Zu den wichtigsten sprachlichen Merkmalen des künstlerischen Sprachstils gehören im Allgemeinen die folgenden:

1. Heterogenität der lexikalischen Zusammensetzung: eine Kombination von Buchvokabular mit Umgangssprache, Umgangssprache, Dialekt usw.

Wenden wir uns den Beispielen zu.

„Das Federgras ist ausgereift. Die Steppe war viele Werst lang in schwankendes Silber gekleidet. Der Wind nahm es federnd auf, stürmte herein, raute es auf, stieß es an und trieb grau-opale Wellen zuerst nach Süden, dann nach Westen. Wo ein strömender Luftstrom lief, neigte sich das Federgras andächtig, und ein schwarz werdender Pfad lag lange Zeit auf seinem grauen Grat.

„Verschiedene Kräuter haben geblüht. Auf den Gipfeln der Nikla liegt ein freudloser, ausgebrannter Wermut. Die Nächte verblassten schnell. Nachts leuchteten am verkohlten schwarzen Himmel unzählige Sterne; Monat - die Kosakensonne, die sich mit einer beschädigten Seitenwand verdunkelte, schien sparsam, weiß; die weitläufige Milchstraße, die mit anderen Sternbahnen verflochten ist. Die herbe Luft war dick, der Wind war trocken und Wermut; die Erde, durchtränkt von der gleichen Bitterkeit des allmächtigen Wermuts, sehnte sich nach Kühle.

(M. A. Scholochow)

2. Die Verwendung aller Schichten des russischen Wortschatzes zur Umsetzung der ästhetischen Funktion.

„Daria zögerte eine Minute und lehnte ab:

Nein, nein, ich bin allein. Da bin ich allein.

Wo "dort" - sie wusste nicht einmal in der Nähe, und als sie aus dem Tor ging, ging sie zur Angara.

(V. Rasputin)

3. Die Aktivität polysemantischer Wörter aller stilistischen Sprachvarianten.

„Der Fluss kocht in einer weißen Schaumkrone.

Auf dem Samt der Wiesen röten sich Mohnblumen.

Frost wurde im Morgengrauen geboren.

(M. Prishvin).

4. Kombinatorische Bedeutungszuwächse.

Worte im künstlerischen Kontext erhalten einen neuen semantischen und emotionalen Inhalt, der das figurative Denken des Autors verkörpert.

„Ich träumte davon, die scheidenden Schatten zu fangen,

Die verblassenden Schatten des verblassenden Tages.

Ich ging auf den Turm. Und die Schritte zitterten.

Und die Schritte unter meinem Fuß zitterten.

(K. Balmont)

5. Größere Präferenz für die Verwendung von spezifischem Vokabular und weniger - abstrakt.

„Sergej stieß die schwere Tür auf. Die Stufen der Veranda schluchzten kaum hörbar unter seinen Füßen. Noch zwei Schritte und schon ist er im Garten.

„Die kühle Abendluft war erfüllt vom berauschenden Duft blühender Akazien. Irgendwo in den Zweigen läutete und trillerte eine Nachtigall.

(M. A. Scholochow)

6. Ein Minimum an generischen Konzepten.

„Ein weiterer wichtiger Ratschlag für einen Prosaautor. Mehr Spezifität. Die Bildsprache ist umso aussagekräftiger, je präziser, spezifischer das Objekt benannt wird.

„Sie haben: „Pferde kauen Getreide. Bauern bereiten „Morgenessen“ zu, „Vögel raschelten“… In der poetischen Prosa des Künstlers, die nach sichtbarer Klarheit verlangt, sollte es keine Gattungsbegriffe geben, wenn es nicht gerade die semantische Aufgabe des Inhalts diktiert… Hafer ist besser als Getreide. Saatkrähen sind angemessener als Vögel."

(Konstantin Fedin)

7. Breite Verwendung von volkspoetischen Wörtern, emotionalem und ausdrucksstarkem Vokabular, Synonymen, Antonyme.

„Die Heckenrose hat sich wahrscheinlich noch seit dem Frühjahr den Weg entlang des Stammes bis zur jungen Zitterpappel gebahnt, und jetzt, wo die Zitterpappel ihren Namenstag feiern sollte, flammte alles auf mit roten duftenden Wildrosen.“

(M. Prishvin).

„Neue Zeit“ befand sich in der Ertelev Lane. Ich sagte "passt". Das ist nicht das richtige Wort. regierte, herrschte."

(G. Iwanow)

8. Verbale Rede.

Der Schreiber nennt jede Bewegung (körperlich und/oder geistig) und Zustandsänderung in Stufen. Das Erzwingen von Verben aktiviert die Spannung des Lesers.

„Grigory ging zum Don hinunter, kletterte vorsichtig über den Zaun der Astakhov-Basis und ging zum Fenster mit den Fensterläden. Er hörte nur häufige Herzschläge ... Er klopfte leise auf die Bindung des Rahmens ... Aksinya ging schweigend zum Fenster und spähte. Er sah, wie sie ihre Hände an ihre Brust presste und hörte, wie ihr undeutliches Stöhnen ihren Lippen entkam. Grigorij bedeutete ihr, das Fenster zu öffnen, und nahm sein Gewehr ab. Aksinya öffnete die Türen. Er stand auf dem Hügel, Aksinyas bloße Hände packten seinen Hals. Sie zitterten und kämpften so auf seinen Schultern, diese einheimischen Hände, dass ihr Zittern auf Grigorij übertragen wurde.

(M. A. Sholokhov „Ruhe fließt der Don“)

Die Dominanten des künstlerischen Stils sind die Bildsprache und die ästhetische Bedeutung jedes seiner Elemente (bis hin zu Klängen). Daher der Wunsch nach Frische des Bildes, unkonventionellen Ausdrücken, einer großen Anzahl von Tropen, besonderer künstlerischer (der Realität entsprechender) Genauigkeit, der Verwendung spezieller Ausdrucksmittel, die nur für diesen Stil charakteristisch sind - Rhythmus, Reim, sogar in Prosa eine Besonderheit harmonische Organisation der Sprache.

