Propaganda toisessa maailmansodassa (vuoteen 1945)

Kun kävi selväksi, että uusi suuri sota Euroopassa oli väistämätön, propagandaministeriö aloitti sen valmistelun. Ensinnäkin kenraalin alaisuudessa perustettiin erityinen propagandaosasto vihollisen maan joukkojen ja väestön keskuudessa. Propagandaosastot toimivat armeijaryhmissä. Myös erityisiä propagandajoukkoja luotiin. Heidän organisaationsa alkoivat sen jälkeen, kun Wehrmachtin edustaja kenraali Keitel ja Goebbels tekivät perustavanlaatuisen sopimuksen sodanaikaisesta propagandasta vuonna 1938. Samana vuonna Saksan asevoimissa aloitettiin erityisten propagandayritysten muodostaminen. Ensimmäiset viisi propagandayritystä liitettiin Dresdenin, Breslaun, Nürnbergin ja Wienin armeijajoukkojen komentoon. Syksyllä 1938 he osallistuivat Sudeettien miehitykseen. Kesäkuussa 1941, Neuvostoliittoon kohdistuneen hyökkäyksen aikaan, Saksan joukoissa oli 17 propagandakomppaniaa, jotka oli tarkoitettu sotaan Neuvostoliiton ja Saksan rintamalla. Vuonna 1943 propagandayritykset määrättiin erityiseen armeijan haaraan. Heidän kokonaismääränsä oli tuolloin 15 tuhatta ihmistä, ja säännöllisen propagandayhtiön säännölliseen kokoonpanoon kuului 115 henkilöä. Riippuen suoritetuista tehtävistä sen koostumus voi kasvaa tai pienentyä.

Propagandayhtiöihin kuului sotilastoimittajia, valokuva-, elokuva- ja radiotoimittajia, propagandaradioautojen ja -elokuvalaitteistojen huoltohenkilöstöä, neuvostovastaisen kirjallisuuden, julisteiden ja lehtisten luomisen ja jakelun asiantuntijoita. Näiden yhtiöiden perustamiseen valittiin henkilöitä, joilta vaadittiin yhtä paljon journalistisia taitoja (kirjallisuus, radio-, valokuva- tai elokuvareportointi) ja eri sotilasammatteja. Jälkimmäinen seikka oli erityisen tärkeä käsiteltäessä lentäjien, panssarivaunujen miehistön, torpedoveneiden merimiesten jne. taistelutoimintaa, koska esimerkiksi taistelukoneen miehistö ei voinut ottaa kyytiin ainuttakaan ylimääräistä henkilöä, joka oli vain tarkkailija. siitä, mitä oli tapahtumassa. Propagandayhtiön toimittajan piti pystyä korvaamaan joku taisteluajoneuvon miehistöstä.

Propagandayhtiöitä pyydettiin palvelemaan paitsi Hitlerin valtakunnan joukkovaikutusvälineitä. Ennen vihollisuuksien puhkeamista propagandayksiköt suorittivat työtä joukkojensa ja saksalaisen väestön keskuudessa. Sodan syttymisen jälkeen heidän toimintaansa on hallinnut vihollisjoukkoja ja väestöä vastaan ​​suunnattu propaganda. Yritysten koulutus ja varustelu vaihtelivat sotilasoperaatioiden teatterin mukaan. Heille oli määrätty alueellisia asiantuntijoita, paikallisia kieliä puhuvia kääntäjiä ja kirjapainoja, joilla oli sopiva fontti.

Propagandayhtiöt varmistivat Goebbelsin suosikkiaivantuoman - viikoittaisen uutissarjan - menestyksen. Vielä vuoden 1945 alussa heidän kameramiehensä lähetti Berliiniin 20 tuhatta metriä elokuvaa joka viikko, vaikka viikoittaisen uutissarjan 45 minuutin istuntoon tarvittiin vain 1200 metriä. Valittiin parhaat jutut, jotka toivat menestystä uutissarjoille Saksan lisäksi myös ulkomailla. Sodan alussa tällaisia ​​uutissarjoja tuotettiin viikoittain 1000 kappaletta ulkomaisille katsojille kerrottuna 15 kielellä.

Lehdistökään ei jäänyt huomion ulkopuolelle. Huolimatta siitä, että koko Saksan lehdistö oli natsien hallinnassa, Goebbels kiinnitti siihen erityistä huomiota - kuten todellakin ulkomaiseen lehdistöön. Propagandaministeriön ja toimittajien välisen vuorovaikutuksen perustana olivat päivittäiset lehdistötilaisuudet tai pikemminkin tiedotustilaisuudet. Näihin kahdesti päivässä pidettyihin tapahtumiin vaadittiin koko Berliinin erikoisvaltuutettuja edustajia sekä suurimpia maakuntalehtiä.

Ne toteuttivat ministeriön korkeimmat virkamiehet, ja ne olivat luonteeltaan luottamuksellisia. Tiedotustilaisuuksissa tehdyt muistiinpanot sekä toimittajille annetut esipainetut ohjeet tuhottiin tai palautettiin ministeriöön. Lisäksi sanoma- ja erityisesti aikakauslehtien toimituksille toimitettiin säännöllisesti kiertokirjeitä säännöllisten viestintäkanavien kautta. Tämä koko järjestelmä, jota natsit periaatteessa eivät salaa, oli niin vakiintunut, että yksi Goebbelsin ministeriön vastuullisista työntekijöistä salli itselleen julkisen lausunnon, jonka saksalainen lehdistö saattoi hylätä jopa sodan aikana. Lännen "vapaiden" demokratioiden oletettavasti ollut alustava sensuuri on johtanut siihen, että sanomalehtiä on julkaistava suurilla valkoisilla täplillä niiden sivuilla. Berliiniin akkreditoidut ulkomaiset toimittajat saattoivat esiintyä lehdistötilaisuuksissa kolme kertaa päivässä, joista yhden piti Ribbentropin ulkoministeriö.

Toisen maailmansodan propagandan tärkein tehtävä oli salata omat suunnitelmansa, ja Goebbelsin osasto onnistui loistavasti. Ensimmäinen tällainen Saksan ylijohdon järjestämä tapahtuma oli suunnattu Puolaa vastaan. Sen tarkoituksena oli salata saksalaisten joukkojen strateginen keskittyminen ja sijoittaminen. Tätä tarkoitusta varten sanomalehdet ja radio kertoivat, että Saksan komento aikoi

rakentaa itään suurten puolustusrakenteiden järjestelmä, joka on samanlainen kuin "länsimuuri". Tällaista rakentamista varten voidaan valita vain alue, joka sijaitsee Puolan rajalla. Tätä tarkoitusta varten raja-alueella tehtiin ensin topografinen viittaus ja sijaintien naamiointi, sitten joukkojen kantonkien varustaminen ja viestintälinjojen asennus. Valmistelutyön päätyttyä monet divisioonat tuotiin rajalle ja aloittivat välittömästi kenttälinnoitusten rakentamisen. Sitten, muutamaa viikkoa myöhemmin, nämä divisioonat korvattiin huomattavasti suuremmalla määrällä divisiooneja, kuten myös sanomalehdissä ja radiossa kerrottiin raja-alueella, ja sinne aiemmin sijoitetut joukot lähetettiin jälleen Valtakunnan alueelle. Puolalaiset, jotka seurasivat kaikkia liikkeitä erittäin tarkkaavaisesti, tunsivat olonsa jälleen turvalliseksi tämän joukkojen lähettämisen jälkeen.

Sitä seurannut kolmas, erityisen voimakas aalto merkitsi joukkojen keskittymistä. Näin ollen suurista liikkeistä huolimatta se oli mahdollista piilottaa puolalaisilta.

Usein saksalainen komento toteutti toimia vihollisen vääristelemiseksi ilman joukkojen osallistumista, mutta vain tiedotusvälineiden avulla. Niinpä "länsimuuri" oli pitkään Saksan propagandan keskipisteessä. Tämän "muurin" propaganda alkoi ennen Tšekkoslovakian Sudeettien valloitusoperaatiota (lokakuussa 1938), ja sen tarkoituksena oli esitellä "länsimuurin" varusteet ja varusteet paljon nykyaikaisempana ja sen sotilaallinen rooli paljon merkittävämpänä. kuin se todellisuudessa oli.

Seurauksena oli, että liittolaiset olivat vakuuttuneita siitä, että tämän linnoituslinjan läpi oli mahdotonta murtautua (ainakin kärsimättä kohtuuttomia tappioita). Niinpä kenraali Gamelin, silloinen Ranskan kenraaliesikunnan päällikkö, sanoi Puolalle luvatun avun toimittamisesta, että länsimuuriin kohdistuva hyökkäys vaatisi koko Ranskan armeijan saatavilla olevan ammuksen. Tämä antoi Ison-Britannian ja Ranskan johtajille mahdollisuuden pidättäytyä velvollisuuksiensa täyttämisestä huolimatta siitä, että Saksan komennolla oli vain viisi henkilökuntaa ja kaksikymmentäviisi reserviosastoa puolustamaan länsimuuria.

Vastaavanlainen propaganda käynnistettiin vuonna 1941, ennen Neuvostoliittoa vastaan ​​hyökkäävää hyökkäystä. Joukkojen keskittäminen Barbarossa-suunnitelman mukaisesti esiteltiin alun perin suojana Neuvostoliiton väliintulon varalta (mikä edesauttoi neuvostovastaisen hysteriaa) ja sitten bluffina, jonka tarkoituksena oli kääntää huomio pois hyökkäyksen valmisteluista. Englanti. Myös Natsi-Saksan korkein poliittinen johto osallistui tähän disinformaatiokampanjaan. Siten kesäkuussa 1941 Volkischer Beobachter -sanomalehdessä ilmestyi Goebbelsin artikkeli, jossa puhuttiin piilotetulla uhkalla Englannin hyökkäyksestä. Jotta tällainen aikomus näyttäisi uskottavammalta, tämän artikkelin sisältävän sanomalehden levikki pian sen ilmestymisen jälkeen oli hienovaraista, mutta jotta se voisi silti joutua vihollisen agenttien käsiin, se lopetettiin. Myös artikkelin uudelleenpainottaminen muissa sanomalehdissä kiellettiin. Artikkelissa esitettyjen ajatusten uskottavuutta vahvistivat sanomalehden vastaiset toimet. Tapahtuma saavutti täysin tavoitteensa - sekä Neuvostoliiton että Ison-Britannian johto hyväksyi tämän materiaalin totuudeksi.

Disinformaatiota käytettiin laajalti paitsi aikeiden piilottamiseen, myös vihollisen pelotteluun. Joten muutama päivä Ranskaan kohdistuneen hyökkäyksen jälkeen Goebbels käski lähettää "mustan" radioaseman kautta Ranskalle viestin, että Pariisissa oli paljastettu suunnitelma hyökätä Bourbonin palatsiin. Ranskan lehdistö poimi tämän ja muut saksalaiset raportit "viidennen kolonnin" toimista, jotka käynnistettiin eri kanavien kautta, ja esittivät sensaatiomaisessa muodossa. Myöhemmin, 8. elokuuta 1940, Goebbels määräsi "mustalle" radioasemalle Englannissa valmistelemaan viestin siitä, että 100 tuhatta sarjaa englantilaisia ​​sotilaspukuja oli joutunut saksalaisten käsiin Dunkerquessa. Ministerin ajatuksena oli pelotella brittejä mahdollisilla saksalaisten laskuvarjolaskeutumisilla englantilaisiin univormuihin pukeutuneena. Elokuun 14. päivänä saksalaiset "mustat" radioasemat raportoivat, että saksalaiset laskuvarjovarjomiehet, joista osa englantilaisissa univormuissa ja osa siviilivaatteissa, oli pudotettu yhdellä Englannin alueista ja että he olivat turvanneet "viidennen kolonnien" agenttien luo. Englannin lehdet kertoivat seuraavana päivänä, että laskuvarjoja oli todellakin löydetty maasta, mutta niitä ei nähty laskeneen alas. 20. elokuuta Goebbels määräsi virallisesti kumoamaan "englannin raportit" saksalaisten laskuvarjojoukkojen läsnäolosta Englannissa, ja "mustat" radioasemat raportoivat uusista laskeutumisista.

Disinformaatiota lähellä oleva menetelmä oli "ennakoivien viestien" eli viestien käyttö jostakin tapahtumasta, jota ei ole vielä tapahtunut, mutta joka on odotettu ja erittäin todennäköinen. Goebbelsin osasto ei kuitenkaan käyttänyt sitä usein, koska se joutui toistuvasti vaikeuksiin. Esimerkiksi saksalaiset olivat niin luottavaisia ​​Moskovan kaatumisesta, että he ilmoittivat 10. lokakuuta 1941 Neuvostoliiton pääkaupungin kaatumisesta. Sama tapahtui aiemmin, syyskuussa 1939, kun saksalaiset ilmoittivat kahdesti englantilaisen lentotukialuksen Ark Royalin uppoamisesta, ensimmäisen kerran torpedolla ja toisen kerran ilmapommeilla. Kun briteiltä sitten saapui virallinen ilmoitus, että Ark Royal oli saapunut Kapkaupunkiin, Goebbels kääntyi Saksan laivaston edustajan puoleen seuraavassa tiedotustilaisuudessaan kysymällä, kuinka vastata tähän viestiin. Laivaston tiedottaja vastasi: "Valitettavasti minulla ei ole mitään sanottavaa tästä, herra Reich-ministeri, koska Propagandaministeriö upposi Ark Royalin, emme me." Strategisen aloitteen menettämisen myötä saksalainen propaganda alkoi käyttää tätä menetelmää pehmentääkseen epämiellyttävien tapahtumien sokkivaikutusta. Näin ollen fasististen joukkojen vetäytymisen yhteydessä levitettiin tietoa Wehrmachtin komennon aikomuksesta "tasoittaa" tai "vähentää" rintama, ja sitten ilmestyi raportteja saksalaisten yksiköiden vetäytymisestä uusiin asemiin.

Samaa tarkoitusta varten (epämiellyttävän vaikutuksen pehmentämiseksi) tällaiset viestit sijoitettiin yleensä sinne, missä ne herättivät vähiten huomiota - sanomalehtien takasivuille, radiolähetyksen keskelle jne.

Propagandaministeriö jatkoi huhujen laajaa käyttöä - nyt ne kohdistuivat lähes yksinomaan sen omaan väestöön. Goebbelsin päiväkirja osoittaa, että hän luotti nimenomaan "todellisten legendojen" leviämiseen ihmisten keskuudessa hänen hyökkäyksistään brittiläisten lentokoneiden pommittamille Berliinin kaupunginosille. Propagandaministeri uskoi varovaisesti, ettei tästä ollut tarvetta uutisoida sanomalehdissä: "Näin on parempi, suullinen propaganda toimii täällä." Ja hän antoi 24. lokakuuta 1942 pidetyssä tiedotustilaisuudessa käskyn levittää kansan keskuudessa huhua saksalaisten "ennenkuulumattomien tehokkaiden aseiden" käytöstä Stalingradissa. Kuukautta myöhemmin puhuttiin, että Stalingradissa oli ilmestynyt saksalaisia ​​panssarivaunujen liekinheittimiä, jotka kykenivät syöksimään kuusikerroksiset tai korkeammat talot tulimereen, ja että siellä Wehrmachtin sotilaat olivat käyttäneet ensin konekiväärin tulinopeudella. 3000 laukausta minuutissa. Kaikilla näillä "tarkoilla" yksityiskohdilla puhuimme puhtaista keksinnöistä. Tämän tekniikan tehokkuus oli niin suuri, että voi edelleen kohdata ihmisiä, jotka uskovat sellaisiin sepitelmiin. Erittäin nopea rynnäkkökivääri on erityisen onnistunut, ja yritykset vakuuttaa ihmiset sen luomisen teknisestä mahdottomuudesta eivät vaikuta.

Miehitetyillä alueilla saksalaisen propagandan tavoitteena oli ensisijaisesti varmistaa väestön uskollisuus.

Wehrmacht harjoitti propagandaa Neuvostoliiton joukkoja, etulinjan ja etulinjan alueiden väestöä ja erityisesti miehitettyjen alueiden asukkaita vastaan. Miehitetyillä alueilla propagandaa harjoitti armeijan lisäksi itäisten alueiden ministeriö, jossa luotiin erityisiä rakenteita tätä tarkoitusta varten. Propagandatoimintaa koordinoitiin valtakuntakomissaarien ja heidän alaisuudessaan olevien yleisten alue- ja piirikomissaarien kautta. Valtakuntakomissaareilla oli käytössään erityiset propagandaosastot.

