Das Mikhailovsky-Schloss ist das größte architektonische Denkmal, das die Geschichte der St. Petersburger Architektur des 18. Jahrhunderts vervollständigt.Es wurde an der Stelle des Sommerpalastes der Kaiserin Elisabeth Petrowna (Architekt F.-B. Rastrelli, 1740er Jahre) errichtet, der von abgebaut wurde Auftrag von Kaiser Paul I. unmittelbar nach dem Tod seiner Mutter - Katharina II. Die allgemeine Idee zur Errichtung des Schlosses und die ersten Skizzen seines Grundrisses gehörten Pavel Petrovich selbst. Die Arbeiten am Projekt seiner künftigen Residenz begannen 1784. Während des fast 12-jährigen Entwurfsprozesses griff der Großherzog auf verschiedene architektonische Muster zurück, die er während seiner Auslandsreise 1781-1782 gesehen hatte, wobei Architekten an der Arbeit beteiligt waren Das Projekt in seinen verschiedenen Stadien A.-F.-G. Violier, V. Brenna, V. I. Bazhenov. Einer der möglichen Orte für den Bau eines neuen Palastes hieß Gatchina.

Den Bauplan konnte der Sohn von Katharina II. erst nach seiner Thronbesteigung im November 1796 verwirklichen. Am 28. Februar 1797 fand die feierliche Grundsteinlegung des Schlosses statt. Sein Bau wurde unter der Leitung des Architekten Brenna durchgeführt, der das ursprüngliche Design des Palastes überarbeitete und die künstlerische Dekoration seiner Innenräume schuf. Am 8. November 1800, dem Tag des heiligen Erzengels Michael, wurde das Schloss feierlich geweiht, aber die Arbeiten an der Innenausstattung dauerten bis März 1801.

Das eigentümliche Erscheinungsbild dieses Gebäudes, das widersprüchliche architektonische Tendenzen und Stilmittel vereint, hebt es von der allgemeinen Entwicklung des russischen Klassizismus ab. Als ausdrucksstärkstes Symbol der Pawlowschen Ära gilt jedoch das Michailowski-Schloss. Der künstlerische Geschmack und die Persönlichkeit des Besitzers und Hauptschöpfers, Kaiser Paul I., verkörperten sich deutlich in seinem Erscheinungsbild: Der majestätische Baukörper des „Palais St. Michael“, wie die Burg in Urkunden des 18. Jahrhunderts genannt wurde, ragte empor eine Insel, die im Norden und Osten von den Flüssen Moika und Fontanka begrenzt wird. Von der West- und Südseite wurde die Insel von zwei speziell gegrabenen Kanälen umspült - Voskresensky und Church. Das System der Burgbefestigung, das den Palast und den Constable Square davor umgab, umfasste Kanäle, Halbbastionen, Zugbrücken und Kanonen. In der Mitte des Platzes wurde ein Denkmal für Peter I. errichtet, das 1745-1747 gegossen wurde. nach dem Vorbild von B. K. Rastrelli, hergestellt zu Lebzeiten des Ururgroßvaters Paul I.

Das Schloss Mikhailovsky war nur vierzig Tage lang die kaiserliche Residenz. In der Nacht vom 11. auf den 12. März 1801 wurde Kaiser Paul I. in seinem Schlafzimmer ermordet und wurde Opfer einer Palastverschwörung. Schon bald nach diesem Ereignis wurden Kunstschätze aus dem Schloss geholt, seine Vorräume für verschiedene Abteilungseinrichtungen adaptiert und als Wohnappartements verteilt.

In den frühen 1820er Jahren. das Gebäude wurde an die Main Engineering School übertragen. Im Februar 1823 erhielt es einen neuen Namen - das Ingenieurschloss. Nach dem Tod von Kaiser Nikolaus I., dem erhabenen Patron der Schule, wurden die innerhalb ihrer Mauern befindlichen Bildungseinrichtungen als Ingenieurakademie und -schule von Nikolaev bekannt. Ihre Lehrer und Absolventen waren viele herausragende Persönlichkeiten der russischen Geschichte und Kultur: die Schriftsteller F.M. Dostojewski und D. V. Grigorowitsch, Wissenschaftler I. M. Sechenov und P. N. Yablochkov, Komponist Ts. A. Cui, Held von Sewastopol E. I. Totleben und viele andere.

Im Laufe von zwei Jahrhunderten, als hier militärische Bildungseinrichtungen und dann verschiedene sowjetische Einrichtungen angesiedelt waren, wurden immer wieder Änderungen in der Planung des gesamten Ensembles, der Umstrukturierung seiner Gebäude und Innenräume vorgenommen.

1991 wurde das Michailowski-Schloss Teil des architektonischen Komplexes des Staatlichen Russischen Museums.

Das Mikhailovsky Castle-Ensemble umfasst zwei Pavillons in der Inzhenernaya-Straße.

Der Ostpavillon (Engineering Street, 10) beherbergt das Russische Zentrum für Museumspädagogik und Kinderkreativität, eine Abteilung des Russischen Museums.

Im Westpavillon (Inzhenernaya Str., 8) befindet sich das Multimediazentrum des Russischen Museums, die Multimediaausstellung „Unser romantischer Kaiser“ arbeitet, Pass. Das Gebäude beherbergt auch das Koordinierungszentrum für das internationale Projekt "Russisches Museum: Virtuelle Filiale".

Architektur und Interieur

Grundlage der geplanten Struktur des Schlosses ist ein Quadrat mit abgerundeten Ecken, in das das Oktogon des inneren Vorhofs eingeschrieben ist. Jede Fassade hat ihr eigenes „Gesicht“, was dem Gebäude eine besondere Bildhaftigkeit verleiht und beim Betrachten viele Blickwinkel zulässt. Dennoch wird der Palast als integrales Volumen wahrgenommen, da alle Fassaden durch einen Granitsockel, ein gemeinsames Gesims zwischen den Stockwerken und dekorative Gestaltungselemente verbunden sind.

Die Hauptfassade zeichnet sich durch besondere Feierlichkeit und Monumentalität aus. Zwei marmorne Obelisken, die mit militärischen Beschlägen und vergoldeten Monogrammen von Paul I. geschmückt sind, klingen wie ein mächtiger Akkord in seiner Architektur.Im Tympanon des Giebels befindet sich ein Basrelief „Die Geschichte bringt den Ruhm Russlands auf seine Tafeln“, ausgeführt von den Brüdern Stagi. Auf dem Fries unter dem Giebel befindet sich eine Inschrift – „Das Heiligtum des Herrn für die Länge der Tage ist deinem Haus würdig“, das ist eine modifizierte letzte Zeile des 92. biblischen Psalms.

Ganz anders die dem Sommergarten zugewandte Nordfassade. Die Art seiner skulpturalen Dekoration, eine breite abfallende Treppe, eine Kolonnade und ein Balkon sind traditionelle Elemente der Gartenfassade und betonen ihre Anziehungskraft auf die Natur.

Die Ostfassade des Schlosses mit Blick auf die Fontanka hat in der Mitte einen kleinen halbrunden Sims, der mit einer Kuppel und einem Turm mit Fahnenmast endet, auf dem während des Aufenthalts von Paul I. im Schloss die kaiserliche Standarte flatterte. Sein bescheidenes Design erinnert an die Fassaden "besonderer" Häuser am gegenüberliegenden Ufer der Fontanka.

Bei der Lösung der westlichen (Kirchen-)Fassade wirkt sich Brennas Fähigkeit, seine Kompositionen malerisch und prachtvoll zu malen, was Pavel besonders beeindruckt, aus. Das Volumen der Kirche wird durch einen stark ausgeprägten Mittelgesims angedeutet, und sein skulpturaler Schmuck spricht von der kultischen Bestimmung dieses Gebäudeteils.

Zeitgenossen nannten die Innenräume des Mikhailovsky-Schlosses "ein Wunder an Luxus und Geschmack". Die Meister der Monumentalmalerei P.K. und J. Scotty, A. Vigi, J. Mettenleiter, Bildhauer K. Albani, I. P. Prokofjew, P. I. Sokolov, Maler I. A. Akimov, A. M. Ivanov und andere. Wie viele aristokratische Paläste dieser Zeit vereinte das Schloss die Funktionen der großen Residenz der kaiserlichen Familie und des Museums mit Kunstsammlungen antiker, westeuropäischer und russischer Kunst. Die Reihe der vorderen Galerien - die Antikenhalle, die Raffael-Galerie, die Laokoon-Galerie, die Arabesken-Galerie - befand sich rund um den Innenhof und war mit erstklassigen Kunstwerken aus der Sammlung von Paul I. gefüllt Palastdekorationen wurden nach den Zeichnungen von Vincenzo Brenna und seinem jungen Schüler Carlo Rossi angefertigt.