Der künstlerische Sprachstil zeichnet sich durch Figurativität aus, die breite Verwendung figurativer und expressiver Mittel der Sprache. Neben seinen typischen sprachlichen Mitteln verwendet er die Mittel aller anderen Stile, insbesondere der Umgangssprache. In der Sprache der Belletristik, Umgangssprache und Dialektik können Wörter eines hohen, poetischen Stils, Jargon, unhöfliche Wörter, professionelle Redewendungen, Journalismus verwendet werden. Mittel im künstlerischen Sprachstil unterliegen ihrer Hauptfunktion - der Ästhetik.

Wie I. S. Alekseeva feststellt: „Wenn der umgangssprachliche Sprachstil in erster Linie die Funktion der Kommunikation (kommunikativ), die wissenschaftliche und dienstliche Funktion der Kommunikation (informativ) erfüllt, dann soll der künstlerische Sprachstil künstlerische, poetische Bilder schaffen, emotionale und ästhetische Wirkung. Alle in einem Kunstwerk enthaltenen sprachlichen Mittel ändern ihre primäre Funktion, gehorchen den Aufgaben eines bestimmten künstlerischen Stils.

In der Literatur nimmt die Sprache eine besondere Stellung ein, denn sie ist jener Baustoff, der hör- oder sehbare Stoff, ohne den ein Werk nicht entstehen kann.

Der Künstler des Wortes - der Dichter, der Schriftsteller - findet in den Worten von L. Tolstoi "die einzig notwendige Platzierung der einzig notwendigen Worte", um den Gedanken richtig, genau und bildlich auszudrücken, die Handlung und den Charakter zu vermitteln , lassen Sie den Leser sich in die Helden des Werks einfühlen, betreten Sie die vom Autor geschaffene Welt.

All dies steht nur der Fiktionssprache zur Verfügung, weshalb sie immer als der Höhepunkt der literarischen Sprache angesehen wurde. Das Beste in der Sprache, ihre stärksten Möglichkeiten und die seltenste Schönheit - in den Werken der Fiktion, und das alles mit den künstlerischen Mitteln der Sprache. Die künstlerischen Ausdrucksmittel sind vielfältig und zahlreich. Zunächst einmal sind dies Wanderwege.

Tropen - eine Redewendung, bei der ein Wort oder Ausdruck im übertragenen Sinne verwendet wird, um eine größere künstlerische Ausdruckskraft zu erreichen. Der Pfad basiert auf einem Vergleich zweier Konzepte, die unserem Bewusstsein in gewisser Weise nahe stehen.

ein). Ein Epitheton (griechisch epitheton, lateinisch apppositum) ist ein bestimmendes Wort, vor allem wenn es der Bedeutung des zu definierenden Wortes neue Qualitäten hinzufügt (epitheton ornans ist ein schmückendes Epitheton). Heiraten Puschkin: "rötliche Morgendämmerung"; Theoretiker achten besonders auf den Beinamen mit einer bildlichen Bedeutung (vgl. Puschkin: „meine harten Tage“) und den Beinamen mit der entgegengesetzten Bedeutung - dem sogenannten. ein Oxymoron (vgl. Nekrasov: "erbärmlicher Luxus").

2). Vergleich (lat. comparatio) – Aufdecken der Bedeutung eines Wortes durch Vergleich mit einem anderen auf einer gemeinsamen Grundlage (tertium comparationis). Heiraten Puschkin: „Die Jugend ist schneller als ein Vogel.“ Die Erschließung der Bedeutung eines Wortes durch Bestimmung seines logischen Inhalts wird Interpretation genannt und bezieht sich auf Zahlen.

3). Periphrase (griech. Periphrase, lat. Circumlocutio) ist eine Darstellungsmethode, die ein einfaches Thema durch komplexe Wendungen beschreibt. Heiraten Puschkin hat eine parodistische Paraphrase: "Das junge Haustier von Thalia und Melpomene, großzügig ausgestattet von Apollo." Eine der Arten der Paraphrase ist der Euphemismus - ein Ersatz durch eine beschreibende Wendung eines Wortes, das aus irgendeinem Grund als obszön erkannt wird. Heiraten in Gogol: "mit einem Taschentuch auskommen."

Im Gegensatz zu den hier aufgeführten Wegen, die auf Anreicherung der unveränderten Hauptbedeutung des Wortes aufbauen, bauen die folgenden Wege auf Verschiebungen der Hauptbedeutung des Wortes auf.

4). Metapher (lateinische Übersetzung) - die Verwendung eines Wortes im übertragenen Sinne. Das klassische Beispiel von Cicero ist „das Rauschen des Meeres“. Das Zusammenfließen vieler Metaphern bildet eine Allegorie und ein Rätsel.

5). Synecdoche (lateinisch intellectio) - der Fall, wenn das Ganze von einem kleinen Teil erkannt wird oder wenn ein Teil vom Ganzen erkannt wird. Das klassische Beispiel von Quintilian ist „stern“ statt „ship“.

6). Metonymie (lateinisch denominatio) ist das Ersetzen eines Namens eines Objekts durch einen anderen, entlehnt von verwandten und nahen Objekten. Heiraten Lomonossow: „Lies Vergil“.

7). Antonomasie (lateinisch pronominatio) ist das Ersetzen des eigenen Namens durch einen anderen, wie von außen stammenden, geliehenen Spitznamen. Das klassische Beispiel von Quintilian ist "Zerstörer von Karthago" anstelle von "Scipio".

acht). Metalepsis (lateinisch transumptio) - ein Ersatz, der sozusagen einen Übergang von einem Weg zum anderen darstellt. Heiraten in Lomonosov - "zehn Ernten sind vergangen ...: hier durch die Ernte natürlich Sommer, nach Sommer - ein ganzes Jahr."

Das sind die Wege, die auf der Verwendung des Wortes im übertragenen Sinne aufgebaut sind; Theoretiker bemerken auch die Möglichkeit der gleichzeitigen Verwendung eines Wortes im übertragenen und wörtlichen Sinne, die Möglichkeit eines Zusammenflusses widersprüchlicher Metaphern. Schließlich stechen einige Tropen hervor, bei denen sich nicht die grundlegende Bedeutung des Wortes ändert, sondern die eine oder andere Schattierung dieser Bedeutung. Diese sind:

neun). Übertreibung ist eine Übertreibung, die bis zur "Unmöglichkeit" gebracht wird. Heiraten Lomonosov: "Laufen, schneller Wind und Blitz."

zehn). Litotes ist eine Untertreibung, die durch einen negativen Umsatz den Inhalt eines positiven Umsatzes ausdrückt („viel“ im Sinne von „viele“).

elf). Ironie ist der Ausdruck in Worten, die ihrer Bedeutung entgegengesetzt sind. Heiraten Lomonosovs Charakterisierung von Catiline durch Cicero: „Ja! Er ist ein ängstlicher und sanftmütiger Mensch ... ".

