(1686 oder 1688-1743)

Über die Kindheit und Jugend von Michail Grigorjewitsch Zemzow ist wenig bekannt. Die genauen Geburts- und Sterbedaten sowie seine Herkunft sind noch unklar. Einige Autoren glauben, dass er 1686 geboren wurde, andere sagen 1688. Wie seine Kindheit und Jugend verlief, ist unbekannt.

Die ersten zuverlässigen Informationen über Zemtsov stammen aus dem Jahr 1709 – der Zeit, als er Italienisch an der Provinzkanzlei in St. Petersburg studierte. Im Jahr 1710 wurde auf Erlass von Peter I. „ein Schüler von Michail Zemzow, der die italienische Sprache studierte“ in den Anitschkow-Palast zum 1706 gegründeten Amt für Stadtangelegenheiten geschickt. Das Büro war für den Ersatz der Erdbefestigungen der Festung St. Petersburg durch Steinbefestigungen sowie für den Bau der in der Nähe wachsenden Stadt verantwortlich.

Die direkte Aufsicht über die Bauarbeiten oblag dem „Oberstleutnant der Befestigungsanlagen und Architekten“ Domenico Trezzini. Ihm wurde Mikhail zugeteilt.

Zemtsov hatte zweifellos Glück, dass sich Trezzini als sein Mentor herausstellte. Da er aufgrund seiner Umstände an der Spitze der rasanten Bautätigkeit an den Ufern der Newa stand, spürte er deutlich den Mangel an gut ausgebildeten Fachkräften. Der Architekt war an ihrer Vorbereitung interessiert und bemühte sich, jeden fähigen jungen Mann so schnell wie möglich zu einem zuverlässigen Gehilfen zu machen. Zemzow war einer der ersten Schüler Trezzinis.

Damals erfolgte die Ausbildung durch die direkte Beteiligung des angehenden Architekten an der praktischen Arbeit des Lehrers. Zunächst wurden dem Schüler einfache, dann komplexere Aufgaben gestellt, wodurch er sich nach und nach an die Aufgabe gewöhnte. So hat Mikhail gelernt.

Außergewöhnliche Fähigkeiten und große harte Arbeit trugen dazu bei, dass sich Zemtsov schon sehr früh zum Meister entwickelte. Daher war es kein Zufall, dass Ende 1718 erneut befohlen wurde, im Moskauer Kreml und in Kitai-Gorod nur noch Steingebäude zu errichten, und zwar „entlang der Straßen und nicht wie früher in den Höfen“. “, um die Entwicklung auf der Grundlage neuer Prinzipien zu leiten. Anfang 1719 wurde Zemtsov entsandt.

Zemtsov blieb nicht lange in Moskau – ein Jahr. Bereits Anfang 1720 wurde er nach St. Petersburg zurückgerufen. Zemtsovs plötzliche Berufung nach St. Petersburg war offensichtlich mit dem Tod von drei prominenten Architekten verbunden: Zh.B.A. Leblond, G. Mattarnovi und G.I. Ustinovs Vater. Die wichtigsten Gebäude, insbesondere die Schlossanlagen Peterhof und Strelna, gingen nun an N. Michetti über.

Michetti befand sich in einer sehr schwierigen Lage. Er lebte erst seit einem Jahr in Russland und verstand die russische Sprache immer noch schlecht. Natürlich wollte er nicht nur einen zuverlässigen Assistenten, sondern auch einen Übersetzer haben. In St. Petersburg gab es viele „Architekturstudenten“, aber die Wahl fiel auf Zemtsov. So begann Mikhails Zusammenarbeit mit einem anderen erfahrenen Architekten, die etwa drei Jahre dauerte.

Eine interessante Charakterisierung, die Michetti dem jungen Architekten gab, ist erhalten geblieben. „Ich, der Unterzeichner“, berichtete Michetti, „musste sowohl in den Zeichnungen als auch in der Praxis mit dem richtigen Namen Michail Zemtsov benannt werden, und ich fand ihn per Brief und für würdig in der Architekturpraxis, und aus diesem Grund darf er gehen.“ Verwalten Sie die Arbeit ... das Haus ... das in Reveli gebaut wird.

Erst nach solch einer schmeichelhaften Überprüfung wurde Zemtsov von Studenten zu Lehrlingen oder, wie sie damals häufiger genannt wurden, in die „Architektur von Gezel“ versetzt. Jetzt erhielt er 180 Rubel pro Jahr.

Zemtsov verbrachte die Bausaison 1721 in Reval, kam aber bereits im Januar 1722 in St. Petersburg an, um vom „Generalarchitekten“ – wie Michetti in damaligen Dokumenten genannt wurde – Anweisungen zu den Themen „Anordnung von Brunnen und …“ zu erhalten Pavillons im Garten, die es in Revel zum Komponieren geben sollte.“

Zemzow kehrte im April 1722 nicht allein, sondern mit Michail Ogibalow nach Revel zurück. Sein Begleiter war ein Schüler Michettis. Zemtsov musste ihn nicht nur als Assistenten einsetzen, sondern ihm auch „die Praxis der Architekturwissenschaft“ beibringen. So bekam Zemtsov seinen ersten Schüler. Während Zemtsov den Bau des Katharinenpalastes vor Ort überwachte, musste er Michettis Projekt abschließen und natürlich etwas Eigenes dazu beitragen. Dies kann die bekannte Vielfalt in der architektonischen Behandlung der Fassaden des Schlosses und seiner Innenräume erklären.

Der Architekt hat sich viel Mühe gegeben, vor dem Schloss einen regelmäßigen Park anzulegen. Die von Zemtsov angefertigten Zeichnungen, die im Zentralarchiv für antike Akten aufbewahrt werden, sind ein klarer Beweis dafür. Bei der Schaffung eines eleganten Parks mit Blumenbeeten mit komplexen Mustern, Pavillons und Springbrunnen wurde er von Ilja Surmin unterstützt, einem talentierten russischen Meister der Landschaftskunst, den Zemtsov später mehr als einmal bei der Arbeit in Peterhof, im Sommergarten und an anderen Objekten traf.

Der Bau des Revel-Palastes war eine Kraftprobe für den jungen Architekten, der durch sein Beispiel überzeugend bewies, dass man auch ohne Auslandsstudium ein „guter Architekt“ werden kann.

Dann schickte Peter I. Zemtsov mit wichtigen Aufgaben für den Aufbau der Hauptstadt nach Stockholm. Die Ähnlichkeit der klimatischen Bedingungen entlang der gesamten Ostseeküste ließ hoffen, dass das von den Schweden verwendete Rezept zum Verputzen von Gebäuden auch für St. Petersburger Gebäude geeignet sein würde. Durch Erlass von Peter I. wurde Zemtsov nicht nur angewiesen, herauszufinden, „wie sie die Maske in den Kammern aufbewahren“, sondern auch, „zwei Personen zu unserem Dienst zu verurteilen, sowie andere Meister, wenn es qualifizierte Handwerker gibt, die wir tragen.“ „Wir haben keine Straßen, oder es gibt Straßen, oder wir werden sie nicht brauchen, und wir stellen andere ein, die wir brauchen.“

Zemtsov hat den Auftrag erfolgreich abgeschlossen. Er stellte acht Leute ein. Unter ihnen waren diejenigen, die wussten, wie man „Mühlen aller Art baut“, ein Gärtner, ein Steinmetz, Meister im Bau von „Spitz“, Brücken, Dämmen, ein Zimmermann und andere. Er fand auch erfahrene Maurer, die wussten, „welche Art von Ziegeln man verwenden sollte“ und wie man „die Außenseite fest einfettet, damit ihr weder Frost noch Nässe etwas anhaben können“.

Eine Reise nach Stockholm sowie ein längerer Aufenthalt in Reval ermöglichten es Zemtsov, Beispiele gotischer Architektur und die Werke von Meistern des nördlichen Barocks kennenzulernen, die viel zurückhaltender waren als die deutschen, italienischen und sogar französischen, auf die die ausländischen Meister setzten die in St. Petersburg arbeiteten, wurden erzogen. All dies erweiterte Zemtsovs beruflichen Horizont und bereicherte ihn mit neuem Wissen.

