Die Geschichte „Duell“ wurde geschrieben und veröffentlicht von A.I. Kuprin 1905. Viele hielten und halten dieses Werk für das Beste, was der Schriftsteller in seinem langen Schaffensleben geschaffen hat. „Duell“ gab A.I. Kuprin ist in der russischen Literatur ein echter Name, der ihn auf eine Stufe mit seinen großen Zeitgenossen stellt: Gorki, Tschechow, Bunin. Inzwischen wurde die Geschichte von der russischen Bildungsgesellschaft sowie im militärischen Umfeld der 1910er Jahre alles andere als zweideutig wahrgenommen. Nach den Ereignissen von 1917 und dem darauf folgenden blutigen Bürgerkrieg änderte sich die Einstellung des Autors selbst zum Inhalt seines den Lesern bereits wohlbekannten Werks grundlegend.

Die Entstehungsgeschichte der Geschichte

Die Geschichte von A. I. Kuprin „Duell“ ist weitgehend autobiografisch. Es basiert auf den persönlichen Eindrücken des Autors, eines Absolventen der Alexanderschule, der vier Jahre als junger Offizier in der Provinzstadt Proskurov im Gouvernement Podolsk diente. Vielleicht wurde A. I. Kuprin nach seinem Charakter, seiner Persönlichkeit und seinem Temperament überhaupt nicht für den Militärdienst geschaffen, insbesondere in Friedenszeiten. Aber der zukünftige Schriftsteller hat sich nicht den Beruf eines Militärs ausgesucht: So hat sich das Leben entwickelt. Seine Mutter, eine Witwe, die nicht über die Mittel verfügte, um ihrem Sohn eine anständige Ausbildung zu ermöglichen, schickte den Jungen auf ein Militärgymnasium, das später in ein Kadettenkorps umgewandelt wurde. Ressentiments über die fehlende Freiheit der eigenen Wahl prägten Kuprins gesamte weitere militärische Laufbahn sowie sein literarisches Schaffen. Wie in einem schiefen Spiegel spiegelte es sich auf den Seiten vieler „militärischer“ Werke des Schriftstellers und vor allem in der Erzählung „Duell“ wider.

Trotz des Vorhandenseins einer Reihe von Memoiren und anderen Beweisen ist die Entstehungsgeschichte der Geschichte "Duell" äußerst umstritten. Einige seiner Nuancen werfen immer noch Fragen unter Literaturkritikern, Biografen und Forschern des Werks von A. I. Kuprin auf.

Bekannte Quellen weisen darauf hin, dass die Idee eines großen Werks (Romans) über das Leben russischer Offiziere in einer abgelegenen Provinz vom Schriftsteller bereits Anfang der 1890er Jahre geboren wurde.

1893 erwähnt Kuprin in einem undatierten Brief an N. K. Mikhailovsky seine Arbeit an einem langen Roman:

„Ich schreibe einen großen Roman, Die Trauernden und die Verbitterten, aber ich komme einfach nicht über Kapitel 5 hinaus.“

Weder die Biographen von Kuprin noch in seiner späteren Korrespondenz erwähnen diesen Roman mehr. Es gibt auch keine Informationen darüber, dass diese Arbeit dem Armeeleben gewidmet war. Trotzdem halten die meisten Forscher "Grieving and Embtered" für die erste Version von "Duell", die dem Autor nicht gefiel, und er gab sie auf.

In den 1890er Jahren erschien eine Reihe von Geschichten von Kuprin, die dem Leben und den Bräuchen der russischen Offiziere gewidmet waren, im Druck, aber Kuprin wandte sich erst 1902-1903 einem neuen großen Werk aus dem Leben des Militärs zu.

Während Kuprin über die Handlung nachdachte und Materialien sammelte, veröffentlichte der deutsche Schriftsteller Fritz von Kürburg, der unter dem Pseudonym Fritz-Oswald Bilse schrieb, seinen Roman „Aus einer kleinen Garnison“. Dieses Buch, das darauf abzielte, den unhöflichen Martinetismus, die Kastenisolation, die vulgäre Arroganz und Dummheit des deutschen Militärs aufzudecken, war ein großer Erfolg. Gegen den Autor wurde ein Gerichtsverfahren eingeleitet, das nicht nur in Kaiserdeutschland, sondern auch in anderen europäischen Ländern einen breiten öffentlichen Aufschrei auslöste. Bilse-Kürburg wurde auf Anordnung von Kaiser Wilhelm II. vom Militärdienst ausgeschlossen. Bereits 1903-1904 erschienen in den russischen Zeitschriften "Russischer Reichtum" und "Bildung" kritische Artikel über die "Kleine Garnison". 1904 wurden mehrere Übersetzungen dieses Werkes von Bilse ins Russische und andere europäische Sprachen veröffentlicht.

„Mein Unglück“, sagte Kuprin 1910 in einem Interview, „ist, dass, wenn mir etwas einfällt und ich dabei bin, das zu schreiben, was ich mir vorgenommen habe, es in dieser Zeit bestimmt jemand schreiben wird. So war es mit der "Grube" - "Olga Yeruzalem" erschien, so war es mit dem "Duell" im Jahr 1902, als Bilzes Notizen "In einer kleinen Garnison" erschienen. Sogar mein „Duell“ wurde so ins Französische übersetzt: „La petite garnison russe“.

Kuprin hat das Thema abgefangen. „Duell“ wurde von der Autorin als autobiografisches Bekenntniswerk konzipiert. Das ist nur für Verleger und Leser des beginnenden neuen 20. Jahrhunderts, die persönlichen Erfahrungen eines Armeeoffiziers der späten 1880er Jahre waren von geringem Interesse. Die Geschichte muss damals einen modischen anklagenden Subtext enthalten haben. Ohne sie war es unmöglich, mit dem Erfolg zu rechnen.

Während dieser Zeit hat A.I. Kuprin stand nach seinem eigenen späteren Eingeständnis vollständig unter dem Einfluss von A.M. Gorki und ihm nahestehende Schriftsteller, die es für ihre Berufung und Pflicht halten, gesellschaftliche Geschwüre zu kasteien. In jenen Jahren wurde Gorki von der russischen Gesellschaft tatsächlich als der lebhafteste Vertreter fortgeschrittenen politischen Denkens in der Fiktion wahrgenommen. Seine Verbindung zu den Sozialdemokraten, revolutionäre Reden und staatliche Repressionen gegen ihn waren vor aller Augen; fast jedes neue Werk von ihm war weniger ein literarisches als vielmehr ein politisches Ereignis. Für Kuprin war Gorki auch nicht nur eine literarische Autorität oder ein erfolgreicher Schriftsteller. Die Stimme des „Sturmvogels der Revolution“ klang wie die Stimme eines neuen Schöpfers der Geschichte, eines Propheten und Schiedsrichters zukünftiger Veränderungen.

Nach der Veröffentlichung von Bilses Buch war es Gorki, der den Autor von "Das Duell" davon überzeugte, dass die Arbeit an dem begonnenen Werk fortgesetzt werden sollte. Da glaubte Kuprin, über das Gesehene und Erlebte einen großen „Roman“ zu schreiben, all seine Eindrücke mit den Erfordernissen der vorrevolutionären Zeit verbinden und dadurch „in die Zeit passen“ zu können. Es stellte sich als gar nicht so einfach heraus. Der Arbeitsgang an dem Buch befriedigte ihn nicht. Auf der Suche nach Inspiration eilte Kuprin von Stadt zu Stadt: Er ging nach Balaklava, lebte dann ein wenig in Odessa, kehrte Ende 1904 nach St. Petersburg zurück, wo er erneut aktiv mit A.M. Gorki. Die gesellschaftlich akute, aktuelle "Romanze" über das Militärleben entwickelte sich jedoch nicht.

Nur das von ihm schließlich gefundene Bild von Leutnant Romashov half Kuprin, das Unverbundene zu verbinden. Eine verletzliche, leichtgläubige Person, die sowohl dem Militärberuf als auch den rauen Realitäten des Garnisonslebens zutiefst fremd ist, nimmt die Realität, die sie umgibt, mit seelischer Qual wahr: die Rechtlosigkeit der Soldaten, die Leere und der Mangel an Spiritualität vieler Offiziere, Klassenvorurteile, etablierte Armeetraditionen und -bräuche. Die Geschichte vermittelt meisterhaft den „Schrecken und die Langeweile“ des Garnisonslebens, aber gleichzeitig entsteht eine herzliche Hymne der wahren Liebe, der Held drückt durch die Lippen des Helden einen festen Glauben an den Sieg des menschlichen Geistes aus.

Nach den Erinnerungen von Kuprins Verwandten fror die Arbeit am "Duell" im Winter 1904-1905 erneut ein. Kuprin war sich des Erfolgs nicht sicher, er fand jede Entschuldigung, nicht an der Geschichte zu arbeiten: Er trank, führte ein hektisches Leben, überwuchert von unerfüllten Verpflichtungen, Schulden, Gläubigern. Sie haben sogar ein solches Gedicht über ihn geschrieben: „Wenn die Wahrheit im Wein liegt, wie viele Wahrheiten gibt es in Kuprin?“

Ursprünglich war das „Duell“ für die Zeitschrift „World of God“ bestimmt, deren Herausgeberin die Schwiegermutter der A.I.-Sammlung „Wissen“ war. (Er berichtete dies in einem Brief vom 25. August 1904 aus Odessa).

Anschließend gab Alexander Iwanowitsch selbst zu, dass er die Geschichte "Duell" nur dank der aufrichtigen freundlichen Teilnahme von M. Gorki fertiggestellt hatte:

"ABER. M. Gorki war ein berührender Kamerad in der Literatur, er wusste damals zu unterstützen und zu jubeln. Ich erinnere mich, dass ich The Duel viele Male aufgegeben habe, es schien mir, dass es nicht hell genug gemacht wurde, aber Gorki war begeistert und vergoss sogar eine Träne, nachdem er die geschriebenen Kapitel gelesen hatte. Wenn er mir kein Vertrauen in die Arbeit eingehaucht hätte, hätte ich meinen Roman wahrscheinlich nicht beendet.“

An anderer Stelle charakterisiert Kuprin Gorkis Rolle bei der Entstehung des Romans mit noch größerer Sicherheit: „„Duell“ wäre ohne den Einfluss von Alexei Maksimovich nicht gedruckt worden. In der Zeit meines Unglaubens an meine schöpferischen Kräfte war er mir eine große Hilfe.

Aber es gibt auch andere Beweise. AI Kuprin war schon immer ein Mann der Leidenschaft, und die entscheidende Rolle bei der Arbeit an der Geschichte spielte höchstwahrscheinlich nicht Gorkis freundliche Teilnahme, sondern die Beharrlichkeit der verehrten Frau des Schriftstellers, Maria Karlovna Davydova. Sie war es leid, die Anfälle kreativer Zweifel zu beobachten, die Kuprin in der Regel in betrunkenem Gelage und grundlosem Müßiggang äußerte. Maria Karlovna schickte ihren Mann einfach aus dem Haus und sagte, er solle nicht ohne das nächste Kapitel des "Duells" vor der Haustür erscheinen. Diese Methode hat sich mehr als bewährt. Kuprin mietete ein Zimmer und eilte, nachdem er das nächste Kapitel geschrieben hatte, in die Wohnung seiner Familie, stieg die Treppe hinauf und schob das Manuskript an einer Kette angelehnt durch die Tür. Dann setzte er sich auf die Stufen und wartete geduldig darauf, dass Maria Karlovna es las und ihn einließ. Einmal brachte Alexander Iwanowitsch, um seine Frau zu sehen, ein bereits gelesenes Kapitel, und die Tür schlug laut zu. "Hingerichtet! Und tatsächlich hingerichtet! - wiederholte er verwirrt und konnte nicht aufstehen und gehen ...

So wurde die Geschichte durch die gemeinsamen Bemühungen der Eheleute fertiggestellt und im Mai 1905 in der nächsten Sammlung der Buchverlagspartnerschaft "Wissen" veröffentlicht.

Die Reaktion der Zeitgenossen

Mai 1905. Das ganze Land stand unter dem schweren Eindruck des militärischen Versagens der russischen Armee und Marine im Fernen Osten. Der "kleine siegreiche Krieg" führte zu großen Verlusten. Damals trauerten nur wenige Familien nicht um die Offiziere, Soldaten und Matrosen, die auf den Hügeln der fernen Mandschurei umkamen, starben in den Schlachten von Tsushima und Port Arthur. Nach der Hinrichtung im Januar wuchs die allgemeine Unzufriedenheit mit der Regierung und gewann an Stärke, die sich bald zu einer revolutionären Bewegung entwickelte. Und plötzlich - es gibt eine Geschichte von A. I. Kuprin "Duell".

Trotz der Tatsache, dass die Geschichte Ereignisse von vor mehr als zehn Jahren behandelte (Duelle in der Armee waren im friedlichen 1894 erlaubt), wurde die Geschichte vom sogenannten "progressiven Publikum" als ein Werk wahrgenommen, das mehr als modern und aktuell war. Selbst der aufmerksamste und weitsichtigste Leser konnte in dem "Duell" die Erklärung der Gründe für Russlands militärisches Scheitern allein durch die Bösartigkeit seines längst verfaulten Staatssystems leicht erkennen.

Wen wundert es, dass unter diesen Bedingungen die Zeitungs- und Zeitschriftenkritik Kuprins Geschichte mit einem Paukenschlag aufnahm. Eine Woche nach der Veröffentlichung von „Duel“ veröffentlichte die Zeitung „Slovo“ einen Artikel von M. Chunosov (I. I. Yasinsky) „Das Monster des Militarismus“, in dem der Autor Kuprins Arbeit als kühne Anklage gegen Bürokratie, Militarismus und monarchistischen Militarismus bezeichnete . Er wurde von anderen Kritikern des demokratischen Lagers aktiv bestätigt: V. Lvov (Rogachevsky), Izmailov, Lunacharsky usw. Der zukünftige sowjetische Volkskommissar für Bildung schrieb in seinem Artikel „On Honor“:

Ein bedeutender Teil der russischen Gesellschaft empfand das "Duell" jedoch entgegen der positiven Bewertung von Kritik und Presse als skandalöse Verleumdung, fast als Spucke ins Gesicht all derer, die ihr Leben im Interesse des Vaterlandes geopfert haben im fernöstlichen Kriegsschauplatz.

A. Basargin (A. I. Vvedensky), ein Kritiker der sehr populären konservativen Zeitung Moskovskie Vedomosti, beschrieb das Duell als „eine skrupellose Broschüre voller schlampiger Andeutungen“, „obszönes Geschwätz aus der Stimme eines anderen im Einklang mit dem allgemeinen Trend der Wissenssammlungen .

Auch das Militär konnte Kuprin nicht zustimmen. Einige von ihnen, wie Lieutenant General P.A. Geisman, der einen ziemlich harten Artikel über "Duell" in der Militärfunktion "Russische Behinderte" platzierte, ging wirklich "zu weit". Der General erkannte Kuprins literarisches Talent als "Lebensschriftsteller" an und riet dem Autor aufrichtig nicht, das anzusprechen, was er seiner Meinung nach nicht wusste:

„Frauen, Flirten, Ehebruch etc. – das ist sein Genre“, begründete General Geisman und stellte abschließend fest: „Da raten wir ihm, seine Aufmerksamkeit und seine Fähigkeiten zu lenken. Und es ist besser für ihn, nicht über Krieg, Militärwissenschaft, Militärkunst, Militärangelegenheiten und die Militärwelt im Allgemeinen zu sprechen. Für ihn ist diese "Traube grün". Er kann Bilder ohne Erklärung schreiben, mehr aber auch nicht!

Aber die Mehrheit der Vertreter des militärischen Umfelds war in "Duell" keineswegs an der Unwissenheit des Autors oder seiner allgemeinen Ressentiments gegenüber der Armee als solcher beleidigt. Um der allgemeinen Oppositionsstimmung in der Redaktion von Wissen zu gefallen, beschämte Kuprin mit seiner Antimilitarismuspredigt zunächst alle Verteidiger des Vaterlandes mit ihrem Bekenntnis. Selbst die wohlwollendsten Rezensenten stellten fest: Es ist eine journalistische, auf ihre Weise schöne und sogar spektakuläre Bosheit, die The Duel schadet ... “(P. M. Pilsky).

Kuprin versetzte denen einen schweren Schlag, die den Militärdienst für ihre wahre Berufung hielten und nicht für einen Unfall, eine schwere Pflicht oder einen lächerlichen Fehler. Hinter dem brennenden Wunsch, „zu entlarven und zu geißeln“, konnte der Autor nicht in jedem seiner unsympathischen Charaktere die zukünftigen Verteidiger von Port Arthur erkennen, die wahren Helden des Ersten Weltkriegs, diejenigen, die in einer völlig ausweglosen Situation für ihre Heimat einstanden schuf Anfang 1918 die Freiwilligenarmee und starb in ihren ersten Kuban-Feldzügen.

Weder vor noch nach dem „Duell“ hat Kuprin in seinen Werken ein so umfassendes Bild des Lebens einer bestimmten Umgebung (in diesem Fall der Offiziere) gezeichnet, er hat niemals solche akuten sozialen Probleme angesprochen, die ihrer Lösung bedürfen, niemals schließlich die des Schriftstellers Geschick darin, die innere Welt eines Menschen darzustellen, erreichte seine komplexe, oft widersprüchliche Psychologie nicht eine solche Ausdruckskraft wie in "Duell". Die Anprangerung der Laster des Militärlebens für Kuprins Zeitgenossen war Ausdruck der allgemeinen unheilbaren Krankheit des gesamten monarchischen Systems, das, wie man glaubte, nur auf Armeebajonetten beruhte.

Viele Kritiker nannten "Duell" A.I. Kuprin "Duell mit der gesamten Armee", als Instrument der Gewalt gegen die menschliche Person. Und wenn Sie es breiter nehmen - dann ein Duell mit dem gesamten Staatensystem des modernen Russland für den Schriftsteller.

Gerade diese radikale Fragestellung bestimmte die Schärfe des Kampfes um das "Duell" zwischen Vertretern zweier gesellschaftlicher Lager - progressiv und schutzreaktionär.

Erst die nachfolgenden tragischen Ereignisse zu Beginn des 20. Jahrhunderts zeigten Kuprin selbst und allen seinen Zeitgenossen deutlich die völlige Illegalität und Unzeitgemäßheit solcher „Kämpfe“. Gewalt bleibt immer Gewalt, egal wie schöne Ideen Menschen in Uniform oder ohne sie verhüllen. Es war notwendig, nicht mit Befehlen, nicht mit Mechanismen oder Werkzeugen zu kämpfen, sondern mit der Natur des Menschen selbst. Kuprin und die damalige „progressive Öffentlichkeit“ haben das leider zu spät verstanden. In The Duel versucht Kuprin noch zu beweisen, dass nicht die Menschen an sich schlecht sind, sondern die Bedingungen, denen sie ausgesetzt sind, d.h. die Umwelt, die nach und nach alles Beste in ihnen tötet, alles Menschliche.

Aber das Jahr 1917 kam. Es geschah, wovon Kuprins Romaschow einst träumte: Die Soldaten sagten, angestachelt von den „Kämpfern für das Glück des Volkes“, dasselbe „Ich will nicht!“ zum Krieg! Aber der Krieg hörte hier nicht auf. Im Gegenteil, es nahm eine noch hässlichere, unmenschlichere, brudermörderische Form an.

„Der heiligste aller Titel“, der Titel „Mensch“, ist so schändlich wie eh und je. Das russische Volk ist auch blamiert - und was wäre es, wohin würden wir unsere Augen richten, wenn es keine „Eiskampagnen“ gäbe! - schrieb Ivan Bunin und erinnerte sich an diese sehr "verfluchten Tage".

Ja, niemand, außer einer Handvoll zaristischer Offiziere von gestern, die sich einst im "Duell" in Form von Moralfreaks - Opfer eines unmenschlichen, bösartigen Systems - gezeigt haben, hat nicht einmal versucht, Russland vor den Schrecken des Bolschewismus zu retten. Niemand außer ihnen, den verleumdeten, verratenen, gedemütigten Fronthelden und Kadettenjungen von gestern, hat sich für das durch den Frieden von Brest in Ungnade gefallene Land eingesetzt. Niemand außer ihnen versuchte zu kämpfen, um den Titel eines Menschen wiederzuerlangen ...

Als Kuprins „Duell“ nach dem Bürgerkrieg von der Kritik in Sowjetrussland als „wirklich revolutionäres Werk“ gepriesen wurde, das die zaristische Armee und die bis ins Mark verfaulten, völlig zersetzten Offiziere denunzierte, vertrat der Autor selbst eine ganz andere Position.

Es ist bezeichnend, dass L. N. Tolstoi bereits 1907, nachdem er den Text des „Duells“ sorgfältig gelesen hatte, bemerkte: „Kuprin hat keine Ahnung, er ist nur ein Offizier.“ Und es stimmte. In der Zeit der Prüfungen konnte Kuprin - ein Offizier, der nicht der Position nach, sondern tatsächlich - seine Heimat nicht aufgeben und der Leistung der russischen Offiziere gleichgültig gegenüberstehen, die ihren Kreuzweg in einem fremden Land vollendeten.

Eine Art „Entschuldigung“ für das „Duell“ war unserer Meinung nach der Roman „Junker“, geschrieben von A. I. Kuprin im Exil. Darin sehnt sich der Schriftsteller Kuprin, wie viele emigrierte Intellektuelle, die einst den zaristischen Orden verzweifelt beschimpften, mit Schmerz in der Seele nach seiner vergangenen Jugend, nach der verlorenen Heimat, nach dem Russland, das war und das sie alle verloren haben.

Analyse der Arbeit

Kompositionsmerkmale des "Duells"

Kuprin selbst und seine ersten Kritiker nannten "Duell" oft einen "Roman". In der Tat erlauben uns die Fülle an Charakteren, mehrere thematische Linien, die miteinander verflochten sind, ein vollständiges Bild des Lebens der Armeeumgebung zu schaffen, dieses Werk als Roman zu betrachten. Aber der einzige Handlungsstrang, einfach und prägnant, sowie Prägnanz, begrenztes zeitliches und räumliches Geschehen, relativ wenig Text – all das ist eher typisch für eine Erzählung oder Kurzgeschichte.

