Alle Menschen und alle Ereignisse deines Lebens kamen dazu, weil du sie angezogen hast. Jetzt müssen Sie entscheiden, wie Sie mit ihnen umgehen.
Sobald Sie die Kraft und Energie des Geistes voll und ganz auf das konzentrieren, was Sie lieben, wird Wohlstand Ihr Leben erfüllen und alle Wünsche werden leicht und einfach erfüllt.
Wenn Sie an Ort und Stelle bleiben und sich nicht vorwärts bewegen, verblasst alles und verliert seine Bedeutung. In der Arbeit, in Beziehungen und im Leben.
Wenn es wirklich schlimm wird und du dein Leben verlassen willst, geh ... Aber nicht von deinem eigenen. Es wird noch viele glückliche Momente in Ihnen geben ... Verlassen Sie das Leben der Menschen, mit denen Sie sich schlecht fühlen.
Da dein Verstand die großen Wahrheiten nicht begriffen hat -
Es ist lustig, sich über kleine Intrigen Gedanken zu machen.
Da Gott im Himmel unfehlbar groß ist -
Sei ruhig und fröhlich, schätze diesen Moment.
Angst ist dein bester Freund und dein schlimmster Feind. Es ist wie Feuer. Sie kontrollieren das Feuer – und Sie können darauf kochen. Du verlierst die Kontrolle über ihn – und er wird alles um dich herum verbrennen und dich töten.
Wenn du morgens kein Kissen umarmst,
Und es gibt jemanden, der sich nachts angenehme Träume wünscht.
Und Kaffee zwei Uhr morgens brühst du Tassen -
Sie haben alles im Leben gefunden, es bleibt, es zu behalten !!!
Eines Tages wird dich jemand wie Luft brauchen, und jemand wird so werden, wie du Luft brauchst.
Liebe ist ein Antrieb für das Leben, seinen Sinn, seinen Inhalt. Ohne Liebe verlierst du den Geschmack des Lebens, den Geschmack der Wünsche, den Geschmack der Leidenschaft. Zu lieben ist sowohl schwierig als auch leicht, sowohl bitter als auch süß. Aber so notwendig!
Siehst du, wir streiten uns die ganze Zeit. Wir können nicht zusammen sein, oder?
- Magst du Kirschen?
- Ja.
- Spuckst du die Knochen aus, wenn du sie isst?
- Nun ja.
- So ist es im Leben. Lerne Kerne auszuspucken und gleichzeitig Kirschen zu lieben!
Und du bist schön ohne Windungen,
Und die Reize deines Geheimnisses
Die Lösung des Lebens ist gleichbedeutend mit.
Im Frühling ist das Rauschen der Träume zu hören
Und das Rauschen von Neuigkeiten und Wahrheiten.
Sie stammen aus einer Familie solcher Stiftungen.
Einfach aufzuwachen und zu sehen
Schüttle verbalen Müll aus dem Herzen
Und in Zukunft ohne Verstopfung leben,
Das alles ist kein großer Trick.
Analyse: Bereits in den ersten Zeilen des Gedichts wird die Hauptidee der Arbeit dargelegt. Der lyrische Held hebt seine Geliebte hervor und glaubt, dass die Schönheit dieser Frau in der Einfachheit liegt. Aber gleichzeitig wird die Heldin idealisiert. Es ist unmöglich, es zu verstehen und zu enträtseln, daher "ist der Charme ihres Geheimnisses gleichbedeutend mit der Enträtselung des Lebens". Das Gedicht ist ein Bekenntnis eines lyrischen Helden, der sich sein Leben ohne seine Geliebte nicht mehr vorstellen kann.
In dieser Arbeit berührt der Autor nur das Thema Liebe. Auf andere Themen geht er nicht ein. Aber trotzdem sollte die tiefe philosophische Bedeutung dieses Gedichts beachtet werden. Liebe liegt laut dem lyrischen Helden in Einfachheit und Leichtigkeit:
Im Frühling ist das Rauschen der Träume zu hören
Und das Rauschen von Neuigkeiten und Wahrheiten.
Sie stammen aus einer Familie solcher Stiftungen.
Ihre Bedeutung ist wie Luft uneigennützig.
Die Geliebte des lyrischen Helden ist Teil der Kraft, die Wahrheit genannt wird. Der Held ist sich bewusst, dass es sehr einfach ist, sich von diesem alles verzehrenden Gefühl zu lösen. Sie können einmal aufwachen, wie nach einem langen Schlaf, und nicht mehr in einen ähnlichen Zustand verfallen:
Einfach aufzuwachen und zu sehen
Schüttle verbalen Müll aus dem Herzen.
Und in Zukunft ohne Verstopfung leben,
Das alles ist ein kleiner Trick.
Aber wie wir sehen, akzeptiert der Held einen solchen Rückzug von seinen Gefühlen nicht.
Das Gedicht ist in zwei Fuß Jamben geschrieben, was dem Werk eine großartige Melodie verleiht und hilft, es der Hauptidee unterzuordnen. Die Liebe in diesem Gedicht ist so leicht wie ihr Metrum.
Pasternak bezieht sich auf Metaphern, die er sehr oft in seinen Texten verwendet: „der Charme eines Geheimnisses“, „das Rascheln von Träumen“, „das Rascheln von Nachrichten und Wahrheiten“, „Schüttle Müll aus dem Herzen“. Meiner Meinung nach verleihen diese Wege diesem erstaunlichen Gefühl ein großes Geheimnis, eine Widersprüchlichkeit und gleichzeitig eine Art schwer fassbaren Charme.
In dem Gedicht greift der Dichter auch auf die Umkehrung zurück, was die Bewegung des Gedankens des lyrischen Helden bis zu einem gewissen Grad erschwert. Diese Technik nimmt der Arbeit jedoch nicht die Leichtigkeit und etwas Luftigkeit.
Der Dichter vermittelt auch Gefühle, Erfahrungen des lyrischen Helden mit Hilfe des Lautschreibens. Also Zischen und Pfeifen – „s“ und „sh“ überwiegen im Gedicht. Diese Geräusche verleihen diesem erstaunlichen Gefühl meiner Meinung nach viel Intimität. Ich denke, dass diese Geräusche das Gefühl eines Flüsterns erzeugen.
Pasternak betrachtet den Zustand der Liebe als das Wertvollste, was ein Mensch hat, denn nur in der Liebe zeigen Menschen ihre besten Eigenschaften. „Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz…“ ist eine Hymne an die Liebe, ihre Reinheit und Schönheit, ihre Unverzichtbarkeit und Unerklärbarkeit. Es muss gesagt werden, dass es bis in die letzten Tage dieses Gefühl war, das B.L. Pasternak ist trotz aller Schwierigkeiten des Lebens stark und unverwundbar.
Für den Dichter verschmelzen die Begriffe „Frau“ und „Natur“. Die Liebe zu einer Frau ist so stark, dass der lyrische Held eine unbewusste Abhängigkeit von dieser Emotion zu spüren beginnt. Er denkt nicht an sich selbst außerhalb der Liebe.
Trotz der Tatsache, dass das Gedicht sehr klein ist, ist es dennoch ideologisch und philosophisch sehr umfangreich. Dieses Werk besticht durch seine Leichtigkeit und Einfachheit der darin verborgenen Wahrheiten. Ich denke, hier zeigt sich das Talent von Pasternak, der in manchmal schwierigen Situationen die Wahrheit finden konnte, was sehr leicht und natürlich wahrgenommen wird.
Das Gedicht "Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz ..." ist meiner Meinung nach zum Schlüsselwerk über die Liebe in Pasternaks Werk geworden. Es ist weitgehend zu einem Symbol für die Arbeit des Dichters geworden.
Größe - 4 Jamben
KIEFER
Im Gras, unter den wilden Balsamen,
Gänseblümchen und Waldbäder,
Wir liegen mit ausgestreckten Armen da
Und hebe deinen Kopf zum Himmel.
Gras auf einer Pinienlichtung
Unwegsam und dicht.
Wir blicken immer wieder zurück
Wir wechseln Positionen und Orte.
Und jetzt, für eine Weile unsterblich,
Wir gehören zu den Kiefern
Und von Krankheiten, Epidemien
Und der Tod wird befreit.
In bewusster Einheitlichkeit
Wie eine Salbe, tiefblau
Liegen wie Hasen auf dem Boden
Und schmutzig unsere Ärmel.
Wir teilen den Rest der Mammutbäume,
Unter dem Ameisenschwarm
Mischung aus Kiefern-Schlaftabletten
Zitrone mit Weihrauchatmung.