Zu den Ausdrucksmitteln der Sprache gehören auch stilistische Redewendungen oder einfach Redewendungen: Anapher, Antithese, Non-Union, Gradation, Inversion, Polyunion, Parallelismus, rhetorische Frage, rhetorischer Appell, Stille, Ellipse, Epiphora. Zu den künstlerischen Ausdrucksmitteln gehören auch Rhythmus (Dichtung und Prosa), Reim und Tonfall.

Einführung

1. Literarischer und künstlerischer Stil

2. Figurativität als Einheit von Figurativität und Expressivität

3. Vokabular mit objektiver Bedeutung als Grundlage der Bildlichkeit

Fazit

Literatur

Einführung

Je nach Umfang der Sprache, Inhalt der Äußerung, Situation und Ziel der Kommunikation werden mehrere funktionale und stilistische Varianten oder Stile unterschieden, die durch ein bestimmtes System der Auswahl und Organisation der Sprachmittel in ihnen gekennzeichnet sind.

Der funktionale Stil ist eine historisch entwickelte und sozial bewusste Variante der literarischen Sprache (ihr Subsystems), die in einem bestimmten Bereich menschlicher Aktivität und Kommunikation funktioniert und durch die Besonderheiten der Verwendung von Sprachmitteln in diesem Bereich und ihrer spezifischen Organisation entsteht.

Die Stilklassifikation basiert auf außersprachlichen Faktoren: dem Umfang der Sprache, den von ihr bestimmten Themen und den Zielen der Kommunikation. Die Anwendungsbereiche der Sprache korrelieren mit den den Formen des gesellschaftlichen Bewusstseins (Wissenschaft, Recht, Politik, Kunst) entsprechenden Arten menschlicher Tätigkeit. Traditionelle und gesellschaftlich bedeutsame Betätigungsfelder sind: Wissenschaft, Wirtschaft (Verwaltungsrecht), Gesellschaftspolitik, Kunst. Dementsprechend unterscheiden sie auch Stile der offiziellen Rede (bookish): wissenschaftlich, amtlich geschäftlich, journalistisch, literarisch und künstlerisch (künstlerisch). Sie lehnen den Stil der informellen Rede ab - umgangssprachlich und alltäglich.

Der literarische und künstlerische Sprachstil sticht in dieser Einordnung heraus, da die Frage der Rechtmäßigkeit seiner Zuordnung zu einem eigenen Funktionsstil noch nicht geklärt ist, da er eher fließend abgegrenzt ist und sich der Sprachmittel aller anderen Stile bedienen kann. Die Besonderheit dieses Stils ist auch das Vorhandensein verschiedener figurativer und ausdrucksstarker Mittel, um eine besondere Eigenschaft zu vermitteln - Figurativität.

1. Literarischer und künstlerischer Stil

Wie oben erwähnt, ist die Frage nach der Sprache der Fiktion und ihrem Platz im System der funktionalen Stile mehrdeutig gelöst: Einige Forscher (V. V. Vinogradov, R. A. Budagov, A. I. Efimov, M. N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B. N. Golovin) schließen ein ein besonderer künstlerischer Stil im System der funktionalen Stile, andere (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) sind der Ansicht, dass es dafür keinen Grund gibt. Gegen die Hervorhebung des Stils der Fiktion werden folgende Argumente angeführt: 1) Die Sprache der Fiktion ist nicht im Begriff der Literatursprache enthalten; 2) es ist mehrstilig, nicht geschlossen, hat keine spezifischen Zeichen, die der Sprache der Fiktion als Ganzes innewohnen würden; 3) Die Sprache der Fiktion hat eine besondere, ästhetische Funktion, die sich in einem ganz bestimmten Gebrauch sprachlicher Mittel ausdrückt.

Es scheint uns, dass die Meinung von M.N. Kozhina, dass „das Übertragen der künstlerischen Sprache über die Grenzen funktionaler Stile unser Verständnis der Funktionen der Sprache verarmt. Wenn wir die künstlerische Sprache aus den funktionalen Stilen ableiten, aber bedenken, dass die literarische Sprache in einer Vielzahl von Funktionen existiert, was nicht zu leugnen ist, dann stellt sich heraus, dass die ästhetische Funktion keine der Funktionen der Sprache ist. Der Sprachgebrauch im ästhetischen Bereich ist eine der höchsten Errungenschaften der literarischen Sprache, und deshalb hört weder die literarische Sprache auf, eine solche zu sein, wenn sie in ein Kunstwerk eintritt, noch hört die Sprache der Fiktion auf, eine Manifestation zu sein der Literatursprache.

Das Hauptziel des literarischen und künstlerischen Stils ist die Entwicklung der Welt nach den Gesetzen der Schönheit, die Befriedigung der ästhetischen Bedürfnisse sowohl des Autors eines Kunstwerks als auch des Lesers, die ästhetische Wirkung auf den Leser mit Hilfe von künstlerischen Bildern.

Es wird in literarischen Werken verschiedener Arten und Genres verwendet: Geschichten, Novellen, Romane, Gedichte, Gedichte, Tragödien, Komödien usw.

Die Sprache der Fiktion unterscheidet sich trotz der stilistischen Heterogenität, trotz der Tatsache, dass sich die Individualität des Autors deutlich in ihr manifestiert, immer noch in einer Reihe von Besonderheiten, die es ermöglichen, die künstlerische Sprache von jedem anderen Stil zu unterscheiden.