Propagandajärjestelmä sisälsi miehityshallinnon alemmat tasot - päälliköt, porvarit ja muut virkamiehet. Hitlerin propagandamateriaaleja lähetettiin kaikille instituutioille, piirikunnille ja valtuuskunnille, kylien vanhimmille, ja vanhimpia vaadittiin lukemaan saksalaisia ​​lehtisiä ja sanomalehtiä väestölle. Samalla pakollisella tavalla luettiin Saksan ylimmän johdon raportit. Lisäksi sanomalehtiä, julisteita ja esitteitä ripustettiin erityisille tauluille näkyvälle paikalle kaupungeissa ja kylissä. Miehitysviranomaiset yrittivät myös kouluttaa propagandisteja paikallisväestöstä.

Natsit valmistivat etukäteen, jo ennen Neuvostoliittoa vastaan ​​suunnattujen vihollisuuksien alkamista, suuren määrän julisteita, esitteitä, vetoomuksia, käskyjä, ohjeita ja muuta painettua materiaalia. Yleensä ne olivat yleisluonteisia, joten armeijan komento- ja miehitysviranomaiset alkoivat sodan ensimmäisistä päivistä lähtien luoda painotukia suoraan miehitetylle alueelle.

Koska Puna-armeija evakuoi tai tuhosi pääosin Neuvostoliiton painoyritykset vetäytyessään, painolaitteet tuotiin useimmiten Saksasta tai miehitetyistä Euroopan maista. Melko lyhyessä ajassa saksalaiset kunnostivat kirjapainot kaikissa suurimmissa kaupungeissa ja monissa aluekeskuksissa. Väestön keskuudessa saksalaiset jakoivat erilaisia ​​venäjänkielisiä julkaisuja: kirjoja, esitteitä, kalentereita, kuvitettuja aikakauslehtiä, julisteita, Hitlerin muotokuvia jne. Mutta suurin osa niistä oli sanomalehtiä ja lehtisiä.

Suurin määrä lehtisiä julkaistiin miehityksen ensimmäisinä päivinä. Sitten ne julkaistiin vain partisaaneille ja heidän aktiivisen toimintansa vyöhykkeillä asuvalle väestölle. Myöhemmin lehtisten paikan ottivat kaikenlaiset vetoomukset, määräykset, ilmoitukset, julisteet ja pääasiassa sanomalehdet. Paikallisia julkaisuja kunnioittavien lukijoiden huomion kiinnittämiseksi sanomalehtien logo ja nimi jätettiin usein samaksi kuin neuvostoaikana. Saksalaiset turvautuivat usein suoraan väärentämiseen ja naamioivat julkaisunsa Neuvostoliiton keskuslehdiksi. Saksalaisten miehitysjulkaisujen tarkkaa määrää ei ole tiedossa, mutta arkistotietojen mukaan niitä tunnetaan noin 300 nimeä.

Saksan propagandataktiikka toisessa maailmansodassa muuttui vihollisuuksien kulun mukaan ja jaettiin kolmeen päävaiheeseen:

Sotilaallisten menestysten propaganda;

Propaganda omien virheiden kriittisellä analyysillä;

Propaganda juurruttamalla tappion pelkoa.

Ajan suhteen ensimmäinen vaihe kattaa toisen maailmansodan alkuvaiheen Saksan armeijan tappioon Moskovan lähellä (syyskuusta 1939 joulukuuhun 1941). Tässä vaiheessa saksalaista propagandaa ruokkivat voitot rintamilla ja sen tehtävänä oli selittää saksalaisille tämän sodan tarpeellisuus ja oikeudenmukaisuus sekä osoittaa sen ennaltaehkäisevä luonne. Arviot Saksan propagandasta tänä aikana ovat melko ristiriitaisia, koska korkea moraali jatkuvien voittojen aikana ei ole todiste psykologisten operaatioiden tehokkuudesta, ja propaganda itsessään oli melko suoraviivaista ja usein töykeää. Miehitetyllä alueella se pohjustui pääasiassa Saksan vallan pelottelemiseen, jotta miehitetyillä alueilla vallitsevien alueiden väestön halu voittaa.

Toista ajanjaksoa, joka alkoi tammikuussa 1942 ja kesti kesään 1944 asti, pidetään taktisesti mielenkiintoisimpana. Radiokommentaattori G. Fritzschen "kiistat" vihollisen propagandan kanssa sekä Goebbelsin pääkirjoitusten viikoittainen julkaisu juontavat juurensa tältä ajalta. R. Sultzmanin ja amerikkalaisten tutkijoiden mukaan nämä artikkelit edustivat jotain uutta propagandassa.

Goebbelsin julkaisut loivat vaikutelman, että hallitus oli täysin avoin ja rento keskustelemassa jokaisen Saksan kansalaisen kanssa poliittisen ja sotilaallisen tilanteen herkimmistä kysymyksistä ja antanut hänelle mahdollisuuden esittää oma mielipiteensä tästä asiasta. Propagandaministeri käytti puheissaan myös tuntemiaan vihollisen propagandaviestejä, jotka olivat onnistuneet tunkeutumaan kansan keskuuteen. Hän analysoi kaikenlaisia ​​kansan keskuudessa leviäviä huhuja ja salli tietyissä tapauksissa tahallaan liioitella. Elokuva "Fridericus" julkaistiin. Hänen täytyi näyttää, kuinka Frederick Suuri, huolimatta kaikista hänelle epäsuotuisista olosuhteista, saavutti voiton sitkeydellä ja sitkeydellä, mikä vaikutti pitkään mahdottomalta. Kuvamateriaalit, joissa kuningas oli kuvattu reikäisissä kengissä, eivät poistuneet lehdistön sivuilta pitkään aikaan. On syytä huomata, että tällainen vetoaminen historiallisiin analogioihin on yleensä tyypillistä puolelle, jolla ei ole strategista aloitetta ja joka häviää sodan.

Tästä lähtien etulinjan raportoinnista tuli entistä realistisempaa, ja viikkokatsaus sisälsi ensimmäistä kertaa valokuvia kuolleista saksalaissotilaista.

Sen johtajat laskivat propagandan toimiensa kriittisellä analyysillä vakuuttaakseen ihmiset sodan tarpeesta, saadakseen heidät sisäisesti kovenemaan ja tekemään heistä immuuneja rintaman epäonnistumisille.

Kolmannen vaiheen tavoitteena oli jälleen pelotella, mutta ei vihollista, vaan omia kansalaisia. Se alkaa liittoutuneiden hyökkäyksellä Eurooppaan kesällä 1944 ja jatkuu sodan loppuun keväällä 1945. Tässä vaiheessa saksalainen propaganda yritti mobilisoida kansan viimeiset voimat vastustamaan vihollista ja juurruttaen heihin tappion pelkoa ja kauhua.

Tätä varten oli runsaasti materiaalia - massiivisia pommi-iskuja, julkaistuja (ja joskus ei virallisesti julkaistuja) suunnitelmia maailman sotilasjärjestelmän jälkeen ja jopa ehdottoman antautumisen vaatimus. Tässä ilmapiirissä ilmaantui ja levisi sanonta: "Iloitkaa sodasta, sillä maailma tulee olemaan kauhea." Tutkijat ehdottavat, että Goebbels itse keksi sen. On myös huomattava, että juuri tällä hetkellä monet saksalaiset uskoivat avoimesti tai salaa jonkinlaisen ihmeaseen olemassaoloon Saksassa. Tätä uskoa tuki uuden teknologian - suihkukoneiden ja ohjattujen ohjusaseiden - varsinainen käyttöönotto, mutta propaganda vaikeni siitä tosiasiasta, että Saksa ei kyennyt saamaan aikaan tämän tekniikan todellista massatuotantoa.

Yleensä natsipropaganda yritti välttää suoria valheita sodan loppuvaiheessa ei vain raportoinut rintaman tilannetta väärin, vaan teki sen myös suurella viiveellä. Goebbels sanoi noina päivinä pidetyssä lehdistötilaisuudessa, että propagandan on tehtävä kaikkensa selviytyäkseen vain muutaman seuraavan vaikean viikon ajan, kunnes uudet aseet muuttavat tilannetta merkittävästi. Jatkuvasti väitettiin, että Hitlerin vastaisen koalition tarkoituksena oli tuhota Saksan lisäksi myös Saksan kansan. Propaganda vetosi pääasiassa ihmisten sydäntä ja sielua koskettaviin tunteisiin, toisin sanoen saksalaiseen nationalismiin, ihmisten uhrautumisvalmiuksiin, uskoon johtajiin ja omistautumiseen viranomaisille sekä sotilaallisuuteen. hyveitä.

Vihollisuuksien puhjettua natsien propaganda ei alun perin muuttunut merkittäviksi, mutta laajensi merkittävästi ulottuvuuttaan.

Propagandakampanjoita alettiin käyttää sotilasoperaatioiden peitellyn valmisteluun. Miehitetyillä alueilla propagandan tehtävänä oli tukahduttaa vastarinta ja varmistaa väestön uskollisuus.

Strategisen aloitteen menettämisen myötä maan sisäinen propaganda nousi jälleen etusijalle. Sen tärkeimmät teesit tänä aikana olivat ensinnäkin lausunnot Saksan kokemien tappioiden väliaikaisuudesta ja myöhemmin - tarve taistella loppuun asti, oli se sitten mikä tahansa. On ominaista, että jo tänä aikana suurin osa saksalaisista oli varma siitä, että Hitler pystyisi löytämään keinoja lieventää tappiota sekä antautumisen ja rauhansopimuksen ehtoja.

Luku 1. Neuvostoliiton propagandan materiaali- ja henkilöstöpohja 1. Propaganda: ydin ja pääkategoriat 2. Propagandan institutionaalinen ulottuvuus 3. Neuvostoliiton propagandan resurssit ja henkilöstö

Luku 2. Propagandamuodot ja -kuvat 1. Propagandatyön mekanismit, muodot ja menetelmät 2. Propagandan peruskuvat ja -symbolit 3. Isänmaallinen propaganda on ideologisen työn keskeinen suunta

Luku 3. Sotilaallinen propaganda: onnistumisia ja epäonnistumisia 1. Neuvostoliiton propagandan tehokkuus sotavuosina 2. Propagandatyön virhearvioinnit

Suositeltu luettelo väitöskirjoista erikoisalalla "Kotihistoria", 07.00.02 koodi VAK

• Propaganda- ja agitaatioelinten toiminta RSFSR:n Euroopan osan taka-alueilla Suuren isänmaallisen sodan aikana 1941-1945. 2010, historiallisten tieteiden kandidaatti Smirnova, Marina Vasilievna

• Neuvostopuolueen propaganda Suuren isänmaallisen sodan aikana historiallisen ja poliittisen analyysin ongelmana 2005, historiatieteiden kandidaatti Galimullina, Nadiya Midkhatovna

• Sotilas-isänmaallinen painettu propaganda sotaa edeltävinä vuosina ja Suuren isänmaallisen sodan aikana 2005, historiatieteiden kandidaatti Sribnaja, Tatjana Aleksandrovna

• Suuren isänmaallisen sodan ajan leima Kurskin alueen alueella 2010, historiatieteiden kandidaatti Bormotova, Alexandra Rumenovna

• Ideologisen vaikutuksen menetelmät ja tekniikat väestöön vuosina 1944-1956: Novgorodin alueen esimerkki 2011, historiallisten tieteiden kandidaatti Astashkin, Dmitri Jurievich

Huomaa, että yllä esitetyt tieteelliset tekstit on julkaistu vain tiedoksi ja ne on saatu alkuperäisen väitöskirjan tekstintunnistuksen (OCR) avulla. Siksi ne voivat sisältää virheitä, jotka liittyvät epätäydellisiin tunnistusalgoritmeihin. Toimittamiemme väitöskirjojen ja tiivistelmien PDF-tiedostoissa ei ole tällaisia ​​virheitä.

Tietosanakirja YouTube

1 / 5

✪ Ducktators | World War 2 Era Propaganda Cartoon | 1942

✪ Myyttejä suuresta sodasta. "Neuvostoliiton sankarit ovat propagandakeksintö"

✪ Epämukavia kysymyksiä toisesta maailmansodasta (Oppi-TV, Artyom Voitenkov)

✪ Ensimmäinen maailmansota ja propagandan toiminta

✪ Lend Lease, toinen maailmansota, Neuvostoliiton propagandamyyttien kumoaminen

Neuvostoliitossa sodan aikana esibolsevikkien Venäjän historiallista perintöä, pääasiassa sotilaallista, alettiin käyttää propagandatarkoituksiin. Vartija luotiin uudelleen armeijassa, Pyhän Yrjön palkinnot ja symbolit sekä kadettijoukot palautettiin muunnetussa muodossa. Vuodesta 1943 lähtien Neuvostoliiton armeijat alkoivat käyttää olkahihnoja, ja uudet palkinnot otettiin käyttöön historiallisten venäläisten komentajien ja laivaston komentajien kunniaksi - Aleksanteri Nevsky, A. V., Kutuzov, F. F. S. Esitteitä Venäjän kansan sankarillisesta menneisyydestä alettiin julkaista suuria määriä.

Kirkkoa yritettiin käyttää propagandatarkoituksiin. Vuonna 1943, pitkän tauon jälkeen, sallittiin uuden Moskovan patriarkan valinta. Kirkon isänmaallinen kanta kerrottiin laajasti lehdistössä. Erityisesti "Dmitry Donskoy" -tankkikolonnin luominen uskovien kustannuksella tuli laajalti tunnetuksi.

Vihollisia propagandamateriaaleissa

Viholliset näkyvät propagandamateriaaleissa joko säälittävinä ja avuttomina tai epäinhimillisinä hirviöinä. Joissakin tapauksissa propagandamateriaalin keskiössä ei ole vihollinen itse, vaan hänen toimintansa epäinhimillisyys ja tuhoavuus. Tämä johtuu tarpeesta samanaikaisesti tukahduttaa sotilaissasi vihollisen pelko, juurruttaa heihin päättäväisyyttä ja depersonalisoida vihollisen kuva - jotta häntä ei pidetä ihmisenä ja häntä on helpompi ampua. Pääsääntöisesti tällaiset materiaalit sisältävät vahvoja motiiveja isänmaan, kodin suojelemiseen sekä koston motiivin.

Kuvia vihollisvaltion poliittisista johtajista käytettiin usein rumaassa muodossa. Propagandaelokuvissa vihollissotilaiden taistelu- ja henkilökohtaisia ​​ominaisuuksia kuvataan useimmiten erittäin alhaisiksi. Usein, kun he ovat turvassa, he näyttävät ylimielisiltä ja tyhmiltä, ​​mutta osoittavat pelkuruutta taistelussa. Tällaisen elokuvan vihollinen on erittäin helppo tappaa. Esimerkiksi Neuvostoliiton elokuvan "Kaksi taistelijaa" (1943) viimeisessä jaksossa kaksi päähenkilöä ampuvat vapaasti eteneviä saksalaisia ​​pylväitä.

Vastapropagandaa

Palvelee torjumaan vihollisen propagandahyökkäyksiä ja -toimia, kiistää vihollisen propagandatarkoituksiin levittämät huhut ja spekulaatiot, vakuuttaa vihollisen aseman heikkoutta, valhetta ja harhaa. Suuren isänmaallisen sodan aikana Natsi-Saksan propagandaministerin Joseph Goebbelsin kuva toimi usein vastapropagandan kohteena (samaan aikaan syntyi ideologinen klisee "Goebbelsin propaganda".

Raamatun ajoista lähtien maailman kansat, jotka eivät ole luottaneet vain raakaan sotilaalliseen voimaan tai hallitsijoidensa älykkyyteen, ovat aina täydentäneet niitä tärkeällä psykologisella paineella vastustajiensa yleiseen mielipiteeseen. Valitettavasti maamme osoittautui täysin valmistautumattomaksi taistelemaan Goebbelsia ja hänen yritystään vastaan, jolla oli jo laaja kokemus demagogiasta. Myönnän, että olin useammin kuin kerran yllättynyt siitä, kuinka taitavasti he pesivät mustan koiran valkoiseksi Berliinissä. Totaalivaltiota vastaan ​​on yleensä vaikeampaa taistella.

Propagandaa neutraaleissa valtioissa

Propaganda "vihollisen leirissä"

Propagandatyö vihollista vastaan ​​oli suunnattu alentamaan hänen moraaliaan, pakottamaan hänet luopumaan aseellisen taistelun jatkamisesta ja houkuttelemaan häntä antautumaan. Tätä tarkoitusta varten osapuolet lähettävät propaganda-ohjelmia etulinjan yli käyttämällä kovaäänisiä laitteita, joskus vuorotellen niitä musiikin kanssa. Propagandapainetut materiaalit (lehtiset, jotka toimivat myös vangitsemislippuna) heitettiin vihollisyksiköiden sijaintiin. Useimmiten tällaiset materiaalit sisälsivät ajatuksen vastustuksen vaarasta tai hyödyttömyydestä. Propagandistit ilmoittivat vihollissotilaille, että he olivat vaikeassa tilanteessa ja uhkasivat suoraan kuolemalla, että heillä oli takana perhe, joka odotti heidän palaavansa elävinä ja terveinä.

