Dmitry Sanin Bild einer Figur in Turgenevs Werk. "Spring Waters", Analyse der Geschichte von Ivan Turgenev

Gemma in der Geschichte "Spring Waters" - ein italienisches Mädchen, das sich in die Hauptfigur Sanin verliebte. Gemma ist eine außergewöhnliche Schönheit, als ob sie von den Leinwänden der Renaissance-Meister abstammen würde. Ihr Aussehen verkörperte das Ideal der Harmonie, das in den Köpfen der Menschen der Turgenev-Generation genau mit Italien verbunden war.

Schönheit verbindet sich auf Italienisch mit angeborener Kunstfertigkeit und der Kraft der Leidenschaft. Darin lebt auch der Geist der Freiheit, der sich gleichermaßen gegen politische Despotie (Gemma ist eine „sture Republikanerin“) und gemäßigten und besonnenen Bourgeoisismus richtet. Die romantische Natur der Heldin manifestiert sich in der Liebesgeschichte, die den ersten Teil der Geschichte ausmacht: Das Mädchen lehnt ihren Verlobten, den reichen Kaufmann Kluber, ab und verliebt sich in Sanin, die ihren Bruder rettet und sich für sie duelliert ehren. Gemmas Liebe ist von einem Heiligenschein symbolischer Bedeutung umgeben: Darin werden laut Turgenev die "letzten" Geheimnisse des Lebens und der Schönheit enthüllt. Umso auffälliger ist Sanins Ablehnung des Glücks, das ihn befallen hat. Die Heldin hat es schwer mit seinem Verrat. Aber dann, wie Sanin herausfindet, begibt sie sich auf den Weg einer gewöhnlichen (und darüber hinaus ziemlich würdigen) Existenz - sie geht nach Amerika, heiratet und gedeiht.

Polozova Maria Nikolajewna- eine Frau, die in Turgenevs Geschichte "Spring Waters" die Liebe von Sanin und Gemma zerstört hat. Sie ist extrem egoistisch, oft unhöflich und kalt berechnend, aber trotz alledem ist sie hell herausragend. Polozova ist eine Person einer neuen Formation, die Tochter eines wohlhabenden Analphabeten, die eine gute Ausbildung erhielt und eine starke Position in der Gesellschaft erlangte. Sie hat nichts von der Psychologie eines Emporkömmlings: Die Heldin stellt ihren Plebejerismus zur Schau, obwohl sie verachtet die Umgebung, aus der sie herausgekommen ist, wie auch Ihre neue Umgebung.

Sie kennt menschliche Schwächen und weiß sie zu nutzen. Sein Ziel ist völlige Freiheit für sich selbst und Macht über andere Menschen. Die Sinnlichkeit von Marya Nikolaevna Polozova ist von einer Art Dämonismus geprägt: Sie versucht, Männer zu versklaven und ihren Glauben an die ideale Liebe und die Möglichkeit des Glücks zu zerstören. Dafür gibt es tiefe Gründe in ihrem eigenen Schicksal. Sie „leidet“ unter der Sklaverei und macht andere zu Sklaven; Sie wird kein einziges Mal in ihrem Leben zum Objekt wahrer Liebe und beraubt diese Liebe von glücklicheren Frauen. So dringt sie in die ideale Romanze von Gemma und Sanin ein. Dies ist eine Art Rache an der ganzen Welt, die romantische Helden auszeichnete. Aber in Turgenjews Erzählung „Quellwasser“ ist Polozova nicht erhaben; Der Heiligenschein von "Halbtier und Halbgott", der sie bei Höhepunkten umgab, verschwindet schließlich und wird durch bloße Tiermerkmale ersetzt ("Ein Falke, der einen gefangenen Vogel kratzt, hat solche Augen").

Sanin Dmitri Pawlowitsch- die Hauptfigur der Geschichte "Spring Waters" von Turgenev, einem jungen russischen Landbesitzer, der zu seiner eigenen Unterhaltung durch Europa reist. Plötzlich wird er zum Protagonisten zweier diametral entgegengesetzter Liebesgeschichten. Zuerst erlebt er eine hochreine Liebe zu Gemma und dann, fast ohne Übergang, eine blinde und niedere Leidenschaft für Polozova, die es schafft, ihn vollständig zu versklaven. Nachdem er sich in Gemma verliebt hat, benimmt sich Sanin wie ein edler Mensch und wird Polozovas Sklave - wie ein Mann ohne Ehre und Gewissen. Er leidet, erkennt die Ungeheuerlichkeit seines Verrats, die Gemeinheit all seines Verhaltens, aber das ändert nichts. Der Kontrast ist sehr scharf, umso bedeutsamer ist die Tatsache, dass das Verhalten des Helden Turgenev in beiden Situationen denselben Grund erklärt - seinen schwachen Willen. Der Held unterliegt jedes Mal dem Eingreifen des Zufalls, gehorcht den Umständen, Gefühlen, dem Willen anderer Menschen: was auch immer ihre Auswirkungen sein mögen, das ist er (in einer Situation idealer Liebe ist er edel, in einer Situation niedriger Leidenschaft widerlich). . In Sanins schwachem Willen gibt es eine gewisse Ähnlichkeit mit der Psychologie von Turgenjews „überflüssigen Leuten“. Aber die Ähnlichkeit betont nur den Unterschied. Die Willensschwäche, die das Verhalten dieses Helden bestimmt, erhält keine spezifische soziale Erklärung (wie es in den Geschichten über „überflüssige Menschen“ geschehen ist). Dies erweitert die Skala der Verallgemeinerung: Die Fähigkeit, jederzeit vom edlen Idealismus zum hemmungslosen Fall überzugehen, Unmoral wird vom Autor als Merkmal des nationalen Charakters, als Ausdruck des „russischen Wesens“ interpretiert.

Er nimmt einen ehrenvollen Platz in der russischen Literatur ein, vor allem wegen seiner großformatigen Werke. Sechs bekannte Romane und mehrere Erzählungen geben jedem Kritiker Anlass, Turgenjew für einen brillanten Prosaautor zu halten. Die Themen der Werke sind sehr vielfältig: Es geht um „überflüssige“ Menschen, um Leibeigenschaft, um Liebe. In den späten 1860er - frühen 70er Jahren schrieb Turgenev eine Reihe von Geschichten, die Erinnerungen an die ferne Vergangenheit darstellten. Das "erste Zeichen" war die Geschichte "Asya", die eine Galaxie von Helden eröffnete - willensschwache Menschen, intellektuelle Adlige, die aufgrund ihres schwachen Charakters und ihrer Unentschlossenheit ihre Liebe verloren.

Die Geschichte wurde 1872 geschrieben und 1873 veröffentlicht. "Quellwasser", die weitgehend die Handlung früherer Werke wiederholt. Der im Ausland lebende russische Landbesitzer Dmitry Sanin erinnert sich an seine frühere Liebe zu Gemma Roselli, der Tochter des Besitzers der Konditorei, in der der Held während seines Spaziergangs durch Frankfurt Limonade trank. Er war damals jung, 22 Jahre alt, und verschwendete das Vermögen eines entfernten Verwandten, als er durch Europa reiste.