Und so hektisch auf dem Blau
Läufe von Feuerstämmen,
Und wir werden unsere Hände nicht so lange ausstrecken
Von kaputten Köpfen
Und so viel Weite in den Augen
Und so unterwürfig sind alle von außen,
Das irgendwo hinter den Meeresstämmen
Kommt mir die ganze Zeit vor.
Über diesen Ästen gibt es Wellen
Und vom Fels stürzen
Holen Sie einen Hagel von Garnelen herunter
Aus dem aufgewühlten Boden.
Und abends im Schlepptau
Die Morgendämmerung erstreckt sich über Staus
Und sickert Fischöl
Und dunstiger Schleier von Bernstein.
Es wird langsam dunkel
Der Mond begräbt alle Spuren
Unter weißer Schaummagie
Und die schwarze Magie des Wassers.
Und die Wellen werden immer lauter und höher
Und das Publikum auf dem Schwimmer
Menschenmassen an einem Posten mit einem Plakat,
Von weitem nicht zu unterscheiden.
Analyse:
Das Gedicht "Pines" kann nach Genre der Kategorie zugeordnet werden Landschaftsreflexion. Reflexion über die Konzepte des Ewigen - Zeit, Leben und Tod, die Essenz aller Dinge, der mysteriöse Prozess der Kreativität. Wenn man bedenkt, dass in dieser Zeit die Zerstörungswelle des Zweiten Weltkriegs in vollem Gange über Europa rollte, klingen diese Verse besonders herzlich, wie ein Alarm. Was sollte ein Dichter in solch schrecklichen Zeiten tun? Welche Rolle kann er spielen? Als Philosoph suchte Pasternak mühsam nach Antworten auf diese Fragen. Alle seine Arbeiten, insbesondere die spätere Zeit, deuten darauf hin, dass der Dichter versucht, die Menschheit an schöne und ewige Dinge zu erinnern, um auf den Weg der Weisheit zurückzukehren. Kreative Menschen sehen immer Schönheit, auch in hässlichen Dingen und Ereignissen. Ist das nicht die Hauptberufung des Künstlers?
Die Einfachheit, mit der „Pine Trees“ geschrieben wurde, Prosaismen, Beschreibungen der gewöhnlichsten Landschaft – all dies grenzt an Heiligkeit, ruft auf unverständliche Weise ein quälendes Gefühl der Liebe zum Mutterland hervor, echt, auf genetischer Ebene in das Unterbewusstsein eingenäht . Jambischer Tetrameter mit Pyrrhus Unterbewusst vom Dichter als Größe gewählt, möchte ich nicht an andere Gründe für diese Wahl glauben. Es liegt etwas Heidnisches, Ewiges in der Art, wie diese Verse klingen. Es ist unmöglich, die Wörter zu entfernen oder neu anzuordnen, sie sind zu einem einzigen Kranz verwoben. Alles ist natürlich und unersetzlich, wie Mutter Natur. Helden flohen vor Hektik, Zivilisation, Mord und Trauer. Sie verschmolzen mit der Natur. Die Mutter um Schutz bitten? Wir sind alle Kinder eines riesigen Planeten, schön und weise.
Größe - 4 Jamben
FROST
Stille Zeit des Laubfalls,
Die letzten Gänseschwärme.
Kein Grund zur Panik:
Angst hat große Augen.
Lass den Wind, die Eberesche ist beschäftigt,
Erschreckt sie vor dem Schlafengehen.
Die Reihenfolge der Schöpfung ist trügerisch
Wie ein Märchen mit Happy End.
Morgen erwachen Sie aus dem Winterschlaf
Und hinaus in die Winterweite,
Wieder um die Ecke des Wasserturms
Sie werden wie angewurzelt stehen.
Schon wieder diese weißen Fliegen
Und die Dächer und der heilige Großvater,
Und die Pfeifen und der Hängeohrenwald
Als Maskeradennarr verkleidet.
Alles ist mit Eis bedeckt
In einem Hut bis zu den Augenbrauen
Und ein hockender Vielfraß
Der Weg taucht in eine Schlucht ein.
Hier ist der Rauhreif ein gewölbter Turm,
Gitter an den Türen.
Hinter dem dicken Schneevorhang
Eine Art Torhausmauer,
Die Straße und der Waldrand,
Und eine neue Schüssel ist sichtbar.
feierliche Ruhe,
eingefädelt,
Sieht aus wie ein Vierzeiler
Über die schlafende Prinzessin im Sarg.
Und das Königreich der weißen Toten
Werfen geistig zitternd,
Ich flüstere leise: „Danke,
Du gibst mehr, als sie verlangen."
Analyse:Ästhetik und Poetik von B.L. Pasternak, der außergewöhnlichste und komplexeste Dichter des 20. Jahrhunderts, basiert auf der Durchdringung einzelner Phänomene, auf der Verschmelzung alles Sinnlichen.
In einem Gedicht "Frost" es wird so stark ausgedrückt, dass es schwer zu verstehen ist, von wem der Autor spricht. Ob er eine Landschaft darstellt oder einen Menschen malt.
Stille Zeit des Laubfalls
Die letzten Gänseschwärme.
Kein Grund zur Panik:
Angst hat große Augen.
In der Tat, lyrischer Held untrennbar mit der Natur, es gibt keine Barrieren zwischen ihnen.
Das komplizierte Labyrinth von Pasternaks Metapher scheint in Hoarfrost von Zeile zu Zeile zu wachsen. Landschaftsraum wird größer, aus einer Emotion - „Kein Grund sich aufzuregen“, verursacht durch natürlichen Verfall, nimmt auf der ganzen Welt zu "und das weiße tote Königreich".
Das Gedicht "Hoarfrost" ist nicht in der ersten Person geschrieben, aber auch nicht in der dritten Person, und das ist kein Paradoxon, sondern eine filigrane Fertigkeit.
Das endlose Leben der Natur erstarrt in momentaner Starre. Raureif, eine zerbrechliche Eiskruste, scheint das Leben zu verlangsamen, was der Seele des lyrischen Helden die Möglichkeit gibt, sich der Natur zu öffnen, sich in ihr aufzulösen.
Hauptmotiv funktioniert - das Motiv der Straße.
Und die dynamischeren Bewegungen lyrische Handlung, je weiter der Held zum Wissen der komplexen und facettenreichen Welt eilt, desto langsamer vergeht die Zeit, verzaubert vom Raureif. Die Straße hier ist kein linearer Weg nach vorne, sondern das Rad des Lebens, "Ordnung der Schöpfung" wo der Herbst durch den Winter ersetzt wird.
Die Fabelhaftigkeit, der Zauber des Naturwesens entsteht durch eine schwierige Assoziationsreihe:
Sieht aus wie ein Vierzeiler
Über die schlafende Prinzessin im Sarg
Puschkin-Motive sind hier kein Zufall, denn das Gedicht "Hoarfrost" ist ein Streben nach Wahrheit und Schönheit, das die Grundlage des spirituellen Lebens ist, und Puschkins Texte sind ein harmonisches Element des Wortes, das durch seine Einfachheit verzaubert. Im Allgemeinen ist das Gedicht voller Verweise auf klassische russische Texte. Sie können auch den Wald sehen, ähnlich einem Märchenturm. Aber hinter dem Märchen verbirgt Pasternak das Leben, so wie es ist.
Todesbilder, die den poetischen Raum der letzten Zeilen ausfüllten, erzeugen kein Gefühl des Untergangs, obwohl sich die Noten, die auf emotionalen Schmerz hinweisen, in die Erzählung einschleichen. Aber dennoch bezeugen diese Motive hier, dass das Bewusstsein auf eine andere, höhere Ebene steigt. Und wie Dissonanz "Totes Königreich" die lebensbejahenden Zeilen des Schlussklangs:
Ich flüstere leise: "Danke"
Ihre Feierlichkeit verbindet die gebrochene Pasternak-Syntax zu einer kohärenten künstlerischen Struktur.
Der Titel des Gedichts "Hoarfrost" ist symbolisch. Dieses Naturphänomen B.L. Pasternak legte Wert auf den Übergang von einem Zustand in den anderen, den Weg, den der lyrische Held geht, er überwindet eine Pause, der Frost ist auch eine Pausenstufe zwischen Herbst und Winter, zeugt vom Wirbelsturm des Lebens, unaufhaltsam in seinem Vorwärtsstreben .
Größe - 3 Amphibrachen
JULI
Ein Geist streift durch das Haus.
Den ganzen Tag über Schritte über uns.
Es gibt Schatten auf dem Dachboden.