Die Merkmale der Belletristiksprache insgesamt werden von mehreren Faktoren bestimmt. Es zeichnet sich durch eine breite Metapher, Bildhaftigkeit von Spracheinheiten fast aller Ebenen, die Verwendung von Synonymen aller Art, Mehrdeutigkeit, unterschiedliche stilistische Ebenen des Vokabulars aus. Im künstlerischen Stil (im Vergleich zu anderen funktionalen Stilen) gibt es Gesetze der Wahrnehmung des Wortes. Die Bedeutung eines Wortes wird weitgehend durch die Zielstellung des Autors, die Gattung und die kompositorischen Merkmale des Kunstwerks bestimmt, von dem dieses Wort ein Element ist: Erstens kann es im Kontext eines bestimmten literarischen Werks künstlerische Mehrdeutigkeit erlangen, das heißt nicht in Wörterbüchern erfasst, und zweitens behält es seinen Zusammenhang mit dem ideologischen und ästhetischen System dieses Werks und wird von uns als schön oder hässlich, erhaben oder niederträchtig, tragisch oder komisch bewertet:

Der Einsatz sprachlicher Mittel in der Fiktion ist letztlich der Intention des Autors, dem Inhalt des Werkes, der Bildgestaltung und der damit einhergehenden Wirkung auf den Adressaten untergeordnet. Schriftsteller gehen in ihren Werken in erster Linie davon aus, dass sie den Gedanken, das Gefühl richtig vermitteln, die geistige Welt des Helden wahrheitsgemäß offenbaren, die Sprache und das Bild realistisch nachbilden. Nicht nur die normativen Tatsachen der Sprache, sondern auch Abweichungen von allgemeinen literarischen Normen unterliegen der Intention des Autors, dem Streben nach künstlerischer Wahrheit.

Die Bandbreite der Abdeckung der Mittel der Landessprache durch künstlerische Rede ist so groß, dass sie die Vorstellung von der prinzipiellen potentiellen Möglichkeit der Einbeziehung aller vorhandenen Sprachmittel (wenn auch in gewisser Weise zusammenhängend) in den Stil zu behaupten erlaubt der Fiktion.

Diese Tatsachen weisen darauf hin, dass der Stil der Belletristik eine Reihe von Merkmalen aufweist, die es ihm ermöglichen, seinen eigenen besonderen Platz im System der funktionalen Stile der russischen Sprache einzunehmen.

2. Figurativität als Einheit von Figurativität und Expressivität

Figürlichkeit und Ausdruckskraft sind integrale Eigenschaften des künstlerischen und literarischen Stils, daher können wir daraus schließen, dass Figürlichkeit ein notwendiges Element dieses Stils ist. Dieser Begriff ist jedoch noch viel umfassender, am häufigsten wird in der Sprachwissenschaft die Frage der Bildlichkeit eines Wortes als Einheit von Sprache und Rede, oder anders gesagt, der lexikalischen Bildlichkeit, betrachtet.

Figurativität wird dabei als eine der konnotativen Eigenschaften eines Wortes angesehen, als die Fähigkeit eines Wortes, eine konkret-sinnliche Erscheinung (Bild) eines Gegenstandes zu enthalten und in der sprachlichen Kommunikation wiederzugeben, die in den Köpfen von Muttersprachlern verankert ist, eine Art visuelle oder auditive Darstellung.

In der Arbeit von N.A. Lukyanova „Über die Semantik und Typen von ausdrucksstarken lexikalischen Einheiten“ enthält eine Reihe von Urteilen über lexikalische Bilder, die wir voll und ganz teilen. Hier sind einige davon (in unserer Formulierung):

1. Bildsprache ist eine semantische Komponente, die sensorische Assoziationen (Repräsentationen) aktualisiert, die mit einem bestimmten Wort verbunden sind, und dadurch mit einem bestimmten Objekt, einem Phänomen, das dieses Wort genannt wird.

2. Bilder können motiviert und unmotiviert sein.

3. Die sprachliche (semantische) Grundlage motivierter bildlicher Ausdruckswörter ist:

a) figurative Assoziationen, die beim Vergleich zweier Ideen über reale Objekte entstehen, Phänomene - metaphorische Bildlichkeit (Kochen - "in einem Zustand starker Empörung, Wut sein"; trocken - "sich viel Sorgen machen, sich um jemanden kümmern, etwas") ;

b) gesunde Assoziationen - (brennen, grunzen);

c) die Bildlichkeit der Binnenform als Ergebnis der Wortbildungsmotivation (Spiel, Stern, Schrumpf).

4. Die sprachliche Grundlage der unmotivierten Bildhaftigkeit wird durch eine Reihe von Faktoren geschaffen: Verdunkelung der inneren Form des Wortes, individuelle bildliche Darstellungen usw.

Daher können wir sagen, dass Bildlichkeit eine der wichtigsten strukturellen und semantischen Eigenschaften eines Wortes ist, die sich auf seine Semantik, Wertigkeit, emotionalen und expressiven Status auswirkt. Die Prozesse der Wortbildbildung sind am unmittelbarsten und organischsten mit den Prozessen der Metaphorisierung verbunden, das heißt, sie dienen als figurative und ausdrucksstarke Mittel.

Bildlichkeit ist „Bildlichkeit und Ausdruckskraft“, also die Funktionen einer Spracheinheit in der Sprache mit den Merkmalen ihrer strukturellen Organisation und einer bestimmten Umgebung, die genau den Ausdrucksplan widerspiegelt.

Die Kategorie der Figurativität, die ein obligatorisches Strukturmerkmal jeder Spracheinheit ist, umfasst alle Ebenen der Reflexion der umgebenden Welt. Gerade wegen dieser ständigen Fähigkeit, potentiell figurative Dominanten zu erzeugen, wurde es möglich, von Sprachqualitäten wie Figurativität und Expressivität zu sprechen.

Sie wiederum zeichnen sich gerade durch die Fähigkeit aus, sinnliche Bilder zu erzeugen (bzw. sprachliche Bilddominanten zu verwirklichen), ihre besondere Repräsentation und Sättigung mit Assoziationen im Kopf. Die wahre Funktion der Figuration wird nur offenbart, wenn sie sich auf eine reale objektive Handlung bezieht - die Rede. Folglich liegt der Grund für solche Sprachqualitäten wie Bildlichkeit und Ausdruckskraft im Sprachsystem und kann auf allen seinen Ebenen gefunden werden, und dieser Grund ist Bildlichkeit - ein besonderes untrennbares strukturelles Merkmal einer Spracheinheit, während bereits die Objektivität der Die Reflexion der Repräsentation und die Aktivität ihrer Konstruktion kann nur auf der Ebene der funktionalen Implementierung der Spracheinheit untersucht werden. Insbesondere kann es sich dabei um fachspezifisch bedeutungsvolles Vokabular als zentrales Darstellungsmittel handeln.

