Meskipun 100 kg pertama logam mulia telah ditambang di sana. Menurut perhitungan, harganya harus jauh lebih rendah dari harga dunia.

Begitu banyak yang telah dikatakan tentang kemungkinan penambangan emas di Ukraina, dan masalah ini terhenti begitu lama, sehingga bagi banyak orang ide ini mulai dianggap hampir sebagai mimpi yang tidak dapat direalisasikan. Jutaan dolar dibutuhkan, tetapi tidak ada satu pun investor swasta yang berani menginvestasikan satu sen pun bahkan di ladang Muzhiyevskoye yang paling menjanjikan. Dan tiba-tiba, tambang ini diambil dengan sangat aktif sehingga hanya 10 bulan berlalu dari awal pekerjaan hingga penerimaan emas pertama.

Baru-baru ini, Perbendaharaan Negara diperkaya dengan ingot pertama emas Ukraina, dan pada akhir Oktober sejumlah besar logam mulia "bank" akan tiba di sini. Dan apa - perusahaan perhiasan kita akan menolak untuk membeli emas di luar negeri, dan harganya di dalam negeri akan turun?

Pabrik perhiasan untuk emas Ukraina belum akan menggali

Meskipun tambang Muzhievsky mulai beroperasi pada musim semi, dan emas pertama dilebur pada 28 September (batang beratnya lebih dari 5,7 kg), tidak ada yang berani berbicara tentang harga sebenarnya dari emas Ukraina.

Kami akan mengetahui harganya hanya dalam beberapa bulan, ketika kami sepenuhnya memperhitungkan semua biaya, - kata Oleksandr Prityka, Ketua Dewan Perusahaan Gabungan Negara Polymetals Ukraina. - Sejauh ini, angka perkiraan diketahui - 7 dolar per gram, yang lebih rendah dari harga dunia 9,2 dolar.

Jika semuanya berjalan sesuai rencana, maka emas Ukraina harus lebih murah daripada emas impor lebih dari 20%. Tetapi bahkan jika itu sepuluh atau lima, itu masih penting dan penting. Namun, perhiasan Kyiv, misalnya, masih tidak optimis tentang hal ini:

Kami bisa saja membeli emas dari Perbendaharaan Negara kita sendiri sebelumnya, tapi itu berakhir 15-20% untuk penyimpanan di atas harga yang ditetapkan oleh Bank Nasional Ukraina, - kata Leonid Simchuk, Ketua Dewan JSC Perhiasan Ukraina. - Dan ternyata lebih menguntungkan membeli emas di London Stock Exchange! Sekarang, omong-omong, harga telah naik, dan kita sudah membayar $10 per gram emas.

Menurut Mr. Prityka, emas dari deposit Muzhievsky pertama-tama akan masuk ke kas. Ini akan membawa logam yang dihasilkan (yang disebut paduan Doré yang mengandung 80% emas) ke standar perbankan - dengan kandungan emas dalam batangan setidaknya 99,99%. Tetapi opsi lain juga dimungkinkan.

“Jika Bank Nasional tidak keberatan, Pabrik Perhiasan Lviv, misalnya, akan dapat membeli emas langsung dari tambang dan secara mandiri membawanya ke standar yang disyaratkan,” kata Wakil Menteri Pertama Kebijakan Industri Ukraina Serhiy Grishchenko. Jadi markup perbendaharaan bisa dilewati. Hal lain adalah bahwa pabrik perhiasan biasanya membeli emas murni dan kemudian menambahkan perak ke dalamnya. Doré kotor: mengandung banyak logam asing.

Butiran logam mulia hanya dapat dilihat melalui mikroskop

Emas Ukraina memiliki setiap kesempatan untuk menjadi murah. Kandungannya dalam bijih deposit Muzhievsky sekitar 7-8 gram per ton, dan ini banyak, - kata Sergey Goshovsky, ketua Komite Negara untuk Penggunaan Geologi dan Subsoil. - Rekan Uzbekistan kami tidak menolak untuk menambang ketika kandungan logam mulia adalah 2,5 g per ton, perusahaan Uzbek-Amerika yang baru-baru ini dibuat sedang menambang bijih, dalam satu ton hanya ada sedikit lebih dari satu gram emas. Benar, di sana ditambang secara terbuka, dan di negara kita ditambang di tambang.

Selama beberapa dekade eksplorasi di tambang Muzhievsky, tidak ada nugget yang ditemukan. Dan butiran emas yang ditemukan sangat kecil sehingga hanya dapat dilihat melalui mikroskop dengan perbesaran 20-30 kali lipat. Oleh karena itu, omong-omong, penambang amatir tidak ada hubungannya di sini. Mereka juga tidak dapat mengekstraksi emas dari bijih - sangat kuat sehingga tidak mungkin bahkan secara teoritis untuk menggilingnya tanpa peralatan profesional.

Untuk ekstraksi emas, sebuah pabrik dibangun, yang dalam waktu dekat harus memproses lebih dari sepuluh setengah ribu ton bijih yang sudah ditambang. Ini berisi sekitar 100 kilogram logam mulia - sekitar satu juta dolar. Bijih yang mengandung emas di deposit akan bertahan setidaknya sepuluh tahun. Selain itu, ahli geologi menyebutkan selusin lebih banyak deposit win-win. Secara total, dua ratus tiga puluh enam lokasi penambangan emas yang menjanjikan telah ditemukan di Ukraina. Semuanya belum tersentuh. Mungkin suatu saat negara kita akan menjadi pengekspor emas

Tetapi laju perkembangan simpanan lain sangat tergantung pada hasil kerja Muzhievsky. Bahkan dengan tambang ini, yang paling menjanjikan, tidak ada satu investor pun yang berani menghubungi. Tambang diluncurkan hanya berkat ketegasan para peminat. Perusahaan Negara Polymetals Ukraina didirikan musim panas lalu. Dia berhasil merontokkan dana dari perbendaharaan untuk pengembangan lapangan. Pekerjaan dimulai musim gugur yang lalu, dan dalam waktu kurang dari setahun emas pertama diperoleh. Pada saat yang sama, peralatan rumah tangga banyak digunakan, yang memungkinkan untuk mengurangi biaya, misalnya, membangun pabrik dari 15 menjadi 4,5 juta dolar.

Para ahli percaya bahwa pengembangan tambang Maisky di wilayah Odessa mungkin berikutnya setelah Muzhievsky.

Suara sebagai fenomena fisik mewakili gerakan osilasi benda material - padat, gas atau cair. Munculnya sensasi pendengaran manusia dikaitkan, sebagai suatu peraturan, tepatnya dengan getaran udara. Itulah sebabnya transmisi suara menjadi tidak mungkin di lingkungan tanpa udara.

Getaran udara, yang dirasakan oleh telinga manusia sebagai suara, dalam kondisi alami memiliki rentang nilai tekanan yang sangat luas, sehubungan dengan ini biasanya menggunakan skala logaritmik, yang menyatakan tingkat intensitas dalam bel (B) atau desibel (dB) . Desibel adalah satuan tingkat intensitas yang sama dengan sepuluh kali logaritma desimal dari rasio intensitas satu suara dengan beberapa intensitas suara lainnya, secara kondisional diambil sebagai tingkat referensi dan mendekati ambang batas.