Nachdem Zemtsov in seine Heimat zurückgekehrt war, änderte sich sein Schicksal erheblich. Michetti reiste nach Italien und beschloss, seinen Aufenthalt in Russland nicht zu verlängern. Er verließ St. Petersburg und ließ viele Werke unvollendet. Zemtsov wurde mit der Erfüllung seiner zahlreichen Aufgaben betraut. Allerdings änderten sich weder sein Gehalt noch sein Rang noch sein Rang zum Besseren. Er war immer noch ein „Architekturgezel“ mit einem Jahresgehalt von 180 Rubel, während Michetti für die gleiche Arbeit 1.500 Rubel erhielt. Trotz dieser Ungerechtigkeit zeugt die Tatsache, dass die Arbeit des „Generalarchitekten“ auf Zemtsov übertragen wurde, der noch nicht den Titel eines Architekten besaß, von seiner tatsächlichen Anerkennung sowohl durch den Zaren als auch durch die Leitung der Baukanzlei als gleichwertig die besten ausländischen Meister.

Von diesem Zeitpunkt an leitete Zemtsov alle Arbeiten in der Hauptstadt und den königlichen Residenzen auf dem Land. Eine dieser Arbeiten im Jahr 1723 war die Verbesserung der Sommergärten von Peter I., die das Gebiet des heutigen Sommer- und Michailowski-Gartens, des Marsfeldes, des Ingenieurschlosses und weiter bis zum Newski-Prospekt einnahmen.

Der russische Architekt musste nicht nur die vor ihm begonnenen Arbeiten abschließen, sondern hatte auch die schwierige Aufgabe, die grandiosen Pläne von Peter I. umzusetzen, die in der Zeichnung festgehalten waren, die der Zar angefertigt hatte, nachdem er Leblonds Projekt abgelehnt hatte.

Gleichzeitig mit den Arbeiten an der Sommerresidenz der Hauptstadt überwachte Zemtsov die Verbesserung des Parks in Peterhof. Nicht weniger bemerkenswert sind Zemtsovs Arbeiten im Zusammenhang mit der Gestaltung der Großen Kaskade. Im Mai 1724 war Peter I. mit den 1721 in England nach den Zeichnungen von Leblon und Braunstein hergestellten Masken nicht zufrieden und beauftragte Zemtsov mit der Erstellung eines Projekts für eine neue skulpturale Gestaltung von Wandbrunnen an den Fassaden der Oberen Grotte. „Mascarons mit Ornamenten“ mit Darstellungen von Neptun und Bacchus, aufgeführt von B.K. Laut Zemtsovs Zeichnungen waren die Rastrelli viel größer und entsprachen besser dem Maßstab des grandiosen Bauwerks. Zemtsov arbeitete auch an der Marlinsky-Kaskade, „Nischenbrunnen“ entlang des Canal Grande, deren Skulpturengruppen auf der Grundlage der Handlungsstränge „Äsopischer Handlungsstränge“ geschaffen wurden, und vielem mehr.

Alle Arbeiten aus den Jahren 1723–1724 weisen darauf hin, dass Zemtsov tatsächlich der Hauptarchitekt der königlichen Residenzen war. Nun war er kein Ausführender fremder Projekte, der jede Neuerung mit dem Urheber und Auftraggeber abstimmen musste, sondern ein selbstbewusster Bauleiter, der seine eigenen Pläne ausführte und die Arbeit vieler ausländischer Handwerker überwachte. Ihnen wurde befohlen, „ständig und mit aller Eile zu sein, wie er, Semtsov, zeigen wird“.

Zu diesem Zeitpunkt zeigte sich Zemtsovs Können als Grafiker in vollem Umfang. Nach Michettis Weggang galt er als der beste Künstler perspektivischer Ansichten und Zeichnungen. Peter I. wählte ihn aus, um Peterhof und Strelna zu „kopieren“. Peter I. wollte ihre Ansichten anhand der bekannten Alben mit Perspektiven berühmter französischer und italienischer Paläste und Parks einprägen.

Trotz der unglaublichen Arbeitsbelastung widmete Zemtsov in diesen Jahren viel Zeit und Mühe der Ausbildung einheimischer Fachkräfte. Er hatte nicht nur ein großes Interesse an gut ausgebildeten Assistenten, sondern liebte auch das Unterrichten. Das Lehrsystem in Zemtsovs Team war wie folgt aufgebaut. Zuerst wurde den „Jugendlichen“ das Rechnen beigebracht, dann die Geometrie. Danach folgte eine Untersuchung architektonischer Ordnungen nach den „drei Büchern der Architektur“ des berühmten italienischen Architekten und Theoretikers Vignola. Diese „Studien“ dauerten etwa zwei Jahre, und erst nachdem die Studenten das Architekturalphabet beherrschten, gingen sie zur nächsten Stufe über – der Erstellung von Zeichnungen und der anschließenden Arbeit am Bau. Der Ruhm von Zemtsov als Lehrer wuchs schnell und Mitte der 1720er Jahre verfügte er über das größte Architektenteam in St. Petersburg.

Trotz der unbestreitbaren Beweise für Zemtsovs Reife blieb er im gleichen Rang der „Gesel-Architektur“ wie die kürzlich angekommenen Rentner. Es blieb uns nichts anderes übrig, als dieses Unrecht selbst zu erklären. Am 10. November 1724 wurde ihm der Titel eines Architekten mit einem Gehalt von 550 Rubel verliehen.

Bevor sich der Architekt an seinen neuen Titel gewöhnen konnte, ereignete sich ein Ereignis, das großen Einfluss auf sein weiteres Schicksal hatte: Am 28. Januar 1725 starb Peter I.

Das erste Gebäude, das nach dem Entwurf des Architekten Zemtsov in Form von Sachleistungen ausgeführt wurde, war der Saal für glorreiche Feste, der im Sommergarten am Ufer der Newa errichtet wurde. Für den Bau „wurde eine große Anzahl von Handwerkern und Künstlern aller Art versammelt“, und die Leitung lag in den Händen Seiner Durchlaucht, des Fürsten. Menschikow war in solchen Angelegenheiten unermüdlich und wusste, wie man Menschen zum Arbeiten bringt.

Das Gebäude hinterließ bei den Zeitgenossen einen starken Eindruck. Und tatsächlich war die „Halle“ ein Erfolg für ihren Schöpfer. Das Gebäude war elegant und majestätisch feierlich. Zwischen dem gestutzten Grün des Sommergartens und den eher schlichten Fassaden anderer Gebäude zeichnete sich das Gebäude durch seine festliche Dekoration aus. Fast sein gesamtes Innenvolumen nahm eine große zweistöckige Halle ein, die durch 52 Fenster beleuchtet wurde. Zur Dekoration wurden häufig Gemälde und Wandteppiche verwendet. Die Fassaden dieses Gebäudeteils waren die reichsten. In den Zwischenräumen der Fenster befanden sich Pilaster „großer Ordnung“ mit prächtigen korinthischen Kapitellen. Anmutige Girlanden verbanden sie und bildeten eine wunderschöne Wellenlinie, die um den zentralen Teil des Gebäudes verlief. Entlang der Unterkante des Daches befand sich eine Balusterbrüstung, unterbrochen von Vasen, die in einem für Zemtsov charakteristischen Muster rhythmisch auf Sockeln angeordnet waren. Auf beiden Seiten der Halle befanden sich zwei kleine einstöckige Räume. Der Eingang befand sich in der Mitte. „Direkt von der Straße aus gebaut“ verband es den Innenraum des „Saals“ mit der das Gebäude umgebenden Umgebung, wodurch der „Saal“ gewissermaßen Teil eines viel größeren Veranstaltungsortes im Freien wurde . Dies war ein typisches Merkmal vieler Barockgebäude.

