Wir leben in einer Welt der Klänge. Einige Geräusche rufen positive Emotionen hervor, während andere alarmieren, aufregen, ein Angstgefühl hervorrufen oder beruhigen und Schlaf einleiten. Klänge rufen Bilder hervor. Mit Hilfe einer Kombination von Tönen ist es möglich, eine emotionale Wirkung auf eine Person auszuüben, die wir besonders beim Lesen von künstlerischen literarischen Werken und Werken der russischen Volkskunst wahrnehmen.

In Kunstwerken, und besonders in der Poesie, verschiedene Techniken zur Verbesserung der phonetischen Ausdruckskraft der Sprache.

Auf besondere Weise organisierte poetische Sprache erhält eine helle emotional ausdrucksstarke Färbung. Das ist einer der Gründe, warum der Inhalt der Poesie eine „Nacherzählung in Prosa“ nicht zulässt.

Tonaufnahme- eine Methode zur Betonung der Bildhaftigkeit des Textes durch Wiederholung von betonten und unbetonten Silben, Vokalen und Konsonanten.

Die häufigste Form des Lautschreibens sind poetische Wiederholungen, die eine besondere Konstruktion des Textes bilden. Das gibt dem Text eine Art Symmetrie.

Zum Beispiel:
Ich träumte davon, die scheidenden Schatten zu fangen,
die verblassenden Schatten des verblassenden Tages,
Ich stieg auf den Turm, und die Stufen zitterten,
Und die Schritte zitterten unter meinem Fuß.

Und je höher ich kam, desto deutlicher gezeichnet,
Tem deutlicher gezeichnet Umrisse in der Ferne
Und einige Geräusche wurden in die Ferne gezogen,
Um mich herum waren vom Himmel bis zur Erde zu hören.
(Balmont)

Das Grundprinzip zur Steigerung der phonetischen Ausdruckskraft von Sprache ist die Auswahl von Wörtern einer bestimmten Klangfarbe in einer Art Lautappell. Die klangliche Konvergenz von Wörtern verstärkt ihre figurative Bedeutung, was nur in einem literarischen Text möglich ist, wo jedes Wort eine wichtige ästhetische Rolle spielt.

Der wichtigste Weg, um die phonetische Ausdruckskraft der künstlerischen Sprache zu verbessern, ist klangliche Instrumentierung - ein Stilmittel, das in der Auswahl von Wörtern mit nahem Klang besteht.

Zum Beispiel:
P Yetr feiert. Und Berge, und ich bin Sen,
Und danke für den langen Blick von ihm.
Und sein königliches Fest ist wunderbar.

Vokale werden hier wiederholt [o], [a] und Konsonanten [p], [r], [t]. Das macht den Vers musikalisch und lebendig; der Reichtum an Klangwiederholungen scheint die Weite des verherrlichten Siegestriumphs widerzuspiegeln. Der Klang der Sprache betont die wichtigsten, dominanten Wörter im Text Peter feiert.

Normalerweise wird eine Strophe instrumentiert (wie in unserem Beispiel), indem mehrere Klänge gleichzeitig wiederholt werden. Und je mehr sie sich auf einen solchen „Appell“ einlassen, je deutlicher ihre Wiederholung zu hören ist, desto mehr ästhetisches Vergnügen bereitet der Klang des Textes.

So ist die Klanginstrumentierung von Puschkins Zeilen: Ansichten: unter dem fernen Gewölbe geht der freie Mond; Kultivierte Yans im östlichen Dunst, im nördlichen, traurigen Schnee, Sie haben keine Spur hinterlassen (an den Beinen); Romane mochte sie schon früh; Wessen edle Hand wird die Lorbeeren des alten Mannes verzehren!; Und ich werde einen nachdenklichen Streit geben; Bett mit Teppich bedeckt; Die Vererbung in einen wütenden Chor löst einen obszönen Streit aus usw.

Anstelle eines Begriffs "Klanginstrumentierung" manchmal von anderen verwendet: sagen "Konsonantenbesetzung" und "Vokalharmonie". Verstheoretiker beschreiben verschiedene Arten von Klanginstrumenten. Wir nennen nur die wichtigsten davon.

Je nach Qualität der wiederholten Töne gibt es Alliteration und Assonanz.

Alliteration die Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten genannt.

Alliteration- das älteste Stilmittel, um durch die Wiederholung von Konsonantenlauten die Ausdruckskraft eines Verses zu steigern. Diese Technik findet sich in der Volksdichtung und in der Literatur aller Völker der Welt. Sie sind reich an Gedichten von Homer, Hesiod, Horaz, Virgil und vielen späteren Dichtern Europas - Dante, Petrarca, Ronsard, Shakespeare. Der Sinn für Proportionen und der künstlerische Takt des Dichters bestimmen die Wahl, Art und Angemessenheit der Alliteration in Versen; Es gibt keine Regeln für die Verwendung und kann es nicht sein.

Im russischen Volksvers nimmt die Alliteration einen herausragenden Platz ein. Laute Alliteration im Text verstreut "Worte über Igors Regiment»:

..Röhren werden in Novegrad getötet, stehen still in Putivl ...

Klangkombinationen [tr] und [GR] schaffen das Gefühl einer sich versammelnden Armee, in diesen Klangkombinationen sind die Geräusche von Militärmärschen, das Dröhnen von Militärwaffen zu hören, während die Klangkombination [st] gibt ein Gefühl von Stabilität, aber gleichzeitig eine versteckte Bedrohung. Alles zusammen - vermittelt die Anspannung vor dem Kampf einerseits schon spannend, andererseits - noch ruhige Stimmung.

Großartige Meister Alliteration waren wie. Puschkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin und K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N. A. Nekrasov.

Zum Beispiel:
Die Newa blies und brüllte
Zur Asche m sprudelnder Tee und Klubyas.
(A. S. Puschkin)

In lga, in lga, im Frühling und Hochwasser
Du überschwemmst die Felder nicht so ...
(N. Nekrasov)

In der Strophe aus Balmonts Gedicht wird der Ton wiederholt [l]:
Der Schwan schwamm in den Boden,
In der Ferne unter dem Mond ist es weiß.
Die Wellen glätten sich zum Ruder,
Sie haften an der Feuchtigkeit des l oder ihr ...

In Puschkins Zeilen fallen Alliterationen auf [n], [d], [s], [in]:
Die Nacht kommt; Monde und Bypass ähm
Beobachte das ferne Himmelsgewölbe,
Und von den Dosen zu ihr in der Dunkelheit des Waldes
Melodie

Mit größter Sicherheit erfasst unser Gehör die Wiederholung von Konsonanten, die in der vorgespannten Position und im absoluten Wortanfang stehen. Dabei wird nicht nur die Wiederholung gleicher, sondern auch irgendwie ähnlicher Konsonanten berücksichtigt. Alliteration ist also möglich d-t oder h - s usw.

Zum Beispiel:
Marsch!
Do Zeit
hinter
der Kern war gebrochen.
Zu den alten Zeiten
Do Wind Ohm
von getragen
Nur
Verzauste Haare(Majakowski).

Alliteration auf der [ R ] im ersten teil dieser passage lassen der geschlagene rhythmus, der ruckartige klang dieser zeilen keinen zweifel über den zweck der klangmalerei, mit der der dichter die musik des marsches, die dynamik des kampfes, die überwindung von schwierigkeiten zu vermitteln sucht ...

In anderen Fällen ist die figurative Symbolik der Lautschrift abstrakter.

So hilft uns nur die Vorstellungskraft, uns in Alliterationen weiterzufühlen f - h die eisige Kälte des Metalls in einem Auszug aus N. Zabolotskys Gedicht " Kräne»:
Und der Anführer im Metallhemd
Sinkt langsam auf den Grund
Und über ihm dämmert das Bild eines Ovals
Ein goldener Fleck.

Klangsymbolik wird von Forschern immer noch zwiespältig bewertet. Die moderne Wissenschaft bestreitet jedoch nicht, dass die Laute der Sprache, selbst wenn sie außerhalb von Wörtern getrennt ausgesprochen werden, in der Lage sind, nicht lautliche Repräsentationen in uns hervorzurufen. Gleichzeitig werden die Bedeutungen von Sprachlauten von Muttersprachlern intuitiv wahrgenommen und sind daher eher allgemeiner, vager Natur.

Experten zufolge erzeugt die phonetische Bedeutung eine Art „vagen Heiligenschein“ von Assoziationen um Wörter. Dieser unbestimmte Aspekt des Wissens wird von Ihnen fast nicht erkannt und nur in einigen Worten verdeutlicht, zum Beispiel: Klette, Grunzen, Murmeln, Balalaika - Harfe, Lilie. Der Klang solcher Wörter beeinflusst ihre Wahrnehmung erheblich.

In der künstlerischen Sprache und vor allem in der Dichtung gibt es eine Tradition, Klänge in schön und hässlich, rau und zart, laut und leise einzuteilen. Die Verwendung von Wörtern, in denen bestimmte Laute vorherrschen, kann zu einem Mittel werden, um in der poetischen Rede eine bestimmte stilistische Wirkung zu erzielen.

Die organische Verbindung von Klangschrift mit Inhalt, die Einheit von Wort und Bild verleiht der Klanginstrumentierung eine lebendige Darstellung, schließt aber Subjektivität nicht aus. Hier ist ein Beispiel aus Aseevs Gedicht " schwimmen»:
Legen Sie sich auf die Seite
spanne deine Schulter an
Ich schwebe vorwärts
noch,-
schrittweise
die Welle gemeistert
zum Spass
und klares Wasser.
Und folge mir
hinterlässt keine Spuren
Locken
Trichter Wasser.