Ein Brownie wandert durchs Haus.
Überall hängt fehl am Platz,
Stört alles
Im Morgenmantel schleicht zum Bett,
Er reißt die Tischdecke vom Tisch.
Wische deine Füße nicht an der Schwelle,
Läuft in einem Wirbelsturm von Zugluft
Und mit einem Vorhang, wie bei einer Tänzerin,
Steigt bis zur Decke.
Wer ist dieser Ignorant
Und dieser Geist und Doppelgänger?
Ja, das ist unser Gast, ein Besucher,
Unser Sommerurlauber.
Für all seine kurze Ruhe
Wir vermieten ihm das ganze Haus.
Juli mit Gewitter, Juliluft
Von uns gemietete Zimmer.
Juli, Kleidung einschleppen
Löwenzahnflaum, Klette,
Juli, betritt das Haus durch die Fenster,
Alle lautstark.
Steppe ungepflegtes Durcheinander,
Duft nach Linde und Gras,
Tops und der Geruch von Dill,
Juli-Wiesenluft.
Analyse: Das Werk „July“, das der Dichter im Sommer 1956 schrieb, während er sich in der Datscha in Peredelkino entspannte, wird in ähnlicher Weise getragen. Von den ersten Zeilen an fasziniert der Dichter den Leser, beschreibt Phänomene aus der anderen Welt und argumentiert, dass „ein Brownie im Haus herumwandert“, der seine Nase in alles steckt, „die Tischdecke vom Tisch reißt“, „hineinläuft“. ein Wirbelsturm von Zugluft“ und tanzt mit einem Fenstervorhang. Im zweiten Teil des Gedichts öffnet der Dichter jedoch die Karten und stellt fest, dass der Juli der Schuldige aller Streiche ist - der heißeste und unberechenbarste Sommermonat.
Trotz der Tatsache, dass es keine Intrigen mehr gibt, identifiziert Pasternak Juli weiterhin mit einem Lebewesen, das für einen gewöhnlichen Menschen charakteristisch ist. In der Wahrnehmung des Autors ist July also ein „Sommerurlauber“, der ein ganzes Haus vermietet, wo er, und nicht der Dichter, jetzt der volle Eigentümer ist. Daher verhält sich der Gast entsprechend, spielt Streiche und erschreckt die Bewohner der Villa mit unverständlichen Geräuschen auf dem Dachboden, knallenden Türen und Fenstern, hängt „Löwenzahnflusen, Klette“ an Kleidung und hält es gleichzeitig nicht für notwendig, zu beobachten wenigstens etwas Anstand. Juli vergleicht der Dichter mit der Steppe ungepflegt zerzaust, die sich die dümmsten und unberechenbarsten Possen leisten kann. Aber gleichzeitig erfüllt es das Haus mit dem Duft von Linde, Dill und Wiesenkräutern. Der Dichter stellt fest, dass ein ungebetener Gast, der mit einem Wirbelwind in sein Haus stürmt, sehr bald süß und begehrenswert wird. Schade nur, dass sein Besuch nur von kurzer Dauer ist und bald der Juli durch die Augusthitze ersetzt wird - das erste Anzeichen des bevorstehenden Herbstes.
Pasternak ist eine solche Nachbarschaft überhaupt nicht peinlich. Darüber hinaus spricht der Dichter mit einer leichten Ironie und Zärtlichkeit von seinem Gast, hinter der sich eine echte Liebe zu dieser Jahreszeit voller Freude und heiterer Fröhlichkeit verbirgt. Die Natur scheint es geradezu förderlich zu sein, alle wichtigen Dinge für eine Weile beiseite zu legen und den ungezogenen June bei seinen harmlosen Vergnügungen Gesellschaft zu leisten.
Größe - 4 Jamben
Sergej Alexandrowitsch Jesenin
war in der literarischen Strömung des Imagismus.
Grund, zum Imagismus zu kommen. der Wunsch, Lösungen für den wichtigsten Konflikt des Lebens zu finden: Die Revolution, von der Jesenin träumte und der er seine Kunst widmete, wurde zunehmend vom wütenden Schein der Leichen erhellt. Der Imagismus stand außerhalb der Politik. 1924 wurde das Gedicht „Lied der großen Kampagne“ veröffentlicht, in dem die Parteiführer Trotzki und Sinowjew erwähnt wurden.
Hauptthemen in der Kreativität:
1. Thema Heimat und Natur;
2. Liebestexte;
3. Dichter und Poesie
Das Thema Mutterland ist eines der großen Themen im Werk des Dichters: vom patriarchalischen (bäuerlichen) Russland bis zu Sowjetrussland.
Goy du, Russland, mein Lieber,
Hütten - in den Gewändern des Bildes ...
Sehe kein Ende und keinen Rand -
Nur blaue Augen saugt.
Wie ein wandernder Pilger,
Ich beobachte deine Felder.
Und am niedrigen Stadtrand
Die Pappeln schmachten.
Riecht nach Apfel und Honig
In den Kirchen, dein sanftmütiger Retter.
Und brummt hinter der Rinde
Auf den Wiesen wird fröhlich getanzt.
Ich werde entlang der zerknitterten Masche laufen
Zur Freiheit des grünen Lekhs,
Treffen Sie mich wie Ohrringe
Ein mädchenhaftes Lachen erklingt.
Wenn die heilige Armee schreit:
"Wirf Russland, lebe im Paradies!"
Ich werde sagen: "Das Paradies ist nicht nötig,
Gib mir mein Land."
Analyse:
frühes gedicht. 1914
Yesenins Bild vom Vaterland ist immer mit Naturbildern verbunden. Diese Technik wird als psychologischer Parallelismus bezeichnet.
In diesem Gedicht verherrlicht der Dichter die patriarchalischen Anfänge im Leben des Dorfes "Hütten in den Gewändern des Bildes", "In den Kirchen Ihr sanfter Heiland".
im gedicht hört man traurigkeit über das scheidende patriarchat. und dies beweist einmal mehr die grenzenlose Liebe zu ihrem Land.
Der Dichter lehnt das Paradies ab und akzeptiert jedes Heimatland.
Yesenin bewundert die diskrete Schönheit der Natur "Pappeln verwelken"
In seiner frühen Poesie freut sich der Dichter über alles, was er in der Natur wahrnimmt.
Das Gedicht ist wie ein Volkslied. Epische Motive.
bildlich und expressiv bedeutet:
Metapher, "das Blau saugt die Augen", die den Raum des Verses erweitert.
Vergleich,
Antithese
Überraschenderweise sind die ersten beiden Zeilen dieses lyrischen Gedichts von Boris Pasternak längst zu Aphorismen geworden. Außerdem werden sie in unterschiedlichen Situationen und mit unterschiedlicher emotionaler Färbung zitiert: - mit Bitterkeit und einem Gefühl des Untergangs und manchmal Sarkasmus; "Und du bist schön ohne Windungen"- mit Humor oder Ironie. Poetische Zeilen, in denen es einen Frank gibt Antithese, nahmen ein Eigenleben an und hörten auf, mit Menschen direkt mit Pasternaks Gedicht in Verbindung gebracht zu werden. Nun, diese Situation kann korrigiert werden, indem man versteht, worüber der Autor geschrieben hat und was seiner Arbeit zugrunde liegt.
Die Biographie des Schriftstellers zeigt, dass das Gedicht "Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz", datiert 1931, hatte seine Adressaten und mehr als ein konkretes Leben Handlung. Die erste Zeile des Gedichts drückt die ganze Last des Lebens mit der ersten Frau des Dichters aus, der einst von ihm leidenschaftlich geliebten Künstlerin Evgenia Lurie, die sich rund um die Uhr mit Kreativität beschäftigte und den Alltag überhaupt nicht berührte. Infolgedessen war der Dichter gezwungen, die Fähigkeiten einer Hausfrau zu beherrschen, und verlor vollständig das Interesse an der Aussicht, den Launen einer „böhmischen“ Ehefrau nachzugeben.
Die zweite Zeile des Gedichts sollte fast wörtlich genommen werden. Es war der neuen Muse des Dichters gewidmet, die sich grundlegend von ihrer Vorgängerin unterschied. Zum Zeitpunkt des Treffens mit Bris Pasternak war sie mit seinem befreundeten Pianisten Heinrich Neuhaus verheiratet, aber unfreiwillig mit Konventionen brechend, faszinierte sie den Dichter mit ihrer Spontaneität und Naivität vollkommen. Offenbar hat im Gegensatz zu Evgenia seine Frau Zinaida Neuhaus mit ihrer Bodenständigkeit und ihrem Mangel an Bodenständigkeit deutlich gewonnen "Windungen". Unter diesem Metapher Der Dichter impliziert sowohl die Einfachheit der Natur seiner neuen Muse als auch den Mangel an Intelligenz (ein Sonderfall, wenn dies als Tugend wahrgenommen wird).