Dmitry Pavlovich Sanin ist ein typischer russischer Adliger, ein gebildeter und intelligenter Mensch: "Dmitry kombiniert Frische, Gesundheit und einen unendlich sanften Charakter". Während der Entwicklung der Handlung der Geschichte zeigt der Held mehrmals Adel. Und wenn Dmitry zu Beginn der Entwicklung der Ereignisse Mut und Ehre zeigte, indem er beispielsweise Gemmas jüngerem Bruder half oder einen betrunkenen Offizier herausforderte, der die Ehre seines geliebten Mädchens zu einem Duell beleidigte, dann er am Ende des Romans zeigt überraschende Charakterschwäche.

Das Schicksal entschied, dass Sanin, zu spät mit der Postkutsche nach Berlin und ohne Geld davongefahren, in der Familie eines italienischen Konditors landete, hinter der Theke arbeitete und sich sogar in die Tochter des Besitzers verliebte. Er war beeindruckt von der perfekten Schönheit der jungen Italienerin, besonders von der elfenbeinfarbenen Hautfarbe. Und sie lachte auch ungewöhnlich: Sie hatte "nettes, unaufhörliches, leises Lachen mit kleinen amüsanten Quietschen". Aber das Mädchen war mit einem wohlhabenden Deutschen, Karl Klüber, verlobt, eine Ehe, mit der die wenig beneidenswerte Position der Familie Roselli gerettet werden konnte.

Und obwohl Frau Lenore Sanin überzeugend bittet, Gemma zu überreden, einen reichen Deutschen zu heiraten, verliebt sich Dmitry selbst in das Mädchen. Am Vorabend des Duells gibt sie Sanin "die Rose, die er am Vortag gewonnen hat". Er ist schockiert, er versteht, dass das Mädchen nicht gleichgültig ist, und jetzt quält ihn das Wissen, dass er in einem Duell getötet werden kann. Seine Tat erscheint ihm dumm und sinnlos. Aber der Glaube an die Liebe einer jungen Schönheit gibt Zuversicht, dass alles gut enden wird (so passiert alles).

Die Liebe verwandelt den Helden: Er gesteht Gemma in einem Brief, dass er sie liebt, und einen Tag später findet eine Erklärung statt. Zwar nimmt Gemmas Mutter, Frau Lenore, die Nachricht vom neuen Bräutigam unerwartet für beide: Sie bricht in Tränen aus, wie eine russische Bäuerin über dem Sarg ihres Mannes oder Sohnes. Nach einer Stunde Schluchzen hört sie sich dennoch Sanins Argumente an, dass er bereit sei, sein kleines Anwesen in der Provinz Tula zu verkaufen, um dieses Geld in den Aufbau einer Konditorei zu investieren und die Familie Roselli vor dem endgültigen Ruin zu bewahren. Frau Lenore beruhigt sich allmählich, fragt nach russischen Gesetzen und bittet sogar darum, sie aus Russland zu holen "Astrachaner Lämmer auf einer Mantille". Es ist ihr peinlich, dass sie unterschiedlichen Glaubens sind: Sanin ist Christin und Gemma Katholikin, aber das Mädchen, das mit ihrem Geliebten allein gelassen wird, reißt ihr ein Granatapfelkreuz vom Hals und gibt es ihm als Liebesbeweis.

Sanin ist sich sicher, dass die Sterne ihm zusagen, denn buchstäblich am nächsten Tag trifft er auf seine "ein alter Pensionskamerad" Ippolit Polozov, der seiner Frau Marya Nikolaevna anbietet, das Anwesen zu verkaufen. Sanin reist eilig nach Wiesbaden ab, wo er Polozovs Frau, eine schöne junge Dame, kennenlernt. "in Diamanten an den Armen und um den Hals". Sanin war leicht geschockt von ihrem frechen Verhalten, entschied sich aber "um den Launen dieser reichen Dame nachzugeben" nur um das Anwesen zu einem guten Preis zu verkaufen. Aber allein gelassen, erinnert er sich mit Verwirrung an die bösartige Erscheinung von Marya Nikolaevna: sie „nicht dieser russische, nicht dieser zigeunerblühende Frauenkörper“, "graue Raubaugen", „Schlangenzöpfe“; „und er konnte ihr Bild nicht loswerden, konnte nicht anders, als ihre Stimme zu hören, konnte sich nicht an ihre Reden erinnern, konnte nicht anders, als einen besonderen Geruch zu spüren, dünn, frisch und durchdringend, der von ihrer Kleidung ausging.“.

Diese Frau zieht Sanin mit ihrem Geschäftssinn an: Nach dem Anwesen fragend, stellt sie gekonnt Fragen, die sie offenbaren „kaufmännische und administrative Fähigkeiten“. Der Held fühlt sich wie in einer Prüfung, die er kläglich nicht bestanden hat. Polozova bittet ihn, zwei Tage zu bleiben, um eine endgültige Entscheidung zu treffen, und Sanin wird von dieser dominanten, schönen Frau gefangen genommen. Der Held ist begeistert von der Exzentrizität von Marya Nikolaevna: Sie ist nicht nur eine Geschäftsfrau, sie ist eine Kennerin echter Kunst, eine ausgezeichnete Reiterin. Während eines Ausritts im Wald verführt diese an Siege über Männer gewöhnte Frau schließlich den jungen Mann und lässt ihm keine Wahl. Er folgt ihr als willensschwaches Opfer nach Paris, nicht wissend, dass dies nicht nur eine Laune einer reichen und verdorbenen Frau ist, sondern eine grausame Wette, die sie mit ihrem Mann eingegangen ist: Sie versicherte, dass sie seinen Schulfreund verführen würde, der kurz vor der Hochzeit stand, in nur zwei Tagen .

Viele Zeitgenossen sahen Bild von Marya Nikolaevna Polozova "tödliche Leidenschaft" Turgenev selbst - die Sängerin Pauline Viardot, die ihn nach Aussage der Freunde des Schriftstellers einfach verzaubert hat, weshalb er nie Glück gefunden hat und sich sein ganzes Leben lang in der Nähe des Familienherds eines anderen gesonnt hat (Viardot war mit Louis Viardot, einem Franzosen, verheiratet Autorin, Kritikerin, Theaterfigur und wollte sich nicht scheiden lassen, weil sie ihm ihre Solokarriere verdankte).

Hexenmotiv gibt es auch in den "Quellwassern". Polozova fragt Sanin, ob er daran glaubt "trocken", und der Held stimmt zu, dass er sich willensschwach fühlt. Ja, und der Name der Heldin Polozov - von der "Schlange", dh einer riesigen Schlange, die für einen Christen mit Versuchung verbunden ist. Nach dem "Fall" kommt die Vergeltung - der Held bleibt allein. Nach 30 Jahren, in denen er die langweiligen Tage seines Lebens verbracht hat, erinnert sich der Held an seine erste Liebe – Gemma. Wieder in Frankfurt erfährt er mit Bitterkeit, dass das Mädchen einen Amerikaner geheiratet hat, mit ihm nach New York gegangen ist und glücklich verheiratet ist (sie haben fünf Kinder).

Die Geschichte "Spring Waters" ist wie viele andere Werke von Turgenev über die erste Liebe in der Regel unglücklich, aber sie bleibt die hellste Erinnerung am Abhang des Lebens eines jeden Menschen.

Damen der Ära. Gemma - aus "Spring Waters" Turgenev.

"Spring Waters" - eine Geschichte von Ivan Sergeevich Turgenev, die die Liebesgeschichte eines russischen Landbesitzers im Ausland erzählt. Eine Geschichte über die Willenslosigkeit des Helden, die zu einem vergeudeten Leben führt.

Kommt bei Nummer 118 heraus. Die Puppe ist raus.

