ბლოკის მუზეუმ-აპარტამენტი (სანქტ-პეტერბურგი, რუსეთი) - ექსპოზიციები, გახსნის საათები, მისამართი, ტელეფონის ნომრები, ოფიციალური ვებგვერდი.

• ტურები მაისისთვისრუსეთში
• ცხელი ტურებირუსეთში

წინა ფოტო შემდეგი ფოტო

გასული საუკუნის დასაწყისის რუსეთის კულტურული ცხოვრება ალექსანდრე ბლოკის გარეშე წარმოუდგენელია. სიცოცხლის ბოლო 9 წელი მან გაატარა სანკტ-პეტერბურგის კოლომნაში, ამჟამინდელ ადმირალტეისკის რაიონში, დედაქალაქის თეატრების ცენტრში, სამხატვრო გალერეები და საცხოვრებელი სახლები იაფი ბინებით, სადაც ცხოვრობდნენ მხატვრები, მხატვრები, მწერლები და სხვა, თანამედროვე თვალსაზრისით. შემოქმედებითი კლასი". სწორედ აქ განიცადა პოეტმა შემოქმედებითი აღმავლობა და კრიზისი, დაწერა თორმეტი, ბულბულის ბაღი და სამხატვრო თეატრში დადგმული პიესა ვარდი და ჯვარი.

ცოტა ისტორია

ალექსანდრე ბლოკი და მისი მეუღლე ლიუბოვ დმიტრიევნა 1912 წელს დასახლდნენ ოფიცერსკაიას ქუჩაზე მდებარე 57 სახლის No21 ბინაში. 1920 წელს ისინი დაქვრივებულ დედასთან გადავიდნენ საცხოვრებლად, რამაც ოჯახს სიმშვიდე და სიმშვიდე არ შემატა. ერთი წლის შემდეგ, პოეტი გარდაიცვალა, როგორც მისმა კოლეგებმა, ისე საბჭოთა ხელისუფლებამ უარყო. მისმა მეუღლემ პირადი ნივთები, ბიბლიოთეკა და არქივი გადასცა პუშკინის სახლის ფონდებს. მხოლოდ 1980 წელს საბოლოოდ მოეწყო სანქტ-პეტერბურგის ისტორიის მუზეუმის ფილიალი ბლოკის ბინაში. ფაქტობრივად, ის გახდა პირველი მუზეუმი, რომელიც ეძღვნება რუსული ვერცხლის ხანის კულტურას.

რა უნდა უყურო

ალექსანდრე ბლოკის მუზეუმი ორად იყოფა. მე-4 სართულზე არის მისი მემორიალური ბინა. აქ გარემონტდა ოფისის, სასადილო ოთახის, საძინებლისა და ცოლის ოთახის ინტერიერი. ჩვეულებრივი გარემო, არანაირი განსაკუთრებული ფუფუნება. სასადილო მაგიდაზე სიახლეა - სამოვარი სპირტიანი სანათით, რომელსაც არ სჭირდება შეშა და მაღალი ბუხარი. მრგვალი მაგიდა დაფარულია საოჯახო მწვანე სუფრით, მასზე დგას კერამიკული ჭურჭელი, რომელიც ლიუბოვ დმიტრიევნამ შეაგროვა. მისი პორტრეტი ამშვენებს სასადილო ოთახს, სადაც წითელ კუთხეში ყაზანის ღვთისმშობლის საქორწილო ხატი კიდია. კიდევ ერთი სურათი, ყოვლისშემძლე მხსნელი, მდებარეობს ბლოკის მაგიდის ზემოთ, დ.ბ.სალვის ნახატის "მწუხარე მადონას" რეპროდუქციის საპირისპიროდ, რომელიც მან შეიძინა პატარძლის მსგავსების გამო.

მუზეუმის ლიტერატურული ნაწილი ორ სართულზე ქვემოთ მდებარეობს. აქ გამოფენილია პოეტის ავტოგრაფები, მისი ნამუშევრების ილუსტრაციები. ექსპოზიცია ორგანიზებულია, როგორც მოგზაურობა წიგნის ფურცლებზე, თანდათან და სრულად ვლინდება პოეტის შემოქმედებითი სამყარო. სტუმრები აღნიშნავენ აქ გამეფებულ კეთილგანწყობილ ატმოსფეროს, რომელიც შექმნილია თანამშრომლებისა და გიდების მიერ.

ბავშვებისთვის ტარდება მასტერკლასი „შენი გამომცემელი“, სადაც ყველა ცდილობს ავტორის, რედაქტორის, კორექტორის, ილუსტრატორის როლს და ბოლოს, საკუთარ წიგნს ბეჭდავს. საშუალო სკოლის მოსწავლეები შემოქმედებით გაკვეთილზე "პოეტის სამყაროს გააზრება" ეცნობიან ვერცხლის ხანის კულტურას, ცდილობენ დაწერონ თავიანთი პირველი ლექსები და წაიკითხონ ისინი ბლოკის ბინის უნიკალური აურის გარემოცვაში.

პრაქტიკული ინფორმაცია

მისამართი: პეტერბურგი, ქ. Decembrists, 57. ვებგვერდი.

როგორ მივიდეთ იქ: მეტროთი ქ. „ნევსკის პროსპექტი“, შემდეგ No22, 3, 27 ავტობუსებით, No169, 180, 306 მიკროავტობუსებით; ქ. „სენაიას მოედანი“ ან „სადოვაია“, შემდეგ No1 მიკროავტობუსით; ქ. „ნარვსკაია“, შემდეგ No1 მიკროავტობუსები, 169, 306.

გახსნის საათები: ხუთშაბათიდან ორშაბათამდე 11:00 საათიდან 18:00 საათამდე, სამშაბათს 11:00 საათიდან 17:00 საათამდე, დასვენების დღე - ოთხშაბათი. ბილეთის ფასი მოზრდილებისთვის - 160 რუბლი, სტუდენტებისა და პენსიონერებისთვის - 110 რუბლი. ფასები გვერდზე მოცემულია 2018 წლის ოქტომბრისთვის.