Suara yang terjadi secara alami dicirikan kira-kira dengan rasio berikut:

Getaran dengan intensitas yang melampaui kisaran ini tidak lagi dianggap sebagai suara, yaitu tidak terdengar sama sekali dan hampir tidak menimbulkan sensasi, atau dirasakan oleh reseptor taktil dan nyeri dan memberikan sensasi tekanan atau nyeri yang menggantikan sensasi pendengaran. .

Suara sebagai proses osilasi juga dicirikan oleh frekuensi, yang pada dasarnya adalah deskripsi perubahan tekanan suara dari waktu ke waktu. Jika perubahan ini bersifat sinusoidal yang benar, maka mereka berbicara tentang nada murni. Dalam kondisi nyata, nada dasar yang murni seperti itu, sebagai suatu peraturan, dicampur dengan sejumlah nada tambahan, yang sering kali memberikan kepribadian yang unik pada suara itu. Suara dianggap murni jika nada tambahan dalam energi akustiknya tidak melebihi 10 persen. Dalam hidup, kita sering kali harus berhadapan dengan suara alam yang jernih. Ini adalah suara yang dibuat oleh burung dan hewan, ini adalah suara yang diperoleh ketika kita mengucapkan vokal.

Bunyi yang nada dasarnya tidak dapat dibedakan dan, karenanya, fluktuasi tekanan bunyi yang dijelaskan oleh ketergantungan yang lebih kompleks daripada sinusoidal, ditetapkan sebagai bunyi. Dan jika energi akustik didistribusikan secara merata ke seluruh spektrum, maka mereka berbicara tentang kebisingan "putih".

Organ pendengaran manusia merasakan getaran udara (pada tingkat intensitas yang cukup) dalam kisaran dari 16 hertz hingga 20 kilohertz, dan karenanya frekuensi ini dalam fisika dan teknologi ditetapkan sebagai suara, dan kurang dari 16 hertz sebagai infrasonik dan lebih dari 20 kilohertz sebagai USG. Seseorang tidak dapat mendengar getaran infra dan ultrasonik, tidak peduli seberapa kuatnya. Tetapi ini tidak berarti sama sekali bahwa jenis energi seperti itu tidak mempengaruhi seseorang sama sekali. Mereka adalah contoh khas dari rangsangan yang Anda dan saya telah tentukan sebelumnya sebagai "ekstrareseptor", yaitu, yang tidak menyebabkan sensasi tertentu. Seseorang mulai merasakannya secara tidak langsung sebagai akibat dari interaksi, dan seringkali tidak menguntungkan, dengan jaringan tubuh kita.

Suara sebagai proses osilasi juga dicirikan oleh panjang gelombang, yang secara kuantitatif pada frekuensi konstan dapat bervariasi tergantung pada kecepatan rambat suara. Kecepatan ini di udara pada suhu 0 derajat Celcius dan tekanan atmosfer normal adalah 332 meter per detik, meningkat dengan meningkatnya tekanan dan suhu udara.

Dalam media yang lebih padat, kecepatan rambat suara jauh lebih tinggi, sebesar: dalam granit - 6000 meter per detik, dalam kaca - 5500 meter per detik, dalam aluminium - 5140 meter per detik, dalam besi dan baja - 5000 meter per detik , dalam spesies kayu solid (dalam arah memanjang) - 4000 meter per detik, dalam tembaga - 3560 meter per detik dan dalam air (pada suhu 19 derajat Celcius) - 1461 meter per detik. Dengan demikian, getaran suara dengan frekuensi yang sama di media yang berbeda memiliki panjang gelombang yang berbeda. Ini tidak acuh pada pendengaran kita dan menentukan beberapa fitur persepsi pendengaran ketika seseorang berada di bawah air. Sekarang perhatikan mekanisme persepsi suara.

Isakovich M.A. Akustik umum. Prok. uang saku. 1973 502 hal. 4,3 MB.
Buku ini merupakan pengantar teori gelombang elastis. Ini menguraikan hukum umum yang mengatur perilaku gelombang elastis dalam berbagai situasi akustik, menetapkan sudut pandang yang memungkinkan pertimbangan seragam fenomena akustik heterogen, dan menjelaskan hubungan internal antara fenomena. Perhatian utama diberikan pada klarifikasi rinci tentang sifat fisik dari masalah yang sedang dipertimbangkan, tanpa melibatkan peralatan matematika yang kompleks. Buku ini mencakup sejumlah pertanyaan yang disajikan sejauh ini hanya dalam literatur ilmiah khusus. Isi utama buku ini berkaitan dengan studi tentang gelombang elastis bidang dan bola dari berbagai jenis, sebagai jenis gelombang utama yang dihadapi dalam sebagian besar masalah teoretis dan terapan. Sejumlah besar masalah terperinci yang dipertimbangkan juga memungkinkan Anda menggunakan buku ini sebagai alat referensi. Buku ini didasarkan pada kursus akustik umum yang diajarkan oleh penulis di Institut Fisika dan Teknologi Moskow.

Unduh

Krasilnikov V.A. Pengantar akustik 1992. 152 hal.PDF. 3,3 MB.
Tutorial ini memberikan informasi dasar tentang akustik. Sejarah perkembangan akustik dan tempatnya di antara ilmu-ilmu lain diuraikan secara singkat. Data pada bidang suara dan nilai yang mencirikannya diberikan. Masalah pemantulan dan pembiasan gelombang pada antarmuka bidang, pandu gelombang akustik, akustik geometris, akustik media bergerak, gagasan tentang radiasi suara, intensitasmetri, hamburan dan penyerapan suara dipertimbangkan. Informasi dasar tentang akustik solid state, akustik nonlinier, akustik fisiologis, dan elektroakustik diberikan. Untuk mahasiswa junior jurusan fisika universitas yang berspesialisasi dalam akustik.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Download

Lependin L.F. Akustik. 1978 448 halaman djvu.10.6 Mb.
Buku teks menguraikan masalah utama kursus akustik yang termasuk dalam program untuk siswa lembaga pendidikan teknis yang lebih tinggi.
Panduan ini terdiri dari dua bagian. Yang pertama berkaitan dengan teori osilasi sistem mekanis dengan parameter yang disamakan dan didistribusikan; getaran dengan satu dan dua derajat kebebasan; metode analogi elektromekanis. Juga dipertimbangkan adalah gelombang elastis dalam gas dan cairan, hukum pemantulan dan pembiasan gelombang bidang melalui antarmuka antara dua media, serta hukum transmisi dan refleksi suara dari batas dan pelat datar. Bagian kedua dari buku ini dikhususkan untuk teori hamburan. Masalah perambatan pandu gelombang suara, dasar-dasar akustik ruangan diuraikan.
Buku ini dilengkapi dengan lampiran penting tambahan.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Download

F. MOR 3. osilasi dan suara. 497 halaman djvu, 20.6 Mb.
Buku "Getaran dan Suara" ditulis oleh fisikawan teoretis F. Morse, yang dikenal karena karyanya di bidang mekanika kuantum. Banyak pertanyaan tentang teori osilasi dan suara disajikan oleh penulis dengan cara yang sama sekali baru, menggunakan metode teknologi matematika modern, yang menjadikan buku ini sangat menarik. Selain materi umum, yang biasanya termasuk dalam buku teks, buku ini menyajikan hasil karya asli penulis tentang akustik arsitektur, sebagian diterbitkan dalam bahasa Rusia, tentang perambatan suara di saluran dengan dinding penyerap, tentang radiasi dan hamburan suara, dll.
Buku ini ditujukan untuk mahasiswa senior, mahasiswa pascasarjana dan peneliti yang mengkhususkan diri dalam bidang akustik dan teori getaran.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Download