Die Hauptfiguren der Arbeit:

Die Geschichte wird als die Erinnerungen des 52-jährigen Adligen und Gutsbesitzers Sanin über die Ereignisse erzählt, die sich vor 30 Jahren ereigneten, als er durch Deutschland reiste.

Einmal ging Sanin auf der Durchreise durch Frankfurt in eine Konditorei, wo er der kleinen Tochter der Gastgeberin mit ihrem ohnmächtigen jüngeren Bruder half. Die Familie war von Sympathie für Sanin durchdrungen und unerwartet verbrachte er mehrere Tage mit ihnen. Als er mit Gemma und ihrem Verlobten spazieren ging, erlaubte sich einer der jungen deutschen Offiziere, die am Nebentisch in der Kneipe saßen, einen derben Streich, und Sanin forderte ihn zum Duell heraus.

Nr. 118 - Gemma Roselli "Quellwasser"

Das Duell endete für beide Teilnehmer glücklich. Dieser Vorfall erschütterte jedoch das gemessene Leben des Mädchens stark. Sie lehnte den Bräutigam ab, der ihre Würde nicht schützen konnte.

Sanin merkte plötzlich, dass er sich in Gemma verliebt hatte. Die Liebe brachte Sanin auf die Idee der Ehe. Auch Gemmas Mutter, die zunächst entsetzt über Gemmas Bruch mit ihrem Verlobten war, beruhigte sich allmählich und begann Pläne für ihr weiteres Leben zu schmieden.

Um seinen Nachlass zu verkaufen und Geld für das Familienleben zu bekommen, geht Sanin nach Wiesbaden zu der reichen Frau seines Pensionskameraden Polozov, die er zufällig in Frankfurt trifft. Aber die reiche und junge russische Schönheit Marya Nikolaevna Polozova lockte Sanin aus einer Laune heraus und machte ihn zu einem ihrer Liebhaber.

Gemma.

Sanin hatte das Gewissen, Gemma seinen Verrat zuzugeben, woraufhin er sich Polozova vollständig unterwarf, ihr Sklave wurde und ihr folgte, bis sie ihn wie einen alten Lumpen wegwarf. In Erinnerung an Gemma hatte Sanin nur ein Kreuz.

Als sich Polozova als unnötig herausstellt, kehrt Sanin beschämt nach Russland zurück, wo sein weiteres Leben träge in weltlicher Hektik vergeht.

Nur 30 Jahre später findet er zufällig ein auf wundersame Weise erhaltenes Granatapfelkreuz, das ihm von Gemma geschenkt wurde ... Er konnte immer noch nicht verstehen, warum er das Mädchen verlassen hatte, "so zärtlich und leidenschaftlich geliebt von ihm, für eine Frau, die er überhaupt nicht liebte".

Er eilt nach Frankfurt, wo er erfährt, dass Gemma zwei Jahre nach diesen Ereignissen geheiratet hat und mit ihrem Mann und fünf Kindern glücklich in New York lebt. Ihre Tochter auf dem Foto sieht aus wie das Ebenbild von Gemma, der Sanin einst Hand und Herz angeboten hat ... Das Mädchen ist bereits verlobt. Sanin schickte ihr "das Granatapfelkreuz ihrer Mutter, gekleidet in eine prächtige Perlenkette" als Geschenk, und dann ging er selbst nach Amerika.

Quellwasser. Bildschirmanpassungen

1976 - "Fantasie"
1989 - Quellwasser
1989 - "Reise nach Wiesbaden"

EINLEITUNG

KAPITEL 1. IDEE UND THEMATISCHE INHALTE VON I.S. TURGENEV "QUELLWASSER"

KAPITEL 2. BILDER DER HAUPT- UND ZWEITEN CHARAKTERE IN DER GESCHICHTE

2.2 Frauenbilder in der Geschichte

2.3 Nebenfiguren

FAZIT

LITERATUR

EINLEITUNG

In den späten 1860er und der ersten Hälfte der 1870er Jahre schrieb Turgenev eine Reihe von Geschichten, die zur Kategorie der Erinnerungen an die ferne Vergangenheit gehörten („Der Brigadier“, „Die Geschichte von Leutnant Ergunov“, „Unglücklich“, „Seltsame Geschichte “, „Steppenkönig Lear“, „Klopf, klopf, klopf“, „Quellwasser“, „Punin und Baburin“, „Klopfen“ usw.). Von diesen wurde die Geschichte "Spring Waters", deren Held eine weitere interessante Ergänzung zu Turgenevs Galerie der willensschwachen Menschen ist, zum bedeutendsten Werk dieser Zeit.

Die Geschichte erschien 1872 in Vestnik Evropy und stand inhaltlich den früher geschriebenen Geschichten Asya und First Love nahe: derselbe willensschwache, nachdenkliche Held, der an „überflüssige Menschen“ (Sanin) erinnert, dasselbe Turgenev-Mädchen (Gemma) , das Drama einer erfolglosen Liebe erleben. Turgenev gab zu, dass er in seiner Jugend den Inhalt der Geschichte „persönlich erlebt und gefühlt“ habe. Aber im Gegensatz zu ihren tragischen Enden endet Spring Waters in einer weniger dramatischen Handlung. Eine tiefe und bewegende Lyrik durchzieht die Geschichte.

In dieser Arbeit schuf Turgenev Bilder der ausgehenden Adelskultur und neuer Helden der Ära - Bürgerliche und Demokraten, Bilder selbstloser russischer Frauen. Und obwohl die Figuren der Geschichte typische Helden Turgenjews sind, haben sie dennoch interessante psychologische Züge, die der Autor mit unglaublichem Geschick nachempfunden hat und die es dem Leser ermöglichen, in die Tiefen verschiedener menschlicher Gefühle einzudringen, sie zu erleben oder sich an sie zu erinnern. Daher ist es notwendig, das figurative System einer Kurzgeschichte mit einer kleinen Anzahl von Charakteren sehr sorgfältig zu betrachten und sich auf den Text zu verlassen, ohne ein einziges Detail zu übersehen.

Daher ist der Zweck unserer Kursarbeit, den Text der Geschichte im Detail zu studieren, um sein figuratives System zu charakterisieren.

So sind die Haupt- und Nebencharaktere von „Spring Waters“ Gegenstand der Untersuchung.

Zweck, Gegenstand und Thema bestimmen folgende Forschungsziele unserer Studienleistungen:

Betrachten Sie den ideologischen und thematischen Inhalt der Geschichte;

Identifizieren Sie die wichtigsten Plot-figurativen Linien;

Betrachten Sie die Bilder der Haupt- und Nebenfiguren der Geschichte, basierend auf Textmerkmalen;

Machen Sie eine Schlussfolgerung über die künstlerischen Fähigkeiten von Turgenev im Bild der Helden von "Spring Waters".

Die theoretische Bedeutung dieser Arbeit wird dadurch bestimmt, dass in der Kritik die Geschichte "Outer Waters" hauptsächlich vom Standpunkt der problemthematischen Analyse betrachtet wird und die Linie Sanin - Jemma - Polozov aus dem gesamten figurativen System analysiert wird, in unsere arbeit Wir haben versucht, eine ganzheitliche figurative Analyse der Arbeit zu machen.