მულტიმედიური და ვირტუალური რეალობის ეპოქაში ავთენტურ საარქივო დოკუმენტებზე დაფუძნებული გამოფენები შეიძლება იყოს თამამი გადაწყვეტილება კურატორისთვის. როგორ ვუთხრათ ერთი და იმავე მწერლის ორი ბიოგრაფია მისტიფიკაციისა და მინიშნებების გარეშე და დოკუმენტები წარმოვადგინოთ სპეცეფექტებად? ამის შესახებ გამოფენის სამეცნიერო კურატორთან ინტერვიუში „ბულგაკოვი. ორი ბიოგრაფია »მარია კოტოვა.

„ბულგაკოვის წლისთავზე ჩვენ გავაკეთეთ ისტორიული ექსპოზიცია და ფუნდამენტური გადაწყვეტილება იყო მასში მხოლოდ ნამდვილი საარქივო დოკუმენტების და სამუზეუმო ექსპონატების ჩვენება. ხალხის წარმოდგენა ბულგაკოვზე ძირითადად ყალიბდება რომანით "ოსტატი და მარგარიტა", მისი გამოსახულება მითოლოგიზებულია. ჩვენთვის მნიშვნელოვანი იყო მწერლისა და ადამიანის რეალური ბიოგრაფიის ჩვენება“.

მარია კოტოვა - ფილოლოგი, წამყვანი მკვლევარი სახელმწიფო M.A. ბულგაკოვის მუზეუმში

მარია კოტოვა - ფილოლოგი, მ.ა. ბულგაკოვის სახელმწიფო მუზეუმის წამყვანი მკვლევარი, გამოფენის სამეცნიერო კურატორი (საგამოფენო დარბაზი "ახალი მანეჟი", 27/10/2016-01/09/2017). იგი მოქმედებდა ბულგაკოვის მუზეუმში ათზე მეტი გამოფენის სამეცნიერო კურატორი, გამოფენა "ერთსართულიანი ამერიკა: რეალურ მოვლენებზე დაფუძნებული" (მოსკოვის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში, 24 მარტი - 22 მაისი, 2016 წ.).

გამოფენა ეფუძნება ორიგინალურ საარქივო დოკუმენტებს, სამუზეუმო ნივთებს, სულ 700 ექსპონატს მოსკოვისა და პეტერბურგის 30 საცავიდან - სახელმწიფო არქივები, ბიბლიოთეკები, მუზეუმები, კერძო კოლექციები. როგორ განვახორციელოთ ეს სამუშაო ყველა ექსპონატის ამოცნობის, შერჩევისა და, რაც მთავარია, შეგროვების მიზნით? რისი გაგება, გათვალისწინება და რა სირთულეების გადალახვაა საჭირო?

პირველ რიგში, თქვენ უნდა გესმოდეთ, რომელ კოლექციებშია განთავსებული გამოფენისთვის საჭირო ექსპონატები, რა და სად უნდა ვეძებოთ.
მაშინ მნიშვნელოვანია კომუნიკაციის დამყარება დაწესებულებასთან, რომელიც ინახავს ამ ექსპონატებს. მუზეუმებისა და არქივების კურატორებს შეუძლიათ შემოგთავაზონ კიდევ რა აქვთ ამ თემაზე, რაც შესაძლოა კურატორისთვის უცნობი იყოს. პირდაპირი მუშაობისთვის გასათვალისწინებელია, რომ თითოეულ დაწესებულებას აქვს თავისი წესები, თავისი სამეცნიერო და საცნობარო აპარატი და ორიგინალური დოკუმენტებისა და ობიექტების მიწოდების პირობები. დავდექით იმ ფაქტის წინაშე, რომ თავიდან თითქმის ყველა გვთავაზობდა დოკუმენტების ასლებს, ფიქრობდნენ, რომ ჩვენთვის მხოლოდ მათი შინაარსი იყო მნიშვნელოვანი. არქივები ინახავს დოკუმენტს და არა საგამოფენო ნივთს; მათთვის მნიშვნელოვანია დოკუმენტის უსაფრთხოება.