Kompositorisch wurde "Duell" von Kuprin nach den Prinzipien seiner Erstgeschichte "Moloch" aufgebaut. Die Aufmerksamkeit des Autors richtet sich hauptsächlich auf die Hauptfigur, seine emotionalen Erfahrungen, die Merkmale seiner Einstellung zu Menschen, seine Einschätzungen der umgebenden Realität - genau so wie in "Moloch", wo Ingenieur Bobrov im Mittelpunkt stand. Die Fabrik und die Arbeiter waren der Hintergrund von "Moloch", das Regiment, Offiziere und Soldaten stellen den Hintergrund von "Duell" dar.

Allerdings ist Kuprin in Das Duell bereits vom Prinzip einer „totalen“ Abbildung des Hintergrunds abgewichen: Statt der gesichtslosen Masse der Arbeiter bei Moloch enthält Duel eine detailliertere, differenziertere Charakterisierung der Soldatenmasse und eine sehr ausdrucksstarke Galerie von Offiziersporträts. Das Regiment, Offiziere, Soldaten - werden in Nahaufnahme in organischer Interaktion mit der Hauptfigur der Geschichte, Romashov, geschrieben. Der Leser sieht abwechselnd realistische Gemälde vor sich, wodurch eine große Leinwand entsteht, auf der „Nebenfiguren“ für das künstlerische Ganze ebenso wichtig sein können wie die Hauptbilder.

Verlierer Held

Im Zentrum des „Duells“ steht, wie im Zentrum der Erzählung „Moloch“, die Figur eines Mannes, der, in Gorkis Worten, „seitlich“ zu seinem sozialen Umfeld geworden ist.

Dem Leser fällt sofort Romaschows „Fremdheit“ auf, seine Wertlosigkeit und Nutzlosigkeit gegenüber dem Mechanismus, als dessen Teil er sich selbst betrachten muss, seine Unvereinbarkeit mit der umgebenden Realität, mit den Realitäten des Garnisonslebens der Armee. Gleichzeitig macht Kuprin klar, dass Romaschow kein zufällig in die Armee geratener Student oder Gymnasiast ist, der gerade von seinen Eltern exkommuniziert, aus seiner Familie oder aus einem anderen, wohlhabenderen Umfeld gerissen wurde. Romashov hatte zunächst den Wunsch, eine militärische Karriere zu machen: Er studierte an einer Militärschule, beherrschte Spezialkenntnisse und träumte sogar davon, die Akademie zu betreten. Und plötzlich erweisen sich alle Pläne des jungen Offiziers angesichts dessen, was er sich so viele Jahre vorbereitet hat – nämlich mit echtem Wehrdienst – als unhaltbar. Es gibt einen internen Protest gegen Langeweile, Gewalt, Unmenschlichkeit usw. usw. Die gesamte Handlung der Geschichte, die die vollständige Wiedergeburt des Helden beinhaltet, dauert nur wenige Monate (von April bis Juni). Die Entwicklung des Bildes ist unnatürlich schnell, sogar blitzschnell: Gestern war alles gut, aber heute ist es ein völliger Zusammenbruch und die Erkenntnis des eigenen tragischen Fehlers.

Unwillkürlich drängt sich die Schlussfolgerung auf, dass ein solcher Held auf jedem Gebiet, das er wählt, dieselbe Enttäuschung, Ablehnung der umgebenden Realität erfahren und einfach sterben könnte. Warum ist die Armee hier?

Kuprin betont immer wieder das innere Wachstum seines Helden, das letztlich im Wunsch nach Befreiung vom Militärdienst mündet, als Instrument der Gewalt gegen seine Persönlichkeit. Aber was wird der ehemalige "fendrik" Romashov tun? Romane schreiben? Das bereits erbärmliche Gebäude der russischen Staatlichkeit erschüttern? Um die "helle Zukunft" näher zu bringen, die damals Kuprins Zeitgenossen in der Revolution und der Zerstörung der alten Welt sahen? Dieser Held hat kein mehr oder weniger klares Aktionsprogramm.

Sowjetische Kritiker, die Kuprins „Duell“ analysierten, interpretierten das Bild von Romaschow äußerst widersprüchlich. Einige sahen in ihm einen zukünftigen Revolutionär, einen Kämpfer für die Freiheit der menschlichen Person. So schrieb die Kritikerin der Zeitschrift Novy Mir, L. Mikhailova, in ihrer Rezension der dreibändigen gesammelten Werke von Kuprin, die Anfang der 1950er Jahre von Goslitizdat veröffentlicht wurden: „Wenn Romashov nicht die Schultergurte eines zweiten Leutnants der Infanterie trug, aber eine grüne Studentenjacke, wir hätten ihn bei einem Studententreffen, im Kreis der revolutionären Jugend.

Andere hingegen wiesen auf die Wert- und Nutzlosigkeit eines solchen Verliererhelden hin, der in einem strahlenden Morgen keinen Platz hat. Der Autor einer der A.I. Kuprin, K. Pavlovskaya, bemerkte in ihrem Abstract: „... die Charakterisierung von Romashov betont die Unrentabilität solcher Menschen, das Scheitern ihres Kampfes für individuelle Freiheit. Kuprin erkannte, dass die Romashovs im Leben nicht mehr gebraucht wurden.

Höchstwahrscheinlich wusste Kuprin selbst nicht (er konnte sich nicht einmal vorstellen), was aus seinem Helden werden würde, wenn er eine so gewünschte Freiheit erlangte. Lieutenant Romashov sieht aus wie eine zufällig gewachsene Blume in der neutralen Zone zwischen zwei kriegführenden Armeen. Nach allen Gesetzen hätte er nicht auf dem von Granaten gepflügten, verbrannten Land aufwachsen dürfen, aber er wuchs auf, und der Soldat, der zum Angriff rannte, zerquetschte ihn mit seinem Stiefel. Wird diese Blume vertrocknen oder wieder auferstehen, um in einem Trichter durch eine weitere Explosion zu sterben? Kuprin wusste es nicht. Das Bild von Romashov fiel so aus dem allgemeinen Bild des zukünftigen sozialistischen Realismus heraus, der schon damals in der Literatur von A.M. Gorki und K, dass der Autor beschlossen hat, ihn einfach in Vergessenheit zu versetzen.

Der Tod des Helden am Vorabend der Wiederbelebung ist ein ziemlich erfolgreiches literarisches Mittel. Es tritt genau in dem Moment auf, in dem Romashov versuchte, sich zu erheben, aus einer ihm fremden Umgebung zu entkommen, und symbolisiert daher die aktive Feindseligkeit dieser Umgebung gegenüber jedem, der auf die eine oder andere Weise mit ihr in Konflikt gerät.

Das Charaktersystem der Geschichte

Forscher von Kuprins Arbeit verweigerten dem Autor oft die realistische Offenlegung der Bilder vieler Charaktere im "Duell" und argumentierten, dass er allen Offizieren - Helden der Geschichte - sogar Einblicke in die Menschheit absichtlich entzieht und jeden von ihnen als Verkörperung aus Pappe entblößte eines der Laster der Armee: Unhöflichkeit, Grausamkeit, Martinetismus, Trunkenheit, Geldgier, Karrierismus.

P.N. Berkov bemerkte in seinem Buch über Kuprin, dass „trotz einer so großen Anzahl von Bildern von Offizieren im Duell alle mehr oder weniger ähnlich sind“, im Roman gibt es viele „Offiziere, die sich kaum voneinander unterscheiden“.

Auf den ersten Blick mag diese Behauptung nicht unbegründet erscheinen. In "Duell" gibt es nur einen Helden - Romashov. Alle anderen Charaktere bauen sich um ihn herum auf, wodurch eine Art gesichtsloser Teufelskreis entsteht, aus dem auszubrechen zur Hauptaufgabe des Protagonisten wird.

Wenn wir uns jedoch der Arbeit von Kuprin selbst zuwenden, wird deutlich, dass in Wirklichkeit alles andere als so einfach ist. Dies ist die Stärke von Kuprin als realistischer Künstler, der viele Offiziere derselben Provinzgarnison ähnlich wie „Räder“ eines riesigen Mechanismus zeichnete und versuchte, Menschen darzustellen, die mit ihren eigenen, nur ihnen innewohnenden, individuellen Merkmalen ausgestattet waren .

Der Autor beraubt seine Figuren nicht der Menschlichkeit. Im Gegenteil, in jedem von ihnen findet er etwas Gutes: Oberst Shulgovich gibt ihm sofort sein Geld, nachdem er den Offizier gescholten hat, der Staatsgelder verschwendet hat. Vetkin ist ein freundlicher Mensch und ein guter Freund. Ein guter Kamerad ist im Wesentlichen Bek-Agamalov. Sogar Plum, der dumme Kämpfer, der die Soldaten schlägt, betrinkt sich alleine, und er ist tadellos ehrlich in Bezug auf das Geld der Soldaten, das durch seine Hände geht. Es geht also nicht darum, dass nur Degenerierte und Ungeheuer an uns vorbeiziehen, obwohl es solche unter den Akteuren des Duells gibt, sondern dass sogar Offiziere, die mit einigen positiven Neigungen ausgestattet sind, unter den Bedingungen schrecklicher Willkür und Rechtlosigkeit, die im Zarismus herrschten Armee, verlieren ihr menschliches Aussehen. „Mittwoch hängengeblieben“ – das ist eine einfache und verständliche Erklärung für all das Übel rundherum. Und in diesem Moment passte diese Erklärung für die große Mehrheit der russischen Gesellschaft.

Drei Jahre vor dem Erscheinen von „Duell“ A.P. Tschechow kritisierte in einem seiner Briefe an Kuprin seine Erzählung „Im Ruhestand“, die der Darstellung des trostlosen Lebens im Armenhaus einiger älterer Schauspieler gewidmet ist: „Fünf klar dargestellte Auftritte ermüden die Aufmerksamkeit und verlieren schließlich ihren Wert. Rasierte Schauspieler sind einander ähnlich wie Priester und bleiben ähnlich, egal wie sorgfältig Sie sie darstellen.

"Duell" zeigt, wie organisch Kuprin Tschechows Kritik akzeptierte. Nicht fünf, sondern mehr als dreißig Vertreter des gleichen sozialen Milieus werden in der Geschichte dargestellt, und jeder von ihnen hat seinen eigenen Charakter, seine eigenen Besonderheiten. Es ist unmöglich, den alten Armeesoldaten, den erniedrigten Trunkenbold Kapitän Sliva, mit dem Prätendenten der Aristokratie zu verwechseln, der den Dandyleutnant Bobetinsky der Garde "goldene Jugend" nachahmt. Es ist unmöglich, die beiden anderen Offiziere zu verwirren - den gutmütigen, faulen Vetkin und den grausamen und räuberischen Osadchy.

Es ist charakteristisch, dass der Schriftsteller im Moment der Bekanntschaft mit dem Helden in der Regel keine detaillierte Beschreibung seines Aussehens gibt. Die Porträtmerkmale von Kuprin sind extrem komprimiert und dienen dazu, die Hauptcharakterzüge der abgebildeten Person zu enthüllen. In Bezug auf Shurochkas Ehemann, Leutnant Nikolaev, bemerkt Kuprin: "Sein militantes und freundliches Gesicht mit einem flauschigen Schnurrbart wurde rot und seine großen dunklen Bullaugen blitzten wütend auf." In dieser Kombination aus Freundlichkeit und Streitlust, dem Bullseye-Ausdruck mit einem wütenden Glanz, manifestiert sich das Fehlen eines starken Charakters, Dummheit und Rachsucht, die Nikolaev innewohnen.

Einige der Porträts in "Duell" sind insofern interessant, als sie die Aussicht auf eine Weiterentwicklung des Bildes enthalten. Kuprin zeichnet das Aussehen von Osadchy und bemerkt: „Romashov fühlte immer in seinem schönen düsteren Gesicht, dessen seltsame Blässe durch schwarzes, fast blaues Haar noch mehr betont wurde, etwas Angespanntes, Zurückhaltendes und Grausames, etwas, das nicht in einer Person steckt, sondern in einem riesigen, starken Tier. Romaschow, der ihn unmerklich aus der Ferne beobachtete, stellte sich oft vor, wie dieser Mann im Zorn sein musste, und wenn er darüber nachdachte, erbleichte er vor Entsetzen und ballte die kalten Finger. Und später, in der Picknickszene, zeigt der Autor Osadchy "im Zorn", was den Eindruck bestätigt und vertieft, den dieser Offizier in Romashov hervorrief.

Kuprins Porträtmalerei ist nicht weniger überzeugend, wenn er auf den ersten Blick einfache und sogar primitive Menschen darstellt: den langweiligen Stabskapitän Leshchenko, den verwitweten Leutnant Zegrzht, der viele Kinder hat usw.

Sogar die episodischen Charaktere in "Duell" sind wunderbar gemacht. Unter ihnen ist Leutnant Mikhin besonders hervorzuheben. Er wird wie Romashov und Nazansky vom Autor mit Sympathie gezeichnet. Kuprin betont und hebt „Romashovs“ Eigenschaften in Mikhin hervor: gewöhnliches Aussehen, Schüchternheit – und zusammen mit dieser moralischen Reinheit, Intoleranz und Abscheu vor Zynismus, sowie körperliche Stärke, die bei diesem schlicht aussehenden jungen Mann unerwartet ist (als er den größeren Olizar besiegt ein Picknick).

Es ist bezeichnend, dass, als Romashov nach einem Zusammenstoß mit Nikolaev vor das Gericht einer Offiziersgesellschaft gerufen wird, Mikhin der einzige ist, der offen seine Sympathie für ihn ausdrückt: „Nur ein Leutnant Mikhin lang und hart, mit feuchten Augen, schüttelte ihm die Hand, sagte aber nichts, errötete, zog sich hastig und unbeholfen an und ging.

Nazan

Nazansky nimmt einen besonderen Platz unter den Helden des Duells ein. Dies ist die am wenigsten wichtige Figur in der Geschichte: Er nimmt in keiner Weise an den Ereignissen teil, es ist im Allgemeinen unmöglich, ihn als Helden der Arbeit zu bezeichnen. Das Bild eines betrunkenen, halb verrückten Offiziers wurde von Kuprin nur eingeführt, um seine geschätzten Gedanken und Ansichten auszudrücken. Es scheint, warum können sie einer so wunderbaren Person wie Romashov nicht in den Mund genommen werden? Nein! Kuprin folgt der etablierten literarischen Tradition des Realismus: In Russland können entweder Trinker oder heilige Narren oder "ehemalige Leute" ihre Meinung frei äußern. Wie das Sprichwort sagt: "Was ein Nüchterner im Kopf hat, hat ein Säufer auf der Zunge." Es ist kein Zufall, dass in den Werken desselben A. M. Gorki Landstreicher, Trunkenbolde, „ehemalige Menschen“ sind, die sich mit Nietzschianischen Predigten beschäftigen (zum Beispiel Satin im Stück „At the Bottom“). In dieser Hinsicht ergänzt Nazansky erfolgreich das Bild des nüchternen Romantikers Romashov. Nazansky existiert sozusagen außerhalb von Zeit und Raum, außerhalb jedes gesellschaftlichen Umfelds, das es längst zerrieben und wie unnötigen Müll ausgespuckt hat.

In den Mund einer solchen Person legte Kuprin seine gnadenlose Kritik an der Armee und den Offizieren. „Nein, denken Sie an uns, die unglücklichen Armeuts, an die Infanterie der Armee, an diesen Hauptkern der glorreichen und tapferen russischen Armee. Schließlich ist das alles Müll, Müll, Müll“, sagt Nazansky.

Inzwischen sind die Ansichten von Nazansky komplex und widersprüchlich, ebenso wie die Position von Kuprin selbst widersprüchlich war. Das Pathos von Nazanskys Monologen ist vor allem die Verherrlichung einer von Fesseln befreiten Persönlichkeit, die Fähigkeit, wahre Lebenswerte zu unterscheiden. Aber in seinen Worten steckt noch etwas anderes. Der Besitz hoher menschlicher Eigenschaften ist laut Nazansky „das Los der Auserwählten“, und dieser Teil der Heldenphilosophie steht dem Nietzscheanismus nahe, an dem Gorki damals noch nicht erkrankt war: „... wer ist lieber und näher bei dir? Niemand. Du bist der König der Welt, ihr Stolz und ihr Schmuck. Du bist der Gott aller Lebewesen. Alles, was du siehst, hörst, fühlst, gehört nur dir. Tun Sie, was Sie wollen. Nimm, was dir gefällt. Fürchte dich vor niemandem im ganzen Universum, denn niemand ist über dir und niemand ist dir gleich.

Heute wirken all die langen philosophischen Monologe dieser Figur eher wie eine Parodie, eine künstliche Einfügung eines Autors in den Körper eines lebendigen Werks. Aber in diesem Moment war Kuprin selbst vom Nietzscheanismus fasziniert, stand unter dem Einfluss von Gorki und glaubte, dass sie in der Geschichte absolut notwendig seien.

Die Gesellschaft verlangte nachdrücklich nach Veränderung. Die scharfaktuellen Monologe Nazanskys wurden von der oppositionellen Jugend begeistert aufgenommen. Zum Beispiel in den Worten von Nazansky über das "lustige zweiköpfige Monster", das auf der Straße steht: "Wer an ihm vorbeigeht, ist es jetzt in seinem Gesicht, jetzt in seinem Gesicht" - die radikalsten Leser sahen einen direkten Aufruf zum Kampf gegen dieses Monster, unter dem natürlich Autokratie impliziert wird.

In den Revolutionstagen von 1905 führte Kuprin erfolgreich Lesungen aus „Das Duell“ vor verschiedenen Zuhörern auf. So ist beispielsweise bekannt, dass Oberleutnant Schmidt, als der Schriftsteller am 14. Oktober 1905 bei einem Studentenabend in Sewastopol Nazanskys Monolog las, auf ihn zukam und seine Bewunderung ausdrückte. Bald darauf ging der begeisterte Leutnant nach Ochakov, wo er mit seinen abenteuerlichen Aktionen Hunderte von Menschen tötete.

Nazansky verteidigt das Recht auf Freiheit eines ihr würdigen Individuums und spricht mit völliger Verachtung über andere Menschen: „Wer mir mit klarer Überzeugungskraft beweisen wird, was ich damit zu tun habe - verdammt! - mein Nachbar, mit einem abscheulichen Sklaven, mit einem Infizierten, mit einem Idioten? .. Und dann, welches Interesse wird mich dazu bringen, mir den Kopf zu zerbrechen, um des Glücks der Menschen des zweiunddreißigsten Jahrhunderts willen?

Schmidt und ähnliche "Figuren" dachten genau dasselbe. Wie Sie wissen, wollte der rebellische Leutnant nicht heldenhaft für das Glück der "abscheulichen Sklaven" sterben: Er konnte erfolgreich aus dem brennenden Kreuzer fliehen und wurde nur durch Zufall gefangen. Lange Zeit wurde dies von der Gesellschaft als hohe moralische Leistung wahrgenommen. Eine hervorragende Illustration für die Predigt der "fortschrittlichsten" Figur des "Duells"!

Es kann jedoch nicht gesagt werden, dass Nazansky, dieser Helden-Vernunft, Helden-Sprachrohr, das dazu bestimmt ist, dem Leser eine bestimmte Idee zu vermitteln, die Meinung des Autors der Geschichte zu allen aktuellen Themen, die er aufgeworfen hat, vollständig zum Ausdruck bringt.

Besonders bezeichnend ist, dass Romashov, der Nazansky aufmerksam zuhört, in seinen Worten Antworten auf wichtige Fragen zu finden scheint, ihm zustimmt, tatsächlich aber keineswegs dem Rat eines halbverrückten Freundes folgt. Sowohl Romaschows Haltung gegenüber dem unglücklichen, unterdrückten Soldaten Khlebnikov als auch mehr noch seine Ablehnung eigener Interessen im Namen des Glücks seiner geliebten Frau, Shurochka Nikolaeva, zeugen davon, dass die von Nazansky entwickelte Predigt des militanten Individualismus erregt nur das Bewusstsein des Helden der Geschichte, ohne sein Herz zu berühren. Darin liegt unserer Meinung nach, dass die Widersprüche zwischen den vom Verstand erklärten Ideen und jenen Eigenschaften, die ursprünglich der Natur in jedem Menschen innewohnen, die den Autor des „Duells“ quälten, schon damals den Autor des „ Duell“, manifestierten sich. Das ist das Hauptverdienst Kuprins als humanistischer Schriftsteller: Nur ein Mensch, der all seine besten menschlichen Qualitäten um Hilfe gerufen hat, der auf egoistischen Egoismus und Selbsttäuschung verzichtet hat, ist in der Lage, etwas zu verändern, diese Welt besser zu machen und sie zu lieben. Es geht nicht anders.

Schurotschka

Die von Nazansky gepredigten Prinzipien werden in der Geschichte von Shurochka Nikolaeva vollständig umgesetzt, die Romashov, die in sie verliebt ist, im Namen ihrer selbstsüchtigen, selbstsüchtigen Ziele zum sicheren Tod verurteilt.

Alle Kritiker erkannten einstimmig das Bild von Shurochka als eines der erfolgreichsten im "Duell" an. Kuprin gelang es vielleicht zum ersten Mal in der russischen Literatur, ein allgemein negatives Frauenbild zu schaffen, ohne die Verurteilung oder mitfühlende Herablassung des Autors gegenüber seiner Heldin zu zeigen. Im Gegensatz zu vielen seiner Vorgänger (L. N. Tolstoi, Dostojewski, Tschechow) „erklärt“ Kuprin nichts in dieser Figur, er nimmt Shura so wahr, wie sie ist, und verleiht ihr gleichzeitig eine Reihe attraktiver Eigenschaften. Shurochka ist schön, klug, charmant, steht in jeder Hinsicht Kopf und Schultern über den anderen Offiziersdamen des Regiments, aber sie ist umsichtig, egoistisch und hat im Gegensatz zu demselben Romashov ein klares, bestimmtes Ziel vor sich. Zwar kommt die junge Frau in ihren Vorstellungen von einem besseren Leben über den Traum von der Hauptstadt, vom Erfolg in der High Society und so weiter nicht hinaus. Aber eine Person, die in der Lage ist, einen Traum zu haben und mit den radikalsten Methoden zu handeln, um ihn zu verwirklichen, erreicht in der Regel viel im Leben.