Es scheint uns, dass die Alliterationen auf w-p auf den Wellen gleiten; ständige Wiederholung [in ] in den letzten zeilen evoziert es die idee einer geschlossenen linie, eines kreises, der mit trichtern auf dem wasser verbunden ist.

Die Feststellung einer solchen „Klang-Sinn-Ähnlichkeit“ kann auf recht komplexen Assoziationen beruhen.

Zum Beispiel in den Zeilen von B. Pasternak
Chopin aufgenommen
Auf dem schwarzen Sägen des Notenständers -

Sie können die fantastischen Umrisse eines Traums in dem skurrilen Muster von Klangwiederholungen und in der für die russische Phonetik ungewöhnlichen Kombination von Lauten im Wort " Notenständer»

In Marshaks Gedicht " Wortschatz Die folgende Zeile ist beispielhaft: In seiner Spalte x flackern Gefühlsfunken. Hier ist eine doppelt wiederholte Kombination ca wie abbilden flackern».

Ungeachtet des bildlichen Verständnisses von Lautschrift verstärkt ihre Verwendung in der poetischen Sprache immer die Emotionalität und Helligkeit des Verses und erzeugt die Schönheit seines Klangs.

Alliteration - die häufigste Art der Tonwiederholung.

Dies erklärt sich aus der dominierenden Stellung der Konsonanten im Lautsystem der russischen Sprache. Konsonanten spielen die wichtigste semantische Rolle in der Sprache. Tatsächlich trägt jeder Ton bestimmte Informationen. Allerdings sind sechs Vokale in dieser Hinsicht siebenunddreißig Konsonanten deutlich unterlegen.

Vergleichen wir die "Aufzeichnung" derselben Wörter, die nur mit Vokalen und nur mit Konsonanten erstellt wurden. An den Kombinationen kann man kaum raten ee, ayuo, ui, eao irgendwelche Wörter, aber es lohnt sich, dieselben Wörter als Konsonanten zu übermitteln, und wir können die Namen russischer Dichter leicht „lesen“: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". Eine solche „Gewichtigkeit“ von Konsonanten trägt zur Bildung verschiedener subjekt-semantischer Assoziationen bei, daher sind die Ausdrucks- und Bildmöglichkeiten von Alliterationen sehr wichtig.

Eine andere, ebenfalls übliche Art der Klangwiederholung ist die Assonanz.

Assonanz - Rezeption der Stärkung der Bildlichkeit des Textes durch Wiederholung von Vokalen.

Zum Beispiel:
Ich bin ein freier Wind, ich winde immer,
In die Wellen der Wellen streichle ich die Weiden,
Ich seufze in den Zweigen, seufze, ich kann nicht,
le le yu Gras, le le yu Felder.

Vokale werden hier wiederholt "Über" und "e".

Im Kern Assonanz normalerweise treten nur betonte Laute auf, da sich Vokale oft in einer unbetonten Position ändern. Daher wird manchmal Assonanz als Wiederholung von betonten oder schwach reduzierten unbetonten Vokalen definiert.

Also, in den Zeilen von " Poltawa» Puschkins Assonanzen weiter a und weiter Über nur akzentuierte Vokale erzeugen:
Ruhige ukrainische Nacht.
Über den transparenten Himmel.
Die Sterne leuchten.
Du kannst deinen Schlummer überwinden
will keine luft.

Und obwohl viele unbetonte Silben Varianten dieser Phoneme wiederholen, die durch die Buchstaben o, a vermittelt werden, beeinflusst ihr Klang die Assonanz nicht.

In Fällen, in denen unbetonte Vokale keine Änderungen erfahren, können sie die Assonanz erhöhen.

Zum Beispiel in einer anderen Strophe aus " Poltawa» der klang der sprache bestimmt die assonanz an beim; da sich die Qualität dieses Tons nicht ändert und in der unbetonten Position betont y die phonetische Ähnlichkeit der hervorgehobenen Wörter:
Aber in den Versuchungen einer langen Strafe,
Nachdem ich das Su Deb bei dem Geschenk ertragen hatte,
Gestärktes Russland.
So schwer mlat
Zersplitterndes Glas,
Ku et boo la t.

In den letzten beiden Zeilen die Assonanz zu beim verbindet sich mit Assonanz a.

Im selben Text werden oft verschiedene Lautwiederholungen parallel verwendet.
Kreide oh, Kreide oh auf der ganzen Erde
In fast allen Pre-de ly.
Kerze cha gebrannt und weiter mit Dachpappe,
Die Kerze brannte(Pastinake).

Hier ist die Assonanz e, und Alliterationen auf m, l, s, v; wiederholte Kombinationen von Konsonanten: ml, Sonne - sv. All dies schafft eine besondere Musikalität poetischer Linien.

Jeder hat mindestens einmal in seinem Leben einen Reim gehört oder gesagt, mit dem man weinende Kinder beruhigen kann: „ Ruhe, Mäuse, die Katze ist auf dem Dach und die Kätzchen sind noch höher».

Warum erinnert sich jeder von uns sein ganzes Leben lang an einige Sätze (Gedichte, Zungenbrecher, Zitate) und spricht sie aus? Wie funktionieren Verschwörungen, Urteile, Großmutterflüsterer etc.? Was ist das Geheimnis populärer Slogans und Slogans (Politik, Werbung)? Wir glauben, dass die Tonaufzeichnung dabei von großer Bedeutung ist.

Dissonanz - eine komplexe Art der Lautschrift, die auf der Verwendung von konsonanten, aber nicht reimenden Wörtern aufbaut; Dank dieser Technik erhält das Gedicht eine solide Integrität.

Zum Beispiel:
Es war:
Sozialismus -
tolles Wort!
Mit Fahne
mit einem Lied
stand links
und sie selbst
auf dem Kopf
Herrlichkeit kam herab.
Durch das Feuer gegangen
durch Kanonenmündungen.
Statt Berge der Freude
Berg des Tals.

Es wurde:
Kommunismus -
das gebräuchlichste.
(W. Majakowski)

Cool
Bourgeois
wütendes Temperament.
zerrissen von ihren,
Heulen und Stöhnen,
Schatten der Urgroßväter -
Pariser Kommunarden -
und nun
Schrei
die Pariser Mauer.
(W. Majakowski)

Ich werde im Morgengrauen zur Silberzeder klettern
Bewundern Sie von dort aus Geschwadermanöver.
Sonne, Morgen und Meer! Wie fröhlich bin ich,
Wie Luft gedankenlos ist, wie eine Mumie weise ist.
Wer von Adlern verherrlicht wird - ah, er ist den Ottern nicht gewachsen.
(I. Sewerjanin)

Einer der Typen Alliteration zählt Lautmalerei .

Lautmalerei - Erstellen Sie mit Hilfe von Tönen und Wörtern eine spezifischere Vorstellung davon, was in diesem Text gesagt wird.

Lautmalerei - Die einfachste Art der Instrumentierung besteht darin, dass der Dichter durch eine bestimmte Klangauswahl gleichsam auf die Klangseite des Dargestellten hinweist.

Zum Beispiel:
An der Spitze knurren deutsche Motoren:
- Wir sind der Führer und gehorsame Sklaven,
Wir verwandeln die Stadt Oda in eine Stadt des Oby,
Wir sind der Tod... Ihr werdet nicht länger versengt werden.
("Pulkovo-Meridian" V. Inber)

Klangwiederholung [R ] erzeugt die Illusion des Klangs eines deutschen Flugzeugtriebwerks, des schrecklichen Geräuschs eines Bombenangriffs. Und obwohl eine solche Onomatopöe als elementare Art der Alliteration gilt, kann man nicht umhin zuzugeben, dass in der obigen Passage das Knurren faschistischer Flugzeuge über dem belagerten Leningrad perfekt wiedergegeben wird.

Also, in Majakowskis Worten: " Sie schlugen mit den Hufen, sie sangen, als ob: Pilz-Hainbuche-Sarg-rau.. ." - eine ziemlich deutliche Nachahmung des Hufgeräusches gegeben ist.
Mit einem vertrauten Geräusch, dem Geräusch ihrer Kreisel in...
(A. Puschkin)

Es geht um Kiefern; Auswahl an Klängen [w] und die Konvergenz von zwei gleitenden aspirierten [X] reproduziert ihre Geräusche.
Kaum hörbar, lautlos gekonnt im Schilf raschelnd und ...
(K. Balmont)

Das Tal erzitterte, der Schlag hallte ...
(A. Maikow)

Es geht um eine Explosion; vier [e], drei [R], zwei Assonanzen (" AUSWIRKUNG IST GESCHEHEN“) ähneln sowohl dem Geräusch einer Explosion als auch dem Klang dieses Geräuschs.
Deine Festung Rauch m und Donner ...
(A. Puschkin)

Es geht um einen Kanonengruß; zweimal [Fernseher], zweimal [dy] korrelieren mit den Geräuschen von Schüssen.

Hier ist ein Beispiel für eine viel subtilere Lautmalerei:
Und Glanz und Lärm und Reden Orbal Ov,
Und um uhr als pir ohren sind kalt
Das Zischen schaumiger Gläser
Und Punsch und die Flamme ist nackt.
(A. Puschkin)

Hier dominieren Lippengeräusche ([b], [c], [m], [n]), Zischen ( [h], [w]) und Sonoranten ( [p], [l]), die eine Reihe von 28 Lauten und 44 Konsonanten dieser Passage ausmachen, also 64 %.

Eine andere Technik, die seltener verwendet wird als andere - Lautmalerei .

Dies sind Wörter, die ihre eigene Bedeutung imitieren. Diese Worte sind „ schnarchen», « Knirschen", und abgeleitete Wörter" schnarchen», « Knirschen" usw.