Zusätzlich zum Bau der „Halle“ führte Zemtsov in diesen Jahren bereits begonnene Arbeiten im Sommergarten, in Strelna und an anderen Orten durch. Besonders viel Sorgfalt erforderte Peterhof, wo die aufwändigen Arbeiten zur Dekoration der zeremoniellen Innenräume des Großen Palastes und von Marly fortgesetzt wurden und nach seinen Entwürfen Dienstgebäude in Monplaisir errichtet wurden. T. Usov, P. Eropkin und etwas später I. Mordvinov halfen ihm, all diese Angelegenheiten zu bewältigen. Zemtsov beteiligte sich auch am Wiederaufbau des Italienischen Palastes, der sich am linken Ufer der Fontanka unweit der Anitschkow-Brücke befindet.

Doch nicht nur an Palastbauten war der Architekt beteiligt. Anfang 1726 musste er das Wachhaus an der Anitschkow-Brücke entwerfen, „eine architektonisch gepflasterte Galerie, und sie richtig streichen“. Zemtsov widmete in den Jahren 1726 und 1727 viel Zeit der Anfertigung von Maßzeichnungen „örtlicher Gebäude“, deren Erstellung durch Dekrete vorgeschrieben war.

Die Arbeiten von 1731 markierten den Beginn einer neuen Etappe im Leben der Stadt. Gleichzeitig ist B.K. jedoch normalerweise freundlich gegenüber Zemtsov. Rastrelli nutzte alle seine Verbindungen in Hofkreisen, um sicherzustellen, dass die bedeutendsten Befehle der neuen Kaiserin an seinen Sohn Francesco Bartolomeo Rastrelli gingen. Die Bemühungen des Vaters, des Bildhauers, waren von Erfolg gekrönt, und der Architekt Rastrelli wurde mit dem Entwurf und anschließend dem Bau zweier neuer Paläste – des Sommer- und des Winterpalastes – betraut. Der Erfolg beider Gebäude übertraf alle Erwartungen. Kürzlich erlangte ein wenig bekannter Architekt sofort Berühmtheit und mächtige Förderer. Bald erhielt er den Titel „Chefarchitekt“.

Der rasche Aufstieg des Sohnes Rastrelli in den frühen 1730er Jahren drängte Zemtsov weitgehend in den Hintergrund. Darüber hinaus beschlossen sie, an der Stelle der Halle für glorreiche Feste einen neuen Sommerpalast zu errichten. Sie können sich vorstellen, wie schwer es für Zemtsov war.

Zemtsovs Arbeiten für den Hof der Kaiserin Anna beschränkten sich auf Peterhof. Hier wurde er mit der Erweiterung der Oberkammern beauftragt. Zemtsov hat diese Aufgabe schnell gemeistert. Gleichzeitig stellte er die Marlinsky-Kaskade fertig und setzte den Bau der Ruin-Kaskade fort.

Zu den neuen Werken des Autors von Zemtsov, die Anfang der 1730er Jahre entstanden sind, gehört die Steinkirche von Simeon und Anna, die noch heute an der Ecke Belinsky- und Mokhovaya-Straße steht. Die konsequente Umsetzung der Verordnung verleiht dem Gebäude eine außergewöhnliche Integrität. Die Wände der Kirche und das erste Stockwerk des Glockenturms sind mit Pilastern römisch-dorischer Ordnung geschmückt. Weiter oben, auf den Etagen des Glockenturms und auf der Trommel der Kuppel, werden leichtere ionische und korinthische Ordnungen verwendet. Trotz der erheblichen Veränderungen, die dieses Gebäude erfahren hat, zeichnet es sich immer noch durch seine edle Architektur, die malerische Kombination von Volumen und seine klar definierte Silhouette aus.

In den späten 1720er und frühen 1730er Jahren musste Semtsov eine Menge sehr komplexer und verantwortungsvoller Arbeiten im Zusammenhang mit der Fertigstellung des langwierigen Baus der größten Gebäude übernehmen, die nach den Entwürfen verschiedener Architekten errichtet wurden. Es wäre nicht übertrieben zu sagen, dass diese Art von Tätigkeit in der ersten Hälfte der dreißiger Jahre den größten Teil der Zeit des Architekten in Anspruch nahm. Ende 1727 wurden ihm die Objekte übertragen, an denen G. Chiaveri bis zu seiner Abreise in die Heimat gearbeitet hatte. Darunter befanden sich Gebäude von beeindruckender Größe mit sehr unterschiedlichem Zweck: Hofstallungen, die Isaakskirche, das erste Museum Russlands – die Kunstkamera, sowie der daneben gelegene ehemalige Palast der Königin Praskowja Fjodorowna.

Am 2. März 1734 starb Trezzini, ohne Zeit gehabt zu haben, einige seiner größten Gebäude – die Gebäude der Regierungsinstitutionen – die „Zwölf Kollegien“ und das „Gospital“ auf der Wyborger Seite vollständig fertigzustellen. Diese ehrenvolle, aber zugleich schwierige Aufgabe musste nun der ohnehin schon sehr beschäftigte Zemtsov lösen. Neben den Aufgaben eines praktizierenden Architekten, die er in einem Umfang wahrnahm, dem nicht jeder standhalten konnte, leistete er in all den Jahren systematisch eine umfangreiche pädagogische Arbeit und war ständig als Experte eingebunden.

Mitte der 1730er Jahre kam es zu bedeutenden Veränderungen in der beruflichen Biografie des Architekten. Am 4. Juni 1735 wurde er zum Architekten des Oberpolizeiamtes ernannt, dessen Rolle beim Aufbau der Stadt nach der Neuordnung des Baugeschäfts in St. Petersburg im Jahr 1732 stark zunahm. Von diesem Zeitpunkt an wurde das Hauptpolizeipräsidium zur wichtigsten Institution, die tatsächlich die gesamte Massenentwicklung der Stadt leitete.

Am 20. August 1739 verabschiedete die Kanzlei ein Dekret „Über die Regelung der Orte im Admiralitätsteil von der Moika bis zum Fluss Fontannaya gemäß dem von der Kommission für diese Orte geprüften Plan“. Die Entwickler mussten Steinhäuser bauen, „um eine und auf Wunsch auch zwei Wohnungen zu heizen und sie mit Fliesen zu verkleiden“. Wirtschaftsgebäude und das zum Garten gelegene Nebengebäude durften aus Holz gebaut werden. Besitzer von Grundstücken an der Newskaja-Perspektive hatten fünf Jahre Zeit, um ein Steinhaus zu bauen.

Eine der Verschwörungen „gegen Gostiny Dwor“ wurde Zemtsov und seinen Erben zugewiesen. Der neue Standort war deutlich größer als in der First Liteinaya Embankment Street. Dadurch war es möglich, ein Haus zu bauen, das groß genug war, um die in den 1730er Jahren stark gewachsene Familie Zemtsov bequem unterzubringen. Außer seiner Frau Maria Iwanowna hatte er zwei Töchter – die sechsjährige Maria und die dreijährige Alexandra. 1739 wurde sein erster Sohn geboren, der zu Ehren seines Vaters Mikhaila genannt wurde. Wahrscheinlich um seines Erben willen begann er mit dem Bau eines neuen Steinhauses – ein kostspieliges Unterfangen.

Im Sommer 1741 schuf Zemtsov eines seiner größten Projekte – das Projekt der steinernen Dreifaltigkeitskathedrale. Dem Projekt zufolge war in der Mitte des großen neuen halbkreisförmigen Dreifaltigkeitsplatzes die Errichtung eines Steintempels geplant, dessen Grundriss das Aussehen eines gleichschenkligen Kreuzes erhielt. Neben der Kathedrale sollte ein Glockenturm stehen.