Das Porträt von Shurochka wird auch eigenartig in der Geschichte gegeben. Kuprin weicht absichtlich der Beschreibung ihres Aussehens durch den Autor aus und überlässt es Romashov selbst, sie so zu zeichnen, wie er sie sieht. Aus seinem inneren Monolog haben wir nicht nur ein ausführliches Porträt, sondern auch die zum Ausdruck gebrachte Haltung des Helden zu seiner Geliebten:

„Wie sie mutig fragte: Bin ich gut? Ö! Du bist wunderschön! Süß! Hier sitze ich und schaue dich an - was für ein Glück! Hör zu, ich werde dir sagen, wie schön du bist. Hör mal zu. Du hast ein blasses und dunkles Gesicht. Leidenschaftliches Gesicht. Und darauf brennen rote Lippen - wie sollten sie sich küssen! - und Augen, die von einem gelblichen Schatten umgeben sind ... Wenn Sie geradeaus schauen, ist das Weiß Ihrer Augen leicht blau und in den großen Pupillen gibt es ein wolkiges, tiefes Blau. Du bist keine Brünette, aber du hast etwas Zigeunerhaftes. Aber auf der anderen Seite ist Ihr Haar so rein und dünn und läuft hinten in einem Knoten mit einem so ordentlichen, naiven und sachlichen Ausdruck zusammen, dass Sie es ruhig mit Ihren Fingern berühren möchten. Du bist klein, du bist leicht, ich würde dich wie ein Kind in meine Arme nehmen. Aber du bist flexibel und stark, du hast Brüste wie die eines Mädchens, du bist ungestüm, beweglich. An deinem linken Ohr, unten, hast du einen kleinen Leberfleck, wie ein Fleck von einem Ohrring - es ist wunderschön ... "

Zuerst, wie mit zufälligen Strichen, und dann immer deutlicher, setzt Kuprin im Charakter dieser Frau solche Eigenschaften fest, die Romaschow zunächst überhaupt nicht bemerkte, wie geistige Kälte, Gefühllosigkeit, Pragmatismus. Zum ersten Mal fängt er in Shurochkas Lachen bei einem Picknick etwas Fremdes und Feindseliges ein: „In diesem Lachen lag etwas instinktiv Unangenehmes, von dem es in Romashovs Seele nach Kälte roch.“ Am Ende der Geschichte, in der Szene des letzten Treffens, erlebt der Held ein ähnliches, aber deutlich verstärktes Gefühl, als Shurochka seine Duellbedingungen diktiert: „Romaschow spürte, wie etwas geheimes, glattes, schleimiges unsichtbar zwischen ihnen kroch, woraus es roch nach Kälte auf seiner Seele. ". Ergänzt wird diese Szene durch die Beschreibung von Shurochkas letztem Kuss: "Ihre Lippen waren kalt und bewegungslos."

Für Shurochka ist Romashovs Liebe nur ein unglückliches Missverständnis. Um ihr geschätztes Ziel zu erreichen, ist diese Person völlig hoffnungslos. Natürlich hätte Romashov um seiner Liebe willen die Prüfungen an der Akademie bestehen können, aber das wäre nur ein sinnloses Opfer gewesen. Er hätte niemals in das Leben gepasst, das seine Auserwählte so anzog, er hätte niemals das erreicht, was für sie so notwendig war. Nikolaev dagegen besaß aus Kuprins Sicht alle dafür notwendigen Eigenschaften. Er ist flexibel, fleißig, fleißig, und natürliche Dummheit hat niemanden daran gehindert, hohe Ränge zu erreichen und eine Position in der Gesellschaft zu erlangen. Der Leser zweifelt nicht einmal daran, dass Nikolayev, ein Idiot, mit einer Frau wie Shurochka in zwanzig Jahren definitiv ein General werden wird. Nur jetzt, nach Oktober 1917, muss er nicht mit der Generalpension rechnen ...

Soldatenbilder

Die Bilder von Soldaten nehmen in der Geschichte keinen so bedeutenden Platz ein wie die Bilder von Offizieren. Sie wurden von Kuprin ausschließlich zu dem Zweck eingeführt, soziale Ungleichheit und Klassenvorurteile zu demonstrieren, die in der Armee vorherrschten.

In der Geschichte wird nur der Gefreite des von Romaschow kommandierten Zuges, der kranke, unterdrückte Soldat Khlebnikov, in Nahaufnahme herausgegriffen. Erst in der Mitte der Geschichte taucht er direkt vor dem Leser auf, aber schon auf der ersten Seite von „Duell“ wird Khlebnikovs Name, begleitet von Schimpfwörtern, von seinem nächsten Vorgesetzten, Corporal Shapovalenko, ausgesprochen. So findet die erste, wenn auch abwesende Bekanntschaft des Lesers mit dem unglücklichen Soldaten statt.

Eine der aufregendsten Szenen der Geschichte ist ein nächtliches Treffen zweier Verlierer, potenzieller Selbstmordattentäter - Romashov und Khlebnikov - am Bahngleis. Hier offenbart sich mit größter Vollständigkeit die Not des unglücklichen, getriebenen und unterdrückten Khlebnikov und der Humanismus von Romashov, der in einem Soldaten vor allem einen leidenden Menschen sieht, genau wie er selbst. Romashov nennt Khlebnikov in einem Anfall von Philanthropie „meinen Bruder! Und der Humanismus dieses Herrn ist, wie Kuprin scharf betont, äußerst begrenzt. Romaschows Ratschlag „Du musst es ertragen“ wurde eher ihm selbst als dieser verzweifelten Person gegeben. Der Autor beweist eindeutig, dass Romashov nichts am Schicksal von Khlebnikov ändern kann, denn zwischen ihm, selbst dem nutzlosesten und am schlechtesten bezahlten Infanterieoffizier und einem einfachen Soldaten, liegt ein bodenloser Abgrund. Diesen Abgrund zu überwinden ist unter den gegebenen Bedingungen absolut unmöglich, und am Ende der Geschichte begeht Khlebnikov dennoch Selbstmord. Romaschow weiß nicht, was getan werden muss, damit sich Hunderte „dieser grauen Chlebnikows, von denen jeder seine eigene Trauer hat“, wirklich frei fühlen und erleichtert aufatmen. Nazansky weiß und will das auch nicht wissen. Und diejenigen, die glaubten zu wissen, was zu tun war, begannen damit, die Herren selbst mit den Händen dieser gleichen Khlebnikovs zu töten. Aber wurden die Khlebnikovs glücklich und frei davon? Leider gibt es keine.

Helden und Prototypen

Leser von "Duell" stellen oft die Frage: Hatten die Helden der berühmten Geschichte echte Prototypen unter den Offizieren des Regiments, in dem Kuprin in der ersten Hälfte der 90er Jahre diente? Aufgrund der ihnen vorliegenden Daten beantworten die Forscher diese Frage mit Ja.

Im folgenden Jahr, nachdem der Autor die Armee in Kamenez-Podolsk verlassen hatte, wurde der „Adresskalender des Gouvernements Podolsk“ veröffentlicht, der eine vollständige Liste der Offiziere des 46. Dnjepr-Infanterie-Regiments enthält. In dem Jahr, das vergangen ist, seit Kuprin die Armee verlassen hat, konnten sich die Offiziere des damals sehr stabilen Regiments nur geringfügig ändern.

Kuprins Treue zu den Tatsachen der Biographie einzelner Offiziere des Dnjepr-Regiments, die als seine Prototypen dienten, ist in einigen Fällen einfach erstaunlich. Hier ist zum Beispiel, was die Geschichte über den Regimentsschatzmeister Doroschenko sagt:

„Der Schatzmeister war Stabskapitän Doroshenko – ein düsterer und strenger Mann, besonders gegenüber den Fendriks. Im Türkenkrieg wurde er verwundet, aber an der unbequemsten und unehrenhaftesten Stelle - an der Ferse. Ewige Sticheleien und Witze über seine Wunde (die er jedoch nicht während der Flucht erhielt, sondern zu der Zeit, als er sich seinem Zug zuwandte und die Offensive befehligte) bewirkten, dass er, nachdem er als fröhlicher Fähnrich in den Krieg gezogen war, gallig davon zurückkehrte und reizbarer Hypochonder."

Aus der im Russischen Staatlichen Militärhistorischen Archiv (RGVIA) aufbewahrten Erfolgsbilanz des Stabskapitäns Doroshevich geht hervor, dass er in seiner Jugend am russisch-türkischen Krieg teilgenommen hat und während der Schlacht in der Nähe des Dorfes Mechke am rechten Bein verwundet wurde mit zwei Gewehrkugeln. Doroshevich diente viele Jahre im Dnjepr-Regiment und war von 1888 bis 1893 Regimentsschatzmeister und ab März 1894 Mitglied des Regimentsgerichts. Doroshevich diente bis 1906 im Dnjepr-Regiment und ging als Oberst in den Ruhestand.

Der Prototyp des Bildes des Bataillonsadjutanten Olizar war ein weiterer Kollege von Kuprin, Adjutant Olifer.

Olizar gehört neben Archakovsky, Dietz, Osadchy und Peterson zu den negativsten Charakteren des Duells. Und sein Aussehen ist „lang, dünn, glatt, pomadiert – ein junger alter Mann mit einem nackten, aber faltigen, hübschen Gesicht“, und sein gesamtes Verhalten spricht von Kuprins scharf feindseliger Haltung ihm gegenüber. Besonders bezeichnend sind die Seiten von "Duell", die die Abenteuer von Offizieren in einem Bordell darstellen. Olizars Vorgehen zeichnet sich hier durch einen äußerst offenen Zynismus aus. Es ist bezeichnend, dass Kuprin in der ersten gedruckten Version, als er die Rückkehr der Offiziere aus dem Bordell beschrieb und darauf hinwies, dass sie sich "viel benommen" hatten, Olizar die hässlichste Tat zuschrieb. Anschließend, während der Bearbeitung der Geschichte, entfernte der Autor diese Episode, offensichtlich aus Angst, den Leser zu schockieren, aber die allgemeine negative Bewertung davon wurde beibehalten. Deshalb zeigt Kuprin in der Picknick-Szene besonders gerne, wie „klein, unbeholfen“, aber dem Leser tief sympathisch, Mikhin im Kampf einen Sieg über Olizar erringt.

Laut Erfolgsbilanz diente der Prototyp von Olizar, Nikolai Konstantinovich Olifer, "aus den erblichen Adligen der Provinz Woronesch", von 1889 bis 1897 im Dnjepr-Regiment und war vom Beginn des Dienstes bis 1894 Bataillonsadjutant . Nach dem Dnjepr-Regiment diente er bei der Grenzwache und wurde 1901 wegen „krankhaften Zustands“ entlassen. Aus der ärztlichen Untersuchung in Olifers Personalakte geht hervor, dass er an Syphilis erkrankt war. Die Krankheit führte bei ihm zu einem Nervenzusammenbruch in Form einer paralytischen Demenz.

Dieses düstere Ende kannte Kuprin aller Wahrscheinlichkeit nach nicht. Aber selbst wenn, wäre er nicht überrascht. „Fünfundsiebzig Prozent unserer Offiziere sind an Syphilis erkrankt“, berichtet Kuprin durch Nazansky. Es ist unwahrscheinlich, dass Venerologen solche Statistiken mit dem Autor teilen würden, aber die Geschichte von Olifer illustriert diese Worte indirekt.

Kuprins Autobiografie aus dem Jahr 1913 erzählt von seinem Zusammenstoß mit dem Regimentskommandeur Alexander Prokofjewitsch Baikowsky. Der alte Oberst ist so charakterisiert, dass Shulgovich, der Kommandeur des Regiments, in dem Romashov dient, unwillkürlich in den Sinn kommt:.

Im siebten Kapitel des "Duells" nach dem von Shulgovich zugefügten Verband speist Romashov wie Kuprin mit seinem Regimentskommandeur und stellt fest, dass sie Landsleute sind.

Interessante Informationen über Baykovsky wurden von T. Goigova, der Tochter von Kuprins Kollegen S. Bek-Buzarov, berichtet, deren individuelle Merkmale Kuprin bei der Erstellung des Bildes von Bek-Agamalov verwendete:

„In meiner Erinnerung waren weder Kuprin noch Baikovsky bereits im Regiment (ich sah ihn später bei uns zu Hause, als er im Ruhestand aus Kiew, wo er damals lebte, nach Proskurov kam), noch Volzhinsky. Aber von jedem von ihnen habe ich eine lebhafte Vorstellung, die nach den Geschichten meiner Eltern geformt wurde. Baikovsky scheint mir eher ein berüchtigter Tyrann als eine Bestie zu sein. Sie erzählten, wie er zwei Offiziere in Lackstiefeln, die er gerade zu seiner Mannschaft eingeladen hatte, in eine tiefe, mit flüssigem Schlamm gefüllte Pfütze steckte, nur weil die Offiziere rücksichtslos „merci“ aussprachen und Baikovsky nichts Fremdes vertragen konnte . Es gab viele solcher Beispiele von Tyrannei hinter ihm. Gleichzeitig ... außerhalb des Dienstes zeigte er den Offizieren Aufmerksamkeit. Ich kenne einen Fall, in dem er einen Offizier, der beim Kartenspiel verloren hatte, zu sich nach Hause bestellte und ihn, nachdem er ihn zuvor beschimpft hatte, zwang, Geld zu nehmen, um eine Spielschuld zu begleichen.

Unter der Feder des Schriftstellers Kuprin wurde auch der Häuptling und Landsmann von Leutnant Kuprin Baikovsky zu einer der markantesten Figuren seines Schaffens.

Auch wenn die Geschichte „Duell“ ganz und gar ein Produkt ihrer eigenen Zeit ist, die schon ziemlich weit von uns entfernt ist, hat sie bis heute nichts von ihrer Aktualität verloren. Mit diesem Buch hat Kuprin freiwillig oder unfreiwillig die Art des Bildes der zaristischen Armee in der gesamten nachfolgenden russischsprachigen Literatur vorgegeben. Unter dem direkten Einfluss von "Duel" entstanden so bedeutende Werke des 20. Jahrhunderts, die der Armee gewidmet waren, wie "Retreat" von G. Erastov, "Babaev" von S. Sergeev-Tsensky und eine Reihe anderer.

Im Zuge der allgemeinen gesellschaftlichen Umwälzungen des späten 20. und frühen 21. Jahrhunderts ist es wieder in Mode gekommen, die Laster des russischen Staatssystems öffentlich bloßzustellen und gleichzeitig die russische Armee zu beschimpfen. Damals wurde klar, dass man nur im Geiste des "Duells" ehrlich über den Armeealltag schreiben konnte. Die Autoren des Militärthemas sind Y. Polyakov („Hundert Tage vor dem Orden“), V. Chekunov („Kirza“), V. Primost („730 Days in Boots“), Drehbuchautor und Regisseur des Films „Anchor , mehr Anker!“ P. Todorovsky und viele andere - werfen heute dieselben "ewigen" Probleme auf, die erstmals in der einst sensationellen Geschichte von A. I. Kuprin geäußert wurden. Und wieder - einige Kritiker und Leser applaudieren begeistert den kühnen, genauen Eigenschaften und teilen die gute und nicht ganz gute Laune der Schöpfer dieser Werke; andere werfen den Autoren übermäßige "Dunkelheit", Verleumdung und Unpatriotismus vor.

Die Mehrheit der heutigen Jugend, die das Etikett auf einer Tüte Chips nur bis zum Ende lesen kann, lernt die Probleme der modernen Armee jedoch weniger aus der Fiktion als aus eigener bitterer Erfahrung. Was damit zu tun ist und wer schuld ist - das sind die ewigen russischen Fragen, deren Lösung von uns abhängt.

Elena Shirokova

Verwendete Materialien:

Afanasiev V.N.. A.I. Kuprin. Kritischer und biographischer Essay.- M.: Belletristik, 1960.

Berkov P. N. Alexander Iwanowitsch Kuprin. - Verlag der Akademie der Wissenschaften der UdSSR, M-L., 1956

Druzhnikov Y. Kuprin in Teer und Melasse // Neues russisches Wort. - New York, 1989. - 24. Feb.

Klasse 11. Unterricht nach dem Roman von A. I. Kuprin "Duell" (1905)

Das Ziel des Unterrichts: die Bedeutung von Kuprins Geschichte für das Bewusstsein der Gesellschaft für die Krise des gesamten russischen Lebens aufzuzeigen; humanistisches Antikriegspathos der Geschichte.

Methodische Methoden: analytisches Gespräch, kommentierte Lektüre.

Während des Unterrichts

Das Wort des Lehrers. Die revolutionäre Ära brachte vor allen Schriftstellern die dringende Notwendigkeit, das historische Schicksal Russlands, seines Volkes und seiner nationalen Kultur zu verstehen. Diese globalen Probleme führten zur Schaffung großer "zahlreicher" Leinwände. Die Autoren haben das Tempo der Welt in einer widersprüchlichen Zeit verstanden. So sind die Geschichten „Duell“, „Dry Valley“ und „Village“ von Bunin geschrieben; „Judas Iscariot“ von L. Andreev; "Bewegungen", "Bear Cub" von Sergeev-Tsensky.

Auf den ersten Blick ist die Geschichte (jede von ihnen) inhaltlich einfach. Aber nach den Verallgemeinerungen des Autors ist es vielschichtig und erinnert an eine "Schatulle in einer Schatulle", in der ein Juwel aufbewahrt wird.

Geschichte " Duell" erschien im Mai 1905, in den Tagen der Niederlage der russischen Flotte bei Tsushima. Das Bild einer rückständigen, entmündigten Armee, zerfallener Offiziere und unterdrückter Soldaten hatte eine wichtige gesellschaftspolitische Bedeutung: Es war die Antwort auf die Frage nach den Ursachen der fernöstlichen Katastrophe. Mit harten Schlägen, als würde er die Vergangenheit abbezahlen, zieht Kuprin die Armee, der er die Jahre seiner Jugend geschenkt hat.

Diese Geschichte kann als psychologisch und philosophisch definiert werden. Seit "Väter und Söhne" gab es solche Arbeiten nicht mehr.

Story-Gespräch:

Was ist das Thema der Geschichte? Das Hauptthema ist die Krise Russlands, aller Bereiche des russischen Lebens. Die kritische Ausrichtung der Geschichte wurde von Gorki bemerkt, der "Duell" als zivile, revolutionäre Prosa einstufte. Die Geschichte hatte eine breite Resonanz, brachte Kuprin allrussischen Ruhm und wurde zum Grund für Kontroversen in der Presse über das Schicksal der russischen Armee. Die Probleme der Armee spiegeln immer die allgemeinen Probleme der Gesellschaft wider. In diesem Sinne ist Kuprins Geschichte bis heute aktuell.

Kuprin widmete Gorki „Duell“ in ihrer ersten Veröffentlichung und schrieb an ihn: „ Jetzt endlich, wenn alles vorbei ist, kann ich sagen, dass alles Kühne und Gewaltige in meiner Geschichte dir gehört. Wenn Sie wüssten, wie viel ich von Vasya gelernt habe, wie dankbar bin ich Ihnen dafür.

Was Ihrer Meinung nach in "Duell" als "mutig und überschwänglich »? Von der Verweigerung kleinlicher Rituale (Händehalten an Nähten und Absätzen im Gespräch mit Vorgesetzten, beim Marschieren eine Socke herunterziehen, „Auf die Schulter!“ rufen, Kap. 9, S. 336.) wird die Hauptfigur des Das „Duell“ von Romashov kommt der Leugnung dessen entgegen, was in einer rationalen Gesellschaft der Fall ist es sollte keine Kriege geben: « Vielleicht ist das alles ein allgemeiner Fehler, eine Art weltweiter Wahn, Wahnsinn? Ist es natürlich zu töten? „Sagen wir morgen, sagen wir, in dieser Sekunde ist allen dieser Gedanke gekommen: Russen, Deutschen, Briten, Japanern ... Und jetzt gibt es keinen Krieg mehr, es gibt keine Offiziere und Soldaten, alle sind nach Hause gegangen.“ Romashov glaubt naiv, dass es zur Beseitigung des Krieges notwendig ist, dass alle Menschen plötzlich das Licht sehen und mit einer Stimme erklären: "Ich will nicht kämpfen!" und ließen ihre Waffen fallen.« Welcher Mut! - sagte bewundernd L. Tolstoiüber Romaschow. - Und wie hat die Zensur das durchgelassen und warum protestiert das Militär nicht?“

Das Predigen friedensstiftender Ideen provozierte heftige Angriffe in der heftigen Zeitschriftenkampagne, die um das „Duell“ herum entfesselt wurde, und die Militärs waren besonders empört. Die Geschichte war ein bedeutendes literarisches Ereignis, das aktuell klang.

Welche thematischen Linien lassen sich in der Geschichte identifizieren? Es gibt mehrere davon: das Leben der Offiziere, das Kampf- und Kasernenleben der Soldaten, die Beziehungen zwischen den Menschen. Es stellt sich heraus, dass nicht alle Menschen die gleichen pazifistischen Ansichten vertreten wie Romaschow.

Wie zeichnet Kuprin Bilder von Offizieren? Kuprin kannte das militärische Umfeld aus seiner langjährigen Erfahrung sehr gut. Die Bilder der Offiziere sind genau wiedergegeben. Realistisch, mit schonungsloser Authentizität. Fast alle Offiziere im "Duell" sind Nullen, Säufer, dumme und grausame Karrieristen und Ignoranten.