Das Interesse an Zinaida, mit der der Dichter nach der Scheidung heiratete, rechtfertigte sich später, da Pasternak noch viele Jahre mit seiner zweiten Frau in geistiger und häuslicher Behaglichkeit lebte. „Seltsam, ein Mysterium“, wird jemand sagen. Und er wird recht haben. Auch für den Dichter selbst war „Charme“ das „Geheimnis“ seiner Frau "Die Lösung des Lebens ist gleichbedeutend mit". Das heißt, es ist unverständlich und daher wahrscheinlich interessant.
Das Herz des Dichters ist süß und "Rauschen der Träume", und "Rauschen von Nachrichten und Wahrheiten", aus der dank seiner Frau sein ruhiges Familienleben besteht. Offensichtlich, Metapher "Rauschen von Nachrichten und Wahrheiten" bedeutet, über einfache und verständliche und daher reale Dinge zu sprechen, die der Dichter von ganzem Herzen akzeptiert. SONDERN "Rauschen der Träume" kann sowohl häufige Diskussionen über Träume als auch leichte und glückliche Tage bedeuten, ähnlich einem Traum. Diese Annahme wird durch den Satz bestätigt: "Ihre Bedeutung ist wie Luft uneigennützig", - bei denen ein Merkmalsvergleich vorliegt - "wie Luft". So sieht der lyrische Held des Gedichts seine Geliebte. Aber Pasternak sieht auch die Quellen einer solchen leichten Gesinnung und Lebenseinstellung: „Sie stammen aus einer Familie mit solchen Fundamenten“, und das verschafft ihm unleugbare Zustimmung. Überraschenderweise freut sich eine intelligente und intelligente Person, in deren Kopf ein ständiger kreativer Prozess stattfindet ...
Einfach aufzuwachen und zu sehen
Schüttle verbalen Müll aus dem Herzen
Und in Zukunft ohne Verstopfung leben,
Ohne schmutzig zu werden? … Was meint der Dichter? Vielleicht nicht nur verbaler Müll, sondern der Müll langer und schmerzhafter Showdowns. Er stellt ihnen die Familien anderer „Stützpunkte“ gegenüber und fasst zusammen: "Das ist alles kein großer Trick".
Ein einfaches, aber melodisches Gedicht, bestehend aus 3 Strophen, das sich der Leser dank der leicht merken kann jambischer Tetrameter(zweisilbiger Fuß mit Betonung auf der zweiten Silbe) und Kreuzreim.
Pasternak, der bei seinem neuen Liebhaber eine merkliche Verwirrung und ein Missverständnis seiner Gedichte entdeckt hatte, versprach, dass er Gedichte speziell für Zinaida in einer einfacheren und verständlicheren Sprache schreiben würde. Das Werk „Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz“ könnte eine Bestätigung dafür sein, dass der Dichter versuchte, von seiner Frau verstanden zu werden, und höchstwahrscheinlich sein Ziel erreichte.
Morozova Irina
- "Doktor Schiwago", eine Analyse des Romans von Pasternak
- "Winternacht" (Schnee, Schnee auf der ganzen Erde...), Analyse von Pasternaks Gedicht
- "Juli", Analyse von Pasternaks Gedicht
In Erinnerung an Evgeny Borisovich Pasternak
Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz,
Und du bist schön ohne Windungen,
Und die Reize deines Geheimnisses
Die Lösung des Lebens ist gleichbedeutend mit .
Im Frühling ist das Rauschen der Träume zu hören
Und das Rauschen von Neuigkeiten und Wahrheiten.
Sie stammen aus einer Familie solcher Stiftungen.
Ihre Bedeutung ist wie Luft uneigennützig.
Einfach aufzuwachen und zu sehen
Schüttle verbalen Müll aus dem Herzen
Und in Zukunft ohne Verstopfung leben.
Das alles ist kein großer Trick.
1931
Adressiert an die neue Geliebte und zukünftige zweite Frau des Dichters, Zinaida Nikolajewna ( Eremeeva-Neuhaus-Pasternak), trägt dieses Gedicht (im Folgenden - LI) weitgehend den Abdruck ihres Bildes. Wie Sie wissen, sagte Zinaida Nikolajewna Pasternak sofort, dass sie seine frühen Gedichte nicht wirklich verstand; er antwortete, dass er "bereit für [sie] sei, leichter zu schreiben". ein
PasternakowskajaDie Texte der frühen 1930er Jahre zeigten wirklich eine neue Art, auf die sie abzielten unerhörte Einfachheit, und LI, im Grunde „einfach“ geschrieben, entwickelt die Idee, dass die Wahrheit in einer genialen Befreiung von schmerzhafter und unnötiger Komplexität liegt. Aber, Aktualisierung, Intonation das Rauschen der Nachrichten, die Art und Weise bleibt erkennbar Pasternak, anfangs „schwierig“, und vielleicht das Hauptgeheimnis von LI, ist die Kombination zweier gegensätzlicher Techniken.
1. Wörterbuch und Grammatik. Einfachheit wird in LI hauptsächlich auf der lexikalischen Ebene implementiert. Hier gibt es keine Fremdwörter (wie z Vin gai, vin triste, homo sapiens), noch Barbaren á la Northerner (wie z Schminktisch, Kakao, Jalousien; die einzige Ausleihe Geheimnis, - gehört längst zum Alltagswortschatz), noch die terminologischen Raritäten, Archaismen und Dialektismen (wie z bringen, starke Dunkelheit, Autobahn, Schulterblätter [Erbse]), die Erklärungen des Unterseitenautors erfordern. Sogar Worte aus spirituell Semantik ( Kreuz, Geheimnis, Lösung, Grundlagen, Wahrheiten, gleich, das Licht sehen) sind betont elementare und bewusst einfache Vokabeln ( Müll, schütteln) geht nicht über die umgangssprachliche Norm hinaus.
Extrem einfach, besonders im Vergleich zu frühen Gedichten und Syntax. Alle Sätze sind einfach oder komplex, aber nicht komplex. Die Spitzen der „Unterordnung“ sind die komparativen Umsätze wie Luft und adverbialer Umsatz ohne zu verstopfen, die sich auf das Repertoire eines einfachen Satzes bezieht und die Ablehnung alles Überflüssigen präzise zum Ausdruck bringt. Eine weitere Komplikation, aber wiederum innerhalb der Grenzen der einfachen Syntax, ist die Verwendung von Infinitiven, einmal in der 1. Zeile und dann viermal in der III. Strophe. Dies ist auch ein Beispiel für die Kombination von Extremen, nicht nur Einfachheit und Komplexität, sondern auch Statik und Dynamik. 2
Der Punkt ist, dass der LI-Text als ein System statischer Identitäten konstruiert ist. Alle Prädikate sind nominal: Jedes besteht aus einer weggelassenen Kopula [ Es gibt], der die Tatsache der Prädikation ausdrückt, und der Nominalteil - ein Substantiv oder ein Adjektiv ( Kreuz, schön, geheim, gleichwertig, hörbar, leicht, gerissen), das das semantische Prädikat selbst trägt. Infinitivkonstruktion L Jubiläum [Es gibt]Kreuz stellt sofort einen Kompromiss zwischen dem dynamischen verbalen Anfang und dem statischen Nominal her. Das lyrische Hauptverb des Gedichts spielt die Rolle des Subjekts, aber es erscheint auch in einer unvollkommenen Form und in Form einer unbestimmten Stimmung, die funktional dem verbalen Namen nahe steht und nicht eine Handlung oder ein Ereignis bedeutet, sondern den Zustand des Gegenstand.
In den folgenden Zeilen von Strophe I werden Statik und Verallgemeinerung fixiert, und in Strophe II beginnt eine dynamisierende Wiederbelebung – der Frühling kommt, alles rauscht, rauscht und erneuert sich. Allerdings ist dieses In-Bewegung-Kommen verpackt in das Format eines Nominalprädikats mit passiver, imperfekter Partizipialform ( gehört) und in feste, obwohl ursprünglich Prädikatsnomen ( rauschen, rauschen, neuigkeiten). In der zweiten Hälfte der Strophe die Bewegung stoppt und die panchronischen kehren zurück Wahrheit.