Das Kathedralenprojekt ist das bedeutendste aller identifizierten grafischen Erbe des Architekten. Auch architektonisch ist es äußerst interessant. Darin löste Zemtsov als erster russischer Architekt konsequent und erfolgreich das Problem der Schaffung dieser Art monumentaler Stadtkirchen, die erst viel später, in der Zeit der Vorherrschaft des Klassizismus, eine weite Verbreitung fanden. Im Gegensatz zu den in St. Petersburg üblichen Säulen- und Basilikakirchen sollte es sich bei der Dreifaltigkeitskathedrale um einen zentrischen Bau handeln, was in diesem Fall aus städtebaulichen Überlegungen hervorging – der Bau war in der Mitte des Platzes geplant und hätte sichtbar sein sollen von allen Seiten. Der Aufbau des Baukörpers ist klar und schlicht, die Proportionen und die Silhouette sind gelungen. Bemerkenswert ist die Lakonizität der Architektur der Kathedrale. Leider blieb dieses wunderbare Projekt auf dem Papier.

Gleichzeitig mit der Ausarbeitung von Projekten für so bedeutende Gebäude wie die Dreifaltigkeitskathedrale musste sich Zemtsov mit dringenden aktuellen Angelegenheiten befassen, beispielsweise mit der Unterbringung der persischen Botschaft.

Am 25. November 1741 kam es zu einem weiteren Palastputsch, in dessen Folge die Tochter Peters I., Elisabeth, den russischen Thron bestieg. Elisabeth übertrug Zemtsov die Aufgaben des Hofarchitekten und die Ausführung ihrer wichtigsten Befehle. Diese ehrenvolle und sehr beschwerliche Ernennung befreite den Architekten nicht von Angelegenheiten, die „die Polizei betreffen“. Darüber hinaus hat die Rolle der „Polizei“ beim Aufbau der Hauptstadt deutlich zugenommen.

Eine der dringendsten Aufgaben war die Renovierung der Moskauer Paläste im Zusammenhang mit der bevorstehenden Krönung Elisabeths, deren Entwurf Zemtsov anvertraut wurde.

Der Architekt war kein Unbekannter darin, spektakuläre grüne Ausblicke und elegante Triumphbauten zu schaffen, aber dieses Mal war er damit besonders erfolgreich. Wahrscheinlich hatte die gute Laune ihres Autors eine Wirkung. Er konnte nicht anders, als sich über die politischen Veränderungen zu freuen und hoffte wie die meisten Russen, dass Elisabeth der Dominanz der Ausländer und ihrer Tyrannei ein Ende setzen würde. Der daraus resultierende kreative Energieschub spiegelte sich in der Arbeit wider. Es ist kein Zufall, dass sein Rotes Tor als das beste Triumphgebäude unter den für die Krönung geschaffenen Gebäuden anerkannt wurde. Die Klarheit des kompositorischen Konzepts, die auch für die anderen Gebäude Zemtsovs charakteristisch war, wurde hier mit der festlichen Dekorativität der Dekoration kombiniert. Gleichzeitig blieb das Tor ein leichter, harmonischer Baukörper.

Die Krönungsfeierlichkeiten waren vorbei und er konnte nach St. Petersburg zurückkehren, wo nicht nur seine Familie, die 1741 durch ein weiteres Kind, seinen Sohn Alexander, ergänzt wurde, auf ihn wartete, sondern auch eine interessante Arbeit – der Bau eines Palastes in der Nähe die Anitschkow-Brücke.

Es stellte sich heraus, dass Zemtsov den Entwurf des Anitschkow-Palastes mit einem großen, eleganten regelmäßigen Garten bereits im Sommer 1741 fertiggestellt hatte. Allerdings ging die Arbeit nicht allzu schnell voran. Nach Zemtsovs Tod, als Dmitriev an der Spitze der Schaffung des Ensembles stand, wurde der Bau des Palastes weiterhin nach Zemtsovs Zeichnungen durchgeführt. Der eigentliche Bau unterschied sich von seinem Projekt nur dadurch, dass er „nach dem Entwurf des Architekten Zemtsov ... über der Kammer errichtet wurde, um die Verwendung vorgefertigter Fensterrahmen aus Kurland anzuordnen.“

Ende 1742 oder Anfang 1743 entwickelte Zemtsov ein umfassendes Programm zum Wiederaufbau des Zarskoje Selo-Palastensembles, dessen Umsetzung darin bestand, das bescheidene Zarskoje Selo mit dem kleinen Palast Katharinas I. in ein grandioses Ensemble zu verwandeln.

Ein Befehl folgte dem anderen, die Angelegenheiten der „Polizei“ erforderten von Zemtsov ständig die Lösung verschiedener komplexer Probleme. Auch das Unterrichten der Studierenden nahm viel Zeit in Anspruch. Der Architekt hatte so viele Verantwortlichkeiten, dass daraus die anekdotische Geschichte entstand, dass nach seinem Tod angeblich dreizehn Personen ernannt werden mussten, um die Aufgaben zu bewältigen, die er allein wahrnahm.

Das Schicksal erwies sich gegenüber den Waisen des Architekten als gnädig. Bald heiratete Maria Iwanowna den Major des Manufakturkollegiums Iwan Andrejewitsch Baranow. Dem Stiefvater war das Schicksal der Kinder nicht gleichgültig. Darüber hinaus befahl Elisabeth am 4. Dezember 1747, als die Witwe beschloss, nach Moskau zu ziehen, „für uns den verstorbenen Architekten Michail Zemzow von der Tochter seiner Frau Marya Iwanowa zu kaufen, den Hof gegenüber dem Gostiny Dvor, mit all dem Stein und.“ Holzgebäude in diesem Hof ​​für 6000 Rubel.“

Michail Grigorjewitsch Semzow(1688, Moskau – 28. September 1743, St. Petersburg) – russischer Architekt, Vertreter des Frühbarocks.

Biografie

Er studierte an der Rüstkammer in Moskau. In St. Petersburg seit 1709; Studierte Italienisch im Provinzbüro.

Seit 1710 wurde er im Auftrag von Peter I. zum Assistenten und Schüler von D. Trezzini ernannt.

Seit 1719 überwachte er die Entwicklung Moskaus im Zusammenhang mit der Aufhebung des Bauverbots für Steinbauten. 1720 wurde er vom Studenten nach Gezel versetzt. Er war Assistent von Leblon und Michetti.

In den Jahren 1720–1722 arbeitete er in Reval als Stellvertreter von N. Michetti am Bau von Ekaterinenthal (Kadriorg). Ab Frühjahr 1721 wurde der gesamte Bau von Zemtsov allein durchgeführt und vollendet.

1723 reiste er beruflich nach Stockholm.

Ab 1723 arbeitete er im Auftrag des Hofes in St. Petersburg.

1724 erhielt er den Titel eines Architekten. Er unterrichtete I. Ya. Blanka in Architektur.

Nach der Hinrichtung von P. M. Eropkin im Jahr 1740 wurde er zur „Kommission für St. Petersburger Gebäude“ abgeordnet, um die Abhandlung „Die Position der Architekturexpedition“ zu redigieren und zu vervollständigen, in der er offenbar die Kapitel „Über Architektur und Architekten“ schrieb “, „Was in Gebäuden zu tun ist“, „Über die Positionen verschiedener Kunstmeister, die in Gebäuden arbeiten“, „Über die Akademie der Architektur“. Ab 1741 war er Hofarchitekt von Elisabeth Petrowna. Der erste russische Architekt von St. Petersburg, der zusammen mit Trezzini die wichtigsten architektonischen Pläne von Peter I. verkörperte.

Er arbeitete in St. Petersburg, Zarskoje Selo und Moskau.

1742 erhielt er den Rang eines Obersten. Hatte ein Architektur-„Team“.

Funktioniert

• 1731-1734. Simeon-und-Anna-Kirche in St. Petersburg, geweiht am 27. Januar 1734. H. van Bolos wurde eingeladen, den Turm zu bauen. (erhalten, teilweise umgebaut).