Darüber hinaus vertrauen sie auf ihre Klasse und moralische Überlegenheit, sie verachten Zivilisten, die " Haselhühner", "shpaks", "shtafirks". Sogar Puschkin für sie " eine Art Spucke". Unter ihnen gilt es als „Jugendlichkeit, einen Zivilisten grundlos zu beschimpfen oder zu schlagen, ihm eine brennende Zigarette auf die Nase zu drücken, ihm einen Zylinder auf die Ohren zu setzen“. Arroganz auf der Grundlage von nichts, perverse Vorstellungen von der "Ehre der Uniform" und Ehre im Allgemeinen, Unhöflichkeit - eine Folge von Isolation, Isolation von der Gesellschaft, Inaktivität, verblüffender Drill. In hässlichen Festen, Trunkenheit, absurden Possen, einer Art blindem, tierischem, sinnlose Rebellion gegen Todesangst und Monotonie. Offiziere sind es nicht gewohnt zu denken und zu argumentieren, einige glauben ernsthaft, dass im Militärdienst im Allgemeinen " soll nicht denken"(N. Rostov besuchte ähnliche Gedanken).

Der Literaturkritiker Yu. V. Babicheva schreibt: „ Die Offiziere des Regiments haben ein einziges "typisches" Gesicht mit deutlichen Anzeichen von Kastenbeschränkung, sinnloser Grausamkeit, Zynismus, Vulgarität und Prahlerei. Gleichzeitig wird im Verlauf der Handlung jeder Offizier, typisch für seine kastenhafte Mißbildung, zumindest für einen Moment so gezeigt, wie er hätte werden können, wäre nicht der zerstörerische Einfluss der Armee.».

Stimmen Sie zu, dass die Offiziere in der Geschichte „Duell“ ein einziges „typisches“ Gesicht haben? Wenn ja, was ist die Manifestation dieser Einheit? Der Schreiber zeigt das Offiziersmilieu in einem Vertikalschnitt: Unteroffiziere, Unteroffiziere, Oberoffiziere, Oberoffiziere. " Mit Ausnahme einiger Ehrgeiziger und Karrieristen dienten alle Offiziere als erzwungene, unangenehme, angewiderte Fronleute, die sich danach sehnten und es nicht liebten.". Ein beängstigendes Bild hässliche Großhandelsfeier " Offiziere. 406, Kap. achtzehn.

Zusätzlich zu den gemeinsamen Merkmalen, die die meisten Offiziere gemeinsam haben, hat jeder von ihnen Persönlichkeitsmerkmale, so lebendig und ausdrucksstark umrissen, dass das Bild fast symbolisch wird :

ABER) Regimentskommandant Shulgovich verbirgt unter seinem donnernden Bourbon seine Sorge um die Offiziere.

B) Was können Sie über das Image von Osadchy sagen? Ein ominöses Bild von Osadchy. " Er ist ein grausamer Mann."- sagt Romashov über ihn. Die Grausamkeit von Osadchy wurde von den Soldaten ständig erlebt, die vor seiner donnernden Stimme und der unmenschlichen Wucht der Schläge zitterten. In Osadchys Kompanie kam es häufiger als in anderen zu Selbstmorden von Soldaten. Der tierische, blutrünstige Osadchy besteht in Streitigkeiten über das Duell auf der Notwendigkeit eines tödlichen Ausgangs des Duells - " sonst wird es nur dumm schade ... eine komödie. Beim Picknick bringt er einen Toast aus für die Freude früherer Kriege, für die fröhliche blutige Grausamkeit". In einem blutigen Kampf findet er Vergnügen, der Geruch von Blut berauscht ihn, er ist bereit, sein ganzes Leben lang zu hacken, zu erstechen, zu schießen - egal wer und wofür ( CH. 8, 14)

C) Erzählen Sie uns von Ihren Eindrücken von Captain Plum. « Sogar im Regiment, das sich dank der Bedingungen des wilden Provinzlebens nicht in einer besonders humanen Richtung unterschied, war es eine Art seltsames Denkmal dieser grausamen militärischen Antike. Er las kein einziges Buch, keine einzige Zeitung und verachtete alles, was über die Grenzen von Orden, Statut und Gesellschaft hinausging. Das ist ein träger, niedergeschlagener Mann, er schlägt die Soldaten brutal, bis zum Blut, aber er ist aufmerksam. auf die Bedürfnisse des Soldaten: Zögert kein Geld, überwacht persönlich den Kessel des Unternehmens"(Kap. 10, 337)

D) Was ist der Unterschied zwischen Captain Stelkovsky, Kommandeur der 5. Kompanie? Vielleicht verursacht nur das Bild von Kapitän Stelkovsky - geduldig, kaltblütig, hartnäckig - keinen Ekel , „Soldaten wirklich geliebt: ein Beispiel, vielleicht das einzige in der russischen Armee"(Kap. 15. 376 - 377). "In seiner Kompanie wurde nicht gekämpft und nicht einmal geflucht, obwohl sie nicht besonders sanft waren, und doch stand die Kompanie in Bezug auf ihr großartiges Aussehen und ihre Ausbildung keiner Wacheinheit nach." Es ist seine Kompanie bei der Mai-Revision, die seinem Korpskommandeur Tränen in die Augen treibt.

D) Oberstleutnant Rafalsky (Brem) liebt Tiere und widmet seine ganze freie und unfreie Zeit dem Sammeln einer seltenen häuslichen Menagerie.352.

E) Was sind die Unterscheidungsmerkmale von Bek-Agamalov? Er prahlt mit seiner Fähigkeit zu hacken, sagt mit Bedauern, dass er wahrscheinlich keinen Mann in zwei Hälften schneiden wird: „ Ich blase mir den Kopf zur Hölle, das weiß ich, aber damit es schräg ist ... nein “Mein Vater hat es leicht gemacht…» (« Ja, es gab Menschen in unserer Zeit…“). Mit seinen bösen Augen, seiner Hakennase und den gefletschten Zähnen ist er sah aus wie eine Art räuberischer, wütender und stolzer Vogel"(Kap.1)

8) Sodomie zeichnet im Allgemeinen viele Offiziere aus. Während eines Skandals in einem Bordell kommt diese bestialische Essenz besonders hell zum Vorschein: in Bek-Agamalovs rollenden Augen " nackte runde Eichhörnchen funkelten fürchterlich, sein Kopf" war tief und bedrohlich gesenkt", "ein ominöser gelber Glanz leuchtete in den Augen auf». "Und gleichzeitig beugte er seine Beine tiefer und tiefer, alle zusammengekauert und absorbierte seinen Hals, wie ein Tier, das bereit ist, einen Sprung zu machen.". Nach diesem Skandal, der in einer Schlägerei und einer Aufforderung zum Duell endete, alle zerstreuten sich, verlegen, deprimiert, vermieden es, einander anzusehen. Jeder hatte Angst, in den Augen anderer Menschen sein eigenes Entsetzen zu lesen, seine sklavische, schuldige Sehnsucht – das Entsetzen und die Sehnsucht kleiner, böser und schmutziger Tiere.» (Kap. 19).

9) Achten wir auf den Kontrast dieser Beschreibung mit der folgenden Beschreibung der Morgendämmerung " mit klarem, kindlichem Himmel und noch kühler Luft. Bäume, feucht, eingehüllt in kaum sichtbar Fähre, erwachten lautlos aus ihren dunklen, geheimnisvollen Nachtträumen". Romaschow fühlt " kurz, hässlich, hässlich und unendlich fremd inmitten dieses unschuldigen Charmes des Morgens, halbwach lächelnd».

Wie das Sprachrohr von Kuprin-Nazansky sagt, „alle, auch die besten, zärtlichsten unter ihnen, wunderbare Väter und aufmerksame Ehemänner, alle werden im Dienst gemeine, feige, dumme Tierchen. Sie werden fragen, warum? Ja, gerade weil keiner von ihnen an den Dienst glaubt und das vernünftige Ziel dieses Dienstes nicht sieht».

10) Wie werden die "Regimentsdamen" dargestellt? Offiziersfrauen sind genauso räuberisch und blutrünstig wie ihre Ehemänner. Böse, dumm, ignorant, heuchlerisch. Regimentsdamen sind die Verkörperung extremen Elends. Ihr Alltag ist gewebt aus Klatsch, einem provinziellen Spiel mit Säkularismus, langweiligen und vulgären Verbindungen. Das abstoßendste Bild ist Raisa Peterson, die Frau von Captain Talman. Böse, dumm, verdorben und rachsüchtig. " Oh, wie böse sie ist!“ Romaschow denkt angewidert an sie. " Und vom Gedanken an die frühere körperliche Intimität mit dieser Frau hatte er ein solches Gefühl, als hätte er sich mehrere Monate nicht gewaschen und seine Wäsche nicht gewechselt “(Kap. 9).

Nicht besser und der Rest der "Damen". Auch mit äußerlichem Charme Schurotschka Nikolaeva die Züge von Osadchy, die ihm unähnlich zu sein scheinen, erscheinen: Sie tritt für Kämpfe mit tödlichem Ausgang ein, sagt: „ Ich würde diese Leute erschießen wie tollwütige Hunde". In ihr ist nichts wirklich Weibliches mehr: „ Ich will kein Kind. Fu, was für ein Durcheinander!" - sie gesteht Romashov (Kap. 14).

Welche Rolle spielen Bilder?Soldat? Abgebildet von der Masse, kunterbunt in der nationalen Zusammensetzung, aber grau im Wesen. Die Soldaten sind völlig machtlos: Offiziere lassen ihre Wut an ihnen aus, schlagen sie, schlagen ihnen die Zähne ein, brechen ihnen das Trommelfell.

Kuprin gibt und individualisierte Bilder(es gibt ungefähr 20 von ihnen in der Geschichte). Eine ganze Reihe gewöhnlicher Soldaten - in Kapitel 11:

A) schlecht denkend, begriffsstutzig B ondarenko,

B) eingeschüchtert, betäubt durch Schreie Archipow, das die " versteht die einfachsten Dinge nicht und kann sie sich nicht merken»,

B) Verlierer Khlebnikov. 340, 375, 348/2. Sein Bild ist detaillierter als andere. Ruinierter, landloser und verarmter russischer Bauer, zu Soldaten rasiert. Chlebnikovs Soldatenlos ist schmerzhaft und erbärmlich. Körperliche Züchtigung und ständige Demütigung - das ist sein Schicksal. Krank und schwach, mit Gesicht in Kamera“, an dem eine schmutzige Nase absurd hochgesteckt auftauchte, mit Augen, in denen „ erstarrte dummes, devotes Entsetzen“, Dieser Soldat ist im Unternehmen zum allgemeinen Spott und Objekt für Spott und Beschimpfungen geworden. Er wird zu Selbstmordgedanken getrieben, vor denen Romashov ihn rettet, indem er in Khlebnikov seinen Bruder sieht. Romashov bemitleidet Khlebnikov und sagt: Khlebnikov, bist du krank? Und ich fühle mich nicht gut, meine Liebe... Ich verstehe nichts von dem, was in der Welt vor sich geht. Alles ist ein wilder, sinnloser, grausamer Unsinn!Aber du musst durchhalten, meine Liebe, du musst durchhalten …» Khlebnikov, obwohl er in Romashov eine freundliche Person sieht, die sich menschlich auf einen einfachen Soldaten bezieht, aber vor allem sieht er in ihm Meister.Grausamkeit, Ungerechtigkeit, die Absurdität der Lebensweise werden offensichtlich, aber der Held sieht keinen Ausweg aus diesem Horror, außer Geduld.

G) gebildet, intelligent, unabhängig Fokin.

Grau, unpersönlich, zerdrückt darstellen « eigene Ignoranz, allgemeine Sklaverei, herrische Gleichgültigkeit, Willkür und Gewalt » Soldat Kuprin erweckt beim Leser Mitleid mit ihnen, zeigt, dass sie tatsächlich lebende Menschen sind und keine gesichtslosen "Rädchen" der Militärmaschinerie .

Damit kommt Kuprin zu einem anderen, sehr wichtigen Thema - Thema Persönlichkeit.

D.h. 1) Bereiten Sie Nachrichten basierend auf den Bildern von Romashov und Nazansky (in Gruppen) vor (Porträteigenschaften, Beziehungen zu Menschen, Ansichten, Einstellung zum Dienst usw.)

2) Beantworten Sie die Fragen:

Wie wird das Thema Liebe in der Geschichte behandelt?

Was bedeutet der Titel der Geschichte?

Lektion 2

Thema: Die metaphorische Natur des Titels von A. I. Kuprins Erzählung „Duell“.

Das Ziel des Unterrichts: Analysieren Sie die Bilder der Charaktere, die die Position des Autors in der Geschichte ausdrücken.

Methodische Methoden: Schülerbotschaften, Textarbeit, analytisches Gespräch.

Merkmale des Bildes von Nazansky. Die Gespräche zwischen Romashov und Nazansky enthalten die Essenz der Geschichte.

ABER) Wir erfahren von Nazansky aus dem Gespräch zwischen den Nikolaevs und Romashov ( CH. vier): Das " eingefleischter Mensch", er " geht aus häuslichen Gründen für einen Monat in den Urlaub ... Das heißt, er hat etwas getrunken“; "Solche Offiziere sind eine Schande für das Regiment, ein Gräuel!"

B) Kapitel 5 enthält eine Beschreibung des Treffens zwischen Romashov und Nazansky. Wir sehen zuerst weiße Figur und goldener Kopf"Nazansky, wir hören seine ruhige Stimme, wir lernen seine Wohnung kennen:" 288", Kap. 5. All dies und sogar ein direkter Blick " nachdenklich, schöne blaue Augen“widerspricht dem, was die Nikolaevs über ihn gesagt haben. Nazansky argumentiert " über erhabene Angelegenheiten“, philosophiert, und das ist aus Sicht anderer „ Unsinn, müßiges und absurdes Geschwätz". Er denkt nach 289 ". Das ist für ihn“ 290/1 ". Er fühlt die Freude eines anderen und den Kummer eines anderen, fühlt Ungerechtigkeit besteht mit Troy, die Ziellosigkeit deines Lebens, einen Ausweg aus der Sackgasse suchen und nicht finden. 431-432.

Beschreibung der Landschaft, die mysteriöse Nacht, die sich laut seinen aus dem Fenster öffnet erhabene Worte: « 290/2 ».

Nazanskys Gesicht scheint Romaschow " schön und interessant": goldenes Haar, eine hohe, saubere Stirn, ein Hals mit edlem Muster, ein massiver und anmutiger Kopf, ähnlich dem Kopf eines der griechischen Helden oder Weisen, klare blaue Augen, Blick " lebhaft, klug und sanftmütig". Diese Beschreibung eines fast idealen Helden endet zwar mit einer Offenbarung: „ 291/1".

Träumen von " zukünftiges gottähnliches Leben“, Nazansky verherrlicht die Kraft und Schönheit des menschlichen Geistes, fordert begeistert Respekt vor einer Person, spricht begeistert über Liebe - und drückt gleichzeitig die Ansichten des Autors selbst aus: „ 293/1 ". Liebe ist nach Kuprin ein Talent, das dem musikalischen verwandt ist. Kuprin wird dieses Thema später in der Geschichte "Garnet Bracelet" entwickeln, und vieles von dem, was Nazansky sagte, wird direkt in die Geschichte einfließen.

BEI) « 435 -unterstrichen » (Kap. 21). Predigt Gleichheit und Glück, singt vom menschlichen Geist.

In den leidenschaftlichen Reden von Nazansky viel Galle und Wut, Gedanken über die Notwendigkeit, dagegen anzukämpfen"zweiköpfiges Ungeheuer" - die zaristische Autokratie und Polizeiregime im Land, Vorahnungen der Unausweichlichkeit tiefgreifender gesellschaftlicher Umwälzungen: « 433/1 ". Glaubt an das nächste Leben.

Er Anti-Militär und die Armee im Allgemeinen verurteilt die brutale Behandlung von Soldaten (Kap.21, 430 - 432). Nazanskys Anklagereden sind voller offenem Pathos. Es ist ein bisschen wie Duell Held mit einem sinnlosen und grausamen System. Einige Aussagen dieses Helden, wie Kuprin später selbst sagte: „ klingen wie ein Grammophon, aber sie sind dem Schriftsteller lieb, der viel in Nazansky investiert hat, was ihn beunruhigt hat.

D) Was denken Sie, warum wurde ein solcher Held im „Duell“ neben Romashov benötigt? Nazansky behauptet: Es gibt nur den Menschen, die vollständige Freiheit des Menschen. Romashov verkörpert das Prinzip der menschlichen Unfreiheit. Die Tür ist nicht geschlossen, Sie können hinausgehen. Romashov erinnert sich, dass seine Mutter ihn mit dem dünnsten Faden ans Bett gefesselt hat. Sie verursachte ihm mystische Angst, obwohl es möglich war zu brechen.

Eigenschaften von Romaschow.

Lieutenant Romashov, der Protagonist von The Duel, steckt sich mit den Stimmungen und Gedanken von Nazansky an. Das ist ein typisches Kuprin-Bild eines Wahrheitssuchers und Humanisten. Romaschow in ständiger Bewegung gegeben, im Prozess seiner inneren Wandlung und seines spirituellen Wachstums. Kuprin reproduziert nicht alle Biografie Held, und der wichtigste Moment darin, ohne Anfang, aber mit tragischem Ende.

Porträt Der Held ist äußerlich ausdrucksstark: 260, Kap. eines “, manchmal ungekünstelt. In den Aktionen von Romashov kann man sich jedoch fühlen innere Stärke kommt aus einem Sinn für Rechtschaffenheit und Gerechtigkeit. So verteidigt er zum Beispiel unerwartet den Tataren Sharafutdinov, der kein Russisch versteht, gegen einen Oberst, der ihn beleidigt (Kap. 1, 262-263 )

Er setzt sich für den Soldaten Khlebnikov ein, als ein Unteroffizier ihn schlagen will ( Kap.10, 340/1).

Er triumphiert sogar über den bestialischen Bek-Agamalov, als er eine Frau aus einem Bordell, in dem die Offiziere tranken, fast zu Tode hackte: „ 18 Kan., 414". Bek-Agamalov ist Romashov dankbar dafür, dass er nicht zugelassen hat, dass er, der vor Trunkenheit zum Berserker geworden war, eine Frau getötet hat

In all diesen kämpft Romaschow ist in Bestform.

- Was Lebensstil tut ? (Langeweile, Trunkenheit, Einsamkeit, steht im Zusammenhang mit einer ungeliebten Frau)

- Es gibt Pläne ? Umfangreiches Selbststudium, Studium der Sprachen, Literatur, Kunst. Aber es bleiben nur Pläne.

- Wovon träumt er? Über eine glänzende Karriere, sieht sich selbst als herausragenden Kommandanten. Seine Träume sind poetisch, aber sie sind vergeudet. 267-269.

- Wohin fährt Romaschow gerne? ? Treffen Sie Züge am Bahnhof 265. Kap.2. Sein Herz sehnt sich nach Schönheit. Heiraten Tolstoi ("Auferstehung"), Nekrasov ("Troika"), Blok ("Auf der Eisenbahn"), 439) .Gerade Erinnerung ( Echo, der Einfluss der Kreativität einer Person auf ein Kunstwerk). Die Eisenbahn wird als Thema der Ferne gelesen, als Thema des Auswegs des Lebens

Romashov ist eine romantische, subtile Natur. Bei ihm " 264 ". Attraktiv im Helden Weichheit des Geistes, Freundlichkeit, angeboren Sinn für Gerechtigkeit. All dies unterscheidet ihn scharf von den übrigen Offizieren des Regiments.

Schmerzhafte, langweilige Armeesituation in einem Provinzregiment. Sinnlose, manchmal idiotische Militärpraxis. Seine Enttäuschungen sind schmerzhaft.

-Warum ist Kuprins Held jung? Die überblühende Jugend wird von seelentötender Schatzkammer beherrscht. Kuprin wählte einen jungen Helden und verstärkte die Qual " Unsinn, Unverständlichkeit».

- Welches Gefühl ruft Romashov beim Leser hervor? Tiefes Mitgefühl.

Romaschow hat Tendenz zur Evolution. Bewegt sich zum Wissen des Lebens. Zusammenstoß von Mann und Offizier findet zuerst in Romashov selbst statt, in seiner Seele und seinem Verstand. Dieser innere Kampf verwandelt sich allmählich in einen offenen. Duell mit Nikolajew und mit allen Offizieren. S. 312 (Kap. 7), 348, 349, 419.

Romaschow allmählich befreit von einem falschen Verständnis von Ehre Offiziersuniform. Der Wendepunkt waren die Überlegungen des Helden über die Stellung des Menschen in der Gesellschaft, sein innerer Monolog zur Verteidigung der Menschenrechte, der Würde und der Freiheit. Romaschova " Ich war fassungslos und schockiert von dem unerwartet hellen Bewusstsein meiner Individualität. und er erhob sich auf seine Weise gegen Depersonalisierung einer Person im Militärdienst, zur Verteidigung des einfachen Soldaten. Er ist empört über die Regimentsbehörden, die einen Zustand der Feindschaft zwischen Soldaten und Offizieren aufrechterhalten. Aber seine Protestimpulse werden von völliger Apathie und Gleichgültigkeit abgelöst, seine Seele wird oft von Depressionen überwältigt: “ Mein Leben ist weg!"

Das Gefühl der Absurdität, Verwirrung, Unbegreiflichkeit des Lebens bedrückt ihn. Bei einem Gespräch mit einem Kranken, entstellt Khlebnikov Romaschow erlebt tiefes Mitleid und Mitgefühl für ihn (CH. 16). Er, der im Geiste der Überlegenheit über die Masse der Soldaten und der Gleichgültigkeit gegenüber dem harten Schicksal eines Soldaten erzogen wurde, beginnt zu verstehen, dass Khlebnikov und seine Kameraden unpersönlich sind und von ihrer eigenen Ignoranz, allgemeiner Sklaverei, Willkür und Gewalt, diesen Soldaten, niedergeschlagen werden sind auch Menschen, die das Recht auf Sympathie haben. 402/1, 342 .