ყველა ფოტო მოწოდებულია მიხაილ აფანასიევიჩ ბულგაკოვის მუზეუმის მიერ

გასათვალისწინებელია, რომ საბუთებისა და საგნების ორიგინალების გაცემის წესი განსხვავებულია სახელმწიფო არქივებისთვის, მუზეუმებისთვის და კერძო კოლექციონერებისთვის. რა თქმა უნდა, არის აუცილებელი ძირითადი მოთხოვნები: დაზღვევა, ტრანსპორტირება სპეციალიზებული მანქანებით, კლიმატის კონტროლი და საიტის უსაფრთხოება. ჩვენი პროექტი ორგანიზებული და მეთვალყურეობდა მ.ბულგაკოვის მუზეუმის მიერ, მაგრამ საგამოფენო ადგილი, სადაც ექსპონატები იღებდა შესანახად, იყო საგამოფენო დარბაზი „ახალი მანეჟი“. ზოგიერთი არქივი და მუზეუმი დათანხმდა ექსპონატების ჩვენთვის, ბულგაკოვის მუზეუმისთვის გადაცემას, ზოგი კი დაჟინებით მოითხოვდა მხოლოდ საგამოფენო დარბაზის კურატორს გადაეცა. ანუ იყო ორმხრივი შეთანხმებები და იყო ასევე სამმხრივი. კერძო კოლექციონერებთან მუშაობისას ნაკლები ფორმალური პროცედურებია, მაგრამ პირადი შეთანხმება და ნდობა მნიშვნელოვანია, თქვენ უნდა გაიტაცოთ პროექტის კონცეფციითა და მასშტაბით. მათთვის მნიშვნელოვანია მათი კოლექციის ჩვენება დიდ, ნათელ პროექტებში. რაც შეეხება პირობებს, კერძო კოლექციონერებიდან ზოგიერთი დაჟინებით მოითხოვდა სპეციალიზებულ ტრანსპორტირებას და უსაფრთხოების განსაკუთრებულ ზომებს, ზოგმა კი არა. მაგალითად, გამოფენის ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო ექსპონატი - ნიკოლაი რადლოვის მიხაილ ბულგაკოვის პორტრეტი - ეკიდა დარბაზში ისე, როგორც კოლექციონერი, ანუ შუშის გარეშე, მაგრამ მთელი გამოფენის განმავლობაში მომვლელი ყოველთვის ახლოს იჯდა. ამ გამოფენას.
თეატრის მუზეუმებიდან აღებული ბულგაკოვის ნამუშევრებზე დადგმული სპექტაკლების ესკიზები და კოსტიუმები ექსპორტამდე უნდა გამდიდრებულიყო, თავად მუზეუმებში, მხოლოდ შუშის ჩარჩოებში უკვე მივიტანეთ საგამოფენო დარბაზში. ზოგიერთი ექსპონატი გამდიდრდა თავად მუზეუმების ან მათი სანდო კომპანიების მიერ.
კურატორებიც სხვადასხვა პირობებში გადმოგვცემენ ექსპონატებს. მაგალითად, რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის ხელნაწერთა განყოფილების კურატორებმა არა მხოლოდ გადასცეს დოკუმენტები აქტების მიხედვით, არამედ პირადად იმყოფებოდნენ ადგილზე ინსტალაციის პერიოდში, აკონტროლებდნენ მათი კოლექციიდან დოკუმენტების ექსპოზიციის პირობებს. გამოფენის მთელი პერიოდი. ეს იყო მათი მდგომარეობა. რა თქმა უნდა, საჭიროა მასპინძელი ქვეყნის პროფესიონალი მეურვეები, ანუ მუზეუმი ან საგამოფენო ადგილი. ჩვენ გვქონდა დიდი რაოდენობით ექსპონატები, ამიტომ მოწვეული იყო სხვა მუზეუმის სხვა კურატორი, რომელიც დაეხმარა ექსპონატების უსაფრთხოების მონიტორინგს ფანჯრებში მათი დამონტაჟების დროს.
საგამოფენო ზონას უნდა ჰქონდეს ცალკე აღჭურვილი ოთახი ყველა ორიგინალური ექსპონატის დროებით შესანახად. ოთახი აღჭურვილი უნდა იყოს კლიმატ კონტროლით, სპეციალური განათებით, ჰქონდეს სეიფები, ქურდობის სიგნალიზაცია. როდესაც ადგილზე 700 ექსპონატია და ვიტრინების მშენებლობა და მონტაჟი ხდება ექსპონატების მიწოდებასთან ერთად, ასეთი ოთახი აუცილებელია.
ნამდვილი ექსპონატების ექსპორტისთვის სხვადასხვა საცავის ობიექტებიდან, გჭირდებათ სანდო, პროფესიონალი სატრანსპორტო კომპანია, რომელიც სპეციალიზირებულია კულტურული ქონების, სამუზეუმო ნივთების, საარქივო დოკუმენტების შეფუთვა-ტრანსპორტირებაში. და თქვენ უნდა ააწყოთ და დაამტკიცოთ ექსპონატების მიწოდების გრაფიკი სატრანსპორტო კომპანიასთან და საგამოფენო ობიექტთან, სინქრონიზაცია მოახდინოთ საგამოფენო დარბაზის მშენებლობის გრაფიკთან და მაღაზიის ვიტრინების დამონტაჟებასთან.
კომპეტენტური სამართლებრივი მხარდაჭერა მნიშვნელოვანია ხელშეკრულებების გაფორმებისთვის სამუზეუმო და საარქივო კანონმდებლობის, წესებისა და რეგულაციების გათვალისწინებით. და ჩვენ მზად უნდა ვიყოთ იმისთვის, რომ ერთი უნივერსალური შეთანხმება საკმარისი არ არის, შეთანხმება ადაპტირებული ან შემუშავებულია თითოეული შემთხვევისთვის. გჭირდებათ სანდო და გამოცდილი კონტრაქტორი. ან ერთი კონტრაქტორი, რომელიც ზრუნავს ყველაფერზე მშენებლობიდან ეტიკეტების ბეჭდვამდე, ან სხვადასხვა კონტრაქტორი. პროექტში ეტიკეტების პრობლემა გვქონდა, კონტრაქტორმა ეტიკეტები ბოლო მომენტში დაბეჭდა და გახსნამდე რამდენიმე საათით ადრე მიაწოდა, ზოგიერთი ეტიკეტები არ იყო დაბეჭდილი და ჩვენ დავბეჭდეთ და გავშალეთ გახსნის შემდეგ. ასეთი სიტუაციები, რა თქმა უნდა, არ უნდა იყოს.
გამოფენაზე ორიგინალური დოკუმენტების სიმრავლე იყო, მაგრამ დოკუმენტები არ არის სპეციალური ეფექტები, არ არის გასართობი მოქმედება, შთაბეჭდილების შესაქმნელად მნახველმა უნდა გააკეთოს სამუშაო. რა ხერხებს იყენებდით იმისთვის, რომ მაყურებელს არ ჰქონოდა მოხეტიალე მზერა, არამედ გააზრებული კითხვის, ჩაძირვის სურვილი?

მთელი საგამოფენო სივრცე დაყოფილი იყო თემატურ განყოფილებებად (კუპე), ეს არ იყო დოკუმენტებით გადატვირთული ერთი ზონა. მაგალითად, პირველ ოთახში, რომელიც ეძღვნებოდა ბულგაკოვის ლიტერატურულ ხუთწლიან პერიოდს 1921-1926 წლებში, თითოეული ვიტრინა მოიცავდა სრულ ნაკვეთს, შიგნით იყო დოკუმენტები განლაგებული ისე, რომ იყო შეთქმულება, კულმინაცია და დასრულება. თეატრის დარბაზში კუპე-სექციები დაეთმო ბულგაკოვის პიესებს - "ტურბინების დღეები", "ზოიკას ბინა", "ჟოლოსფერი კუნძული" და ა.შ. აღმოჩნდა, რომ რაღაც ისტორია იყო მოთხრობილი ექსპონატების დახმარებით.