Zum Beispiel:
Und das Knirschen von Sand und das Schnarchen eines Pferdes
(A. Block)

Frostdurchnässte Pfützen
knusprig und spröde wie crunch al
(I. Sewerjanin)

Eine komplexere Methode der Tonaufnahme - Wortspiel Reim .

Wortspiel reimt - dies sind Reime, die auf einem Spiel mit Wörtern und Klangähnlichkeiten aufbauen.

Sie werden oft für Comic-Effekte verwendet. Verschiedene Autoren haben ein Beispiel für einen solchen Reim, wie zum Beispiel A. S. Puschkin, D. D. Minaev, V. V. Mayakovsky und andere.

In einem Wortspielreim werden polysemantische Wörter sowie Homonyme verwendet - wenn nur eine solide Identität zwischen Wörtern hergestellt wird und es keine semantischen Assoziationen gibt.

Zum Beispiel:
Ihr Welpen! Folge mir!
Du wirst auf dem Kalach sein,
Schau, rede nicht
Sonst schlage ich dich.
(A. S. Puschkin)

Er war zwanzig Jahre lang unvorsichtig,
Keine einzige Linie gebären.
(DD Minaev)

Der Bereich der Reime ist mein Element,
Und ich schreibe leicht Gedichte,
Ohne zu zögern, ohne Verzögerung
Ich renne zu Linie von Linie,
Sogar zu den finnischen Braunfelsen
Ich habe es mit einem Wortspiel zu tun.
(DD Minaev)

Eine andere Methode der Tonaufnahme Anapher und Epiphora. Dies ist der Name des Unterabschnitts der Lautschrift, der ihn durch seine Position im Vers unterscheidet.

Epiphora- Wiederholung des Endes des Verses.

Anaphora, oder Monotonie, ist ein Stilmittel, das in der Wiederholung verwandter Laute, Wörter, syntaktischer oder rhythmischer Konstruktionen zu Beginn benachbarter Verse oder Strophen besteht.

Tonaufnahme- die Verwendung verschiedener phonetischer Techniken, um die klangliche Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern.

Tonaufnahme ermöglicht es Ihnen, die Wirkung von Sprache und Text (zeitweise) erheblich zu verbessern, indem Sie Wörter mit den „richtigen Klängen“ auswählen.

Zum Beispiel:
Drei Tage lang war es zu hören, wie auf der Straße langweilig, lang
Es klopfte und ein Joint und: Ost, Ost, Ost. ..
(P. Antokolsky reproduziert das Geräusch von Kutschenrädern.)

Oder:
In meiner Nähe bewegte sich eine Lokomotive auf den Gleisen.
Rechts fuhr eine Dampflokomotive die Schiene entlang.

Tonaufnahme findet sich oft in der russischen Literatur, besonders in der Poesie. K.D. nutzt es sehr gut. Balmont, der eine bildliche Beschreibung der Sprachlaute gab (der Ton ist " kleiner Zaubererzwerg“, Magie) und natürlich V.V. Majakowski.

Grundfunktionen der Tonaufnahme

Der künstlerische Zweck der Tonaufnahme kann darin bestehen, einfach Harmonie zu erzeugen, den musikalischen Klang der Sprache ( U Ch äh aber ich gehe zur See, und da ist ein Junge ...- Lermontow M. Ju.). Eine solche Verwendung von Tonschrift ist, wenn sie die logische Seite der Sprache nicht beschädigt, ästhetisch durchaus gerechtfertigt. Die harmonische Wiederholung von Konsonanzen und einzelnen Konsonanten verleiht der Sprache eine besondere Schönheit.

Wortkünstler sind jedoch normalerweise nicht mit der Schönheit des Sprachklangs zufrieden und versuchen, das Schreiben von Lauten in die Lösung komplexerer stilistischer Probleme einzubeziehen. Das Lautschreiben kann in der poetischen Sprache eine ernsthafte semantische Funktion erfüllen: Betonen Sie logisch wichtige Wörter, künstlerische Bilder, Motive, Themen. VV Mayakovsky, der über die Merkmale künstlerischer Kreativität spricht. Im Artikel " Wie macht man Gedichte? er schrieb: Ich greife zur Umrahmung auf Alliterationen zurück, um ein Wort, das mir wichtig ist, noch stärker hervorzuheben.". Die Klangähnlichkeit von Wörtern betont oft die semantische Nähe, Homogenität von Objekten. Tonwiederholungen heben homogene Satzglieder hervor.

Klang kann eine kompositorische Rolle spielen : Kommunizieren Sie einen ähnlichen Klang wie die semantischen Segmente der Phrase und unterscheiden Sie jedes neue poetische Bild phonetisch.

Zum Beispiel:
Du wurdest von der Bewegung eines verängstigten Vogels zerrissen,
Du bist gegangen, Worte, aber mein Traum ist leicht ...
Und in die Luft ging der Geist, und die Wimpern schliefen ein,
Besorgte Seide flüsterte.
(A. Block)

Hier die Wiederholung von Geräuschen c-y-p in der ersten Zeile werden Wörter kombiniert, die mit dem Bild eines Vogels verbunden sind; eine andere Klangfärbung bekommt einen Vergleich wie ein Traum; "Appell" von Konsonanten und Vokalen unterscheidet nachfolgende Sprachsegmente, die durch Pausen getrennt sind: nach der Phrase "Die Geister seufzten"als ob ein Seufzer zu hören wäre (diese Illusion wird durch eine Kombination von Geräuschen erzeugt d-y-x), bildlicher Ausdruck „hängende Wimpern“ erhält durch die Harmonie der Konsonanzen einen besonderen Ausdruck re - re, s - s - ts; In der nächsten Zeile schließlich spiegelt die ausdrucksstarke Alliteration für Zischen das Geräusch der Seidenkleider eines mysteriösen Fremden wider, der vorbeigeblitzt ist ...

So spiegelt sich die Entwicklung des Themas konsequent wider Alliterationen und Assonanzen .

Als Ausdrucksmittel werden Tonwiederholungen in den Überschriften von Zeitungs- und Zeitschriftenartikeln, Kunstwerken („ Tau im Morgengrauen», « Brunnen von Fedorovka"). Diese Verwendung des Tonschreibens kann als aufmerksamkeitsstark bezeichnet werden.

Wenn wir eine Analogie zum Kochen ziehen, können Sie mit der Tonaufnahme ein Gericht nicht langweilig zubereiten, sondern dabei frei experimentieren und Gewürze und Gewürze hinzufügen.

Sie sollten Ihre Rede (mündlich, schriftlich) nicht mit Alliterationen und Assonanzen übertreiben. Mit ihrer Hilfe ist es viel effektiver, seine Hauptessenz zu betonen, den Kern der Bedeutung zu isolieren und den Gesprächspartner bis ins Herz zu kratzen.

Durch das Üben des Tonschreibens können Sie nicht nur Ihre Aufmerksamkeit und Ihr Gedächtnis entwickeln und Ihren Wortschatz erweitern, sondern auch (am wichtigsten) spüren, wie leicht Ihre Phrasen ihren Klang von KRAFTVOLL und MAJESTISCH zu LEISE und DURCHDRUCKEND ändern. Sie müssen nur die richtigen Wörter auswählen.

Der Prozess, Sätze zu befehlen, ist angenehm auffällig. Süchtig machend. Ermöglicht es Ihnen, selbst beim Schreiben der langweiligsten Texte positive Emotionen zu wecken.

Der Einsatz verschiedener Methoden z Stärkung Klangausdruck von Gedichten.

Tonaufnahme (Instrumentierung) - die Technik, die Bildlichkeit des Textes zu verstärken, indem betonte und unbetonte Silben, Vokale und Konsonanten wiederholt werden. Die häufigste Form des Lautschreibens sind poetische Wiederholungen, die eine besondere Konstruktion des Textes bilden. Das gibt dem Text eine Art Symmetrie.

Tonaufnahmen werden auf verschiedene Arten erstellt:

1. Alliteration- Wiederholung von Konsonanten.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm ist nahe, schlägt am Ufer

Unbezaubertes schwarzes Shuttle...

Fremd zu den reinen Reizen des Glücks,

Boot der Mattigkeit, Boot der Sorgen

Wirf das Ufer, schlägt mit dem Sturm,

Die Halle sucht helle Träume ...

(K. Balmont)

V. V. Mayakovsky im Artikel „Wie macht man Gedichte?“ schrieb über Alliteration:

Alliterationen müssen äußerst vorsichtig dosiert werden und Wiederholungen möglichst nicht nach außen ragen. Ein Beispiel für klare Alliteration in den Versen meines Yesenin ist die Zeile: „Wo ist er, das Klingeln von Bronze- oder Granitkanten ... Ich greife auf Alliteration zur Einrahmung zurück, um ein für mich wichtiges Wort noch stärker hervorzuheben

Eine der Arten der Alliteration ist die Lautmalerei.

Oben knurren deutsche Motoren:

Wir sind des Führers gehorsame Sklaven,

Wir verwandeln Städte in Särge

Wir sind der Tod... Du wirst bald fort sein.

("Pulkovo-Meridian" V. Inber)

Die Wiederholung des Tons „äh“ erzeugt die Illusion des Klangs eines deutschen Flugzeugmotors, des schrecklichen Geräuschs von Bombardierungen.

2. Assonanz- Wiederholung von Vokalen. Manchmal wird ein ungenauer Reim als Assonanz bezeichnet, bei dem die Vokale zusammenfallen, die Konsonanten jedoch nicht (Enormität - ich erinnere mich; Durst - es ist schade). Assonanz verstärkt die Ausdruckskraft der Sprache.