Tuan Rayleigh. Teori suara. Dalam 2 volume. 1955 djvu.
Volume 1. 504 halaman 7,3 Mb. Jilid 2. 475 halaman 6,5 Mb. Klasik.
Dalam akustik, Rayleigh mempelajari getaran string, batang, pelat, dll. Pada tahun 1873, ia merumuskan sejumlah teorema dasar teori getaran linier, yang memungkinkan pembuatan kesimpulan kualitatif tentang frekuensi alami sistem osilasi, dan mengembangkan kuantitatif metode gangguan untuk menemukan frekuensi alami dari sistem osilasi yang sedikit berbeda dari sistem sederhana dengan frekuensi alami yang diketahui.
Rayleigh adalah orang pertama yang menunjukkan kekhususan sistem non-linier yang mampu melakukan osilasi tak teredam tanpa pengaruh eksternal periodik, dan sifat khusus osilasi ini (kemudian disebut osilasi sendiri).
Dia menjelaskan perbedaan antara kecepatan grup dan fase dan memperoleh formula untuk kecepatan grup (rumus Rayleigh).
Dia juga mempertimbangkan masalah penambahan banyak osilasi dengan fase acak dan memperoleh fungsi distribusi untuk amplitudo yang dihasilkan - yang disebut distribusi Rayleigh. Metode yang dikembangkan sekaligus oleh Rayleigh menentukan perkembangan lebih lanjut dari teori proses acak untuk waktu yang lama.
Dalam teori gelombang elastis, Rayleigh mempertimbangkan masalah difraksi, hamburan dan penyerapan gelombang, tekanan suara, mempelajari gelombang amplitudo hingga dan jenis khusus gelombang permukaan (gelombang Rayleigh). Karya-karya Rayleigh tentang teori getaran disistematisasikan olehnya dalam karya fundamental The Theory of Sound.

Secara umum, akustik adalah ilmu tentang suara. Suara setiap saat telah memainkan peran khusus dalam kehidupan setiap orang, karena memungkinkan orang untuk bernavigasi di ruang angkasa, berkomunikasi, menonton film, dan mendengarkan musik favorit mereka.

Gambar 1. Varietas akustik.. Author24 - pertukaran online karya siswa

Penggunaan akustik sangat diminati di semua bidang, mulai dari konstruksi hingga kedokteran. Bagian ilmiah ini mempelajari getaran gelombang suara, prinsip pembentukan dan distribusinya.

Definisi 1

Akustik adalah bidang fisika yang luas yang mempelajari getaran dan gelombang elastis dari frekuensi terendah hingga tertinggi.

Seseorang mulai mendengar suara dengan getaran konstan yang dihasilkan pada frekuensi tertentu. Salah satu definisi utama akustik adalah gelombang suara, yang merupakan getaran, yang tekanannya secara langsung bergantung pada sumbernya. Misalnya, sinyal klakson mobil dilakukan dengan osilasi yang lebih tinggi daripada bisikan manusia. Kekuatan suara selalu diukur dalam desibel.

Akustik modern mencakup berbagai masalah yang cukup luas, mencakup sejumlah subbagian penting seperti:

• akustik fisik - mempelajari fitur perambatan gelombang elastis di berbagai ruang;
• akustik fisiologis - menggambarkan struktur dan operasi organ penghasil suara dan penerima suara pada manusia dan hewan.

Dalam arti kata yang lebih sempit, akustik harus dipahami sebagai doktrin suara, yaitu tentang getaran elastis dalam gas, padatan dan cairan yang dirasakan oleh telinga manusia. Gelombang suara dapat dipantulkan dari permukaan, dihamburkan atau diserap. Parameter pantulan kekuatan suara ditentukan oleh karakteristik akustik apa yang dimilikinya dan apa yang dilewatkan oleh gelombang suara.

Sifat bunyi dan ciri fisiknya

Gambar 2. Ciri-ciri fisik bunyi. Author24 - pertukaran online makalah siswa

Gelombang suara dan getaran adalah kasus khusus dari perubahan mekanis. Namun, karena pentingnya definisi akustik untuk penilaian yang benar dari sensasi pendengaran, dan juga karena aplikasi medis, akan disarankan untuk menganalisis beberapa masalah secara lebih rinci.

Sampai saat ini, merupakan kebiasaan untuk membedakan suara-suara berikut:

• nada, atau suara musik;
• kebisingan;
• ledakan sonik.

Nada adalah proses periodik suara. Jika proses ini benar-benar harmonis, maka nada disebut murni atau lengkap, dan gelombang bidang suara yang sesuai dijelaskan oleh persamaan yang sesuai. Karakteristik fisik utama dari jenis suara ini adalah frekuensi. Getaran anharmonik sesuai dengan nada yang kompleks. Nada sederhana dibentuk, misalnya, oleh garpu tala, tetapi nada kompleks dapat didengar berkat alat musik.

Frekuensi terendah penguraian nada kompleks menjadi unit struktural yang lebih sederhana sesuai dengan nada dasar, nada tambahan yang tersisa dalam hal ini memiliki frekuensi yang sama dengan $2νο$, $3νο$, dan seterusnya.

Definisi 2

Himpunan osilasi dengan indikasi intensitas spesifiknya (amplitudo A) disebut spektrum akustik dalam fisika.

Spektrum nada kompleks selalu berjajar. Dengan demikian, spektrum akustik adalah salah satu karakteristik fisik suara musik yang paling penting, karena dapat dicirikan oleh ketergantungan waktu yang tidak berulang yang kompleks.

Untuk kebisingan, peneliti memasukkan suara dari getaran mobil, tepuk tangan, gemerisik, nyala api kompor, derit, suara ucapan konsonan, dan sebagainya. Tampilan suara ini dapat dilihat sebagai kombinasi nada kompleks yang berubah secara kacau.

Definisi 3

Sonic boom adalah efek suara seragam jangka pendek dalam bentuk ledakan atau letupan.

Ledakan sonik tidak boleh disamakan dengan gelombang kejut, yang frekuensinya jauh lebih tinggi.

Sifat gelombang suara

Gambar 3. Sifat gelombang bunyi. Author24 - pertukaran online makalah siswa

Untuk lebih menentukan sistem pembangkit gelombang suara, perlu untuk membayangkan speaker klasik yang terletak di dalam tabung, yang diisi sampai penuh dengan udara. Jika perangkat ini membuat gerakan maju yang tiba-tiba, maka udara di sekitarnya akan terkompresi sejenak. Setelah itu, celah udara akan mengembang, mendorong area udara terkompresi di sepanjang pipa.

Gerakan gelombang inilah yang nantinya akan menjadi suara ketika mencapai organ pendengaran dan “menggairahkan” gendang telinga. Ketika gelombang suara terjadi dalam gas, tekanan internal berlebih dan kepadatan yang tidak perlu terbentuk, dan partikel ditransformasikan pada tingkat yang konstan. Saat mempelajari suara dan fitur-fiturnya, penting untuk diingat fakta bahwa zat material tidak bergerak secara proporsional dengan gelombang suara, tetapi hanya gangguan sementara dari massa udara yang bekerja yang muncul.

Catatan 1

Jika partikel bergetar sepanjang arah distribusi gelombang, maka suara gelombang disebut longitudinal, tetapi jika mereka berosilasi langsung tegak lurus dengan arah rambat gelombang, maka gelombang disebut transversal.