Künstlerischer Stil - Konzept, Redearten, Genres

Alle Forscher sprechen von der besonderen Stellung des Belletristikstils im Stilsystem der russischen Sprache. Aber seine Auswahl in diesem allgemeinen System ist möglich, weil es entsteht auf der gleichen Grundlage wie andere Stile.

Der Umfang des Stils der Fiktion ist die Kunst.

Das „Material“ der Fiktion ist die Landessprache.

Er schildert in Worten Gedanken, Gefühle, Konzepte, Natur, Menschen, ihre Kommunikation. Jedes Wort eines literarischen Textes unterliegt nicht nur den Regeln der Sprachwissenschaft, es lebt nach den Gesetzen der Wortkunst, im System der Regeln und Techniken der künstlerischen Bilderzeugung.

Die Redeform ist überwiegend geschrieben, bei Texten, die zum Vorlesen bestimmt sind, ist eine vorherige Aufnahme erforderlich.

Belletristik verwendet gleichermaßen alle Arten von Sprache: Monolog, Dialog, Polylog.

Art der Kommunikation - öffentlich.

Genres der Fiktion bekannt istRoman, Kurzgeschichte, Sonett, Kurzgeschichte, Fabel, Gedicht, Komödie, Tragödie, Drama usw.

alle Elemente des künstlerischen Systems eines Werkes sind der Lösung ästhetischer Probleme untergeordnet. Das Wort in einem literarischen Text ist ein Mittel, um ein Bild zu schaffen und die künstlerische Bedeutung eines Werks zu vermitteln.

Diese Texte verwenden die ganze Vielfalt der sprachlichen Mittel, die in der Sprache vorhanden sind (wir haben bereits darüber gesprochen): Mittel des künstlerischen Ausdrucks, und sowohl Mittel der Literatursprache als auch Phänomene, die außerhalb der Literatursprache stehen, können verwendet werden - Dialekte, Jargon , Mittel anderer Stile usw. Gleichzeitig unterliegt die Wahl der Sprachmittel der künstlerischen Intention des Autors.

Beispielsweise kann der Name des Helden ein Mittel sein, um ein Bild zu schaffen. Diese Technik wurde von Schriftstellern des 18. Jahrhunderts häufig verwendet, indem sie „sprechende Namen“ in den Text einführten (Skotinins, Prostakova, Milon usw.). Um ein Bild zu erzeugen, kann der Autor die Möglichkeiten der Polysemie eines Wortes, Homonyme, Synonyme und andere sprachliche Phänomene innerhalb desselben Textes nutzen.

(Derjenige, der, nachdem er Leidenschaft getrunken hatte, nur Schlick geschluckt hat - M. Tsvetaeva).

Die Wortwiederholung, die im wissenschaftlichen und amtlichen Geschäftsstil die Korrektheit des Textes betont, dient im Journalismus als Mittel der Wirkungssteigerung, in der künstlerischen Rede kann sie dem Text zugrunde liegen, die künstlerische Welt des Autors erschaffen

(vgl.: S. Yesenins Gedicht „Shagane du gehörst mir, Shagane“).

Die künstlerischen Mittel der Literatur zeichnen sich durch die Fähigkeit zur „Bedeutungssteigerung“ (z. B. durch Information) aus, die es ermöglicht, literarische Texte auf unterschiedliche Weise zu interpretieren, ihre unterschiedlichen Bewertungen.

So wurden beispielsweise viele Kunstwerke von Kritikern und Lesern unterschiedlich bewertet:

• Drama von A.N. Ostrovsky nannte "Thunderstorm" "einen Lichtstrahl im dunklen Königreich" und sah in ihrer Hauptfigur ein Symbol für die Wiederbelebung des russischen Lebens;
• sein Zeitgenosse sah in The Thunderstorm nur "ein Drama im familiären Hühnerstall",
• Die modernen Forscher A. Genis und P. Weil, die das Bild von Katerina mit dem Bild von Emma Bovary Flaubert verglichen, sahen viele Gemeinsamkeiten und nannten The Thunderstorm "eine Tragödie des bürgerlichen Lebens".

Es gibt viele solcher Beispiele: die Interpretation des Bildes von Shakespeares Hamlet, Turgenevs, Dostoevskys Helden.

Der literarische Text hat Originalität des Autors - der Stil des Autors. Dies sind die charakteristischen Merkmale der Sprache der Werke eines Autors, die in der Wahl der Zeichen, den Kompositionsmerkmalen des Textes, der Sprache der Zeichen und den Sprachmerkmalen des Textes des Autors selbst bestehen.

So zum Beispiel für den Stil von L.N. Tolstoi zeichnet sich durch eine Technik aus, die der berühmte Literaturkritiker V. Shklovsky „Entfernung“ nannte. Der Zweck dieser Technik besteht darin, den Leser zu einer lebendigen Wahrnehmung der Realität zurückzubringen und das Böse aufzudecken. Diese Technik wendet die Autorin zum Beispiel in der Szene von Natasha Rostovas Theaterbesuch („Krieg und Frieden“) an: Zunächst nimmt Natasha, erschöpft von der Trennung von Andrei Bolkonsky, das Theater als ein künstliches Leben wahr, das sich widersetzt für sie, Natasha, Gefühle (Kartonkulisse, alternde Schauspieler), dann, nachdem sie Helen getroffen hat, betrachtet Natasha die Szene durch ihre Augen.

Ein weiteres Merkmal von Tolstois Stil ist die ständige Aufteilung des abgebildeten Objekts in einfache Bestandteile, die sich in der Reihe homogener Satzglieder manifestieren können; zugleich ist eine solche Zerstückelung einer einzigen Idee untergeordnet. Tolstoi, der sich mit den Romantikern abmüht, entwickelt seinen eigenen Stil, weigert sich praktisch, die eigentlichen bildlichen Mittel der Sprache zu verwenden.