An unseren Ohren oben,

Ein kleiner Morgen beleuchtete die Kanonen

Und Wälder blaue Spitzen -

Die Franzosen sind hier richtig.

Ich erzielte eine Ladung in der Kanone fest

Und ich dachte: Ich werde meinen Freund behandeln! ..

("Borodino", M. Lermontow)

Die wiederholte Wiederholung des Lautes "y" half dem Dichter, das Echo des frühen Morgens zu vermitteln; das Grollen, das sich vor der Schlacht über das Feld ausbreitet.

So schafft Alexander Puschkin den gleichen Laut „u“:

Wandere ich durch die lauten Straßen,

Ich betrete einen überfüllten Tempel,

Sitze ich unter den törichten Jünglingen,

Ich gebe mich meinen Träumen hin.

(A. Puschkin)

Die Assonanz des "y"-Lauts wird verwendet, um das Rumpeln einer Stadtstraße darzustellen.

Und hier ist ein Beispiel für die Verwendung von Assonanz durch K. Balmont.

Ich bin ein freier Wind, ich blase immer
Ich winke den Wellen, ich streichle die Weiden,
In den Zweigen seufze ich, seufze, stumm,
Ich schätze die Gräser, ich schätze die Felder
(K. Balmont)


Wiederholung der Vokale „o“ und „e“

3. Wortspielreime- Reime, die auf Wortspiel und Klangähnlichkeit aufbauen. Sie werden oft für Comic-Effekte verwendet. In einem Wortspielreim werden polysemantische Wörter sowie Homonyme verwendet - wenn nur eine solide Identität zwischen Wörtern hergestellt wird und es keine semantischen Assoziationen gibt.

Ihr Welpen! Folge mir!

Sie werden auf dem Kalach sein

Schau, rede nicht

Ich werde es nicht schlagen.

(A. S. Puschkin)

Er war zwanzig Jahre lang unvorsichtig,

Ich habe keine einzige Linie geboren.

(DD Minaev)

4. Anaphora- ein Stilmittel, das in der Wiederholung verwandter Laute, Wörter, syntaktischer oder rhythmischer Konstruktionen zu Beginn benachbarter Verse oder Strophen besteht.

Lautanaphora ist ein Merkmal von alliterativen Versen, in denen an bestimmten Stellen eine gleiche Anzahl logisch stark betonter Wörter vorhanden sein sollte, aber sie wird manchmal in metrischen Versen gefunden, die auf der Grundlage von Metren aufgebaut sind.

Vom Sturm zerstörte Brücken

Ein Sarg von einem verschwommenen Friedhof.

(A. Puschkin)

Lexikalische Anapher, Wiederholung der gleichen Wörter:

Warte auf mich und ich komme zurück.

Einfach lange warten

Warte auf Traurigkeit

gelber Regen,

Warten Sie, bis der Schnee kommt

Warte, wenn es heiß ist

Warten Sie, wenn andere nicht erwartet werden

Gestern vergessen.

Warten Sie, wenn Sie von entfernten Orten kommen

Briefe kommen nicht

Warte, bis dir langweilig wird

An alle, die zusammen warten.

(K. Simonow)

Syntaktische Anaphora, (anaphorischer Parallelismus) Wiederholung syntaktischer Konstruktionen:

Ich stehe an den hohen Türen

Ich verfolge deine Arbeit.

(M. Swetlow)

Strophische Anaphora, die Wiederholung von Wörtern oder syntaktischen Konstruktionen in benachbarten Strophen: Im folgenden Beispiel wird das anaphorische Wort zwar in eine eigene typografische Zeile getrennt, bildet aber den Anfang eines jambischen Verses, der mit der folgenden Zeile endet:

Erde!..
Von Schneefeuchtigkeit

Sie ist noch frisch.
Sie wandert alleine
Und atmet wie Deja.

Erde!..
Sie läuft, läuft

5. Epiphora- ein Stilmittel, das in der Wiederholung verwandter Laute, Wörter, syntaktischer oder rhythmischer Konstruktionen am Ende benachbarter Verse oder Strophen besteht.

Laut, funkelnd

und in die Ferne gezogen,

und trieb Sorgen

und sang weg...

(K. Balmont)

6. Lautmalerei- Wörter, die ihre eigene Bedeutung imitieren. Solche Wörter sind die Wörter „Schnarchen“, „Knirschen“ und abgeleitete Wörter „Schnarchen“, „Knirschen“ usw.

Und das Knirschen von Sand und das Schnarchen eines Pferdes

Frostdurchnässte Pfützen

knusprig und spröde wie Kristall

(I. Sewerjanin)

Es gibt viele andere Methoden des Lautschreibens: Dissonanz, Joint, Ring usw. Aber die sechs oben genannten sind die beliebtesten und werden am häufigsten von russischen Dichtern verwendet.

Tonschreiben ist "die Verwendung von sekundären Tonzeichen der Sprache zum Ausdrücken verschiedener Emotionen, zusätzlicher Bedeutungen usw. (Großer sowjetischer Ents-I). Im Dichterwörterbuch von A. P. Kvyatkovsky - Tonschreiben ist ein bedingter Begriff für einen der Typen Instrumentierung des Verses, wobei die Katze den entsprechenden Phonet der Zusammensetzung des Satzes im abgebildeten Bild festgelegt hat. V. Kholshevnikov schreibt: "Abgesehen vom Reim,
regelmäßig wiederholend, klingende Wiederholungen innerhalb des Verses erscheinen jetzt, verschwinden dann, dann werden sie kaum gefangen, dann sind sie sehr deutlich zu hören. Wenn also nach einer Reihe klanglich „neutraler“ Strophen deutlich hörbare Wiederholungen auftreten, hebt sich die Strophe merklich ab.

Schreiben Sie mit Tönen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.
Der majestätische Schrei der Wellen.
Ein Sturm ist nahe, schlägt am Ufer
Unbezaubertes schwarzes Shuttle...
Fremd zu den reinen Reizen des Glücks,
Boot der Mattigkeit, Boot der Sorgen
Wirf das Ufer, schlägt mit dem Sturm,
Die Halle sucht helle Träume ...
(K. Balmont)

Soundwriting ist eine künstlerische Technik,
die darin besteht, Bilder zu schaffen, indem man Wörter wählt, die
ahmen Sie die Geräusche der realen Welt nach (Windpfeifen, Motorengebrüll usw.).

Tonaufnahmen werden auf unterschiedliche Weise erstellt:

1. Alliteration- Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten. Der Sinn für Proportionen des Dichters und der dünne Takt der Wahl, des Charakters und der Angemessenheit der Alliteration des Dichters in Versen; Es gibt keine Regeln für die Verwendung und kann es nicht sein. („In Novegrad blasen Rohre, in Putivl stehen Transparente ...- Ein Wort über Igors Regiment). Übertragung der Einstellungen vor dem Gefecht. Puschkin, Tyutchev, Derzhavin, Batyushkov.

2. Assonanz- Wiederholung von Vokalen. Für die Ausdruckskraft der Sprache.

(Lermontov: An unseren Ohren oben auf dem Kopf beleuchtete ein kleiner Morgen die Kanonen und Wälder der blauen Spitzen ...) Wiederholen - um die Atmosphäre des Morgens zu schaffen.

3. Wortspiel Reim- Reime basierend auf Wortspiel und Klangähnlichkeit. Um einen komischen Effekt zu erzielen. Puschkin, Majakowski. Verwendung von Homonymen, polysemantischen Wörtern.

Etc. - Ihr Welpen! Folge mir!

Wirst du von Kalasch,

Schau, rede nicht

Aber das nicht ich werde dich besiegen.

(A. S. Puschkin)

Er war zwanzig Jahre alt fahrlässig,

einzelne Zeile ohne zu gebären.

(DD Minaev)

4. Anaphora, Epiphora

Eine Epiphora ist eine Wiederholung des Endes eines Verses. Anaphora - Wiederholung verwandter Klänge, Wörter, Synth-Wiederholung am Anfang von Versen, Strophen.

A) Lexikalische Anapher - abgeklungen,niedergeschlagen blaues Meer,
abgeklungen,deprimiert schnelle Flüsse,
abgeklungen,deprimiert wandelnde Wolken,
Die gesegnete Königin ruhte ...
(Volkshistorisches Lied "Tod von Nastasya Romanovna")

Es erzeugt die Wirkung von Traurigkeit, Weinen.

Syntax Anaphora, (anaphorischer Parallelismus) Wiederholungssyntaxkonstrukt:

ich stehe an hohen Türen
Ich folge für deine Arbeit.

(M. Swetlow)

strophisch Anaphora, Wortwiederholung oder Syntax von Konstruktionen in benachbarten Strophen: im folgenden Beispiel wird das anaphorische Wort zwar in eine eigene typografische Zeile getrennt, bildet aber den Anfang eines jambischen Verses, der mit der letzten Zeile endet:

Von Schneefeuchtigkeit

Sie ist noch frisch.

Sie wandert alleine

Und atmet wie Deja.

Sie läuft, läuft.

Epiphora - Lärm ob, funkeln Ali

und zu d Ali angezogen ob,

und Hr Ali Ofen Ali,

und ne ob vd Ali…

(K. Balmont)

5. Onopathoma- Wörter, die ihre eigene Bedeutung imitieren - Schnarchen, Knirschen.

Frostdurchnässte Pfützen

Sie sind knusprig und zerbrechlich, wie Kristall (Severyanin)

Es gibt viele andere Methoden des Lautschreibens: Dissonanz, Joint, Ring usw. Aber die sechs oben genannten sind die beliebtesten und werden am häufigsten von russischen Dichtern verwendet.