Usein vastarinnan kieltäytymisen motiivina ehdotettiin väitöskirjaa sotilaan puolustaman maan poliittisen hallinnon "vääryydestä". Antautumistapauksessa vihollinen lupasi kunnolliset, ellei ylelliset, pidätysolosuhteet sodan loppuun asti. Monet painetut propagandamateriaalit suunniteltiin "vankeuspassiksi" - oletettiin, että antautuneen sotilaan tulisi esittää tällainen lehtinen vihollisen armeijan ensimmäiselle sotilaalle. Usein vihollisen propagandamateriaaleja luotiin kollaboraatiojärjestöjen, kuten "Venäjän vapautusarmeijan" tai "Vapaan Saksan", puolesta.

Propaganda omistettu liittoutuneille

Vallitsevien olosuhteiden vuoksi toinen maailmansota jätti erityisen kerroksen propagandamateriaalia, joka oli omistettu liittoutuneille [ ] . Sodan aikana yhteisen vihollisen kanssa länsimaiden ja Neuvostoliiton väliset erot unohdettiin. Liittolaisia, kuten omia sotureitaan, kuvataan vahvoina ja itsevarmoina. Teesit veljeskansoista ja yhteisestä taistelusta rauhan ja vapauden puolesta nousevat usein esiin. On varsin huomionarvoista, että "liittoutuneiden" propagandan syrjäyttämät propagandakliseet "kommunistiuhkasta" ja "maailman imperialismista" saivat heti sodan jälkeen jälleen kysyntää, ja juliste, jossa venäläinen lentäjä kättelee Brittiläinen taivaalla Saksan yllä alettiin havaita [ kenen?] enemmän outoa.

• "James Kennedy" - Neuvostoliiton laulu brittiläisistä liittolaisista

Kuuluisia teoksia

Liittoutuneiden propaganda

Toinen maailmansota on yksi silmiinpistävimpiä esimerkkejä vihollisen kuvan esittämisestä propagandakampanjoissa. Valtioiden ja kansojen kohtalo riippui siitä, kuinka poliitikot ja heidän propagandistinsa saattoivat kuvata tärkeimpiä sotilaallisia, poliittisia ja ideologisia vastustajiaan, tarkoituksella vääristää heidän imagoaan, korostaa tämän kuvan kielteisiä piirteitä ja motivoida tavallista ihmistä puolustamaan paitsi heidän etujaan. maa, mutta myös tietty ideologia sekä koko ihmiskunnan tulevaisuus. Tässä suhteessa ei ole poikkeus Hitlerin vastaisen liittouman liittolaisten propagandakampanjat, joissa julisteita käytettiin aktiivisesti päävälineenä vihollisen kuvan visualisoinnissa.

Kun analysoidaan vihollisen kuvan visuaalista esitystä liittoutuneiden propagandassa, seuraavat piirteet erottuvat:

• Zoomorfinen kuva vihollisesta, erityisesti natsien hallitsevasta eliitistä. Tämä ominaisuus on ominaista suurelle määrälle Neuvostoliiton julisteita suuresta isänmaallisen sodan ajalta, ja sen tarkoituksena on luoda inhoa ​​Hitleriä ja natseja kohtaan Neuvostoliiton kansalaisessa ja puna-armeijan sotilaassa. Näiden tekniikoiden oli tarkoitus johtaa laajalle levinneeseen käsitykseen miehittäjistä pedoina, jotka eivät kykene ihmiskuntaan. Tämä perusteli hyökkääjien kohtelun ei-ihmisinä ja tukahdutti sympatian vihollista kohtaan.
• Kehyksessä olevan kohteen mittakaava on tiettyjen elementtien liioittelua ja aliarviointia. Tämä ominaisuus on tyypillinen melkein kaikille visuaalisille propagandalle. Propagandataiteilijat osoittivat konfliktissa yhden tai toisen puolen liioitellun vahvana tai liian heikentyneenä. Persoonallisuuksia (kuva kumartuneesta kääpiö Hitleristä ja valtavasta taistelijasta hänen vieressään), esineitä (varusteita, aseita) ja maantieteellisiä määriä (maan kokoa voi säätää niin, että sotilas herättää välittömän voiton tunteen) liioiteltiin ja minimoitu.
• Erityisesti painotetaan vihollisen suuria tappioita. Propagandajulisteissa vihollinen kuvattiin usein joko jo voitettuna tai lähellä tappiota.
• Värikontrastin käyttö. Mittakaavan lisäksi väripaletti otettiin huomioon myös vihollisen kuvan elementtien visuaalisessa esittelyssä. Siten, toisin kuin kirkkaat (punaiset, valkoiset) liittoutuneiden joukot, vihollisen joukot ja henkilökunta useimmiten tummennettiin ja maalattiin tummilla väreillä.
• Historiallisten allegorioiden läsnäolo ja viittaus menneeseen historialliseen kokemukseen. Yksi keskeisistä tekniikoista, joita liittoutuneiden propagandistit käyttivät päävihollisen kuvan halventamiseksi, oli rinnastaa se maan menneisyydestä jo päihitettyihin vihollisiin. Vetäen rinnastuksia nykyaikaisten hyökkääjien ja tappioiden historiallisten kilpailijoiden välillä, propagandistit pyrkivät herättämään ihmisissä voimakkaan isänmaallisten tunteiden nousun, elvyttämään heidän mielessään myytin vihollisen suunnitelmien toteuttamisen historiallisesta mahdottomuudesta. [ ]
• USA:n ja Ison-Britannian propaganda käytti aktiivisesti kuvaa kristinuskosta fasismia vastustavana uskonnona. Tässä tapauksessa länsimaisten liittolaisten edustama "hyvä" puolusti kristillistä humanismia "pahan voimien" (saksalaisen natsismin) hyökkäyksiä vastaan niin monia rikoksia maailman kansoja vastaan ​​ja suunniteltiin vielä suurempia julmuuksia, kristityt eivät voi millään tavalla tunnistaa. Voidaan todeta, että kuva hyvän ja pahan taistelusta kristinuskossa siirtyy länsimaisten demokratioiden ja maiden väliseen taisteluun. Siten brittiläinen sodan juliste kuvaa kristillistä ristiä, joka on kuvattu pienemmässä koossa) hämärtää ja välittää katsojalle ajatuksen siitä, että kristinusko voittaa tässä maailmanlaajuisessa yhteenotossa natsismin kanssa sen oletetaan vaikuttavan sotilaisiin, jotka uskovat Jumalaan, osoittaen heille, että natsismi rinnastetaan antikristukseen, ja se tuo maailmaan vain pahuutta ja siksi se on voitettava kristillisen uskon nimissä. Vuoden 1943 amerikkalainen juliste, jonka on suunnitellut Thomas Hart Benton vetoaa myös kristinuskon taisteluun "maailman pahuutta" vastaan. Juliste "Taas!" kirjoittaja halusi osoittaa, että kristinuskon arvot ovat vaarassa "natsiruton" leviämisen vuoksi. Julisteessa kuvatut saksalaiset sotilaat, jotka lävistävät ristiinnaulitun Kristuksen ruumiin keihällä ja saksalainen sotilaslentokone ampuu häntä ilmasta, personoivat natsien kaikkien moraalinormien ja kristillisen etiikan rikkomista. Natsi-Saksa haastaa kokonaisia ​​kansoja tuhoavilla teoillaan Kristuksen, kristillisen uskonnon, joka julisteen kirjoittajan mukaan on pysäytettävä. Kuten brittiläinen juliste, amerikkalainen juliste on suunnattu uskoville sotilaille, mutta siinä käytetään elävämpää allegoriaa kuin vastakkaisia ​​symboleja. Tämä juliste hyödyntää koko raamatullista tarinaa. Neuvostoliitto ei ideologisista syistä voinut käyttää kuvaa kristinuskosta humanistisena uskonnona, joka vastustaa "natsibarbaarisuutta". Neuvostoliiton propagandistit turvautuivat pääasiassa kommunististen symbolien ja kuvien käyttöön ja kääntyivät myös Venäjän historiaan koskematta ortodoksisiin teemoihin.

Kuuluisia teoksia

Sotavuosina julkaistiin 150-180 propagandaelokuvaa (yhteensä noin 1300). Elokuvateattereissa oli ennen jokaista näytöstä propagandaelokuvalehti "Die Deutsche Wochenschau" esitys (pakollinen, ei voinut ohittaa) - sodan alussa kesti 10-15 minuuttia, lopussa - puoli tuntia. tunnin.

Propagandaelokuvissa (ja Hitlerin puheissa), joissa selitettiin syitä sodan julistamiseen Amerikkaa vastaan, verrattiin yhtäläisyyksiä sen ja Neuvostoliiton "juutalaisen" hallituksen, sen pääkaupungin juutalaisen luonteen, sen politiikan juutalais-bolshevistisen suuntauksen (johon tähtäävä absorboivat kolmansia maita), ja presidentti Roosevelt julistettiin juutalaiseksi. Yhdysvaltoja kuvattiin matalan moraalin maana, ja sen kansalaisten pääasiallinen hyvinvoinnin lähde oli rahapelit pörssissä.

Suunnattu vihollisen armeijaan

Etulinjalla käytettiin laajalti äänekkäästi puhuvia torviinstallaatioita, ja propagandapommeja, kuoria ja rakettimiinoja käytettiin lehtisten jakamiseen. Kolmannen valtakunnan lehtisiä Neuvostoliitolle jakoi enimmäkseen Luftwaffen lentokoneet.

Tosiasiat merkittävien vihollishahmojen vangitsemisesta tai kuolemasta (saksalaiset esitteet, joissa oli Yakov Dzhugashvili, Stalinin poika, Hruštšov Leonidin poika, suuret sotilasjohtajat), käytettiin aktiivisesti, mukaan lukien materiaalien väärentämisen elementit (valokuvat, lausunnot jne.). ).

Huhujen levittäminen miehittämättömällä alueella, että "juutalaiset eivät taistele", että he eivät ole eturintamassa, että he kaikki asettuivat takaosaan, tarvikkeisiin jne.

Propaganda miehitetyillä alueilla

Toisen maailmansodan aikana vihollisen alueen laajojen ja monimuotoisten tiheästi asuttujen alueiden pitkäaikaista miehitystä suoritti vain yksi puoli - Saksa ja sen liittolaiset. Saksan kokemus tässä mielessä kiinnostaa eniten. Koska saksalaisilla oli erilaisia ​​​​intressejä eri miehitetyillä alueilla, oli kohdemaiden hallintotavat ja propagandatekniikat vastaavasti erilaisia. Siten miehitetyn Skandinavian asukkaita pidettiin "arjalaisina", valtakunnan täysivaltaisina kansalaisina, joiden tulisi osallistua aktiivisesti sen asioihin. Ranskalaisia ​​pidettiin sivistyneenä, mutta vieraana kansana, jossa tulisi kasvattaa uskollisuutta miehittäjiä kohtaan. Tätä tarkoitusta varten esimerkiksi Saksan propagandaministeri Joseph Goebbels poseerasi kameroiden edessä yhdessä ranskalaisen kulttuurin tähtien kanssa [ ] .

Politiikka idässä, Puolassa ja Neuvostoliiton vangituilla alueilla oli erilaista. Koska slaaveja pidettiin alempana roduna, heidän tuhonsa tai saksalaistumisen odotettiin tulevaisuudessa. Ensimmäisenä askeleena tähän suuntaan tehtiin työtä voimakkaimpien kansallisten kulttuurien tuhoamiseksi ja ihmisten jakamiseksi. Propagandan näkökulmasta tämä merkitsi flirttailua kansallisten liikkeiden kanssa ja kansalaisten asettamista toisiaan vastaan. Tätä tarkoitusta varten kansalliset protohallinnon instituutiot (melkein täysin voimattomat - esim. BCR, Ukrainan kansallisneuvosto, UCC), kansalliset sotilasmuodostelmat (Valko-Venäjän aluepuolustus, Kiovan Kuren jne.), propagandamuseot (katso esim. Museo -Siirtymäajan arkisto) luotiin ), julkaistiin nationalistista ja juutalaisvastaista kirjallisuutta ja julkaistiin sopivan sisältöisiä sanomalehtiä, esimerkiksi "For Rodinu". Samaan aikaan saksalaiset yrittivät luoda miehitetyillä itäisillä alueilla tunteen, että elämä jatkui - elokuvateattereita oli auki, sanomalehtiä ilmestyi ja kulttuuritapahtumia pidettiin. Väestö oli vakuuttunut siitä, että saalistusbolshevikkihallinto oli päättynyt ikuisesti, esitettiin valokuvamontaaseja, joissa saksalaiset sotilaat poseerasivat oletettavasti Moskovassa ja Leningradissa. Partisaaniliikkeen tukemisen estämiseksi tehtiin vakavaa työtä. Propagandamateriaaleissa partisaanit esitettiin varkaina ja murhaajina, ja yhteistyö heidän kanssaan tuomittiin kuolemaan. Propagandakampanjat, joilla varmistettiin miehitettyjen alueiden asukkaiden uudelleensijoittaminen Saksaan, ansaitsevat erityismaininnan. Saksalaiset loivat ja esittivät erityisiä elokuvia, joissa karkotetuille luvattiin taivaallinen elämä kaukana rintamalla.

Kuuluisia teoksia

Yksi kuuluisimmista saksalaisista lehtisistä sodan aikana oli "

Fasistisen propagandan järjestäytyminen

Fasistisen agitaation ja propagandan koneisto oli historiassa ennennäkemätön ilmiö.
Jo nyt, globaalin porvarillisen propagandan aikakaudella, on harvinaista, että maalla on propagandarakenne, joka on samanlainen kuin Hitlerin Saksassa luotu joukkovaikutuskoneisto.

Natsien propagandakoneisto syntyi täysin perinteisten yhteiskunnallisen ja valtion mekanismin elinten pohjalta - propagandaosaston poliittisen puolueen johdolla ja lehdistöosaston pohjalta maan hallituksen alaisuudessa. Mutta fasistisen vallan alaisuudessa he muuttuivat todellisiksi hirviöiksi, jotka alistivat kaiken ja kaikki.

Aloite tämän koneen luomisesta kuuluu Goebbelsille, ei Hitlerille, vaikka Fuhrer oli natsi-Saksan ensimmäinen agitaattori ja NSDAP:n ensimmäinen auktoriteetti propagandan suhteen. Hitler uskoi, että lehdistöministeriö riittäisi hänen hallitukselleen. Mutta Goebbels meni pidemmälle ja osoitti Fuhrerille, että tämä olisi "ehkä liian rajoitettu kenttä" agitaation käyttöön. Tuloksena syntyi ajatus propagandaministeriöstä, jolla on ”kokonainen” toimintakenttä.

Tämä ministeriö perustettiin 13. maaliskuuta 1933. Sitä johti Goebbels, jolle puolueen propagandakoneisto oli jo alisteinen. Tämän seurauksena koko fasistisen Saksan propaganda- ja agitaatiomekanismi keskittyi hänen käsiinsä.

Puolue- ja valtionpropagandarakenteiden välillä oli tietty työnjako, vaikka toimivaltuuksissa oli myös tiettyä päällekkäisyyttä. Ministeriö kehitti kaikenlaisten propagandakampanjoiden sisältöä ja NSDAP:n propagandaosasto varmisti niiden massaosallistumisen. Esimerkiksi suuria kokouksia varten, joihin Hitler osallistui, ministeriö kehitti niille yksityiskohtaiset skenaariot, kun taas NSDAP:n propagandaosasto toimi ikään kuin "tuhoajan" roolissa varmistaen suoraan tällaisissa skenaarioissa säädetyt joukkotoimet. Joukkojen reaktioita erilaisiin propagandatoimiin tutkittiin pääasiassa puoluekoneiston puitteissa.

Goebbelsin ministeriön korkea-arvoinen virkamies G. W. Müller korosti vuonna 1940 julkaistussa erityisesitteessä ylpeänä, että joukkotapahtumia varten, joihin Hitler osallistui, laadittiin skenaariot, jotka kirjoitettiin minuuttikohtaisesti. Toimien synkronoinnin ja niiden dynaamisuuden oli tarkoitus tehdä vaikutus pahamaineisen iskulauseen "Yksi imperiumi, yksi kansa, yksi füürer" näyttävällä esittelyllä.

Mutta käytännössä natsien radiolähetyksissä muihin maihin käytettiin aktiivisesti päinvastaisia ​​temppuja. Esimerkiksi kaikenlaiset "peittokuvat" oli erityisesti lavastettu, jotta kuulijalle voitaisiin hienovaraisesti vakuuttaa, että hän oli tekemisissä täysin nerokkaiden, koskettavan kömpeleiden ihmisten kanssa. Studioissa vallitsevan rento iloisuuden ja iloisen hengen olisi pitänyt ilahduttaa kuuntelijoita maista, jotka eivät vielä olleet mukana konfliktissa, saksalaisille ohjelmille ja kuuluttajille, ja siten myös Saksalle.