Besitzer

Kaiser Paul I(20.09.1754 - 12.03.1801), der Sohn von Peter III Fedorovich - der Enkel von Peter I (geb. Karl-Peter-Ulrich von Holstein-Gottorp) und Catherine II Alekseevna (geborene Prinzessin von Anhalt-Zerbst) . 1761 wurde er zum Thronfolger und Kronprinzen erklärt, ab 1762 zum souveränen Herzog von Holstein-Gottorf. Nach der Thronbesteigung ernannte Katharina II. 1762 Pavel Petrovich zum Oberst des nach ihm benannten Kürassier-Regiments und zum Generaladmiral. 1773 tauschte sie im Auftrag ihres Sohnes im Vertrag von Zarskoje Selo Schleswig und Holstein gegen das zu Dänemark gehörende Oldenburg, im selben Jahr bestätigte er die Übertragung dieses Besitzes an seinen Verwandten, einen Vertreter der jüngeren Linie des holsteinischen Hauses, Bischof Friedrich-August von Lübeck (mit dem Titel eines Herzogs von Oldenburg), der auch den Titel eines Herzogs und das Recht behielt, über den Thron von Oldenburg bei der Unterdrückung des Fürstenhauses zu verfügen.

29.09.1773 heiratete Großherzogin Natalya Alekseevna (14.06.1755 - 15.04.1776), geborene Prinzessin von Hessen-Darmstadt, die während einer erfolglosen Geburt starb. 26.09.1776 ging eine zweite Ehe mit Maria Fjodorowna (14.10.1759 - 24.10.1828), geborene Prinzessin von Württemberg, ein.

Pavel erhielt eine hervorragende Ausbildung, verfügte über umfassende Kenntnisse in verschiedenen Wissenschaften, darunter Militärangelegenheiten und öffentliche Verwaltung, liebte Musik, Theater und Architektur, aber während des Lebens von Katharina II. Wurde er praktisch von der Teilnahme an öffentlichen Angelegenheiten ausgeschlossen.

Er bestieg den Thron nach dem Tod von Katharina II. (06.11.1796). Gekrönt am 04.05.1797 Seit 1798 Großmeister des Souveränen Ordens des Hl. Johannes von Jerusalem (maltesisch). Viele der Neuerungen von Paul I. verursachten Unzufriedenheit in der Gesellschaft, und die Stärkung der autokratischen Macht wurde vom Adel als Manifestation der Tyrannei und als Angriff auf ihre Rechte wahrgenommen, was zum Hauptgrund für die Verschwörung gegen den Kaiser wurde.

Er wurde in der Nacht vom 11. auf den 12. März 1801 von Verschwörern getötet. im Mikhailovsky-Schloss in seinem Schlafzimmer, das sich im nordwestlichen Teil des Zwischengeschosses des Gebäudes befindet.

Kaiserin Maria Fjodorowna(14.10.1759 - 24.10.1828). Die zweite Frau von Pavel Petrovich (seit 1776). Geborene Prinzessin Sophia-Dorotea-August-Louise von Württemberg, Tochter des Herzogs Friedrich-Eugen von Württemberg-Montbeliard und Frederica-Dorotea-Sophia, geborene Markgrafen von Brandenburg-Schwedt. Sie kam 1776 nach Russland, gleichzeitig konvertierte sie zur Orthodoxie. Pavel Petrovich gebar zehn Kinder - vier Söhne (zwei von ihnen wurden regierende Kaiser) und sechs Töchter.

Maria Fedorovna zeichnete sich durch bemerkenswerte künstlerische Talente aus - sie zeichnete, schnitzte hervorragend auf Stein, Knochen und Bernstein, beschäftigte sich mit Medaillenkunst, spielte Klavier. Unter ihren Hobbys nahm die Botanik einen besonderen Platz ein.

Ihr ganzes Leben lang engagierte sie sich für wohltätige Zwecke, insbesondere in den Angelegenheiten von Waisenhäusern und Waisenhäusern. Sie leistete einen großen Beitrag zur Entwicklung der Frauenbildung in Russland. Anspruchsvoll zu anderen, war sie nicht weniger anspruchsvoll und streng zu sich selbst, bis ins kleinste Detail blieb sie ihren Regeln und Prinzipien treu.

Ihre persönlichen Wohnungen im Michailowski-Schloss befanden sich im nördlichen Teil des Zwischengeschosses des Gebäudes mit Blick auf den Sommergarten.

Pauls KinderichPetrowitsch und Maria Fjodorowna

EINAlexander Pawlowitsch(12.12.1777 - 19.11.1825). Am 11.06.1796 zum Thronfolger erklärt, seit 12.03.1801. - Kaiser, gekrönt am 15.09.1801. Vom 28.09.1793 in der Ehe mit Elizaveta Alekseevna(13.01.1779 - 04.05.1826), geb. Prinzessin Louise-Maria-August von Baden-Durlach. Seine persönlichen Wohnungen im Michailowski-Schloss nahmen die nordöstliche Ecke des ersten Stocks des Gebäudes ein.

Konstantin Pawlowitsch(27.04.1779 - 15.06.1831), Großherzog, Zarewitsch. Für die Teilnahme an den italienischen und schweizerischen Feldzügen von A. V. Suworow (1799) wurde er zum Generalinspektor der Kavallerie ernannt und erhielt den Titel eines Kronprinzen. Während der Kriege mit dem napoleonischen Frankreich 1805 - 1807 und 1812 - 1814 befehligte er die Garde. Seit 1814 war er Oberbefehlshaber der polnischen Armee und de facto Gouverneur des Königreichs Polen. 1822 verzichtete er auf seine Rechte auf den russischen Thron.

In erster Ehe vom 15.02.1796 mit der Großherzogin Anna Fjodorowna, geborene Prinzessin Julia-Henriette-Ulrika von Sachsen-Saalfeld-Coburg (11.09.1781 - 31.07.1860), die Russland 1801 verließ. Am 20.03.1820 offiziell geschieden.

In der zweiten (morganatischen) Ehe vom 12.05.1820 mit Joanna (Jeanette) Antonovna Prinzessin Lovich (17.05.1795 - 17.11.1831), geb. Gräfin Grudzinskaya.

1806 - 1820. - standesamtliche Trauung mit Josephine, geb. Lemercier, aus erster Ehe Friedrichs, seit 1816, nach Verleihung des russischen Adels, genannt Ulyana Mikhailovna Alexandrova, aus zweiter Ehe (1820) - Weiss. Sie starb 1824. Konstantins persönliche Wohnungen im Michailowski-Schloss nahmen die südöstliche Ecke des Zwischengeschosses des Gebäudes ein.

Alexandra Pawlowna(29.07.1783 - 04.03.1801), Großherzogin, Pfalz von Ungarn. Ab 19. Oktober 1799 verheiratet mit dem Erzherzog von Österreich, Pfalzgraf von Ungarn Joseph-Anton (27.02.1776 - 01.01.1847), Vizekönig des Kaisers in Ungarn. Sie starb wenige Tage nach der Geburt.

Elena Pawlowna(13.12.1784–12.09.1803), Großherzogin, Herzogin von Mecklenburg-Schwerin. Ab 12. Oktober 1799 verheiratet mit Kronprinz Friedrich-Ludwig von Mecklenburg-Schwerin (02.06.1778 - 17.11.1819).

Maria Pawlowna(04.02.1786 - 11.06.1859), Großherzogin, Großherzogin von Sachsen-Weimar-Eisenach, ab 1853 Großherzogin der Witwe genoss auch den Titel einer Großherzogin. Vom 22.07.1804 verheiratet mit Herzog Karl-Friedrich von Sachsen-Weimar-Eisenach (22.01.1783 - 26.06.1853), Großherzog seit 1828.

Jekaterina Pawlowna(10.05.1788 - 29.12.1818), Großherzogin. Ihr wurde der Titel Großherzogin verliehen. Den Titel Herzogin von Oldenburg führte sie nicht. Seit 1816 Königin von Württemberg In erster Ehe vom 18.04.1809. mit Prinz Peter-Friedrich-Georg (Georgy Petrovich) von Oldenburg (09.05.1784 - 15.12.1812). Sie lebte mit ihrem Mann in Russland. In zweiter Ehe vom 12.01.1816. mit Friedrich Wilhelm, Kronprinz von Württemberg (16.09.1781 - 13.06.1864), der 18.10.1816 wurde. König Friedrich Wilhelm I. von Württemberg

Olga Pawlowna(11.07.1792 - 15.01.1795), Großherzogin.

Anna Pawlowna(07.01.1795 - 17.02.1865), Großherzogin, ab 1840 Königin der Niederlande, dann Königinwitwe. Ab 09.02.1816 seit 1840 verheiratet mit William, Prince of Nassau-Oran (06.12.1792 - 17.03.1849). Großherzog von Luxemburg, König der Niederlande (Wilhelm II.).