A. Und Kuprin erinnerte daran, dass die Szene am Bahngleis einen großen Eindruck auf ihn machte Gorki: « Als ich das Gespräch zwischen Leutnant Romashov und dem elenden Soldaten Khlebnikov las, war Alexei Maksimovich gerührt, und es war schrecklich, diesen großen Mann mit feuchten Augen zu sehen.

Unerwartet für sich rebelliert er plötzlich gegen Gott selbst, der Böses und Ungerechtigkeit zulässt (ein anderer Duell vielleicht das wichtigste). « 402" . Er in sich selbst zurückgezogen, konzentriert auf seine innere Welt, fest entschlossen, mit dem Militärdienst zu brechen, um ein neues Leben zu beginnen: "403"; "404/1 “- so definiert Romashov für sich den würdigen Zweck des Lebens.

Ein bescheidener Mensch wächst spirituell, entdeckt die ewigen Werte des Seins. Kuprin sieht in der Jugend des Helden Hoffnung für die zukünftige Umgestaltung der Welt. Der Service macht auf ihn gerade wegen seiner Unnatürlichkeit und Menschenfeindlichkeit einen abstoßenden Eindruck. Romashov hat jedoch keine Zeit, seine Träume zu erfüllen, und stirbt an den Folgen eines Verrats.

4. Gedanken über die Möglichkeit eines anderen Lebens verbinden sich in ihm mit Gedanken über die Liebe zu Schurotschka Nikolaeva. Die süße, weibliche Shurochka, in die Nazansky verliebt ist, ist im Wesentlichen des Mordes an Romaschow schuldig zu einem Duell. Gier, Berechnung, Machtgier, Duplizität, « eine böse und stolze Kraft“, Shurochkas Einfallsreichtum wird vom verliebten Romashov nicht bemerkt. Sie fordert: Sie müssen morgen schießen“- und Romashov stimmt ihr zuliebe einem Duell zu, das hätte vermieden werden können.

In der russischen Literatur wurden bereits Typen von Geschäftsleuten geschaffen (Chichikov, Stolz). Shurochka ist ein Geschäftsmann in einem Rock. Sie versucht, der Umwelt zu entfliehen. Der einzige Weg für ihren Mann ist der Eintritt in die Akademie, er will aus der kleinbürgerlichen Provinz in die Hauptstadt. 280, 4 Kan.

Um seinen Platz in der Welt zu gewinnen, lehnt er Nazanskys leidenschaftliche Liebe ab, um den Ruf und die Karriere seines Mannes zu bewahren, opfert er Romashov. Äußerlich charmant und klug, wirkt sie in einem Gespräch mit Romashov am Vorabend eines Duells ekelhaft. 440/2.

Diskussion über die Bedeutung des Titels der Geschichte.

ABER) Der Titel selbst vermittelt den persönlichen und sozialen Konflikt, der der Handlung zugrunde liegt.

Handlungsaspekt. P kämpft, über die wir bereits gesprochen haben, ist unvermeidlich und natürlich führen zur Auflösung - bis zum letzten Kampf.

Letzte Funktion . Das Duell zwischen Romashov und Nikolaev wird in der Geschichte nicht beschrieben. Ö der Tod von Romaschow berichten trockene, offizielle, seelenlose Zeilen Bericht Stabshauptmann Dietz ( Kap.23, 443). Das Ende wird als tragisch empfunden, weil Romashovs Tod bedeutungslos ist. Dieser letzte Akkord ist voller Mitgefühl. Dieses Duell, der Tod des Helden, ist eine ausgemachte Sache: Romashov ist zu verschieden von allen, um in dieser Gesellschaft zu überleben.

Mehrfach in der Geschichte erwähnt Duelle, wird eine schmerzhafte, stickige Atmosphäre erzwungen. Kapitel 19 beschreibt, wie betrunkene Offiziere ziehen Trauerlied,(in Vetkins dummen Augen verursacht dieses Motiv Tränen), aber reine Geräusche Bestattungsdienste plötzlich unterbrochen“ schreckliches, zynisches Fluchen" Osadchy , 419. Beleidigt Romashov versucht, mit Menschen zu argumentieren. Danach spielt sich ein Skandal ab, der dazu führte, dass Romashov Nikolaev zum Duell herausfordert, 420, 426.

B) Die Bedeutung des Namens liegt in Romashovs Duell mit dem Bösen, das in ihm selbst ist. Dieser Konflikt ist als ein philosophischer gegeben, das Verständnis des Helden von Freiheit und Notwendigkeit.

C) Das Thema des Duells - ein Zeichen der Realität selbst, die Uneinigkeit der Menschen, das Missverständnis einer Person durch eine andere.

G) Zivilisten - Offiziere, 411-412. Vorurteile der Kastenbeamten.

D) Offiziere und Soldaten(gedemütigt, erinnern wir uns an den Tataren, Romashovs Pfleger, der seinen Kaffee nach ihm austrinkt, sein Abendessen beendet)

E) Aber Der Name ist auch metaphorisch, symbolische Bedeutung. Kuprin schrieb: Mit aller Kraft meiner Seele hasse ich die Jahre meiner Kindheit und Jugend, die Jahre des Korps, der Kadettenschule und des Regimentsdienstes. Über alles. Was ich erlebt und gesehen habe, muss ich schreiben. Und mit meinem Roman fordere ich die königliche Armee zum Duell heraus". Der Name hat auch einen anderen, viel größeren sozialen Aspekt. Die Geschichte ist Kuprins Duell mit der ganzen Armee, mit dem ganzen System, das die Persönlichkeit in einem Menschen tötet und den Menschen selbst tötet. 1905 wurde diese Geschichte von den revolutionären Kräften natürlich als Aufruf zum Kampf verstanden. Aber auch fast hundert Jahre nach der Niederschrift bleibt die Geschichte ein Aufruf zum Respekt vor der menschlichen Person, zur Versöhnung und zur brüderlichen Liebe.

5. So, Traditionen der russischen Literatur:

1) Kuprins Held ist eng verbunden mit dem Konzept einer überflüssigen Person, Tolstois Held.

2) Subtile psychologische Zeichnung (Dostojewski, Tolstoi). Wie L. Tolstoi erforscht er eingehend den Kampf der Gefühle, die Widersprüche des erwachenden Bewusstseins, ihren Zusammenbruch. Romaschow steht Tschechows Charakteren nahe. Kuprins Herangehensweise an seinen Helden ähnelt der von Tschechow. Ein peinlicher, kurzsichtiger und ausgebeulter Leutnant, der mit den Worten der gestelzten Romane, 375, 380, 387, an sich selbst in der 3. Person denkt, ruft eine spöttische und mitfühlende Haltung hervor. So wird die Figur von Petya Trofimov beleuchtet.

3) Spontane Demokratie, Sympathie für den kleinen Mann. (Puschkin, Gogol, Dostojewski)

4) Sozialphilosophische Definition von Gut und Böse.

5) Orientierung an irgendeiner Lehre. Tolstoi sucht seinen „grünen Stock“. Kuprin weiß nicht, wie man die Welt wiederaufbaut. Seine Arbeit beinhaltet die Ablehnung des Bösen.