ამ ისტორიებმა ერთობლივად შექმნა ბიოგრაფია. სერიებზე დაყრდნობით. შეგიძლიათ ნახოთ ერთი ეპიზოდი, ან შეგიძლიათ უყუროთ ბოლომდე. გაწვრთნილი მაყურებელი შეიძლება დაინტერესებულიყო ცალკეული ისტორიებით, მას შეეძლო ექსპოზიციის ყურება ცალკეულ ბლოკებში. საკულტო ექსპონატებისთვის გაკეთდა ცალკე ვიტრინები, რომლებზეც მნიშვნელოვანი იყო ფოკუსირება. ასე, მაგალითად, გამოფენის პირველივე ექსპონატისთვის გაკეთდა ცალკე ვიტრინა - 1919 წლის 13 ნოემბრის გროზნოს გაზეთის უიშვიათესი (ალბათ ერთადერთი შემორჩენილი) ნომერი ბულგაკოვის პირველი პუბლიკაციით - ფელეტონი "მომავლის პერსპექტივები".
ასევე, ვიტრინაში უნდა განთავსდეს ჰეტეროგენული დოკუმენტები. რაც არ უნდა მნიშვნელოვანი იყოს დოკუმენტები, ისინი ერთ ვიტრინაში ზედიზედ ვერ დაიდება, არ წაიკითხება. თუ ვიტრინაში ერთ-ერთი ექსპონატი არის შინაარსით მნიშვნელოვანი დოკუმენტი, რომელიც არის საბეჭდი ფურცელი, მაშინ იქვე უნდა იყოს ფოტო, ნახატი, რაიმე ობიექტი. მაყურებლისთვის საინტერესო უნდა იყოს, რომ შეხედოს და გაიგოს, რა სიუჟეტს ემატება ამ ვიტრინის ექსპონატები.
ექსპონატების შინაარსში უნდა იყოს დრამატული. აუცილებელია ურთიერთსაწინააღმდეგო დოკუმენტების დაკავშირება.
გამოფენა ასევე არის კულტურული და დასასვენებელი ღონისძიება. როგორ გავაერთიანოთ დოკუმენტირებული სამეცნიერო კომპონენტი და გასართობი, საინტერესო კომპონენტი ერთ პროექტში.

თავიდან გაგვიჩნდა იდეა, გამოფენის ცენტრში გაგვეკეთებინა მართლაც მოქმედი ბუფეტი. მაგრამ ეს შეუძლებელი იყო უსაფრთხოების წესების მიხედვით და არქიტექტურული და მხატვრული თვალსაზრისით. შემდეგ საექსპოზიციო სივრცე დავყავით ორ ბლოკად. ერთი დარბაზი სამეცნიეროა: ვიტრინები დოკუმენტებით, ფოტოებით, ფერწერული რიგით, მეორე დარბაზი უბრალოდ გასართობია. ეს არის ბულგაკოვის ბოლო ბინის რეკონსტრუქცია. ამ ბინის ფოტო დარბაზში ეკიდა და თავად ბინა გადაკეთდა, რომლითაც შეიძლება სიარული. ციტატები ბულგაკოვის ხელნაწერებიდან ნეონის ხაზებში ბრწყინავდა. ეს იყო პოპულარული ეფექტი: მაყურებელი გადაიღეს ამ ნეონის ხაზების ფონზე - ბულგაკოვის ციტატები.

გარდა ამისა, იყო აუდიოვიზუალური აკომპანიმენტი - ელენა სერგეევნა ბულგაკოვას (მეუღლის) ხმა, მისი ნამუშევრების კითხვა, ბულგაკოვის ნამუშევრებზე დაფუძნებული სპექტაკლების ვიდეო ჩანაწერები.
როგორ შევქმნათ გამოფენა და გავითვალისწინოთ სხვადასხვა ასაკის ვიზიტორების კატეგორიები?

რა თქმა უნდა, ჩვენი გამოფენა მომზადებული სტუმრისთვის, მაყურებლისთვისაა. სკოლის მოსწავლეებისთვის თითოეულ განყოფილებაში გავაკეთეთ ნათელი წერტილები. თეატრის კუპეში გამოიფინა დიზაინერული კაბები, ხელახლა შეიქმნა მოდის სტუდია, როგორც ზოიას ბინაში.
ასევე თეატრის დარბაზში გამოიფინა ნოზრევის კაბა მოსკოვის სამხატვრო თეატრის მუზეუმის კოლექციიდან. ელენა სერგეევნა ბულგაკოვას ემიგრაციის ბლოკში, იმდროინდელი ჩემოდანი მოვათავსეთ, როგორც ემიგრაციის სიმბოლო. შესაძლოა, სკოლის მოსწავლემ არ შეისწავლოს ეს ნაკვეთები დოკუმენტებიდან, მაგრამ დაიმახსოვროს ეს ნათელი აქცენტები და დარჩება შთაბეჭდილება.
რა განსხვავებაა სამეცნიერო კურატორსა და უბრალოდ გამოფენის კურატორს, ხელოვნების კურატორს შორის?