Yksi näistä temppuista oli koominen puheenvaihto kuuluttajien välillä studiossa. Ilmoittaja, tehtyään virheen, sanoi nauraen tästä jotain kollegalleen. Kerran, kun eräs kuuluttaja hämmentyi ilmoittaessaan ohjelma-ajan kahdella aikavyöhykkeellä kerralla, kollega keskeytti hänet nauraen ja sanoi: "Hei, näytät sekoittavan jotain!"

Toisen kerran kuuluttajan voitiin kuulla soittavan teknikolle puhelimessa kysyvän neuvoja huonon tallenteen pyyhkimiseen... Ja ehkä poikkeuksellisin esimerkki tästä sydämellisyyden ilmapiirin luomisesta osoitti, kun kuuluttaja pyysi anteeksi kuuntelijat, että hänet keskeytettäisiin hetkeksi, sulkemaan ikkuna, koska jossain koira haukkuu.

NSDAP:n propagandaosasto vastasi suullisen kampanjan toteuttamisesta paikan päällä. Hänen käytettävissään oli monia puhujia, jotka jakautuivat keisarillisiin (Goebbelsin demagogian "tähdet"), liikkuvien puheryhmien jäseniin, jotka tarjosivat keskitettyjä propagandakampanjoita kansallisessa mittakaavassa, yleismaailmallisia Gauleiter-puhujia ja erittäin erikoistuneita puhujia, joiden tehtävänä oli kattaa tiettyjä. tietyt alueet - talous, kansainväliset kysymykset, antisemitismi jne.

Maakuntatason suullisen propagandan kanavia käytettiin erityisen laajalti kaikenlaisten tarinoiden levittämiseen. Täällä käytettiin menetelmiä, joita jotkut fasistisen massateknologian tutkijat kutsuivat "taivutukseksi". Esimerkiksi Goebbels ja Bormann olivat Volgan lähestyvän katastrofin aikana (joulukuu 1942 - tammikuu 1943) yhtä mieltä siitä, että "taivuttamista" tulisi vahvistaa mahdottomilla lupauksilla ja väärillä ennusteilla: "Maamatkaavien puhujien tulisi puhua useammin, puhua. ankarammin, täytyy luvata enemmän, on kuvattava lopullinen voitto lähitulevaisuudessa."

Goebbels suunnitteli propagandaministeriön alun perin koostumaan viidestä osastosta. Mutta ajan myötä se kasvoi merkittävästi, ja vuoteen 1940 mennessä pelkästään virallisten tietojen mukaan siellä oli 15 osastoa: budjetti, henkilöstö, laki, propaganda, saksalainen lehdistö, ulkomainen lehdistö, ulkomaalainen, matkailu, radio, elokuva, kirjallisuus, teatteri, kuvataide , musiikki, kulttuurialan erityistehtävien osasto, jonka pätevyyteen kuului Goebbelsin hallintovirkailija G. W. Müllerin mukaan pääosin kulttuurialan ammattien juutalaisuus.

Aluksi ministeriön budjetti ei ylittänyt 4-5 miljoonaa markkaa, mutta jo vuonna 1935 sen "tavanomaiset kulut" olivat 67 miljoonaa, "epätavalliset" - 65 miljoonaa, kulut propagandasta ulkomailla - 35 miljoonaa, tiedotustoimisto "Transocean". " - 40 miljoonaa, Saksan tiedotustoimistolle - 4,5 miljoonaa, propagandaan elokuvan ja teatterin kautta - 40 miljoonaa markkaa. Lisäksi nimettömille vastaanottajille maksettiin vielä 45 miljoonaa markkaa erityisestä salarahastosta.

Tässä on syytä huomata, että Goebbelsin ministeriön alaisuudessa oli tunnettujen lisäksi myös "toimistoja", joiden olemassaoloa ei mainostettu, vaikka niiden salainen toiminta oli suunnattu massiiviselle yleisölle. Niiden toiminnan, rakenteen, rahoituksen, menetelmien ja tekniikoiden yksityiskohdat eivät ole vielä täysin selvillä. Tällaisia ​​laitoksia ovat pääasiassa "Schwarz van Berkin toimisto", "Böhmer-toimisto" ja "mustien" radioasemien järjestelmä.

"Schwarz van Berckin toimisto", jota johti kuuluisa natsien julkaisija ja innokas Hitlerin puolustaja Schwartz van Berck, tarjosi erityisesti "kuiskauspropagandaa", toisin sanoen huhujen leviämistä - alueen, jolla Schwartz van Berck oli suurin. asiantuntija. Hänen "toimistonsa" "tuotteet" suunniteltiin pääasiassa Saksan väestölle. Tutkijat yhdistävät kuitenkin myös suoraan tämän "toimiston" toimintaan kansainväliset toimet, kuten "Hemingway-tyyliin" kirjoitetun esseen ilmestyminen amerikkalaiseen Life-lehteen Wehrmachtin laskeutumisoperaatiosta Kreetan saarella toukokuussa 1941. , ja esseen kirjoittaja oli berliiniläinen toimittaja, joka ei ole koskaan hypännyt laskuvarjolla, etenkään Kreetalla.

Mutta ennen kaikkea ulkomaisen lehdistön erityinen käsittely kaikissa mahdollisissa muodoissa annettiin korkea-arvoisen Goebbels-adeptin K. Boehmerin "toimistolle". On outoa, että valheisiin ja petokseen erikoistunut Böhmer joutui oman puhelimaisuuden uhriksi, vaikka hänelle tämä olikin niin sanotusti kuolemaa velvollisuuden täyttäessä. Kesäkuussa 1941, kun kaikkialla liikkui epämääräisiä huhuja uhkaavasta Saksan hyökkäyksestä Neuvostoliittoa vastaan, hän vastasi Bulgarian suurlähetystössä järjestetyssä juhlassa pyyntöön kommentoida näitä huhuja: "Jos haluat tietää varmasti, aion pian olla Krimin kuvernööri." Todennäköisimmin Boehmerin puolelta nämä sanat olivat vain vitsi - siinä mielessä, että ei mainita vain Krimi, vaan myös lähestyvä hyökkäys yleensä. Mutta heti seuraavana päivänä Goebbelsin ministeriön sihteeri kertoi amerikkalaiselle toimittajalle, joka ryntäsi seuraamaan uutisia, ettei hän ollut koskaan kuullut miehestä nimeltä Boehmer. Väitetään, että Böhmer pidätettiin ulkoministeri Ribbentropin vaatimuksesta, kun taas Goebbels välitti hänen puolestaan. Oli miten oli, Böhmer tuomittiin kolmeksi vuodeksi vankeuteen, istui vuoden, jonka jälkeen hän päätyi itärintamalle, haavoittui vakavasti ja kuoli sairaalassa Krakovassa. Hautaushetkellä hänet kunnostettiin täysin.

Natsit työskentelivät erittäin tehokkaasti ulkomaisen lehdistön edustajien kanssa ja kohtelivat toimittajia heille suotuisaan suuntaan. Ei ole sattumaa, että Goebbels halusi pitkään niin kutsuttujen "propaganda-asiamiesten" lähettämistä Saksan suurlähetystöihin ulkomaisissa pääkaupungeissa - heidän käyttämänsä "Boehmerin toimiston" erityiset vaikutustavat toivat huomattavan vaikutuksen. Lisäksi jo 30-luvun puolivälissä natsit loivat eri menetelmin ja ennen kaikkea lahjonnoilla kirjaimellisesti maailmanlaajuisen inspiraationsa saaneen julkaisuverkoston, johon kuului 307 sanomalehteä.

Natsit vaikuttivat ulkomaiseen yleisöön erittäin hienostuneella tavalla, jopa ilman ulkomaisten toimittajien välitystä. Tätä palveli "mustien" radioasemien järjestelmä, joka esiintyi "opposition" äänitorveina eri maissa. Saatavilla olevan hajanaisen tiedon perusteella hän oli erittäin liikkuva, muuttuen jatkuvasti kehittyvien olosuhteiden vaikutuksesta. Heinäkuussa 1942 Goebbels ilmaisi mielipiteen, että "musta" radiopropaganda oli vanhentunut, aivan kuten lehtiset olivat vanhentuneet sisäisessä poliittisessa taistelussa jo vuonna 1932. Hän määräsi kuitenkin tuolloin olemassa olleista 11 "mustasta" radioasemasta vain 4 likvidoitavaksi. Jäljelle jääneistä seitsemästä yksi lähetettiin Neuvostoliittoon ... "leninistisen vanhan kaartin" puolesta. Goebbelsin viimeisin idea tässä suhteessa oli Werwolf-asema, joka luotiin kirjaimellisesti sodan viimeisinä viikkoina. Hänen tarkoituksenaan oli pettää maanmiehensä, ja hän puhui myyttisen "saksalaisen vastarintaliikkeen" puolesta. Goebbels itse on säveltänyt sille "runolliseen lupaan" perustuvia "informaatiotekstejä".

Propagandaministeriö kiinnitti erityistä huomiota päivittäisiin lehdistötilaisuuksiin tai pikemminkin toimittajien tiedotustilaisuuksiin. Näihin kahdesti päivässä pidettyihin tiedotustilaisuuksiin vaadittiin koko Berliinin erikoisvaltuutettuja edustajia sekä suurimpia maakuntalehtiä. (Vuoteen 1940 mennessä Saksassa julkaistiin noin 2 300 sanomalehteä.) Ne toteuttivat ministeriön korkeimmat työntekijät ja ne olivat luottamuksellisia. Tiedotustilaisuuksissa tehdyt muistiinpanot sekä toimittajille annetut esipainetut ohjeet tuhottiin tai palautettiin ministeriöön. Lisäksi sanoma- ja erityisesti aikakauslehtien toimituksille (Vuoteen 1940 mennessä Saksassa julkaistiin noin 18 tuhatta aikakauslehteä) toimitettiin säännöllisesti viestintäkiertokirjeitä. Tämä koko järjestelmä, jota natsit periaatteessa eivät salaa, oli niin vakiintunut, että yksi Goebbelsin ministeriön vastuullisista työntekijöistä antoi jo toisen maailmansodan aikana antaa julkisen lausunnon, että Saksalainen lehdistö pystyi jopa sodan aikana luopumaan siitä alustavasta sensuurista, joka oletettavasti "vapaissa" lännen demokratioissa on johtanut siihen, että sanomalehtiä on julkaistava suurilla valkoisilla täplillä niiden sivuilla.

Berliiniin akkreditoidut ulkomaiset toimittajat saattoivat esiintyä lehdistötilaisuuksissa kolme kertaa päivässä, joista yhden piti Ribbentropin ulkoministeriö.

Natseilla oli poikkeuksellisen voimakas radiolähetys, sekä kotimainen että kansainvälinen. Jo joulukuussa 1925 Goebbels pilkkasi kotiradiota "porvarillisena ihanteena". Mutta muutamaa vuotta myöhemmin hän saavutti Saksassa laajimman halvan "kansanvastaanottimen" käyttöönoton, joka poikkesi käytännössä vähän kaiuttimesta, koska se ei voinut vastaanottaa ulkomaisia ​​asemia. Samalla "radio jokaisessa kodissa" käsitteen jatkuva "liberalismi" neutralisoitui sillä, että saksalaiset pakotettiin kuuntelemaan lähetyksiä suurista natsien kokoontumisista kaiuttimilla varustetuilla alueilla tai suurissa huoneissa, ts. kollektiivisesti. Myös televisio, joka syntyi Saksassa 30-luvulla, suuntautui yksinomaan ryhmäkatseluun (eikä pelkästään silloisten teknisten ja taloudellisten olosuhteiden vuoksi).

Jos vuonna 1933 ulkomaisille lähetyksille Saksan radiossa varattiin 45 minuuttia päivässä, niin vuonna 1934 - jo 21 tuntia 15 minuuttia, vuonna 1937 - 47 tuntia. Vuonna 1940 natsiradio lähetti 240 ohjelmaa 31 vieraalla kielellä yhteensä 87 tuntia päivässä.

Ulkomaisten lähetysten alalla propagandaministeriö teki tiivistä yhteistyötä ulkoministeriön kanssa. Aivan kuten tietyillä alueilla, se teki yhteistyötä monien muiden "Kolmannen valtakunnan" osastojen kanssa. Erityinen suhde yhdisti Hitlerin agitaattorit Wehrmachtiin, jossa oli armeijan erityinen haara - "propagandajoukot". He ilmestyivät Hitlerin armeijaan 30-luvun lopulla. "Propagandasuun" perusta muodostui mobilisoiduista henkilöistä, jotka olivat yhtä taitavia sekä journalistisissa (kirjallisissa, radio-, valokuva- tai elokuvareportoinnissa) että kaikenlaisissa sotilasaseissa. Jälkimmäisellä seikalla oli suuri merkitys käsiteltäessä erikoisjoukkojen - lentäjät, panssarivaunujen miehistöt, torpedoveneiden merimiehet jne. - toimintaa, koska esimerkiksi taistelukoneen miehistöllä ei ollut varaa ylellisyyteen ottaa yksi ainoa ylimääräinen henkilö, joka olisi vain tarkkailija mitä tapahtuu. Jokainen "propagandakomppania" määrättiin kokonaiselle armeijalle. Sen sotilashenkilöstö toimi yksin tai osana kompakteja ryhmiä suurella etäisyydellä muista välittömistä kollegoistaan.

"Propagandayhtiöitä" ei kutsuttu ainoastaan ​​palvelemaan Hitlerin valtakunnan joukkovaikutuskeinoja, vaan myös suorittamaan agitaatiota suoraan Wehrmachtin yksiköissä ja kokoonpanoissa sekä tarjoamaan vihollisjoukkojen ja väestön psykologista hoitoa. (Tämä koskee liberaalia myyttiä, jota kapitalismin kannattajat levittivät laajalti Neuvostoliitossa perestroikan aikana ja jonka mukaan armeijassa ei pitäisi olla ideologiaa. Juuri päinvastoin - ei ole armeijaa ilman ideologiaa. Kuten näemme, ei vain Neuvostoliiton armeijalla, mutta myös natseilla oli omat "poliittiset opettajansa". Täsmälleen samat "poliittiset ohjaajat" ovat nykyaikaisessa Venäjän armeijassa - heidän roolinsa hoitavat nyt papit - ortodoksisten "propagandayritysten" sotilashenkilöstö.

Mitä tulee vihollisjoukkojen ja väestön psykologiseen kohteluun, "propagandaryhmä" ilmailukenraali (myös merkittävä orientalisti) Felmy (joukko "F") oli erityinen näiden yksiköiden joukossa. Ottaen huomioon, että Lähi-idän maihin ja edelleen Intiaan asti tunkeutumiseen tarkoitetun "F-joukon" 6 000 sotilasta ja upseeria puhuivat yhtä tai toista vierasta kieltä, se oli jo henkilöstökokoonpanossa - erinomaisen varustelun lisäksi. panssarivaunut, tykistö ja ilmailu - ainutlaatuinen propagandayksikkö. Mitä tulee hänelle osoitettuun "propagandajoukkueeseen", hänen varustukseensa kuului liikkuva painokone, jossa oli joukko arabialaisia ​​fontteja, ja hänen joukkoonsa kuului arabien ladontalaitteita sekä päteviä arabialaisia ​​kuuluttajia.

Korkein kohta "propagandayritysten" kehityksessä oli 1943, jolloin ne itse asiassa osoitettiin erityiselle armeijan haaralle. Heidän kokonaismääränsä oli tuolloin noin 15 tuhatta ihmistä, kun taas "propagandayhtiön" keskimääräinen joukko oli 115 henkilöä.

Goebbels oli velkaa suosikkiaivantuomuksensa, viikoittaisten uutissarjojen, menestyksen "propagandajoukoille". Vielä vuoden 1945 alussa "propagandasuun" -operaattorit lähettivät Berliiniin joka viikko 20 tuhatta metriä elokuvaa, kun taas sodan aikana viikoittainen uutissarjan volyymi oli 1200 metriä (45 minuutin istunto). Huomattakoon, että ennen sotaa uutisfilmituotannon määrä ei ylittänyt 350 metriä. Tällaisten julkaisujen esittely ulkomailla pidettiin erittäin tärkeänä. Sodan alussa tätä tarkoitusta varten tuotettiin 1000 kappaletta viikoittain kerrotuilla teksteillä 15 kielellä, kun kronikan kokonaislevikki oli tammikuun 1942 tietojen mukaan 2400 kappaletta.