Die praktische Bedeutung unserer Arbeit liegt darin, dass das darin präsentierte Material für das Studium von Turgenevs Werk insgesamt sowie für die Vorbereitung spezieller Kurse und optionaler Kurse verwendet werden kann, z. B. "Tales of I.S. Turgenev über die Liebe („Quellwasser“, „Asya“, „Erste Liebe“ usw.) oder „Geschichten russischer Schriftsteller der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts“ und beim Studium des allgemeinen Universitätskurses „Geschichte der russischen Literatur von das 19. Jahrhundert".

KAPITEL 1. IDEE UND THEMATISCHER INHALT DER GESCHICHTE

IST. TURGENEV "QUELLWASSER"

Das figurative System eines Werks hängt direkt von seinem ideologischen und thematischen Inhalt ab: Der Autor erschafft und entwickelt Charaktere, um dem Leser eine Idee zu vermitteln, um sie dem Leser „lebendig“, „echt“ und „nah“ zu machen. Je erfolgreicher die Abbildungen der Charaktere erstellt werden, desto leichter fällt es dem Leser, die Gedanken des Autors wahrzunehmen.

Bevor wir also direkt zur Analyse der Bilder der Charaktere übergehen, müssen wir uns kurz mit dem Inhalt der Geschichte befassen, insbesondere, warum der Autor diese und nicht andere Charaktere ausgewählt hat.

Die ideologische und künstlerische Konzeption dieses Werkes bestimmte die Originalität des Konflikts und legte ihm ein besonderes System, eine besondere Charakterbeziehung zugrunde.

Der Konflikt, auf dem die Geschichte basiert, ist der Zusammenprall eines jungen Mannes, nicht ganz gewöhnlich, nicht dumm, zweifellos kultiviert, aber unentschlossen, willensschwach, und eines jungen Mädchens, tiefgründig, stark im Geiste, ganzheitlich und willensstark.

Der zentrale Teil der Handlung ist der Ursprung, die Entwicklung und das tragische Ende der Liebe. Auf diese Seite der Geschichte richtet sich Turgenevs Hauptaufmerksamkeit als Schriftsteller-Psychologe, um diese intimen Erfahrungen zu enthüllen, und seine künstlerischen Fähigkeiten manifestieren sich in erster Linie.

Es gibt auch eine Verbindung zu einem bestimmten historischen Zeitabschnitt in der Geschichte. So geht Sanins Treffen mit Gemma auf das Jahr 1840 zurück. Darüber hinaus enthält Spring Waters eine Reihe von alltäglichen Details, die für die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts typisch sind (Sanin wird mit einer Postkutsche, einer Postkutsche usw. von Deutschland nach Russland reisen).

Wenn wir uns dem figurativen System zuwenden, sollte sofort bemerkt werden, dass neben der Haupthandlung - der Liebe von Sanin und Gemma - zusätzliche Handlungsstränge der gleichen persönlichen Ordnung gegeben sind, jedoch nach dem Prinzip des Kontrasts zur Haupthandlung: die Das dramatische Ende der Geschichte von Gemmas Liebe zu Sanin wird durch den Vergleich mit Nebenepisoden über die Geschichte von Sanin und Polozova deutlicher.

Die Hauptgeschichte der Geschichte wird auf die für solche Werke von Turgenjew übliche dramatische Weise enthüllt: Zuerst wird eine kurze Darstellung gegeben, die die Umgebung darstellt, in der die Charaktere agieren müssen, dann folgt die Handlung (der Leser erfährt von der Liebe der Held und die Heldin), dann entwickelt sich die Handlung, stößt manchmal auf Hindernisse, schließlich kommt der Moment der höchsten Spannung der Handlung (Erläuterung der Figuren), gefolgt von einer Katastrophe, und darauf ein Epilog.

Die Haupterzählung entfaltet sich als Erinnerungen des 52-jährigen Adligen und Landbesitzers Sanin an die Ereignisse vor 30 Jahren, die in seinem Leben passierten, als er durch Deutschland reiste. Einmal ging Sanin auf der Durchreise durch Frankfurt in eine Konditorei, wo er der kleinen Tochter der Gastgeberin mit ihrem ohnmächtigen jüngeren Bruder half. Die Familie war von Sympathie für Sanin durchdrungen und unerwartet verbrachte er mehrere Tage mit ihnen. Als er mit Gemma und ihrem Verlobten spazieren ging, ließ sich einer der jungen deutschen Offiziere, die am Nebentisch in der Taverne saßen, unhöflich und Sanin forderte ihn zum Duell heraus. Das Duell endete für beide Teilnehmer glücklich. Dieser Vorfall erschütterte jedoch das gemessene Leben des Mädchens stark. Sie lehnte den Bräutigam ab, der ihre Würde nicht schützen konnte. Sanin merkte plötzlich, dass er sich in sie verliebt hatte. Die Liebe, die sie umgab, brachte Sanin auf die Idee der Ehe. Auch Gemmas Mutter, die zunächst entsetzt über Gemmas Bruch mit ihrem Verlobten war, beruhigte sich allmählich und begann Pläne für ihr weiteres Leben zu schmieden. Um seinen Nachlass zu verkaufen und Geld für das gemeinsame Leben zu bekommen, geht Sanin nach Wiesbaden zu der reichen Frau seines Pensionskameraden Polozov, die er zufällig in Frankfurt kennenlernt. Die reiche und junge russische Schönheit Marya Nikolaevna lockte Sanin jedoch aus einer Laune heraus und machte ihn zu einem ihrer Liebhaber. Sanin kann der starken Natur von Marya Nikolaevna nicht widerstehen und geht für sie nach Paris, erweist sich jedoch bald als unnötig und kehrt beschämt nach Russland zurück, wo sein Leben lustlos im gesellschaftlichen Trubel vergeht. Nur 30 Jahre später findet er zufällig eine auf wundersame Weise konservierte getrocknete Blume, die dieses Duell verursacht und ihm von Gemma geschenkt wurde. Er eilt nach Frankfurt, wo er erfährt, dass Gemma zwei Jahre nach diesen Ereignissen geheiratet hat und mit ihrem Mann und fünf Kindern glücklich in New York lebt. Ihre Tochter auf dem Foto sieht aus wie die junge Italienerin, ihre Mutter, der Sanin einst Hand und Herz reichte.

Wie wir sehen können, ist die Anzahl der Charaktere in der Geschichte relativ gering, sodass wir sie auflisten können (wie sie im Text erscheinen).

Dmitry Pavlovich Sanin - russischer Grundbesitzer

Gemma - die Tochter der Konditormeisterin

Emil - der Sohn der Konditormeisterin

Pantaleone - alter Diener

Luise - Magd

Leonora Roselli - Konditormeisterin

Carl Klüber - Gemmas Verlobter

Baron Döngof - deutscher Offizier, später - General

Von Richter - Baron Döngoffs zweiter

Ippolit Sidorovich Polozov - Sanins Kamerad in der Pension

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovs Frau

Natürlich können die Helden in Haupt- und Nebenhelden unterteilt werden. Die Bilder beider werden von uns im zweiten Kapitel unserer Arbeit betrachtet.

KAPITEL 2. BILDER DER HAUPT- UND SEKUNDÄRE

CHARAKTERE IN DER GESCHICHTE

2.1 Sanin – die Hauptfigur von „Spring Waters“

Zunächst stellen wir noch einmal fest, dass der Konflikt in der Geschichte, die Auswahl charakteristischer Episoden und das Verhältnis der Charaktere - alles einer Hauptaufgabe von Turgenev gehorcht: der Analyse der Psychologie der edlen Intelligenz im Bereich des persönlichen, intimen Lebens . Der Leser sieht, wie sich die Hauptfiguren kennenlernen, lieben und dann trennen sich die Wege der Hauptfiguren, wie andere Figuren an der Geschichte ihrer Liebe teilhaben.