Biasanya, nada suara dalam cairan dan gas bersifat longitudinal, sedangkan pada benda fisik padat, pembentukan gelombang dari kedua jenis dimungkinkan. Gelombang transversal dalam tubuh material muncul melalui perlawanan terhadap perubahan bentuk aslinya. Perbedaan utama antara kedua jenis gelombang ini adalah bahwa gelombang transversal dilengkapi dengan sifat polarisasi, sedangkan gelombang longitudinal tidak.

Arah utama akustik modern

Banyak makalah ilmiah jangka panjang tentang studi tentang sifat kebisingan dan masalah isolasi suara diterbitkan beberapa saat setelah dilakukan. Karya pertama di bidang ini hanya membahas suara yang dihasilkan oleh teknologi penerbangan dan transportasi darat. Tapi secara bertahap batas-batas penelitian suara telah berkembang secara signifikan. Saat ini, sebagian besar negara industri memiliki universitas riset sendiri yang terlibat dalam pembuatan perangkat baru dan pengembangan solusi untuk masalah ini.

Para ilmuwan membedakan bagian utama akustik berikut:

• umum;
• arsitektur;
• geometris;
• konstruksi;
• musikal;
• psikologis;
• biologis;
• listrik dan penerbangan;
• medis;
• kuantum.

Akustik mempelajari fenomena fisik seperti pembentukan, propagasi, sensasi gelombang suara dan berbagai efek yang dihasilkan suara secara langsung pada organ pendengaran. Seperti semua cabang ilmiah lainnya, akustik memiliki perangkat konseptualnya sendiri. Namun, itu juga dianggap sebagai bagian interdisipliner, yaitu memiliki hubungan dekat dengan bidang pengetahuan lain.

Interaksi akustik dengan arsitektur, mekanika, teori musik, elektronika dan matematika paling jelas dan dapat dipahami dilacak. Rumus dasar akustik berhubungan langsung dengan karakteristik perambatan gelombang suara dalam media konstan elastis: persamaan gelombang berdiri dan bidang, rumus untuk menghitung kecepatan gelombang secara akurat.

Anda dapat membeli sistem paling mahal di dunia, tetapi jika Anda meletakkannya di ruang kubik kecil, biayanya tidak masalah. Menemukan lokasi yang tepat untuk speaker Anda adalah satu-satunya faktor terpenting untuk mendapatkan suara yang bagus di ruangan Anda. Penempatan speaker yang sangat tepat dapat membuka dimensi sonik baru untuk Anda. Setiap AS tidak ada dengan sendirinya. Mereka adalah kompromi yang tak terelakkan dengan ruang mendengarkan. Tidak ada pembicara yang bagus - ada yang cocok. Dengan banyak keinginan dan sedikit keberuntungan, kamar Anda bisa menjadi tempat Anda yang paling bahagia. Kami akan melanjutkan dari fakta bahwa semua perabotan dan perabotan di ruangan ada sebelum perolehan speaker atau peralatan yang harus diintegrasikan ke dalam ruangan Anda tanpa mengganggu dinamika yang telah berkembang di dalamnya. Tujuan dari ruang mendengarkan yang baik adalah untuk meminimalkan warna, yang paling kuat di wilayah bass antara 20 dan 200 Hz. Pada frekuensi yang lebih tinggi ruangan juga memiliki efek, tetapi resonansi jauh lebih sedikit bermasalah karena lebih mudah untuk mencapai penyerapan resonansi frekuensi tinggi. Setiap ruangan akan beresonansi pada banyak frekuensi.

Keakuratan dan ketinggian puncak resonansi tergantung pada sifat penyerapan ruangan. Sebuah ruangan dengan banyak furnitur berlapis kain, dengan karpet di lantai dan tirai akan secara akustik relatif "mati". Puncak dan penurunan dalam respons frekuensi di ruangan seperti itu memiliki ketidakrataan 5-10 db. Sebuah ruangan dengan dinding dan lantai kosong akan sangat "hidup" dan puncak dan kemiringan bervariasi 10-20dB atau lebih. Aturan umumnya adalah bahwa di ruangan yang baik dan benar secara akustik, speaker dapat ditempatkan cukup dekat dengan permukaan reflektif dengan efek negatif yang minimal. Di ruangan yang kurang akustik, strategi utamanya adalah menempatkan speaker sejauh mungkin dari batas ruangan dan pendengar.

Jika kita merasakan serangkaian penurunan atau puncak frekuensi yang dalam, maka ini adalah hasil refleksi. Mengurangi tingkat pantulan meratakan kurva respons frekuensi aktual. Yang paling penting adalah meminimalkan pantulan awal (kurang dari 20 ms) sebanyak mungkin. Menguranginya akan meningkatkan kualitas suara dan gambar stereo. Bagaimana meningkatkan akustik ruangan sehingga kurva ini dihaluskan? Ini dapat dilakukan dengan bahan penyerap yang menutupi permukaan keras di dekat AC. Lingkungan mendengarkan yang terbaik dan paling berharga adalah kombinasi lengkap dari prinsip-prinsip akustik ruangan "hidup" dan "mati". Saya pribadi lebih suka ruang (mati) yang sedikit teredam daripada hidup, dering (hidup). Bagaimana hal ini dapat ditentukan tanpa instrumen khusus? Tepuk tanganmu. Apakah menurut Anda pembusukan suara itu alami, atau mati terlalu lama (hidup), atau sebaliknya, memudar terlalu cepat (mati)? Solusi terbaik adalah menyediakan ruangan dengan keseimbangan dispersi dan penyerapan yang wajar. Sebuah ruangan dengan dinding kosong akan memiliki gema yang kuat yang akan mengurangi kejernihan. Gambar di dinding, rak buku, gorden, penutup lantai akan memberikan penyerapan suara dan menghilangkan refleksi berbahaya. Jendela yang tidak tertutup, lantai dan dinding yang telanjang tidak diinginkan.

Pembicara harus ditempatkan di zona mati akustik, menempati sekitar 1/3 dari ruang ruangan. Kemudian muncul area ruangan yang sangat ramai, yang seharusnya berisi benda-benda yang berhamburan, tetapi tidak menyerap suara. Semakin dekat permukaan penyerap (karpet) dengan speaker, semakin baik. Berbagai jenis karpet dan lapisan (dasar) dari karpet itu sendiri paling mempengaruhi frekuensi menengah atas dan V. Semakin tebal dan besar karpet, atau karpet, semakin mereka akan "menyerap" frekuensi ini. Karpet dan gorden mengurangi gema di dalam ruangan dan, sebagai hasilnya, transfer energi suara ke dinding. Lantai berkarpet memiliki sedikit efek pada frekuensi rendah, tetapi mid bisa tenggelam. Saya lebih suka tidak karpet dinding-ke-dinding tebal. Hal ini wajar, jika hanya karena mayoritas produsen speaker melakukan audisi penting produk mereka di ruangan dengan lantai yang benar-benar teredam.

Banyak ahli percaya bahwa bagian belakang karpet / penutup harus terbuat dari serat alami, dan bukan karet atau karet berbusa, karena. mereka menyerap frekuensi secara selektif - beberapa frekuensi secara signifikan dilemahkan, sementara yang lain tidak dilemahkan sama sekali. Yang paling penting adalah meminimalkan refleksi awal. Menguranginya akan meningkatkan kualitas suara dan gambar stereo. Semua desainer studio rekaman berusaha untuk mengurangi refleksi awal sebanyak mungkin. Bagaimana cara mengatur speaker di dalam ruangan dengan benar? Anda harus memiliki 2 tujuan utama: respons frekuensi datar dan gambar 3D yang bagus. Meskipun Anda memiliki speaker yang bagus, pengaruh ruangan adalah faktor yang sangat penting. Dalam banyak kasus, lebih penting untuk memperhatikan akustik ruangan daripada menghabiskan uang dua kali lebih banyak untuk speaker baru.