Toisen maailmansodan puhjettua koko tämän suurenmoisen propagandakoneiston (mukaan lukien uutistoimistot German Information Bureau ja Transocean sekä koko natsimyönteisten uutistoimistojen ja puolueettomien maiden toimistojen verkosto jne.) ohjauskeskukseksi tuli salaiset tiedotustilaisuudet propagandaministeriön korkeimmille työntekijöille useiden muiden "kolmannen valtakunnan" osastojen - Wehrmachtin korkean johtokunnan, ulkoasiainministeriön, keisarillisen turvallisuuspalvelun jne. - edustajien läsnä ollessa. Goebbels alkoi pitää päivittäin kello 11 aamulla.

Natsien propagandatoimien keskittymisaste ja yhdistäminen on hämmästyttävää. Mutta sillä oli yksi merkittävä haittapuoli - natsien propagandan arsenaali sai ajan myötä labyrintin luonteen, jota oli vaikea ymmärtää jopa niille harvoille, jotka valtion mukaan olivat velvollisia tekemään tämän. Tapahtui, että Hitler itse joutui Ribbentropin virkamiesten ulkomailta saamien optimististen "tietojen" uhriksi tietämättä, että ne olivat vain Goebbelsin agenttien julkaisemia väärennöksiä. Propagandaministeri itse löysi kerran vaimonsa lukevan käännöstä käännöstä sarlataaniartikkelista, joka levisi Saksassa luetteloissa ja jonka hänen agenttinsa "ylensivät" samalle ulkomaiselle lehdistölle ja lähettivät sen sitten laittomassa muodossa maan asukkaille. "Kolmas valtakunta" (tässä artikkelissa eräs astrologi ja "selvänäkijä" "ennusti tulevaa sotilaallista menestystä Saksalle). Tavallisten ihmisten oli lähes mahdotonta selvittää, missä illuusio on myytti ja fiktio ja missä on todellisuus.

Nämä tapaukset vain korostavat globaalin natsipropagandakoneiston tuhoamista, jonka ensimmäinen ja tärkein uhri oli koko maan monimiljoonainen väestö, jonka nimiin se oletettavasti luotiin.

Fasistisen agitaation tekniikat

Joitakin propagandamenetelmiä on jo osittain mainittu edellä fasistisen ideologisen koneiston järjestäytymistä käsittelevässä luvussa. Täällä puhumme tarkemmin fasistisen agitaation tekniikasta ja menetelmistä, jotta lukijamme, jotka perehtyvät modernin porvarillisen propagandan tekniikoihin, voivat itse nähdä "mistä jalat tulevat" niissä barbaarisissa, hyperkyynisissä ja jopa hulluja tietoisuuden massaprosessoinnin menetelmiä, joita heihin nykyään sovelletaan porvariston hallitsevaan luokkaan.

Kuten nykypäivän porvarilliset propaganda-ideologit, Goebbels ja hänen piirinsä välttelivät julkista keskustelua metodologiastaan ​​jopa yksittäisten esimerkkien tasolla, vaikka joskus he halusivat kerskua propagandansa menestyksestä. Hitlerin Saksassa julkaistut harhaanjohtavat, mutta tieteelliset esitteet natsien menestyksen psykologisista edellytyksistä olivat luonteeltaan abstrakteja rumpuja anteeksipyyteleviä ja parhaimmillaan vain toistivat Mein Kampfin tunnettuja postulaatteja. Hitlerin Saksassa ei ollut vakavaa ja todella tieteellistä kirjallisuutta, joka olisi omistettu massateknologiakysymysten tutkimiseen.

Mitä tulee ulkomaisiin tutkimuksiin, jotka ilmestyivät ennen toisen maailmansodan loppua, niiden tietty epätäydellisyys piilee siinä, että ne olivat luonteeltaan suurelta osin hypoteettisia - todellisia faktoja ei ollut käsissä. Tilanne muuttui natsi-Saksan voiton jälkeen, kun tutkijat pääsivät käsiksi "Kolmannen valtakunnan" eri instituutioiden ja henkilöiden vangittuihin asiakirjoihin ja käsikirjoituksiin. Ja tutkijoilla oli mahdollisuus verrata natsien agitaattorien julkisesti saatavilla olevia tuotteita salaisiin suunnitelmiin ja kehitykseen, joiden perusteella ne tuotettiin, ja siksi saada selville, kuinka Goebbelsin propagandakoneisto kykeni zombisoimaan kokonaisen kansan, käytännössä riistämään heiltä heidän mielensä.

Systemaattisimmat ja täydellisimmät menetelmät ja menetelmät natsien agitaatiossa on esitetty saksalaisen tutkijan W. Hagemanin kirjassa "Publicism in the Third Reich", hänen kaimansa J. Hagemanin väitöskirjassa "Lehdistön hallinta kolmannessa valtakunnassa". ”, amerikkalaisen L. Doubin artikkelissa "Goebbels' Principles of Propaganda" , useissa neuvostotieteilijöiden, esimerkiksi N. Kornevin, teoksissa. Yu.Ya. Orlov ja A.E. Glushkov, venäläinen saksalaisen journalismin historian tutkija G.F. Voronenkova. Tietenkin Neuvostoliiton tutkijoiden teokset herättävät suurinta luottamusta, koska ne on kirjoitettu työväenluokan luokka-asemasta, jota ilman on mahdotonta ymmärtää Hitlerin ihmisten massatietoisuuden käsittelymenetelmien ydintä. Tärkein johtopäätös, joka seuraa suoraan kaikkien tutkijoiden esittämistä tosiasioista, on, että natsiklikki taisteli propagandakeinoilla omaa kansaansa vastaan ​​samalla tavalla kuin muitakin kansoja vastaan.

Natsit panivat täytäntöön "Ison valheen" tiettyjä tapahtumia koskevien ideologisten myyttien ja fiktioiden muodossa.

Natsien maailmankuva ("Weltanschauung") koostui seuraavista myyteistä:

"Pohjolan" rodun paremmuudesta muihin "ali-ihmisiin" nähden;

"Führerismin" periaatteen säästämistoiminnasta;

Juutalaisten "totaalisesta syyllisyydestä";

Pääoman "kaksoisluonteesta", jonka natsit jakoivat "tuotantoon" ja "korkoon", "velkaan", eli pankkipääomaan, puolustaen ensimmäistä ja kukistaen demagogisesti toisen;

Kansainvälisten juutalaisten pankkien ja kansainvälisen marxismin "liitosta";

Katolisen kirkon "salaliitosta" "punaisen ali-inhimillisyyden" kanssa;

Marxilaisten opetusten yhteensopimattomuudesta työväenluokan etujen kanssa;

Luokkien poistamisen välttämättömyydestä ja mahdollisuudesta - ja erittäin nopeasti - ilman selvitystilaa ja jopa yksityisomaisuuden periaatetta vahvistamalla;

Natsien "vallankumouksesta", joka ei tunnustanut valtion luokkaluonnetta;

"todellisen sosialismin" ja "todellisen kansanvaltion" rakentamisesta natsi-Saksassa;

Kristinuskosta "proletaaris-nihilistisenä virtana" jne.

Kuten näemme, merkittävä osa näistä myyteistä on nykyään laajalle levinnyt, myös Neuvostoliiton jälkeisessä tilassa. Pohjimmiltaan se muodostaa modernin liberaalin ja pitkälti vasemmiston, ts. opportunistinen maailmankuva. Mitä tulee Hitlerin natseihin, heidän versionsa "kansallissosialismista" ei ole muuta kuin "käänteistä sosialismia" - sosialismia, joka on vääristynyt kuolevan porvariston tietoisuudesta, joka ei pysty pysäyttämään kuolemaansa ja jonka on siksi pakko turvautua viimeiseen keinoon - maalata villiä valtiota. kapitalismi monopolivaltion absoluuttisella vallalla kollektivistisissa väreissä.

Monien vuosien ajan natsit toistivat "rakkauttansa rauhaan" ja välittivät jopa Itävallan ja Tšekkoslovakian valtauksen sellaisenaan. Julistettuaan "maailmankatsomussodan" marxismia vastaan, saksalainen fasistinen klikki yritti samalla petollisesti omaksua porvarinvastaisen patosensa. Hän tarvitsi tällaisen tempun voittaakseen kansanjoukot kiihtyneen kapitalistisen riiston olosuhteissa. Mutta tämä paatos oli tietysti vain sanallista, koristeellista. Natseille oli tärkeää vain esiintyä, mutta ei missään tapauksessa olla porvariston vastaisia. He seisoivat täysin kapitalistisen omaisuuden vartijana, ja he yrittivät virtaviivaistaa sitä valtiomonopolikapitalismin olosuhteissa.

Tietenkään tällaisille teeseille ei ole tieteellistä perustetta. Siksi natsiideologit jättivät sen huomiotta, ja aivan tarkoituksella. "Ei aina voita se, joka on oikeassa, vaan joskus se, jolla on eniten kärsivällisyyttä", Goebbels väitti kirjeessään karikaturisti Mjolnirille, jota hän suosi. - Kristus ei esittänyt mitään todisteita vuorisaarnassaan. Hän esitti vain väitteitä. Asioita, jotka ovat itsestäänselviä, ei ole todistettu. Nämä ovat periaatteita, jotka pätevät aina ja joita ei voida rikkoa rankaisematta."

Ja jälleen, tässä Goebbelsin lausunnossa näemme juuri ne tekniikat, joita liberaalit ja demokraatit käyttivät perestroikan aikana. Mitä arvoa on pahamaineinen ja monille entisille Neuvostoliiton kansalaisille mieleenpainuva "Ei ole kolmatta vaihtoehtoa!", kun todellisuudessa tapahtui ei vain kolmas, vaan myös neljäs ja viides jne.

Siellä missä natsit yrittivät luoda argumentoinnin vaikutelman, se ei voinut olla muuta kuin kuvitteellinen juuri siksi, että se perustui tieteellisesti kyseenalaisten lausuntojen esittämiseen "itsestään ilmeisinä asioina". Kun kansallissosialismi lopulta rangaistiin, "keisarillinen lehdistöpäällikkö" O. Dietrich myönsi: "Hitler osasi tuoda vääriä tai äärimmäisen haavoittuvia oletuksia jo puheidensa lähtökohtiin voidakseen sitten niiden perusteella todistaa kuuntelija, joka havaitsi ne, oli se, mitä hän halusi todistaa hänelle." Tämä Dietrichin todistus kuvaa yhtä perustavanlaatuista ehdotuksen tekniikkaa, jota käytetään aktiivisesti nykyaikaisessa porvarillisessa propagandassa.

Ideologisten myyttien ja valheiden suhde tiettyihin tapahtumiin oli sellainen, että toisaalta tietty tapahtumavalhe omaksui helpommin ideologisilla myyteillä jo ”huuhdeltuun” tietoisuuden, ja toisaalta tällainen valhe ( oli se kuinka räikeä tahansa) näkökulmasta maailmankuvan muodostuminen tai pikemminkin vääristyminen ei ollut niin haitallista kuin ideologiset myytit. Viimeisen piirteen havaitsi sotavuosina tunnettu natsismin asiantuntija, amerikkalainen W. Shirer. Analysoidessaan natsisanomalehden "OK - Overseas Kid" menetelmiä amerikkalaisille sotavangeille hän harkitsi sen lyhyen aikavälin tavoitteita heikentää vangittujen amerikkalaisten moraalia vaimentamalla Hitlerin vastaisen liittouman menestystä rintamalla ja korostamalla. itse Yhdysvaltojen epäsuotuisa tilanne, joka ei ollut niin tärkeä pitkäaikaisiin verrattuna, koostui natsien "maailmankuvan" perusstereotypioiden luomisesta vankien päähän poraamalla - jopa tappion tapauksessa. natsit ja vangittujen amerikkalaisten paluu kotimaahansa - tilanne, jossa "natsismin siemenet voisivat itää ulkomailla ja lopulta auttaa natseja palaamaan poliittiseen esikaupunkiin Saksassa ja Euroopassa". Mitä juuri tänään tapahtuu.

Ideologisten myyttien hallitseva rooli ilmeni myös siinä, että ne väistämättä työnsivät natsit tietoiseen jokapäiväiseen konkreettisten tapahtumafikaatioiden keksimiseen, ja suuri valhe suuresta valheesta oli Hitlerin juhlallinen vakuutus Berliinin urheilupalatsissa 12. helmikuuta 1933. : "Tässä on ensimmäinen ohjelmakohtamme: emme halua valehdella, emme halua huijata."

W. Shirer huomautti, että edellä mainitun amerikkalaisille sotavangeille tarkoitetun natsien sanomalehden aivan ensimmäisessä numerossa julkaistiin artikkeli niin sanotusta "kansanautosta". Yksi niistä toimenpiteistä, joilla natsit etsivät varoja nopeutettuun aseistamiseen, oli ”kansanauto”-huijaus. Sadat tuhannet saksalaiset perheet maksoivat säännöllisesti tästä autosta, jota heidän ei koskaan ollut tarkoitus hankkia. Sotavankeille tarkoitetun artikkelin kirjoittaja ei vain esittänyt sitä todellisuutena, vaan myös totesi samalla: "Voisin kerätä suuren propagandapääoman "kansan autoon". En kuitenkaan tee tätä ja rajoitan vain objektiivisiin tietoihin." Yhteysten luominen uusiin yleisöihin vakuuttamalla vilpittömyydestä ja objektiivisuudesta voidaan nähdä yhtenä natsien propagandatekniikoiden alkuperäisistä tekniikoista.

Ja nyt kaikki on ennallaan. Monipuoliset porvarilliset propagandistit historioitsijoista toimittajiin lyövät nyrkkiä rintaan vakuuttaen Venäjän väestölle heidän oletettavasta objektiivisuudestaan ​​ja puolueettomuudestaan.

Joukkokiihottamisen edellytyksenä monet natsi-Saksan hahmot ja osastot harjoittivat laajalti "valheita kapealle piirille" luottamuksellisten viestien muodossa, ja sitä ei käytetty vain ulkomaisten tiedustelupalvelujen väärään tiedottamiseen, kuten ensi silmäyksellä saattaa tuntua. vaan myös pettääkseen omaa kansaansa. Havainnollistaa viimeistä seikkaa Goebbelsin 11. syyskuuta 1940 pidetyssä tiedotustilaisuudessa antamassaan lausunnossa, jonka mukaan brittiläisten hyökkäysten aikana Saksaan 10. toukokuuta - 10. syyskuuta ei kuollut edes 1 500 ihmistä, kuten jossain mainittiin, vaan vain 617 ihmistä. , mutta tätä lukua ei pitäisi julkaista, se on mahdotonta, koska Lontoossa niin paljon ihmisiä kuolee Saksan pommituksissa päivässä. Ministeri toivoi, että hänen lähimpien työkavereidensa kautta tästä "luottamuksellisesta" lausunnosta tulisi saksalaisten optimististen huhujen omaisuutta.

Samaan aikaan edes Hitlerin läheiset työtoverit eivät joskus tienneet hänen todellisista suunnitelmistaan. Niinpä O. Dietrich, jonka tehtävänä oli tiedottaa saksalaiselle lehdistölle ensikäden "füürerin" aikeista ja toimista, totesi muistelmissaan, että ilman "pääsyä luottamuksellisiin ja salaisiin sotilaskokouksiin" Saksan hyökkäyksestä Itävalta maaliskuussa Hän sai selville vuonna 1938 istuessaan jo yhdessä autoista, jotka olivat osa Hitleriä suoraan saattaneesta saattueesta; että Hitlerin matka Ranskan vastaisten vihollisuuksien rintamalle, joka alkoi aamulla 10. toukokuuta 1940, hänen, Dietrichin, osalta alkoi 9. toukokuuta illalla Hampuriin tarkastamaan telakkaa; että hän tiesi suunnitelmasta hyökätä Neuvostoliittoon vain huhuista, joita hän "leimaa silloin poliittiseksi rikokseksi sopimuksessa määrättyjä Saksan ja Neuvostoliiton suhteita vastaan" ja "kielsi tiukasti" työntekijöitään levittämästä. Goebbels oli etukäteen tietoinen paitsi Ranskan hyökkäyssuunnitelmista, myös "Barbarossa-suunnitelmasta", jonka onnistuneen toteuttamisen vuoksi hän teki ensi silmäyksellä saman asian kuin Dietrich alkuvuosien tiedotustilaisuuksissa. Kesäkuu 1941 - hän kumosi nykyiset oletukset tulevasta hyökkäyksestä Neuvostoliittoon ja julisti 5. kesäkuuta: "Fuhrer on päättänyt, että sotaa ei voida lopettaa ilman hyökkäystä Englantiin. Idässä suunnitellut operaatiot on peruttu."