In Strophe III wird das Erweckungsmotiv wieder aufgegriffen. Der Text ist mit Verben gesättigt, die zwar Infinitiv und Subjekt bleiben, aber entscheidend aktiviert werden. Erstens treten sie jetzt hauptsächlich in den Formen der vollkommenen Form auf, bezeichnen Prozesse, die auf das Ziel gerichtet sind, und sogar eine Handlung ( aufwachen und aufwachen;ausschütteln). Zweitens werden die Infinitive von ihrer ursprünglichen Position verschoben (was verliebt sein besetzt in I) im Finale - unter einem logischen Akzent und Reim.
Aber nach diesem Aktivitätsschub, den die unbestimmte Neigung gleichzeitig zurückhält und hypostasiert und ein neues Lebensprogramm proklamiert 3 , stellt sich Ruhe ein. Es wird zunächst durch zwei unpersönliche Formen unvollkommener Art eingeführt, die jenen wahren Zustand in die wieder panchronische Zukunft projizieren, der, nachdem er erreicht wurde ( Leben), erfordert nur die Pflege von ( ohne zu verstopfen). Die vollständige panchronische Ruhe wird (in der letzten Zeile des Gedichts) durch die Wiederkehr eines elementaren einfachen Satzes mit einem weggelassenen Bindewort gekennzeichnet.
Die Verschränkung von Einfachheit und Komplexität zeigt sich auch darin, dass auf syntaktische Erweiterungen mit eigenständigen Sätzen verzichtet wird, ohne auf Hypotaxen zurückzugreifen – die Verwendung von Klauseln. 4
I Strophe enthält eine dreiteilige alliierte Komposition (mit Gewerkschaften SONDERN und Und), und der dritte Satz ist gleich lang wie die Summe aus dem ersten und dem zweiten, was die klassische Summe ergibt (1+1+2).
Die zweite Strophe besteht wieder aus drei unabhängigen Sätzen, jedoch mit einer Spiegelumkehrung der Länge der Teile (2 + 1 + 1), und die erste wird von einem Prädikat gebildet ( gehört) mit zwei homogenen Fächern.
In Strophe III umfasst der erste Satz bereits drei Zeilen: Alle vier Infinitive sind darin homogene Subjekte, und das Nominalprädikat ist leicht(Gegensatz in der Bedeutung zu schwer aus der Anfangszeichenfolge LI). Darauf folgt ein einzeiliger zusammenfassender Satz (3 + 1-Schema), dessen Kürze die Vereinfachung der Syntax widerspiegelt - die Ablehnung von Infinitivkonstruktionen.
All diese Erweiterungen und Kontraktionen erfolgen streng im Rahmen ganzer Strophen und Verse - ohne Enjambmans, die im Pasternak eigentlich häufig vorkommen. Eine besondere „bescheidene Virtuosität“ besteht gerade darin, den Text mit vielfältigen rhetorischen Zügen zu sättigen, jedoch ohne rhythmisch-syntaktische Mäander und Tricks. Einige Aspekte haben wir bereits betrachtet: Arbeit mit einfachen und zusammengesetzten Sätzen unterschiedlicher Länge, mit homogenen Subjekten zu einem Prädikat, mit Nominalprädikaten und Infinitivsubjekten, mit Komparativ- und Adverbialsätzen. Andere, insbesondere die verborgene Komplexität/Dynamik einer Reihe von Prädikaten, haben wir nur kurz berührt und werden uns nun ausführlicher damit befassen.
2. Logik, Semantik. Wie gesagt, der nominelle Teil des nominellen Prädikats ist ein Prädikat, dh eine Korrelation von Begriffen. Wenn das Subjekt ein Verb ist (z. verliebt sein), erweisen sich zwei Prädikate als verwandt.
Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz das heißt übersetzt in die Sprache der logischen Prosa etwa so:
Wenn jemand eine Person (Frau) eines bestimmten Typs liebt, ist dies gleichbedeutend mit der Tatsache, dass der Liebende es auf sich nimmt, hart (unter dieser Person / dieser Liebe) zu leiden.
Das erste Prädikat wird ziemlich direkt ausgedrückt - durch ein Verb, wenn auch in einer schwierigen Infinitivform, das zweite - durch die Konstruktion Adjektiv + Nomen, dh syntaktisch einfach, semantisch und komplizierter - aufgrund der internen Komplexität der Phrase schweres Kreuz, und kompakter aufgrund seiner idiomatischen Natur.
In der 2. Zeile scheint die Situation vereinfacht - die Rolle des Subjekts wird vom Personalpronomen übernommen Sie. Aber gleichzeitig wird es komplizierter, weil es sich um ein einfaches Nominalprädikat handelt wunderschönen schließt sich der Definition an ohne Faltungen, das nicht einfach in der Form (ein Substantiv mit einer Präposition) und nicht standardisiert in der Bedeutung ist. Die Formel „Schön sein ohne Windungen“ verknüpft zwei sehr heterogene Prädikate miteinander und bildet einen Satz, der viel komplexer ist als der übliche. schweres Kreuz ab der 1. Zeile . Diese kühne Wendung ist jedoch teilweise vorbereitet: der Vorwand ohne expliziert die in der Semantik des Wortes enthaltene Negation Sonstiges und von der gegnerischen Allianz angekündigt SONDERN. 5
Der nächste Satz ist sowohl in seiner Struktur transparent als auch markiert eine neue Ebene logischer Komplexität. Transparenz wird durch lexikalische Synonymie ( Geheimnis - Hinweis) und syntaktische Symmetrie (die nur durch das Pronomen „extra“ leicht verletzt wird dein in der Fächergruppe):
Gegenstand: Zauber ... Geheimnis(Substantiv + inkonsistente Def. in Gen. n Hölle.) - Nominalprädikat: [ Es gibt] ist gleichbedeutend mit(kurz adj.) - Ergänzung: Leben entwirren(Substantiv + inkonsistente Def. in Gen. n Hölle.).
Die Tatsache, dass der Link [ Es gibt], immer noch weggelassen, wird hier in Form eines vollwertigen Adjektivs laut ausgesprochen ist gleichbedeutend mit- ein zusammengesetztes Wort, das sich genau in der Mitte in zwei Wurzeln teilt.
Und dank seiner inneren Form, die auf der Idee der Gleichheit, der logischen Äquivalenz aufbaut, verbalisiert dieses Wort die Verbindung nicht nur, sondern verkörpert sie auch buchstäblich. Ohne eine solche Verbalisierung hätte die Gleichung kürzer ausgesehen, aber sie hätte schwerer, sprachloser geklungen, im Geiste des frühen Pasternak, so etwas wie *UND
Charme Ihres Geheimnisses - der Schlüssel zum Leben ohne Anstrengung.
All diese Vereinfachungstechniken täuschen nicht darüber hinweg, dass wir über hohe philosophische Dinge sprechen, über das Wesen der Schönheit und den Sinn des Lebens, dass ein Prädikat aus dem logisch-mathematischen Wörterbuch in den Text eingeführt wird ( sein gleichwertig) und dass eine zweistöckige Gleichung aufgebaut wird, eine Art Syllogismus:
Wenn das Geheimnis Ha (deine Schönheit) ist gleich dem Hinweis Y-a ( Leben), also X ( dein Charme) = Y-y ( Leben), also Du = Leben, die bewiesen werden musste (und in der einen oder anderen Form in LI und anderen Versen der „Zweiten Geburt“ bestätigt wird).
Nicht gleichgültig gegenüber der Semantik des Gedichts und der zweiten Wurzel des zusammengesetzten Wortes ist gleichbedeutend mit: ein Hinweis auf die Stärke, die die Heldin ausstrahlt und einen rettenden Übergang von der Schwere zu Beginn der Strophe I zur Leichtigkeit zu Beginn der III garantiert. 6
Die Variation einfacher Identitäten setzt sich in der zweiten Hälfte der zweiten Strophe mit einer ausführlicheren Wendung fort: aus einer Familie sein verschiedener Meinung sein . def. in der Gattung n Hölle. pl. h. ( Grundlagen). philosophisch Grundlagen(und Pasternak beschäftigte sich in seiner Jugend mit Philosophie) werden vereinfacht, indem man auf den häuslichen Plan übergeht (es geht um die Ehe, und der Dichter ist im Allgemeinen ein Vorliebe für Verwandtschaftsnamen) und anstelle abstrakter Synonyme (wie z Zahl, Klasse, Menge, Kategorie, nicht ungewöhnlich in Pasternak) erscheint Familie der Stiftungen, und genau solch, wie es sein sollte, - im Gegensatz zu denen Sonstiges denen eine Freistellung erteilt wurde.