• 1733-1737. Kirche der Geburt der Heiligen Jungfrau Maria in St. Petersburg. Die Kirche ist nicht erhalten; die Urheberschaft Zemzows ist fraglich.
• 1734-1739. Leitung des Baus einer Kirche für Krankenhäuser auf der Wyborger Seite (Projekt von D. Trezzini, zur Ausführung im Zusammenhang mit dem Tod des Autors angenommen) in St. Petersburg. Das Gebäude wurde auf den Architrav gebracht, der Bau wurde wegen Erschöpfung des Kostenvoranschlags eingestellt. Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts stand die Kirche unvollendet; 1771 wurde beschlossen, den bisherigen Plan aufzugeben; Das unvollendete Kirchengebäude wurde später als Auditorium für die Militärmedizinische Akademie umgebaut.
• Spionagepalast von Peter I. (Fertigstellung von Bau und Dekoration; Projektautor S. van Zwieten; verschollen)
• Projekt des Eremitage-Pavillons im Katharinenpark (Zarskoje Selo)
• Kavallerie- und Handwerkerhöfe in Peterhof (1732)
• Kaskade „Goldener Berg“ (Unterer Park von Peterhof), zusammen mit Michetti
• Rekonstruktion der Ruinenkaskade (Unterer Park von Peterhof)
• Anitschkow-Palastprojekt
• Haus für das Boot Peters des Großen in der Peter-und-Paul-Festung;
• 1743-1754. Spaso-Preobrazhensky-Kathedrale in St. Petersburg. Der Tempel wurde von 1743 bis 1754 erbaut. Mikhail Zemtsov erlebte die Fertigstellung des Baus nach seinem Tod nicht mehr; die Arbeiten wurden vom Architekten Pietro Antonio Trezzini geleitet, der das Projekt leicht veränderte. Der Tempel ist nicht erhalten geblieben – er wurde nach dem Brand von 1825 vom Architekten V.P. Stasov komplett neu aufgebaut.

Literatur

• Pilyavsky V.I., Slavina T.A., Tits A.A. und andere. - M: Architektur-S, 2004. - ISBN 5-274-01659-6. - ISBN 5-9647-0014-4.
• Johansen M. V. Mikhail Zemtsov (Serie: Architekten unserer Stadt). - L: Lenizdat, 1975.

Als Ergebnis der Beherrschung des Materials in diesem Kapitel sollte der Student: wissen

• Haupttrends in der russischen Architektur und Stadtplanung; Kreativität von Architekten;
• Hauptkomplexe und Baudenkmäler der Mitte des 18. Jahrhunderts; in der Lage sein
• zwischen den Baustilen der 1730er und 1750er Jahre unterscheiden; eigen
• Fähigkeiten zur eigenständigen stilistischen Analyse von Architekturwerken der Mitte des 18. Jahrhunderts.

Architektur von Anninsky Petersburg. M. G. Zemtsov

„Die große Stadt Petrow“ – die Lieblingsidee des großen Kaisers – hat sich seit der Zeit von Peter I. stark verändert. Nach dem Tod von Kaiserin Katharina wurde die Stadt aufgegeben. Zusammen mit dem Hof ​​zog der Adel, der immer unter Zwang in St. Petersburg gelebt hatte, nach Moskau, gefolgt von den Kaufleuten. Der private Bau verfiel; niemand war an der Verbesserung und Ordnung der Stadt beteiligt; Es wurden keine neuen großen Bauwerke errichtet, sondern nur das fertiggestellt, was zuvor begonnen wurde. So setzt D. Trezzini die Arbeiten in der 1733 beleuchteten Peter-und-Paul-Kathedrale und auf der Landzunge der Wassiljewski-Insel (Gostiny Dvor und der Bau der Zwölf Kollegien) fort. Die hektische kreative Aktivität wich der Ruhe. Obwohl sich die Grenzen der Stadt nicht verengten, wie es in jenen Jahren üblicherweise über St. Petersburg geschrieben wird, hörte die Entwicklung der Stadt auf; sein Leben als eine Art lebender Organismus erstarrte.

Die Trostlosigkeit hielt jedoch nicht lange an. Ab Anfang der 1730er Jahre. Die Aufmerksamkeit für St. Petersburg wächst im Zusammenhang mit der bevorstehenden Rückkehr der neuen Kaiserin in die Hauptstadt wieder, daher befiehlt der Senat Graf Minich, dem damaligen Gouverneur von St. Petersburg, „dafür zu sorgen, dass Häuser nicht weggenommen werden“. Im Jahr 1734 wurde der Erlass Peters des Großen bestätigt, in St. Petersburg nur aus Stein zu bauen, und ein Jahr später wurde ein Erlass über die Rückgabe unfertiger Häuser auf der Wassiljewski-Insel an Hausbesitzer erlassen. Mit dem Umzug der Werft von Moskau nach St. Petersburg kommt der Bau in Schwung. Die Kaiserin braucht Wohnungen. F. B. Rastrelli schließt dringend die Häuser Apraksin, Raguzinsky, Yaguzhinsky und errichtet den Dritten Winterpalast, der unter der Nichte der jetzigen Kaiserin Anna Leopoldowna fertiggestellt und dann unter Elisabeth Petrowna wieder aufgebaut und dekoriert wird. Im Jahr 1733 begann der Bau des Sommerpalastes, der Lieblingsschöpfung von Kaiserin Anna. Auch alte Paläste (die noch reparierbar sind) werden instandgesetzt, alte Lampenschirme ausgebessert, ihre Bemalung erneuert und neue Triumphbögen errichtet. Doch aus Annas Zeit wird wenig vom Original erhalten bleiben: Im besten Fall wird es umgebaut und verändert, im schlimmsten Fall wird es einfach abgerissen.

In der Mitte des Jahrhunderts arbeiteten in Russland wie zur Zeit Peters des Großen ausländische Meister – Johann Schumacher, Carlo Giuseppe Trezzini, Pietro Antonio Trezzini usw. Zu Beginn des Jahrhunderts wurde ausländischen Architekten eine führende Rolle zugeschrieben , aber bereits in den 1720er Jahren, d.h. . Schon zu Peters Lebzeiten gewann die eigenständige Kreativität ihrer ehemaligen Schüler – M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin, I. A. Mordvinov, T. N. Usov und andere – zunehmend an Bedeutung. Das Verhältnis zwischen ausländischen und inländischen Meistern wird allmählich gleichberechtigt und „paritätisch“. , in den Worten von O. S. Evangulova, und das gilt nicht nur für Architekten, sondern auch für Maler. Eropkin, Korobov und Michurin wurden in Europa ausgebildet. Die theoretischen Ansichten russischer Architekten sind in der Abhandlung „Die Position der Architekturexpedition“ dargelegt, die unter der Leitung von Pjotr ​​​​Eropkin verfasst wurde (im Manuskript verblieben). Hier wurden fortgeschrittene Gedanken über den gesellschaftlichen Zweck der Architektur, über die notwendige Freiheit des Künstlers geäußert; ein System der staatlichen Verwaltung der Stadtplanung, Interaktion zwischen dem den Bau überwachenden Architekten und dem Kunden wurde genehmigt. Tatsächlich handelte es sich dabei um die ersten Regeln und Vorschriften für das Bauwesen in Russland, die auf den klassischen Prinzipien der Abhandlungen von Vitruv und europäischen Theoretikern der Renaissance basierten. Der Traktatkodex sah die Gründung einer Architekturakademie zur Ausbildung von Baupersonal vor.

In den harten 1730er Jahren. Es waren drei russische Architekten – M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin – die die Hauptrolle in der Architektur des nachpetrinischen Petersburgs spielten.