13. huhtikuuta 1940, pian natsien hyökkäyksen Norjaan ja Tanskaan jälkeen, Goebbels määräsi, että "virallista laitteistoa, uutistoimistoja jne. ei saa koskaan käyttää väärien viestien lähettämiseen", että "valheiden lähde on välittömästi naamioitu, ", että "oman maansa radio ja lehdistö eivät saa tinkiä sellaisilla valheilla", että "vain ulkomaille menevät kanavat" sopivat siihen. Viimeinen luetelluista säännöistä (jota ei aina noudatettu aiemmin) natsien oli hylättävä yhä useammin, kun mahdollisuudet sotilaalliseen menestykseen katosivat. Mutta disinformaatiotekniikan jalostaminen jatkui, kuten heinäkuussa 1942 Ribbentropin ulkoministeriön työntekijöille laadituista väärien viestien laatimista koskevista erityisohjeista ilmenee.

Disinformaation lähteen peittämisen kannalta "mustat" radioasemat toimivat erittäin kätevänä kanavana natseille. Erityinen radion käyttömuoto oli lähetys vihollisen aallonpituudella. Siten Ardennien taisteluiden aikana natsien agitaattorit "käynnistivät" väärennetyn haastattelun englantilaisen marsalkka Montgomeryn kanssa BBC:ssä.

Myös väärennettyjä lehtisiä pudotettiin vihollisleirille. Tiedotustilaisuudessa 22. huhtikuuta 1942 Goebbels käski yhdessä oletettavasti englantilaisten radiolähetysten järjestämisen kanssa Ranskaan, joissa oli tarpeen korostaa, mitä tuhoa ja uhreja toisen rintaman avaaminen toisi ranskalaisille, tutkia Kysymys oletettavasti englanninkielisten samansisältöisten lehtisten lähettämisestä Ranskaan. Ajatuksen yhdestä sellaisesta lehtisestä ehdotti Hitler itse. Luonnoksen tekstissä luki: "Ranska! Kun lähdimme maastasi vuonna 1940 hyödyntämättömällä voimalla ja täydellä luottamuksella voittoon, teimme sen ajatellen sinua ja että kaunis maasi ei kärsisi enempää tuhoa ja että sinun ei tarvitsisi tehdä uusia uhrauksia taistelussa yhteisen asian puolesta. . Nyt koko taistelun taakka lepää vain harteillamme. Voit luottaa siihen, että voimme voittaa sodan voitokkaasti. Luotamme siihen, että jatkat puolellamme."

Natsit käyttivät erittäin hienostuneesti luottamuksellisia suullisia viestintämuotoja, joiden kautta levitettiin legendoja ja huhuja. Kuten Goebbelsin päiväkirjasta voidaan nähdä, hän esimerkiksi luotti nimenomaan ihmisten keskuudessa leviäviin "todellisiin legendoihin" hänen hyökkäyksistään brittiläisten lentokoneiden pommimille Berliinin kaupunginosille. Propagandaministeri uskoi varovaisesti, ettei tästä ollut tarvetta uutisoida sanomalehdissä: "Näin on parempi, suullinen propaganda toimii täällä." Ja hän antoi 24. lokakuuta 1942 pidetyssä tiedotustilaisuudessa käskyn levittää kansan keskuudessa huhua saksalaisten "ennenkuulumattomien tehokkaiden aseiden" käytöstä Stalingradissa. Kuukautta myöhemmin puhuttiin, että Stalingradissa oli ilmestynyt saksalaisia ​​panssarivaunujen liekinheittimiä, jotka kykenivät syöksimään kuusikerroksiset tai korkeammat talot tulimereen, ja että siellä Wehrmachtin sotilaat olivat käyttäneet ensin konekiväärin tulinopeudella. 3 tuhatta laukausta minuutissa. Kaikilla näillä "tarkoilla" yksityiskohdilla puhuimme puhtaista keksinnöistä.

Samaan aikaan natsit yrittivät luoda median ympärille mystisen tuonpuoleisuuden, kaikkialla läsnäolon ja erehtymättömyyden auran. Natseilla ei ollut tapana kouluttaa kansaa esimerkiksi siitä, miten sanomalehteä tehdään, kuinka radiolähetys valmistellaan jne. Tiedotustilaisuudessa 9. kesäkuuta 1940 Goebbels moitti viikkolehteä Di Voche, joka julkaisi valokuvan gramofonilevy, josta lähetettiin fanfaarikutsuja, jotka edelsivät erityisiä radioviestejä erityisen näyttävistä sotilaallisista voitoista: "Goebbels vaatii, että lehdistölle ilmoitetaan, että jos tällainen toistuu, hän määrää lähettämään rikolliseen pettymykseen syyllisen toimittajan kansallisista tapahtumista (emme vitsaile, nimittäin pettymys, sanatarkasti saksankielinen lause kuulostaa tältä - der sich des Vergehens der Deslllusionlerung nationaler Vorgange schuldig macht), keskitysleirille, puhummepa mistä tahansa - elokuvasta, radiosta, jne. Ministeri ei lakkaa määräämästä sensuurin pidättämistä, joka päästää jälleen kerran tällaisen masentavan valokuvan läpi."

Samaan aikaan lehdistön ja radion auktoriteettia tuettiin tukemalla vääriä viestejä totuudenmukaisilla, tarkemmin sanottuna sellaisilla, joihin lukijat ja kuuntelijat voisivat helpommin uskoa. W. Shirer totesi, että sanomalehden materiaalien tehokkuus amerikkalaisille sotavangeille "OK - Oversight Kid" kasvoi sen jälkeen, kun natsien agitaattorit alkoivat painaa amerikkalaisten kirjailijoiden artikkeleita siinä. Tarkkailijat lännessä ehdottivat, että Goebbels oli yksinkertaisesti menettänyt järkensä, kun Stalingradin katastrofi kertoi saksalaisille jotain sen laajuudesta. Nämä tarkkailijat eivät silloin tienneet, että Goebbels meni erityisesti Hitlerin päämajaan ehdotuksella kertoa kansalle "koko totuus" Stalingradista, mutta vain valehdellakseen tulevaisuudessa vielä häpeämättömämmin. Samaan aikaan, tunnustamalla Stalingradin katastrofin laajuuden, natsit halusivat saada Yhdysvaltojen ja Englannin hallitsevat piirit pohtimaan, mitä "vaaraa bolshevismi aiheuttaa koko läntiselle maailmalle".

Ei ole sattumaa, että juuri tällä hetkellä Goebbels aloitti laajan kommunismin vastaisen kampanjan, jonka tarkoituksena oli jakaa Hitlerin vastainen koalitio. Hän varmasti luotti kommunististen vastaisten ennakkoluulojen jatkumiseen lännessä.

Tässä suhteessa on tarpeen jälleen kerran huomata maailmankatsomyyttien tärkeä manipuloiva rooli. Mystisten ajatusten johdosta kasvaneiden ihmisten oli helpompi pujahtaa sisään kaikenlaisia ​​karkeita tapahtumien analogioita, puettuina historiallisten viittausten muotoon.

Sodan loppuvaiheessa hämmennys uhkaavasta kostosta pakotti Hitlerin ja Goebbelsin "tutkimaan" historiallista kirjallisuutta etsimään lohduttavia analogioita Saksan historiasta. Huhtikuussa 1945 Goebbels, puhuessaan yhden natsiyksikön upseereille, vakuutti heille, että Saksan sotahistoriassa tapahtuneen kaltainen ihme oli tapahtumassa. Palattuaan Berliiniin hän löysi työpöydältään sähkeen, joka ilmoitti hänelle Rooseveltin kuolemasta, jota hän piti armeijan lupaamana "ihmeenä".

Tapahtumakohtaisten valheiden erityinen muoto oli kiistattomille faktoille väärän merkityksen antaminen. Se voitaisiin toteuttaa jo leksikaalisten keinojen avulla. Siten Moskovan lähellä suoritetun vastahyökkäyksemme yhteydessä Hitlerin päämajan 17. joulukuuta 1941 päivätty viesti sanoi "perääntymisen" sijaan "rintaman suunniteltua parantamista" ja "rintaman vähentämistä".

Erityisesti "järjestetyt" tosiasiat sopivat hyvin väärän merkityksen antamiseen. On laajalti tiedossa, kuinka natsit käyttivät niitä tekosyynä kotimaiseen (esimerkiksi Reichstag-palo) ja ulkopolitiikkaan (esimerkiksi väitetyn puolalaisen hyökkäyksen järjestämiseen saksalaiselle radioasemalle Gliwicessä, joka aloitti hyökkäyksen Puolaan) .

Natsit käyttivät ilkeitä menetelmiä "järjestääkseen tosiasioita", joiden tarkoituksena oli osoittaa Hitlerin Saksan "sivistävä" tehtävä ja kansojen "rakkaus" sitä kohtaan. Oikeudenkäynnissä, joka koski natsien hyökkääjien ja heidän rikoskumppaneidensa julmuuksia Krasnodarin alueen alueella, todettiin, kuinka eräänä päivänä "saksalainen komento ilmoitti kaupungin väestölle, että useiden tuhansien vangittujen puna-armeijan sotilaiden väitetään olevan kaupungin läpi ja että väestön annettiin auttaa heitä ruuan kanssa. Tältä osin suuri määrä vuoristolaisia. Krasnodar tuli ulos tapaamaan heitä ottamalla mukanaan lahjoja ja ruokaa, mutta Neuvostoliiton sotavankien sijaan heitä kohtasivat autot haavoittuneiden saksalaisten sotilaiden kanssa, ja heti valokuvattiin ja kuvattiin, mikä saksalaisten provokaattorien mukaan oli tarkoitus. havainnollistamaan "kokousta", jonka Neuvostoliiton kansalaiset järjestivät saksalaisille sotilaille."

Erityinen muoto kiistattomille tosiasioille väärän merkityksen antamisessa oli Goebbelsin ajatus välittää Englantiin "mustan" radioaseman kautta alkeellisia väestönsuojeluohjeita, mutta samalla pumpata yksityiskohtia niin, että britit epäilevät edistää heidän kykyään kestää Saksan pommitusten tuhoisia vaikutuksia.

Natsien propagandan tosiseikkojen vääristelymenetelmää käytettiin ensisijaisesti natsien "saavutuksia" koskevassa "positiivisessa" propagandassa jättimäisten superlatiivien pumppaamisen kautta, ja vähemmässä määrin "negatiivisessa" propagandassa, jossa raa'aa vähättelyä, jonka huipulla oli väärinkäyttö, voitti. "Positiivisen" ja "negatiivisen" kiihottumisen symbioosi oli 24. maaliskuuta 1927 pidetyn "Völkischer Beobachterin" kuvaus verisestä verilöylystä, jonka 20. maaliskuuta 1927 Berliinin Lichterfelde Ostin asemalla suoritti 700 natsia, jotka hyökkäsivät 23. kommunistit: mitä tapahtui pohjimmiltaan pahoinpitelynä, natsilehti esitteli sen intensiivisenä taisteluna, sanaakaan sanomatta voimien numeerisesta tasapainosta, josta tietoa ilmestyi vasta luottamuksellisessa "erityisraportissa nro 11", joka on laadittu liittovaltion johtoa varten. NSDAP.

Toisen maailmansodan aikana natsit käyttivät laajalti "Greuelpropagandaa", toisin sanoen "julmuuksien propagandaa", joiden väitetään tekevän Neuvostoliiton sotilaita. Samalla Goebbels totesi ohjeissaan avoimesti, että kaikki liioittelut ja väärennökset ovat täällä hyväksyttäviä. Väärennettyjen valokuvien esiintymisestä täplikkäistä saksalaisista naisista ja lapsista, silvotuista ruumiista jne. tuli normi.

Tämä oman väestön pelottelumenetelmä toisti suoraan demonstratiivisen pelottelun (bluffin) menetelmän ulkomailla "järjestettyjen" tosiasioiden kautta. Näitä ovat muun muassa sellaiset väärennökset, jotka ovat varsinaisen journalistisen tilan ulkopuolella, mutta saavat merkityksensä ja sisältönsä vasta journalistisessa vaikutuksessaan. Tapahtuma ajateltiin propagandabluffiksi, kun "Münchenin konferenssin", jonka seurauksena vuoden 1938 häpeällinen "Münchenin sopimus" allekirjoitettiin, aattona Wünsdorfin panssarivaunudivisioonan täytyi ajaa kolonneina Wilhelmstrassea (yksi Berliinin keskuskaduista) kolme kertaa peräkkäin panssarijoukon kuvaamiseksi.

Tällaisten toimien ja varsinaisen journalistisen toiminnan välistä suhdetta havainnollistaa esimerkiksi se, että raportin Itävallan liittokansleri Dollfussin kuolemasta "vamman seurauksena" kesällä 1934 laativat natsiagitaattorit useita päiviä ennen sitten epäonnistunut vallankaappaus tapahtui Wienissä, jonka aikana natsiagentit tappoivat Dollfussin.

Oli monia tapauksia, joissa natsien bluffiin ei liittynyt (tai melkein ei ollut mukana) mitään lavastusta. Joten muutama päivä Ranskaa vastaan ​​tehdyn hyökkäyksen jälkeen, 17. toukokuuta 1940, Goebbels antoi seuraavan käskyn tiedotustilaisuudessa: "Salaisen (eli "mustan" - kirjoittajan huomautuksen) lähettimen pitäisi välittömästi alkaa aiheuttaa paniikkia Ranskassa kaikissa tarkoittaa. Tätä tarkoitusta varten hänen täytyy työskennellä täysin ranskalaisella taipumuksella ja protestoida suurimman suuttumuksen ja hämmennyksen sävyssä Ranskan hallituksen laiminlyöntejä vastaan. Erityisesti tätä varten hänen on pohdittava ja levitettävä Ranskassa liikkuvia huhuja. Erityisesti hänen tulisi käsitellä huhuja Ranskan hallituksen aikomuksesta paeta Pariisista ja syyttää Reynaud'ta (Ranskan silloinen pääministeri - kirjoittajan huomautus), joka kiisti nämä huhut, valehtelusta. Lisäksi hänen on kiireellisesti varoitettava "viidennen sarakkeen" vaarasta, joka epäilemättä sisältää kaikki saksalaiset siirtolaiset (vaikka nämä olivat pääsääntöisesti antifasisteja - kirjoittajan huomautus). Hänen on todistettava, että kaikki Saksan juutalaiset nykyisessä tilanteessa ovat tietysti vain Saksan agentteja. Lisäksi hänen on levitettävä huhua, että ensimmäinen asia, jonka saksalaiset tekivät miehitetyissä kaupungeissa, oli takavarikoida rahaa pankeista, jotta todelliset ranskalaiset patriootit nostavat jo nyt rahansa pankkitileiltä uhanalaisilla alueilla. Lopuksi hänen tulee sytyttää entisestään ristiriitaa, joka ilmenee siinä, että Englannin oletetaan puolustavan ennen kaikkea rannikkoa ja Ranskan ennen kaikkea rajojaan." Tiedotustilaisuudessa 19. toukokuuta 1940 Goebbels käski lähettää "mustan" radioaseman kautta Ranskalle viestin, että Pariisissa oli paljastettu suunnitelma hyökätä Bourbonin palatsiin. Muiden kanavien kautta käynnistetyt ”raportit” ”viidennen sarakkeen” toiminnasta kerättiin ja esitettiin sensaatiomaisessa muodossa Ranskan lehdistössä.

8. elokuuta 1940 Goebbels määräsi Englannin "mustalle" radioasemalle valmistelemaan viestin, että 100 tuhatta sarjaa englantilaisia ​​sotilaspukuja oli joutunut saksalaisten käsiin Dunkerquessa. Ministerin ajatuksena oli pelotella brittejä mahdollisilla saksalaisten laskuvarjolaskeutumisilla englantilaisiin univormuihin pukeutuneena. Elokuun 14. päivänä saksalaiset "mustat" radioasemat raportoivat, että saksalaiset laskuvarjovarjomiehet, joista osa englantilaisissa univormuissa ja osa siviilivaatteissa, oli pudotettu yhdellä Englannin alueista ja että he olivat turvanneet "viidennen kolonnien" agenttien luo. Englannin lehdet kertoivat seuraavana päivänä, että laskuvarjoja oli todellakin löydetty maasta, mutta ei näkynyt, että niitä olisi laskettu alas, koska ei havaittu jälkiä, joiden olisi pitänyt jäädä turvaa hakeneista laskuvarjovarjoista. 20. elokuuta Goebbels määräsi virallisesti kumoamaan "englanninkieliset raportit" saksalaisten laskuvarjojoukkojen läsnäolosta Englannissa. Samaan aikaan "mustat" radioasemat raportoivat uusista laskeutumisesta ja huomauttivat, että "viides kolonni" tarjosi laskuvarjojoukkoja toistaiseksi suojaksi. Tällaisen operaation tarkoitus on selvä - herättää pelkoa, keskinäistä epäluuloa ja epäluottamusta Englannin väestön keskuudessa.

