriften von Zeitungs- und Zeitschriftenartikeln verwendet [„Chemie gut und böse“, „Einnahmen und Ausgaben“, „Ein totes System hört keine lebenden Menschen“, „Retro und Moderne liegen nahe“, „Tragisch und fröhlich Abschied“, „Geografie – andere, ähnliche Biografien“, „Armut mit Reichtum“, „Maxi-Leidenschaft für Futsal“].

Das Gegenteil der Antithese ist die Rezeption, die in der Verneinung gegensätzlicher Merkmale des Objekts besteht: In der Britzka saß ein Herr, nicht schön, aber nicht schlecht aussehend, nicht zu dick, nicht zu dünn, das kann man nicht sagen er war alt, aber nicht so, dass er zu jung wäre (G.). Eine solche Aneinanderreihung von Antonyme durch Negation betont die Mittelmäßigkeit des Beschriebenen, das Fehlen heller Qualitäten, klar ausgedrückter Zeichen. Eine solche Verwendung von Antonyme ermöglicht es, solche Konzepte nicht anzugeben, die keine genaue Definition in der Sprache haben, zum Beispiel: Wenn sich herausstellt, dass ein Freund plötzlich weder Freund noch Feind ist, aber so ... (Vyso).

Ein starker Ausdruck entsteht durch die Verwendung eines der Mitglieder des antonymischen Paares mit Verneinung: Wer wirst du werden - ich werde nicht raten. Die Welt ist nicht alt geworden - sie ist jünger geworden: In den Weiten des Mutterlandes gibt es überall viele große und kleine Dinge (Vik.). Eine solche Kombination von Antonyme verstärkt, betont die Bedeutung eines von ihnen, ohne Verneinung verwendet; Gleichzeitig erfüllt die verbale Redundanz eine exzessive Funktion - sie dient der Aktualisierung des Konzepts, auf das der Autor besonders achten möchte: Der Dämon in mir ist lebendig, nicht tot (Tsv.); Ich bin nicht gekommen, um zu streiten, sondern um mich zu wehren; Ich bin nicht dein Feind, sondern dein Freund. Schriftsteller verwenden dieses Stilmittel, um Schattierungen der Umgangssprache mit ihrer charakteristischen nachdrücklichen Intonation zu vermitteln, zum Beispiel in Tschechow: Zieh den Haken hoch, guter Mann ... Wie geht es dir? Hoch, nicht runter!

Dem Phänomen der Antonymie liegt das Oxymoron (von gr. oxemoron - witzig-albern) zugrunde - ein anschauliches Stilmittel der Bildsprache, das darin besteht, durch die Kombination von bedeutungskontrastierenden Wörtern einen neuen Begriff zu schaffen. Die Kombination von Antonyme in „reiner Form“ in einem Oxymoron ist selten [„The Beginning of the End“ (Artikeltitel), „Bad Good Man“ (Filmtitel), Inmitten einer Phase der Stagnation ... ( aus dem Gas.)]. In den meisten Fällen werden Wörter mit entgegengesetzten Bedeutungen als endgültig und endgültig kombiniert [„Große kleine Dinge“, „teure Billigkeit“, „unbequeme Annehmlichkeiten“ (Überschriften)] (Substantiv und Adjektiv), sodass sie nicht als Antonyme in der genauen Bedeutung betrachtet werden können des Begriffs (Antonyme müssen derselben Wortart angehören).

Helle Oxymorone wurden von russischen Dichtern geschaffen [Ich liebe die üppige Natur des Welkens (P.); Oh, wie schmerzlich glücklich bin ich mit dir (P.); Aber ich begriff bald das Geheimnis ihrer häßlichen Schönheit (L.); Der elende Luxus des Kleides (N.); Mit frecher Bescheidenheit blickt er in die Augen (Bl.); Schau, es macht ihr Spaß, traurig zu sein, so elegant nackt (Ahm.); - Mutter! Ihr Sohn ist sehr krank! (Leuchtturm.); Die Zeit ist gekommen für den allwissenden Unwissenden (Vys.)] Ein Oxymoron findet sich oft in den Titeln von Kunstwerken [„Lebendige Mächte“ ​​(T.), „Optimistische Tragödie“ (Vishn.)], in der Überschriften von Artikeln („Komplexe Einfachheit“, „Kalt ist die Jahreszeit heiß“, „Erwachte Stille“, „Lautes Flüstern eines Witzes“, „Inoffizielles über Offizielles“, „Rückzug nach vorne“).

Die stilistischen Funktionen von Antonyme beschränken sich nicht auf den Ausdruck von Kontext, Opposition. Antonyme helfen Schriftstellern, die Vollständigkeit der Erfassung von Phänomenen zu zeigen [Und es ist zu spät zu wünschen, alles ist vergangen: sowohl Glück als auch Leid (Vl. Solovyov); Vor ihm floh die Menge, Fakt und Fiktion preisgegeben (P.)], die Weite der Zeitgrenzen [Die Truppen marschieren Tag und Nacht, Sie werden unerträglich (P.)]. Die Verwendung von Antonyme in dieser Stilfunktion führt mitunter zur Aneinanderreihung von Antonymepaaren (Die Farbpalette menschlicher Charaktere kennt keine Grenzen. Es gibt gute und böse Menschen, mutige und feige, kluge und engstirnige, schöne und hässliche, gesunde und krank, heiter und düster, alt und jung, direkt und verschwiegen, offen und listig (N. Ch.).