Simetri

Lingkungan di belakang dan di samping speaker harus simetris. Yang kurang penting adalah lingkungan di sekitar pendengar. Mengenai simetri dinding depan dan belakang, ada banyak pendukung berbagai ukuran. Sebagian besar (tetapi tidak semua) setuju bahwa dinding di belakang pendengar harus sangat reflektif.

Para profesional percaya bahwa seluruh area di sekitar speaker harus dikosongkan untuk mengurangi pantulan sebanyak mungkin. Hal lain: diinginkan untuk meredam dinding samping hanya tepat di depan loudspeaker untuk meminimalkan pantulan yang dekat dari dinding samping. Untuk reproduksi suara 3D terbaik, ruangan harus memiliki simetri yang baik antara dan di sekitar speaker. Ini berarti jika speaker tidak ditempatkan secara simetris, pantulan dinding belakang awal pada speaker pertama akan berbeda dengan speaker kedua, dan bagian penting dari sinyal stereo akan rusak. Sangat penting bahwa jarak dari Anda ke kedua speaker seidentik mungkin. Dalam sistem yang baik, penyimpangan beberapa cm akan terdengar jelas. Secara umum diyakini bahwa pembicara dan pendengar harus membentuk segitiga sama sisi, tetapi ini bukan aturan mutlak. Beberapa produsen memberikan rekomendasi mereka tentang penempatan speaker mereka. Ingatlah bahwa rekomendasi apa pun hanyalah permulaan, awal untuk percobaan, bereksperimen dengan benar, Anda akan mencapai hasil yang diinginkan.

Suara terarah dari speaker terutama bertanggung jawab untuk pencitraan (citra dari gambar suara), sedangkan suara yang dipantulkan paling mempengaruhi perubahan keseimbangan nada speaker - dalam hal kepadatan suara, atau penipisannya, dll. Setiap permukaan reflektif - dinding, lantai, furnitur - menciptakan pantulan. Berlanjut dari ini, perlu untuk memiliki AS. Yang paling penting adalah mengurangi pantulan alami sebanyak mungkin. Refleksi awal mencapai pendengar hampir bersamaan dengan suara langsung, menurunkan sinyal. Misalnya, pengeras suara dengan panel depan lebar - planar, dll., kurang penting untuk dinding samping dan permukaan di dekatnya, tetapi sangat penting untuk kedekatan dengan dinding belakang. Secara umum, semakin jauh dari permukaan reflektif dan semakin jauh dari dinding belakang, semakin besar kedalaman panggung suara dan semakin banyak "udara" yang ada.

Lokasi Pendengar

Pendengar harus duduk tepat di tengah-tengah antara speaker, jarak ke pendengar sedikit lebih dari jarak antara speaker. Jika Anda tidak mengikuti aturan ini, Anda tidak akan pernah mendengar gambar suara yang bagus. Di ruangan dengan dimensi proporsional, posisi terbaik untuk pendengar adalah 30-90 cm dari dinding belakang. Jika Anda duduk tepat di dinding, Anda harus sedikit menghalangi ruang di dinding tepat di belakang kepala Anda. Otak Anda tidak akan bisa memproses refleksi ini, tapi percayalah, dalam hal ini mereka bisa sangat mempengaruhi suara.

Satu hal yang perlu diingat - mendekatkan kepala ke dinding belakang memiliki dua efek positif. Pertama, di dekat dinding, tekanan suara tertinggi, dan kecepatan gelombang suara terendah. Lokasi di zona tekanan maksimum memberikan persepsi bass yang lebih dalam. Kedua, gelombang suara yang dipantulkan lebih pendek dari lingkar kepala, sehingga otak tidak dapat mengukur waktu tunda antar telinga. Ketika otak tidak dapat mengidentifikasi refleksi, ia mengabaikannya.

Ini adalah contoh sederhana bagaimana otak mengabaikan informasi yang tidak diinginkan atau tidak relevan dan konfirmasi efek Haas - jika informasi dari AC datang lebih dulu, maka setiap distorsi dan refleksi (bahkan yang tidak menyenangkan) akan datang kemudian dan pada volume yang jauh lebih rendah - dan otak kita akan mengabaikannya.

Seringkali pendengar duduk terlalu jauh dari pembicara. Semakin jauh Anda duduk, semakin besar ruang kosong ruangan memengaruhi suara, terutama di frekuensi menengah dan tinggi, tetapi dekat - juga buruk - suara tidak akan sempat terbentuk dalam gambar. Ketinggian AC sangat penting. Yang terbaik adalah ketika tweeter terletak tepat di atas telinga (tetapi tidak selalu) - bereksperimen, duduk lebih tinggi atau lebih rendah. Runtuhnya konvergensi - metode ini mencapai pemfokusan gambar suara (pencitraan) dan menyesuaikan keseimbangan nada, serta mengoptimalkan frekuensi menengah dan tinggi dengan menyesuaikan arahnya. Paling mudah untuk melakukan ini dengan dua orang. Pertama, arahkan speaker sehingga mereka melihat ke suatu titik sedikit di belakang kepala pendengar - jaga jarak yang sama dari telinga ke tweeter masing-masing speaker. Pasang musik dengan vokal atau biola. Satu orang harus mengamati fokus. Yang lain harus memutar AC di sekitar lonjakan depan bagian dalam. Pendengar harus menemukan penempatan pembicara mana yang terbaik. Setelah ini selesai, atur speaker kedua dengan cara yang sama seperti yang pertama. Beberapa speaker berfungsi lebih baik jika diputar ke dalam, beberapa tidak, tetapi sebaiknya tidak terlalu banyak diputar ke dalam atau tidak sama sekali. Ikuti rekomendasi pabrikan.

Yang paling penting adalah mengisi gambar pusat dengan benar tanpa mengorbankan lebar panggung suara. Kemiringan speaker juga merupakan faktor penting - maju, mundur, ke dalam, dll. juga mempengaruhi suara. Banyak produsen membuat bagian depan speaker mereka miring ke bawah untuk mencapai figuratif dan koherensi yang tepat dalam suara speaker.