Der Protagonist der Geschichte ist Dmitry Pavlovich Sanin, zu Beginn der Geschichte sehen wir ihn bereits 52 Jahre alt und erinnert sich an seine Jugend, seine Liebe zum Mädchen Jema und sein unvollendetes Glück.

Wir erfahren sofort viel über ihn, der Autor erzählt uns alles unverhohlen: „Sanin hat das 22. Lebensjahr hinter sich und war in Frankfurt auf dem Rückweg von Italien nach Russland. Er war ein Mann mit kleinem Vermögen, aber unabhängig, fast ohne Familie. Nach dem Tod eines entfernten Verwandten hatte er mehrere tausend Rubel - und er beschloss, sie im Ausland zu leben, bevor er in den Dienst trat, bevor er sich endgültig jenen Dienstkragen anlegte, ohne den eine sichere Existenz für ihn undenkbar wurde. Im ersten Teil der Geschichte zeigt Turgenev das Beste, was in Sanins Charakter steckte und was Gemma an ihm fesselte. In zwei Episoden (Sanin hilft Gemmas Bruder Emil, der in eine tiefe Ohnmacht gefallen ist, und kämpft dann, um Gemmas Ehre zu verteidigen, im Duell mit dem deutschen Offizier Döngoff) werden Sanins Eigenschaften wie Adel, Direktheit, Mut offenbart. Der Autor beschreibt das Aussehen des Protagonisten: „Erstens sah er sehr, sehr gut aus. Stattlicher, schlanker Wuchs, angenehme, leicht verschwommene Gesichtszüge, liebevolle bläuliche Augen, goldenes Haar, weiße und rötliche Haut - und vor allem: jener unschuldig heitere, vertrauensvolle, offene, zunächst etwas dümmliche Ausdruck, an dem man sich früher orientieren konnte erkennen Sie sofort Kinder von behäbigen Adelsfamilien, „Vaters“ Söhne, gute Adlige, geboren und gemästet in unseren freien Halbsteppenländern; ein zögernder Gang, eine flüsternde Stimme, ein Lächeln wie das eines Kindes, sobald man ihn ansieht ... endlich Frische, Gesundheit - und Weichheit, Weichheit, Weichheit - das ist alles Sanin für dich. Und zweitens war er nicht dumm und hat etwas bekommen. Frisch blieb er trotz der Auslandsreise: Die ängstlichen Gefühle, die den größten Teil der damaligen Jugend überkamen, waren ihm wenig bekannt. Meist ist dies keine Eigenschaft des Autors, nicht die Aussagen der Figuren über sich selbst – meist sind es äußere Manifestationen ihrer Gedanken und Gefühle: Mimik, Stimme, Körperhaltung, Bewegungen, Art zu singen, Aufführung musikalischer Lieblingswerke , Lieblingsgedichte lesen. Zum Beispiel die Szene vor Sanins Duell mit einem Offizier: „Nur einmal überkam ihn ein Gedanke: Er stolperte über eine junge Linde, die aller Wahrscheinlichkeit nach von der gestrigen Sturmböe zerbrochen war. Sie war definitiv am Sterben … alle Blätter an ihr starben. "Was ist das? Omen?" schoss ihm durch den Kopf; aber er pfiff sofort, sprang über dieselbe Linde und ging den Weg entlang. Hier wird die Geisteshaltung des Helden durch die Landschaft transportiert.

Natürlich ist der Held der Geschichte nicht einzigartig unter anderen Turgenev-Charakteren dieser Art. Man kann "Spring Waters" zum Beispiel mit dem Roman "Smoke" vergleichen, wo die Forscher die Nähe der Handlungsstränge und Bilder bemerken: Irina - Litvinova - Tatyana und Polozova - Sanin - Gemma. Tatsächlich schien Turgenev in der Geschichte das Ende des Romans zu verändern: Sanin fand nicht die Kraft, die Rolle eines Sklaven aufzugeben, wie es bei Litvinov der Fall war, und folgte Marya Nikolaevna überall hin. Diese Änderung des Endes war nicht zufällig und willkürlich, sondern von der Logik des Genres bestimmt. Außerdem aktualisierte das Genre die vorherrschenden Dominanten in der Entwicklung der Charaktere der Charaktere. Tatsächlich erhält Sanin wie Litvinov die Möglichkeit, sich selbst zu „bauen“: und er, äußerlich willensschwach und rückgratlos, überrascht von sich selbst, beginnt plötzlich Dinge zu tun, opfert sich für einen anderen – als er Gemma trifft . Aber die Geschichte reicht mit diesem weltfremden Zug nicht aus, während er im Roman dominiert, wie im Fall von Litvinov. Im „charakterlosen“ Litvinov werden gerade der Charakter und die innere Stärke verwirklicht, die sich unter anderem in der Idee des sozialen Dienstes verwirklicht. Und Sanin erweist sich als voller Zweifel und Selbstverachtung, er ist wie Hamlet „ein sinnlicher und wollüstiger Mensch“ – es ist Hamlets Leidenschaft, die in ihm siegt. Er ist auch erdrückt vom allgemeinen Lauf des Lebens, unfähig, sich dagegen zu wehren. Sanins Lebensoffenbarung stimmt mit den Reflexionen der Helden vieler Geschichten des Autors überein. Sein Wesen liegt darin, dass das Glück der Liebe so tragisch unmittelbar ist wie das menschliche Leben, aber es ist der einzige Sinn und Inhalt dieses Lebens. So verwirklichen die Figuren des Romans und der Kurzgeschichte, die zunächst dieselben Charaktereigenschaften aufweisen, in verschiedenen Genres unterschiedliche dominante Prinzipien - entweder weltfremd oder hamletisch. Die Ambivalenz der Qualitäten wird ergänzt durch die Dominanz einer von ihnen.

Sanin kann auch mit Aeneas (mit dem er verglichen wird) korreliert werden - der Hauptfigur des Werkes "Aeneis", das von der Reise und Rückkehr des Wanderers in seine Heimat erzählt. Turgenjew weist hartnäckig und wiederholt auf den Text der Aeneis (ein Gewitter und eine Höhle, in die Dido und Aeneas Zuflucht suchten) hin, also auf die „römische“ Verschwörung. "Äneas?" - flüstert Marya Nikolaevna am Eingang des Wachhauses (dh der Höhle). Ein langer Waldweg führt dorthin:<…>der Schatten des Waldes bedeckte sie breit und weich und von allen Seiten<…>Spur<…>bog plötzlich ab und ging in eine ziemlich enge Schlucht. Der Geruch von Heidekraut, Kiefernharz, feuchtem, letztjährigem Laub hing in ihm – dick und schläfrig. Aus den Ritzen der großen braunen Steine strahlte Frische aus. Zu beiden Seiten des Weges erhoben sich runde Hügel, die mit grünem Moos bewachsen waren.<…>Durch die Wipfel der Bäume, durch die Luft des Waldes fegte ein dumpfes Beben<…>ging auf diesem Weg den ganzen Weg tief, aber tief in den Wald hinein<…>Schließlich sah ihn durch das dunkle Grün der Fichtenbüsche unter einem Baldachin aus grauem Felsen ein elendes Wachhaus mit einer niedrigen Tür in einer Weidenwand an ... ".