Yksi natsien suosikki sotilaallisista temppuista oli ennakoida odotettuja tapahtumia vahvistamattomien, mutta mahdollisten ja uskottavien viestien avulla. Esimerkiksi ennakoivilla viesteillä yritettiin pehmentää epämiellyttävien tapahtumien sokkivaikutusta. Usein natsit bluffasivat, ts. käytti ennakoivia viestejä optimistisen sisällön kanssa. Tätä muotoa piti parempana Hitler, jolle esimerkiksi mainitaan Moskovan kukistumisesta 10. lokakuuta 1941 päivätyn vahvistamattoman viestin kirjoittaja.

Syyskuussa 1939 natsit ilmoittivat kahdesti brittiläisen lentotukialuksen Ark Royalin uppoamisesta: kerran torpedoilla ja toisen ilmapommeilla. Kun briteiltä sitten saapui virallinen ilmoitus, että Ark Royal oli saapunut Kapkaupunkiin, Goebbels kääntyi Saksan laivaston edustajan puoleen seuraavassa tiedotustilaisuudessaan kysymällä, kuinka vastata tähän viestiin. Laivaston tiedottaja vastasi: "Valitettavasti minulla ei ole mitään sanottavaa tästä, herra Reich-ministeri, koska Propagandaministeriö upposi Ark Royalin, emme me."

Mitä tulee saksalaiselle yleisölle suunnattuun lehdistön toimintaan, sen ”puute” oli se, että sitä seurattiin ulkomailla. Ja tämä vaikeutti periaatteessa liikkumista positiivisten ja negatiivisten johtavien viestien välillä ja vaikeutti ennusteiden käyttöä propagandatarkoituksiin. Siksi, kun natsit turvautuivat häiritseviin ennusteisiin naamiointiartikkelien ja -raporttien muodossa, kuten tapahtui esimerkiksi disinformaatiossa Wehrmachtin päähyökkäyksen suunnasta Neuvostoliiton ja Saksan rintamalla kesällä 1942, vastaavat sanomalehtinumerot takavarikoitiin yleensä. Tämä ei kuitenkaan tehty ehkä niinkään saksalaisen yleisön pelastamiseksi tutustumasta väärään ennusteeseen, vaan provosoivan eleen "pyöristämiseksi", jonka tarkoituksena oli houkutella ulkomaisten tarkkailijoiden huomio. Juuri näin kävi Goebbelsin omassa naamiointiartikkelissa "Kreeta esimerkkinä", joka julkaistiin 13. kesäkuuta 1941, yhdeksän päivää ennen maahamme kohdistuvaa hyökkäystä, Völkischer Beobachter -sanomalehden Berliinissä. Artikkelin tarkoituksena oli vahvistaa muissa kanavissa intensiivisesti leviävää versiota, jonka mukaan saksalaisten joukkojen massiivinen maihinnousu Kreetalle toukokuussa 1941 oli vain harjoitus Saksan tulevalle maihinnousulle Englannissa lähitulevaisuudessa.

Ajatus artikkelista "Kreeta esimerkkinä" juontui suoraan Natsi-Saksan asevoimien ylimmän johdon esikuntapäällikön Keitelin 12. toukokuuta 1941 antaman määräyksen 3. kohtaan. vahvisti menettelyn toisen vaiheen (ensimmäinen määrättiin OKW:n määräyksellä 6. syyskuuta 1940) disinformaatiolle säilyttääkseen joukkojen keskittämisen salassa Neuvostoliittoa vastaan. Keitelin käskyn 3. kappale kuului: ”Operaatio Mercury (Kreetan ilmahyökkäyksen koodinimi – kirjoittajan huomautus) voi toisinaan käyttää tietopalvelussa levittääkseen teesiä, jonka mukaan Kreetan saaren valloittaminen oli kenraaliharjoitus Englannin maihinnousua varten"

Natsit käyttivät ennennäkemättömällä julmuudella väärän kiistämisen menetelmää. Jo ennen toisen maailmansodan alkua yksi sen räikeistä käyttötavoista oli esimerkiksi espanjalaisen Guernican kaupungin pahamaineisen Condor-legioonan lentäjien tuhoamisen tosiasian kieltäminen. Marraskuussa 1938 Berliinissä akkreditoidut ulkomaiset kirjeenvaihtajat järkyttyivät häpeämättömyydestä, jolla Goebbels itse kielsi Hitlerin käskystä järjestettyjen juutalaisten pogromien tosiasian Saksassa.

Wehrmacht ja muut valtakunnan viranomaiset käyttivät natsien valmistamia vääriä asiakirjoja ei vain väärien luottamuksellisten yhteydenottojen tai "vahingossa" istutusten kautta, vaan myös lehdistön kautta. Esimerkiksi ruotsalainen sanomalehti Göteborg Morgenpost julkaisi 23. kesäkuuta 1942 saksalaisten agenttien Neuvostoliiton ja Englannin välillä tekemän "erittäin salaisen sopimuksen" tekstin, joka painettiin uudelleen 24. kesäkuuta Völkischer Beobachterissa. Samana päivänä Goebbels käski nostaa kaikenlaista hypeä tämän väärennöksen ympärille, eikä yhdeksi tai kahdeksi päiväksi, vaan pitkäksi aikaa.

Väärennetyt lainaukset löytyivät monenlaisista käyttötarkoituksista natsien propagandatyökaluissa. Henkilökohtaisesti ministerin käyttämä goebbelsilainen temppu esimerkiksi runsaan panettelulla täytetyssä esitteessä ”Kommunismi ilman naamiota” oli vääriä viittauksia lähdeviittauksiin aina sivumerkintää myöten. Tätä menetelmää käytetään nykyään aktiivisesti Venäjän tiedotusvälineissä ja ennen kaikkea Internetissä, jossa opportunistisia tai suorastaan ​​porvarillisia valheita esitetään usein lainausten varjolla marxismin klassikoilta, erityisesti K. Marxilta ja F. Engelsiltä, ​​joiden teoksia on vain vähän. perehtynyt. Kuten käytäntö osoittaa, tämä tekniikka toimii erittäin hyvin, koska harvoin kenenkään lukijan, jopa vasemmistolaisen näkemyksen omaavien, mieleen tulee tarkistaa ne.

Nämä ovat yleisesti ottaen fasistisen "suuren valheen" menetelmiä. Kuten näette, niiden paljastaminen ei ole niin yksinkertaista, varsinkin kun todella totuudenmukainen ja objektiivinen tieto puuttuu lähes kokonaan, vaikka tämä "objektiivisuus" olisikin porvariston hallitsevan luokan objektiivisuus. Porvarillisesta näkökulmasta esitettynä se antaisi silti Saksan väestölle mahdollisuuden muodostaa enemmän tai vähemmän todellisen kuvan ympäröivästä maailmasta. Mutta totuuden varjolla esitellyn totaalisen valheen tulos, ts. väestön globaali petos ja väärä tieto johti väistämättä ihmisten, jopa kaikkein koulutetuimpien ja huomaavaisten, hämmennykseen. Globaalisuus, jatkuvuus ja vaikutuksen säännöllisyys massatietoisuuteen, kun ihmistä ympäröi valheet joka puolelta - nämä ovat pääperiaatteet, joille natsien "suuri valhe" rakennettiin.

Juuri nämä periaatteet muodostavat perustan modernille porvarilliselle propagandalle, joka on saksalaisten fasistien ajoista lähtien tullut paljon täydellisemmäksi ja kehittyneemmäksi.

Mutta maailman porvaristo ei heti ymmärtänyt saksalaisten natsien teknologioiden arvoa. 40-luvun puoliväliin asti natsit propagandakäsityksellään katsoivat tietyissä porvarillisten ideologien piireissä ei täysin kunnollisiksi ihmisiksi, niin sanoaksemme "yleissopimuksen rikkojiksi". Mutta toisen maailmansodan lopussa, kun maailman imperialismille tuli vihdoin selväksi, että Neuvostoliiton sosialismi osoittautui vahvemmaksi kuin tehokkain ja taloudellisesti kehittynein kapitalismi, saksalaiset taantumukselliset porvarilliset ideologit harkitsivat uudelleen näkemyksiään Goebbelsin tekniikoista. He alkoivat aktiivisesti tarkistaa näkemyksiä Goebbelsin kiihotuksesta, joka oli ilmaistu aiemmin Hitlerin vastaisen liittouman länsimaisten liittolaisten leirissä, toimien samalla sen massoihin vaikuttamistekniikan epigoneina, joita he alkoivat tutkia "heittääkseen takaisin". kommunismi." Churchill oli jo aktiivisesti lainannut monia informaatiosodan tekniikoita Berliinin "vastustajaltaan". Hän oppi esimerkiksi ilmaisun "rautaesiripun" Goebbelsilta, natsi-Saksan pääpropagandistilta. Ja tämä ei ole ihme: heidän hengellisen sukulaisuutensa perustana oli yhteinen luokka-asema ja siksi kiihkeä antikommunismi.

Antikommunismin ohella Goebbelsin agitaation olennaisin piirre oli sen supermilitaristinen luonne. Se ilmeni ensisijaisesti siinä, että natsit, kokonaan ja kaikissa elämäntapauksissa, rajoittivat propagandansa lopulta sen sotilaallisiin soveltamismuotoihin. Siksi Goebbelsin tekniikat näkyvät jatkuvasti nykykäytännössä imperialistisissa maissa, jotka jatkuvasti uudelleen jakaessaan vaikutusalueita ovat sotien ja sotilaallisten konfliktien pääaloittajia ympäri maailmaa.

Hitlerin propagandistien tekniikoiden opiskelu on tärkein tehtävä, sillä ilman ideologian voittoa ei voi voittaa politiikassa tai taloudessa. Tämä tarkoittaa, että tavoite, johon edistykselliset ihmiset monissa maailman maissa pyrkivät - olemassa olevan yhteiskunnan radikaali rakennemuutos - ei ole toteutettavissa.

Artikkelista: Marakhovsky E.L. Tietopolitiikka Neuvostoliitossa, USA:ssa ja Saksassa toisen maailmansodan aikana (julistepropagandan esimerkillä) // Kansallisen strategian ongelmat, nro 2, 2016.

Neuvostoliiton taiteilijoiden Suuren isänmaallisen sodan aikana luomia julisteita tutkiessa on vaikea olla huomaamatta, että niille on ominaista erityinen asenne näytettävään todellisuuteen, lisääntynyt halu näyttää elämää sellaisena kuin se on, yhtä paljon kuin genreä. sallii. Puhumme paitsi "hautatotuudesta", jonka halu muuten oli ominaista myös ensimmäisen maailmansodan venäläisille julisteille, vaan siitä, että jopa Neuvostoliiton julisteiden todelliset sankarit on otettu elämästä, he eivät näy abstrakteina hahmoina, vaan tavallisina ihmisinä, joskus viha ja suru tekevät heidän kasvonsa rumia yleisesti hyväksyttyjen kanonien näkökulmasta. Neuvostoliiton julistetaiteilijoiden teoksissa näkyy usein tavallisia sotilaita, naistyöläisiä ja vanhuksia takana. On huomionarvoista, että yhdessä Suuren isänmaallisen sodan kuuluisimmista julisteista "Isänmaa kutsuu!" tämän vahvan kollektiivisen kuvan prototyyppi oli taiteilija I. Toidzen vaimo. Hän muisti hyvin hänen ilmeensä sillä hetkellä, kun hän juoksi hänen työpajaansa ja kertoi hänelle sodan alkaneen. Tämä tosiasia on mielenkiintoinen ennen kaikkea siksi, että taiteilijan vaimo oli elämässään kaunotar, mutta julisteessa näemme ankarat, vihaiset kasvot, jotka ovat täysin vailla kauneutta, eli taiteilija oli huolissaan vain kuvan sisäisestä totuudesta.


Tämä suuntaus johtuu suurelta osin sosialistisen realismin vaikutuksesta: tämän taiteen suunnan mestarit toivat tietoisesti visuaalisuuttaan lähemmäksi maan tavallisia ihmisiä ympäröivää todellisuutta. Vakuuttavampi on visuaalinen kampanja, joka näyttää jotain tuttua ja perustuu luotettaviin faktoihin. Esimerkiksi V. Koretskyn juliste "Lyö näin: ei väliä mikä patruuna on, vihollinen!" (1943) kuvaa todellista sankaria, joka tuli tunnetuksi Stalingradin taistelun aikana - tarkka-ampuja Vasily Zaitsev (myöhemmin alus nimettiin hänen mukaansa).
Amerikkalaisille julistetaiteilijoille oli ominaista täysin erilainen lähestymistapa todellisuuden kuvaamiseen. Tässä on yksi sen ajan melko kuuluisista julisteista: "Ryhdy sairaanhoitajaksi Maasi tarvitsee sinua!" Setä Sam - tätä kansallissymbolia käyttivät melko usein yhdysvaltalaiset taiteilijat - laittaa lippiksen kauniille sairaanhoitajalle, joka katsoo häntä aidosti ihaillen. Eräänlainen "omistautuminen". On mielenkiintoista, että juliste on tehty väritetystä valokuvasta, mutta silti sillä on etäinen suhde elämän todellisuuteen. On syytä huomata tytön erityisen "siviili" ulkonäkö: täydellinen kampaus, taitavasti meikatut kasvot, silityt vaatteet. Tässä muodossa, ei sairaanhoitajille, vaan pikemminkin korokkeelle.
Samanlainen Neuvostoliiton juliste näyttää täysin erilaiselta, ja itse kutsu on hieman erilainen, ei abstrakti: "Liity etulinjan ystävien joukkoon, soturi on taistelijan avustaja ja ystävä!" Juliste on tehty samalla teknisellä tavalla: käyttämällä valokuvaa, joka on asetettu käsin piirretylle taustalle, mutta ketä kiinnostaa! Neuvostoliiton taiteilijan työssä on todellisia ihmisiä, joiden kanssa kaikkien on helppo tunnistaa itsensä, eikä erityisesti valittuja malleja, joilla on moitteeton kampaus. Ero iskulauseissa on myös huomionarvoinen - Neuvostoliitossa niitä ei ole kutsuttu palvelemaan myyttisen Samin tai edes Isänmaan nimissä - julisteet vetoavat kollektivistiseen itsetietoisuuden alkuun. Venäläinen henkilö, joka tarjoutuu liittymään sotilasveljeskuntaan. Huomionarvoista on myös julisteen dynamiikka ja erinomainen kontrastin käyttö lipun ja kirjainten punaisten painopisteiden ja mustavalkoisen pääkuvan välillä.



Sairaanhoito on kallista.
Osta sotavelkakirjoja."
A. Treidler (USA)

Saksalaisten julistetaiteilijoiden tilanne visuaalisen propagandan luomisen teknisen lähestymistavan kanssa oli hieman erilainen: he turvautuivat valokuvamontaasiin paljon harvemmin (mikä on outoa, koska Saksassa ei ollut pulaa hyvistä valokuvafilmeistä ja valokuvausvälineistä), ja kuva itsessään erottui eräänlaisesta kaavamaisuudesta, taiteilijat eivät selvästikään pyrkineet piirtämään teostensa sankareita realistisesti. Tämän lähestymistavan etujen joukossa on suurempi emotionaalisuus. Suurilla vedoilla maalatut muotokuvat eivät antaneet keskittyä yksityiskohtiin ja pysyivät ilmeikkäinä. Ne muistuttavat jonkin verran moderneja graffiteja. Joten julisteessa "Nainen ilmapuolustusvoimissa" näemme naisen sotilaspukussa juuri tällä tavalla kuvattuna, hakaristimerkki takana. On mielenkiintoista, että julisteessa ei ole lentokoneita, ei pommeja, ei räjähdyksiä - kaikki mikä liittyy työhön ilmahyökkäysten aikana. Päinvastoin, palvelu esitetään paraattina. Ihanteellinen nainen palvelee ihanteellisissa ilmapuolustusvoimissa - jotain samanlaista, kuten jo mainittiin, löytyy usein amerikkalaisista julisteista (vaikka kirjoitustyyli on huomattavasti erilainen) ja tuskin koskaan Neuvostoliiton julisteista.
Taistelevan Neuvostoliiton taiteilijat eivät yrittäneet esittää tärkeää tosiasiaa - asepalvelusta - paraatina tai kauniina. Vetoomus kohdistui ensisijaisesti ihmisten jaloin vihan tunteeseen. Hyvin tyypillisiä esimerkkejä julistetaiteesta ovat "Leningradilaisten veri vaatii kostoa!" tai "Taistelija, Ukraina odottaa sinua!", "Taistelija, vapaa fasistisesta sorrosta!" ja monet muut. Julisteet kuvasivat totuudenmukaisesti sodan ja miehityksen kauhuja. Heidän teoksensa sankarit olivat haavoittuneita sotilaita (taiteilijat eivät pelänneet maalata taistelukenttää voitettujen vihollisten kanssa) ja heidän rohkeutensa, mikä oli paljon harvinaisempaa lännestä tulleiden kollegoiden teoksissa. Yhdysvalloissa, jossa sota aiheutti mittaamattoman vähemmän vahinkoa, tällaisia ​​kuvituksia sisältäviä julisteita löytyy valtionobligaatioiden mainoskampanjoista, joissa vedottiin sääliin ja kuvattiin haavoista kärsiviä tai kodittomaksi jääneitä sodan uhreja, mutta yleensä jopa; Tällaisissa julisteissa vallitsevat tunteet ilmaisivat brittiläisen luomuksen iskulauseen ensimmäisen maailmansodan aikana: "Sinä ostat joukkovelkakirjat, me hoidamme loput." Amerikkalaiset julisteet eivät olleet niin yksinkertaisia. "Jos et voi mennä, osta sotaobligaatioita", toisen maailmansodan juliste kehotti heitä.