Ton wiederholt sich

Sie haben einen ähnlichen Charakter wie andere Wiederholungen (Chöre, Reime) und stehen in direktem Zusammenhang mit unserer Wahrnehmung. Je mehr Sie wiederholen, desto größer ist die Überzeugung.

Im europäischen Vers beginnen die Wiederholungen auf der Ebene Alliterationen (keltische, germanische Tradition) - die Wiederholung der gleichen nah klingenden Zeiten. Alliteration - Das Prinzip basiert auf der Konsonanz von Tönen, häufiger konsonant, die sich von Zeile zu Zeile wiederholen, aber nicht regelmäßig, ohne System. Etc. im "Lied von Hilldebrand" stehen die Namen der Könige im Einklang (Heldebrand, Herebrand usw.).

Das Nibelungenlied enthält Reimanfänge.

Gertrude Stein schrieb: "und eine Rose ist eine Rose, da ist eine Rose, da ist eine Rose", oder eine andere Übersetzung: "... ich bin eine Rose wie alles andere."

Aber in diesen Alliterationen gibt es nicht genug Ordnung (sie erscheinen an irgendeiner Stelle oder nicht), wir warten auf eine Art Antwort, und deshalb erschien ein Reim.

Phonetik

- die Lehre von der gesunden Organisation des Textes, die als Übereinstimmung des Textes mit den Normen des Wohlklangs im Allgemeinen definiert ist (z. B. wird der Text auf Fakten überprüft Zusammenfluss von Vokalen oder Konsonantengruppen ) und die Verwendung von Tonwiederholungen ( Alliteration , Konsonanz und Assonanz ), sowie die Fakten ihrer Semantisierung.

Tonaufnahme

Es ist eine Reihe von Methoden zur phonetischen Organisation des Textes. In der Alltagssprache werden Laute willkürlich verwendet, da der Muttersprachler nicht genau darüber nachdenkt, welche von ihnen verwendet werden sollen. Inzwischen führen viele Autoren von Kunstwerken, insbesondere Dichter, eine sorgfältige Auswahl von Klängen durch, geleitet von ästhetischen Zielen. Die Wiederholung gleicher Laute kann für den Autor als zusätzliches Mittel zur Rhythmisierung der Sprache notwendig sein. Daher werden unter phonetischen Geräten zunächst Tonwiederholungen unterschieden. Dazu gehören Alliteration, Konsonanz und Assonanz.

Manchmal haben Wiederholungen von Lauten oder deren Kombinationen eine ausschließlich ornamentale Funktion, d.h. schmücken den Text damit, dass sie ihm Gesamtharmonie verleihen. Aber manchmal werden sie im Text des Autors mit einer bestimmten semantischen Bedeutung verbunden – und dann entsteht das Phänomen des Lautschreibens:

Kommt Pe heraus tr. Seine Augen
Scheinen. Sein Gesicht ist schrecklich.
Bewegung durch tr s. Er etc ek R Asen.
Er ist wie Gott GR oz.
Geht. Ein Pferd wird ihm gebracht.
Eifriges und demütiges treues Pferd.
Das tödliche Feuer spüren
DR wiederbelebt Augen schief
Und stürzt hinein etc Ah Kampf,
Stolz auf den mächtigen Reiter.

In dem Gedicht "Poltawa" bildet A. S. Puschkin durch sorgfältige Wortwahl die Verbindung von Klangwiederholungen mit dem visuellen Bild von Peters Handlungen. Also Kombinationen von Konsonanten in Wörtern bys- tr-s, etc-e- kr-asen, GR-ose, Andere- am Leben, drin etc-ah vermitteln die Energie und Entschlossenheit des russischen Zaren.

Noch deutlicher zeigt sich der Zusammenhang zwischen der Lautkomposition von Sprache und Bedeutung in Fällen, in denen sich Schriftsteller der Paronomasie zuwenden.

Tonaufnahme

Tonaufnahme

Literarische Enzyklopädie. - In 11 Tonnen; M.: Verlag der Kommunistischen Akademie, Sowjetische Enzyklopädie, Belletristik. Herausgegeben von V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Ton schreiben

Eine Reihe von Methoden zur phonetischen Organisation des Textes. In der Alltagssprache werden Laute willkürlich verwendet, da der Muttersprachler nicht genau darüber nachdenkt, welche von ihnen verwendet werden sollen. Inzwischen führen viele Autoren von Kunstwerken, insbesondere Dichter, eine sorgfältige Auswahl von Klängen durch, geleitet von ästhetischen Zielen. " PÜber l e n OU P a lÜber n a P a l ec H a PÜber l eo n a "- in diesem Satz wiederholte Wiederholung von Konsonanten P-l (l')-n deutlich hörbar. Die Wiederholung gleicher Laute kann für den Autor als zusätzliches Mittel zur Rhythmisierung der Sprache notwendig sein. Daher werden unter den phonetischen Techniken zunächst Klangwiederholungen unterschieden. Diese beinhalten Alliteration, Konsonanz u Assonanz.
Manchmal werden Wiederholungen von Lauten oder deren Kombinationen im Text des Autors mit einer bestimmten semantischen Bedeutung verbunden:

Pyo kommt heraus tr. Seine Augen

Scheinen. Sein Gesicht ist schrecklich.

Bewegung durch tr s. Er etc e kr Asen.

Er ist wie Gott GR oz.

Geht. Ein Pferd wird ihm gebracht.

Eifriges und demütiges treues Pferd.

Das tödliche Feuer spüren

DR wiederbelebt Augen schief

Und stürzt hinein etc Ah Kampf,

Stolz auf den mächtigen Reiter.

In dem Gedicht "Poltawa" A.S. Puschkin sorgfältige Wortwahl bildet die Verbindung von Klangwiederholungen mit dem visuellen Bild von Peters Handlungen. Also, Kombinationen von Konsonanten in Wörtern von- tr-s, etc-e- kr-asen, GR-ose, Andere- am Leben, drin etc-ahe vermitteln Energie und Zielstrebigkeit Rus. König.
Noch deutlicher zeigt sich der Zusammenhang zwischen der Lautkomposition von Sprache und Bedeutung in Fällen, an die sich Schriftsteller wenden Paronomasie.

Literatur und Sprache. Moderne illustrierte Enzyklopädie. - M.: Rosmann. Unter der Redaktion von Prof. Gorkina A. P. 2006 .

Tonaufnahme

KLANG - nach Potebne - onomapoetische Rede. ('"Ονομα - Name Name). Dieser Name bezeichnet eine solche Eigenschaft, durch die Sprache einen Gegenstand mit seiner äußeren Lautseite, einer Kombination aus Vokalen und Konsonanten, unabhängig von der Bedeutung, die in den Inhalt des Wortes eingebettet ist, charakterisiert. Daher onomapoetische oder klanggeschriebene Wörter geben auf zwei Arten eine Vorstellung vom Thema: die äußere Form des Wortes und die innere - seine Bedeutung. In Worten - krächzen, summen, miauen, kuckuck, lachen, klappern - zeigt die Lautform an dass ein Frosch krächzt, eine Katze miaut, eine Kuh muht usw. Wenn für den Schüler die russische Sprache die Bedeutung der Wörter kennt - ein Frosch, eine Katze und eine Kuh - dann wird er die Bedeutung der von einem gegebenen Prädikate erraten Lautform, weil diese Wörter ein Element der Onomatopoesie tragen, Pfad, der jedem Wort der Ursprache innewohnt, da dieses Wort zum Zeitpunkt des Sprechens eine besondere Bedeutungsnuance im Vergleich zum vorherigen Gebrauch hatte Dabei zeigten sie auch an, welche Wirkung der Gegenstand auf das Gehörorgan hatte. Daraus scheint leicht der Schluss zu ziehen, dass alle Gegenstände, deren Handlungen und Zeichen durch das Wort wahrgenommen werden, lautmalerischen Ursprungs sein müssen, aber ein solcher Schluss wäre falsch. Lautmalerei von Phänomenen der belebten und unbelebten Natur ist schwer zu reproduzieren, da alle Klänge und Geräusche, außer der menschlichen Stimme, unartikuliert sind. Beim Miauen einer Katze, dem Wiehern eines Pferdes, dem Bellen eines Hundes, dem Rauschen eines Wasserfalls, dem Grollen eines Pflasters usw. verschmelzen die Geräusche zu einer einzigen Hörempfindung, die nur durch Analogie möglich ist mit den Klängen einer Stimme, wird in mehrere separate Geräusche unterteilt. Dies erklärt die Tatsache, dass onomatopoetische Wörter in verschiedenen Sprachen nicht gleich sind. Bei onomatopoetischen Wörtern kann es auch deshalb keine Ähnlichkeit geben, weil zwischen den motorischen Empfindungen der Bewegungen der Sprechorgane und den auditiven Empfindungen in jeder Sprache eigene Assoziationen hergestellt wurden und dank dessen jedes Wort einer Fremdsprache entsprechend ausgesprochen wird zu den Mustern, die für die Sprache des Sprechers charakteristisch sind. Dies erklärt alle Schattierungen der Aussprache eines anderen, zum Beispiel Deutsche, Tataren, Chinesen usw. Analog zu urteilen, unter Berücksichtigung des allmählichen Wunsches von Kindern, sich von onomatopoetischen Wörtern zu befreien, die dem Kind von Erwachsenen auferlegt werden was er anstelle von gamk baka (Hund) ausspricht, anstelle von miau - eine Katze usw., dann muss man denken, dass in der primitiven Sprache die Lautmalerei allmählich geschwächt wurde. Es hätte auch geschwächt werden müssen, weil die Wurzel des Wortes in allen flektierten Wortarten und in den unveränderlichen Wortarten und in den unveränderlichen, die von den unveränderlichen abgeleitet sind, durch Suffixe kompliziert ist: ku-ku-shka, we-chat usw Gleichzeitig ändern sich nach besonderen Gesetzen, die für jede Sprache unterschiedlich sind, die Grundlaute, Wörter. T. o., Griechisch. das Wort βου̃ς, lat. Chef, russisch und Herrlichkeit, der Stier ist in seiner Struktur onomatopoetisch, aber wir erfahren dies nur aus einer vergleichenden Analyse, indem wir die Methoden der vergleichenden Sprachwissenschaft anwenden.