Die letzte Zeile der zweiten Strophe, vergleichend Bedeutung Geliebt mit Vitalität, aber wie ohne Eigenschaften Luft, entwickelt das apophatische Thema der negativen Tugenden weiter ohne Faltungen und schließt mit einem Adjektiv desinteressiert, die die Präposition enthielt ohne in Form eines Anhangs . 7 Strukturell sind die beiden Schlusszeilen der zweiten Strophe relativ einfach – es gibt eine gewisse syntaktische Pause vor dem Start in Strophe III, gefolgt von einer abschließenden Ruhe.Die letzte Zeile wird als Teil des Subjekts vollständig von Prädikatkomplexitäten befreit - sie wird zu einem verallgemeinerten Unbestimmten BEIM das ist, Pronomen, das eine Reihe homogener Infinitive zusammenfasst. Und die einfachste Kombination Adjektiv + Substantiv (wie die Initiale schweres Kreuz), klingt unprätentiös in der Bedeutung und umgangssprachlich im Stil.
3. Konnotationen.Das Leitmotiv der Einfachheit erscheint in der charakteristischen Wendung von „Leichtigkeit, Nicht-Schwere, Nicht-Schwierigkeit“, stumm erklingend in einer Reihe von „negativen“ Motiven, vgl.:
Ablehnung des schweren Kreuzes;
Redundanz von Faltungen;
unbeschwert das Geheimnis weiblicher Schönheit mit der Lösung des Lebens gleichzusetzen;
die Vergänglichkeit des Rauschens der Träume und anderer Frühlingsrauschen;
Körperlosigkeit/Uneigennützigkeit der Luft;
unfreiwilliges morgendliches Erwachen;
impliziertproblemlosÜbergang vom körperlichen Erwachen zur existenziellen Einsicht;
rein mechanischer Abfallauswurf und anschließender präventiver Schutz dagegen;
unbedeutende Ausmaß einer ohnehin schon mühesparenden List.
"Lightness" atmet sowohl die bewusste Einfachheit des Textes als auch einen Teil seiner Mehrdeutigkeit. ungeschickter Umsatz ohne Faltungen Echo:
zweideutiges Gelenk leicht aufzuwachen, von einigen Lesern als Verb + Umstand konzipiert (wie z früh aufstehen, sofort, ohne Schwierigkeiten) und nicht als Subjekt + Prädikat (wie z P im Morgengrauen aufzuwachsen ist nicht schwer);
mehrdeutige Reihenfolge kein großer Trick, was interpretiert werden kann als kleiner Trick, also die Zustimmung zu einigen kleinen Tricks, während die Idee gemeint ist - und sogar die Sprachformel selbst Kleine Weisheit...;
Widerspruch zwischen Scheitern aus Windungen und Akzeptanz Tricks auch auf rein verbaler Ebene.
All diese Rauheiten entsprechen jedoch organisch dem trotzig improvisierenden Stil, in dem sich Pasternak zunächst übte kompliziert sprachgebundene Formen und seit den 1930er Jahren - im Sinne der umgangssprachlichen Freiheit von den Konventionen der Schriftsprache. acht
4. Gattung.Das Gedicht beginnt mit einer rhetorischen Ablehnung bestimmter Sonstiges, dem der traditionelle Adressat des Gedichts in der 2. Person Singular gegenübergestellt wird. Schlag Sie und seine Possessivformen dein, dein in den ersten beiden Strophen dominieren, in der verallgemeinernden dritten jedoch vollständig verschwinden.Die Einstellung zur Verallgemeinerung und zum Überschreiten enger persönlicher Grenzen macht sich bereits in Strophe II bemerkbar: in ihrer ersten Hälfte Sie fehlt, und es treten nur typische Frühlingsänderungen auf, und zwar im zweiten Sie und deine Bedeutung zurück, aber Sie löst sich in einer Vielzahl von Richtigen auf Grundlagen. Identitätsverwischung Sie trägt zur grundsätzlich negativen Charakterisierung bei: ohne, Dämon-, du-, nicht, nicht. 9 Und in der III. Strophe gibt es keine Sie im Allgemeinen gibt es keine mehr, ebenso wie es keine Hinweise auf Liebe gibt, was durch das Vorherrschen der unbestimmten Stimmung der Verben widergespiegelt wird. Das Gedicht dringt gewissermaßen in die Weite allgemeiner Wahrheiten über das Leben ein und hinterlässt Liebeserklärungen an eine bestimmte Frau.
Von besonderem Interesse ist in diesem Licht die Bedeutung des Wortes Sonstiges in der 1. Zeile. Ich habe noch nie darüber nachgedacht referenziell Sinn, und jetzt denke ich, würde ich es der ersten Frau der Dichterin Evgenia Vladimirovna Lurie-Pasternak zuschreiben. 10 Wenn dies wahr ist, dann der Ausdruck Sonstiges klingt einerseits wie ein Euphemismus, der die Unbeholfenheit mildert (sagen wir, es geht nicht nur um sie), und andererseits wie eine unhöfliche abweisende Geste sowjetischer Art ( Andere wissen es nicht...). Aber angesichts der verallgemeinernden Rhetorik von LI insgesamt, die im Finale von der Erwähnung des Adressaten des Gedichts absieht, scheint meine erste Reaktion angemessener zu sein: Es geht nicht nur um Evgenia Vladimirovna am Anfang, nicht nur um Zinaida Nikolaevna in der Mitte, und am Ende gar nicht über die Liebe .
Man kann sagen, dass LI oszilliert zwischen zwei Genres des lyrischen Diskurses, die der Dichter liebt: Gedichte über "Du" - Liebeserklärungen, ob an eine Frau oder einen Weihnachtsbaum, im Format: * Sie - [sind] so und so... 11, und Gedichte über "Es" - Definitionen einiger abstrakterer Entitäten im Format: *Das ist [ist] so und so. 12 Im Vergleich zu beiden Textgruppen ist LI äußerst ausgewogen, frei von Ausrufen, umständlichen Aufzählungen und Anjambmans, sehr vernünftig und axiomatisch in der Darstellung seines Gleichungssystems. Und im Anschluss daran in der letzten Infinitivreihe tendiert es auch zum dritten typischen Pasternak Format: Aktionsprogramm in Infinitivform. dreizehn
5. Phonetik.In Bearbeitung Pasternak Das Thema der Einheit des Universums, variiert durch verschiedene Kontaktmanifestationen, nimmt den wichtigsten Platz ein durch Alliterationen und Paronomasien, die die phonetische Ähnlichkeit, fast die Identität verschiedener Wörter und damit der entsprechenden Objekte deutlich demonstrieren. Es ist nur natürlich, dass in einem Gedicht, dessen Leitmotiv die Gleichsetzung verschiedener Entitäten nach dem Prinzip „das ist dasselbe“ 14 ist, eine solche Technik reiche Anwendung gefunden hat. Und tatsächlich bilden das LI-Wörterbuch als Ganzes und oft einzelne Zeilen eine Art Klangkontinuum, in dem einzelne Wörter auf vielfältige Weise vorkommen und gleichsam ineinander überfließen. Aber gleichzeitig behält das Gedicht eine Aura transparenter Klarheit, die sich so sehr vom Improvisationschaos der frühen Gedichte des Dichters unterscheidet (vgl. die charakteristische Linie Und das Chaos der Dickichte wird spritzen).
Lassen Sie uns zum Beispiel ein Bild von Alliterationen der 1. Strophe skizzieren:
1. Zeile: drei t, zwei Schlagzeug und 15 ;
2.: zwei und, zwei R , zwei h ;
3.: drei t, alle drei Schlagzeug e, darunter zwei nach R ;
4.: zwei Ra am Wortanfang , zwei h, drei und, davon zwei Trommeln, drei n.
In Zukunft setzt sich dieser Trend fort, nur Orchestrierung konzentriert sich auf andere führende Laute: auf den Konsonanten mit und Vokal Über in Strophe II und auf Konsonanten mit, R und sein und Vokal e im III.
Doch die offensichtlichen Wiederholungen einzelner Laute lassen nicht erahnen, welch mächtiges System alliterativer Wortverbindungen sich über den gesamten Textraum hinweg ergeben. Hier sind einige beeindruckende Ketten:
ST: Kreuz - Zauber - Rascheln - Neuigkeiten - Wahrheiten - Desinteresse - Du-schüttelst - Gerissenheit;
CH: wunderschönen - im Frühling - Träume - Neuigkeiten - Grundlagen - Aufwachen - Verbal;
BETREFFEND: Kreuz - schön - Reize - Geheimnis - klar sehen - fortan.