Außerdem bringt Sanin Aeneas noch etwas näher: Aeneas fällt auf der Suche nach einem Heimweg in die Arme von Königin Dido, vergisst seine Frau und frönt der Liebe in den Armen einer Verführerin, dasselbe passiert mit Sanin : Er vergisst seine Liebe zu Gemma und erliegt der tödlichen Leidenschaft der Frauen von Marya Nikolaevna, die in nichts endet.

2.2 Frauenbilder in der Geschichte

Es gibt zwei weibliche Hauptbilder in der Geschichte, das sind zwei Frauen, die direkt am Schicksal von Sanin beteiligt waren: seine Braut Gemma und die "tödliche" Schönheit Marya Nikolaevna Polozova.

Wir erfahren zum ersten Mal von Gemma in einer der ersten Szenen der Geschichte, als sie Sanin bittet, ihrem Bruder zu helfen: „Ein etwa neunzehnjähriges Mädchen rannte ungestüm in die Konditorei, mit dunklen Locken, die über ihre nackten Schultern verstreut waren, mit ausgestreckten bloßen Händen, und als er Sanin sah, eilte er sofort zu ihm, packte ihn am Arm und schleifte ihn mit sich, wobei er mit atemloser Stimme sagte: „Beeil dich, beeil dich, komm her, rette mich!“ Nicht aus Unwillen zu gehorchen, sondern einfach aus übertriebenem Staunen folgte Sanin dem Mädchen nicht sofort – und blieb gleichsam auf der Stelle stehen: Noch nie in seinem Leben hatte er eine solche Schönheit gesehen. Und weiter verstärkt sich der Eindruck, den das Mädchen auf die Hauptfigur machte, nur noch: „Sanin selbst ist ter - und er selbst sah sie schief an. Oh mein Gott! Was für eine Schönheit! Ihre Nase war etwas groß, aber ein schöner, adlerförmiger Bund, ihre Oberlippe war leicht von Flusen beschattet; andererseits der Teint, ebenmäßig und matt, Elfenbein oder milchiger Bernstein, welliger Haarglanz, wie bei Alloris Judith im Palazzo Pitti - und vor allem die Augen, dunkelgrau, mit schwarzem Rand um die Pupillen, prächtige, triumphierende Augen - auch jetzt, wo Angst und Trauer ihren Glanz verdunkelten ... Sanin erinnerte sich unwillkürlich an das wunderbare Land, aus dem er zurückkehrte ... Ja, so etwas hatte er in Italien noch nie gesehen! Turgenjews Heldin ist Italienerin, und der italienische Geschmack schlechthin auf allen Ebenen, von der Sprache bis zur Beschreibung des italienischen Temperaments, der Emotionalität usw., alle Details, die im kanonischen Bild eines Italieners enthalten sind, wird in der Geschichte mit fast übermäßigen Details wiedergegeben. Es ist diese italienische Welt mit ihrer temperamentvollen Reaktionsfähigkeit, leichten Entflammbarkeit, schnell wechselnden Sorgen und Freuden, Verzweiflung nicht nur wegen Ungerechtigkeit, sondern auch wegen der unwürdigen Form, die die Grausamkeit und Niedrigkeit von Sanins Tat betont. Aber gerade gegen die "italienischen Köstlichkeiten" stellt sich Marya Nikolaevna gegen Sanina, und vielleicht ist sie darin nicht ganz ungerecht.

Aber bei Turgenjew ist der Italiener, der in diesem Fall allen möglichen Tugenden entspricht, in gewisser Weise auch einem anderen (russischen) Bild unterlegen. Wie so oft, „spielt“ die negative Figur die positive nach, und Gemma wirkt (trotz ihres künstlerischen Talents) etwas fad und langweilig im Vergleich zu dem strahlenden Charme und der Bedeutung von Marya Nikolaevna, „einer sehr bemerkenswerten Person“, die nicht nur Sanin in ihren Bann zieht , sondern auch der Autor selbst. .

Schon der Name Polozova spricht von der Natur dieser Frau: Die Schlange ist eine riesige Schlange, daher die Assoziation mit dem biblischen Schlangenverführer, daher ist Polozova eine Verführerin.

Turgenev fast Karikaturen der Habgier und Verdorbenheit von Marya Nikolaevna: „<…>Triumph schlängelte sich auf seinen Lippen – und seine Augen, weit und hell bis zur Weißglut, drückten eine rücksichtslose Dummheit und Siegessättigung aus. Ein Falke, der einen gefangenen Vogel kratzt, hat solche Augen. Allerdings weichen solche Passagen einer viel ausgeprägteren Bewunderung, vor allem für ihre weibliche Unwiderstehlichkeit: „Und es ist nicht so, dass sie eine notorische Schönheit war<…>sie konnte sich weder der Dünnheit ihrer Haut noch der Anmut ihrer Arme und Beine rühmen – aber was hatte das alles zu bedeuten?<…>Nicht vor dem „Schrein der Schönheit“, wie Puschkin sagte, würde jeder, der sie treffen würde, anhalten, sondern vor dem Charme eines mächtigen, entweder russischen oder zigeunischen, blühenden Frauenkörpers ... und er würde nicht unfreiwillig anhalten!<…>„Wenn diese Frau zu Ihnen kommt, ist es, als würde sie Ihnen das ganze Glück Ihres Lebens entgegenbringen“ usw. Der Charme von Marya Nikolaevna ist dynamisch: Sie ist ständig in Bewegung und ändert ständig „Bilder“. Vor diesem Hintergrund kommt die Statik von Gemmas vollkommener Schönheit, ihrer Statuenhaftigkeit und Malerhaftigkeit im Sinne des „Museums“ des Wortes besonders zur Geltung: Sie wird entweder mit den marmornen olympischen Göttinnen oder mit der allorianischen Judith im Palazzo Pitti verglichen, oder mit Raphael Fornarina (aber es sollte daran erinnert werden, dass dies Manifestationen des italienischen Temperaments, der Emotionalität und der Kunstfertigkeit nicht widerspricht). Annensky sprach über die seltsame Ähnlichkeit reiner, konzentrierter und einsamer Turgenev-Mädchen (Gemma gehört jedoch nicht zu ihnen) mit Statuen, über ihre Fähigkeit, sich in eine Statue zu verwandeln, über ihre etwas schwere Statuenhaftigkeit.

Nicht weniger Bewunderung für den Helden (Autor) wird durch ihr Talent, ihre Intelligenz, ihre Bildung im Allgemeinen und die Exzentrizität von Marya Nikolaevnas Natur hervorgerufen: „Sie zeigte solche kommerziellen und administrativen Fähigkeiten, dass man nur staunen konnte! Alle Einzelheiten der Wirtschaft waren ihr wohlbekannt;<…>jedes Wort traf ins Schwarze"; „Marya Nikolaevna wusste, wie man ... ein seltenes Geschenk bei einer Frau und sogar ein russisches Geschenk erkennt!<…>Mehr als einmal musste Sanin bei einem forschen und gezielten Satz in Gelächter ausbrechen. Vor allem hat Marya Nikolaevna keine Heuchelei, Falschheit und Lügen toleriert ... “usw. Marya Nikolaevna ist eine Person im wahrsten Sinne des Wortes, herrschsüchtig, willensstark, und als Person verlässt sie die reine, makellose Taube Gemma weit hinten.