Michail Grigorjewitsch Semzow(1688–1743) erhielt keine europäische Ausbildung, war kein Rentner (und selbst als er auf Peters Befehl nach Stockholm ging, hatte er eine andere Aufgabe – Handwerker einzustellen). Und im Allgemeinen studierte er zunächst, um Übersetzer aus dem Italienischen zu werden, dann half er N. Michetti bei der Dekoration des Katharinenpalastes in Reval, wurde aber schnell auf Augenhöhe mit den führenden ausländischen Meistern, mit denen er in Peterhof viel zusammenarbeitete. Seit 1726 war er bereits „Stadtarchitekt“ (heute ist dies die Position des Chefarchitekten der Stadt), und seit 1733 war er Architekt des Alexander-Newski-Klosters und Hauptleiter der von J. organisierten Architekturschule. -B. Leblon. Sein erstes eigenständiges Werk in St. Petersburg war der hölzerne „Saal für glorreiche Feste“ im Sommergarten. Dann baute Zemzow den Italienischen Palast an der Fontanka, an dessen Stelle G. Quarenghi später das Katharineninstitut errichtete; Kurz vor seinem Tod beginnt der Anitschkow-Palast, der von F.B. Rastrelli bereits unter Elisabeth fertiggestellt wird.

In der Kirche St. Simeon und Anna in der Khamovaya (Mokhovaya) Straße (1729–1734) ist die alte Struktur des Tempels erhalten geblieben – ein traditionelles Achteck auf einem Viereck, eine Apsis mit einem Refektorium im Westen, Apsiden im Osten und ein Glockenturm über dem Eingang – wurde von Zemtsov im Geiste der neuen „normalen“ Architektur umgestaltet. Er unterteilte das Refektorium in Schiffe mit Pylonen, fand eine ungewöhnliche Form einer vielschichtigen Kuppel, verwendete das Motiv von Balkonen auf paarigen Säulen über den Eingängen und vervollständigte vor allem den Glockenturm mit einer hohen Turmspitze, die zu einem typischen Element wurde die neue St. Petersburger Architektur. Besondere Leichtigkeit und Anmut erhält die Silhouette der Kirche durch die konsequente Verwendung der Ordnung: Römisch-dorisch in den Pilastern der Kirchenwände und im ersten Obergeschoss des Glockenturms; Ionisch und korinthisch – in den Etagen des Glockenturms und auf der Trommel der Kuppel. In Zemtsovs Werk kam es zu einer Konvergenz der Moskauer und St. Petersburger Tendenzen und, wenn man sie weiter fasst, zu einer Kombination der Prinzipien der neuen Schule (auf europäischer Basis) mit nationalen alten russischen Traditionen. Es waren diese Traditionen, die es ihm ermöglichten, in der Kirche von Simeon und Anna, die auf das Vorbild der Peter-und-Paul-Kathedrale von D. Trezzini zurückgeht, die Fragmentierung der Trezzini-Komposition zu zerstören, wie B. R. Wipper schreibt, und eine organische zu schaffen vereintes Ensemble. Dank altrussischer Motive erwies sich die Silhouette des Glockenturms und der Kuppel, die größer und näher dran waren, reicher und die Proportionen wurden harmonischer.

Mikhail Zemtsov hat viel entworfen und gebaut, aber von den Werken des Architekten ist bis heute nur die Simeon-und-Anna-Kirche erhalten geblieben, die, wie bereits erwähnt, typisch für Annas Zeit ist. Zemtsovs Aktivitäten waren ungewöhnlich groß angelegt. I. E. Grabar schrieb, dass seine Aufgaben nach dem Tod des Architekten auf 14 Meister verteilt wurden. Im Jahr 1742 kehrte Semtsov, der nach Moskau reiste, um die Krönung der neuen Kaiserin vorzubereiten, völlig krank zurück und starb bald darauf. Die Krönungsarbeiten wurden von seinem Schüler Johann (Ivan) Blank abgeschlossen, dessen Zarskoje-Selo-Snamenskaja-Kirche ganz im Zemzow-Stil gehalten ist. Unter der Führung von Zemtsov baute Blank im 19. Jahrhundert an deren Stelle eine Basilika mit einem Turm ähnlich der Peter-und-Paul-Kathedrale, der Geburtskirche der Jungfrau Maria (1733–1737). A. N. Voronikhin baute die Kasaner Kathedrale. Darüber hinaus war Zemtsov mit endlosen Erweiterungen beschäftigt – der Kunstkammer nach Nicolo Michettis Abreise in seine Heimat, dem „Krankenhaus“ auf der Wyborger Seite, im „Senatssaal“ der Zwölf Kollegien. Nachdem Ivan Korobov nach Moskau aufgebrochen war, um die Arbeiten für die Krönung der neuen Kaiserin vorzubereiten, leitete Zemtsov tatsächlich alle Angelegenheiten der Kommission für das St. Petersburger Gebäude und wurde dann selbst nach Moskau geschickt, um die alten Moskauer Paläste zu renovieren und festliche Dekorationen der Hauptstadt für die bevorstehende Krönung.

Die neuesten Projekte von Michail Zemzow in St. Petersburg eröffnen die Herrschaft von Elisabeth Petrowna. Zweifellos hatte sie vor, ihn zum Hofarchitekten zu machen und drei der wichtigsten, eigentlichen Votivgebäude in Auftrag zu geben, die ihre Thronbesteigung markierten. Zuallererst die Kirche des Preobrazhensky-Regiments, deren „Lebenskompanien“ Elisabeth dabei halfen, den Thron zu besteigen: Von ihr wissen wir nur, dass sie auf Anweisung der Kaiserin fünf Kuppeln hätte haben sollen. Dann der Bau eines Palastes in der Nähe der Anichkov-Brücke, an der Stelle, an der Elizaveta Petrovna die endgültige Entscheidung traf, Iwan Antonowitsch zu entfernen. Der von Zemtsov für die Kaiserin entworfene dreistöckige Anitschkow-Palast mit Piergalerie, Teich und Garten eröffnete eine neue Dimension des Städtebaus und wurde zum Standard für Adelsgüter entlang der Fontanka. Bereits in den 1740er Jahren. es gehört Elizabeths heimlichem Ehemann, A.G. Razumovsky. Der dritte Auftrag betraf einen neuen Landsitz: die Umgestaltung eines bescheidenen Saar-Herrenhauses

Katharina I., die Elisabeth als Kind besuchte, in das zeremonielle Palast- und Parkensemble des zukünftigen Zarskoje Selo. Alle drei Projekte wurden 1741–1742 von Semtsov entworfen. und bildete die Grundlage der fertiggestellten Gebäude, deren Bau von anderen Architekten durchgeführt wurde, die seine Ideen modifizierten und weiterentwickelten: die Verklärungskathedrale (Pietro Antonio Trezzini), der Anitschkow-Palast (Grigory Dmitriev, F. B. Rastrelli), der Katharinenpalast (Andrei Kvasov). , Savva Chevakinsky, F.B. Rastrelli).

Michail Zemzow

„Zum Wohle des ganzen Volkes“ – so erklärte dieser berühmte Architekt die Bedeutung seiner asketischen Arbeit. Das 18. Jahrhundert in der Geschichte unserer Stadt ist reich an der Präsenz russischer und europäischer Architekten, aber selbst in solch einer majestätischen Reihe ist der Name M.G. Zemtsova zeichnet sich durch einen wahrhaft grandiosen Tätigkeitsbereich aus, eine Kombination aus dem Talent eines Künstlers und Baumeisters mit seltenem Fleiß und hohen moralischen Qualitäten. Die Liste der Projekte und Bauten des Meisters ist so umfangreich, dass selbst seine Zeitgenossen daran zweifelten, ob eine Person in der Lage wäre, all diese Arbeiten zu erledigen, die von einem ernsthaften Team erledigt werden könnten. Zemzow war der erste russische Architekt aus St. Petersburg, dem dieser Titel offiziell verliehen wurde. Sein Ruhm hielt an, der Architekt wurde sowohl von Königen als auch von Arbeitern respektiert, obwohl er ein viel bescheideneres Gehalt erhielt als Ausländer. Es war so eine Zeit.