Der Abendunterricht in der sechsten Kompanie neigte sich dem Ende zu, und die jungen Offiziere sahen immer ungeduldiger auf die Uhr. Die Charta des Garnisonsdienstes wurde praktisch studiert. Überall auf dem Exerzierplatz standen die Soldaten verstreut: bei den Pappeln, die die Landstraße säumten, bei den Turngeräten, bei den Toren der Betriebsschule, bei den Sichtungsgeräten. Das alles waren imaginäre Pfosten, wie z. B. der Pfosten am Pulvermagazin, am Banner, im Wachhäuschen, an der Sparbüchse. Züchter gingen zwischen ihnen und postierten Posten; die Wachablösung fand statt; Unteroffiziere kontrollierten die Posten und testeten das Wissen ihrer Soldaten, indem sie versuchten, entweder durch List sein Gewehr von der Wache zu locken, ihn dann zum Verlassen seines Platzes zu zwingen, ihm dann etwas zum Aufbewahren zu geben, meistens seine eigene Mütze. Die Alten, die diese Spielzeugkasuistik besser kannten, antworteten in solchen Fällen in übertrieben strengem Ton: „Geh weg! Ich habe nicht das uneingeschränkte Recht, jemandem die Waffe zu geben, außer wenn ich einen Befehl vom Souveränen Imperator persönlich erhalte. Aber die jungen Leute waren verwirrt. Sie wussten immer noch nicht, wie man Witze, Beispiele von den wirklichen Anforderungen des Dienstes trennt, und fielen in das eine oder andere Extrem. Khlebnikov! Teufel mit einer Sense! rief der kleine, runde und flinke Korporal Schapowalenko, und in seiner Stimme konnte man den Schmerz der Autorität hören. „Ich habe es dir beigebracht, du Narr!“ Wessen Auftrag erfüllst du jetzt? Verhaftet? Und Ihnen!... Antwort, warum wurden Sie auf eine Stelle berufen? Im dritten Zug herrschte große Verwirrung. Der junge Soldat Mukhamedzhinov, ein Tatar, der kaum Russisch verstand und sprach, war völlig verwirrt über die schmutzigen Tricks seiner Vorgesetzten - sowohl reale als auch imaginäre. Er wurde plötzlich wütend, nahm die Waffe in die Hand und antwortete auf alle Überzeugungen und Befehle mit einem entscheidenden Wort:- Z-Stall! "Warte mal... du bist ein Idiot...", versuchte Unteroffizier Bobylew ihn zu überreden. „Schließlich, wer bin ich?“ Ich bin dein Wachchef, also... - Ich werde erstechen! schrie der Tatar erschrocken und wütend, und mit blutigen Augen stieß er nervös sein Bajonett auf jeden, der sich ihm näherte. Eine Handvoll Soldaten versammelte sich um ihn und freute sich über das lächerliche Abenteuer und einen Moment der Ruhe in der gelangweilten Übung. Der Kompaniechef, Hauptmann Sliva, ging der Sache nach. Während er mit schleppendem Gang, gebeugt und mit schleppenden Beinen zum anderen Ende des Exerzierplatzes trottete, versammelten sich die Junioroffiziere, um zu plaudern und zu rauchen. Es waren drei: Leutnant Vetkin, ein kahlköpfiger Mann mit Schnurrbart von etwa dreiunddreißig Jahren, ein fröhlicher Kerl, ein Redner, ein Liedermacher und ein Säufer, Leutnant Romaschow, der erst sein zweites Jahr im Regiment gedient hatte, und Leutnant Lbov, ein lebhafter, schlanker Junge mit schlauen, liebevoll dummen Augen und mit einem ewigen Lächeln auf seinen dicken, naiven Lippen – alles wie vollgestopft mit alten Offizierswitzen. »Schwein«, sagte Vetkin, warf einen Blick auf seine Kupfernickeluhr und klickte wütend auf den Deckel. „Wovon zum Teufel hält er noch eine Firma?“ Äthiopisch! „Und du solltest es ihm erklären, Pavel Pavlich“, riet Lbov mit verschmitztem Gesicht. - Auf keinen Fall. Komm schon, erkläre dich. Hauptsache was? Hauptsache es ist alles umsonst. Sie peitschen immer ein Fieber vor den Shows aus. Und sie übertreiben es immer. Sie ziehen einen Soldaten, foltern ihn, drehen ihn um, und bei der Überprüfung wird er wie ein Baumstumpf stehen. Kennen Sie den berühmten Fall, als sich zwei Kompaniechefs darüber stritten, wessen Soldat mehr Brot essen würde? Sie wählten beide die strengsten Vielfraße. Es war eine große Wette – ungefähr hundert Rubel. Hier ist ein Soldat, der sieben Pfund gegessen hat und heruntergefallen ist, er kann nicht mehr. Der Kompaniechef geht jetzt auf den Sergeant Major ein: "Was hast du, so, so, mich im Stich gelassen?" Und der Sergeant-Major starrt nur mit seinen Augen: „Also ich kann nicht wissen, Herrgott, was mit ihm passiert ist. Am Morgen haben sie eine Probe gemacht - acht Pfund in einer Sitzung geknackt ... "Also unsere ... Sie proben vergeblich, aber bei der Überprüfung werden sie in Galoschen sitzen. „Gestern …“ Lbov brach plötzlich in Gelächter aus. „Gestern war der Unterricht in allen Firmen beendet, ich gehe in die Wohnung, es ist schon acht Uhr, vielleicht ist es ganz dunkel. Ich schaue, in der elften Kompanie lehren sie Signale. Chor. „Navi-di, an die Brust-di, pa-di!“ Ich frage Leutnant Andrusevich: „Warum spielen Sie immer noch solche Musik?“ Und er sagt: "Wir heulen wie Hunde den Mond an." - Ich habe alles satt, Koch! sagte Vetkin und gähnte. „Moment mal, wer reitet da?“ Sieht aus wie Beck? - Ja. Bek-Agamalov, entschied der scharfsichtige Lbov. - Wie schön sitzt. „Sehr schön“, stimmte Romashov zu. - Meiner Meinung nach reitet er besser als jeder Kavallerist. GMBH! Ich tanzte. Beck flirtet. Ein Offizier in weißen Handschuhen und Adjutantenuniform ritt langsam die Landstraße entlang. Unter ihm war ein großes, langes Pferd von goldener Farbe mit einem kurzen, auf Englisch, Schweif. Sie geriet in Aufregung, schüttelte ungeduldig ihren steilen, gesammelten Mundstückhals und befingerte oft ihre dünnen Beine. - Pavel Pavlich, stimmt es, dass er ein natürlicher Circassianer ist? fragte Romaschow Vetkin. - Ich glaube es ist wahr. Tatsächlich geben armenische Frauen manchmal vor, Circassianerinnen und Lezgins zu sein, aber Beck scheint überhaupt nicht zu lügen. Ja, schau, was er auf einem Pferd ist! „Warte, ich rufe ihn an“, sagte Lbov. Er legte die Hände an den Mund und rief mit erstickter Stimme, damit der Kompaniechef es nicht hören konnte: - Leutnant Agamalow! Beck! Der berittene Offizier zog die Zügel an, hielt kurz inne und wandte sich nach rechts. Dann drehte er das Pferd in diese Richtung und beugte sich leicht im Sattel, zwang es mit einer elastischen Bewegung, über den Graben zu springen, und galoppierte in einem verhaltenen Galopp auf die Offiziere zu. Er war kleiner als der Durchschnitt, schlank, drahtig und sehr stark. Sein Gesicht mit der nach hinten abfallenden Stirn, der dünnen Hakennase und den entschlossenen, kräftigen Lippen war mutig und gutaussehend und hat seine charakteristische orientalische Blässe noch immer nicht verloren – sowohl dunkel als auch matt. „Hallo Beck“, sagte Vetkin. „Mit wem hast du da gespielt?“ Daeva? Bek-Agamalov schüttelte den Offizieren die Hand, lehnte sich tief und achtlos aus seinem Sattel. Er lächelte, und es schien, als ob seine weißen zusammengebissenen Zähne ein reflektiertes Licht auf die gesamte Unterseite seines Gesichts und auf einen kleinen schwarzen, glatten Schnurrbart warfen ... „Da liefen zwei hübsche kleine Juden herum. Ja zu mir was? Ich bin null Aufmerksamkeit. Wir wissen, wie schlecht Sie Dame spielen! Vetkin schüttelte den Kopf. „Hören Sie, meine Herren“, begann Lbov, und wieder lachte er voraus. - Wissen Sie, was General Dokhturov über Infanterie-Adjutanten gesagt hat? Hier geht es um dich, Beck. Dass sie die verzweifeltsten Fahrer der ganzen Welt sind... „Lüg nicht, Fendrik! sagte Bek-Agamalov. Er schob das Pferd mit den Beinen und tat so, als wollte er dem Fähnrich entgegenlaufen. - Von Gott! Alle, sagt er, haben keine Pferde, aber irgendwelche Gitarren, Schränke - mit einer Sicherung, lahmen, Buggy, betrunken. Und wenn Sie ihm einen Befehl geben - wissen Sie, wie Sie überall für den ganzen Steinbruch braten. Ein Zaun ist ein Zaun, eine Schlucht ist eine Schlucht. Rollt durch die Büsche. Verlor die Zügel, verlor die Steigbügel, Hut zur Hölle! Flotte Reiter! — Was gibt es Neues, Beck? fragte Vetkin. - Was gibt's Neues? Nichts Neues. Jetzt, gerade eben, traf der Regimentskommandeur Oberstleutnant Lech in der Besprechung an. Er hat ihn so angeschrien, dass es auf dem Domplatz hörbar war. Und Lekh ist betrunken wie eine Schlange, er kann nicht mit seinem Vater und seiner Mutter sprechen. Er steht still und schwankt, die Hände hinter dem Rücken. Und Shulgovich bellte ihn an: "Wenn Sie mit dem Regimentskommandanten sprechen, lassen Sie bitte Ihre Hände nicht auf Ihrem Arsch!" Und die Diener waren hier. - Festgeschraubt! sagte Vetkin mit einem Grinsen, halb ironisch, halb ermutigend. - In der vierten Kompanie gestern, heißt es, habe er geschrien: „Warum stupsst du mich müde in die Nase? Ich bin müde für dich und rede nicht mehr! Ich bin hier der König und Gott!“ Lbov lachte plötzlich wieder über seine eigenen Gedanken. - Und doch, meine Herren, es gab einen Fall mit einem Adjutanten im N-Regiment ... „Halt die Klappe, Lbov“, bemerkte Vetkin ernsthaft zu ihm. - Eco hat dich heute durchbrochen. „Es gibt weitere Neuigkeiten“, fuhr Bek-Agamalov fort. Er drehte das Pferd erneut vor Lbov und fing scherzhaft an, ihn zu treffen. Das Pferd schüttelte den Kopf und schnaubte und spritzte Schaum um sich herum. - Es gibt weitere Neuigkeiten. Der Kommandant in allen Kompanien verlangt von den Offizieren, ausgestopfte Tiere zu zerschneiden. In der neunten Kompanie holte mich so eine Erkältung das Grauen ein. Epifanov wurde verhaftet, weil das Schwert nicht geschärft wurde ... Warum bist du ein Feigling, Fendrik! Plötzlich schrie Bek-Agamalov den Fähnrich an. - An etwas gewöhnen. Sie selbst werden einmal Adjutant sein. Sie werden auf einem Pferd sitzen wie ein gebratener Spatz auf einer Platte. „Nun, du Asiate! … Verschwinde mit deinem toten Bett.“ Lbov winkte die Schnauze des Pferdes ab. „Haben Sie gehört, Beck, wie ein Adjutant im N-Regiment ein Zirkuspferd gekauft hat?“ Ich fuhr es für eine Überprüfung, und sie begann plötzlich, mit einem spanischen Schritt vor dem Kommandanten der Truppen zu paradieren. Weißt du, so: Beine hoch und so von einer Seite zur anderen. Schließlich stürzte in die Hauptfirma - Aufruhr, Geschrei, Blamage. Und das Pferd - keine Achtung, kennen Sie sich mit einem spanischen Schrittmetzger aus. Also machte Dragomirov ein Mundstück - wie dieses - und schreit: "Instruct-ik, mit dem gleichen Gang zum Wachhaus, einundzwanzig Tage lang, Ma-arsh! .." „Eh, nichts“, verzog Vetkin das Gesicht. „Hören Sie, Beck, Sie haben uns mit diesem Gefühl wirklich überrascht. Das bedeutet was? Gar keine Freizeit? Also haben sie uns gestern diesen Freak gebracht. Er deutete auf die Mitte des Exerzierplatzes, wo ein ausgestopftes Tier aus feuchtem Lehm stand, das so etwas wie eine menschliche Figur darstellte, nur ohne Arme und ohne Beine. - Was bist du? Gehackt? fragte Bek-Agamalov neugierig. Romashov, hast du es versucht?- Noch nicht. - Zu! Ich fange an, Unsinn zu machen, - grummelte Vetkin. — Wann ist meine Zeit zum Hacken? Von neun Uhr morgens bis sechs Uhr abends weißt du nur, dass du hier herumhängst. Sie haben kaum Zeit, Wodka zu essen und zu trinken. Ich habe ihnen, Gott sei Dank, keinen Jungen geschenkt ... - Freak. Schließlich muss ein Offizier doch einen Säbel führen können. Warum ist das so, fragen Sie? Im Krieg? Mit den heutigen Schusswaffen lassen sie dich nicht einmal hundert Schritte durch. Warum zum Teufel brauche ich deinen Checker? Ich bin kein Kavallerist. Und wenn du es brauchst, nehme ich lieber eine Waffe und einen Hintern - bam-bang auf den Kopf. Es ist wahrer. - Gut, gut, aber in Friedenszeiten? Man weiß nie, wie viele Fälle es gibt. Aufruhr, Empörung oder so... - Na und? Was hat der Prüfer nochmal damit zu tun? Ich werde keine niederen Arbeiten erledigen, den Leuten die Köpfe einschlagen. Ro-ota, bitte! - und es ist im Hut ... Bek-Agamalov machte ein unzufriedenes Gesicht. „Eh, ihr seid alle dumm, Pavel Pavlich. Nein, du meinst es ernst. Hier gehen Sie irgendwo spazieren oder in ein Theater, oder, sagen wir, ein Shpak hat Sie in einem Restaurant beleidigt ... nehmen wir ein Extrem - ein Zivilist wird Ihnen einen Schlag ins Gesicht geben. Was wirst du machen? Vetkin hob die Schultern und schürzte verächtlich die Lippen. - W-nun! Erstens wird mich kein Shpak schlagen, weil sie nur den schlagen, der Angst hat, geschlagen zu werden. Und zweitens... nun, was soll ich tun? Schlagen Sie ihn mit einem Revolver. - Und wenn der Revolver zu Hause gelassen wurde? fragte Lbov. — Na, verdammt... naja, ich hole ihn... Das ist Unsinn. Es gab einen Fall, in dem sie ein Kornett in einem Cafeshantan beleidigten. Und er fuhr in einem Taxi nach Hause, brachte einen Revolver und tötete zwei Haselhühner. Und alle!.. Bek-Agamalov schüttelte verärgert den Kopf. - Ich weiss. Gehört. Das Gericht erkannte jedoch, dass er vorsätzlich gehandelt hatte und verurteilte ihn. Was ist hier gut? Nein, ich, wenn mich jemand beleidigt oder geschlagen hat ... Er beendete den Satz nicht, sondern ballte seine kleine Hand, die die Zügel hielt, so fest zu einer Faust, dass sie zitterte. Lbov schüttelte sich plötzlich vor Lachen und brach in Gelächter aus. - Wieder! bemerkte Vetkin streng. "Meine Herren ... bitte ... Ha-ha-ha!" Es gab einen Fall im M-skom-Regiment. Leutnant Krause in der Adelsversammlung machte einen Skandal. Dann packte ihn der Barmann am Schultergurt und riss ihn beinahe herunter. Dann holte Krause einen Revolver heraus - traf ihn auf den Kopf! Vor Ort! Dann tauchte ein anderer Anwalt für ihn auf, er und sein Knall! Nun, natürlich sind alle geflohen. Und dann ging Krause ruhig in sein Lager, an die Front, zum Banner. Der Posten ruft: "Wer kommt?" - "Fähnrich Krause, stirb unter dem Banner!" Er legte sich hin und schoss sich in den Arm. Dann sprach ihn das Gericht frei. - Jugend! sagte Bek-Agamalov. Das übliche Gespräch, das von jungen Offizieren geliebt wird, begann über Fälle von unerwarteten blutigen Massakern an Ort und Stelle und darüber, dass diese Fälle fast immer ungestraft verliefen. In einer Kleinstadt hackte ein bartloser, betrunkener Kornett mit einem Säbel in eine Menge Juden, von denen er zuvor "einen Osterhaufen zerstört" hatte. In Kiew hackte ein Leutnant der Infanterie einen Studenten in einem Tanzlokal zu Tode, weil er ihn am Buffet mit dem Ellbogen gestoßen hatte. In irgendeiner Großstadt - entweder in Moskau oder in St. Petersburg - erschoss ein Offizier "wie einen Hund" einen Zivilisten, der ihm in einem Restaurant gegenüber bemerkte, dass anständige Menschen Fremde nicht belästigen. Romashov, der bisher geschwiegen hatte, mischte sich plötzlich, vor Verwirrung errötend, unnötigerweise seine Brille zurechtrückend und räuspernd, in das Gespräch ein: „Und hier, meine Herren, werde ich für meinen Teil sagen. Nehmen wir an, ich halte einen Barkeeper nicht für ... ja ... Aber wenn er ein Zivilist ist ... wie soll ich es ausdrücken? ... Ja ... Nun, wenn er ein anständiger Mensch ist, ein Adliger und so auf ... ihn, unbewaffnet, mit einem Säbel anzugreifen? Warum kann ich keine Genugtuung von ihm verlangen? Schließlich sind wir sozusagen Kulturmenschen ... „Hey, du redest Unsinn, Romashov“, unterbrach Vetkin ihn. - Sie fordern Befriedigung, und er wird sagen: „Nein ... äh ... ich, wissen Sie, im Allgemeinen ... äh ... erkenne keine Duelle an. Ich bin gegen Blutvergießen ... Und außerdem, äh ... haben wir einen Richter ...' Also geh dein ganzes Leben lang mit einer Fledermaus im Gesicht herum. Bek-Agamalov lächelte breit mit seinem strahlenden Lächeln. - Was? Aha! Stimmst du mir zu? Ich sage dir, Vetkin, lern schneiden. Im Kaukasus studiert jeder seit seiner Kindheit. Auf Ruten, auf Hammelkadavern, auf Wasser... - Was ist mit Menschen? Lbov setzte ein. „Und in der Öffentlichkeit“, antwortete Bek-Agamalov ruhig. - Ja, wie sie schneiden! Mit einem Schlag wird eine Person schräg von der Schulter bis zur Hüfte geschnitten. Hier ist ein Schlag! Und womit man sich anlegen soll. – Kannst du das, Beck? Bek-Agamalov seufzte vor Bedauern: "Nein, ich kann nicht ... ich werde ein junges Lamm in zwei Hälften schneiden ... ich habe sogar den Kadaver eines Kalbes probiert ... aber ich glaube nicht, dass ich einen Mann schneiden kann ... ich werde es tun." schneide es nicht." Ich blase mir den Kopf zum Teufel, das weiß ich, aber damit schräg ... nein. Mein Vater hat es mir leicht gemacht... »Kommen Sie, meine Herren, versuchen wir es«, sagte Lbov in flehendem Ton und mit leuchtenden Augen. "Beck, Liebling, bitte lass uns gehen..." Die Beamten näherten sich dem Tonbildnis. Vetkin war der erste, der schnitt. Mit einem brutalen Ausdruck auf seinem freundlichen, rustikalen Gesicht schlug er mit aller Kraft und einem großen, unbeholfenen Schwung auf den Lehm. Gleichzeitig machte er unwillkürlich dieses charakteristische Geräusch mit seiner Kehle – knack! - was Metzger tun, wenn sie Rindfleisch schneiden. Die Klinge drang um ein Viertel Arshin in den Ton ein, und Vetkin löste sie mit Mühe von dort. - Schlecht! bemerkte Bek-Agamalov kopfschüttelnd. — Du, Romaschow... Romaschow zog seinen Säbel aus der Scheide und rückte unbeholfen seine Brille mit der Hand zurecht. Er war durchschnittlich groß, dünn, und obwohl er für seinen Körperbau ziemlich kräftig war, war er wegen seiner großen Schüchternheit ungeschickt. Er wusste nicht einmal in der Schule, wie man mit Espadrons fechtet, und in anderthalb Jahren Dienst vergaß er diese Kunst völlig. Er hob seine Waffe hoch über seinen Kopf und streckte gleichzeitig instinktiv seine linke Hand aus. - Hand! rief Bek-Agamalov. Aber es war bereits zu spät. Das Ende des Steins kratzte nur leicht auf dem Ton. Romashov erwartete mehr Widerstand, verlor das Gleichgewicht und taumelte. Die Klinge des Damesteins traf seine ausgestreckte Hand und riss ein Stück Haut an der Basis des Zeigefingers ab. Blut spritzte. - Äh! Hier sehen Sie! rief Bek-Agamalov wütend und stieg von seinem Pferd. - Also kurz die Hand abschneiden. Wie kann man mit so einer Waffe umgehen? Nichts, nichts, binde einen Schal fester. Institutka. Halt das Pferd, Fendrik. Hier, schau. Die Hauptessenz des Schlags liegt nicht in der Schulter und nicht im Ellbogen, sondern hier in der Handbeuge. - Er machte mehrere schnelle kreisförmige Bewegungen mit seiner rechten Hand, und die Schwertklinge drehte sich über seinem Kopf zu einem durchgehenden funkelnden Kreis. - Nun schau: Ich lege meine linke Hand zurück, hinter meinen Rücken. Wenn Sie schlagen, schlagen oder hacken Sie das Objekt nicht, sondern schneiden Sie es wie beim Sägen, ziehen Sie den Säbel zurück ... Verstehen Sie? Und denken Sie außerdem fest daran: Die Ebene des Steins muss auf jeden Fall zur Aufprallebene geneigt sein. Dadurch wird der Winkel schärfer. Hier, schau. Bek-Agamalov entfernte sich zwei Schritte von dem Tonklotzkopf, funkelte ihn mit einem scharfen, zielgerichteten Blick an, und plötzlich, indem er seinen Säbel hoch in die Luft blitzen ließ, mit einer schrecklichen, schwer fassbaren Bewegung für die Augen, alle nach vorne fallend, teilte er schnell aus Schlag. Romashov hörte nur das durchdringende Pfeifen der zerschnittenen Luft, und sofort plumpste die obere Hälfte des Stofftiers sanft und schwer zu Boden. Die Schnittebene war glatt und fein poliert. „Ach, verdammt! Hier ist ein Schlag! rief der bewundernde Lbov. — Beck, Liebling, bitte noch einmal. „Komm schon, Beck, noch etwas“, bat Vetkin. Aber Bek-Agamalov steckte lächelnd den Säbel weg, als hätte er Angst, die erzielte Wirkung zu verderben. Er atmete schwer, und er sah in diesem Moment mit weit aufgerissenen bösen Augen, mit Hakennase und gebleckten Zähnen aus wie ein räuberischer, wütender und stolzer Vogel. - Was ist das? Ist das ein Schnitt? sagte er mit gespielter Verachtung. - Mein Vater im Kaukasus war sechzig Jahre alt und hat dem Pferd den Hals abgehackt. entzwei! Ihr müsst, meine Kinder, ständig trainieren. So machen sie es hier: Sie spannen eine Weidenrute in einen Schraubstock und schneiden sie ab, oder sie lassen von oben Wasser in eine dünne Schnur und schneiden sie ab. Wenn es keinen Spritzer gibt, war der Schlag richtig. Nun, Lbov, jetzt du. Unteroffizier Bobylew lief mit erschrockenem Blick auf Vetkin zu. "Euer Ehren... Der Regimentskommandant kommt!" - Smi-irrrna! rief Captain Plum mit langer, strenger, aufgeregter Stimme vom anderen Ende des Platzes. Die Offiziere verteilten sich hastig auf ihre Züge. Eine große, schwerfällige Kutsche fuhr langsam von der Autobahn auf den Exerzierplatz und hielt an. Auf der einen Seite kletterte der Regimentskommandant schwer heraus und neigte den gesamten Körper zur Seite, und auf der anderen Seite sprang der Regimentsadjutant, Leutnant Fedorovsky, ein großer, eleganter Offizier, leicht zu Boden. - Hallo, Sechster! kam die dicke, ruhige Stimme des Colonels. Die Soldaten riefen laut und disharmonisch aus verschiedenen Ecken des Exerzierplatzes: - Wir wünschen Ihnen gute Gesundheit, Ihr-oh-oh-oh! Die Offiziere legen die Hände auf die Schirme ihrer Mützen. „Ich bitte Sie, Ihr Studium fortzusetzen“, sagte der Regimentskommandeur und ging zum nächsten Zug. Oberst Shulgovich war sehr verstimmt. Er ging um die Züge herum, stellte den Soldaten Fragen aus dem Garnisonsdienst und schimpfte von Zeit zu Zeit mit obszönen Worten mit jener besonderen jugendlichen Virtuosität, die in diesen Fällen alten Frontsoldaten eigen ist. Der Soldat schien von dem starren, eigensinnigen Blick seiner senilen, verblichenen, strengen Augen hypnotisiert zu sein, und sie sahen ihn an, ohne zu blinzeln, atmeten kaum, streckten sich entsetzt mit ihrem ganzen Körper. Der Oberst war ein riesiger, korpulenter, stattlicher alter Mann. Sein fleischiges Gesicht, an den Backenknochen sehr breit, verjüngte sich nach oben zur Stirn hin und ging unten in einen dicken Silberbart mit Spaten über und hatte so die Form einer großen, schweren Raute. Augenbrauen waren grau, struppig, bedrohlich. Er sprach fast ohne den Ton zu heben, aber jeder Klang seiner außergewöhnlichen, berühmten Stimme in der Division - der Stimme, mit der er übrigens seine gesamte Dienstkarriere machte - war bis in die entferntesten Winkel des riesigen Exerzierplatzes deutlich zu hören und sogar entlang der Autobahn. - Wer bist du? fragte der Oberst abrupt und blieb plötzlich vor einem jungen Soldaten namens Sharafutdinov stehen, der am Turnzaun stand. - Private der sechsten Kompanie Sharafutdinov, Ihr hoher Adel! - fleißig, heiser schrie der Tatar. - Täuschen! Ich frage dich, für welchen Posten bist du schick? Der Soldat, verwirrt über das Geschrei und den wütenden Blick des Kommandanten, schwieg und blinzelte jahrhundertelang nur. - W-na? Shulgovich erhob seine Stimme. "Welches Gesicht ist Wachposten ... unantastbar ...", stammelte der Tatar zufällig. „Ich kann es nicht wissen, Exzellenz“, beendete er plötzlich, ruhig und entschieden. Das rundliche Gesicht des Kommandanten wurde rot mit einem dicken, ziegelroten, alten Rouge, und seine buschigen Brauen zuckten wütend. Er drehte sich um und fragte scharf: Wer ist hier der Junioroffizier? Romaschow trat vor und legte die Hand an die Mütze. - Ich bin Oberst. – Ach! Leutnant Romaschow. Nun, Sie müssen mit Menschen zu tun haben. Knie zusammen! Shulgovich bellte plötzlich und verdrehte die Augen. Wie stehen Sie in Gegenwart Ihres Regimentskommandeurs? Kapitän Sliva, ich mache Ihnen den Eindruck, dass Ihr Unteroffizier nicht weiß, wie er sich im Dienst vor seinen Vorgesetzten verhalten soll ... Sie, die Seele eines Hundes, - Shulgovich wandte sich an Sharafutdinov, - der Ihr Regiment ist Kommandant? "Ich kann es nicht wissen", antwortete der Tatar niedergeschlagen, aber hastig und bestimmt. — Wu!..... Ich frage Sie, wer ist Ihr Regimentskommandant? Wer ich bin? Sie sehen, ich, ich, ich, ich, ich! .. - Und Shulgovich schlug sich mehrmals mit aller Kraft mit der Handfläche auf die Brust. - Das kann ich nicht wissen... — .......... — ... — fluchte der Colonel in einem langen, zwanzig Wörter umfassenden, verwirrenden und zynischen Satz. „Captain Plum, bitte setzen Sie diesen Hurensohn sofort mit voller Ausrüstung unter die Waffe. Lass ihn verrotten, Schurke, unter der Waffe. Sie, Leutnant, denken mehr an Frauenschwänze als an Dienst, Sir. Tanzen Sie Walzer? Liest du Paul de Kokov? Was denkst du, ist das – ein Soldat? er stieß Sharafutdinov mit seinem Finger auf die Lippen. - Das ist eine Schande, eine Schande, Ekel, kein Soldat. Er kennt den Namen seines Regimentskommandeurs nicht ... Ich-m-bewundere dich, Leutnant! ... Romashov blickte in sein grauhaariges, rotes, gereiztes Gesicht und spürte, wie sein Herz vor Groll und Aufregung hämmerte und sich vor seinen Augen verdunkelte ... Und plötzlich, fast unerwartet für ihn, sagte er mit dumpfer Stimme: - Das ist ein Tatar, Colonel. Er versteht kein Russisch, und außerdem... Shulgovichs Gesicht wurde sofort blass, seine schlaffen Wangen zuckten und seine Augen wurden völlig leer und schrecklich. - Was?! er brüllte mit einer so unnatürlich ohrenbetäubenden Stimme, dass die jüdischen Jungen, die auf dem Zaun in der Nähe der Autobahn saßen, wie Sperlinge in verschiedene Richtungen fielen. - Was? Sprechen? Ma-al-chat! Baby, der Fähnrich erlaubt sich ... Lieutenant Fedorovsky, geben Sie in der heutigen Anordnung bekannt, dass ich Lieutenant Romashov vier Tage lang unter Hausarrest stelle, weil er die militärische Disziplin nicht versteht. Und Kapitän Sliva kündige ich einen strengen Verweis dafür an, dass er nicht weiß, wie er seine jüngeren Offiziere mit echten Pflichtkonzepten inspirieren kann. Der Adjutant grüßte respektvoll und teilnahmslos. Plum stand vornübergebeugt mit einem hölzernen, ausdruckslosen Gesicht da und hielt die zitternde Hand die ganze Zeit am Schirm seiner Mütze. „Schämen Sie sich, Captain Plum, Sir“, grummelte Shulgovich und beruhigte sich allmählich. - Einer der besten Offiziere im Regiment, ein alter Kämpfer - und so entlässt du den Jungen. Ziehen Sie sie hoch, nerven Sie sie ohne zu zögern. Nichts, wofür man sich bei ihnen schämen müsste. Nicht junge Damen, nicht nass werden ... Er drehte sich abrupt um und ging, begleitet von einem Adjutanten, zum Wagen. Und während er sich setzte, während die Kutsche auf die Landstraße abbog und hinter dem Gebäude der Betriebsschule verschwand, herrschte auf dem Exerzierplatz eine schüchterne, ratlose Stille. - Oh, ba-Schatten-ka! - sagte Sliwa mit Verachtung, trocken und unfreundlich ein paar Minuten später, als die Beamten nach Hause gingen. - Es hat dich zum Reden gebracht. Sie würden stehen und schweigen, wenn Gott schon getötet hätte. Jetzt ist hier eine Rüge für mich wegen dir. Und warum zum Teufel haben sie dich zu meiner Firma geschickt? Ich brauche dich wie das fünfte Bein eines Hundes. Du solltest Brüste lutschen, nicht... Er beendete den Satz nicht, winkte müde mit der Hand, drehte dem jungen Offizier den Rücken zu, beugte sich vor, ließ sich nieder und trottete nach Hause in seine schmutzige, senile Junggesellenwohnung. Romaschow blickte ihm nach, auf seinen stumpfen, schmalen und langen Rücken, und spürte plötzlich, dass in seinem Herzen trotz der Bitterkeit des jüngsten Grolls und der öffentlichen Schande Reue für diesen einsamen, verhärteten, ungeliebten Mann aufstieg, der die ganze Welt verlassen hatte Welt nur zwei Zuneigungen: die martialische Schönheit seiner Gesellschaft und das stille, abgeschiedene tägliche Saufen am Abend - "bis zum Kopfkissen", wie sich die alten betrunkenen Bourbons im Regiment ausdrückten. Und da Romaschow eine leicht lächerliche, naive Angewohnheit hatte, die oft für sehr junge Menschen charakteristisch ist, in der dritten Person über sich selbst nachzudenken, in den Worten von Formelromanen, sagte er jetzt innerlich: "Seine freundlichen, ausdrucksstarken Augen verwandelten sich in eine Wolke der Traurigkeit ..."

Die Geschichte von A. I. Kuprin "Duell" wurde 1905 veröffentlicht. Sie zog sofort alle Blicke auf sich und machte ihre Autorin berühmt. In der Tat ist es schwierig, ein anderes Werk zu nennen, in dem der Zustand der damaligen Armee und die in ihr herrschende Moral mit solcher Kraft und Geschicklichkeit gezeigt werden.

Das Material für "Duell" wurde Kuprin vom Leben selbst gegeben. Der Schriftsteller studierte beim Kadettenkorps und an der Kadettenschule, diente dann fast vier Jahre in einem Infanterieregiment der Armee. Die gesammelten Eindrücke bildeten die Grundlage der Geschichte, ermöglichten es dem Autor, Bilder des Lebens der Provinzarmee wahrheitsgemäß darzustellen und eine ganze Galerie von Porträts von Offizieren und Soldaten zu erstellen.

Die Offiziere des N-ten Regiments haben aufgrund der Ähnlichkeit von Dienst, Leben und Lebensbedingungen Gemeinsamkeiten. Ihr Alltag besteht aus dem Besuch von Militärübungen und dem Studium militärischer Vorschriften, dem Besuch eines Offizierstreffens, dem Trinken allein oder in Gesellschaft, Beziehungen mit den Frauen anderer Leute, Kartenspielen.

Jeder der Offiziere zeichnet sich jedoch durch seine Originalität aus, einige seiner eigenen, charakteristischen Merkmale. Hier haben wir den unprätentiösen, gutmütigen Leutnant Vetkin. Er ist es gewohnt, an nichts zu denken, den Alltag zu leben. Trotz seiner relativen "Harmlosigkeit" macht Vetkin den Eindruck eines frivolen und engstirnigen Menschen. Der Kompaniechef, Kapitän Sliva, ist ein dummer Kämpfer, "ein grobes und schweres Fragment der ehemaligen grausamen Disziplin, das in den Bereich der Tradition geraten ist" - er interessiert sich nicht für alles, was über die Grenzen der Kompanie hinausgeht, Formation und Charta. Daher ist es nicht verwunderlich, dass er auf der ganzen Welt nur zwei Eigensinne hat: "Die militärische Schönheit seiner Gesellschaft und die stille, einsame tägliche Trunkenheit am Abend." Leutnant Bek-Agamalov kann mit Ausbrüchen wilder, blutrünstiger Instinkte nicht fertig werden; Kapitän Osadchy wurde berühmt für seine Grausamkeit. Er singt von „wildem, erbarmungslosem Krieg“ und erweckt bei seinen Untergebenen „unmenschliche Ehrfurcht“. Diese Porträtgalerie wird von dem melancholischen und passiven Stabskapitän Leshchenko fortgesetzt, der "in der Lage ist, allein durch sein Aussehen Melancholie hervorzurufen"; Schleier- und Schnuller-Bobetinsky, der sich für einen eleganten High-Society-Mann hält; der "junge alte Mann", der vornehme Leutnant Olizar und viele andere. Der verarmte, verwitwete Leutnant Zegrzht, dem ein winziges Gehalt fehlt, um vier Kinder zu ernähren, weckt aufrichtiges Mitleid.

Auf der Flucht vor Langeweile und Routine versuchen Offiziere, sich eine Art Beschäftigung einfallen zu lassen, um dem schweren Unsinn des Militärdienstes zu entkommen. Also nimmt Lieutenant Colonel Rafalsky, Spitzname Brem, seine Seele in seiner Heimmenagerie mit. Unter seinen Kameraden ist er bekannt als "eine süße, glorreiche, exzentrische, freundlichste Seele". Aber als der "freundlichste Mann", wütend darüber, dass der Hornist aufgrund extremer Müdigkeit seinen Befehl falsch befolgte, ihn so hart schlug, dass der Soldat seine abgebrochenen Zähne zusammen mit Blut auf den Boden spuckte.