Merkwürdig, zur Veranschaulichung, ist das theatralische Thema in der Charakterisierung beider Heldinnen. Abends wurde bei Familie Roselli eine Aufführung gespielt: Gemma las vorzüglich, „ganz wie ein Schauspieler“ die „Komödie“ des Frankfurter Durchschnittsschriftstellers Maltz, „schnitt die lustigsten Grimassen, kniff die Augen zusammen, rümpfte die Nase, gegratet, gequietscht“; Sanin „konnte nicht ganz erstaunt über sie sein; es fiel ihm besonders auf, wie ihr traumhaft schönes Gesicht plötzlich einen so komischen, manchmal fast trivialen Ausdruck annahm. Offensichtlich schauen sich Sanin und Marya Nikolaevna im Wiesbadener Theater ein Stück auf etwa gleichem Niveau an – aber mit welch tödlicher Schärfe spricht Marya Nikolaevna von ihr: „„ Drama! entrüstet sagte sie: „Deutsches Drama. Immerhin: besser als eine deutsche Komödie.“<…>Es war eines der vielen Eigenproduktionen, in denen belesene, aber mittelmäßige Schauspieler mitspielten<…>stellte den sogenannten tragischen Konflikt dar und langweilte sich.<…>Auf der Bühne erhob sich wieder Grimassen und Wimmern. Sanin nimmt das Spiel mit ihren nüchternen und gnadenlosen Augen wahr und verspürt keinerlei Begeisterung.

Der Gegensatz von Skalen auf einer tiefen Ebene wird auch in der Tatsache spürbar, dass beide am Ende der Geschichte berichtet werden. „Sie ist vor langer Zeit gestorben“, sagt Sanin über Marya Nikolaevna, sich abwendend und stirnrunzelnd, und darin steckt eine gewisse Dramatik (besonders wenn man sich erinnert, dass die Zigeunerin ihren gewaltsamen Tod vorhergesagt hat). Dieses Drama ist umso mehr zu spüren vor dem Hintergrund von Gemma, die Sanin dankbar dafür ist, dass das Treffen mit ihm sie vor einem unerwünschten Verlobten gerettet und ihr ermöglicht hat, ihr Schicksal in Amerika zu finden, verheiratet mit einem erfolgreichen Kaufmann, „mit wem sie lebt nun seit achtundzwanzig Jahren recht glücklich, in Zufriedenheit und Fülle." Nachdem sie alle sentimentalen, emotionalen und romantischen Attribute des Italienischen (verkörpert in Frau Lenore, Pantaleon, Emilio und sogar dem Pudel Tartaglia) losgeworden war, verkörperte Gemma ein Beispiel für kleinbürgerliches Glück auf amerikanische Art, was es tatsächlich ist nicht anders als die einst abgelehnte deutsche Version (wie der Name Slocombe, der Roselli ersetzte, ist nicht besser als Klüber). Und Sanins Reaktion auf diese Nachricht, die ihn glücklich gemacht hat, wird in einer Weise beschrieben, die die Ironie des Autors andeutet: „Wir verpflichten uns nicht, die Gefühle zu beschreiben, die Sanin beim Lesen dieses Briefes empfand. Für solche Gefühle gibt es keinen befriedigenden Ausdruck: Sie sind tiefer und stärker – und unbestimmter als jedes Wort. Musik allein könnte sie vermitteln.

2.3 Nebenfiguren

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Die Hauptfiguren von "Spring Waters" werden mit Nebenfiguren verglichen, teilweise durch Ähnlichkeit (Gemma - Emil - ihre Mutter), und noch mehr durch Kontrast: Sanin - und ein praktischer, gemäßigter, ordentlicher Bürger, Gemma Klubers Verlobter, Sanin - und ein munterer, leerer Brenner Döngoffs Leben. Auf diese Weise können Sie den Charakter des Protagonisten durch seine Beziehung zu diesen Menschen tiefer enthüllen.

Gemas Bruder Emilio, der später in den Reihen von Garibaldis Kämpfern starb, weckt beim Leser tiefe Anteilnahme. So beschreibt der Autor: „In dem Raum, in dem er dem Mädchen nachlief, saß auf einem altmodischen Roßhaarsofa, ganz weiß – weiß mit gelblichen Tönungen, wie Wachs oder wie alter Marmor, auffallend ein vierzehnjähriger Junge ähnlich wie ein Mädchen, offensichtlich ihr Bruder. Seine Augen waren geschlossen, der Schatten seines dicken schwarzen Haares fiel wie ein Fleck auf seine versteinerte Stirn, auf bewegungslose dünne Augenbrauen; zusammengebissene Zähne zeigten sich unter blauen Lippen. Er schien nicht zu atmen; eine Hand fiel auf den Boden, die andere warf er über seinen Kopf. Der Junge war angezogen und zugeknöpft; eine enge Krawatte drückte seinen Hals.

In einem Ton gutmütiger Ironie zeichnet Turgenev die „Quellwasser“ des greisen pensionierten Sängers Panteleon: „... ein kleiner alter Mann in einem lila Frack mit schwarzen Knöpfen, einer hohen weißen Krawatte, nanke kurzen Hosen und blau Wollstrümpfe betraten das Zimmer, humpelnd auf krummen Beinen. Sein winziges Gesicht verschwand vollständig unter einer ganzen Masse grauer, eisenfarbener Haare. Von allen Seiten steil aufsteigend und in zerzausten Zöpfen zurückfallend, gaben sie der Gestalt des alten Mannes eine Ähnlichkeit mit einem Haubenhuhn - die Ähnlichkeit ist um so auffälliger, als unter ihrer dunkelgrauen Masse nur ein spitzer zu erkennen war Nase und runde gelbe Augen. Als nächstes lernen wir die Lebensumstände des alten Mannes kennen: „Pantaleone wurde auch Sanin vorgestellt. Es stellte sich heraus, dass er einst Opernsänger für Baritonpartien war, aber sein Theaterstudium längst beendet hatte und in der Familie Roselli so etwas wie ein Hausfreund und Diener war.

Einerseits ist diese Figur komisch, um das italienische Flair der Geschichte wiederzubeleben, sie lebendiger und naturalistischer zu machen, andererseits erlaubt sie uns, einen genaueren Blick auf die Familie von Gemma, ihre Verwandten und zu werfen Freunde.

Turgenjew schildert satirisch einen „positiven Menschen“ – Gemmas Verlobten, den Deutschen Klüber: „Man muss davon ausgehen, dass es damals in ganz Frankfurt keinen so höflichen, anständigen, wichtigen, liebenswürdigen Oberkommandanten wie Herrn Klüber gab. Die Makellosigkeit seiner Kleidung stand auf einer Stufe mit der Würde seiner Haltung, mit Eleganz - ein wenig steif und zurückhaltend, auf die englische Art (er verbrachte zwei Jahre in England), aber immer noch die bestechende Eleganz seines Auftretens! Auf den ersten Blick war klar, dass dieser gutaussehende, etwas strenge, wohlerzogene und hervorragend gewaschene junge Mann es gewohnt war, dem Höheren zu gehorchen und dem Niedrigeren zu befehlen, und dass er hinter der Theke seines Ladens unweigerlich Respekt vor den Kunden einflößen musste sich! An seiner übernatürlichen Ehrlichkeit konnte es nicht den geringsten Zweifel geben: man brauchte nur seine straff gestärkten Kragen anzusehen! Und seine Stimme entpuppte sich als das, was man erwarten würde: dick und selbstbewusst saftig, aber nicht zu laut, mit einer gewissen Zartheit im Timbre. Kluber ist gut für alle, aber ein Feigling! Ja, und was, er hat sich nicht nur mit Scham befleckt, er hat auch sein geliebtes Mädchen in eine unangenehme Lage gebracht. Natürlich steht ihm der Autor nicht zu warmherzig gegenüber, weshalb er ironisch dargestellt wird – und diese Ironie schlägt im Nachhinein in Sarkasmus um, als wir erfahren, dass Kluber gestohlen hat und im Gefängnis gestorben ist

FAZIT

Turgenjew positionierte die Geschichte „Spring Waters“ als ein Werk über die Liebe. Aber der allgemeine Ton von Incur ist pessimistisch. Alles ist zufällig und vergänglich im Leben: Der Zufall brachte Sanin und Gemma zusammen, der Zufall zerstörte ihr Glück. Unabhängig davon, wie die erste Liebe endet, erleuchtet sie wie die Sonne das Leben eines Menschen, und die Erinnerung daran bleibt für immer bei ihm, wie ein lebensspendendes Prinzip.