Nikolai Pawlowitsch(25.06.1796 - 18.02.1855), Großherzog, 1823. von Alexander I. zum Thronfolger ernannt. Am 19.11.1825 bestieg er den russischen Thron, regierte ab 14.12.1825, wurde am 22.08.1826 in Moskau und am 12.05.1829 in Warschau gekrönt.

Ab 01.07.1817 verheiratet mit Alexandra Fjodorowna, geb. Prinzessin Friedrich-Luise-Charlotte-Wilhelmine von Preußen (01.07.1798 - 20.10.1860).

Michail Pawlowitsch(28.01.1798 - 28.08.1849), Großherzog. Von Geburt an General Feldzeugmeister; seit 1825 ab 1831 Generalinspektor für Maschinenwesen, Kommandeur des Gardekorps. seit 1844 Oberbefehlshaber der Pagen und aller Landkadettenkorps. Oberbefehlshaber des Garde- und Grenadierkorps. Er nahm am russisch-türkischen Krieg von 1828 – 1829 teil, an der Niederschlagung des polnischen Aufstands von 1830 – 1831. Er starb während eines Feldzugs in Ungarn. Ab 08.02.1824 verheiratet mit Großherzogin Elena Pawlowna, geb. Prinzessin Friedrich-Charlotte-Maria von Württemberg (28.12.1806 - 09.01.1873).

Russischer Kaiser Pawel I. Petrowitsch (1. Oktober 1754 - 23. März 1801) - Kaiser von Russland (1796 - 1801) aus der Romanow-Dynastie, Sohn von Katharina II. und Peter III. Tafel von 1796

Durchführung von Zentralisierung und Kleinregulierung in allen Teilen des Staatsapparats; führte den preußischen Orden in der Armee ein; schränkte die Privilegien des Adels ein. Er widersetzte sich dem revolutionären Frankreich, ging aber 1800 ein Bündnis mit Bonaparte ein. Von verschwörerischen Adligen getötet.

frühe Jahre

Pavel Petrovich erhielt keine ernsthafte Ausbildung, die von Nikita Ivanovich Panin geleitet wurde, der einen entscheidenden Einfluss auf die Bildung des Charakters und der Ansichten des zukünftigen Kaisers hatte. Von Kindheit an, gekennzeichnet durch schlechte Gesundheit und mehr als schlechte Fähigkeiten, wuchs er extrem nervös, beeinflussbar und exorbitant aufbrausend auf, misstrauisch gegenüber den Menschen um ihn herum. Mutter, Kaiserin Katharina II., wurde als Kind von einem ungeliebten Ehemann - Peter III. - gehasst. Von ihr von der Einmischung in die Entscheidung aller Staatsangelegenheiten entbunden, verurteilte er seinerseits unwiderruflich ihre gesamte Lebensweise und akzeptierte die Politik, die sie verfolgte, nicht. Pavel glaubte, dass diese Politik auf Ruhmsucht und Vortäuschung beruhte, träumte davon, in Russland unter der Schirmherrschaft der Autokratie eine streng legale Verwaltung zu errichten, die Rechte des Adels einzuschränken und die strengste Disziplin im preußischen Stil einzuführen Armee. In den 1780er Jahren interessierte er sich für die Freimaurerei.

Pavel war zweimal verheiratet. Im Jahr 1773, bevor er 20 Jahre alt war, heiratete er die hessisch-darmstädtische Prinzessin Wilhelmina (in der Orthodoxie - Natalia Alekseevna), aber drei Jahre später starb sie an der Geburt, und im selben Jahr 1776 heiratete Paul ein zweites Mal, Prinzessin Sophie Dorothea von ​​Württemberg ( in der Orthodoxie - Maria Feodorovna).

Die erschwerte Beziehung zwischen Paul und seiner Mutter, die er der Mittäterschaft bei der Ermordung seines Vaters Peter III ” ihn aus der Hauptstadt). Hier führte Pavel Bräuche ein, die sich stark von denen in St. Petersburg unterschieden. Aber in Ermangelung anderer Bedenken konzentrierte er alle seine Bemühungen auf die Schaffung der "Gatchin-Armee": mehrere Bataillone, die ihm unterstellt wurden. Offiziere in voller Uniform, Perücken, engste Uniformen, tadellose Ordnung, Bestrafung mit Stöcken oder Handschuhen für die kleinsten Versäumnisse und keine zivilen Gewohnheiten - das war Pavlovs Gatchina.

1794 beschloss die Kaiserin, ihren Sohn vom Thron zu entfernen und an ihren ältesten Enkel Alexander Pawlowitsch weiterzugeben, stieß jedoch bei den höchsten Staatswürdenträgern nicht auf Sympathie. Der Tod von Katharina II. am 6. November 1796 ebnete den Weg für den Thron.

Innenpolitik

Er begann seine Herrschaft, indem er alle Ordnungen der mütterlichen Herrschaft brach. Er annullierte Peters Dekret über die Ernennung seines Nachfolgers auf dem Thron durch den Kaiser selbst. Durch Erlass über die „dreitägige Fronarbeit“ verbot er den Wirten, sonntags und an mehr als drei Tagen in der Woche Frondienste zu schicken. Das Gesetz wurde nie in die Praxis umgesetzt, erregte aber die Empörung des Großgrundbesitzers Russland. Da Pavel den wahren Zustand der russischen Güter nicht kannte, war er der Ansicht, dass die Position der Grundbesitzer besser war als das Schicksal der Staatsbauern, und verteilte 600.000 Seelen der Staatsbauern in Privatbesitz, was auf ihrer Seite Hass hervorrief

Die Rechte des Adels wurden im Vergleich zu denen, die Katharina II. gewährte, erheblich eingeschränkt, und die in Gatschina festgelegten Verfahren wurden auf die gesamte russische Armee übertragen. Die strengste Disziplin, Unberechenbarkeit und Willkür kaiserlicher Launen führten zu Massenentlassungen von Adligen aus der Armee, insbesondere der Gardeoffiziere (von 182 Offizieren des Horse Guards Regiments im Jahr 1786 waren bis 1801 nur noch zwei übrig).

Während der Regierungszeit von Paul I. erlangten Gatschina-Ureinwohner, Sykophanten und Karrieristen, Arakcheev, Kutaisov, Obolyaninov, eine herausragende Stellung.

Die Unzufriedenheit in allen Bereichen der Gesellschaft wuchs. Ohne dies zu fühlen oder zu verstehen, verbot Paul I. jungen Menschen, zum Studium ins Ausland zu gehen, der Import von Büchern aus dem Ausland, einschließlich Notizen, wurde eingestellt und private Druckereien wurden geschlossen. Es kam so weit, dass der Zeitpunkt festgesetzt wurde, an dem die Brände in den Häusern gelöscht werden sollten. Die Wörter „Bürger“, „Vaterland“ usw. wurden aus der russischen Sprache entfernt.

Der Verdacht und die Ungläubigkeit von Paul erreichten ihren Höhepunkt, er glaubte nicht einmal den Mitgliedern seiner Familie und wollte den Thron an den Neffen von Maria Feodorovna, Prinz Eugen von Württemberg, übertragen und den Erben - seinen Sohn Alexander - eliminieren.

Es sei darauf hingewiesen, dass im Allgemeinen die kurze Regierungszeit Pauls I., seine Politik und Persönlichkeit von einigen Historikern völlig unterschiedlich bewertet werden. Zum Beispiel hält Nathan Eidelman Pavel für einen intelligenten, konsequenten und fortschrittlichen Politiker, der von seiner Zeit nicht verstanden wurde. Die meisten modernen Historiker teilen diese Ansicht nicht.

Außenpolitik

Zeichnet sich durch Unsystematik und Willkür aus. Russland wechselte seine Verbündeten in Europa wie Handschuhe. Kurz vor seinem Tod schickte Pavel die Don-Armee auf einen Feldzug gegen Indien – 22.507 Menschen ohne Konvoi, Vorräte oder strategischen Plan. Die Kampagne wurde unmittelbar nach dem Tod von Paul abgebrochen

Verschwörung und Tod

Paul I. wurde am 11. März 1801 in seinem eigenen Schlafzimmer im Michailowski-Schloss erdrosselt. Agramakov, N. P. Panin, Vizekanzler, L. L. Beningsen, Kommandant des Izyuminsky Light Horse Regiments P. A. Zubov (Ekaterinas Favorit), Palen, Generalgouverneur von St. Petersburg, Kommandeure der Wachregimenter: Semenovsky - N I. Depreradovich, Kavalergardsky - F. V. Uvarov, Preobraschenski - P. A. Talyzin.).