Ein echter Soldat aus Berufung ist Hauptmann Stelkovsky. Er kümmert sich um seine Soldaten, er hat die beste Gesellschaft im Regiment: „Die Leute darin waren alle, als wären sie ausgewählt, wohlgenährt, lebhaft, bedeutungsvoll und kühn in die Augen aller Vorgesetzten blickend ... In seine Kompanie hat er nicht bekämpft und nicht einmal geschworen ... seine Kompanie hätte sich, was sein prachtvolles Aussehen und seine Ausbildung betrifft, keiner Wachmannschaft geschlagen gegeben. Bei der militärischen Überprüfung erweist sich der Hauptmann als ausgezeichneter Kommandant – einfallsreich, schlagfertig und proaktiv. Außerhalb des Dienstes kann sich Stelkovsky jedoch nicht mit Adel und hohen spirituellen Qualitäten rühmen: Er verführt junge Bauernmädchen, und dies ist für ihn zu einer Art Unterhaltung geworden.

Die Geschichte "Duell" enthüllt die Unmenschlichkeit, die geistige Verwüstung der Menschen unter den Bedingungen des Armeelebens, ihre Zermürbung und Vulgarisierung.

Die Umgebung der Armee mit ihrer trägen Kaste der Offiziere und den zur Verblüffung getriebenen Soldaten wird von Leutnant Romashov und seinem hochrangigen Freund, dem Offizier Nazansky, bekämpft. Diese Charaktere verkörpern das humanistische Prinzip in der Geschichte.

F. Levin stellt fest, dass viele Kritiker und Literaturhistoriker glauben, dass Romashov viele autobiografische Merkmale von Kuprin hat: „Wie der Schriftsteller selbst stammt Romashov aus der Stadt Narovchat in der Provinz Penza, er hat nur eine Mutter, er erinnert sich nicht an seinen Vater, Seine Kindheit verging in Moskau, er studierte im Kadettenkorps und dann in einer Militärschule. All dies stimmt mit den Lebensumständen von Kuprin überein. "

Für den Leser ist Romashov in erster Linie ein charmanter junger Mann, der mit seinem Adel und seiner spirituellen Reinheit anzieht. Gerade wegen dieser Eigenschaften ist es für Romashov jedoch schwierig, sich in einem Armeeumfeld zurechtzufinden. Er ist freundlich und einfachherzig, hat eine lebhafte Vorstellungskraft, kindliche Träumereien. Um ihn herum sind größtenteils degradierte bösartige Menschen, die vergessen haben, wie man denkt. Dass sich Romashov unter ihnen fremd und einsam fühlt, ist nicht verwunderlich: „Es ist nicht das erste Mal in anderthalb Jahren seines Offiziersdienstes, dass er dieses schmerzliche Bewusstsein seiner Einsamkeit und Verlorenheit unter fremden, unfreundlichen oder gleichgültigen Menschen erlebt ..." Er mag keine unhöflichen Armeegewohnheiten, Karten, Saufgelage, vulgäre Verbindungen, Spott über Soldaten.

Die Leser sind besonders sympathisch für seine Reaktionsfähigkeit und sein Mitgefühl für das Unglück anderer. Romaschow setzt sich also für den Tataren Sharafutdinov ein, der kaum Russisch versteht und nicht verstehen kann, was der Oberst von ihm will. Den durch Mobbing und Schläge zur Verzweiflung getriebenen Soldaten Khlebnikov bewahrt er vor dem Selbstmord. Romashov versteht im Gegensatz zu anderen Offizieren des Regiments, dass "die grauen Khlebnikovs mit ihren monoton unterwürfigen und sinnlosen Gesichtern tatsächlich lebende Menschen sind, keine mechanischen Größen ..."

Die Menschlichkeit des Leutnants spiegelt sich auch in vielen anderen Dingen wider: in der Diskussion über Repressalien der Offiziere gegen "Spaks", in der Art und Weise, wie er mit seinem Batman Cheremis Gainan umgeht, und übrigens in seinem heidnischen Glauben, wie Romashov riskiert sein Leben vor dem verzweifelten Bek-Agamalov allein gelassen wurde und eine Frau vor ihm beschützte, wie schmerzlich Romashov von einer ordinären Affäre mit Raisa Peterson niedergedrückt wurde, wie er sich schließlich rein und selbstlos in Alexandra Petrovna verliebte .

Kuprin kreiert Bilder der Helden der Geschichte und beweist eine erstaunliche Beobachtungsgabe bei der Beschreibung alltäglicher Details, unscheinbarer, aber wichtiger Kleinigkeiten. Er versteht es, einen Menschen mit einem gezielten Wort so zu charakterisieren, dass man ihn sich sofort vorstellt. Zum Beispiel hat Romashov eine naive jugendliche Angewohnheit, in den Worten von Romanen, die er zu lesen Zeit hatte, in der dritten Person über sich selbst nachzudenken. Und nun taucht wie lebendig das Bild eines jungen Mannes vor uns auf, ein wenig komisch, leicht zu beeindrucken und unsicher, der bedeutend wirken will.

Einen besonderen Platz unter den Helden von "Duell" nimmt Nazansky ein. Dies ist die am wenigsten wichtige Figur in der Geschichte. Anscheinend stellt der Autor es vor, um seine geschätzten Gedanken und sein Weltbild auszudrücken. Es scheint, warum können sie einer so wunderbaren Person wie Romashov nicht in den Mund genommen werden? Ich denke, Kuprin hielt den Leutnant für zu jung und zu wenig gebildet, um ein Vertreter einer solchen Philosophie zu werden. Gleichzeitig ergänzt Nazansky erfolgreich das Image von Romashov.

Daher ist es nicht verwunderlich, dass sich Nazansky erst im Rauschzustand glücklich und frei fühlt, wenn der nächste Binge kommt. „Und jetzt kommt diese Zeit für mich, die sie so einen grausamen Namen nennen", teilt er mit Romashov. „Dies ist die Zeit meiner Freiheit ... Freiheit des Geistes, des Willens und des Geistes. Ich lebe dann, vielleicht seltsam, aber tiefes, wunderbares Innenleben, so ein erfülltes Leben!"

Aber trotz allem hat Nazansky eine große Lebenslust. Kuprin vermittelte ihm seine Bewunderung für das Leben, seine Bewunderung für seine Freude und Schönheit. „Aber schau, nein, schau nur, wie schön, wie verführerisch das Leben ist!", rief Nazansky aus und breitete seine Arme weit um sich. „Oh Freude, oh göttliche Schönheit des Lebens! Kuprins Held ist aufrichtig davon überzeugt, dass er den Charme des Lebens verherrlichen wird." selbst in den schrecklichsten Momenten, selbst wenn er unter einen Zug fällt und sein Inneres „sich mit Sand vermischt und um die Räder wickelt.“ Diese Lebenslust, voller Sinn für Freude und Schönheit, war dem Weltbild des Schriftstellers innewohnend inspirierte Worte über die Liebe zu einer Frau, die er äußert, sind ihm ebenso nahe Nazansky. Seiner Meinung nach ist Liebe das schönste und erstaunlichste Gefühl, auch wenn es nicht geteilt wird. Vasily Nilovich spricht mindestens einmal im Jahr über Glück Gelegenheit, die Frau, die er liebt, zu sehen, ihre Fußabdrücke zu küssen, einmal im Leben ihr Kleid zu berühren. Er singt von der Bereitschaft, für sie zu geben, "für ihre Laune, für ihren Ehemann, für ihren Liebhaber, für sie geliebter Hund“ und Leben und Ehre „und alles, was man geben kann!“ Aufgeregt akzeptiert Romashov diese von ganzem Herzen Worte, denn so liebt er Alexandra Petrovna.

Nazansky teilt mit Romashov und anderen Gedanken über die Zukunft, über "neue, mutige und stolze" Menschen, über sein Ideal. Nazansky lehnt den Evangeliumsbefehl "Liebe deinen Nächsten wie dich selbst" ab. Er argumentiert, dass die Liebe zur Menschheit durch einen neuen Glauben ersetzt wird: „Aber Liebe für dich selbst, für deinen schönen Körper, für deinen allmächtigen Geist, für den unendlichen Reichtum deiner Gefühle … Du bist der König der Welt, ihr Stolz und Schmuck ... Tu, was du willst. Nimm, was du willst. Fürchte dich vor niemandem im ganzen Universum, denn es gibt niemanden über dir und niemanden ist dir gleich. Die Zeit wird kommen und großes Vertrauen in dich „Ich“ werde wie feurige Zungen des Heiligen Geistes die Häupter aller Menschen überschatten, und dann wird es keine Sklaven, keine Herren, keine Krüppel, kein Mitleid, keine Laster, keine Bosheit, keinen Neid mehr geben Götter.

Meiner Meinung nach spürt man in einer solchen Position der Figur den Einfluss der Theorie des Übermenschen, einer starken Persönlichkeit im Geiste der Philosophie Nietzsches. Diese Theorie war zu Beginn des 20. Jahrhunderts sehr populär. Anscheinend ist auch A. I. Kuprin diesem Hobby nicht entkommen.

Obwohl Romashov Nazanskys Enthüllungen begeistert zuhört und seinen Gesprächspartner sogar einen Lehrer nennen will, ist ihm Nietzsches Verachtung für die Schwachen fremd. Es genügt, sich daran zu erinnern, wie sorgfältig er Khlebnikov behandelt, wie freundlich er zu Gainan ist. Trotz Nazanskys Intelligenz und Brillanz finde ich Romashov viel edler, menschlich attraktiver. Anscheinend wollte er nach dem Vorbild von Leutnant Kuprin die Idee betonen, dass ein ehrlicher und anständiger Mensch immer überlegen ist und in spiritueller Hinsicht immer ein Gewinner bleibt.

Klasse 11. Unterricht nach dem Roman von A. I. Kuprin "Duell" (1905)

Das Ziel des Unterrichts: die Bedeutung von Kuprins Geschichte für das Bewusstsein der Gesellschaft für die Krise des gesamten russischen Lebens aufzuzeigen; humanistisches Antikriegspathos der Geschichte.

Methodische Methoden: analytisches Gespräch, kommentierte Lektüre.

Während des Unterrichts

Das Wort des Lehrers. Die revolutionäre Ära brachte vor allen Schriftstellern die dringende Notwendigkeit, das historische Schicksal Russlands, seines Volkes und seiner nationalen Kultur zu verstehen. Diese globalen Probleme führten zur Schaffung großer "zahlreicher" Leinwände. Die Autoren haben das Tempo der Welt in einer widersprüchlichen Zeit verstanden. So sind die Geschichten „Duell“, „Dry Valley“ und „Village“ von Bunin geschrieben; „Judas Iscariot“ von L. Andreev; "Bewegungen", "Bear Cub" von Sergeev-Tsensky.

Auf den ersten Blick ist die Geschichte (jede von ihnen) inhaltlich einfach. Aber nach den Verallgemeinerungen des Autors ist es vielschichtig und erinnert an eine "Schatulle in einer Schatulle", in der ein Juwel aufbewahrt wird.

Geschichte " Duell" erschien im Mai 1905, in den Tagen der Niederlage der russischen Flotte bei Tsushima. Das Bild einer rückständigen, entmündigten Armee, zerfallener Offiziere und unterdrückter Soldaten hatte eine wichtige gesellschaftspolitische Bedeutung: Es war die Antwort auf die Frage nach den Ursachen der fernöstlichen Katastrophe. Mit harten Schlägen, als würde er die Vergangenheit abbezahlen, zieht Kuprin die Armee, der er die Jahre seiner Jugend geschenkt hat.

Diese Geschichte kann als psychologisch und philosophisch definiert werden. Seit "Väter und Söhne" gab es solche Arbeiten nicht mehr.

Story-Gespräch:

Was ist das Thema der Geschichte? Das Hauptthema ist die Krise Russlands, aller Bereiche des russischen Lebens. Die kritische Ausrichtung der Geschichte wurde von Gorki bemerkt, der "Duell" als zivile, revolutionäre Prosa einstufte. Die Geschichte hatte eine breite Resonanz, brachte Kuprin allrussischen Ruhm und wurde zum Grund für Kontroversen in der Presse über das Schicksal der russischen Armee. Die Probleme der Armee spiegeln immer die allgemeinen Probleme der Gesellschaft wider. In diesem Sinne ist Kuprins Geschichte bis heute aktuell.

Kuprin widmete Gorki „Duell“ in ihrer ersten Veröffentlichung und schrieb an ihn: „Jetzt endlich, wenn alles vorbei ist, kann ich sagen, dass alles Kühne und Gewaltige in meiner Geschichte dir gehört. Wenn Sie wüssten, wie viel ich von Vasya gelernt habe, wie dankbar bin ich Ihnen dafür.

Was Ihrer Meinung nach in "Duell" als " mutig und überschwänglich »? Von der Verweigerung kleinlicher Rituale (Händehalten an Nähten und Absätzen im Gespräch mit Vorgesetzten, beim Marschieren die Socke runterziehen, „Auf die Schulter!“ rufen, Kap. 9, S. 336.) wird die Hauptfigur des Das „Duell“ von Romashov kommt der Leugnung dessen entgegen, was in einer rationalen Gesellschaft der Fall istes sollte keine Kriege geben : « Vielleicht ist das alles ein allgemeiner Fehler, eine Art weltweiter Wahn, Wahnsinn? Ist es natürlich zu töten? „Sagen wir morgen, sagen wir, in dieser Sekunde ist allen dieser Gedanke gekommen: Russen, Deutschen, Briten, Japanern ... Und jetzt gibt es keinen Krieg mehr, es gibt keine Offiziere und Soldaten, alle sind nach Hause gegangen.“ Romashov glaubt naiv, dass es zur Beseitigung des Krieges notwendig ist, dass alle Menschen plötzlich das Licht sehen und mit einer Stimme erklären:"Ich will nicht kämpfen!" und ließen ihre Waffen fallen. « Welcher Mut ! - sagte bewunderndL. Tolstoiüber Romaschow. - Und wie hat die Zensur das durchgelassen und warum protestiert das Militär nicht?“

Das Predigen friedensstiftender Ideen provozierte heftige Angriffe in der heftigen Zeitschriftenkampagne, die um das „Duell“ herum entfesselt wurde, und die Militärs waren besonders empört. Die Geschichte war ein bedeutendes literarisches Ereignis, das aktuell klang.

Welche thematischen Linien lassen sich in der Geschichte identifizieren? Es gibt mehrere davon: das Leben der Offiziere, das Kampf- und Kasernenleben der Soldaten, die Beziehungen zwischen den Menschen. Es stellt sich heraus, dass nicht alle Menschen die gleichen pazifistischen Ansichten vertreten wie Romaschow.

Wie zeichnet Kuprin Bilder von Offizieren? Kuprin kannte das militärische Umfeld aus seiner langjährigen Erfahrung sehr gut. Die Bilder der Offiziere sind genau wiedergegeben. Realistisch, mit schonungsloser Authentizität. Fast alle Offiziere im "Duell" sind Nullen, Säufer, dumme und grausame Karrieristen und Ignoranten.

Darüber hinaus vertrauen sie auf ihre Klasse und moralische Überlegenheit, sie verachten Zivilisten, die "Haselhühner", "shpaks", "shtafirks ". Sogar Puschkin für sie "eine Art Spucke ". Unter ihnen gilt es als „Jugendlichkeit, einen Zivilisten grundlos zu beschimpfen oder zu schlagen, ihm eine brennende Zigarette auf die Nase zu drücken, ihm einen Zylinder auf die Ohren zu setzen“. Arroganz auf der Grundlage von nichts, perverse Vorstellungen von der "Ehre der Uniform" und Ehre im Allgemeinen, Unhöflichkeit - eine Folge von Isolation, Isolation von der Gesellschaft, Inaktivität, verblüffender Drill. In hässlichen Festen, Trunkenheit, absurden Possen, einer Art blindem, tierischem,sinnlose Rebellion gegen Todesangst und Monotonie. Offiziere sind es nicht gewohnt zu denken und zu argumentieren, einige glauben ernsthaft, dass im Militärdienst im Allgemeinen "soll nicht denken "(N. Rostov besuchte ähnliche Gedanken).

Der Literaturkritiker Yu. V. Babicheva schreibt: „Die Offiziere des Regiments haben ein einziges "typisches" Gesicht mit deutlichen Anzeichen von Kastenbeschränkung, sinnloser Grausamkeit, Zynismus, Vulgarität und Prahlerei. Gleichzeitig wird im Verlauf der Handlung jeder Offizier, typisch für seine kastenhafte Mißbildung, zumindest für einen Moment so gezeigt, wie er hätte werden können, wäre nicht der zerstörerische Einfluss der Armee. ».

Stimmen Sie zu, dass die Offiziere in der Geschichte „Duell“ ein einziges „typisches“ Gesicht haben? Wenn ja, was ist die Manifestation dieser Einheit?Der Schreiber zeigt das Offiziersmilieu in einem Vertikalschnitt: Unteroffiziere, Unteroffiziere, Oberoffiziere, Oberoffiziere. "Mit Ausnahme einiger Ehrgeiziger und Karrieristen dienten alle Offiziere als erzwungene, unangenehme, angewiderte Fronleute, die sich danach sehnten und es nicht liebten. ". Ein beängstigendes Bildhässliche Großhandelsfeier " Offiziere. 406, Kap. achtzehn .

Zusätzlich zu den gemeinsamen Merkmalen, die die meisten Offiziere gemeinsam haben, hat jeder von ihnenPersönlichkeitsmerkmale, so lebendig und ausdrucksstark umrissen, dass das Bild fast symbolisch wird:

ABER) Regimentskommandant Shulgovich verbirgt unter seinem donnernden Bourbon seine Sorge um die Offiziere.

B) Was können Sie über das Image von Osadchy sagen? Ein ominöses Bild von Osadchy. "Er ist ein grausamer Mann." - sagt Romashov über ihn. Die Grausamkeit von Osadchy wurde von den Soldaten ständig erlebt, die vor seiner donnernden Stimme und der unmenschlichen Wucht der Schläge zitterten. In Osadchys Kompanie kam es häufiger als in anderen zu Selbstmorden von Soldaten. Der tierische, blutrünstige Osadchy besteht in Streitigkeiten über das Duell auf der Notwendigkeit eines tödlichen Ausgangs des Duells - "sonst wird es nur dumm schade ... eine komödie. Beim Picknick bringt er einen Toast ausfür die Freude früherer Kriege, für die fröhliche blutige Grausamkeit ". In einem blutigen Kampf findet er Vergnügen, der Geruch von Blut berauscht ihn, er ist bereit, sein ganzes Leben lang zu hacken, zu erstechen, zu schießen - egal wer und wofür (CH. 8, 14)

C) Erzählen Sie uns von Ihren Eindrücken von Captain Plum. « Sogar im Regiment, das sich dank der Bedingungen des wilden Provinzlebens nicht in einer besonders humanen Richtung unterschied, war es eine Art seltsames Denkmal dieser grausamen militärischen Antike. Er las kein einziges Buch, keine einzige Zeitung und verachtete alles, was über die Grenzen von Orden, Statut und Gesellschaft hinausging. Das ist ein träger, niedergeschlagener Mann, er schlägt die Soldaten brutal, bis zum Blut, aber er ist aufmerksam.auf die Bedürfnisse des Soldaten: Zögert kein Geld, überwacht persönlich den Kessel des Unternehmens "(Kap. 10, 337)

D) Was ist der Unterschied zwischen Captain Stelkovsky, Kommandeur der 5. Kompanie? Vielleicht verursacht nur das Bild von Kapitän Stelkovsky - geduldig, kaltblütig, hartnäckig - keinen Ekel, „Soldaten wirklich geliebt: ein Beispiel, vielleicht das einzige in der russischen Armee "(Kap. 15. 376 - 377). "In seiner Kompanie wurde nicht gekämpft und nicht einmal geflucht, obwohl sie nicht besonders sanft waren, und doch stand die Kompanie in Bezug auf ihr großartiges Aussehen und ihre Ausbildung keiner Wacheinheit nach." Es ist seine Kompanie bei der Mai-Revision, die seinem Korpskommandeur Tränen in die Augen treibt.

D) Oberstleutnant Rafalsky (Brem ) liebt Tiere und widmet seine ganze freie und unfreie Zeit dem Sammeln einer seltenen häuslichen Menagerie.352.

E) Was sind die Unterscheidungsmerkmale von Bek-Agamalov ? Er prahlt mit seiner Fähigkeit zu hacken, sagt mit Bedauern, dass er wahrscheinlich keinen Mann in zwei Hälften schneiden wird: „Ich blase mir den Kopf zur Hölle, das weiß ich, aber damit es schräg ist ... nein “Mein Vater hat es leicht gemacht …» (« Ja, es gab Menschen in unserer Zeit …“). Mit seinen bösen Augen, seiner Hakennase und den gefletschten Zähnen ist ersah aus wie eine Art räuberischer, wütender und stolzer Vogel" (Kap.1)

8) Sodomie zeichnet im Allgemeinen viele Offiziere aus . Während eines Skandals in einem Bordell kommt diese bestialische Essenz besonders hell zum Vorschein: in Bek-Agamalovs rollenden Augen "nackte runde Eichhörnchen funkelten fürchterlich, sein Kopf" war tief und bedrohlich gesenkt", "ein ominöser gelber Glanz leuchtete in den Augen auf ». "Und gleichzeitig beugte er seine Beine tiefer und tiefer, alle zusammengekauert und absorbierte seinen Hals, wie ein Tier, das bereit ist, einen Sprung zu machen." . Nach diesem Skandal, der in einer Schlägerei und einer Aufforderung zum Duell endete,alle zerstreuten sich, verlegen, deprimiert, vermieden es, einander anzusehen. Jeder hatte Angst, in den Augen anderer Menschen sein eigenes Entsetzen zu lesen, seine sklavische, schuldige Sehnsucht – das Entsetzen und die Sehnsucht kleiner, böser und schmutziger Tiere. » (Kap. 19).

9) Achten wir auf den Kontrast dieser Beschreibung mit der folgenden Beschreibung der Morgendämmerung "mit klarem, kindlichem Himmel und noch kühler Luft. Bäume, feucht, eingehüllt in kaum sichtbar Fähre, erwachten lautlos aus ihren dunklen, geheimnisvollen Nachtträumen ". Romaschow fühlt "kurz, hässlich, hässlich und unendlich fremd inmitten dieses unschuldigen Charmes des Morgens, halbwach lächelnd ».

