ជាទូទៅ លក្ខណៈភាសាសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ រួមមានដូចខាងក្រោម៖

1. ភាពខុសប្រក្រតីនៃសមាសភាព lexical : ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវាក្យសព្ទសៀវភៅជាមួយ colloquial, vernacular, គ្រាមភាសា។ល។

ចូរយើងងាកទៅរកឧទាហរណ៍។

“ស្មៅ​រោម​បាន​ចាស់​ហើយ។ វាលស្មៅត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយប្រាក់ដែលស្រោបដោយប្រាក់សម្រាប់ជួរជាច្រើន។ ខ្យល់​បាន​ទទួល​យក​វា​ដោយ​ធន់ បក់​បោក​ចូល​ទៅ​កាន់​វា​រដិបរដុប បក់​បោក​បក់​ចេញ​ពី​រលក​ពណ៌​ប្រផេះ​ទៅ​ទិស​ខាង​ត្បូង បន្ទាប់​មក​ទិស​ខាងលិច។ កន្លែងដែលស្ទ្រីមខ្យល់បានរត់ ស្មៅស្លាបបានទំនោរទៅដោយអធិដ្ឋាន ហើយផ្លូវងងឹតមួយបានដេកនៅលើជួរពណ៌ប្រផេះរបស់វាអស់រយៈពេលយូរ។

“ ឱសថផ្សេងៗគ្នាបានចេញផ្កា។ នៅលើកំពូលនៃ nikla គឺជាដង្កូវនាងដែលឆេះគ្មានអំណរ។ យប់បានរសាត់យ៉ាងលឿន។ នៅពេលយប់នៅលើមេឃខ្មៅងងឹត ផ្កាយរាប់មិនអស់បានរះឡើង។ ខែ - ព្រះអាទិត្យ Cossack, ងងឹតជាមួយនឹងជញ្ជាំងចំហៀងដែលខូច, ចាំងពន្លឺ, ពណ៌ស; Milky Way ដ៏ធំទូលាយ ភ្ជាប់ជាមួយផ្លូវតារាផ្សេងទៀត។ ខ្យល់ tart គឺក្រាស់, ខ្យល់គឺស្ងួតនិង wormwood; ផែនដីពោរពេញដោយភាពជូរចត់ដូចគ្នានៃពពួក Wormwood ដែលមានឥទ្ធិពលទាំងអស់ ប្រាថ្នាចង់បានភាពត្រជាក់។

(M.A. Sholokhov)

2. ការប្រើគ្រប់ស្រទាប់នៃវាក្យសព្ទរុស្ស៊ីក្នុងគោលបំណងអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។

“Daria ស្ទាក់ស្ទើរមួយនាទី ហើយបដិសេធ៖

អត់ទេ ខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។ នៅទីនោះខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។

កន្លែងដែល "នៅទីនោះ" - នាងមិនដឹងសូម្បីតែនៅជិតហើយចេញពីច្រកទ្វារទៅ Angara ។

(V. Rasputin)

3. សកម្មភាពនៃពាក្យ polysemantic នៃពូជ stylistic ទាំងអស់នៃការនិយាយ។

“ទន្លេ​ពុះ​ទាំង​អស់​ក្នុង​ស្រទាប់​ពពុះ​ស។

នៅលើ velvet នៃ meadows poppies កំពុង reddening ។

សាយសត្វកើតនៅពេលព្រលឹម។

(M. Prishvin) ។

4. ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ។

ពាក្យ​ក្នុង​បរិបទ​សិល្បៈ​ទទួល​បាន​ខ្លឹមសារ​ន័យ​និង​អារម្មណ៍​ថ្មី ដែល​បង្កប់​នូវ​ការ​គិត​បែប​ន័យ​ធៀប​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

"ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ។

ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់។

ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម។ ហើយជំហានបានញ័រ។

ហើយជំហាននៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំញ័រ។

(K. Balmont)

5. ចំណង់ចំណូលចិត្តកាន់តែច្រើនសម្រាប់ការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទជាក់លាក់និងតិចជាង - អរូបី។

"Sergey បានរុញទ្វារធ្ងន់។ ជំហាន​នៃ​រានហាល​ស្ទើរ​តែ​ស្តាប់​បាន​យំ​នៅ​ក្រោម​ជើង​របស់​គាត់។ ពីរ​ជំហាន​ទៀត ហើយ​គាត់​នៅ​ក្នុង​សួនច្បារ​ហើយ។