Wie leicht zu erkennen ist, kreuzen sich die Ketten und überlappen sich sogar, wobei sie manchmal mächtige Cluster bilden, zum Beispiel CRST: Kreuz - geheim - desinteressiert. Das Hauptnetzwerk der Appelle besteht aus eher spärlichen Overdubs, mit ein oder zwei gemeinsamen Sounds, manchmal in anderer Reihenfolge und manchmal mit Voicing / Ohrenbetäubung, sodass ein Gefühl entsteht, das nicht von einer eingängigen Entzerrung, sondern von irgendeiner Art ist der verschwommenen Einheit.
Ein Beispiel ist eine Reihe von Kombinationen h gefolgt von einem variablen Konsonanten ( c, d, n, d, r, s): und sv ilin-ra zg adke-zhi zn und in zd Wow - Profi sp et - und hs Herzen, danach zum ersten und einzigen Mal im Gedicht h erscheint schließlich separat, ohne begleitenden Konsonanten: n e für Streiten.
Und die vorherige Kombination h mit dem nächsten Ton mit(in von Herzen) klingt wie eine Zusammenfassung des reichen Systems von Parallelen zwischen diesen Kombinationen h+ Konsonant und zahlreiche Kombinationen mit+ Konsonant.
Dieser Überlauf h in mit beginnt in Reim I Strophe, wo und h gemein reimt sich auf gleich mit ilene, trotz der beiden vor dem reimenden Wort h-die Wörter : Ra h böses Leben h weder, aber basierend auf perfekt mit auf der und vor mit ti mit Geheimnis; es wird effektiv am Anfang von Strophe III serviert: ein Paar wach auf wach auf, wo in einem ähnlichen morphologischen und phonetischen Kontext mit(n ) wie es hinein geht h (R ).
Eine besondere Ebene des „Wortwebens“ zieht sich klanglich durch den gesamten Text n , interessant in Bezug auf die semantische Interpretation. Eine Fülle von Referenzen konsonant n aufgrund einer Reihe von Faktoren:
seine Rolle als Adjektivsuffix ( schön, verbal, gleich- 16 ) , was es in Kurzform in das Ergebnis des Wortes ( gehört) und daher manchmal zum Reim ( ist gleichbedeutend mit, desinteressiert);
seine Rolle als Hauptkonsonant des negativen Teilchens ( ohne Verstopfung, nicht groß) und das Adversativpronomen ( Sonstiges);
seine Anwesenheit in einer beträchtlichen Anzahl von vollwertigen Wörtern ( Windungen, Leben, Frühling, Nachrichten, Wahrheiten, Träume, Grundlagen, aufwachen).
Zusammen trägt dies zur Kristallisation bei n semantischer Heiligenschein, der mit "Gleichsetzen" verbunden ist Adjektiv» (= Funktion nominaler Prädikate) mit Negativität und mit Cluster « ohne Windungen - Leben - Frühling - Neuigkeiten - Träume / Erwachen - Grundlagen - Wahrheiten - Sauberkeit».
Es muss betont werden, dass diese Paronomastik vor dem Hintergrund von Pasternaks frühen Gedichten eher bescheiden wirkt. Es ist eher zurückhaltend ausgeführt und wird durch die Einfachheit und Transparenz anderer Aspekte der Struktur weitgehend ausgelöscht.
6. Reim.Auf den ersten Blick ist die Reimstruktur von LI mehr oder weniger einfach. Vor uns sind drei Vierzeiler von 4 st. jambisch mit Kreuzreim MF. Reime sind manchmal genau ( Träume/Grundlagen;zu sehen / von nun an), manchmal nicht ganz ( Kreuz/Geheimnis), oft tief und reich ([ Schoro ]X Träume/[so und]X Grundlagen; ausschütteln /gerissen).
Abweichungen von dieser Einfachheit sind auch für Pasternak weitgehend traditionell und bestehen darin, verschiedene Reimpaare einander ähnlich zu machen, was die Einheitlichkeit des Reimrepertoires erhöht.
Die Reime der Strophe I sind davon schwach betroffen (außer vielleicht s/z vorgestellt in allen vier): Sie stellen einen fast vollständigen Anfangsunterschied zwischen Paaren her, werden aber rückwirkend in den Prozess der gegenseitigen Befruchtung einbezogen.
Reime der zweiten Strophe werden durch gemeinsame Klänge vereint mit und n, und mit geerbt von den meisten Reimen der Strophe I, und n- von ihren gleichmäßigen Reimen; außerdem sogar Reime ( wahr/desinteressiert) erben t aus ungeraden Reimen der Strophe I ( Kreuz/Geheimnis); geerbt von Strophe I und grammatikalische Beziehungen innerhalb sogar Reime Faltungen / Äquivalent und wahr/desinteressiert(n. femin. r. in genus. pad. pl. / knapp adj. Ehemann. R. Einheiten Stunden in ihnen. Pad .), das an der Gesamtsymmetrie der Strukturen arbeitet und die Proportionen beibehält das Geheimnis des Charmes \u003d der Schlüssel zum Leben.
In Strophe III bildet der gemeinsame Teil aller Reimwörter einen Cluster h /mit, R, t , der das Reimmaterial bestimmter Reime aus vorangegangenen Strophen aufgreift (vgl. zu sehen / von nun an mit Kreuz/Geheimnis, a ausschütteln /gerissen mit wahr/desinteressiert).
Der einzige Block, auf den diese Reimappelle gesetzt werden, ist der Reim auf und in geraden - und daher letzten - Zeilen aller Strophen und so weiter e in den ungeraden Zeilen der Strophen I und II. Reime an Über in ungeraden Zeilen sind II-Strophen somit eine kompositorische Wendung zur Seite, mit der Rückkehr zum ursprünglichen Schema im Finale e-i-e-ich, nach dem Prinzip These – Antithese – Synthese . Die Synthese besteht in der oben beschriebenen Anreicherung der Schlussreime, insbesondere der geraden, mit dem Klangmaterial der vorangegangenen Strophen. Ein weiteres Detail, das die Aufmerksamkeit auf die Reime der letzten Strophe lenkt, ist die allmähliche Erweichung t, geerbt von den vorherigen Strophen: Das Gedicht endet mit einem Akkord aus vier Reimen mit [- sein ]. 17
Lange, unruhige Ketten ungenauer Reime sind ein bekanntes Merkmal Pasternak Vers. 18 Sie können fortlaufende Sequenzen bilden oder sich mit anderen Reimen abwechseln. Es gibt zahlreiche Fälle, in denen derselbe Vokal (oder Konsonant) in mehreren Reimreihen enthalten ist und eine Reihe unterschiedlicher, aber „konsonanter“ Reime bildet, zum Beispiel:
Spiel - Träne - Inschrift - Liebe ;
Gründe - Grund - Rasen - Horizont ;
Choral - Molokan - abgeholt - zu den Wolken ;
ins Gesicht - Hieb - gegen Ende - Küssen ;
paschenkom - Sparen - Kochen - (zu) dicker .
In LI wird solch ein freier, manchmal bis zur Unordnung reichender Impuls durch den Rahmen einer korrekten Drei-Strophen-Komposition diszipliniert, aber die Wirkung des freien Flusses nimmt von Strophe zu Strophe zu. Reime an und bilden eine einzige ungenaue Kette: Windungen - Äquivalent - Wahrheiten - desinteressiert - ausschütteln - List; das erste Paar ist mit dem zweiten verbunden und undn , und die zweite und dritte ich, s, t. Darüber hinaus sammelt diese Kette auch einige Elemente von den ersten Reimen an e und kreuzt sich somit teilweise auf der Ebene der Konsonanten mit einer Parallelkette: Kreuz - Geheimnis - klar sehen - fortan.
1. Anagramme?Anagrammatische Interpretationen von Pasternaks Gedichten wurden wiederholt angeboten: In einigen Zeilen wurde der Nachname gelesen Brjusov, in anderen - Bach, Drittens - Skrjabin, viertens - der Name Elena(Trauben), zumal Pasternak auch ein Akrostichon hat MARINA TSETAEVOY. Ich habe dem in der Analyse der Neuhausschen „Ballade“ Tribut gezollt und versucht, im Text ein Anagramm des Namens zu sehen Harry. An gleicher Stelle wies ich kurz auf die Wahrscheinlichkeit einer ähnlichen Verschlüsselung in der „Zweiten Ballade“ (in Verbindung mit der ersten von Z. N. Neuhaus gewidmet) dem Namen hin Zina- in Zeilen mit entsprechenden Reimen und Alliterationen ( Birken und Espen - Rücken - Leinwand - zwei Söhne - das Leben ist lang in der Nacht...). 19
„Ich mochte beide Gedichte schrecklich“, gab Zinaida Nikolaevna zu. 20 Es ist möglich, dass Pasternak in einem etwas späteren, an sie gerichteten LI teilweise denselben Anspielungsreim verwendete (in und) und platzierte es in der stärksten strukturellen Position. Einige Argumente dafür wurden übrigens bereits oben angeführt - bei der Betrachtung von Alliterationsspielen mit h , mit und n und ihre Kombinationen mit anderen Konsonanten. Ich werde das in der Zeile hinzufügen Und leben ohne verstopft in der zukunft, neben dem Verb Leben(in Bezug auf Leben entwirren) und die Silbenfolge NEIN FÜR, also mit einer Permutation, Zina.