Tinggi Mendengar

Di speaker dua arah, telinga Anda harus berada di garis antara tweeter dan woofer, di speaker 3 arah, di garis antara tweeter dan speaker midrange. Ingatlah bahwa lokasi terbaik untuk menciptakan panggung suara yang luas mungkin bukan lokasi yang ideal untuk bass. Kita harus menemukan kompromi yang memaksimalkan karakteristik ini dalam pandangan kita. Untuk selera pribadi, terkadang Anda bisa mengorbankan satu untuk yang lain. Memisahkan dari lantai adalah poin terpenting saat memasang speaker. Hanya setelah menyelesaikan masalah ini Anda akan dapat mendengar speaker Anda sebagaimana adanya. Speaker paling rentan terhadap resonansi, jadi mereka paling membutuhkan perbaikan keras. Hal terpenting yang memberikan pemasangan speaker yang kaku adalah fokus yang jelas, kejernihan, detail, kesatuan, bass yang diartikulasikan dengan baik. Suara akan menjadi lebih padat dan jelas, terutama pada volume tinggi. Semakin mahal sistem Anda, semakin besar persyaratan untuk pemasangan speaker. Menyetel speaker terlalu rendah akan mempersempit rentang dinamis. Meningkatkan akustik ruangan Anda benar-benar dapat mengubah pikiran Anda tentang kualitas sistem Anda. Karakteristik ruangan apa yang mempengaruhi suara. Semua suara dalam batas-batas ruangan Anda akan bergantung pada kombinasi tiga karakteristik akustik: refleksi, dispersi, dan penyerapan. Ruang mendengarkan yang baik akan memiliki sejumlah karakteristik ini secara proporsional. Semakin kecil jarak antara dinding tempat speaker dan pendengar berada, semakin nyaring suaranya, semakin besar jarak antara dinding ini, semakin dalam bassnya. Pemantulan: Semua atau sebagian besar energi suara terdiri dari pemantulan yang terjadi di dalam ruangan menurut aturan: sudut datang sama dengan sudut pantul. Permukaan datar dan halus yang keras - dinding polos, kaca, permukaan furnitur yang keras - memantulkan energi suara.

Difusi

Semua atau sebagian besar gelombang suara yang dipantulkan kembali ke ruangan sudah ada dalam keadaan tidak teratur - massa suara yang tersebar secara acak. Permukaan keras, tidak rata, kasar, bergaris, benda silindris dan bulat - suara hamburan. Penyerapan sebagai lawan refleksi, sebagian besar energi suara diserap. Karpet permukaan berpori lembut, penutup lantai, furnitur berlapis kain, tirai kain tebal, dll. - menyerap.

Kualitas frekuensi rendah di kamar Anda sangat bergantung pada ruangan itu sendiri. Karena panjang gelombang bass sangat panjang, sebagian besar perabotan, desain dinding dan lantai tidak banyak mengubah frekuensi bass dalam kombinasi ruangan/speaker. Oleh karena itu, optimalisasi frekuensi rendah adalah masalah pemilihan ruang dengar dengan dimensi (rasio) yang optimal dan penempatan speaker di ruangan ini. Energi frekuensi rendah merambat secara sferis ke segala arah secara merata. Ketika gelombang suara frekuensi rendah mengenai penghalang (dinding), energi bass - sebagian besar - dipantulkan kembali ke dalam ruangan, memantul dari setiap penghalang - lantai, dinding, langit-langit. Woofer harus berjarak tidak sama dari tiga bidang sisi terdekat ruangan. Semua ini penting, karena bidang reflektif yang paling dekat dengan speaker meningkatkan beberapa frekuensi bass.

Jika bidang reflektif berada pada jarak yang sama dari speaker, beberapa frekuensi bass akan dikuatkan dengan sangat kuat. Itu. jika speaker Anda berada pada jarak yang sama dari dinding belakang, dinding samping, dan dinding kabinet atau meja rias, maka Anda akan mendapatkan amplifikasi tiga kali lipat dari beberapa grup frekuensi bass, yang akan menghasilkan dengungan yang sangat terdengar pada frekuensi ini. Jika pintu berada di sudut ruangan, bass dapat dengan mudah "bocor" melaluinya. Dalam mendengarkan dengan serius, Anda harus menutup pintu. Ini tidak berlaku untuk frekuensi menengah dan tinggi, di mana energi diarahkan dengan cara yang lebih fokus dan terkontrol, dengan cara seperti kerucut, seperti tanduk. Pemantulan frekuensi rendah, resonansi dapat dengan mudah disesuaikan dengan memanipulasi penempatan speaker, memvariasikan jarak dari speaker ke dinding terdekat.

Semakin banyak ketiga parameter (jarak) ini berbeda satu sama lain, semakin kecil "serempak", masing-masing, semakin sedikit resonansi yang tidak diinginkan. Gelombang berdiri adalah refleksi frekuensi rendah (resonansi) antara dua dinding paralel, musuh utama suara yang bagus. Mereka mewarnai suara di kamar Anda, menekankan nada musik tertentu dan menciptakan distribusi energi akustik yang keras dan tidak alami di dalam ruangan. Perambatan gelombang berdiri adalah properti dari karakteristik fisik ruangan dan tidak ada hubungannya dengan peralatan. Dalam ruangan persegi panjang, gelombang berdiri terjadi di ketiga arah pada saat yang sama, memberikan tekanan yang terdistribusi sangat rumit di dalam ruangan.Gelombang berdiri adalah penyebab warna mencolok di atas sekitar 300 Hz. Namun, gelombang berdiri yang terisolasi atau acak dapat dilihat di bawah frekuensi ini. Gelombang berdiri pada dasarnya adalah pecahan dari beberapa frekuensi yang berkumpul di beberapa tempat di dalam ruangan. Pewarnaan merata hampir tidak bermasalah dibandingkan dengan gelombang berdiri. Memahami apa itu gelombang berdiri dan bagaimana cara kerjanya akan sangat membantu untuk mengoptimalkan ruangan dan speaker Anda dengan lebih baik.

Penentuan gelombang berdiri aksial antara dua dinding paralel dapat dengan mudah dihitung dengan persamaan berikut: (1) Fo = 1130 / 2L atau (2) Fo=565/L (dimana konstanta 1130 adalah kecepatan cahaya dalam kaki per detik, L – jarak antara dinding dalam kaki Contoh: perhitungan gelombang berdiri mendasar di tiga arah utama untuk ruangan berukuran 4.8(w)*7.8(d)*2.4(h) antara dinding pendek Fo w = 565/16 = 35 Hz di antara dinding panjang Untuk l \u003d 565/26 \u003d 22 Hz antara lantai dan langit-langit Fo h = 565/8 = 70 Hz .

Harap dicatat bahwa dalam contoh ini tinggi dinding adalah 2 kali lebih kecil dari panjang dinding pendek. Foh = 2Fow = 70 Hz . Ruangan ini akan memiliki warna yang signifikan pada 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz, dan kelipatan 70 lebih lanjut. Distribusi nada terburuk yang mungkin terjadi ketika pengukuran ruangan sama di ketiga arah, yaitu. ketika ruangan berbentuk kubus sempurna. Di ruangan seperti itu, harmonik dari semua frekuensi resonansi akan sama satu sama lain, dan resonansi frekuensi rendah akan sangat kasar dan berwarna. Distribusi nada terbaik akan berada di ruangan yang dimensinya tidak terkait dengan satu bilangan bulat (multiple). L24*W24*H8 -contoh buruk - semua potongan adalah kelipatan 8 L26*W15*H8 - contoh yang baik. Perpanjangan bass paling halus akan diperoleh jika frekuensi energi yang dipantulkan didistribusikan secara merata dan tidak menggumpal.

Definisi bass di sebuah ruangan. Angka 550 adalah setengah kecepatan suara per detik di atas permukaan laut. Membagi angka ini dengan beberapa frekuensi bass, katakanlah 20 Hz, kita mendapatkan jarak terkecil antara dinding di mana frekuensi ini akan didukung oleh ruangan. Jika kita membagi angka ini dengan frekuensi bass 20 hertz, kita mendapatkan 27,5 kaki, yang merupakan jarak minimum antara dinding kamar Anda untuk mempertahankan frekuensi ini. Jika jarak antara dinding yang berlawanan di mana pendengar dan speaker berada adalah 12,8 kaki, maka 550/12,8 = 43 Hz - normal untuk speaker Inggris berukuran sedang, tetapi memalukan untuk speaker Infinity Bass Tower.