Kultur Russlands im XVIII Jahrhundert.

Der Ursprung der Hochschulbildung wird gewöhnlich mit dem Namen Peter des Großen in Verbindung gebracht, mit der Gründung der Navigationsschule in Moskau im Jahr 1701. Die Petersburger Universität wurde 1725 gegründet, die Moskauer Universität 1755, Petersburg) ist die erste höhere technische Bildungseinrichtung in Russland. Unter Katharina II. entstand zum ersten Mal ein harmonisches öffentliches Bildungssystem auf der Grundlage von Grundschulen. Priester wurden in theologischen Seminaren ausgebildet, und weltliche staatsbürgerliche Bildung wurde in Gymnasien erhalten. Der Unterricht war klassenbasiert. Das Smolny-Institut bildete hauptsächlich adlige Mädchen aus. Für den Großteil der Bevölkerung war es sehr problematisch, eine Ausbildung zu bekommen. 1725 wurde die Akademie der Wissenschaften gegründet. Das erste Museum war die Kunstkammer. Auf dem Gebiet der Technologie arbeiteten russische Erfinder im Einklang mit gesamteuropäischen, insbesondere britischen, Bemühungen. Ivan Polzunov erfand die Dampfmaschine. Ivan Kulibin hat viele originelle Mechanismen und Designs entwickelt, die vom königlichen Hof verwendet wurden. A. K. Nartov war ein herausragender Erfinder origineller Maschinen und Mechanismen. Das gedruckte Wort wird immer wichtiger. Unter Peter I. erschien die erste Zeitung - Vedomosti, eine Zeitschrift, neue Druckereien. In der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts. In der Poesie hinterließen G. R. Derzhavin, M. V. Lomonosov, V. K. Trediakovsky deutliche Spuren, in der Prosa - D. I. Fonvizin, M. Novikov, A. N. Radishchev. Katharina II. war Publizistin und Schriftstellerin. Mit ihr wurde ein Wörterbuch der russischen Sprache zusammengestellt. In der neuen Hauptstadt St. Petersburg wurde großflächig nach einem einzigen architektonischen Konzept gebaut. Die detaillierte Entwicklung des ersten Plans der nördlichen Hauptstadt wurde von P. M. Eropkin durchgeführt. Noch unter Peter I. baute D. Trezzini die Peter-und-Paul-Festung, das Gebäude der Zwölf Colleges, den Sommerpalast. In den Jahren 1703-1760. die Architektur wurde von einem luxuriösen, hellen, etwas prätentiösen Barockstil dominiert. In diesem Stil baute der größte Meister F. B. Rastrelli den Winterpalast und das Smolny-Kloster, den Katharinenpalast in Zarskoje Selo und den Großen Palast in Peterhof. Aus den 60er Jahren. 18. Jahrhundert bis in die 40er. 19. Jahrhundert Klassizismus setzte sich durch. V. I. Bazhenov baute das Pashkov-Haus in Moskau, das Engineering Castle in St. Petersburg. M. F. Kazakov baute in diesem Stil das alte Gebäude der Moskauer Universität und der Versammlung des Adels mit der Säulenhalle in Moskau. D. Quarenghi war Altphilologe in St. Petersburg. Im 18. Jahrhundert. Die Früchte der Kultur, oberflächliche Verwestlichung erfreuten sich eines kleineren Teils der Gesellschaft.

Zum 205. Jahrestag der Ermordung von Kaiser Paul I

Das architektonische Schicksal von Paul I

Paul I. sagte einmal: "Ich möchte am selben Ort sterben, an dem ich geboren wurde." Sein Wunsch ging in Erfüllung. Er wurde am 20. September 1754 in dem riesigen Sommerpalast geboren, der von Bartolomeo Rastrelli erbaut wurde, wo sich damals der Hof seiner Großtante, Kaiserin Elisabeth Petrowna, befand.

An der Stelle dieses verfallenen Gebäudes befahl Paul I. für sich den Bau des Michailowski-Schlosses, in dem er in der Nacht des 12. März 1801 ermordet wurde. Sechsundvierzig Jahre seines Lebens nahm die Architektur unter seinen Hobbys einen der ersten Plätze ein.

Die im Auftrag dieses Monarchen errichteten Gebäude offenbaren die Züge seiner Pläne, Leidenschaften und Schicksale, zumindest nicht weniger als die Erinnerungen seiner Zeitgenossen. Am 7. Mai 1782 trafen Zarewitsch Pawel Petrowitsch und seine Frau Großherzogin Maria Fjodorowna, die sich unter den Namen Graf und Gräfin des Nordens versteckten, inkognito in Paris ein. Nachdem er am königlichen Ball in Versailles teilgenommen und den Empfang von Prinz Condé in seinem Schloss von Chantilly besonders genossen hatte, nachdem er die von der französischen Zensur verbotene, aber in großer Mode befindliche "Hochzeit des Figaro" gehört hatte, die Beaumarchais selbst las Laut ihnen besuchten der russische Thronfolger und seine Frau das Herrenhaus der Generalbäuerin Lorena Grimaud de La Renière, das als „letzter Schrei“ des Pariser Chic gilt. Der Besitzer war so freundlich, dass er die besten Künstler und Dekorateure für ihre Ankunft versammelte, um sie den erhabensten Reisenden vorzustellen. Auch der berühmte Architekturzeichner Charles Louis Clerisseau, ein Freund von Giovanni Battista Piranesi und Robert Adam, die Katharina II. bewunderte (wenn sie sich nicht über die laut Kaiserin exorbitanten Geldansprüche des französischen Meisters stritten), war dazu eingeladen Rezeption. „Ich war mehrere Male bei Ihnen …“, wandte er sich plötzlich an den Großherzog, „und habe Sie nie gefunden.“ „Das tut mir sehr leid“, antwortete Pawel Petrowitsch. "Du hast mich nicht akzeptiert, weil du mich nicht akzeptieren wolltest, und das ist sehr schlecht von dir, ich werde schreiben ... an die Kaiserin, deine Eltern." „Ich bitte um Verzeihung“, wandte der Großherzog ruhig ein, „aber schreiben Sie übrigens auch an die Kaiserin, meine Eltern, und dass Sie mich daran gehindert haben, weiterzugehen.“ Aus Sicht der Geschichte der russischen Architektur war das Gespräch kein Zufall. Er bezeugte nicht nur die Ablehnung des künstlerischen Geschmacks seiner Mutter durch Paul I. und seinen aktiven Widerwillen, sich mit Architekten zu befassen, die ihr gefielen. Es ging um seine Ablehnung des aufklärerischen Klassizismus, zu dessen Hauptvertretern in Europa Clerisso gehörte. Den Thronfolger und dann den Kaiser ärgerte die kalte Strenge der genauesten Reproduktion antiker Vorbilder und die nach Meinung der Menschen seiner Generation ungenügende Emotionalität der Architektur, in der die erbaulichen Ideen der Aufklärung steckten ausgedrückt. Der Großherzog, der unter der obsessiven und gefährlichen Überwachung der Höflinge seiner Mutter lebte, wollte Freiheit, auch in seinen Gebäuden. In den 1780er Jahren hatte er die offene Klarheit architektonischer Allegorien satt, die auf Geheiß von Katharina II. Geschaffen wurden und die Taten der Kaiserin verherrlichten, die ihrem Sohn überhaupt nicht gefielen. Leider hat die erhabene Mutter nicht nur die Gefühle des nervösen und beeinflussbaren Erben nicht verschont, sondern ihn, wie es scheint, absichtlich herabgesetzt und ihm schwere Beleidigungen zugefügt, die durchaus in der Lage sind, eine Person mit einer so instabilen Psyche zu treiben, die Pavel Petrovich auszeichnete durch, verrückt. Zumindest wurde alles getan, was zu diesem Zweck mit Hilfe der Architektur getan werden konnte. Als der Großherzog Kaiser wurde, unternahm er seinerseits große Anstrengungen, um seine Gebäude in einer völlig anderen Sprache „sprechen“ zu lassen als die der Architekten Katharinas.

Gatchina wurde Pavel Petrovichs erste eigene Wohnung, und das Erscheinen dieses Ensembles brachte in vielerlei Hinsicht seinen Geschmack hervor. Er erhielt das Anwesen von der Kaiserin im Jahre 1783, als er 29 Jahre alt war. Richtig, fünf Jahre zuvor wurden ihm und seiner Frau im Zusammenhang mit der Geburt des Erstgeborenen, des zukünftigen Alexander I., Ländereien geschenkt, auf denen später Pawlowsk gebaut wurde.