“ខ្យល់​ពេល​ល្ងាច​ត្រជាក់​ពេញ​ដោយ​ក្លិន​ក្រអូប​នៃ​ផ្កា​អាកាស្យា។ នៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងមែកឈើ Nightingale មួយបានបន្លឺឡើង ហើយត្រូវបាន trilled យ៉ាងខ្លាំង។

(M.A. Sholokhov)

6. អប្បបរមានៃគំនិតទូទៅ។

“ ដំបូន្មានសំខាន់មួយទៀតសម្រាប់អ្នកសរសេរពាក្យសំដី។ ភាពជាក់លាក់បន្ថែមទៀត។ រូបភាពគឺកាន់តែបង្ហាញ កាន់តែច្បាស់ កាន់តែពិសេស វត្ថុត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ។

“អ្នកមាន៖ “សេះទំពារគ្រាប់ធញ្ញជាតិ។ កសិកររៀបចំ "អាហារពេលព្រឹក" "សត្វស្លាបហើរ"... នៅក្នុងកំណាព្យកំណាព្យរបស់វិចិត្រករដែលតម្រូវឱ្យមានភាពច្បាស់លាស់ដែលមើលឃើញមិនគួរមានគំនិតទូទៅទេប្រសិនបើរឿងនេះមិនត្រូវបានកំណត់ដោយកិច្ចការដ៏ស៊ីសង្វាក់នៃខ្លឹមសារ ... Oats គឺប្រសើរជាងធញ្ញជាតិ។ Rooks គឺសមរម្យជាងសត្វស្លាប»។

(Konstantin Fedin)

7. ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃពាក្យកំណាព្យប្រជាប្រិយ, វាក្យសព្ទអារម្មណ៍និងការបញ្ចេញមតិ, សទិសន័យ, ពាក្យផ្ទុយ។

"ប្រហែលជា dogrose នៅតែធ្វើដំណើរតាមប្រម៉ោយទៅ aspen វ័យក្មេងតាំងពីរដូវផ្ការីក ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែល aspen បានមកដល់ដើម្បីអបអរថ្ងៃឈ្មោះរបស់វា វាបានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងផ្កាកុលាបព្រៃក្រអូបពណ៌ក្រហម"។

(M. Prishvin) ។

"ពេលវេលាថ្មី" មានទីតាំងនៅ Ertelev Lane ។ ខ្ញុំបាននិយាយថា "សម" ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ពាក្យ​ត្រឹម​ត្រូវ​ទេ។ សោយរាជ្យ, សោយរាជ្យ»។

(G. Ivanov)

8. ពាក្យសំដី។

អ្នកនិពន្ធហៅចលនានីមួយៗ (រាងកាយនិង / ឬផ្លូវចិត្ត) និងការផ្លាស់ប្តូររដ្ឋជាដំណាក់កាល។ កិរិយាស័ព្ទបង្ខំធ្វើឱ្យភាពតានតឹងអ្នកអានសកម្ម។

"ហ្គ្រីហ្គោរីបានចុះទៅដុនដោយឡើងដោយប្រុងប្រយ័ត្នលើរបងនៃមូលដ្ឋាន Astakhov ទៅបង្អួចដែលបិទ។ គាត់លឺតែចង្វាក់បេះដូងញឹកញយ... គាត់ចាប់ថ្នមៗលើការចងរបស់ស៊ុម... Aksinya ដើរទៅបង្អួចដោយស្ងៀមស្ងាត់ ហើយសម្លឹងមើល។ គាត់បានឃើញពីរបៀបដែលនាងចុចដៃរបស់នាងទៅទ្រូងរបស់នាង ហើយបានលឺសំលេងថ្ងូររបស់នាងដោយមិនដឹងខ្លួនចេញពីបបូរមាត់របស់នាង។ Grigory ជំរុញឱ្យនាងបើកបង្អួច ហើយដកកាំភ្លើងចេញ។ Aksinya បានបើកទ្វារ។ គាត់ឈរនៅលើភ្នំ ដៃទទេរបស់ Aksinya ចាប់ករបស់គាត់។ ពួកគេបានញ័រ និងវាយលើស្មារបស់គាត់ ដូច្នេះ ដៃដើមទាំងនេះ ដែលការញ័ររបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Grigory ។