Katakanlah Anda ingin memiliki bass di bawah 35Hz - 550/35= 15,7 kaki - jarak minimum antara dinding untuk mendukung 35Hz. Tapi angka itu - 15,7 - hampir dua kali lipat tinggi kamar standar - adalah berita buruk. Ruangan akan memiliki gelombang berdiri yang sama di kedua arah.Tapi jangan khawatir, dimensi ini tidak mungkin benar-benar kelipatan dua. Tahap suara dan gambar suara tergantung pada lokasi speaker, orientasinya, dan akustik ruangan. Mengoptimalkan penempatan speaker adalah tugas yang sulit. Karena penempatan speaker sama pentingnya untuk soundstage dan reproduksi bass yang baik, Anda harus menemukan kompromi antara karakteristik ini - jauh lebih baik untuk mengorbankan beberapa pengurangan bass untuk staging/imaging yang baik. Kedalaman panggung paling baik bila speaker berada agak jauh dari dinding depan - ini akan mengurangi efek pantulan awal, meningkatkan fokus gambar, dan memungkinkan speaker "bernapas". Dalam sistem definisi tinggi yang diposisikan secara tepat di ruang akustik, panggung suara dapat meluas jauh melampaui ruang mendengarkan: bagian belakang panggung tidak bersandar pada dinding belakang, tetapi memanjang secara alami ke dalam. Stage Width Lebar akhir akan dipengaruhi oleh jarak antara speaker dan camber speaker. Tetapi ingat bahwa pada kebanyakan rekaman, karakteristik sonik ini direkam dengan buruk.

Menentukan jarak antara speaker

Pasang rekaman dengan fokus yang baik dari gambar pusat - misalnya, vokal. Posisikan speaker sekitar 1,8 - 2 meter, dan agar mengarah ke titik sedikit di belakang kepala Anda. Dengarkan untuk melihat apakah suaranya cukup terfokus. Pindahkan speaker lebih jauh - 30 sentimeter dan dengarkan lagi, dll. Ketika bagian tengah mulai menipis dan kabur dan menjadi tersebar, ketahuilah bahwa Anda tidak dapat memindahkan speaker lebih jauh. Sekarang Anda tahu seberapa lebar Anda dapat menempatkan speaker tanpa kehilangan panggung suara dan kepadatan gambar pusat (fokus). Fokusnya sebagian besar, tetapi tidak seluruhnya, terkait dengan transmisi frekuensi tinggi oleh speaker. Telinga kita menggunakannya untuk menguraikan subjek. Percobaan dengan keruntuhan - konvergensi.

HF menyebar sangat terarah. Efek samping yang menyenangkan dari directivity sempit adalah bahwa hal itu mengurangi pantulan nyasar dari permukaan terdekat, meminimalkan gema frekuensi pantulan yang memengaruhi gambar suara.

Penyesuaian saldo

Jika keseimbangan sistem disetel sehingga suara tidak merata dan tidak terfokus dengan baik, maka penyebabnya mungkin karena satu speaker lebih dekat dengan Anda daripada yang lain. Misalnya, jika vokal utama yang seharusnya terdengar di tengah datang kepada Anda dari kanan, speaker kanan harus didorong ke belakang atau speaker kiri didorong ke depan. Biasanya bahkan perbedaan 2-3 cm dalam jarak ke Anda sudah terdengar jelas.

gerakan AC

Semua gerakan speaker lateral lebih memengaruhi midbass dan gerakan depan-belakang lebih memengaruhi kedalaman bass.

Kepadatan gambar suara adalah salah satu karakteristik yang tidak biasa dan musik yang sangat indah - kemampuan untuk memusatkan tidak hanya energi frekuensi tinggi, tetapi juga kekayaan energi musik yang terkonsentrasi di midrange dan bass atas. Karena karakteristik dispersi lebar dari frekuensi ini, kerapatan gambar di bagian ini tidak bergantung pada apakah tepi speaker tajam atau membulat. Kabinet sempit dengan tepi yang sangat membulat mengurangi pantulan dari panel depan, tetapi ada masalah dengan gelombang berdiri di dalam kotak. Tubuh yang sempit berkontribusi pada reproduksi midrange yang baik, karena. semakin sempit kabinet, semakin omnidirectional suara menjadi. Jika speaker dengan pola kutub lebar (kabinet sempit) ditempatkan di ruangan yang keras, maka timbre suaranya akan sangat terdistorsi. Tubuh yang sempit dan speaker kecil menyebabkan kurangnya fisik dan citra. Speaker tersebut harus ditempatkan jauh dari permukaan reflektif. Efek samping yang menyenangkan dari directivity HF sempit adalah bahwa refleksi palsu dari permukaan dekat berkurang, meminimalkan refleksi primer yang mempengaruhi gambar suara.

Panel depan yang lebar dan kabinet yang dangkal adalah kunci untuk karakteristik directivity yang paling tepat dan keseimbangan rentang frekuensi rendah dalam kondisi ruang dengar yang sebenarnya.

Oleh Peter Quartrup

Jika speaker memiliki directivity sempit (wide body), dan akustik ruangan tuli, Anda akan mendengar suara speaker yang sebenarnya.

Bryston meneliti desain akustik dan penempatan speaker

Karakteristik resonansi suatu ruangan tergantung pada konfigurasi (proporsi) dan desainnya. Sebuah ruangan persegi dengan dinding kosong akan memiliki kemungkinan akustik terburuk untuk sistem audio. Di ruangan persegi, gelombang berdiri muncul dalam tiga arah sekaligus, mereka melemahkan dan mengubah beberapa frekuensi dan memperkuat yang lain, memperkuat puncak resonansi dalam rentang yang sangat sempit. Puncak ini banyak mengubah suara. Dinding telanjang memiliki masalah dengan refleksi awal (Q Tinggi) - mereka tidak membiarkan suara terbuka, membuatnya berdering, mempersempit rentang dinamis dan sangat mempengaruhi keseimbangan nada. Di ruang konser, kita memiliki tiga efek utama yang memengaruhi informasi yang diterima otak kita tentang kualitas akustik lingkungan ini:

1. Gelombang suara langsung pertama datang kepada kita dari instrumen.
2. Gelombang suara kedua dipantulkan dari dinding terdekat.
3. Energi yang dipantulkan, yang merupakan nada acak dari semua benda di dalamnya dan tidak memiliki arah.

Suara langsung memberi tahu otak dari mana suara itu berasal. Refleksi awal, jika mencapai kita dalam 10-20 ml / detik, akan mendistorsi gambar suara, nada suara, dll. Refleksi terlambat (suasana), sebaliknya, akan menambah rasa kelapangan, keruangan, kesejukan lingkungan. Di ruang konser yang bagus, suara langsung mencapai pendengar dengan kecepatan 20-30 ml/detik. lebih awal dari refleksi primer. Dan pantulan sekunder datang kemudian sebanyak 100 ml/detik. Jelas, di ruang dengar kita, kita harus berusaha keras untuk mendapatkan hasil yang serupa.

Perlu dicatat bahwa musik pop dan rock biasanya direkam di lingkungan studio yang mati secara akustik di "bidang dekat", yang cenderung mencegah pantulan primer dan suara Q tinggi. (ini mungkin mengapa monitor studio sering terdengar keras dan keras di kamar, karena di studio mereka terdengar di lapangan dekat dan di lingkungan yang sangat teredam, di mana kemerduan dan ketajaman ini tidak muncul, tetapi semua detail rekamannya terdengar jelas).