Der Überlieferung nach war das Anwesen jedoch für die Mutter des Babys, Großherzogin Maria Fjodorowna bestimmt, und sie bestimmte den Charakter des Schlosses und des Parks. In der Kunstgeschichte wurde Pawlowsk vor allem mit ihrem Namen in Verbindung gebracht, wie Gatschina mit der Erinnerung an Pawel Petrowitsch. Egal wie schön Gatschina war, man kann die Grausamkeit dieses Geschenks von Katharina II. nicht übersehen. Der Palast, die Gärten und die Pavillons wurden dort ursprünglich überhaupt nicht für den Thronfolger geschaffen, sondern für den von ihm leidenschaftlich gehassten Liebling der Kaiserin Graf Grigory Grigoryevich Orlov und waren von Erinnerungen an diesen Mann, den Pavel, durchdrungen Petrovich betrachtete zu Recht den Mörder seines Vaters Peter III. Die Kaiserin zwang ihren Sohn, in Gedanken über seinen gewaltsamen Tod und die Rolle der Orlov-Brüder darin zu leben. Der Bau des Gatchina-Palastes begann Mitte der 1760er Jahre durch Antonio Rinaldi. Dies konnte Pavel Petrovich teilweise mit diesem Gebäude versöhnen. Der große Italiener war der Liebling von Peter III. In Oranienbaum musste der Architekt im Geiste des preußischen Rokoko arbeiten, das am Hof ​​des militanten Königs Friedrich des Großen in Mode war, dem sowohl Peter III. als auch Paul I. nachzuahmen suchten, in Gatchina wurde Rinaldi von Katharina II. als Vorbilder eingeladen von Schlössern in Großbritannien. Höchstwahrscheinlich sah die Kaiserin Gatchina ähnlich wie das Blenham-Anwesen, das die englische Königin Anne I. dem berühmten Kommandanten John Churchill, dem Herzog von Marlborough, überreichte. Die Bilder dieses Palastes befanden sich im ersten Band des berühmten Vitruvius Britannicus, der die Kaiserin hatte, die der jüngere Bruder des Favoriten Vladimir Orlov aus England zu ihr gebracht hatte. Auf jeden Fall ist der Grundriss des Gebäudes mit dem durch kurze halbkreisförmige Galerien mit ausgedehnten Plätzen verbundenen Mittelbau zweier seitlich gelegener Wirtschaftsgebäude zweifellos britischen Ursprungs. Es ähnelt den Bauten der herausragenden Meister des englischen Barock Sir John Vanbrugh und Niklas Hawksmore. Sie verbanden den Versuch, klassische Architekturgesetze anzuwenden, mit barocker Theatralisierung im Geiste der aufkommenden Frühromantik und Leidenschaft für das Mittelalter. Dies ist besonders an den facettierten Gatchina-Türmen zu spüren, die ähnlichen Elementen der englischen "Barockgotik" ähneln. Zwar konnte Antonio Rinaldi, der vom Meister des großartigen neapolitanischen Klassizismus Luigi Vanvitelli erzogen wurde, eine allzu genaue Nachahmung der "englischen Barbaren" nicht ertragen und verlieh den Fassaden des Palastes italienische Eleganz. Ein Ausnahmefall in der Nähe von St. Petersburg – das riesige Gebäude wurde außen komplett mit Naturstein verkleidet – in Italien keine Seltenheit. Außerdem sind die Ordnungen, die die Fassaden von Gatchina schmücken, übereinander angeordnet: unten toskanisch, dann ionisch, nach dem alten System, das von Leon Batttista Alberti wiederbelebt wurde. Subtil und deutlich in Stein ausgeführt, verleihen sie dem Schloss Neo-Renaissance-Elemente. Infolgedessen entstand in Gatschina ein für die Zeit des Klassizismus ungewöhnliches Bild, das eine organische Verflechtung von Barock- und Renaissance-, Antik- und "gotischen" Farbtönen beinhaltet. Dies geschah sogar unter Grigory Orlov, lange bevor Pavel Petrovich in den Besitz von Gatchina kam. Dennoch wird gerade diese Eigenschaft, an die er sich in den langen Jahren auf dem Gut gewöhnt hat, eines der Hauptmerkmale des „Pawlowschen Stils“ werden. Die Sensibilität des Großherzogs leistete ihm gute Dienste. Er erlag dem Charme der Werke von Rinaldi und schaffte es dann, die stilistische Unsicherheit des frühen Klassizismus in die Mehrdeutigkeit der aufkommenden Architektur der Romantik zu verwandeln. Das Bild des etwas düsteren Schlosses, das zwischen Erdbefestigungen und Gärten mit einer malerischen Komposition steht, wird zum Hauptthema seiner architektonischen Hobbys. Es ist kein Zufall, dass von allen Eindrücken einer Europareise, die Österreich, Italien, Frankreich, Deutschland umfasste, für ihn am eindrücklichsten der Besuch des Chateau de Chantilly in der Nähe von Paris mit seiner charakteristischen malerischen Landschaft war Französische Renaissance- und Parkideen, die die Regelmäßigkeit von Gärten im Geiste von Andre Le Nôtra mit den neuesten englischen Ideen der Nachahmung der Natur verbanden.

Pavel Petrovich bevorzugte auch in der Gartenkunst einen Stilmix. Dies ist in Gatchina ziemlich auffällig. Unter Orlov wurde dort unter Beteiligung der britischen Meister James Gacket und John Bush ein Landschaftspark angelegt, später wurden zahlreiche regelmäßige Teile darin aufgenommen - der niederländische und botanische Garten, Sylvia, riesige Jagdgebiete, die von geraden Lichtungen durchschnitten wurden, blieben erhalten.

All dies ist bis heute erhalten geblieben. Leider verschwanden zahlreiche ungewöhnliche Strukturen, die mit den militärischen Hobbys des Großherzogs verbunden waren: verschiedene Bastionen, kleine Festungen, Zugbrücken, Wachhäuser mit Barrieren, die als unverzichtbare Attribute für das Erscheinungsbild von Gatchina in der Pawlow-Zeit dienten. Eine Vorstellung von diesen Strukturen kann die uns überlieferte Bip-Festung in Pawlowsk vermitteln. Eine der deutschen Reisenden übermittelte in ihren Notizen: „Der Großherzog, der aber sehr klug ist und sich angenehm herumführen lässt … zeichnet sich durch unverständliche Kuriositäten aus, unter anderem arrangiert Dummköpfe alles um ihn herum im Alten Auf preußische Art. In seinen Besitzungen gibt es sofort schwarz, rot und weiß gestrichene Schranken, wie es in Preußen der Fall ist, es gibt Posten an den Schranken ... Das Schlimmste ist, dass die russischen Soldaten ... in Uniform gekleidet sind aus der Zeit König Friedrich Wilhelms I., entstellt durch diese vorsintflutliche Form...". Graf Fjodor Wassiljewitsch Rostopchin, der später durch seine Beteiligung an der Verbrennung von Moskau im Jahr 1812 berühmt wurde, schrieb: „Es ist unmöglich, alles zu sehen, was der Großherzog ohne Schauder und Mitleid tut ... Mittwochs hat er Manöver in Gatchina ... ... der kleinste Widerspruch bringt ihn aus mir heraus...". Eine solche Atmosphäre wurde in Gatchina intensiviert und hatte zum Zeitpunkt des Todes von Katharina II. Ihren Höhepunkt erreicht. Die Nervosität von Pawel Petrowitsch nahm zu. Jeden Tag erwartete er, genauso behandelt zu werden wie sein Vater. Als Nikolai Zubov, der Bruder des letzten Günstlings der Kaiserin Platon Zubov, am 5. November 1796 unerwartet in Gatschina ankam, eilte der Großherzog mit den Worten zu seiner Frau: „Wir sind tot!“ Der Graf kam jedoch nicht, um den Thronfolger zu ergreifen, sondern um ihm mitzuteilen, dass die Kaiserin auf dem Sterbebett liege. Pavel eilte nach St. Petersburg und bald verbreitete sich der Gatschina-Orden in ganz Russland. In der Architektur begann die neue Herrschaft mit der Zerstörung. Die größte, kürzlich wieder aufgebaute Residenz Katharinas, Pella an der Newa, wurde zerstört, da ihre Symbolik auf die zukünftige Herrschaft des Enkels gerichtet war und nicht auf den Sohn der verstorbenen Kaiserin. Darüber hinaus schuf Ivan Yegorovich Starov in Pella die Quintessenz des Klassizismus der Aufklärung, mit seiner Struktur und seinem Rationalismus bis an die Grenze, im Geiste der Projekte französischer Größenwahnsinniger, die für die Rom-Preise der Pariser Akademie eingereicht wurden. In Zarskoje Selo wurde das Hauptelement des den Siegen von Katharina II. gewidmeten Ensembles zerstört - der von Charles Cameron erbaute Tempel der Erinnerung, in dem alle "glorreichen ... Taten auf Medaillons präsentiert wurden". Auch Gatschina und Pawlowsk veränderten sich, aber natürlich umgekehrt, um dem Charakter der Residenzen des regierenden Kaisers zu entsprechen. Sie begannen jedoch früher, solche Züge anzunehmen, als Reaktion auf die Verletzung des architektonischen Ausdrucks von Pauls Status als Thronfolger, die von seiner Mutter während der Zerstörung des entsprechenden kaiserlichen Palastes des Großherzogs in Zarizyn in der Nähe von Moskau vorgenommen wurde 1785. Bald darauf lud Pavel Petrovich Vincenzo Brenna zu seinen Diensten ein, mit dem fast alle seiner weiteren wichtigen architektonischen Unternehmungen verbunden sind. Fünfzehn Jahre lang veränderte der italienische Meister in mehreren Etappen das Erscheinungsbild von Pawlowsk vollständig. Aus einer mit einem Landschaftspark verschmolzenen palladianischen Villa schuf er einen prächtigen und ziemlich schweren Palast und führte die regelmäßigen Strukturen italienischer Barockensembles und zahlreiche Skulpturen in den Garten ein.