Der Moskauer Zemtsov, der seine erste Ausbildung in der alten Hauptstadt erhielt, erschien 1709 am Ufer der Newa. Hier wurde der junge Mann zum wichtigsten und notwendigen Assistenten von Trezzini, der in künstlerischen Angelegenheiten wenig Erfahrung hatte und am Bau der Peter-und-Paul-Festung, des Alexander-Newski-Klosters, der Triumphtore am Petrowskaja-Platz und am Newski-Prospekt und anderen beteiligt war später berühmte Objekte. Mikhail sammelte Erfahrungen auf vielen Baustellen der schnell wachsenden Stadt und unterrichtete gleichzeitig seine Landsleute. Sowohl D. Trezzini als auch N. Michetti vertrauten ihm vollkommen. Mit letzterem baute er Paläste in Reval (Tallinn) und Strelna und nach dessen Tod vollendete er ein Krankenhaus auf der Wyborger Seite. Auf die gleiche Weise vollendete der erste russische Architekt, der den verstorbenen N. Gerbel ersetzte, die Gebäude der Kunstkammer, der Zwölf Kollegien und des Hofstalls. Als brillanter Organisator, ein Mann mit neugierigem, kreativem Geist und Adel genoss Michail Grigorjewitsch die besondere Gunst von Peter I. selbst.

Die Zeit erwies sich gegenüber vielen seiner Werke als gnadenlos: Fast alle wurden, wenn nicht zerstört, dann radikal wieder aufgebaut und veränderten ihr Aussehen bis zur Unkenntlichkeit. Die Spuren von Zemtsovs Kreativität, der von großen Stadtplanungsprojekten bis hin zu „kleinen Formen“ alles beherrschte, sind jedoch nicht verschwunden. Ohne seinen frühen Tod hätte die Architektur der Stadt einen anderen Weg eingeschlagen: Derselbe Klassizismus, zu dem sich der Architekt hingezogen fühlte, während er gleichzeitig ein Anhänger und Meister des Barock blieb, hätte in unserem Land mehrere Jahrzehnte früher auftauchen können.

Reis. V.G. Isachenko-Kirche St. Simeon und Anna

Während er an der Planung und Verbesserung des Sommergartens arbeitete, baute Zemtsov hier am Ufer der Newa den „Saal für glorreiche Feste“ – ein helles, aber leider nicht erhaltenes Beispiel des Barock. Eine bemerkenswerte Seite in der kreativen Biografie des Autors war seine Arbeit als Chefarchitekt kaiserlicher Vorstadtresidenzen. Hier sind nur einige der Projekte, die unter der Leitung von Michail Grigorjewitsch in Peterhof durchgeführt wurden: Arbeiten in Parks, Gewächshäusern und Brunnen, die Bolschoi- und Marlinsky-Kaskaden, Holzkolonnaden (anstelle der Voronikhin-Kaskaden). In Zarskoje Selo ist der Meister für die allgemeine Gestaltung der Ensembles und der Eremitage (von Rastrelli umgebaut) sowie des absolut prächtigen Großen Palastes verantwortlich, der von einem seiner besten Schüler, A.V., errichtet wurde. Kvasov (bald auch von Rastrelli umgebaut). Zemtsovs Schule besteht nicht nur aus großen Worten.

Kirche St. Simeon und Anna

Nach den grandiosen Bränden von 1736–1737 „de facto“ und zusammen mit P.M. Eropkin selbst M.G. Zemtsov wird zum Chefarchitekten der Hauptstadt und fungiert nicht mehr nur als Schöpfer einzelner Häuser, sondern auch als Autor ganzer städtebaulicher Einheiten, indem er beispielsweise an der Entwicklung der Straßen Newski-Prospekt, Millionnaja und Morskie beteiligt ist. Vergessen wir nicht, dass eine Reihe von Gebäuden, die heute als Denkmäler anerkannt sind, auf den Bauten von Zemtsov basieren. Ich nenne einige dieser Adressen: Nevsky Prospekt, 17 und 18, Sadovaya St., 13 und 14, Bolshaya Morskaya St., 28, 31, 47 und 53, Angliyskaya Embankment, 10 und 74, Isaakievskaya Square, 9 Die Liste ist nicht vollständig – dennoch kann die zumindest fragmentarische Erhaltung und Musealisierung dieser beeindruckenden Schicht der Stadtentwicklung als große Errungenschaft der bevorstehenden städtebaulichen Transformationen angesehen werden, die zwangsläufig die Rekonstruktion der denkmalgeschützten Objekte erfordern wird. An der Stelle eines der Gebäude der Nationalbibliothek Russlands stand einst Zemzows Italienischer Palast (Ufer des Flusses Fontanka 36), und der Sitzungssaal des Senats „Petrowski“ im Gebäude der Zwölf Kollegien ist noch immer ein Augenschmaus – ein weiterer Idee des ersten russischen Architekten. Bürger und Besucher kennen den Anitschkow-Palast am Newski-Platz, der seit 1741 von Zemzow entworfen und gebaut und nach seinem Tod von anderen Architekten fertiggestellt wurde.

M.G. war seit 1737 Mitglied der Leitung der Kommission für St. Petersburger Bauten. Zemtsov arbeitete zusammen mit I.K. am Generalplan der Stadt. Korobov hat abgeschlossen, was P.M. begonnen hat. Eropkin, der erste russische Architektur- und Baukodex „Position der Architekturexpedition“, befasste sich mit der Planung der Stadtteile Kasan und Kolomna, die für die weitere Gestaltung dieser und anderer Gebiete von großer Bedeutung war. Er dachte wie ein echter Stadtplaner.

Aquarelle von V.G. Isachenko-Kirche St. Simeon und Anna. 1975

Ein besonderes Kapitel im Schaffen des Architekten ist der Tempelbau. Aus verschiedenen Gründen sollten nicht alle seine Pläne in Erfüllung gehen. So schloss Zemtsov 1741 ein Projekt für eine Steinkathedrale am Dreifaltigkeitsplatz ab, um die Holzkirche zu ersetzen.

Es war nie möglich, es umzusetzen; auf dem Territorium der Kasaner Kathedrale gelang es dem Architekten, eine schlanke Kasaner Kirche mit einem Glockenturm zu errichten, und er begann mit dem Bau der Kirche Mariä Himmelfahrt in Mokrusha (Prinz-Wladimir-Kathedrale in der Dobrolyubov-Allee). , die Verklärungskathedrale, und schuf den Altarteil von Sampsonievsky. Sein Meisterwerk ist die bezaubernde Simeonius-und-Anna-Kirche in der Belinsky-Straße (1731–1734), die von besonderer Lyrik durchdrungen ist. Er baute auch das Gebäude der Znamenskaya-Kirche in Zarskoje Selo (mit I.Ya. Blank, in der Nähe des Lyzeums gelegen).

Zemtsov war bescheiden und fürsorglich gegenüber seiner Familie, seinen Kollegen und seinen Schülern, ohne sich selbst zu schonen und neue Verantwortungen zu übernehmen. Er verstarb, ohne Zeit zu haben, vieles von dem, was er begonnen und geplant hatte, zu Ende zu bringen. In den letzten Jahren lebte der Architekt in seinem eigenen Haus, an dessen Stelle heute das Passage-Gebäude steht, und früher an der Ecke Shpalernaya und der heutigen Chernyshevsky Avenue, wo übrigens N. Michetti vor ihm lebte ( jetzt steht hier die Kirche Aller Leidenden). Es wäre fair, an diesen Gebäuden Gedenktafeln mit dem Namen des ersten russischen Architekten von St. Petersburg anzubringen.

Michail Grigorjewitsch Zemzow wurde in der Nähe der Mauern der Sampsonjewski-Kathedrale beigesetzt.