Aufgrund der Tatsache, dass die in den Mund- und Nasenhöhlen gebildeten Geräusche und Geräusche oft nicht mit den Geräuschen und Geräuschen der Natur übereinstimmen, sowie der Tatsache, dass jede Sprache ihre eigenen Artikulationen (ihre eigenen Arten von Sprechorganen) bildet , - dadurch entsteht die subjektive Lautmalerei des Wortes. . Lautmalerei ist für uns Donner, für Römer Tonitrus, für Deutsche Donner, für uns Lautmalerei Trampling, für Deutsche Stampfen. Daraus sehen wir, dass jede Sprache ihre eigenen Mittel zur Lautmalerei verwendet.

Was die Onomapoetizität kohärenter Sprache betrifft, so ist hier zu unterscheiden: 1) die Onomapoetizität von Klängen und 2) Rhythmus. Die erste hängt von der Sprachinstrumentation ab, die zweite vom Tempo. Die Instrumentierung kann direkt oder indirekt erfolgen. Die direkte Instrumentierung besteht darin, dass die Laute des Wortes der Handlung des Objekts entsprechen. Außerdem kann der Name eines Objekts oder einer Handlung entweder onomanoetisch sein, oder Wörter mit anderer Bedeutung können mit ihrer Klangzusammensetzung das Objekt oder die Handlung nur andeuten, aber nicht bezeichnen. Meistens wird Sprache so konstruiert, dass die Lautidee eines onomapoetischen Wortes in der Lautkomposition anderer Wörter enthalten ist (siehe Alliteration). Nehmen wir ein Beispiel. In dem Sprichwort „vom Hufgeklapper rauscht der Staub über das Feld“ ist das Wort stampfen onomapoetisch: Die Laute t, u, t vermitteln die Vorstellung von Hörempfindungen; im Wort - huf, getrennt genommen, fehlt diese Idee, aber sie wird durch die Wiederholung von Konsonanten und den neuen Konsonanten k verstärkt Lassen Sie uns ein Beispiel für den zweiten Fall geben. Wörter, die nichts mit Lautmalerei zu tun haben, werden dank Wiederholung und Alliteration lautmalerisch:

Oh wie, oh wie

wir zu dir,

Oh Götter, weine nicht.

(Sumarokow).

Die Wörter „like“ und „to you“, getrennt genommen, haben nichts mit dem Quaken von Fröschen zu tun, aber im Zusammenhang charakterisieren sie dieses Quaken.

Ein weiteres Beispiel von Chanticleer Rostand, übersetzt von Shchepkina-Kupernik:

CHOR DER BIENEN.

Summen, drehen

Kreisen, summen,

Wir tranken gierig von Jasmin,

Dann fliegen wir zu den Blumen anderer Leute.

CHOR DER EULEN.

UH uh uh!

Zischen und Knacken und Sipi-und-und-und,

Und miau

heul, heul, heul,

Mit höllischer Qual einschüchtern.

UH uh uh!

Onomapoetizität, die auf indirekter Instrumentierung aufbaut, besteht darin, eine Verbindung zwischen auditiven Empfindungen und anderen – visuellen oder motorischen – herzustellen. Ein Beispiel aus Chauntecleer:

HOR-OS.

Ein Schwarm fliegt, ein Schwarm munterer Wespen

Über einen Kamm von rötlichen Rosen;

Unter dem Spiel des frühen Wachstums

Sanft glühen die Rosengewänder.

Die onomapoetische Natur des Rhythmus wird entweder auf sein schnelles oder langsames Fließen reduziert. Wir werden keine Beispiele geben: Sie können auf jeder Seite unserer Dichter gefunden werden. Rhythmus wird manchmal mit Onomapoetik kombiniert, zum Beispiel in dem Sprichwort - "Du fährst leiser, du wirst weitermachen."

IV. Lyskow. Literarische Enzyklopädie: Wörterbuch der literarischen Begriffe: In 2 Bänden / Herausgegeben von N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Verlag L. D. Frenkel, 1925

Synonyme:

Sehen Sie, was "Ton" in anderen Wörterbüchern ist:

Tonaufnahme ... Rechtschreibwörterbuch

In der Versschrift ist es dasselbe wie ein System von Klangwiederholungen, speziell ausgewählt mit der Erwartung lautmalerischen Rauschens, Pfeifens usw. (... Kaum hörbares, leises Schilfrauschen, K. D. Balmont) ... Großes enzyklopädisches Wörterbuch

TON, Tonaufnahmen, pl. nein, weiblich (zündete.). Gleich wie Euphonia in 2 Bedeutungen. Erklärendes Wörterbuch von Ushakov. DN Uschakow. 1935 1940 ... Erklärendes Wörterbuch von Ushakov

SOUND, und, Ehefrauen. In der Kunstsprache: Lautwiederholungen, Sättigung mit gleichen oder ähnlichen Lauten zum Zweck der bildlichen Lautmalerei. Erklärendes Wörterbuch von Ozhegov. S.I. Ozhegov, N. Yu. Schwedova. 1949 1992 ... Erklärendes Wörterbuch von Ozhegov

Vorhanden, Anzahl Synonyme: 2 Tonaufnahme (5) Wiederholung (12) ASIS-Synonymlexikon. VN Trishin. 2013 ... Synonymwörterbuch

Tonaufnahme- KLANG nach der lautmalerischen Rede von Potebne. (’ Ονομα Name Name). Dieser Name bezeichnet eine solche Eigenschaft, durch die Sprache einen Gegenstand mit seiner äußeren Lautseite, einer Kombination aus Vokalen und Konsonanten, unabhängig von der Bedeutung, ... ... Lexikon literarischer Begriffe

Tonaufnahme- ein System von Klangwiederholungen, das sich auf die bedingte Wiedergabe von Naturgeräuschen, reflektierenden Ausrufen von Menschen, von Objekten erzeugten Geräuschen usw. konzentriert. Überschrift: Struktur eines poetischen Werkes Ganzes: solide Organisation eines Verses Ansicht: ... ... Terminologisches Lexikon-Thesaurus zur Literaturkritik

UND; Gut. 1. Künstlerische Verkörperung der Klänge der umgebenden Welt in Musik. 2. Eine Reihe von Techniken (Alliteration usw.), die die Klangausdruckskraft des Verses verbessern. * * * Lautschrift in Versen ist dasselbe wie das System der Lautwiederholungen in ... ... Enzyklopädisches Wörterbuch

Shklover Mark Jurjewitsch

Emotionen des Klangs und Klang der Emotionen

Tab. ein. Der Klang der Emotionen.

Alle Werte sind relativ zum Buchstaben "A" angegeben. Das grammatikalische Potenzial eines Buchstabens, das Reimpotenzial eines Buchstabens, das Ausmaß des emotionalen Potenzials eines Buchstabens und die Qualität eines Gedichts wurden auf einer 5-Punkte-Skala bewertet.

Buchstabe	Menge	Potenzial	EMOTIONALE VEKTORBUCHSTABEN	Die Qualität des Gedichts	Bemerkungen
Wörter	Verben	grammatikalisch	reimend	Wert	Richtung
SONDERN						VERWECHSLUNG. Absurdität, Aufregung und Apathie		Wenige Verben, schwaches EVB.
B						Feindseligkeit Last des Kampfes (Bruder schlägt Bruder)
BEIM						Glaube, Majestät Ewigkeit, Zeit, Universum
G						WUT Die Unterdrückung von Wut, Sünde, Schmutz und Trauer.
D	1.5					SCHULDEN Geschäft, Geld, Seele, Freundschaft
E	0.1	0.1	-	-	-	Kein Ton E	-	Schwacher Buchstabe
F	0.1	0.5				LEIDENSCHAFT, DURST Verlangen, Lebenslust		Schwacher Buchstabe
W						ABHÄNGIGKEIT Anruf, Erde, Gold, Zone, Link
Und			1.5			INTERESSE Spielen, suchen, intrigieren		Leichter Mangel an Verben
Y					-	-	-	Schwacher Buchstabe
Zu						Listiger Kaverza, Dolch, Konflikt
L	0.5	1.5				LIEBE Streicheln, klammern, küssen
M	1.5					MAYATA Flimmern, Weben, Falten		Fehlende Verben
H						DEPRESSION Jammern, Bestrafung, Nervosität		Verbspeicherung
Ö						ÜBERRASCHEND		Verbspeicherung
P						PRIDE Victory feat Premium-Preis		Verbspeicherung
R						Wut, Eifer, Gebrüll, Gebrüll		Verbspeicherung RL Mangel an Substantiv. und bewerben.
Mit						MITGEFÜHL Tod, Trauer, Alter
T		2.6				ALARM Dunkelheit, Geheimnis, Stille		Leichter Mangel an Verben
Beim		8.6				HORROR Ghul, Killer, Freak		Mangel an Substantiven
F	0.5					VERTRAUEN Fort, Königin, Untergang		Schwerwiegender Mangel an Verben.
X	0.5					ENTSORGUNG Bauschutt, Müll, Scheune
C	0.1	0.5				ÜBERLEGENHEIT König, Mitte		Schwacher Buchstabe
H	0.5					SPASS Exzentrisch, Vogelscheuche, schmuddelig
W	0.5					SCHOCK Angriff, Aufregung, Sturm		Verzerrt in Richtung Verben, fehlende Substantive
SCH	0.05	0.3				BEFESTIGUNG Ersatz, Schild, Tasten		Schwacher Buchstabe
E	0.5	0.5	0.5			ANKÜNDIGUNG Eh		Schwerwiegender Mangel an Verben. Null EVB
YU	0.05	0.1				Kein Ton Yu		Schwerwiegender Mangel an Verben
ich	0.1	0.1				Kein Ton I		Schwacher Buchstabe