Die Einstellung zur Antike wurde grundlegend anders. Vorbei war die Leichtigkeit und Poesie von Camerons verallgemeinerten griechisch-römischen Bildern. Kraftvoll, saftig, mit einem ausgeprägten Machtgefühl begann das monumentale Bild Roms in der Blütezeit des Reiches sowohl in der Raumorganisation als auch in der Ausstattung zu dominieren, äußerst gesättigt gegenüber dem, was Heinrich Wölfflin als "barocke Antike" bezeichnete.

Sogar die Halle von Pawlowsk, genannt Griechisch, wurde von Brenna im Geiste der Thronsäle des Palatine Palace gemacht. Sein Name sprach jetzt nicht von Interesse an der Kunst des antiken Griechenlands, sondern von der Hoffnung, seine Ländereien von den Türken zurückzugewinnen. Die Innenräume von Gatchina erfuhren durch die Bemühungen desselben Vincenzo Brenna ähnliche Änderungen in Bedeutung und Stil. Der Klassizismus dieses führenden Meisters Paul I. ist ein ungewöhnliches, noch nicht vollständig geklärtes Phänomen. Altersmäßig gehörte er der Generation von Cameron und Quarenghi an (er wurde 1747 geboren), kam etwas früher als sie nach Rom und lernte bei dem großen Kenner perspektivischer Zeichnungen, Stefano Pozzi, die letzten Reflexionen barocker Einflüsse ein. bald in Rom von einem internationalen Kreis von Schöpfern der europäischen neoklassizistischen Architektur zerstört. Einerseits studierte er die antiken Begriffe nach Cameron weiter, sah aber in den Grotesken und anderen Resten der Ausstattung dieser Bauwerke eine andere, theatralischere Antike als der britische Meister. Er wurde kein Fanatiker eines strengen antiken Ideals wie Cameron. Dies war für einen Menschen, der von Geburt an mit der italienischen Tradition verbunden war, selbstverständlich, wo der Wandel in der Einstellung zur Antike allmählicher und weniger abrupt erfolgte als im Nordwesten Europas. Darüber hinaus verstärkte die Arbeit in Polen, bevor er nach Russland kam, barocke Reminiszenzen in seinem Werk. Die Hauptsache war vielleicht, dass Brenna das Bild der kaiserlich feierlichen Antike mit der gesteigerten Emotionalität vorromantischer Leidenschaften verbinden konnte. Es ist schwierig, ihn einen Architekten der Aufklärung zu nennen. Vielmehr schien in seiner Arbeit in Russland auf erstaunliche Weise durch den Einfluss des erhabensten Kunden, der nicht mit der Dauer der Regierungszeit Katharinas rechnen wollte, die Zeit sublimiert. Er bewegte sich vom aufkommenden, in barocken Tönen gehaltenen Klassizismus der Aufklärung zum Empire-Stil hin zum Klassizismus, der die Ideen der aufkommenden Romantik vermittelte. Wenn Paulus der erste Kaiser der Romantik war, dann war Brenna der Vorläufer des romantischen Klassizismus. Dies erklärt ihre lange Nähe, seltsam bei einem so aufbrausenden und wechselhaften Charakter des Monarchen.

All diese Eigenschaften der Beziehung zur Architektur dieser beiden Personen wurden beim Bau des Michailowski-Schlosses in St. Petersburg voll zum Ausdruck gebracht. Die ersten Entwürfe des Projekts werden Pavel Petrovich selbst zugeschrieben und stammen aus dem Jahr 1784. Im Anschluss daran und auf der Grundlage des Plans des Kunden wurden im Laufe von fünfzehn Jahren viele Varianten dieser Struktur erstellt.

Informationen über dreizehn von ihnen sind erhalten geblieben, die unter Beteiligung des Dekorateurs Henri Francois Gabriel Viollet ausgeführt wurden, die von Pavel Petrovich aus Frankreich, Vasily Ivanovich Bazhenov und Vincenzo Brenna bei der Erstellung der implementierten Version unter Beteiligung von Carlo Rossi mitgebracht wurden. Die frühesten Versionen, möglicherweise von Viollet, mit einem Grundriss in Form eines Quadrats, ähnelten dem bereits erwähnten Schloss von Chantilly. Dann folgte eine ganze Reihe von Projekten eines unbekannten, wahrscheinlich italienischen Autors mit einem fünfeckigen Grundriss, der fast die von Giacomo Barozzi da Vignola errichtete befestigte Villa von Kardinal Alexander Farnese in Caprarola kopierte. Nach und nach gingen sie von einer exakten Nachahmung dieser Struktur zu einem Plan über, der stilistisch dem Projekt des Bazhenov-Kremlpalastes ähnelt. All dies wurde für St. Petersburg getan. Unerwartet begann Pavel Petrovich darüber nachzudenken, dieses Schloss in Gatchina an der Stelle des Rinaldi-Palastes zu bauen. Es ist anzunehmen, dass die Zeichnungen für diese Option unter Beteiligung von Brenn entwickelt wurden, zumindest ist das Hauptgebäude bereits kurz vor dem Bau. Die riesigen Ställe reproduzierten jedoch ähnliche Dienste in Chantilly, die dort mit außergewöhnlichem Luxus errichtet wurden. Die Gatchina-Version wurde um 1792 von Bazhenov überarbeitet, und Starov beteiligte sich an der Erstellung von Schätzungen für den Bau. All dies geschah vor dem Tod von Katharina II. Die nächste Option verlegte das Schloss erneut nach St. Petersburg, anscheinend unmittelbar nach der Thronbesteigung von Paul I. Bazhenov wurde dann sofort nach St. Petersburg berufen und als Person, die unter der langen Ungnade gelitten hatte, zum Vizepräsidenten der Akademie der Künste ernannt der ehemaligen Kaiserin. Trotzdem wurde Brenne Anfang 1797 beauftragt, seine Gatchina-Version zu verfeinern. Bereits am 26. Februar fand auf dem Gelände des Sommerpalastes der Kaiserin Elisabeth Petrowna die feierliche Verlegung des Michailowski-Schlosses statt. Mit einem silbernen Spachtel legte Paul I. selbst die ersten Steine ​​aus Jaspis. Am 8. Januar 1800, dem Tag des Heiligen Erzengels Michael, war das Werk im Wesentlichen abgeschlossen. Der Besitzer des Schlosses hatte vierzehn Monate und drei Tage Zeit, um zu regieren. Von außen erweckt das Schloss zunächst den weithin wahrgenommenen Eindruck eines dunklen monolithischen Massivs. Der Eingang dazu sollte entlang einer geraden Allee zwischen langen, niedrigen, symmetrisch angeordneten Gebäuden der Stallungen und zwei großen achteckigen Pavillons liegen, hinter denen sich der Platz mit dem vor langer Zeit von Bartolomeo Rastrelli Sr. geschaffenen Reiterdenkmal von Peter dem Großen öffnete . Die symbolische Inschrift auf dem Denkmal lautete: „Urgroßvater – Urenkel“. Explizite Opposition zum ehernen Reiter mit seinem ebenso bezeichnenden: „Peter der Große Katharina die Zweite“. Paul I. betonte seine, im Gegensatz zu seiner Mutter, Blutsverwandtschaft mit dem Gründer von St. Petersburg und dem Reich. Schließlich öffnet sich die Fassade des Schlosses vor dem Betrachter. Seine Komposition ist auf die Mitte gerichtet, wo sich zwischen den feierlichen Obelisken unter einem schweren Giebel, der sich eng an den abgestuften Dachboden presst, der einzige Eingang zum Hof ​​befindet. Der erste Stock erscheint als mächtiger, monumentaler Sockel, am Bogen ist er mit großen Rautenrustizierungen bedeckt. Die zweite und dritte Etage sind durch eine ionische Porphyrkolonnade verbunden. Die Kanten gehen tief zurück, sind abgerundet. Dahinter stehen die in der Mitte der Seitenfassaden stehenden Türme. Die dem Sommergarten zugewandte Seite des Schlosses ist heller und einladender, mit einem riesigen Balkon auf der Ebene des zweiten Stocks. Als die Verschwörer Paul I. töteten, wandte sich sein Sohn am frühen Märzmorgen 1801 an die Wachbataillone und sagte, der Kaiser sei "an einem Schlaganfall" gestorben, und mit ihm "wäre alles wie gehabt". seine Großmutter." Trotz vieler Hoffnungen hat es also nicht geklappt, auch im Bereich der Architektur. Paul I. gelang es, den Einfluss der Ideologie der Aufklärung darin zu zerstören und die Anfänge romantischer Bilder aufzugeben. Je weiter die Geschichte fortschritt, desto stärker wurde der Eindruck von der Romantik des Schlosses und seines Besitzers.