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Für den Bau der neuen Hauptstadt des russischen Staates, der Stadt St. Petersburg, lädt ihr Gründer Peter der Große die besten Architekten Europas ein. Einer der ersten Baumeister, der den Bau der neuen Stadt überwachte, war der Italiener Domenico Trezzini. Zu seinen Schülern gehörte der zukünftige herausragende russische Architekt Michail Grigorjewitsch Zemzow. Dem fleißigen und talentierten Künstler wurde der Titel des ersten Russen verliehen

Kindheit

Leider wissen Historiker sehr wenig über die frühen Lebensjahre Michail Grigorjewitschs. Sogar das genaue Geburtsjahr des Meisters wird unterschiedlich angegeben. Einige Wissenschaftler nennen das Jahr 1686, andere glauben, dass der große Architekt im Jahr 1688 geboren wurde. Was seine Herkunft war und wie Michail Grigorjewitsch Zemzow seine Kindheit verbrachte, bleibt bis heute ein Rätsel. Es ist bekannt, dass er in Moskau geboren wurde und in der Waffenkammer ausgebildet wurde, aber niemand weiß, wie er in die neue Hauptstadt gelangte. Vielleicht kam er während der Umsiedlung von Menschen aus Moskau nach St. Petersburg.

Jugend

Die erste Erwähnung von Zemtsov erfolgt erst im Jahr 1709. Zu dieser Zeit erhielt der junge Mann eine Ausbildung in der Provinzkanzlei St. Petersburg. Er nimmt an einem Italienischkurs teil. Nach Abschluss seines Studiums wurde er auf Erlass von Peter zum Amt für Stadtangelegenheiten geschickt, das 1706 gegründet wurde. Die Aufgabe des Amtes bestand darin, den Bau neuer Gebäude in der Stadt und die Modernisierung der Festung zu überwachen, bei der es notwendig war, Erdbefestigungen durch Steinbefestigungen zu ersetzen. Der Hauptleiter dieser Projekte war Oberstleutnant und Architekt D. Trezzini, zu ihm wurde Zemtsov zur Ausbildung geschickt.

Ein Meister werden

Der Bau der Stadt ging zügig voran. Aber es gab nicht genügend ausgebildete Fachkräfte, und Trezzini versuchte, die jungen Leute, die zu ihm kamen, so schnell wie möglich auszubilden. Trezzini schenkt dem fähigen und fleißigen jungen Mann Aufmerksamkeit und macht ihn zu seinem Assistenten. Die Ausbildung von Michail Grigorjewitsch Zemzow erfolgte direkt am Arbeitsplatz. Einfache Aufgaben wurden nach und nach durch komplexere ersetzt, und schließlich ermöglichte Talent, kombiniert mit harter Arbeit, dem zukünftigen Architekten, schnell ein Meister seines Fachs zu werden.

Carier-Start

Im Jahr 1718 erließ Peter ein Dekret über den Bau von Steinhäusern in Moskau. In Kitay-Gorod und im Moskauer Kreml wurde beschlossen, Gebäude nur aus Stein zu errichten und Straßen zu schaffen und nicht wie zuvor Häuser in Innenhöfen zu bauen.

Der beste Student, der russische Architekt Zemtsov, wurde zum Leiter der Neubauarbeiten in Moskau ernannt. Michail Grigorjewitsch arbeitete etwa ein Jahr in Moskau, musste jedoch 1720 nach St. Petersburg zurückkehren.

Zu dieser Zeit starben drei prominente Architekten, J. B. A. Leblon, G. Mattarnovi und G. I. Ustinov. Alle wichtigen Gebäude in Strelna und Peterhof wurden unter der Leitung von N. Michetti übertragen. Doch der Architekt kam erst vor einem Jahr nach Russland. Er spricht schlecht Russisch und hat Schwierigkeiten, die russische Sprache zu verstehen. Mikhail Zemtsov eignet sich wie kein anderer für die Rolle von Michettis Assistenten und Übersetzer.

Nachdem er etwa drei Jahre lang unter der Leitung von Michetti gearbeitet hatte, erhielt Michail Grigorjewitsch vom Meister eine sehr schmeichelhafte Beschreibung und wurde 1721 zu Bauarbeiten nach Revel geschickt. Als Zemtsov 1722 in St. Petersburg ankam, erhielt er vom Generalarchitekten Michetti Anweisungen zur Verbesserung der Brunnen und Gärten in Revel. Zemtsov kehrte nicht allein an seinen Arbeitsplatz zurück; Michail Ogibalow wurde als Assistent mit ihm geschickt, den Michail Grigorjewitsch in Revel Architektur unterrichten sollte. Dies war der erste Schüler des großen Architekten.

Das Aufblühen der Kreativität des Architekten

Der Katharinenpalast in Reval wurde ursprünglich nach Michettis Entwurf erbaut, aber Zemtsov musste die Arbeit des Lehrers abschließen, indem er seine eigenen Änderungen am Bau des Palastes vornahm. Daher weist das Gebäude ein sehr vielfältiges Erscheinungsbild an Fassaden und Innenräumen auf. Und bei der Anlage des Parks vor dem Palast arbeitete der berühmte russische Gartenmeister I. Surmin mit Zemtsov zusammen. Anschließend arbeiteten sie viel gemeinsam an der Garten- und Parkgestaltung in Peterhof und im Sommergarten.

Die Arbeit in Revel zeigte deutlich das Talent des jungen Architekten und bewies, dass es möglich ist, durch ein Studium in Russland ein guter Architekt zu werden. Dennoch ging Michail Grigorjewitsch Zemzow 1723 auf Befehl von Peter nach Stockholm. In Schweden musste er lokale Handwerker einstellen, deren Wissen beim weiteren Aufbau der Stadt helfen würde. Es gab auch ein Ziel – herauszufinden, welche Mischung schwedische Bauherren zum Beschichten von Gebäuden verwenden. Zemtsov hat alle Anweisungen perfekt gemeistert und acht erfahrene Handwerker verschiedener Fachrichtungen nach St. Petersburg geholt.

Revel und Stockholm hatten großen Einfluss auf Zemtsovs Werk. Er lernte die gotische und frühbarocke Architektur kennen und erlangte neue Erkenntnisse, über die andere russische Meister nicht verfügten.

Zu diesem Zeitpunkt beschließt Michetti, Russland zu verlassen, während er viele unvollendete Projekte hinterlässt, die an Michail Grigorjewitsch übertragen werden, und zeigt damit, dass er den besten Meistern Europas ebenbürtig ist.

Die berühmtesten Werke von M. G. Zemtsov

Nachdem Michetti St. Petersburg verlassen hatte, wurde Zemtsov der Hauptleiter aller Bauarbeiten in St. Petersburg und Umgebung. Trotzdem blieben sein Rang und sein Gehalt gleich. Obwohl es viel Arbeit gab, wuchs und entwickelte sich die Stadt. Zemtsov war gezwungen, sich gleichzeitig mit mehreren städtischen und vorstädtischen Objekten zu befassen. Zu seinen damaligen Werken zählen die Verbesserung des Sommergartens, des Ingenieurschlosses, des Peterhofs, des Marsfeldes und des Michailowski-Palastes. Neben Bau- und Gartenarbeiten war Michail Grigorjewitsch auch in der Lehrtätigkeit tätig und bildete junge Architekten aus. Doch Zemtsov selbst wurde erst 1724 der offizielle Titel eines Architekten verliehen.

Der Architekt Zemtsov leistete einen unschätzbaren Beitrag zur Entwicklung von St. Petersburg und seinen Vororten.

Berühmte Werke des Architekten Zemtsov:

• Kirche von Simeon und Anna. Es befindet sich in St. Petersburg und wurde 1734 erbaut. Es handelt sich um eine funktionierende orthodoxe Kirche.
• Kaskade „Goldener Berg“ in Peterhof.
• Haus für in der Peter-und-Paul-Festung.
• Spaso-Preobrazhensky-Kathedrale in St. Petersburg.

Leider erlebte der Architekt die Fertigstellung des letzten der aufgeführten Objekte nicht mehr; er starb am 28. September 1743. Die Verklärungskathedrale selbst blieb jedoch nicht erhalten, da sie nach einem Brand im Jahr 1825 unter der Leitung des Architekten V.P. Stasov komplett neu aufgebaut wurde.