Liebe ist ein starkes Gefühl, vor dem ein Mensch ebenso machtlos ist wie vor den Elementen der Natur. Turgenev beleuchtet für uns nicht den gesamten psychologischen Prozess, sondern geht auf einzelne, aber kritische Momente ein, in denen sich das Gefühl, das sich in einem Menschen ansammelt, plötzlich nach außen manifestiert - in einem Blick, in einer Handlung, in einem Impuls. Er tut dies durch Landschaftsskizzen, Ereignisse, Eigenschaften anderer Charaktere. Aus diesem Grund ist jedes vom Autor geschaffene Bild mit einer kleinen Anzahl von Charakteren in der Geschichte ungewöhnlich hell, künstlerisch vollständig und perfekt in das ideologische und thematische Gesamtkonzept der Geschichte eingeschrieben.

Hier gibt es keine zufälligen Personen, jeder ist an seinem Platz, jede Figur trägt eine gewisse ideologische Last: Die Hauptfiguren drücken die Idee des Autors aus, führen und entwickeln die Handlung, „sprechen“ mit dem Leser, Nebenfiguren fügen zusätzliche Farbe hinzu, dienen als ein Mittel zur Charakterisierung der Hauptfiguren, geben der Arbeit komische und satirische Schattierungen.

Im Allgemeinen können wir feststellen, dass Turgenjew ein großer Meister darin ist, die Charaktere darzustellen, in ihre innere Welt einzudringen und die subtilsten psychologischen Elemente der Geschichte auszudrücken. Um seine einzigartigen Bilder in der Geschichte zu schaffen, verwendete er künstlerische Mittel, die es ihm ermöglichten, die Charaktere als „lebendig“, „nah“ am Leser darzustellen, was es wiederum ermöglichte, seine Ideen den Menschen zu vermitteln und in einen Dialog zu treten mit ihnen auf einer künstlerischen, figurativen Ebene.

LITERATUR

1. Batyuto-KI Turgenew der Romancier. -L., 1972.

2. Golubkow V. V. Künstlerisches Können von I.S. Turgenew. -M, 1955.

3. Zenkowski V. V. Das Weltbild des IS Turgenjew / Zenkovsky V.V. // Russische Denker und Europa. -M., 1997.

4. Kurljanskaja G.B. Die ästhetische Welt von I.S. Turgenew. - Adler, 1994.

5. Kurljanskaja G.B. IST. Turgenew. Weltanschauung, Methode, Traditionen. – Tulle, 2001.

6. Petrow S.M. IST. Turgenew. Leben und Kunst. -M., 1968.

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8. Turgenew I.S. Quellwasser. / Vollständige Werk- und Briefsammlung: In 30 Bänden Werke: In 12 Bänden - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. Künstlerisches Können von I.S. Turgenew. - M, 1955. - S. 110.

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Batyuto A.I. Turgenew der Romancier. - L., 1972. - S. 270.

Turgenew I.S. Quellwasser. / Vollständige Werk- und Briefsammlung: In 30 Bänden Werke: In 12 Bänden - V. 12 - M., 1986. - S. 96.

Turgenew I.S. Quellwasser. / Vollständige Werk- und Briefsammlung: In 30 Bänden Werke: In 12 Bänden - V. 12 - M., 1986. - S. 114.

Genre-Originalität der Geschichte "Spring Waters"

Von diesen wurde die Geschichte "Spring Waters", deren Held eine weitere interessante Ergänzung zu Turgenevs Galerie der willensschwachen Menschen ist, zum bedeutendsten Werk dieser Zeit.

Aber im Gegensatz zu ihren tragischen Enden endet Spring Waters in einer weniger dramatischen Handlung. Eine tiefe und bewegende Lyrik durchzieht die Geschichte.

Daher ist es notwendig, das figurative System einer Kurzgeschichte mit einer kleinen Anzahl von Charakteren sehr sorgfältig zu betrachten und sich auf den Text zu verlassen, ohne ein einziges Detail zu übersehen.

Die ideologische und künstlerische Konzeption dieses Werkes bestimmte die Originalität des Konflikts und legte ihm ein besonderes System, eine besondere Charakterbeziehung zugrunde.

Nur 30 Jahre später findet er zufällig eine auf wundersame Weise konservierte getrocknete Blume, die dieses Duell verursacht und ihm von Gemma geschenkt wurde. Er eilt nach Frankfurt, wo er erfährt, dass Gemma zwei Jahre nach diesen Ereignissen geheiratet hat und mit ihrem Mann und fünf Kindern glücklich in New York lebt. Ihre Tochter auf dem Foto sieht aus wie die junge Italienerin, ihre Mutter, der Sanin einst Hand und Herz reichte.

Wie wir sehen können, ist die Anzahl der Charaktere in der Geschichte relativ gering, sodass wir sie auflisten können (wie sie im Text erscheinen).

Dmitry Pavlovich Sanin - russischer Grundbesitzer

Gemma - die Tochter der Konditormeisterin

Emil - der Sohn der Konditormeisterin

Pantaleone - alter Diener

Luise - Magd

Leonora Roselli - Gastgeberin einer Konditorei

Carl Klüber - Gemmas Verlobter

Baron Döngof - deutscher Offizier, später - General

von Richter - zweiter nach Baron Döngoff

Ippolit Sidorovich Polozov - Sanins Kamerad in der Pension

Marya Nikolaevna Polozova - Polozovs Frau

Natürlich können die Helden in Haupt- und Nebenhelden unterteilt werden. Die Bilder beider werden von uns im zweiten Kapitel unserer Arbeit betrachtet.

Liebe ist ein starkes Gefühl, vor dem ein Mensch ebenso machtlos ist wie vor den Elementen der Natur. Turgenev beleuchtet für uns nicht den gesamten psychologischen Prozess, sondern geht auf einzelne, aber krisenhafte Momente ein, in denen sich das in einem Menschen aufstauende Gefühl plötzlich nach außen manifestiert - in einem Blick, in einer Handlung, in einem Impuls. Er tut dies durch Landschaftsskizzen, Ereignisse, Eigenschaften anderer Charaktere. Aus diesem Grund ist jedes vom Autor geschaffene Bild mit einer kleinen Anzahl von Charakteren in der Geschichte ungewöhnlich hell, künstlerisch vollständig und perfekt in das ideologische und thematische Gesamtkonzept der Geschichte eingeschrieben. [Efimova, 1958, p. 41]

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