Drei alte Reliquien der Johanniter – ein Holzstück des Kreuzes des Herrn, die Philermo-Ikone der Muttergottes und die rechte Hand des hl. Johannes der Täufer - wurden nach Gatschina geliefert und am 12. (23.) Oktober 1799 feierlich in die Kirche des Gatschina-Palastes gebracht. Am 9. Dezember desselben Jahres wurden die Schreine von Gatschina nach St. Petersburg transportiert, wo sie in der Hofkirche des nicht von Hand geschaffenen Erlösers im Winterpalast aufgestellt wurden. In Erinnerung an dieses Ereignis richtete die Heilige Synode am 12. (24.) Oktober 1800 die jährliche Feier an diesem Tag „der Überführung eines Teils des Baumes des lebensspendenden Kreuzes des Herrn, der Philermo Ikone der Gottesmutter und die rechte Hand des Hl. Johannes des Täufers.“

Für die Ritter in Gatchina wurde der Prioratspalast gebaut, außerdem wurde ihnen der Woronzow-Palast zur Verfügung gestellt, in dem die Malteserkapelle eingerichtet wurde. Der Kaiser erließ ein Dekret, das die Insel Malta unter den Schutz Russlands stellte. Im Kalender der Akademie der Wissenschaften sollte die Insel Malta auf Anweisung des Kaisers zur "Provinz des Russischen Reiches" ernannt werden. Paul I. wollte den Titel des Großmeisters erblich machen und Malta an Russland annektieren. Auf der Insel plante der Kaiser, einen Marinestützpunkt zu errichten, um die Interessen des Russischen Reiches im Mittelmeer und in Südeuropa zu wahren.

Nach der Ermordung von Paulus normalisierte Alexander I., der den Thron bestieg, die Beziehungen zum britischen Empire und verzichtete auf den Titel eines Großmeisters. 1801 wurde auf Anweisung von Alexander I. das Malteserkreuz aus dem Wappen entfernt. 1810 wurde ein Dekret unterzeichnet, um die Verleihung des St. Johannes von Jerusalem.

architektonischer Geschmack

Die materielle Verkörperung von Pauls angespannter Beziehung zu seiner Mutter war die sogenannte. Krieg der Paläste mit Burgen. Die ritterlichen Bestrebungen des Erben führten zur Militarisierung des Lebens des "jungen Hofes". Ohne von den Grundprinzipien des Klassizismus abzuweichen, schätzte Pavel besonders die Befestigungselemente wie Türme und einen Graben mit Zugbrücke, die ihn an mittelalterliche Burgen erinnerten. In diesem Stil wurden nicht nur die monumentalen Schlösser Gatchina und Mikhailovsky erhalten, sondern auch weitere Kammerschlösser, "amüsante" Schlösser, die im Auftrag von Paul gebaut wurden - das Priorat und Mariental.

Anlässlich der Geburt ihres ältesten Enkels schenkte Katharina ihrem Erben das Pawlowsker Herrenhaus, wo schließlich der Pawlowsker Palast im palladianischen Stil erbaut wurde, der von der Kaiserin selbst bevorzugt wurde. In der Hauptstadt wurde für den Aufenthalt des jungen Hofes der Kamennoostrovsky-Palast errichtet, den Pavel jedoch relativ selten besuchte. Der Hauptvertreter seines architektonischen Geschmacks war der Italiener Vincenzo Brenna, der Vorläufer der romantischen Tendenz im Klassizismus. Im Auftrag des Erben brachte er militärische Akzente in das Erscheinungsbild der Pawlowsker Residenz - er entwarf die "Spielzeug" -Festung Mariental und sättigte die Säle des Hauptpalastes mit militärischen Motiven.

Nach dem Tod seiner Mutter befahl Kaiser Paul den Abriss von Gebäuden, die ihn an die letzten Jahre ihrer Herrschaft erinnerten, an die für ihn unerträgliche Zeit der Dominanz der Gebrüder Zubov. Einige der Pavillons von Zarskoje Selo (zum Beispiel der Pavillon auf dem Rosenfeld) und der Pellinsky-Palast am Ufer der Newa, das größte Palast- und Parkensemble Russlands im 18. Jahrhundert (insgesamt 25 Gebäude), fielen zum Opfer . Der Katharinenpalast in Lefortowo, der Englische Palast in Peterhof und der Taurische Palast in der Hauptstadt wurden auf Befehl von Paul in Kasernen umgewandelt. Gebäude aus der Katharinenzeit wurden sogar in den Provinzstädten abgerissen (zum Beispiel wurde der Palast des Gouverneurs Melgunov auf dem Hauptplatz von Jaroslawl abgerissen).

Aus Angst vor einem Palastputsch – ähnlich dem, der seinen Vater ins Grab brachte – beschloss Paul, sich in ein Schloss zurückzuziehen, das durch einen Wassergraben von der Stadt getrennt war. Die Arbeiten zum Bau des Schlosses Mikhailovsky begannen. Vor dem Eingang der Residenz wurde ein Denkmal für Peter I. mit der Inschrift „Urgroßvater – Urenkel“ errichtet. Paul war stolz auf seine Abstammung von Peter dem Großen und versuchte auf jede erdenkliche Weise, dies zu betonen. In der neuen Residenz lebte Paulus nur wenige Monate vor dem Königsmord. Zu dieser Zeit befahl er, einen neuen Großbau in der Hauptstadt zu beginnen - die Kasaner Kathedrale am Newski-Prospekt. Nach Pavels Tod verloren die ausländischen Architekten, die für ihn arbeiteten (Brenna, Violier, Rossi), ihre Aufträge und verließen Russland.

Mikhailovsky (Ingenieurwesen) Schloss- einer der ungewöhnlichsten Orte in St. Petersburg, der mit vielen Legenden und Legenden verbunden ist. An diesem Ort, im Sommerpalast von Elisabeth Petrowna, wurde Paul der Erste geboren. Hier, in seinem Schlafzimmer im Michailowski-Schloss, wurde er getötet. Es wird gesagt, dass sein Geist immer noch diese Mauern heimsucht.

Michailowski-Schloss in St. Petersburg, Fassade aus der Moika

Zuvor stand an der Stelle des Schlosses Mikhailovsky Sommerpalast Kaiserin Elisabeth Petrowna, erbaut von dem Architekten Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700-1771) in den Jahren 1741-1744. Hier wurde am 20. September 1754 der spätere Kaiser Paul geboren. Im Laufe der Zeit besuchte Elizabeth den Sommerpalast seltener und gab ihm den Vorzug. Der Palast verfiel allmählich. Zuerst wurde es Grigory Orlov gegeben, dann Grigory Potemkin.

Sommerpalast der Kaiserin Elisabeth Petrowna in St. Petersburg. Kapuze. L.F. Bonstedt (nach einer Zeichnung von M. I. Makhaev, 1753), 1847

Die Legende über den Beginn des Baus der Mikhailovsky-Burg

1796 wurde der Sommerpalast abgerissen und an seiner Stelle mit dem Bau des Schlosses begonnen. Es gibt mehrere Legenden, warum dieser Ort ausgewählt wurde. Einer von ihnen zufolge wollte der Kaiser, der ein mystischer Mensch war und eine gewisse Voraussicht besaß, dort sterben, wo er geboren wurde. Einer anderen Legende nach erschien der Erzengel Michael einem wachenden Soldaten. M. I. Pylyaev beschreibt dieses Phänomen in seinem Aufsatz „Altes Petersburg“ folgendermaßen (Rechtschreibung beibehalten):

Einmal erschien ein junger Mann strahlend einem Soldaten, der im Sommerpalast Wache hielt, und sagte dem verblüfften Posten, dass er, der Erzengel Michael, ihm befohlen habe, zum Kaiser zu gehen und ihm zu sagen, dass an der Stelle ein Tempel gebaut wurde dieser alte Sommerpalast im Namen des Erzengels Michael. Der Soldat berichtete seinen Vorgesetzten von seiner Vision, und als dies dem Kaiser gemeldet wurde, antwortete er: „Ich kenne bereits den Wunsch des Erzengels Michael; sein Wille wird geschehen." Daraufhin befahl er den Bau eines neuen Palastes, in dem eine Kirche im Namen des Erzengels Michael gebaut werden sollte, und der Palast selbst sollte Mikhailovsky Castle genannt werden.