In einem literarischen Text begegnen wir auch dem Bild des Autors, das als Bild dargestellt werden kann – als Erzähler oder als Bildheld, als Erzähler.

Dies ist eine Bedingung . Der Autor schreibt ihm zu, „überträgt“ ihm die Urheberschaft seines Werkes, das Angaben über die Persönlichkeit des Schriftstellers enthalten kann, die Tatsachen seines Lebens, die nicht den tatsächlichen Tatsachen der Biographie des Schriftstellers entsprechen. Damit betont er die Nichtidentität des Werkautors und sein Abbild im Werk.

• nimmt aktiv am Leben der Helden teil,
• in die Handlung der Arbeit aufgenommen,
• drückt seine Einstellung zum Geschehen und zu den Charakteren aus

Sprache Fiktion manchmal fälschlicherweise als Literatursprache* bezeichnet. In Wirklichkeit zeichnet sich die künstlerische Sprache jedoch dadurch aus, dass hier alle sprachlichen Mittel verwendet werden können und nicht nur Einheiten funktionaler Varietäten der Literatursprache, sondern auch Elemente des Volks-, Gesellschafts- und Fachjargons sowie lokaler Dialekte. Der Schriftsteller ordnet die Auswahl und den Einsatz dieser Mittel ästhetischen Zielen unter, die er mit der Gestaltung seines Werkes anstrebt.

In einem literarischen Text werden verschiedene sprachliche Ausdrucksmittel zu einem einzigen, stilistisch und ästhetisch begründeten System verschmolzen, auf das die normativen Bewertungen einzelner Funktionsstile der Literatursprache nicht anwendbar sind.

Eines der Merkmale des künstlerischen Stils ist die Verwendung bildlicher Sprachwerkzeuge zur Erfüllung der vom Künstler gestellten Aufgaben ( Traurige Zeit! Augen bezaubern ... - A. Puschkin). Das Wort in der künstlerischen Sprache ist ein Mittel der Bilderzeugung und fungiert als Mittel der künstlerischen Bedeutung des Werkes.

Die Auswahl der Wörter, Phrasen, der Aufbau des gesamten Kunstwerks unterliegt der Absicht des Autors.

Um ein Bild zu erstellen, kann ein Autor selbst die einfachsten Sprachwerkzeuge verwenden. So entsteht in A. Tschechows Erzählung „Lange Zunge“ der Charakter der Heldin, betrügerisch, dumm, frivol, durch die Wiederholung von Wörtern in ihrer Rede (Aber, Vasechka, was für Berge gibt es! Stellen Sie sich hohe, hohe Berge vor, a tausendmal höher als die Kirche... Nebel, Nebel, Nebel oben... Unten riesige Steine, Steine, Steine...).

Die künstlerische Sprache hat eine hohe emotionale Mehrdeutigkeit, der Autor in einem Text kann absichtlich verschiedene Bedeutungen desselben Wortes „kollidieren“ (Derjenige, der, nachdem er Leidenschaft getrunken hat, nur Schlick geschluckt hat. - M. Tsvetaeva).

Die Bedeutung eines literarischen Werkes ist mehrdeutig, daher die Möglichkeit unterschiedlicher Lesarten eines literarischen Textes, seiner unterschiedlichen Interpretationen und unterschiedlichen Bewertungen.

Wir können sagen, dass der künstlerische Stil das gesamte Arsenal an sprachlichen Mitteln aktiviert.

Merkmale des Gesprächsstils.

Der umgangssprachliche Stil unterscheidet sich so sehr von allen anderen, dass Wissenschaftler sogar einen anderen Namen dafür vorgeschlagen haben - Umgangssprache. Der Gesprächsstil entspricht dem alltäglichen Kommunikationsbereich, verwendet die mündliche Form, lässt alle Redearten zu (Monolog, Dialog, Polylog), die Art der Kommunikation ist hier persönlich. Im umgangssprachlichen Stil sind im Gegensatz zur mündlichen Form anderer Stile Abweichungen von der literarischen Aussprache ziemlich signifikant.

Die umgangssprachliche Vielfalt der Literatursprache wird in verschiedenen Arten alltäglicher Beziehungen von Menschen verwendet, sofern die Kommunikation einfach ist. Konversationssprache unterscheidet sich von schriftlicher und schriftlicher Sprache nicht nur in der Form, sondern auch in Merkmalen wie Unvorbereitetheit, Planlosigkeit, Spontaneität und direktem Kontakt zwischen Kommunikationsteilnehmern.

Die umgangssprachliche Vielfalt der Literatursprache unterliegt im Gegensatz zur Schriftsprache keiner gezielten Normalisierung, sondern hat aufgrund der Sprachtradition gewisse Normen. Diese Art von Literatursprache ist nicht so klar in Sprachgattungen unterteilt. Allerdings lassen sich auch hier verschiedene Sprachmerkmale unterscheiden - abhängig von den Bedingungen, unter denen die Kommunikation stattfindet, vom Verhältnis der Gesprächsteilnehmer etc.

Natürlich wird viel Alltagsvokabular umgangssprachlich verwendet ( wasserkocher, besen, wohnung, waschbecken, wasserhahn, tasse). Viele Wörter haben eine Konnotation von Verachtung, Vertrautheit, Herablassung ( sich betrinken - lernen, spucken - sprechen).

In diesem Stil nehmen viele Wörter eine "mehrkomponentige" Bedeutung an, was in den Beispielen sehr deutlich zu sehen ist: Wie geht es Ihnen? -Bußgeld. Wie war deine Reise? -Bußgeld. Keine Kopfschmerzen? -Bußgeld. Für dicheinfach Hamburger oder doppelt? Daseinfach Socken oder Synthetik? Für mich bitte ein gemeinsames Notizbuch ueinfach .

Partizipien und Partizipien im umgangssprachlichen Stil werden fast nie verwendet, aber sehr oft - Partikel hier, na dann sowie einfache, nicht gewerkschaftlich zusammengesetzte komplexe und unvollständige Sätze.