"Voitto bannereillamme!" (Saksa)

Toimintateatterin syrjäisyys amerikkalaisten asuinpaikoista liittyy joidenkin ulkomaisten taiteilijoiden teosten aiheiden "fantastisuuteen", "satulaatuisuuteen". Esimerkiksi Neuvostoliiton julisteissa valtion symbolit eivät toimi aktiivisena osallistujana. Tähtiä, vasaraa ja sirppiä voidaan kuvata joissakin julisteen osissa (kuten esimerkiksi Nikolai Dolgorukovin julisteessa ”Viholliselle ei armoa!” (1941), jossa valtion symbolit on maalattu antenniin. pommeja), mutta on vaikea löytää paikkaa, jossa taisteluun ei astu itse mies. Tämä ei kuitenkaan ole harvinaista amerikkalaisissa ja natsien teoksissa. Noiden aikojen Yhdysvaltain julisteissa yhteinen juoni oli Amerikan symbolin - Uncle Sam -setä. Siten "Buy War Bonds" -sarjan kuuluisalla julisteella myyttinen hahmo toimii jopa jumalana. Setä Sam, kuten Zeus, ponnahtaa esiin pilvien takaa, kantaa Yhdysvaltain lippua ja osoittaa ankarasti sormellaan julistetta katsovaa. Jalkaväki juoksee hänen alla hyökkäämään, hänen yläpuolellaan lentävät lentokoneet. Julistetaiteilijat esittivät julisteissa myös kuvan kotkasta, Yhdysvaltojen ja Saksan virallisesta linnusta, kotkat lentävät samassa kokoonpanossa kuin lentokoneet ja hyökkäävät vihollista vastaan.

Kuka näyttää keneltä?

Suuren isänmaallisen sodan aikana luovien ammattien ihmisten maailma oli jo globaali. Säännölliset syytökset Neuvostoliiton samankaltaisuudesta Hitlerin Saksan kanssa sillä perusteella, että jotkin propagandan elementit olivat samanlaisia, johtavat keskustelun väärälle tielle. Tosiasia on, että tyypillisimpien kuvaustekniikoiden ja niiden monimuotoisuuden huolellisella vertailulla voidaan nopeasti päätellä, että Neuvostoliiton visuaalisella propagandalla on enemmän yhteistä yhdysvaltalaisten vastineidensa kanssa.
Molemmissa maissa on melko laaja tyyli- ja aihevalikoima (karikatyyreistä avantgarde-maalaustyyleihin), myös tekniikat ovat samanlaisia. Kolmannessa valtakunnassa vallitsi hyvin tyypillinen julisteen toteutus, ei ollut niin erilaisia ​​piirustusmenetelmiä kuin Neuvostoliitossa ja Yhdysvalloissa. Edellä, käyttäen esimerkkiä L. Hohlweinin julisteesta, puhuimme jo tämän tyylin piirteistä. Tämä "monotonisuus" liittyy sekä esiintyjien uskomattoman rajalliseen määrään (vain Hohlwein ja Mjolner tunnetaan laajalti) että natsismin ideologian erityispiirteisiin. Nämä ominaisuudet voidaan selittää seuraavasti.


"
Saksan voitto - Euroopan vapaus (Saksa)

Ensinnäkin Saksassa tuohon aikaan oli äärimmäisen vaikeaa kuvitella juutalaista propagandaan liittyvässä asemassa, kun taas Neuvostoliitossa ja valtioissa monet menestyneet taiteilijat olivat juutalaisia. He olivat kosmopoliittisia, globalisteja, mikä antoi heille mahdollisuuden navigoida maailman trendeissä hyvin.
Toiseksi, fasismi yleensä ja erityisesti sen saksalainen tulkinta ovat alttiita idealistiselle kulttuurityypille (P. Sorokinin mukaan). Tämä on "siirtymätyyppi" tiukasti ideaalisen, keskiajalle ominaisen (Euroopassa), jolloin kaikki kulttuurielämä oli erottamaton uskonnosta, ja aistillisen välillä, jossa tekijöiden huomio kiinnitettiin ensisijaisesti empiirisesti tunnettaviin ilmiöihin ja tosiasioihin. . Ainoastaan ​​"ideatiivinen" osa tästä kulttuurista saksalaisten fasistien keskuudessa on uuspakanallinen (yleensä myöhäisessä Venäjän valtakunnassa ja muissa Euroopan maissa se oli kristillistä). Siihen mennessä Neuvostoliitolla ja Yhdysvalloissa oli vakiintunut aistillinen kulttuuri. Tämä selittää jotkin yllä mainituista piirteistä, mukaan lukien julistekiihottamisen ja Kolmannen valtakunnan propagandan, koska saksalaiset uuspakanat pyrkivät kasvattamaan yli-inhimillisiä arjalaisia, solmimaan yliaistillisen yhteyden esi-isiensä henkiin ja muinaisten saksalaisten jumalien kanssa, vastaanottaen heiltä voiman. toteuttamaan suunnitelmansa.
Julistepropagandan tyyliin vaikutti myös kolmen maan taiteellinen perintö. Ilmeikäs, mutta tiukka ja lakoninen saksalaisten julisteiden toteutus, jota ensimmäisessä maailmansodassa korosti perinteinen goottilainen fontti; Amerikkalaiset julisteet, jotka liittyvät tyylillisesti läheisesti kaupallisen mainonnan perinteisiin; Neuvostoliiton, säilyttäen halun "hautatotuuteen" ja joitain vallankumousta edeltäneiden venäläisten julisteiden taiteellisia tekniikoita.
Kannattaa myös kiinnittää huomiota kaikkien kolmen maan julistetaiteilijoiden samanlaisiin juonteisiin ja layout-lähestymistapoihin. Juuri tällaiset julisteet johtavat usein harhaan ei-asiantuntijoita, jotka käyttävät niitä vertaamaan ideologioita. Havaitut yhtäläisyydet perustuvat arkkityyppeihin ja psykologisesti perusteltuja, mutta selittyvät suurelta osin sillä, että taiteilijat omaksuivat kollegoidensa kokemuksia tutkimalla heidän töitään.

Kuka tulee luoksemme miekalla,
Hän kuolee miekkaan!"
V. Ivanov, O. Burova (Neuvostoliitto)

Nämä olivat julisteita, joissa oli ”eeppinen ritari” tai (maasta riippuen) ”supermies”, jonka päähenkilö toimi voiman, rohkeuden, urheuden persoonallisuutena, sekä teoksia, jotka kuvaavat sankareita profiilissa (näin taiteilijat) osoittivat ihmisten impulssin massaluonteen), julisteita, jotka toivat historiallisia yhtäläisyyksiä (natsit käyttivät aktiivisesti samanlaista tekniikkaa maissa, joita he pitivät "arjalaisina", esimerkiksi Tanskassa ja Norjassa). Esimerkkejä samankaltaisuuksista kolmen maan taiteilijoiden teoksissa voisi luetella pitkään (esim. julisteet, joissa nyrkki murskaa vihollista, pistin tai panssarivaunu, hyökkäykseen menevät sotilaat, haavoittuneet sotilaat, sairaanhoitajat), eroja tietysti, mutta yksityiskohdissa.
Voidaan väittää, että julisteiden juonit ja ulkoasu olivat toisen maailmansodan aikaan jo vakiintuneet johtavien maiden joukossa. Huomattavia eroja oli yksittäisissä kirjoitusominaisuuksissa ja vallitsevissa juonissaan. Niinpä Yhdysvalloissa julistetaiteilijat kuvasivat julisteissa hyvin usein naisia ​​(jopa niillä elämänalueilla, joissa he ovat yleensä vähemmistössä), ei vedota oikeaan vihaan tai ylpeyteen, vaan myötätuntoon ne on omistettu varainkeruulle. Mainonnan vaikutus vaikutti myös vallitsevaan kuvien idealisointiin, kuten esimerkiksi H. Haydenin rekrytointijulisteessa, joka saa meidät mieleen taiteilijamme A. Deinekan maalauksia.
Neuvostoliiton visuaalinen propaganda korostui taiteellisesti valokuvamontaasin aktiivisella käytöllä sekä riimeillä iskulauseilla. Tämä ominaisuus - runouden massiivinen esiintyminen julisteissa - on ainutlaatuinen Neuvostoliitolle. Tämä perinne juontaa juurensa muun muassa suuren runoilijan V. Majakovskin luomasta vallankumouksen jälkeisestä "KASVU-ikkunoista" sekä Venäjän valtakunnan vanhemmista julisteista.

Poliittinen konteksti

Visuaalinen agitaatio ja propaganda ovat eräänlainen politiikan "barometri", eräänlainen yhteiskunnan tunnelman indikaattori, ja ne osoittavat myös ajallisia muutoksia. Niinpä sodan alun Saksan bravuuriset julisteet korvattiin paljon vähemmän iloisilla kutsuilla. Sodan aikaisissa Neuvostoliiton julisteissa näkyy päinvastainen suuntaus: 40-luvun alun synkistä teoksista sodan päättymiselle ja voitolle omistettuihin juhlallisiin teoksiin.
Myös ”kansallinen kysymys” löysi paikkansa julisteissa. Jos saksalaiset kuitenkin syyttivät pääasiassa juutalaisia ​​sodan alkamisesta ja harjoittivat samanlaista propagandaa heitä ympäröiviä "arjalaisia ​​kansoja" vastaan, Neuvostoliitto ja USA asettivat täysin erilaisen tehtävän. Niinpä julistetaiteilijat Yhdysvalloissa julkaisivat koko sarjan julisteita, joiden otsikkona voi olla ”United We Win”. Sarjan tavoitteena oli näyttää mustien roolia tuotannossa ja sotilaselämässä sekä heikentää ennakkoluuloja yhteiskunnassa. Sarjaa voidaan pitää erittäin onnistuneena, muun muassa siksi, että se käsitteli todellisten ihmisten persoonallisuuksia: Pearl Harborin sankaria D. Milleriä ja J. Louisia, kuuluisaa nyrkkeilijää, joka liittyi Yhdysvaltain armeijaan.
On aiheellista huomata, että D. Miller palkittiin Yhdysvaltain laivaston ristillä vain mustan lehdistön painostuksesta. Tämä ei estänyt hänen persoonallisuuttaan käyttämästä propagandaa. Mitä tulee Neuvostoliittoon, kahden muun maan etnisten jännitteiden taustalla sen asuvat kansat elivät yksinkertaisesti täydellisessä sovussa. Tämä heijastui V. Koretskyn upeassa julisteessa "Samed menee kuolemaan, jotta Semjon ei kuole...".
Myös liittoutuneiden suhteet taitettiin erityisesti visuaalisen agitaation ja propagandan prisman kautta. Siten Yhdysvaltain julisteet, jotka on omistettu Hitlerin vastaiselle koalitiolle, sisältävät yleensä useiden maiden lippuja. Tällä tavalla saavutettiin vaikutus, jossa Neuvostoliiton (muuten, yhdessä tällaisessa julisteessa sitä kutsutaan yksinkertaisesti "Venäjäksi") rooli taistelussa ja voitossa natsi-Saksasta hämärtyi kansalaisten tietoisuuteen. Toisaalta näin ilmeni amerikkalainen messianismi, jota Yhdysvaltain presidentti William Wilsonin ajoista lähtien on kutsuttu wilsonismiksi: amerikkalaiset pyrkivät esittämään tilanteen ikään kuin "koko maailman vapaat kansat" marssivat samoissa riveissä. heidän kanssaan. Asiat olivat toisin Neuvostoliiton julisteissa taiteilijamme kuvasivat yleensä vain kolmea lippua: Neuvostoliiton, Amerikan ja Englannin. Syy on myös selvä - kuvattiin maita, jotka todella vaikuttivat vihollisuuksien kulkuun, toisin kuin Yhdysvaltojen, Neuvostoliiton ei tarvinnut peitellä jonkun roolia. Erityisen mielenkiintoinen on juliste ”Eurooppa tulee vapaaksi”, jossa liittolaisten miekat katkaisevat ketjun, joka kahlitsee eurooppalaista naista eri puolilta. Yhdysvaltojen ja Ison-Britannian miekat ovat ikään kuin Neuvostoliiton miekkoja vastaan. Siten V. Koretsky vihjasi varsin läpinäkyvästi, kuinka epävakaa liitto näiden maiden kanssa todellisuudessa on.

On syytä väittää, että Neuvostoliiton julisteet Suuresta isänmaallisen sodan ajalta saavuttivat julistetaiteen huipulle. Neuvostoliiton taiteilijat omaksuivat aktiivisesti kollegoidensa parhaita käytäntöjä rintaman molemmin puolin, parantaen omiaan, ja tämän seurauksena tutkijoille esitetään nykyään todella merkittävä kokoelma graafisia töitä. Neuvostoliiton taiteilijoiden löydöillä oli merkittävä vaikutus visuaalisen propagandan kehitykseen, eikä vain maassamme.
Mikä on tämän menestyksen salaisuus? Ilmeisesti suuressa historiallisessa kokemuksessa, joustavuudessa, valmiudessa ottaa oppia viholliseltakin, mutta erityisesti siinä, että Neuvostoliiton julistetaiteilijat kokivat sodan yhdessä koko maan kanssa, kaikkine uhreineen ja sankareineen. Heillä ei ollut mahdollisuutta, kuten amerikkalaisilla taiteilijoilla, piirtää julisteitaan valtameren turvasta tai saksalaisten taiteilijoiden tavoin rohkaista sellaisen valtion väestöä, jonka armeija taisteli kaukana rajojen ulkopuolella.
Neuvostoliiton julistetaiteilijoilla on kuitenkin yhteistä amerikkalaisten julistetaiteilijoiden kanssa suhteellinen kansainvälisyys: Neuvostoliiton tuon ajan kuuluisien taiteilijoiden joukossa oli edustajia useista kansoista. Natsi-Saksassa tällaista "ylellisyyttä" ei ideologisista syistä ollut saatavilla.
Mitä tulee Neuvostoliiton julisteiden visuaaliseen ja juonilliseen samankaltaisuuteen saksalaisten kanssa, joiden perusteella joskus tehdään kauaskantoisia johtopäätöksiä, niin tällaisiin vertailuihin ei pidä takertua, sillä samanlaisia ​​julisteita ja juonia löytyy kaikista kolmesta. maat.
Samaan aikaan saksalaiset julisteet erottuvat ainutlaatuisesta kirjoitustyylistään, joka säilyi täysin eri taiteilijoiden luomissa julisteissa. "Arjalaisten" terävät, kulmikkaat kasvonpiirteet, jotka olisivat ikään kuin kivestä veistettyjä, siirtyvät julisteesta julisteeseen, mikä tekee niistä uskomattoman tunnistettavia. Sama vakavuus on luontaista natsijulisteiden väreihin ja linjoihin.
Amerikkalaiset julisteet, jotka ovat muunneltuja kaupallisia mainoksia, antoivat oman panoksensa visuaaliseen propagandaan. Kauniiden tyttöjen runsaus julisteissa, todellisuuden aktiivinen idealisointi, mainostekniikat, jotka sopisivat hyvin monien teosten tarkoituksiin - sotalainojen popularisointi - kaikki tämä korostaa tuon sodan pääpiirrettä Amerikalle: enemmän bisnestä kuin sota. Samaan aikaan ilmestyi mielenkiintoisia teoksia, joiden oli määrä ylittää aikansa pitkään.

Nykyään visuaalinen poliittinen propaganda maassamme aiheuttaa useammin naurua kuin vilpittömiä tunteita (kun esimerkiksi jälleen kerran "kokematon suunnittelija" käyttää "vihollinen" -tekniikkaa kollaasissa tai tekee kirjoitus- ja usein tyylivirheen iskulauseessa). Tämä on surullinen trendi, ja sen muuttaminen on yhteinen tehtävämme.
________________________________________ ________________ __________
Historiallisen lukemisen ystävät ovat tervetulleita uuteen historiallisten miniatyyrien kirjaani