სამეცნიერო კურატორს არ სჭირდება წინასწარი კვლევის ჩატარება. მან იცის საგანი დეტალურად, ღრმად, ჰოლისტურად. მან იცის სად და რომელი ექსპონატების გატანა შეუძლია. წყაროები უკვე შემუშავებულია. სამეცნიერო კურატორს უკვე აქვს სიები, განვითარებული მოვლენები. მან ასევე იცის, რა კოლექციები შეიძლება იყოს ურთიერთშემცვლელი. მაგალითად, სანკტ-პეტერბურგის პუშკინის სახლის ხელნაწერთა განყოფილებიდან მაქსიმილიან ვოლოშინის საჭირო ესკიზები არ მოგვცეს და ვიცოდი, სად შემეძლო მაინც მოვითხოვო ასეთი დოკუმენტები. შედეგად, ვოლოშინის ესკიზები გადავიღეთ მოსკოვის მარინა ცვეტაევას მუზეუმში.
ფლობს დიდი რაოდენობით ინფორმაციას გამოფენის თემაზე, იცის მთელი ისტორია, მეცნიერ კურატორს შეუძლია გამოყოს ძირითადი ნაკვეთები, დანიშნოს მონაცვლეობა და ააშენოს მათთვის ექსპონატები. რა თქმა უნდა, ერთ სამეცნიერო კურატორს არ შეუძლია დიდი პროექტების გაკეთება, მაგრამ მან იცის როგორ შექმნას სამეცნიერო ჯგუფი. სამეცნიერო კურატორს ესმის, თუ ვინ უნდა იმუშაოს თითოეულ თემატურ ბლოკზე და იცის, რა ამოცანები უნდა დაისვას. ჩვენს პროექტში მივხვდი, ვინ ჩავრთე, მაგალითად, თეატრალური თემის შემუშავებაში.
გამოფენის ფორმატში მეცნიერული კონცეფციის განსახორციელებლად რა სპეციალისტებია საჭირო დეველოპერების ტექნიკური გუნდის გარდა? ვინ სჭირდება მეცნიერ კურატორს თავისი კონცეფციის განსახორციელებლად?
ჩვენ გვჭირდება გუნდი, რომელიც უკვე განხილვის ეტაპზეა არქივებთან და მუზეუმებთან. მარტო ფიზიკურად ვერ ვიმუშავე 30 არქივში და მუზეუმში. მე ვადგენ დავალებებს, ვამბობ რას და სად ვუყურო და გუნდი ადგილზე უყურებს. ამ თანამშრომლებს უნდა შეეძლოთ არქივებში მუშაობა, იცოდნენ სამეცნიერო საცნობარო აპარატურა, იცოდნენ დოკუმენტების შესასწავლად წარდგენის წესები და წესები, კომპეტენტურად შეადგინონ შერჩეული ექსპონატების სიები და იგივე ენაზე ისაუბრონ მუზეუმისა და არქივის თანამშრომლებთან.
მნიშვნელოვანია, რომ სამეცნიერო კურატორი მჭიდროდ ითანამშრომლოს არქიტექტორთან ექსპონატების შერჩევისა და სიების ფორმირების საწყის ეტაპზე. არქიტექტორი მაშინვე გეტყვით რამდენ ვიტრინას იტევს დარბაზში, რამდენ ექსპონატს იტევს თითოეული ვიტრინა, რა მანძილი უნდა იყოს ვიტრინაში არსებულ ექსპონატებს შორის და განსაზღვრავს შესაძლო მოცულობებს. არქიტექტორი ყველა დეტალში ხედავს დასრულებულ პროექტს და ითვლის ნახაზებში. ვერ ვიხსენებ ექსპონატების ზომას, მათ შორის მანძილს, ორენოვან ეტიკეტებს თითოეული ნივთის გვერდით. აქედან გამომდინარე, შეუძლებელია ცალ-ცალკე ჩაერთო მხოლოდ სამეცნიერო და შემოქმედებით მუშაობაში, რათა მოგვიანებით არ მოგიწიოს მთელი სტრუქტურის შეცვლა. მნიშვნელოვანია მხატვართან კონტაქტზე ნაკლები, ვიდრე არქიტექტორთან, მაგრამ მხატვრის დროულად ჩაძირვაც, რათა განვითარდეს მათი ვიზუალური განსახიერება. მაგალითად, მე ავაშენე ბულგაკოვის თეატრალური მოღვაწეობის სიუჟეტი. სიუჟეტი დრამატულია: ჯერ ბულგაკოვი იდგმება ქვეყნის მთავარ თეატრში - მოსკოვის სამხატვრო თეატრში, შემდეგ აკრძალულია, წერს ლიბრეტოს ბალეტისთვის, ბოლოს კი საერთოდ ტოვებს თეატრს და მხოლოდ წერს ოსტატი და მარგარიტა. . დრამატურგიის გაგების შემდეგ, მხატვარმა იპოვა ფერადი გადაწყვეტა და დაასრულა ეს განყოფილება შავით. ისინი ასევე მხატვრულად ასახავდნენ ბულგაკოვის ოცნებას მსახიობობაზე. ცოტამ თუ იცის, რომ ის მსახიობობაზე ოცნებობდა. მხატვარმა ღია სცენა წითელი ფარდებით გააკეთა, როგორც ეს ჩვეულებრივ ხდება სასცენო სიზმრებში.
ჩვენ ბევრს ვამბობთ ბულგაკოვის ცხოვრებისა და შემოქმედების უცნობ მხარეზე, მის ბიოგრაფიაში არსებულ მიწისქვეშა ნაკადებზე, როცა ავუხსენი, რომ ეს მწერლის ბიოგრაფიის ნაკლებად ცნობილი ნაწილია, მხატვარმა დარბაზი შექმნა, როგორც მოგზაურობა კულუარებში.

შენარჩუნებულია ორიგინალური მართლწერა და პუნქტუაცია.

მხარი დაუჭირეთ ავტორებს - დაამატეთ მეგობრად!

პოსტები ამ ჟურნალიდან "ბულგაკოვის მუზეუმის" ტეგ

• 
  პროექტი "სტუდია 40. პეტრე კონჩალოვსკის მემორიალური სახელოსნო".

  „სტუდია 40“ პირველი საგამოფენო პროექტია პიოტრ კონჩალოვსკის მომავალ მუზეუმ-სახელოსნოში. განსაკუთრებით ექსპოზიციის შესაქმნელად,…

• სერგეი ალიმოვის გამოფენა "ოსტატი და მარგარიტა"

  მწერლის დაბადების დღეს, მ.ა. ბულგაკოვის მუზეუმში გაიხსნა სერგეი ალექსანდროვიჩ ალიმოვის გრაფიკის გამოფენა, ერთ-ერთი წამყვანი რუსული წიგნი…

• გამოფენა „მოსკოვი - არა ბერლინი. გერმანიაში რომანის „ოსტატი და მარგარიტა“ გამოცემის 50 წელი“

  მუზეუმში M.A. ბულგაკოვი, გამოფენა „მოსკოვი არ არის ბერლინი. რომანის „ოსტატი და მარგარიტა“ გამოქვეყნებიდან 50 წელიწადი…

მისამართი შეიძლება გაგიკვირდეთ: არსებითად, ბლოკი და გუმილიოვი ანტაგონისტები იყვნენ. პირველ პოსტრევოლუციურ წლებში ისინი უშუალოდ მონაწილეობდნენ პეტროგრადის პოეტთა კავშირის ხელმძღვანელობის არჩევნებშიც კი. მიუხედავად ამისა, გამოფენა "ნიკოლაი სტეპანოვიჩ გუმილევი. მის 130 წლის იუბილესთან დაკავშირებით" (დიდი პროექტის "ბლოკი და მისი შემოგარენი" ნაწილი) აქ ძალიან ორგანულადაა განთავსებული.