Der Wortschatz des umgangssprachlichen Stils ist überwiegend alltagsinhaltlich, spezifisch. Der umgangssprachliche Stil ist geprägt von rettenden Sprachmitteln (fünfstöckiges Gebäude, Kondensmilch, Hauswirtschaftsraum, Kat, Van usw.). Phraseologische Einheiten werden aktiv verwendet, die Ausdruckskraft und Reduktion haben (wie Wasser vom Rücken einer Ente, in einer Kiste spielen, schwer aufsteigend, herumalbern, Hände waschen usw.). Es werden Wörter mit unterschiedlicher stilistischer Färbung verwendet (Weben von Büchern, umgangssprachlichen, umgangssprachlichen Wörtern) - das Auto "Zhiguli" heißt "Zhiguli", "Zhiguli".

Bei scheinbarer Freiheit in Wortwahl und Satzbau zeichnet sich der umgangssprachliche Stil durch eine Vielzahl von Standardphrasen und -ausdrücken aus. Das ist selbstverständlich, denn Alltagssituationen (Reisen mit Verkehrsmitteln, Kommunikation zu Hause, Einkaufen im Geschäft etc.) werden wiederholt und sprachliche Ausdrucksweisen damit fixiert.

Der literarisch-künstlerische Stil dient der künstlerisch-ästhetischen Sphäre menschlichen Handelns. Der künstlerische Stil ist ein funktionaler Sprachstil, der in der Fiktion verwendet wird. Der Text in diesem Stil beeinflusst die Vorstellungskraft und Gefühle des Lesers, vermittelt die Gedanken und Gefühle des Autors, nutzt den ganzen Reichtum des Vokabulars, die Möglichkeiten verschiedener Stile, zeichnet sich durch Bildlichkeit, Emotionalität und Konkretheit der Sprache aus. Die Emotionalität des künstlerischen Stils unterscheidet sich deutlich von der Emotionalität des umgangssprachlichen und journalistischen Stils. Die Emotionalität künstlerischer Sprache erfüllt eine ästhetische Funktion. Der künstlerische Stil beinhaltet eine Vorauswahl der Sprachmittel; Alle Sprachmittel werden verwendet, um Bilder zu erzeugen. Eine Besonderheit des künstlerischen Sprachstils ist die Verwendung besonderer Redewendungen, der sogenannten künstlerischen Tropen, die der Erzählung Farbe verleihen, die Kraft, die Realität darzustellen. Die Funktion der Botschaft hängt mit der Funktion der ästhetischen Wirkung, dem Vorhandensein von Bildern, der Gesamtheit der verschiedensten Sprachmittel zusammen, sowohl der allgemeinen Sprache als auch der einzelnen Autoren, aber die Grundlage dieses Stils sind die allgemeinen literarischen Sprachmittel. Charakteristische Merkmale: das Vorhandensein homogener Mitglieder des Vorschlags, komplexe Sätze; Epitheta, Vergleiche, reicher Wortschatz.

Substile und Genres:

1) prosaisch (episch): Märchen, Erzählung, Erzählung, Roman, Essay, Kurzgeschichte, Essay, Feuilleton;

2) dramatisch: Tragödie, Drama, Komödie, Farce, Tragikomödie;

3) poetisch (lyrisch): Lied, Ode, Ballade, Gedicht, Elegie, Gedicht: Sonett, Triolet, Vierzeiler.

Stilbildende Merkmale:

1) figurative Widerspiegelung der Realität;

2) künstlerisch-figurative Konkretisierung der Absicht des Autors (ein System künstlerischer Bilder);

3) Emotionalität;

4) Aussagekraft, Einschätzung;

6) Spracheigenschaften von Charakteren (Sprachporträts).

Allgemeine sprachliche Merkmale des literarischen und künstlerischen Stils:

1) eine Kombination von Sprachwerkzeugen aller anderen funktionalen Stile;

2) die Unterordnung der Verwendung von Sprachmitteln in das System der Bilder und der Absicht des Autors, des figurativen Denkens;

3) die Erfüllung der ästhetischen Funktion mit sprachlichen Mitteln.

Sprachliche Mittel des künstlerischen Stils:

1. Lexikalisch bedeutet:

1) Ablehnung von Vorlagenwörtern und -ausdrücken;

2) die weit verbreitete Verwendung von Wörtern im übertragenen Sinne;

3) absichtliches Aufeinanderprallen unterschiedlicher Wortschatzstile;

4) die Verwendung von Vokabeln mit einer zweidimensionalen stilistischen Färbung;

5) das Vorhandensein emotional gefärbter Wörter.

2. Phraseologische Mittel- umgangssprachlicher und literarischer Charakter.

3. Wortbildung bedeutet:

1) die Verwendung verschiedener Mittel und Modelle der Wortbildung;

4. Morphologisch bedeutet:

1) die Verwendung von Wortformen, in denen sich die Kategorie der Konkretheit manifestiert;

2) Häufigkeit von Verben;

3) Passivität unbestimmter Personalformen von Verben, Formen der 3. Person;

4) unbedeutende Verwendung neutraler Substantive im Vergleich zu männlichen und weiblichen Substantiven;

5) Pluralformen von abstrakten und materiellen Substantiven;

6) breite Verwendung von Adjektiven und Adverbien.

5. Syntaktisch bedeutet:

1) die Verwendung des gesamten Arsenals an syntaktischen Mitteln, die in der Sprache verfügbar sind;

2) breite Verwendung von Stilfiguren.

8. Die Hauptmerkmale des Gesprächsstils.

Merkmale des Gesprächsstils

Konversationsstil - ein Sprachstil, der die folgenden Merkmale aufweist:

verwendet in Gesprächen mit vertrauten Personen in einer entspannten Atmosphäre;

Aufgabe ist es, Eindrücke auszutauschen (Kommunikation);

die Aussage ist meist locker, lebendig, frei in der Wortwahl und Ausdrucksweise, sie verrät meist die Einstellung des Autors zum Redegegenstand und zum Gesprächspartner;

Zu den charakteristischen Sprachmitteln gehören: umgangssprachliche Wörter und Ausdrücke, emotional - bewertende Mittel, insbesondere mit Suffixen - Punkte-, - enk-. - ik-, - k-, - eiförmig-. - evat-, perfektive Verben mit einem Präfix für - mit der Bedeutung des Beginns der Handlung, Behandlung;

Anreiz-, Frage-, Ausrufesätze.

im Gegensatz zu Buchstilen im Allgemeinen;

die Funktion der Kommunikation ist inhärent;

bildet ein System, das seine eigenen Merkmale in Phonetik, Phraseologie, Vokabular, Syntax hat. Zum Beispiel: Phraseologie - weglaufen mit Hilfe von Wodka und Drogen ist jetzt nicht in Mode. Wortschatz - Buzz, in einer Umarmung mit einem Computer, klettern Sie ins Internet.