Jadi, jika akustik ruangan Anda dekat dengan gedung konser, musik rock akan terdengar bagus. Bagaimana hasil seperti itu dapat dicapai di ruangan biasa berukuran 12*18*9 kaki (hampir ruangan standar Rusia, harus saya katakan, V.M.)? Anda harus memposisikan speaker Anda sehingga suara langsung mencapai telinga Anda terlebih dahulu, menggunakan peredam di mana mereka pertama kali memantul dari dinding samping. Tetapi harus ada lebih banyak ruang di belakang Anda untuk menciptakan bidang suara yang lebih besar. Duduk di kursi. Mintalah seseorang memindahkan cermin di sepanjang dinding samping. Ketika Anda melihat pantulan AC di cermin, ini adalah titik pertama yang akan diikuti oleh pantulan awal. Suara dipantulkan seperti cahaya - sudut datang .... Di sinilah penyerap harus ditempatkan. Duduklah pada jarak 20-30 cm dari dinding belakang. Jangan letakkan bahan penyerap di belakang kepala Anda. Hanya ada bahan penyebar suara, yang mendistribusikan energi suara non-arah acak yang menambah perasaan lapang di dalam ruangan, karena energi acak ini (pemantulan terlambat) datang lebih lambat daripada suara langsung. Tempatkan bahan penyerap di sudut-sudut ruangan.

Pengaturan lainnya adalah kursi empuk, bunga, patung, dll. Mereka juga akan menyebarkan atau menyerap refleksi sekunder. Jelas barang-barang ini tidak akan seefektif barang-barang khusus, tetapi ini adalah langkah ke arah yang benar. Tujuan utama yang perlu Anda ingat adalah bahwa refleksi awal dan kurangnya refleksi acak akhir digunakan oleh otak untuk menentukan fakta bahwa Anda berada di sebuah ruangan kecil. Oleh karena itu, dengan mengurangi efek pantulan awal, mengurangi efek gelombang berdiri dan sonoritas, Anda akan semakin terlihat seperti berada di aula bersama para penampil.

Informasi ini didasarkan pada penelitian dan pengamatan ilmiah, serta pengalaman beberapa dealer paling sukses. Solusi disajikan di sini. bertujuan untuk membatasi gangguan suara di ruangan Anda. Kami akan membantu Anda menempatkan speaker Anda melalui penggunaan psikoakustik dan fisika. Metode ini dapat memberikan hasil yang sangat baik melalui eksperimen, tanpa menggunakan perawatan ruangan khusus. Bagaimana kita mengatur acara suara di luar angkasa? Otak kita menentukan penundaan waktu suara terjadi di antara kedua telinga kita. Jika tidak ada delay, maka suara tersebut datang dari sebuah titik tepat di depan kita. Jika gelombang suara mencapai telinga kanan terlebih dahulu, maka suara di sebelah kanan, dan seterusnya. Informasi spasial ini - transien suara - secara instan ditentukan oleh otak. Menentukan penundaan antara telinga kanan dan kiri, otak kita menentukan dengan akurasi luar biasa seberapa jauh ke kanan atau kiri, atau seberapa dekat atau lebih jauh, sumber suara dari kita. Dengan penundaan suara di antara telinga kita, otak menentukan karakteristik suara yang paling penting - nada suara. Ini baru-baru ini telah dibuktikan dalam studi ilmiah. Dan dianggap sebagai bagian penting dari kelangsungan hidup sejarah kita. Dengan kata lain, pertama-tama kita mengidentifikasi sumber suara - misalnya, potensi bahaya - dan kemudian mencoba mengidentifikasi apa sumber suara itu.

Langkah pertama untuk mendapatkan panggung suara stereo yang baik adalah menghilangkan pantulan awal dari transien utama sebanyak mungkin. Atau, dalam praktiknya, Anda harus memastikan bahwa suara dari speaker mencapai telinga Anda sebelum pantulan dari suara ini. Menurut fenomena psikoakustik yang disebut efek Haas. otak akan mengutamakan gelombang suara pertama yang tidak terdistorsi oleh pantulan.

Menentukan penempatan speaker terbaik dengan mempertimbangkan ukuran ruangan

Audio Physic menyebut metode room mapping ini. Prinsip teknik ini didasarkan pada fenomena gelombang (fenomena). Ukur ruangan dengan akurat dan gambar denah lantainya. Bagilah ruangan menjadi bagian yang sama. Dua cara - jumlah zona genap dan ganjil. Saat membagi denah kamar menjadi beberapa zona genap. Dengan menempatkan speaker dan/atau kursi Anda bahkan tidak di titik persimpangan, tetapi di salah satu bagian yang terpisah, Anda mendapatkan dorongan bass alami dari interaksi dengan ruangan. Frekuensi bass akan ditingkatkan pada titik persimpangan. Metode penyetelan bass dan midbass mengasumsikan prinsip yang sama - mengurangi daripada meningkatkan frekuensi rendah. Ini terjadi ketika ruangan dibagi menjadi beberapa zona ganjil. Untuk melakukan ini, Anda memindahkan speaker ke bagian aneh dari denah ruangan. Penting untuk diingat bahwa sebuah ruangan dapat dibagi menjadi lebih banyak bagian daripada 3 atau 4. Dalam pembagian genap, bass diperkuat, dalam pembagian ganjil, bass melemah. Contoh lain (oleh Bryston) adalah jika Anda menempatkan speaker dengan respons frekuensi yang sangat baik di sudut ruangan, Anda mendapatkan sekitar -6 db bass boost. Kenaikan ini jelas merupakan anomali, tetapi hal yang sama terjadi di tempat lain di ruangan itu, hanya pada tingkat yang lebih rendah. Kami telah melakukan penelitian dan menemukan bahwa kenaikan atau penurunan terjadi pada node (titik) tertentu dari ruangan. Pada node ganjil, eksitasi memiliki nilai minimum dan sebaliknya. Misalnya, kamar Anda berukuran 14*18 kaki (kaki = 0,3 m). Ambil ukuran apa pun - panjang atau lebar - dan bagi dengan jumlah ganjil bagian, katakanlah 18 dibagi 3,5,7.. Anda mendapatkan nilai \u003d 6, 3,6, 2,57 - tiga kemungkinan posisi (posisi) saat ditempatkan terhadap dinding panjang. Kami membagi 14 menjadi tiga bagian - kami mendapatkan nilai = 4,67, 2,8, 2. - kemungkinan lokasi di dekat dinding pendek. Sekarang tempatkan speaker di titik kelima panjangnya dan ketujuh lebar ruangan. Kami memiliki nilai panjang kelima = 3,6 kaki, nilai lebar ketujuh = 2 kaki. Speaker harus ditempatkan di titik persimpangan, di mana eksitasi frekuensi rendah akan minimal. Ingat: Anda perlu menguji semua opsi untuk hasil yang optimal. Detail penting - titik persimpangan tidak boleh melewati panel depan atau belakang speaker, tetapi melalui magnet woofer. Jika aturan ini diikuti, Anda akan mengalami hasil yang jelas. Eksperimen adalah kunci kesuksesan. Dalam prosesnya, Anda akan menemukan banyak hal yang tidak berhasil, dan Anda dapat meminimalkan kekurangan tersebut. Yang terpenting, gelombang berdiri dan pantulan awal harus diminimalkan sebanyak mungkin.