აქ არის გუმილიოვის ლექსების პირველი კრებული „დამპყრობელთა გზა“ (1905 წ.). მხოლოდ 300 ეგზემპლარად გამოქვეყნებული მშობლების ხარჯზე და შემდეგ ავტორის მიერ გულმოდგინედ განადგურებული „გზა...“ სასწაულებრივად გადარჩა. მეორე კრებული "რომანტიკული ყვავილები" (1908 წ.) იგივე სასწაულად შეიძლება ჩაითვალოს, რომელზედაც არის მიძღვნილი "ანა ანდრეევნა გორენკოს" - მაშინ ჯერ კიდევ არა პოეტის ცოლისა და არც პატარძლისადმი. იშვიათობა ხაზს უსვამს ვერცხლის ხანის ყველაზე მამაცი პოეტის პარადოქსულ ბედს და დიდებას. სუსტი, ავადმყოფი დაბადებული, მან თავი გმირად აქცია, რომელმაც იცოდა როგორ მიეღწია ყველაფერს, რაც სურდა. ოცნებების ასრულება (გაიხსენეთ მისი მოგზაურობა აფრიკაში). საყვარელი ქალი (მიიღო უარი ახმატოვასგან, მაგრამ მაინც დაქორწინდა მასზე). უშიშარი მეომრის რეპუტაცია (წმინდა გიორგის ჯვრები პირველი მსოფლიო ომისგან).

სიცოცხლის განმავლობაში უკიდურესად პოპულარული პოეტი, ოსტატი, რომელმაც აღზარდა "დამდაბლების" მთელი გალაქტიკა, საბჭოთა პერიოდში 1986 წლამდე არ გამოქვეყნებულა. სიებში იყო გუმილიოვის ხელნაწერი ლექსები. ამის ნათელი მტკიცებულებაა ცისფერი რვეული, რომელიც დაწერილია ცნობილი ლიტერატურათმცოდნე ვლადიმირ ორლოვის სუფთა ხელნაწერით: ეს არის ლექსების ხელნაწერი კრებული, რომელიც ეძღვნება ელენა დიუბუშეს "ცისფერ ვარსკვლავს". ორლოვმა ისინი გადაწერა რევოლუციამდელი გამოცემიდან... გამოფენის მთავარი ექსპონატი, რა თქმა უნდა, არის კრებული Pillar of Fire. ის გამოსაცემად მზადდებოდა, როცა გუმილიოვი უკვე პეტერბურგის გუბჩკ-ის შიდა ციხის საკანში იმყოფებოდა. დარწმუნებულმა მონარქისტმა, რომელიც არ მალავდა თავის რწმენას, გუმილიოვი ვერ დაიცვა თავი ბოლშევიკური ტყვიისგან. საკნის კედელზე მან წარწერა დატოვა: „უფალო, შემიტევე ცოდვები, უკანასკნელ გზაზე მივდივარ“. ზოგს, როგორც ჩანს, ასეთი „ბოლო სიტყვა“ მეტისმეტად თავშეკავებული მოეჩვენა.

გამოფენაზე ასევე არის გუმილიოვისადმი მიძღვნილი სავარაუდო „უკანასკნელი ლექსის“ შესანიშნავი ასლი. შვედეთიდან მკითხველმა ორლოვს ერთ დროს გაუგზავნა ეს ბროშურა: მან დაარწმუნა, რომ გუმილიოვის ერთ-ერთმა "საკნელმა" თითქოს ახსოვდა და ჩაწერა ეს სტრიქონები. "დიდი ალბათობით ლეგენდაა", - აღნიშნავს მარინა კოვალევა, გამოფენის კურატორი. მაგრამ კარაველები, მზის ჩასვლა, ხმლები და დავიწყებაში ჩაძირული პეტერბურგი მთლიანად ემთხვევა პოეტის ცხოვრებას...

Ჰო მართლა

მისი 130 წლის იუბილეს წინა დღესვე შეგიძლიათ გაეცნოთ ნიკოლაი გუმილიოვის ბიოგრაფიის ცნობისმოყვარე ფრაგმენტს გუშინ დაწყებულ Double Double @ ონლაინ კინოფესტივალზე. პირველი საკონკურსო სურათი - ანდრეი ეშპაის "ელიზიუმი" მოგვითხრობს ვერცხლის ხანის ყველაზე ხმამაღალი თაღლითობის შესახებ - პოეტი ჩერუბინა დე გაბრიაკი, რომელიც გამოიგონეს მაქსიმილიან ვოლოშინმა და ელიზავეტა დმიტრიევამ. ლეგენდის თანახმად, გუმილიოვს შეუყვარდა ფანტომური პოეტი ქალი და სწორედ ეს სიყვარული გახდა მისი ვოლოშინთან დუელის მიზეზი. ფილმი დღეს ხელმისაწვდომია ვებგვერდზე d2.rf.ru.

მუზეუმ-ბინა ა.ა. ბლოკი მდებარეობს სანკტ-პეტერბურგში, დეკაბრისტოვის ქუჩაზე. მუზეუმი გაიხსნა პოეტის დაბადებიდან 100 წლისთავზე, 1980 წლის ნოემბერში, სახლში, სადაც ალექსანდრე ალექსანდროვიჩი ცხოვრობდა 1912 წლის ივლისიდან 1921 წლის აგვისტოს გარდაცვალებამდე. ამ პერიოდში ბლოკი იყო აღიარებული პოეტი, აქ შეიქმნა ლექსების ციკლები "რაზე მღერის ქარი", "კარმენი", ლექსი "თორმეტი" და სხვა. პოეტს ესტუმრნენ მისი ცნობილი თანამედროვეები: ა.ა. ახმატოვა, ს.ა. ესენინი, ვ.ვ. მაიაკოვსკი, კ. სტანისლავსკი, ვ.ე. მეიერჰოლდი.