Tab. 2. Emotion von Klängen. Die Klassifizierung von Emotionen und Gefühlen wurde zugrunde gelegt. Ilyin E.P. (hinzugefügte Emotionen in der linken Spalte sind in Kleinbuchstaben geschrieben)

EMOTION-GEFÜHL	KLANG	Emotionsvektor
Emotionen der Erwartung und Prognose
ANGST	T	Dunkelheit, Geheimnis, Stille
ANGST, Entsetzen	Beim	Ghul, Mord
Frustrationsgefühle
BEKANNT GEBEN	E	Eh
DEPRESSION, jammern	H	Jammern Strafangriff in vergeblicher Qual
Sehnsucht, Leuchtturm	M	Flimmern drohenden Knautsch
DER EKEL	X	Chabal-Schinken-Müll
WUT	G	Gad, Hölle, Rot, Eiter, Sünde, Grimasse, Donner
Raserei, Wut,	R	Brüllen, Freude, Eifer, Brüllen
Kommunikative Emotionen
SPASS	H	Schmatzender Kinder-Stepptanz, schmatzende exzentrische Vogelscheuche
CONFUSION, ein Zustand der Absurdität	SONDERN	Qual-Adrenalin-Crash-Anarchie
Mitgefühl	Mit	Tod, Trauer, Alter
Intellektuelle Emotionen
ÜBERRASCHUNG, fassungslos	Ö	Sehr betrügerisch zu messen, oh Fehlzündung
INTERESSE	Und	Spiel, Intuition, Suche
Emotionsvermutung
VERTRAUEN	F	Tatsache Fort Queen Finca Fatum
Emotionen, die im Prozess der Aktivität entstehen
STRESS, Schock	W	Angriffswirbel Sturm Ahle Spritze Degen Spire Sporn Bajonett
GEFÜHLE
ANHANG	SCH	Schonen, abschirmen, fühlen
Sucht	W	Anruf, Erde, Gold, Zone, Link, Korn
Pflicht	D	Tun, Kinder, Zuhause, Geld, Freund, Macht, Team, Seele
LIEBE	L	streicheln, kuscheln, küssen
Leidenschaft, Durst	F	Wunsch, lebe, Frau, Gier, Lebenslust
ÜBERLEGENHEIT	C	herrschen, ganz, Mitte
FEINDSELIGKEIT	B	Schlagen, geißeln, bombardieren, kämpfen
AGGRESSION, Konflikt, Täuschung	Zu	Bestrafung, Dolch, Klinge, Furunkel, Konflikt
STOLZ	P	gewinne patriot prestige pearl feat ehrenpreis preis
Glaube, Majestät	BEIM	Ewigkeit, Zeit, Universum, Spitze, Wille, Krieger, Macht

Die Lautfolge von Wörtern, die einen bestimmten Klang erzeugt, fungiert als Werkzeug für die Bildung von Bedeutungen. Dies ist die erste (und wichtigste) Funktion des Lautschreibens in einem poetischen Text. Der Begriff „Funktion“ wird hier im Sinne von „Aufgabe“ verwendet – vereinfacht gesagt bestimmt die Funktion, was der Einsatz dieser oder jener Technik im Text hergibt.

Tonaufnahmefunktionen

1. Klang ist ein Bedeutungsleiter.
Der Begriff „Klangschrift“ wird in diesem Zusammenhang im engeren Sinne des Wortes verwendet: als Entsprechung der Klangkomposition der Phrase mit der Dargestellten.

1. Und ich werde der Stille lauschen,
in Puschkins Gedichten blättern,
Schau aus dem Fenster auf den Mond
Und schüre Probleme in deinem Kopf.

2. Abends aufgeblähte Lippen. Der Wind bläst.
Der Fluss runzelt die Augenbrauen-Ufer ...

2. Die Klangwiederholung wirkt suggestiv, erzeugt den Zauber des Wortes, die Wirkung der musikalischen Begleitung, vermittelt auf subtile Weise die Stimmung des lyrischen Helden.
Die phonetische Ausdruckskraft leistet einen wesentlichen Beitrag zur Schaffung der Energie des Gedichts, seines Einflusspotentials. Die artikulatorische Spannung, mit der viele Konsonantenkombinationen ausgesprochen werden, bringt die allgemeine phonetische Spannung des Verses mit sich, und diese Spannung überträgt sich auf den Inhalt, beeinflusst seine Wahrnehmung.

Das Ohr des Ährchens
Die Sonne zielt auf den Tempel.
Blendung, Gesichter, Gesichter.
Aber der Vogel zwitschert.
Rad auf Rädern,
Über den Wald gerollt.
Kreuz auf dem Glockenturm
Der Himmel tut weh

.
3. Klangschrift verstärkt die Nichtlinearität des poetischen Textes, die sich in der großen Rolle der vertikalen Konnektivität manifestiert. Wörter sind nicht nur horizontal, linear verbunden - durch morphologische und syntaktische Verbindung (Kohäsion), sondern auch vertikal, d.h. semantische, bildliche, klingende Echos von Wörtern werden erzeugt und vereinen sie zu einem Ganzen (Kohärenz).

Anatoly Melnik
ANGELN

Leichte Wellen und Wellen
Dunkler Fischrücken
Blendung und Wolken
Der Fluss ist voller Sonnenschein.
glatte Flossen,
Nega und Launenlinien.
Mein kleiner Fang
Hecht, Barsch und Worte.

4. Lautschrift schwächt ungenaue Reime, falls vorhanden, in der Strophe ab. Zum Beispiel:

Ich sah aus - ganz grau,
Nächster Nachbar, Großvater,
In meiner Seele - ein Garten,
Sieben gelöste Probleme.

ALLITERATION(von lat. ad - zu, mit, mit und littera - Buchstabe; Unterbuchstabe) - das älteste Stilmittel zur Erhöhung der Ausdruckskraft künstlerischer Sprache, insbesondere von Versen, durch Wiederholung von Konsonanten. A. findet sich in der Volksdichtung und in der Literatur aller Völker der Welt. A. reiche Gedichte von Homer, Hesiod, Horaz, Virgil und vielen späteren Dichtern in Europa - Dante, Petrarca, Ronsard, Shakespeare. Der Sinn für Proportionen und der künstlerische Takt des Dichters bestimmen die Wahl, den Charakter und die Relevanz von A. in Versen; Es gibt keine Regeln für die Verwendung und kann es nicht sein.

A. nimmt einen herausragenden Platz in der russischen Volksdichtung ein. Sonorous A. sind im Text "Worte über Igors Kampagne" verstreut:

Die Trompeten blasen in Novegrad, die Banner stehen in Putivl...

Nacht, die ihm mit einem Gewitter stöhnt, wecke den Vogel; das Pfeifen der Bestien ist nahe ...

Mit dem Vorrücken in die Ferse des Trampels plackt der schmutzige Polovtsian ...

Viele russische Sprichwörter und Redewendungen bauen auf A. und auf den Reim auf, der aus A. hervorgegangen ist, der unter Betonung steht: „Wie der Hunger dauert, wird eine Stimme erscheinen“; „Je leiser du gehst, desto weiter kommst du“; "Einer mit einem Zweibein, sieben mit einem Löffel." Dichter der vorsyllabischen und syllabischen Ära haben die Verse von A. nicht: Damals arbeiteten russische Dichter hart daran, neue rhythmische Versformen zu entwickeln, und solche Details wie A. lagen außerhalb ihres Blickfelds. Erst im 18. Jahrhundert, als die Reformatoren der russischen Versschrift V. Trediakovsky und M. Lomonosov die Grundlagen eines neuen metrischen Verses entwickelten, entstand eine Tendenz, das Alphabet als klangliches Ausdrucksmittel zu verwenden. Als Wissenschaftler und Experimentator komponierte Lomonosov spezielle alliterative Verse, in denen der "g" -Laut vorherrschte:

Hügelige Küste, günstige Feuchtigkeit,

Oh, Berge mit Trauben, wo der Süden die Lämmer wärmt,

Oh, Städte, wo sind die Auktionen, wo ist der Hirnrundenbrei ...

(„Über die zweifelhafte Aussprache des Buchstabens „g“ in der russischen Sprache“)

Die Experimente von A. Sumarokov, G. Derzhavin und K. Batyushkov mit Versalliteration waren erfolgreich. Wunderschöne A. in den Versen von A. Puschkin.

Newa schwoll an und brüllte

Kessel blubbert und wirbelt.

Das Zischen schaumiger Gläser

Und schlagen Sie flammenblau.

Wer beginnt ein leidenschaftliches Schnäppchen?

Ich verkaufe meine Liebe...

In den folgenden Gedichten von Puschkin wird subtiles A. verwendet - eine Kombination aus Konsonanten und Vokalen:

Traurige Zeit! oh Charme!

Deine Abschiedsschönheit ist mir angenehm ...