Die gesprochene Sprache ist eine funktionale Variante der Literatursprache. Es erfüllt die Funktionen der Kommunikation und des Einflusses. Die Umgangssprache dient einem solchen Kommunikationsbereich, der durch die Informalität der Beziehungen zwischen den Beteiligten und die Leichtigkeit der Kommunikation gekennzeichnet ist. Es wird in Alltagssituationen, Familiensituationen, bei informellen Treffen, Meetings, informellen Jubiläen, Feiern, freundschaftlichen Festen, Besprechungen, bei vertraulichen Gesprächen zwischen Kollegen, einem Chef mit einem Untergebenen usw. verwendet.

Die Themen der Umgangssprache werden durch die Bedürfnisse der Kommunikation bestimmt. Sie können von eng alltäglich bis beruflich, industriell, moralisch und ethisch, philosophisch usw. variieren.

Ein wichtiges Merkmal der Umgangssprache ist ihre Unvorbereitetheit, Spontaneität (lateinisch spontaneus - spontan). Der Redner schafft, schafft seine Rede sofort „sauber“. Wie die Forscher bemerken, werden sprachliche Konversationsmerkmale oft nicht realisiert, nicht durch das Bewusstsein fixiert. Daher bewerten Muttersprachler häufig, wenn ihnen eigene umgangssprachliche Äußerungen zur normativen Bewertung vorgelegt werden, diese als fehlerhaft.

Das folgende charakteristische Merkmal der Umgangssprache: - die direkte Natur des Sprechakts, dh er wird nur unter direkter Beteiligung der Sprecher verwirklicht, unabhängig von der Form, in der er verwirklicht wird - im Dialog oder Monolog. Die Aktivität der Teilnehmer wird durch Äußerungen, Nachahmungen, Zwischenrufe, nur Geräusche bestätigt.

Struktur und Inhalt der Umgangssprache, die Wahl verbaler und nonverbaler Kommunikationsmittel werden stark von außersprachlichen (außersprachlichen) Faktoren beeinflusst: der Persönlichkeit des Adressaten (Sprecher) und Adressaten (Hörer), dem Grad ihrer Bekanntheit und Nähe , Hintergrundwissen (der allgemeine Wissensvorrat der Sprecher), Sprechsituation (der Kontext der Aussage). Beispielsweise auf die Frage "Nun, wie?" Je nach den konkreten Umständen können die Antworten sehr unterschiedlich sein: „Fünf“, „Erfüllt“, „Ich habe es“, „Verloren“, „Einstimmig“. Manchmal genügt es, statt einer verbalen Antwort eine Geste mit der Hand zu machen, dem Gesicht den richtigen Ausdruck zu verleihen – und der Gesprächspartner versteht, was der Partner sagen wollte. Damit wird die außersprachliche Situation zu einem integralen Bestandteil der Kommunikation. Ohne Kenntnis dieser Situation kann die Bedeutung der Aussage unverständlich sein. Auch Gestik und Mimik spielen in der Umgangssprache eine wichtige Rolle.

Gesprochene Sprache ist nicht kodifizierte Sprache, die Normen und Regeln ihres Funktionierens sind nicht in verschiedenen Wörterbüchern und Grammatiken festgelegt. Sie hält sich nicht so streng an die Normen der Literatursprache. Es verwendet aktiv Formen, die in Wörterbüchern als umgangssprachlich gelten. „Litter diskreditiert sie nicht", schreibt der bekannte Linguist MP Panov. Er ist schlaksig und manchmal mürrisch. Verwenden Sie in offiziellen Papieren nicht die Wörter schauen, genießen, nach Hause gehen, Penny. Ist das nicht ein guter Rat? "

Insofern steht die Umgangssprache der kodifizierten Buchsprache gegenüber. Konversationssprache hat wie Buchsprache mündliche und schriftliche Formen. Ein Geologe schreibt zum Beispiel einen Artikel für eine Fachzeitschrift über Mineralvorkommen in Sibirien. Er verwendet Buchsprache beim Schreiben. Zu diesem Thema hält der Wissenschaftler einen Vortrag auf einer internationalen Konferenz. Seine Rede ist buchstäblich, aber die Form ist mündlich. Nach der Konferenz schreibt er einem Arbeitskollegen einen Brief über seine Eindrücke. Der Text des Briefes - Umgangssprache, schriftliche Form.

Zu Hause, im Familienkreis, erzählt der Geologe, wie er auf der Konferenz gesprochen hat, welche alten Freunde er getroffen hat, worüber sie gesprochen haben, welche Geschenke er mitgebracht hat. Seine Rede ist umgangssprachlich, seine Form mündlich.

Das aktive Studium der Umgangssprache begann in den 60er Jahren. XX Jahrhundert. Sie begannen, Tonbänder und manuelle Aufzeichnungen natürlicher natürlicher Sprache zu analysieren. Wissenschaftler haben spezifische linguistische Merkmale der Umgangssprache in Phonetik, Morphologie, Syntax, Wortbildung und Wortschatz identifiziert. Im Bereich des Wortschatzes ist die Umgangssprache beispielsweise durch ein System eigener Nominierungsmethoden (Benennung) gekennzeichnet: verschiedene Kontraktionsarten (Abend - Abendzeitung, Motor - Motorboot, Eintritt - in eine Bildungseinrichtung); mehrdeutige Sätze (Gibt es etwas zu schreiben? - einen Bleistift, einen Stift, gib mir etwas zu verbergen - eine Decke, eine Decke, ein Laken); Einwortderivate mit einer transparenten inneren Form (Öffner - Dosenöffner, Rassel - Motorrad) usw. Gesprochene Wörter sind sehr ausdrucksstark (Brei, Okroschka - über Verwirrung, Gelee, Bogen - über eine träge, rückgratlose Person).