Wie das Sprachrohr von Kuprin-Nazansky sagt,„alle, auch die besten, zärtlichsten unter ihnen, wunderbare Väter und aufmerksame Ehemänner, alle werden im Dienst gemeine, feige, dumme Tierchen. Sie werden fragen, warum? Ja, gerade weil keiner von ihnen an den Dienst glaubt und das vernünftige Ziel dieses Dienstes nicht sieht ».

10) Wie werden die "Regimentsdamen" dargestellt? Offiziersfrauen sind genauso räuberisch und blutrünstig wie ihre Ehemänner. Böse, dumm, ignorant, heuchlerisch. Regimentsdamen sind die Verkörperung extremen Elends. Ihr Alltag ist gewebt aus Klatsch, einem provinziellen Spiel mit Säkularismus, langweiligen und vulgären Verbindungen. Das abstoßendste Bild ist Raisa Peterson, die Frau von Captain Talman. Böse, dumm, verdorben und rachsüchtig. "Oh, wie böse sie ist!“ Romaschow denkt angewidert an sie. "Und vom Gedanken an die frühere körperliche Intimität mit dieser Frau hatte er ein solches Gefühl, als hätte er sich mehrere Monate nicht gewaschen und seine Wäsche nicht gewechselt “(Kap. 9).

Nicht besser und der Rest der "Damen" . Auch mit äußerlichem CharmeSchurotschka Nikolaeva die Züge von Osadchy, die ihm unähnlich zu sein scheinen, erscheinen: Sie tritt für Kämpfe mit tödlichem Ausgang ein, sagt: „Ich würde diese Leute erschießen wie tollwütige Hunde ". In ihr ist nichts wirklich Weibliches mehr: „Ich will kein Kind. Fu, was für ein Durcheinander !" - sie gesteht Romashov (Kap. 14).

1. Welche Rolle spielen Bilder? Soldat? Abgebildet von der Masse, kunterbunt in der nationalen Zusammensetzung, aber grau im Wesen. Die Soldaten sind völlig machtlos: Die Offiziere lassen ihre Wut an ihnen aus, schlagen sie, schlagen ihnen die Zähne ein, brechen ihnen das Trommelfell.

   Kuprin gibt und individualisierte Bilder (es gibt ungefähr 20 von ihnen in der Geschichte). Eine ganze Reihe gewöhnlicher Soldaten - in Kapitel 11:

A) schlecht denkend, begriffsstutzig Bondarenko ,

B) eingeschüchtert, betäubt durch SchreieArchipow, das die " versteht die einfachsten Dinge nicht und kann sie sich nicht merken »,

B) Verlierer Khlebnikov. 340, 375, 348/2. Sein Bild ist detaillierter als andere. Ruinierter, landloser und verarmter russischer Bauer,zu Soldaten rasiert. Chlebnikovs Soldatenlos ist schmerzhaft und erbärmlich. Körperliche Züchtigung und ständige Demütigung - das ist sein Schicksal. Krank und schwach, mit Gesichtin Kamera “, an dem eine schmutzige Nase absurd hochgesteckt auftauchte, mit Augen, in denen „erstarrte dummes, devotes Entsetzen “, Dieser Soldat ist im Unternehmen zum allgemeinen Spott und Objekt für Spott und Beschimpfungen geworden. Er wird zu Selbstmordgedanken getrieben, vor denen Romashov ihn rettet, indem er in Khlebnikov seinen Bruder sieht. Romashov bemitleidet Khlebnikov und sagt:Khlebnikov, bist du krank? Und ich fühle mich nicht gut, meine Liebe... Ich verstehe nichts von dem, was in der Welt vor sich geht. Alles ist ein wilder, sinnloser, grausamer Unsinn! Aber du musst durchhalten, meine Liebe, du musst durchhalten …» Khlebnikov, obwohl er in Romashov eine freundliche Person sieht, die sich menschlich auf einen einfachen Soldaten bezieht, aber vor allem sieht er in ihmMeister . Grausamkeit, Ungerechtigkeit, die Absurdität der Lebensweise werden offensichtlich, aber der Held sieht keinen Ausweg aus diesem Horror, außer Geduld.

G) gebildet, intelligent, unabhängigFokin.

Grau, unpersönlich, zerdrückt darstellen « eigene Ignoranz, allgemeine Sklaverei, herrische Gleichgültigkeit, Willkür und Gewalt » Soldat Kuprin erweckt beim Leser Mitleid mit ihnen, zeigt, dass sie tatsächlich lebende Menschen sind und keine gesichtslosen "Rädchen" der Militärmaschinerie.

Damit kommt Kuprin zu einem anderen, sehr wichtigen Thema – Thema Persönlichkeit.

D.h. 1) Bereiten Sie Nachrichten basierend auf den Bildern von Romashov und Nazansky (in Gruppen) vor (Porträtmerkmale, Beziehungen zu Menschen, Ansichten, Einstellung zum Service usw.)

2) Beantworten Sie die Fragen:

Wie wird das Thema Liebe in der Geschichte behandelt?

Was bedeutet der Titel der Geschichte?

Lektion 2

Thema: Die metaphorische Natur des Titels von A. I. Kuprins Erzählung „Duell“.

Das Ziel des Unterrichts: Analysieren Sie die Bilder der Charaktere, die die Position des Autors in der Geschichte ausdrücken.

Methodische Methoden: Schülerbotschaften, Textarbeit, analytisches Gespräch.

Überprüfung des Hauses. Aufgaben. Die Ideale des Autors werden von den Helden ausgedrückt, die sich der Hauptmasse widersetzen - Romashov und Nazansky. Diese Helden werden von mehreren Schülern (in Gruppen) vertreten

Merkmale des Bildes von Nazansky. Die Gespräche zwischen Romashov und Nazansky enthalten die Essenz der Geschichte.

ABER) Wir erfahren von Nazansky aus dem Gespräch zwischen den Nikolaevs und Romashov (CH. vier): Das " eingefleischter Mensch ", er " geht aus häuslichen Gründen für einen Monat in den Urlaub ... Das heißt, er hat etwas getrunken“; "Solche Offiziere sind eine Schande für das Regiment, ein Gräuel!"

B) Kapitel 5 enthält eine Beschreibung des Treffens zwischen Romashov und Nazansky. Wir sehen zuerstweiße Figur und goldener Kopf "Nazansky, wir hören seine ruhige Stimme, wir lernen seine Wohnung kennen:"288", Kap. 5. All dies und sogar ein direkter Blick "nachdenklich, schöne blaue Augen “widerspricht dem, was die Nikolaevs über ihn gesagt haben. Nazansky argumentiert "über erhabene Angelegenheiten “, philosophiert, und das ist aus Sicht anderer „Unsinn, müßiges und absurdes Geschwätz ". Er denkt nach 289 ". Das ist für ihn“ 290/1 ". Er fühlt die Freude eines anderen und den Kummer eines anderen, fühltUngerechtigkeit besteht mit Troy, die Ziellosigkeit deines Lebens , einen Ausweg aus der Sackgasse suchen und nicht finden . 431-432.

Beschreibung der Landschaft , die mysteriöse Nacht, die sich laut seinen aus dem Fenster öffneterhabene Worte : « 290/2 ».

Nazanskys Gesicht scheint Romaschow "schön und interessant ": goldenes Haar, eine hohe, saubere Stirn, ein Hals mit edlem Muster, ein massiver und anmutiger Kopf, ähnlich dem Kopf eines der griechischen Helden oder Weisen, klare blaue Augen, Blick "lebhaft, klug und sanftmütig ". Diese Beschreibung eines fast idealen Helden endet zwar mit einer Offenbarung: „291/1".

Träumen von " zukünftiges gottähnliches Leben “, Nazansky verherrlicht die Kraft und Schönheit des menschlichen Geistes, fordert begeistert Respekt vor einer Person, spricht begeistert über Liebe - und drückt gleichzeitig die Ansichten des Autors selbst aus: „293/1 ". Liebe ist nach Kuprin ein Talent, das dem musikalischen verwandt ist. Kuprin wird dieses Thema später in der Geschichte "Garnet Bracelet" entwickeln, und vieles von dem, was Nazansky sagte, wird direkt in die Geschichte einfließen.

BEI) « 435 -unterstrichen » (Kap. 21 ). Predigt Gleichheit und Glück, singt vom menschlichen Geist.

In den leidenschaftlichen Reden von Nazanskyviel Galle und Wut , Gedanken über die Notwendigkeit, dagegen anzukämpfen "zweiköpfiges Ungeheuer" - die zaristische Autokratie undPolizeiregime im Land, Vorahnungen der Unausweichlichkeit tiefgreifender gesellschaftlicher Umwälzungen : « 433/1 ". Glaubt an das nächste Leben.

Er Anti-Militär und die Armee im Allgemeinen verurteilt die brutale Behandlung von Soldaten (Kap.21, 430 - 432 ). Nazanskys Anklagereden sind voller offenem Pathos. Es ist ein bisschen wieDuell Held mit einem sinnlosen und grausamen System . Einige Aussagen dieses Helden, wie Kuprin später selbst sagte: „klingen wie ein Grammophon, aber sie sind dem Schriftsteller lieb, der viel in Nazansky investiert hat, was ihn beunruhigt hat.

D) Was denken Sie, warum wurde ein solcher Held im „Duell“ neben Romashov benötigt? Nazansky behauptet: Es gibt nur den Menschen, die vollständige Freiheit des Menschen. Romashov verkörpert das Prinzip der menschlichen Unfreiheit. Die Tür ist nicht geschlossen, Sie können hinausgehen. Romashov erinnert sich, dass seine Mutter ihn mit dem dünnsten Faden ans Bett gefesselt hat. Sie verursachte ihm mystische Angst, obwohl es möglich war zu brechen.

Eigenschaften von Romaschow.

Lieutenant Romashov, der Protagonist von The Duel, steckt sich mit den Stimmungen und Gedanken von Nazansky an. Das ist ein typisches Kuprin-Bild eines Wahrheitssuchers und Humanisten. Romaschowin ständiger Bewegung gegeben , im Prozess seiner inneren Wandlung und seines spirituellen Wachstums. Kuprin reproduziertnicht alle Biografie Held, und der wichtigste Moment darin, ohne Anfang, aber mit tragischem Ende.

Porträt Der Held ist äußerlich ausdrucksstark:260, Kap. eines “, manchmal ungekünstelt. In den Aktionen von Romashov kann man sich jedoch fühleninnere Stärke kommt aus einem Sinn für Rechtschaffenheit und Gerechtigkeit. So verteidigt er zum Beispiel unerwartet den Tataren Sharafutdinov, der kein Russisch versteht, gegen einen Oberst, der ihn beleidigt (Kap. 1,262-263 )

Er setzt sich für den Soldaten Khlebnikov ein, als ein Unteroffizier ihn schlagen will (Kap.10, 340/1).

Er triumphiert sogar über den bestialischen Bek-Agamalov, als er eine Frau aus einem Bordell, in dem die Offiziere tranken, fast zu Tode hackte: „18 Kan., 414" . Bek-Agamalov ist Romashov dankbar dafür, dass er nicht zugelassen hat, dass er, der vor Trunkenheit zum Berserker geworden war, eine Frau getötet hat

In all diesen kämpft Romaschow ist in Bestform.

- Was Lebensstil tut ? (Langeweile, Trunkenheit, Einsamkeit, steht im Zusammenhang mit einer ungeliebten Frau)

- Es gibt Pläne ? Umfangreiches Selbststudium, Studium der Sprachen, Literatur, Kunst. Aber es bleiben nur Pläne.

- Wovon träumt er? Über eine glänzende Karriere, sieht sich selbst als herausragenden Kommandanten. Seine Träume sind poetisch, aber sie sind vergeudet.267-269.

- Wohin fährt Romaschow gerne? ? Treffen Sie Züge am Bahnhof265. Kap.2. Sein Herz sehnt sich nach Schönheit. Heiraten Tolstoi ("Auferstehung"), Nekrasov ("Troika"), Blok ("Auf der Eisenbahn"),439) . Gerade Erinnerung ( Echo, der Einfluss der Kreativität einer Person auf ein Kunstwerk). Die Eisenbahn wird als Thema der Ferne gelesen, als Thema des Auswegs des Lebens

Romashov ist eine romantische, subtile Natur. Bei ihm "264 ". Attraktiv im HeldenWeichheit des Geistes , Freundlichkeit, angeboren Sinn für Gerechtigkeit . All dies unterscheidet ihn scharf von den übrigen Offizieren des Regiments.

Schmerzhafte, langweilige Armeesituation in einem Provinzregiment. Sinnlose, manchmal idiotische Militärpraxis. Seine Enttäuschungen sind schmerzhaft.

- Warum ist Kuprins Held jung? Die überblühende Jugend wird von seelentötender Schatzkammer beherrscht. Kuprin wählte einen jungen Helden und verstärkte die Qual "Unsinn, Unverständlichkeit ».

- Welches Gefühl ruft Romashov beim Leser hervor? Tiefes Mitgefühl.

Romaschow hat Tendenz zur Evolution . Bewegt sich zum Wissen des Lebens.Zusammenstoß von Mann und Offizier findet zuerst in Romashov selbst statt, in seiner Seele und seinem Verstand. Dieser innere Kampf verwandelt sich allmählich in einen offenen.Duell mit Nikolajew und mit allen Offizieren. S. 312 (Kap. 7), 348, 349, 419.

Romaschow allmählichbefreit von einem falschen Verständnis von Ehre Offiziersuniform. Der Wendepunkt waren die Überlegungen des Helden über die Stellung des Menschen in der Gesellschaft, sein innerer Monolog zur Verteidigung der Menschenrechte, der Würde und der Freiheit. Romaschova "Ich war fassungslos und schockiert von dem unerwartet hellen Bewusstsein meiner Individualität. und er erhob sich auf seine Weisegegen Depersonalisierung einer Person im Militärdienst , zur Verteidigung des einfachen Soldaten. Er ist empört über die Regimentsbehörden, die einen Zustand der Feindschaft zwischen Soldaten und Offizieren aufrechterhalten. Aber seine Protestimpulse werden von völliger Apathie und Gleichgültigkeit abgelöst, seine Seele wird oft von Depressionen überwältigt: “Mein Leben ist weg!"

Das Gefühl der Absurdität, Verwirrung, Unbegreiflichkeit des Lebens bedrückt ihn. Bei einem Gespräch mit einem Kranken, entstelltKhlebnikov Romaschow erlebttiefes Mitleid und Mitgefühl für ihn (CH. 16 ). Er, der im Geiste der Überlegenheit über die Masse der Soldaten und der Gleichgültigkeit gegenüber dem harten Schicksal eines Soldaten erzogen wurde, beginnt zu verstehen, dass Khlebnikov und seine Kameraden unpersönlich sind und von ihrer eigenen Ignoranz, allgemeiner Sklaverei, Willkür und Gewalt, diesen Soldaten, niedergeschlagen werden sind auch Menschen, die das Recht auf Sympathie haben.402/1, 342 .

A. Und Kuprin erinnerte daran, dass die Szene am Bahngleis einen großen Eindruck auf ihn machteGorki : « Als ich das Gespräch zwischen Leutnant Romashov und dem elenden Soldaten Khlebnikov las, war Alexei Maksimovich gerührt, und es war schrecklich, diesen großen Mann mit feuchten Augen zu sehen.

Unerwartet für sich rebelliert er plötzlich gegen Gott selbst, der Böses und Ungerechtigkeit zulässt (ein andererDuell vielleicht das wichtigste). « 402" . Er in sich selbst zurückgezogen, konzentriert auf seine innere Welt , fest entschlossen, mit dem Militärdienst zu brechen, um ein neues Leben zu beginnen:"403"; "404/1 “- so definiert Romashov für sich den würdigen Zweck des Lebens.

Ein bescheidener Mensch wächst spirituell, entdeckt die ewigen Werte des Seins. Kuprin sieht in der Jugend des Helden Hoffnung für die zukünftige Umgestaltung der Welt. Der Service macht auf ihn gerade wegen seiner Unnatürlichkeit und Menschenfeindlichkeit einen abstoßenden Eindruck. Romashov hat jedoch keine Zeit, seine Träume zu erfüllen, und stirbt an den Folgen eines Verrats.

4. Gedanken über die Möglichkeit eines anderen Lebens verbinden sich in ihm mit Gedanken über die Liebe zuSchurotschka Nikolaeva . Die süße, weibliche Shurochka, in die Nazansky verliebt ist, ist im Wesentlichendes Mordes an Romaschow schuldig zu einem Duell. Gier, Berechnung, Machtgier, Duplizität , « eine böse und stolze Kraft “, Shurochkas Einfallsreichtum wird vom verliebten Romashov nicht bemerkt. Sie fordert:Sie müssen morgen schießen “- und Romashov stimmt ihr zuliebe einem Duell zu, das hätte vermieden werden können.

In der russischen Literatur wurden bereits Typen von Geschäftsleuten geschaffen (Chichikov, Stolz). Shurochka ist ein Geschäftsmann in einem Rock. Sie versucht, der Umwelt zu entfliehen. Der einzige Weg für ihren Mann ist der Eintritt in die Akademie, er will aus der kleinbürgerlichen Provinz in die Hauptstadt.280, 4 Kan.

Um seinen Platz in der Welt zu gewinnen, lehnt er Nazanskys leidenschaftliche Liebe ab, um den Ruf und die Karriere seines Mannes zu bewahren, opfert er Romashov. Äußerlich charmant und klug, wirkt sie in einem Gespräch mit Romashov am Vorabend eines Duells ekelhaft.440/2.

Diskussion über die Bedeutung des Titels der Geschichte.

ABER) Der Titel selbst vermittelt den persönlichen und sozialen Konflikt, der der Handlung zugrunde liegt.

Handlungsaspekt. P kämpft , über die wir bereits gesprochen haben, ist unvermeidlich und natürlichführen zur Auflösung - bis zum letzten Kampf .

Letzte Funktion . Das Duell zwischen Romashov und Nikolaev wird in der Geschichte nicht beschrieben. Öder Tod von Romaschow berichten trockene, offizielle, seelenlose ZeilenBericht Stabshauptmann Dietz (Kap.23, 443 ). Das Ende wird als tragisch empfunden, weil Romashovs Tod bedeutungslos ist. Dieser letzte Akkord ist voller Mitgefühl. Dieses Duell, der Tod des Helden, ist eine ausgemachte Sache:Romashov ist zu verschieden von allen, um in dieser Gesellschaft zu überleben.

Mehrfach in der Geschichte erwähntDuelle , wird eine schmerzhafte, stickige Atmosphäre erzwungen. Kapitel 19 beschreibt, wie betrunkene Offiziere ziehenTrauerlied, (in Vetkins dummen Augen verursacht dieses Motiv Tränen), aber reine GeräuscheBestattungsdienste plötzlich unterbrochen“schreckliches, zynisches Fluchen" Osadchy , 419. Beleidigt Romashov versucht, mit Menschen zu argumentieren. Danach spielt sich ein Skandal ab, der dazu führte, dass Romashov Nikolaev zum Duell herausfordert, 420, 426.

B) Die Bedeutung des Namens liegt in Romashovs Duell mit dem Bösen, das in ihm selbst ist. Dieser Konflikt ist als ein philosophischer gegeben, das Verständnis des Helden von Freiheit und Notwendigkeit.

C) Das Thema des Duells - ein Zeichen der Realität selbst, die Uneinigkeit der Menschen, das Missverständnis einer Person durch eine andere.

G) Zivilisten - Offiziere, 411-412. Vorurteile der Kastenbeamten.

D) Offiziere und Soldaten (gedemütigt, erinnern wir uns an den Tataren, Romashovs Pfleger, der seinen Kaffee nach ihm austrinkt, sein Abendessen beendet)

E) Aber Der Name ist auch metaphorisch , symbolische Bedeutung. Kuprin schrieb:Mit aller Kraft meiner Seele hasse ich die Jahre meiner Kindheit und Jugend, die Jahre des Korps, der Kadettenschule und des Regimentsdienstes. Über alles. Was ich erlebt und gesehen habe, muss ich schreiben. Und mit meinem Roman fordere ich die königliche Armee zum Duell heraus ". Der Name hat auch einen anderen, viel größeren sozialen Aspekt. Die Geschichte ist Kuprins Duell mit der ganzen Armee, mit dem ganzen System, das die Persönlichkeit in einem Menschen tötet und den Menschen selbst tötet. 1905 wurde diese Geschichte von den revolutionären Kräften natürlich als Aufruf zum Kampf verstanden. Aber auch fast hundert Jahre nach der Niederschrift bleibt die Geschichte ein Aufruf zum Respekt vor der menschlichen Person, zur Versöhnung und zur brüderlichen Liebe.

5. So, Traditionen der russischen Literatur:

1) Kuprins Held ist eng verbunden mit dem Konzept einer überflüssigen Person, Tolstois Held.

2) Subtile psychologische Zeichnung (Dostojewski, Tolstoi). Wie L. Tolstoi erforscht er eingehend den Kampf der Gefühle, die Widersprüche des erwachenden Bewusstseins, ihren Zusammenbruch. Romaschow steht Tschechows Charakteren nahe. Kuprins Herangehensweise an seinen Helden ähnelt der von Tschechow. Ein peinlicher, kurzsichtiger und ausgebeulter Leutnant, der mit den Worten der gestelzten Romane, 375, 380, 387, an sich selbst in der 3. Person denkt, ruft eine spöttische und mitfühlende Haltung hervor. So wird die Figur von Petya Trofimov beleuchtet.

3) Spontane Demokratie, Sympathie für den kleinen Mann. (Puschkin, Gogol, Dostojewski)

4) Sozialphilosophische Definition von Gut und Böse.

5) Orientierung an irgendeiner Lehre. Tolstoi sucht seinen „grünen Stock“. Kuprin weiß nicht, wie man die Welt wiederaufbaut. Seine Arbeit beinhaltet die Ablehnung des Bösen.

Lehrbuch von Agenosov, Teil 1, p. 26.

V. Lilin, Mit. 64 - Rezensionen des "Duells" von Gorki, L. Tolstoi.

A. I. Kuprin . Ausgewählte Schriften. Moskau, "Fiction", 1985