Einige antonymische Paare erscheinen in der Sprache als lexikalische Einheit und erhalten einen phraseologischen Charakter: sowohl alt als auch jung, beides, früher oder später. Ihre Verwendung führt umgangssprachliche Intonationen in die künstlerische Sprache ein: Wir werden uns nicht hinreißen lassen, also werden wir durchbrechen, Wir werden leben - wir werden nicht sterben, Die Zeit wird kommen, wir werden zurückkehren. Was wir gegeben haben, werden wir alles zurückgeben (Tward.).

Der Vergleich von Antonyme kann den Wechsel von Handlungen widerspiegeln, die Veränderung von Phänomenen, die im Leben beobachtet werden [Um 7 Uhr eine menschliche Flut, um 17 Uhr - Ebbe (Mayak.); Versöhnen wir uns. Und wir werden uns streiten. Und du wirst wieder einschlafen. Wir werden unsere Schlaflosigkeit in eine solide weiße Nacht (R.)] einbauen, auf einen schnellen Wechsel der Handlungen hinweisen (Ein klarer Blitz blitzte in der Ferne auf, blitzte auf und erlosch ... - Bl.).

Wenn Antonyme kollidieren, erhält die Sprache oft eine ironische Färbung; humorvolle Schriftsteller verwenden oft komische Antithesen [Der entfernteste Punkt auf dem Globus ist nah an etwas, und der nächste an etwas ist fern (K.P.); Eine unreife Ananas ist für einen Gerechten immer schlimmer als eine reife Johannisbeere (K.P.)].

Wortspiele bauen auf Antonyme auf: Wo ist der Anfang vom Ende, womit der Anfang endet? (K.P.) Es war so spät, dass es schon früh war (Solzh.). Das Wortspiel entsteht in solchen Fällen durch die Verwendung von polysemantischen Wörtern, die nicht in allen Bedeutungen als Antonyme fungieren (vgl.: Jung war nicht mehr jung. – I. und P.).

Ein besonderes Stilmittel ist die Verwendung eines der Antonyme, während die Bedeutung das andere hätte verwenden sollen. Zum Beispiel: - Wohin, Schlau, wanderst du mit deinem Kopf? (Kr.). Das Wort schlau wird in Bezug auf den Esel spöttisch gesagt. Und der Leser versteht, dass hinter dieser Definition ihr Antonym steht – dumm. Die Verwendung eines Wortes im entgegengesetzten Sinn wird als Antiphrase bezeichnet. Antiphrasen finden sich oft in Texten, die von der Ironie des Autors durchdrungen sind, zum Beispiel in N.V. Gogol: Zwei anständige Männer, die Ehre und Auszeichnung von Mirgorod, stritten sich untereinander; ... Dann ging der Prozess mit der außerordentlichen Geschwindigkeit weiter, für die Gerichte sonst so berühmt sind.

Ein scharfer satirischer Effekt wird durch die antonymische Ersetzung einer der Komponenten in stabilen Phrasen erzeugt: "Büro für böswillige Dienste", "Schuld durch Zahlung ist schwarz" (die Titel von Feuilletons). Bei solchen Kombinationen fällt die „Unlogik“ der Aussage besonders auf, da die sprachliche Form der Phraseologieeinheit die Verwendung eines gegensätzlichen Wortes vorschreibt.

Bei der Untersuchung der stilistischen Verwendung von Antonyme in der künstlerischen Sprache sollte berücksichtigt werden, dass ihre Ausdrucksmöglichkeiten nicht nur in direktem Gegensatz realisiert werden, sondern auch in dem Fall, wenn ein Mitglied des antonymischen Paares im Text fehlt. Aufgrund ihrer stabilen Verbindungen werden Antonyme in der Sprache vor dem Hintergrund ihrer „Gegenstücke“ wahrgenommen. Lesen Sie zum Beispiel die Beschreibung von Pugachevs Auftritt in A.S. Puschkin, wir bemerken die besondere Ausdruckskraft von Wörtern, die antonymische Paare haben: Sein Gesicht ist dunkel, aber sauber, seine Augen sind scharf und seine Augen sind einschüchternd; der Bart und die Haare auf dem Kopf sind schwarz; sein Wachstum ist durchschnittlich oder weniger; Obwohl breit in den Schultern, ist es im unteren Rückenbereich sehr dünn – der Leser unterscheidet mental jedes der hervorgehobenen Wörter von einem möglichen Antonym. Hier manifestieren sich die systemischen Wortverbindungen des Wortschatzes.