სახლი აშენდა 1874-1876 წლებში არქიტექტორ მ.ფ. პეტერსონი. შენობა ეკუთვნოდა 1 გილდიის ვაჭარს მ.ე. პეტროვსკი. 1911 წელს ინჟინერმა ა.ი. ფანტალოვმა მოაწყო საოფისე შენობების რესტრუქტურიზაცია და ააგო თავლა და სამრეცხაო. 1914 წელს, არქიტექტორის B.N. გაფართოვდა ბასინის ფრთა, რომელიც გადაჰყურებს პრიაჟკას სანაპიროს, ეზოში ასევე აშენდა 5 სართულიანი ფრთა. ერთ-ერთი პირველი ადამიანი, ვინც ამ სახლში ცხოვრობდა, იყო მომავალი პოეტი ი.ფ. ანენსკი, რომელიც სწავლობდა პეტერბურგის უნივერსიტეტში.

გარდაცვალების შემდეგ ა.ა. ბლოკი, მისი ბიბლიოთეკა, არქივი და პირადი ნივთების კოლექცია ინახებოდა ლიუბოვ დმიტრიევნას (მისი მეუღლე). 1939 წელს მისი გარდაცვალების შემდეგ ისინი გადაიყვანეს საბჭოთა კავშირის მეცნიერებათა აკადემიის რუსული ლიტერატურის ინსტიტუტში, სადაც ნაწილობრივ გამოიფინა XX საუკუნის 60-70-იან წლებში.

მუზეუმი შედგება 2 ნაწილისგან: მემორიალური ბინა მე-4 სართულზე, შექმნილი უნიკალური ავთენტური დეკორაციისა და ავეჯეულობასაგან, რომელიც ეკუთვნოდა ბლოკს და მე-2 სართულზე ლიტერატურული ექსპოზიცია, რომელიც მოგვითხრობს მის ცხოვრებასა და შემოქმედებით მოღვაწეობაზე. მემორიალური ექსპოზიცია განთავსებულია No21 ბინაში, სადაც ალექსანდრე ალექსანდროვიჩი მეუღლესთან ერთად ცხოვრობდა. თანამედროვეთა მოგონებების მიხედვით და სხვა წყაროების საფუძველზე ხელახლა შეიქმნა სასადილო ოთახი, პოეტის კაბინეტი, საძინებელი და მისი მეუღლის ოთახი.

სასადილო ოთახში არის ბუიოტები, მაგიდა, ჭურჭელი, რომელიც ეკუთვნოდა ბლოკებს, კერამიკული ნივთები L.D.-ს კოლექციიდან. ბლოკირება. ასევე აქ შეგიძლიათ იხილოთ მემორიალური ნივთები: ნათურა, პორტატული ღუმელი, გარდერობი, შახმატოვოში ნაქსოვი დამასკის სუფრა, ბაბუა ალექსანდრე ალექსანდროვიჩის ყმების სახელოსნოში.

კედელზე კუთხეში არის ყაზანის ღვთისმშობლის ბლოკის საქორწინო ხატი. ასევე კედლებზე შეგიძლიათ იხილოთ ბლოკის მეუღლის პორტრეტი, რომელიც დახატა დედამისმა ანა ივანოვნა მენდელეევამ, ნახატი "თევზის ლეკვი", შესრულებული ტ.ნ. გიპიუსი და შემოწირული მხატვრის L.D. ბლოკი, „ციხის ეზოს“ დეკორაციის ესკიზი, შექმნილი მ.ვ. დობუჟინსკი მოსკოვის სამხატვრო თეატრში დადგმულ დრამაზე "ვარდი და ჯვარი".

კაბინეტში დგას მერხი, რომელიც პოეტს ბებიისგან ე.გ. ბეკეტოვა. კუთხის მაგიდის ზემოთ არის მაცხოვრის ყოვლისშემძლე ხატი, რომელიც ყოველთვის აქ იყო განთავსებული. დივანი და საოფისე სკამი მემკვიდრეობით ბაბუა ა.ნ. ბეკეტოვა. კარადა ბლოკის მეუღლემ იყიდა. კედელზე გამოსახულია დ.ბ. სალვი, რომელიც პოეტმა 1902 წელს შეიძინა, რადგან მადონა მის საცოლეს ლიუბოვ დიმიტრიევნა მენდელეევას ჰგავდა. მახლობლად არის გერმანიის კურორტის ბან ნაუჰეიმის გამოსახულება, რომელიც დედამ შესწირა 1897 წლის მოგზაურობის ხსოვნას, აკვარელი "ჟუკოვსკი ჟენევის ტბის სანაპიროზე" E.G. რეიტერნი.

ლიტერატურული ექსპოზიცია განთავსებულია 23-ე ბინაში მეორე სართულზე. იგი მოგვითხრობს პოეტის ცხოვრებასა და შემოქმედებით გზაზე. ექსპოზიცია აგებულია როგორც მოგზაურობა წიგნში, რომლის ფურცლები წარმოდგენილია მუზეუმის კედლებით. პოეტის შემოქმედებითი მოღვაწეობა განიხილება XX საუკუნის 10-20-იან წლებში პეტერბურგ-პეტროგრადის მხატვრული და ლიტერატურული ცხოვრების მოცულობით კონტექსტში. აქ შეგიძლიათ იხილოთ ბლოკის ხელნაწერები, წიგნები, მისი უნიკალური ავტოგრაფები და პირადი ნივთები.