Leider widersprechen diese faszinierenden Vermutungen der offensichtlichen Verlagerung der Aufmerksamkeit in der letzten Strophe von LI von Persönlichkeiten auf allgemeine Wahrheiten und sind im Allgemeinen nicht beweisbar. Nun, wenn wir wirkliche Beweise finden könnten - sagen wir, dass das Gedicht in der Familie nur "Zina" genannt wurde! .. Dies wäre der Schlüssel zu allen Schlüsseln.
LITERATUR
Broitmann SN 2007.Poetik von Boris Pasternaks Buch "Meine Schwester ist das Leben". Moskau: Fortschritt-Tradition.
Gasparow ML 1997.Vers von B. Pasternak // Er . Ausgewählte Werke. T. 3. Über den Vers. M.: Sprachen der russischen Kultur. S. 502-523.
Scholkowski AK 2011.Poetik von Pasternak. Invarianten, Strukturen, Intertexte. M.: UFO.
Pasternak B. L. 2004. Vollständige Abfassung der Schriften. In 11 Bänden / Comp. und
Das Schreiben
Boris Leonidovich Pasternak ist ein bemerkenswerter Dichter und Prosaautor des 20. Jahrhunderts. Er kann durchaus als ästhetischer Schriftsteller bezeichnet werden, der Schönheit subtil und tief empfindet. Er war schon immer ein Kenner natürlicher und ursprünglicher Schönheit, was sich natürlich in seiner Arbeit widerspiegelte. Und als anschauliches Beispiel für all das möchte ich einem Gedicht von Pasternak wie "Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz ..." besondere Aufmerksamkeit schenken.
Das erste, was bei dieser Arbeit auffällt, ist die Einfachheit und Leichtigkeit des Stils. Es ist sehr kurz und besteht nur aus drei Vierzeilern. Aber in dieser Kürze liegt eine ihrer größten Tugenden. Dadurch wird jedes Wort gleichsam wertvoller, hat mehr Gewicht und Bedeutung. Bei der Analyse der Rede des Autors kann man nur auf die erstaunliche Natürlichkeit der Sprache, die Einfachheit und sogar einige Umgangssprache achten. Die literarische und sprachliche Stange wurde auf fast alltägliche Sprache reduziert, nehmen Sie zumindest einen Satz wie "Das ist alles kein großer Trick". Obwohl es auch einen buchstäblichen Stil gibt, ist zum Beispiel der Eröffnungssatz des Werks „Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz“. Und hier möchte ich anmerken, dass diese Phraseologie eine klare Anspielung auf biblische Motive enthält, die in den Werken von Boris Pasternak so häufig vorkommen.
Wie können Sie das Thema dieses Gedichts bestimmen? Es scheint, dass die Arbeit ein Appell eines lyrischen Helden an seine geliebte Frau ist, Bewunderung für ihre Schönheit:
Andere zu lieben ist ein schweres Kreuz,
Und du bist schön ohne Windungen,
Und die Reize deines Geheimnisses
Die Lösung des Lebens ist gleichbedeutend mit.
Es stellt sich die Frage - was ist das Geheimnis des Charmes seiner Geliebten? Und dann gibt uns die Schriftstellerin die Antwort: Ihre Schönheit liegt in ihrer Natürlichkeit, Einfachheit („Und du bist schön ohne Windungen“). Der nächste Vierzeiler führt uns zu einer tieferen semantischen Ebene des Werks, zu Reflexionen über das Wesen, die Natur der Schönheit im Allgemeinen.
Was ist Schönheit nach Pasternak? Das ist natürliche Schönheit, ohne Künstlichkeit, ohne Prunk und Schnickschnack. In diesem Gedicht begegnen wir wieder der sogenannten „Theorie der Einfachheit“ des Dichters, der Einfachheit, die ausgerechnet die Grundlage des Lebens ist. Und weibliche Schönheit soll nicht widersprechen, sondern sich organisch in das große und globale Gesamtbild der universellen Schönheit einfügen, die alle Geschöpfe Gottes gleichermaßen besitzen. Schönheit ist die einzige und wichtigste Wahrheit in der Welt des Dichters:
Im Frühling ist das Rauschen der Träume zu hören
Und das Rauschen von Neuigkeiten und Wahrheiten.
Sie stammen aus einer Familie solcher Stiftungen.
Ihre Bedeutung ist wie Luft uneigennützig.
Die letzte Zeile dieses Vierzeilers ist besonders symbolisch. Wie zutiefst metaphorisch ist der Ausdruck „selbstlose Luft“! Wenn Sie darüber nachdenken, verstehen Sie, dass die Natur eigentlich uneigennützig ist, sie gibt uns die Möglichkeit zu atmen und dementsprechend zu leben, ohne eine Gegenleistung zu verlangen. Schönheit sollte laut Pasternak also uneigennützig sein, wie Luft, sie ist etwas, das allen gleichermaßen gehört.
In diesem Gedicht grenzt der Dichter zwei Welten ab - die Welt der natürlichen Schönheit und die Welt der Menschen, alltägliche Streitereien, "verbalen Müll" und kleinliche Gedanken. Das Bild des Frühlings als Zeit der Wiedergeburt und Wiedergeburt ist symbolisch: „Im Frühling ist das Rauschen der Träume und das Rauschen der Nachrichten und Wahrheiten zu hören.“ Und die lyrische Heldin selbst ist wie der Frühling, sie ist „aus der Familie solcher Stiftungen“, sie ist wie ein frischer Windhauch, sie ist eine Führerin von einer Welt zur anderen, der Welt der Schönheit und Natürlichkeit. In dieser Welt gibt es nur Platz für Gefühle und Wahrheiten. Der Einstieg scheint einfach:
Einfach aufzuwachen und zu sehen
Schüttle verbalen Müll aus dem Herzen
Und in Zukunft ohne Verstopfung leben,
Das alles ist kein großer Trick.
Schönheit ist der Schlüssel zu diesem neuen und schönen Leben, aber ist jeder in der Lage, wahre Schönheit in einfachen und schlichten Dingen zu sehen? Ist es für jeden von uns möglich, „aufzuwachen und klar zu sehen“…
Es sollte auf die Merkmale der Darstellung des Autors des lyrischen Helden und der lyrischen Heldin dieses Gedichts hingewiesen werden. Sie scheinen hinter den Kulissen zu bleiben, sie sind unklar und vage. Und jeder von uns kann sich und seine Geliebte unwillkürlich an die Stelle der Helden stellen. So wird das Gedicht persönlich bedeutungsvoll.
Bezüglich der Komposition des Gedichts ist anzumerken, dass der Autor einen recht leicht verständlichen Versmaßstab (jambischer Tetrameter) gewählt hat, was noch einmal seine Absicht bestätigt, die Schlichtheit und unkomplizierte Form zu betonen, die vor dem Inhalt zurücktritt. Das beweist auch die Tatsache, dass das Werk nicht mit künstlich angelegten Wegen überfrachtet wird. Seine Schönheit und sein Charme liegen in seiner Natürlichkeit. Obwohl es unmöglich ist, das Vorhandensein von Alliterationen nicht zu bemerken. „Rascheln der Träume“, „Rascheln von Nachrichten und Wahrheiten“ – mit diesen Worten schafft die häufige Wiederholung von Zisch- und Pfeiftönen eine Atmosphäre des Friedens, der Stille, der Ruhe und des Geheimnisses. Schließlich kann man nur so über die Hauptsache sprechen, wie es Pasternak tut - leise, flüsternd ... Das ist schließlich ein Geheimnis.
Zum Abschluss meiner Überlegungen möchte ich unwillkürlich den Autor selbst umschreiben: Andere Gedichte zu lesen ist ein schweres Kreuz, aber das ist wirklich „schön ohne Windungen“.