(M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

ភាពលេចធ្លោនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈគឺរូបភាព និងសារៈសំខាន់នៃសោភ័ណភាពនៃធាតុនីមួយៗរបស់វា (ចុះក្រោមសំឡេង)។ ដូច្នេះហើយ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពស្រស់នៃរូបភាព ការបញ្ចេញមតិដែលមិនមានការលួចលាក់ មួយចំនួនធំនៃ tropes សិល្បៈពិសេស (ដែលត្រូវនឹងការពិត) ភាពត្រឹមត្រូវ ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសនៃលក្ខណៈនៃការនិយាយសម្រាប់តែរចនាប័ទ្មនេះប៉ុណ្ណោះ - ចង្វាក់ ចង្វាក់ សូម្បីតែនៅក្នុង prose ពិសេសក៏ដោយ។ អង្គការអាម៉ូនិកនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយត្រូវបានសម្គាល់ដោយន័យធៀប ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយភាសាធម្មតារបស់វា វាប្រើមធ្យោបាយនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតទាំងអស់ ជាពិសេសពាក្យសំដី។ នៅក្នុងភាសាប្រឌិត វចនានុក្រម និងគ្រាមភាសា ពាក្យដែលខ្ពស់ បែបកំណាព្យ វេយ្យាករណ៍ ពាក្យឈ្លើយ វេននៃការនិយាយប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ សារព័ត៌មានអាចប្រើបាន។ មធ្យោបាយនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺជាកម្មវត្ថុនៃមុខងារចម្បងរបស់វា - សោភ័ណភាព។

ដូចដែល I. S. Alekseeva កត់សម្គាល់ថា "ប្រសិនបើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអនុវត្តមុខងារទំនាក់ទំនងជាចម្បង (ទំនាក់ទំនង) មុខងារវិទ្យាសាស្ត្រនិងអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការទំនាក់ទំនង (ព័ត៌មាន) នោះរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺមានបំណងបង្កើតរូបភាពសិល្បៈកំណាព្យ។ ផលប៉ះពាល់អារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាព។ មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការងារសិល្បៈផ្លាស់ប្តូរមុខងារចម្បងរបស់ពួកគេ គោរពតាមភារកិច្ចនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ភាសាកាន់កាប់មុខតំណែងពិសេសមួយ ព្រោះវាជាសម្ភារៈសំណង់ វត្ថុដែលយល់ដោយត្រចៀក ឬមើលឃើញ ដោយគ្មានការងារមិនអាចបង្កើតបាន។

វិចិត្រករនៃពាក្យ - កវីអ្នកនិពន្ធ - រកឃើញនៅក្នុងពាក្យរបស់ L. Tolstoy "ការដាក់តែមួយគត់នៃពាក្យចាំបាច់" ដើម្បីឱ្យត្រឹមត្រូវ, ត្រឹមត្រូវ, តំណាងឱ្យការគិត, បង្ហាញគ្រោង, តួអក្សរ ធ្វើឱ្យអ្នកអានយល់ចិត្តជាមួយនឹងវីរបុរសនៃការងារ, ចូលទៅក្នុងពិភពលោកដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ។

ទាំងអស់នេះមានសម្រាប់តែភាសាប្រឌិតប៉ុណ្ណោះ ដូច្នេះវាតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំពូលនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ល្អបំផុតនៅក្នុងភាសា លទ្ធភាពខ្លាំងបំផុត និងភាពស្រស់ស្អាតកម្របំផុត - នៅក្នុងស្នាដៃប្រឌិត ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសម្រេចដោយមធ្យោបាយសិល្បៈនៃភាសា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ដំបូងបង្អស់ទាំងនេះគឺជាផ្លូវ។

Tropes - វេននៃការនិយាយដែលពាក្យឬកន្សោមត្រូវបានប្រើក្នុងន័យន័យធៀបដើម្បីសម្រេចបាននូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈកាន់តែច្រើន។ មាគ៌ាគឺផ្អែកលើការប្រៀបធៀបនៃគោលគំនិតពីរដែលហាក់ដូចជាមនសិការរបស់យើងមានភាពជិតស្និទ្ធតាមរបៀបណាមួយ។

មួយ) epithet (ភាសាក្រិច epitheton, ឡាតាំង appositum) គឺជាពាក្យដែលកំណត់ជាពិសេសនៅពេលដែលវាបន្ថែមគុណភាពថ្មីទៅនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យដែលត្រូវបានកំណត់ (epitheton ornans គឺជា epithet តុបតែង) ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin: "ព្រឹកព្រលឹម"; អ្នកទ្រឹស្ដីយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះអេពីធីជាមួយនឹងអត្ថន័យន័យធៀប (cf. Pushkin: "ថ្ងៃដ៏អាក្រក់របស់ខ្ញុំ") និង epithet ដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ - អ្វីដែលគេហៅថា។ oxymoron (cf. Nekrasov: "ប្រណីតភាពអាក្រក់") ។