(პარიზის ხელოვნების დეკორატიულ მუზეუმი) გაიხსნა 1905 წელს. 2006 წელს აქ განხორციელდა ფართომასშტაბიანი რემონტი: აღდგა ინტერიერი და გაიხსნა ახალი სივრცეები. მუდმივ გამოფენაში 6 ათასამდე ნამუშევარია (და ჯამში მუზეუმის სათავსოებში დაახლოებით 150 ათასი ექსპონატია!), რომელთა შორის არის ავეჯის ვრცელი კოლექცია. განსაკუთრებულ ყურადღებას იმსახურებს მე-15 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე ხელახლა შექმნილი ინტერიერითა და ავეჯეული ოთახები. ფოტოზე: ჟანა ლანვინის საძინებლის ინტერიერი, შექმნილი დეკორატორის (Armand Albert Rateau) მიერ, 1924-1925 წწ. http://madparis.fr

ვიქტორია და ალბერტის მუზეუმი, ლონდონი

ლონდონი - მსოფლიოში ყველაზე დიდი დეკორატიული ხელოვნების მუზეუმი, რომელიც აგროვებს ავეჯს 150 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში. მუზეუმის კოლექცია მოიცავს ახლო აღმოსავლეთის, სამხრეთ-აღმოსავლეთ აზიის ობიექტებს, ასევე დასავლეთ ევროპის 14 ათასზე მეტ ექსპონატს. ნამუშევრები (ჩარლზ და რეი ეიმსი) აქ თანაარსებობენ სპეციალურად მარი ანტუანეტისთვის შექმნილი ანტიკვარული სავარძლებით. www.vam.ac.uk

Ware-ის დიდი საწოლი ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნივთია V&A მუზეუმის ავეჯის კოლექციაში, რომელიც 1590 წლით თარიღდება. იგი ცნობილი გახდა თავისი ზომითა და შექსპირის მიმართებით.

ფოტო: ვიქტორია და ალბერტის მუზეუმი, ლონდონი

ბრუკლინის მუზეუმი, ნიუ-იორკი

მეოთხე სართულზე ვიზიტორებს ექნებათ ამერიკის სხვადასხვა ისტორიული ეპოქის სტილში გაფორმებული 23 ოთახი. აქ შეგიძლიათ გაიგოთ, თუ როგორ ცხოვრობდნენ ხალხი სამხრეთ კაროლინაში მე-17 საუკუნეში და ეწვიოთ საშუალო ამერიკელის ბინას მე-20 საუკუნის ბოლოს. www.brooklynmuseum.org

ინტერიერი 1928 - 1930 წწ.

Vitra დიზაინის მუზეუმი, Weil am Rhein

კერძო მუზეუმი, რომელიც დაარსდა 1989 წელს იმდროინდელი პრეზიდენტის როლფ ფელბაუმის მიერ, მე-20 საუკუნის საკულტო დიზაინერების ავეჯის მოყვარული კოლექციონერი. თავდაპირველად, მუზეუმი ჩაფიქრებული იყო ამ კოლექციის შესანახად, მაგრამ ძალიან სწრაფად პროექტი სცილდება მხოლოდ დიზაინის ხატების საგამოფენო სივრცეს. დღეს ის არის ერთ-ერთი წამყვანი თანამედროვე დიზაინის კვლევის ცენტრი სალექციო დარბაზებით, ბიბლიოთეკითა და ვრცელი არქივით. არქიტექტორის მიერ აშენებული მუზეუმის მთავარი შენობის გარდა (მისთვის ეს პროექტი პირველი იყო ევროპაში განხორციელებული), პროექტის მიხედვით ახალ შენობაშიც იმართება გამოფენები. www.design-museum.de

Liang Yi მუზეუმი, ჰონგ კონგი

მუზეუმი ჰონგ კონგში 2014 წელს გაიხსნა და მდებარეობს ჰოლივუდის გზაზე - ადგილი, რომელიც კარგად არის ცნობილი ყველა ანტიკვარებისა და ანტიკვარული ხელოვნების მონადირეებისთვის. ეს არის ჰონგ კონგის უდიდესი კერძო მუზეუმი 20000 კვადრატულ მეტრზე მეტი ფართობით, რომელიც შეიცავს მსოფლიოში უძველესი ჩინური ავეჯის ყველაზე ფართო კოლექციას, დაწყებული მინგის და კინგის დინასტიების პროდუქტებიდან. www.liangyimuseum.com

მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმი, ნიუ-იორკი

მეოთხე ყველაზე პოპულარული მუზეუმია მსოფლიოში. იგი ცნობილია, უპირველეს ყოვლისა, ევროპული ნახატების კოლექციებით, მაგრამ ასევე არის ხელოვნებისა და ხელოსნობის საგნები და საყოფაცხოვრებო ნივთები. მეტროპოლიტენის ხელოვნების მუზეუმს აქვს ამერიკული კოლონიური ავეჯისა და ანტიკვარული ევროპული ავეჯის მდიდარი კოლექცია რენესანსიდან მე-19 საუკუნის ბოლომდე. ფოტოზე: ლუდოვიკო XIV-ის საძინებლის ფრაგმენტი, დაახლ. 1700 წელი, საფრანგეთი. www.metmuseum.org

თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი, ნიუ-იორკი

მანჰეტენის თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმი ნიუ-იორკის ერთ-ერთი მთავარი ღირსშესანიშნაობაა. იგი დაარსდა 1928 წელს როკფელერების ოჯახის ფინანსური დახმარებით. მუზეუმის კოლექციიდან შეგიძლიათ შეისწავლოთ თანამედროვე დიზაინის ისტორია: აქ არის პრაქტიკულად ყველა ცნობილი ოსტატის ნამუშევრები - ჩარლზ და რეი ეიმსიდან და (ალვარ აალტოდან) დამთავრებული (ფილიპ სტარკი), (რონან და ერვან ბურულეკი) და (მარსელ უონდერსი). ). და კოლექცია მუდმივად და ოპერატიულად ივსება ახალი ექსპონატებით. www.moma.org

დიზაინის მუზეუმი, ჰელსინკი

ჰელსინკის დიზაინის მუზეუმი 145 წლისაა. იგი დაარსდა 1873 წელს და აქვს ფოტოების, ავეჯის და გრაფიკის მდიდარი კოლექცია. ის ეძღვნება სკანდინავიური დიზაინის ისტორიას და განვითარებას და მის კოლექციაში დაახლოებით 75 ათასი დიზაინის ობიექტია, რომელთა შორის ნახავთ ფინელი ოსტატების ყველა საკულტო ობიექტს - ალვარ აალტოდან და