Am 28. November 1796, im ersten Monat seiner Thronbesteigung, erließ Kaiser Paul einen Erlass: „mit Eile eine neue uneinnehmbare Schloßburg zum ständigen Wohnsitz des Landesfürsten zu bauen. Er sollte an der Stelle des baufälligen Sommerhauses stehen. Beaufsichtigte den Bau Vincenzo Brenna(1745-1820), Architekt war Wassili Iwanowitsch Baschenow(1737 oder 1738 - 1799). Pavel skizzierte mehrere Zeichnungen des zukünftigen Palastes.

Bau des Michailowski-Schlosses

Die feierliche Niederlegung fand am 26. Februar 1797 statt. In den Grundstein wurde eine Inschrift gemeißelt: „Im Sommer 1797, am 26. Februar, zu Beginn der Herrschaft des Souveränen Kaisers und ganz Russlands, des Autokraten Pavel Pervago, wurde der Grundstein für den Bau des Michailowski-Schlosses von Seiner Kaiserlichen Majestät und Seiner Frau gelegt Kaiserin Maria Fjodorowna“.

Der Bau wurde mit großer Eile durchgeführt, so dass der Entwurf der Burg noch im selben Jahr, 1797, fertig war. Die Arbeit hörte weder Tag noch Nacht auf. Nachts wurde die Baustelle vom Schein von Fackeln und Feuern erhellt. Täglich waren 2.500 bis 6.000 Menschen am Bau beschäftigt, Aufseher und Handwerker nicht mitgerechnet. Es wurden 791.200 Rubel auf einmal und 1.173.871,10 Rubel für drei Jahre zugeteilt.

Blick auf das Michailowski-Schloss in den Jahren 1800-1801. Gravur von A.I. Daugel aus einem Aquarell von 1800

Es fehlte an Baumaterial. Die Steingalerien des Palastes in Pella wurden abgebaut. Darüber hinaus gingen der Marmor und die Steine ​​der St. Isaaks-Kathedrale, die zu dieser Zeit gebaut wurde, auch in den Bau des Michailowski-Schlosses. Bei dieser Gelegenheit schrieb der damals bekannte Witzautor A. D. Kopiev über Isaac:

Dies ist ein Denkmal zweier Königreiche,
Beide so anständig:
Seine Basis ist Marmor,
Und die Oberseite ist Ziegel.

Aussehen

Die Weihe des Michailowski-Schlosses und der dazugehörigen Kirche fand am 8. November 1800 statt. Das Schloss war großartig. Es glich einem Renaissance-Palazzo. Es war von Gräben umgeben, über die Zugbrücken geworfen wurden. Die Fassaden wurden mit Marmorstatuen geschmückt, die später in den Winterpalast verlegt wurden. Das Schloss hatte einen viereckigen Grundriss, im Inneren befanden sich drei Innenhöfe: Der Haupthof war achteckig und blickte auf den Fluss Fontanka - fünfeckig, in Richtung der Zarizyn-Wiese (Marsfeld) - dreieckig. Nur Mitglieder der kaiserlichen Familie und Gesandte durften den Haupthof durch das Auferstehungstor betreten.

Mikhailovsky Castle in St. Petersburg, die Fassade von der Fontanka und der Hauptfassade

Auf dem Hauptgesims befindet sich die Inschrift: „Heiligkeit dem Herrn gebührt deinem Haus in der Länge der Tage“. Der Legende nach wurde dem Kaiser vorausgesagt, dass er so viele Jahre leben würde, wie es Buchstaben in dieser Inschrift gibt. Und so geschah es – der Kaiser starb im Alter von 47 Jahren.

Mikhailovsky-Schloss in St. Petersburg, Tore der Auferstehung

Denkmal für Peter I

Zuvor war das Michailowski-Schloss von einer Mauer umgeben. Drei Linden- und Birkenalleen, die zu seinen Lebzeiten gepflanzt wurden, führten von der Bolshaya Sadovaya Street zum Schloss. Vor dem Schloss war ein großer Exerzierplatz – Connetable. Hier, auf der Michailowski-Burg, Denkmal für Peter den Großen. Unterschrift unten: "Urgroßvaters Urenkel 1800".

Dieses Denkmal hat eine lange Geschichte. Seine ursprüngliche Idee gehörte Anna Ioannovna. Es sollte auf der Wassiljewski-Insel aufgestellt werden, an der Stelle, an der sich heute die Universität befindet. Es wurde vom Gießer Martilli nach dem Projekt von Rastrelli in der Regierungszeit von Elizabeth Petrovna gegossen. Zur Zeit Katharinas der Großen befand sich das Denkmal unter einem Baldachin am Ufer der Newa in der Nähe der Isaaksbrücke.

Wenn Sie sich das Denkmal genau ansehen, können Sie etwas Seltsames sehen - eines der Beine eines menschlichen Pferdes. Gleichzeitig werden auf zahlreichen Gemälden und Lithografien die Beine des Pferdes ganz normal dargestellt. Die Basreliefs auf dem Sockel sind glänzend abgenutzt - es wird angenommen, dass dies Glück bringt.

Feuchtigkeit im Michailowski-Schloss

Die Dekoration der Hauptkammern war großartig, jedoch hatte das Schloss laut Zeitgenossen viele Durchgänge, Treppen und Durchgänge, was große Unannehmlichkeiten verursachte. Darüber hinaus gab es aufgrund der Eile, mit der die Arbeiten durchgeführt wurden, eine starke Feuchtigkeit im Michailowski-Schloss. Also, bemerkt Pylyaev:

Nach Erzählungen von Zeitgenossen waren in dem großen Saal, in dem die Bilder hingen, trotz des ständigen Feuers in den Kaminen Spuren der zerstörerischen Feuchtigkeit in Form von Eisstreifen von oben bis unten in den Ecken und an der Decke sichtbar. Der Palast war so feucht, dass, als der Kaiser dort zum ersten Mal einen Ball gab, die Räume von brennenden Wachskerzen so dunstig waren, dass überall ein dicker Dunst lag, und Tausende von Kerzen flackerten wie schwache Laternen auf der Straße. Die Gäste waren am Ende jedes Saales nur mit Mühe zu unterscheiden; sie bewegten sich wie Schatten in der Dunkelheit. Alle Kleider und Kleider der Damen waren feucht und schienen im Halbdunkel die gleiche Farbe zu haben. Der Palast war für alle äußerst unbequem, es war ständig notwendig, die Korridore zu passieren, in denen der Wind durchwehte.

Paul hat sich buchstäblich in sein Schloss verliebt. Als Kaiserin Maria Fedorovna ihm ein Service mit Blick auf das Michailowski-Schloss als Geschenk überreichte, vergoss er eine Träne. Der Kaiser lebte hier jedoch nur sehr kurze Zeit - nur 40 Tage. In der Nacht des 12. März 1801 wurde er von Verschwörern in seinem Schlafzimmer im Michailowski-Schloss getötet.

(Aus dem Buch: K. Valishevsky, Sohn der Großen Katharina. Kaiser Paul I. Ausgabe von T-va A.S. Suvorin - "New Time")

Plan des Belle-Stockwerks des Mikhailovsky-Schlosses, gem. Brenn

Castle nach dem Tod von Paul und in unserer Zeit

Nach Pavels Tod wurden fast alle Dekorationen aus dem Michailowski-Schloss entfernt. Die Innenausstattung blieb nur im Thronsaal und im Runden Saal erhalten, in einigen Räumen blieben malerische Plafonds an den Decken erhalten. Im Inneren befanden sich verschiedene Einrichtungen: das Gendarmerie-Halbgeschwader der Leibgarde, die Blindenanstalt, das Komitee für karitative Arbeit, das Büro des Ministers für geistliche Angelegenheiten und Bildung. 1820 wurde nach dem Projekt des Architekten Karl von Russland das Areal um die Burg neu angelegt, Gräben zugeschüttet und Zugbrücken entfernt. 1822 wurde es in Ingenieurschloss umbenannt. 1823 befand sich hier die Hauptingenieurschule (heute Militäringenieur- und Technische Hochschule).