Im Geiste von Puschkins Kunstfertigkeit gibt es schöne A. und andere Dichter, zum Beispiel:

Wie der Wolga-Schacht weißköpfig ist

Erreicht insgesamt bis zu den Ufern.

(N. Sprachen)

Wolga, Wolga, reich im Frühling

So überschwemmt man die Felder nicht...

(N. Nekrasov)

In den Versen der Symbolisten, die A. kultivierten, wird das Augenmaß oft verletzt; ihre A. sind prätentiös und aufdringlich, was besonders für Balmont gilt, der seine Zeitgenossen einst mit dem Gedicht „The Longing Boat“ beeindruckte, das ganz auf einem mechanischen Wechsel alliterativer Laute – c, b, h, s usw. – aufgebaut war:

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm ist nahe, schlägt am Ufer

Unbezaubertes schwarzes Shuttle...

Fremd zu den reinen Reizen des Glücks,

Boot der Mattigkeit, Boot der Sorgen

Wirf das Ufer, schlägt mit dem Sturm,

Die Halle sucht helle Träume ...

Ein weiteres Gedicht von Balmont "Moisture" ist vollständig mit "l" alliteriert:

Das Ruder rutschte vom Boot,

Die Kühle ist sanft.

"Süß! Mein lieber!" - hell,

Süß von einem flüchtigen Blick.

Der Schwan schwamm im Halbdunkel davon,

In der Ferne wird der Mond heller.

Die Wellen brechen zum Ruder,

Peitscht die Feuchtigkeit der Lilie.

Unwillkürlich ertappe ich mich beim Hören

Das Geplapper eines Spiegelbusens.

"Süß! Mein lieber! Ich liebe" -

Mitternachtsblicke vom Himmel.

A. ist ursprünglich in den folgenden Versen von I. Severyanin:

Eleganter Kinderwagen mit elektrischem Beat

Es raschelte elastisch auf dem Autobahnsand.

„Um Alliteration zu dosieren“, schrieb V. Mayakovsky in dem Artikel „Wie macht man Gedichte?“, „Es ist äußerst vorsichtig und, wenn möglich, Wiederholungen erforderlich, die nicht nach außen ragen. Ein Beispiel für eine klare Alliteration in meinem Yesenin-Vers ist die Zeile: „Wo ist er, das Klingeln von Bronze oder der Rand von Granit ...“. Ich greife zur Umrahmung auf Alliterationen zurück, um ein Wort, das mir wichtig ist, noch stärker hervorzuheben.

Eine der elementaren Arten von A. ist Onomatopoeia, zum Beispiel in dem Gedicht „Pulkovo Meridian“ von V. Inber (das Knurren von Nazi-Flugzeugen über dem belagerten Leningrad):

Oben knurren deutsche Motoren:

Wir sind des Führers gehorsame Sklaven,

Wir verwandeln Städte in Särge

Wir sind der Tod... Du wirst bald fort sein.

Oder in P. Antokolskys Gedicht "Über einen Mann aus der Nazi-Division":

Drei Tage lang war es zu hören, wie auf der Straße langweilig, lang

Die Gelenke klopften: nach Osten, Osten, Osten ...

ASSONANZ(Französisch Assonanz - Konsonanz) - 1) unvollständiger Reim, der in der romantischen Poesie üblich ist, in dem nur betonte Vokale zusammenfallen. In der russischen Poetik hingegen ist es üblich, einen ungenauen Reim zu nennen, in dem betonte Silben zusammenfallen, während die Enden von Reimwörtern entweder dissonant oder ungefähr konsonant sind. Assonanzreime als Stilmittel des Wohlklangs existieren in der russischen Volksdichtung schon lange. A. finden sich in "The Tale of Igor's Campaign", in "The Tale of Grief-Misfortune", in "Sadonshchina" und anderen alten Denkmälern der russischen Literatur. Zum Beispiel A. in "The Tale of Igor's Campaign":

Rishcha auf dem Pfad von Trojan,

durch die Felder zu den Bergen, -

Sing das Lied von Igor...

Wenn Igor ein fliegender Falke ist, -

dann wird Vloor vlkom fließen ...

A. Russische Volksverse werden bestreut - Lieder, Liedchen, Sprichwörter und Redewendungen:

Das Mädchen ist arrogant -

Habe nicht gedankt

Hat mich nicht Freund genannt.

Alyonushka ist nicht gut,

Hat mich kein Wasser trinken lassen.

Schwarzbrauner großer Kerl

Er legte einen Stein auf sein Herz.

Ich gebe einen Schal - blaue Coims,

Wischen Sie sich ab, Liebes, denken Sie daran.

Lieber Falke, lieber Schwan,

Wenn dir langweilig wird, wirst du kommen.

Hier ist A. in Liedchen der Region Jaroslawl:

Ich werde ein Kleid mit Rüschen nähen,

Ich werde einen Hauch auf die Rüsche sticken.

Keine Zeit ist schwerer

Wenn ein Liebling zwei liebt.

Sing fröhlicher, Mundharmonika,

Lauter, schwarzer Pelz,

Mein Liebling auf dem Weg

Ich bin eine Fordzone gefahren.

Freunde über mich

Sie sagen, dass eine Fashionista.

Ich muss modisch sein

Weil - ein Kollektivbauer.

Zusammen mit Reimen findet sich A. in den Werken russischer Virschewiki. Die von Trediakovsky - Lomonosov durchgeführte Versreform etablierte das Prinzip des klassischen Reims: Vom Vokal des betonten Tons bis zum Ende des Wortes müssen alle Töne zusammenfallen. Russische Klassiker finden sich jedoch manchmal unter strengen Reimen und A., zum Beispiel in Puschkin:

Und vor den blauen Reihen

Ihre militanten Trupps,

Getragen von treuen Dienern,

In einem Schaukelstuhl, bleich, bewegungslos,

An einer Wunde leidend, erschien Karl.

("Poltawa")

Aber der Hammer zerschmettert Steine,

Und bald das klingelnde Pflaster

Die gerettete Stadt wird bedeckt,

Wie eine geschmiedete Rüstung.

("Onegins Reise")

Die Entwicklung des Pfeils in der russischen Poesie des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts sollte als wichtiger Moment bei der Suche nach neuen Ausdrucksmitteln angesehen werden. In der Sowjetzeit verwenden fast alle russischen Dichter A.

Hier ist der Anfang von V. Mayakovskys Gedicht "Vladimir Iljitsch Lenin", wo die ersten beiden Strophen vollständig im A.-System gehalten werden:

eine Geschichte über Lenin.

Aber nicht weil

nicht mehr

Zeit, weil

was für eine scharfe Sehnsucht

wurde deutlich

bewusster Schmerz.

Lenins Slogans Wirbelwind!

verteilen

Tränenpfütze?

mehr als lebendig.

Unser Wissen ist

und Waffen.

Hier sind einige Beispiele für A. in den Versen anderer sowjetischer Dichter:

Ich will nach Hause, in die Weite

Eine Wohnung, die Traurigkeit bringt.

Ich komme herein, ziehe meinen Mantel aus, ich komme zur Besinnung,

Beleuchten Sie die Straßenlaternen.

(B. Pasternak)

Herzlichen Glückwunsch Mama

alles gute zum geburtstag für deinen sohn.

Machst du dir Sorgen um ihn?

und mache mir große Sorgen.

Hier liegt er

krank und unordentlich,

unklug verheiratet,

unrentabel für den Haushalt.

(E. Evtuschenko)

Wir haben lange den Sonnenuntergang beobachtet

Nachbarn unserer Schlüssel waren wütend.

An den alten Klaviermusiker

Er beugte seine traurigen grauen Haare.

(B. Achmadulina)

Wenn es ein Übermaß an Seele in der Seele gibt -

Keine kleinlichen Gefühle, keine abgedroschenen Worte.

Die Seele ist auf eine neue Weise großzügig,

Gut, wie ein Lied Carduelis.

(R. Kazakova)

2) Die Wiederholung perkussiver, meist vokalischer Klänge innerhalb des Verses. Interne A. finden sich in russischen Volksversen, zum Beispiel im Lied „Oh, du, Baldachin, mein Baldachin“:

Baldachin neu, Ahorn, Spalier...

Befreite einen Falken aus dem rechten Ärmel ...

Fliege dich, mein Falke, hoch und weit,

Und hoch und weit zur einheimischen Seite.

Puschkin setzte das innere A. meisterhaft ein, zum Beispiel in den folgenden Versen, aufgebaut auf einem dröhnenden „u“:

Wandere ich durch die lauten Straßen,

Ich betrete einen überfüllten Tempel,

Sitze ich unter den törichten Jünglingen,

Ich gebe mich meinen Träumen hin.

M. Lermontovs internes A. auf „u“ und auf „a“ sind im Gedicht „Borodino“ sehr ausdrucksstark:

An unseren Ohren oben,

Ein kleiner Morgen beleuchtete die Kanonen

Und Wälder blaue Spitzen -

Die Franzosen sind hier richtig.

Ich erzielte eine Ladung in der Kanone fest

Und ich dachte: Ich werde meinen Freund behandeln! ..

Hier knistern die Trommeln -

Beispiele für Lautschrift in der russischen Poesie

Was ist ein Dichter? Eine Person, die Gedichte schreibt? Nein, natürlich. Er wird Dichter genannt... weil... weil er... Worte und Klänge in Einklang bringt, weil er der Sohn der Harmonie ist, ein Dichter... Drei Dinge sind ihm möglich: erstens Klänge zu befreien ihr ureigenes, anfangsloses Element, in dem sie wohnen, erstens zweitens, um diese Klänge in Harmonie zu bringen, ihnen eine Form zu geben, und drittens, um diese Harmonie in die Außenwelt zu tragen.