២). ការប្រៀបធៀប (ការប្រៀបធៀបឡាតាំង) - ការបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃពាក្យដោយប្រៀបធៀបវាជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតនៅលើមូលដ្ឋានទូទៅមួយចំនួន (tertium comparationis) ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin: "យុវជនគឺលឿនជាងបក្សី" ។ ការលាតត្រដាងអត្ថន័យនៃពាក្យដោយកំណត់ខ្លឹមសារឡូជីខលរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា ការបកស្រាយ និងសំដៅលើតួលេខ។

៣). Periphrasis (ភាសាក្រិច periphrasis, Latin circumlocutio) គឺជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្ហាញដែលពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទសាមញ្ញមួយតាមរយៈវេនស្មុគស្មាញ។ ថ្ងៃពុធ Pushkin មានពាក្យពេចន៍ដែលចំអកថា "សត្វចិញ្ចឹមវ័យក្មេងរបស់ Thalia និង Melpomene ដែលផ្តល់ដោយសប្បុរសដោយ Apollo" ។ ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបមួយគឺ euphemism - ការជំនួសដោយការពិពណ៌នានៃពាក្យមួយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាអាសអាភាស។ ថ្ងៃពុធ នៅក្នុង Gogol: "ទទួលបានដោយកន្សែងដៃ" ។

ផ្ទុយទៅនឹងផ្លូវដែលបានរាយនៅទីនេះ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងលើការបង្កើនអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យ ដែលមិនបានកែប្រែនោះ ផ្លូវខាងក្រោមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងអត្ថន័យសំខាន់នៃពាក្យ។

បួន) ។ Metaphor (ការបកប្រែឡាតាំង) - ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Cicero គឺ "ការរអ៊ូរទាំនៃសមុទ្រ" ។ ចំណុចប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបជាច្រើនបង្កើតបានជាពាក្យអសុរស និងពាក្យប្រឌិត។

៥). Synecdoche (បញ្ញាឡាតាំង) - ករណីនៅពេលដែលរឿងទាំងមូលត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយផ្នែកតូចមួយឬនៅពេលដែលផ្នែកមួយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "តឹងតែង" ជំនួសឱ្យ "កប៉ាល់" ។

៦). Metonymy (និកាយឡាតាំង) គឺជាការជំនួសនៃឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយដោយមួយផ្សេងទៀត ខ្ចីពីវត្ថុដែលពាក់ព័ន្ធ និងជិតស្និទ្ធ។ ថ្ងៃពុធ Lomonosov: "អាន Virgil" ។

៧). Antonomasia (ឡាតាំង pronominatio) គឺ​ជា​ការ​ជំនួស​ឈ្មោះ​របស់​ខ្លួន​ឯង​ជាមួយ​នឹង​ឈ្មោះ​ផ្សេង​ទៀត​ដូច​ជា​ប្រសិន​បើ​ពី​ខាង​ក្រៅ, ឈ្មោះ​ហៅ​ក្រៅ​ខ្ចី។ ឧទាហរណ៍បុរាណដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយ Quintilian គឺ "អ្នកបំផ្លាញ Carthage" ជំនួសឱ្យ "Scipio" ។

ប្រាំបី) ។ Metalepsis (ឡាតាំង transumptio) - ការជំនួសដែលតំណាងឱ្យការផ្លាស់ប្តូរពីផ្លូវមួយទៅផ្លូវមួយទៀត។ ថ្ងៃពុធ នៅ Lomonosov - "ការប្រមូលផលដប់បានកន្លងផុតទៅ ... : នៅទីនេះតាមរយៈការប្រមូលផលពិតណាស់រដូវក្តៅបន្ទាប់ពីរដូវក្តៅ - ពេញមួយឆ្នាំ" ។

ផ្លូវ​បែប​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​លើ​ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ក្នុង​ន័យ​ធៀប។ អ្នកទ្រឹស្តីក៏កត់សម្គាល់ពីលទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងពេលដំណាលគ្នាក្នុងន័យន័យធៀប និងព្យញ្ជនៈ លទ្ធភាពនៃការប្រសព្វនៃពាក្យប្រៀបធៀបផ្ទុយគ្នា។ ទីបំផុត tropes មួយចំនួនលេចធ្លោ ដែលវាមិនមែនជាអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យដែលផ្លាស់ប្តូរនោះទេ ប៉ុន្តែជាម្លប់មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃអត្ថន័យនេះ។ ទាំងនេះ​គឺជា:

៩). Hyperbole គឺជាការបំផ្លើសដែលនាំទៅដល់ចំណុចនៃ "ភាពមិនអាចទៅរួច" ។ ថ្ងៃពុធ Lomonosov: "រត់លឿនខ្យល់និងផ្លេកបន្ទោរ" ។

ដប់) ។ Litotes គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​មិន​ច្បាស់​លាស់​តាម​រយៈ​ការ​ប្រែ​ប្រួល​អវិជ្ជមាន ខ្លឹមសារ​នៃ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​វិជ្ជមាន ("ច្រើន" ក្នុង​ន័យ​នៃ "ច្រើន")។

ដប់មួយ) ។ Irony គឺជាការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយទៅនឹងអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ថ្ងៃពុធ លក្ខណៈរបស់ Lomonosov របស់ Catiline ដោយ Cicero៖ “បាទ! គាត់​ជា​មនុស្ស​ដែល​គួរ​ឲ្យ​ខ្លាច និង​ស្លូតបូត…»។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសាក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវរូបវចនានុក្រមនៃការនិយាយ ឬតួរលេខនៃការនិយាយ៖ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងការមិនរួបរួម ការចាត់ថ្នាក់ ការដាក់បញ្ច្រាស ពហុយូនីយ៉ុង ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ពងក្រពើ អេផូរ៉ា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវចង្វាក់ (កំណាព្យ និងសុភាសិត) ចង្វាក់ និងសំឡេង។

នៅមេរៀនអក្សរសិល្ប៍របស់សាលា យើងទាំងអស់គ្នាបានសិក្សារបៀបនិយាយក្នុងពេលតែមួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានមនុស្សតិចណាស់ដែលចងចាំអ្វីមួយអំពីបញ្ហានេះ។ យើងស្នើឱ្យធ្វើឱ្យប្រធានបទនេះឡើងវិញជាមួយគ្នា ហើយចងចាំថាតើរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈជាអ្វី។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

មុនពេលនិយាយលម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃការនិយាយអ្នកត្រូវយល់ពីអ្វីដែលវាជាទូទៅ - រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។ ចូរយើងនិយាយអំពីនិយមន័យនេះដោយសង្ខេប។

នៅក្រោមស្ទីលនៃការនិយាយ ចាំបាច់ត្រូវយល់ពីសុន្ទរកថាពិសេស មានន័យថាយើងប្រើក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់ណាមួយ។ មធ្យោបាយនៃការនិយាយទាំងនេះតែងតែមានមុខងារពិសេស ដូច្នេះហើយពួកគេត្រូវបានគេហៅថារចនាប័ទ្មមុខងារ។ ឈ្មោះទូទៅមួយទៀតគឺប្រភេទភាសា។ នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត នេះគឺជាសំណុំនៃរូបមន្តការនិយាយ ឬសូម្បីតែ clichés - ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងករណីផ្សេងៗគ្នា (ទាំងពាក្យសំដី និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ) និងមិនស្របគ្នា។ នេះជាអាកប្បកិរិយានៃការនិយាយ៖ នៅឯពិធីទទួលជាផ្លូវការជាមួយមន្ត្រីជាន់ខ្ពស់ យើងនិយាយ និងប្រព្រឹត្តតាមរបៀបនេះ ហើយនៅពេលដែលយើងជួបជាមួយក្រុមមិត្តភក្តិនៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងយានដ្ឋាន រោងកុន ក្លឹប គឺខុសគ្នាទាំងស្រុង។

សរុបមានប្រាំ។ ចូរយើងកំណត់លក្ខណៈពួកវាដោយសង្ខេបខាងក្រោម មុននឹងបន្តយ៉ាងលម្អិតចំពោះសំណួរដែលយើងចាប់អារម្មណ៍។

តើអ្វីជាទម្រង់នៃការនិយាយ

ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ស្ទីលនៃការនិយាយមានប្រាំយ៉ាង ប៉ុន្តែអ្នកខ្លះជឿថាក៏មាន ទីប្រាំមួយដែរ - សាសនា។ នៅសម័យសូវៀតនៅពេលដែលរចនាប័ទ្មនៃការនិយាយទាំងអស់ត្រូវបានសម្គាល់បញ្ហានេះមិនត្រូវបានសិក្សាដោយហេតុផលច្បាស់លាស់ទេ។ ត្រូវហើយតាមដែលវាអាច មានរចនាប័ទ្មមុខងារផ្លូវការចំនួនប្រាំ។ តោះមើលពួកវាខាងក្រោម។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ

ជាការពិត ប្រើក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកតំណាងរបស់វា គឺជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ អ្នកជំនាញក្នុងវិស័យជាក់លាក់មួយ។ ការសរសេររចនាប័ទ្មនេះអាចរកបាននៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិសិក្សា។ ប្រភេទភាសានេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវត្តមាននៃពាក្យ, ពាក្យវិទ្យាសាស្ត្រទូទៅ, វាក្យសព្ទអរូបី។

រចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន

ដូចដែលអ្នកអាចទាយបាន គាត់រស់នៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ហើយត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើមនុស្ស។ ម្នាលគហបតិយៈ គឺ​ប្រជាជន​ដែល​ជា​អាសនៈ​នៃ​រចនាប័ទ្ម​នេះ ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ដោយ​អារម្មណ៍ សេចក្តីសង្ខេប វត្តមាន​នៃ​ឃ្លា​ដែល​គេ​ប្រើ​ជាញឹកញយ វត្តមាន​នៃ​វាក្យសព្ទ​សង្គម-នយោបាយ។

រចនាប័ទ្មសន្ទនា

ដូចដែលឈ្មោះរបស់វាបានបង្ហាញ វាគឺជារចនាប័ទ្មនៃការទំនាក់ទំនង។ នេះគឺជាប្រភេទភាសាផ្ទាល់មាត់ភាគច្រើន យើងត្រូវការវាសម្រាប់ការសន្ទនាសាមញ្ញ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ ការផ្លាស់ប្តូរយោបល់។ ជួនកាលវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវាក្យសព្ទ ការបញ្ចេញមតិ ភាពរស់រវើកនៃការសន្ទនា ភាពចម្រុះពណ៌។ វា​គឺ​ជា​ការ​និយាយ​បែប​វោហាស័ព្ទ​ដែល​ទឹកមុខ និង​កាយវិការ​តែងតែ​លេច​ឡើង​ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ

វាជារចនាប័ទ្មនៃការសរសេរជាចម្បង ហើយត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការកំណត់ផ្លូវការសម្រាប់ការងារឯកសារ - ក្នុងវិស័យច្បាប់ ឧទាហរណ៍ ឬការងារការិយាល័យ។ ដោយមានជំនួយពីប្រភេទភាសានេះ ច្បាប់ផ្សេងៗ បទបញ្ជា សកម្មភាព និងឯកសារផ្សេងទៀតដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាត្រូវបានបង្កើតឡើង។ វាងាយស្រួលក្នុងការទទួលស្គាល់វាដោយភាពស្ងួត ការផ្តល់ព័ត៌មាន ភាពត្រឹមត្រូវ វត្តមាននៃការនិយាយស្តី និងកង្វះអារម្មណ៍។

ទីបំផុតរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈទីប្រាំ (ឬសាមញ្ញ - សិល្បៈ) គឺជាប្រធានបទនៃការចាប់អារម្មណ៍នៃសម្ភារៈនេះ។ ដូច្នេះសូមនិយាយអំពីវាឱ្យកាន់តែលម្អិតនៅពេលក្រោយ។

លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃការនិយាយ

ដូច្នេះតើនេះជាអ្វី - ប្រភេទភាសាសិល្បៈ? ដោយផ្អែកលើឈ្មោះរបស់វា មនុស្សម្នាក់អាចសន្មត់បាន ហើយមិនត្រូវច្រឡំថាវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ជាពិសេសនៅក្នុងការប្រឌិត។ នេះជាការពិត រចនាប័ទ្មនេះគឺជាភាសានៃអត្ថបទប្រឌិត ភាសា Tolstoy និង Gorky, Dostoevsky និង Remarque, Hemingway និង Pushkin ... តួនាទី និងគោលបំណងសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយគឺដើម្បីជះឥទ្ធិពលដល់ចិត្តគំនិត។ ចិត្តអ្នកអានក្នុងរបៀបមួយដែលពួកគេចាប់ផ្តើមសញ្ជឹងគិត ដើម្បីឱ្យមានរសជាតិ សូម្បីតែបន្ទាប់ពីអានសៀវភៅក៏ដោយ ដូច្នេះអ្នកចង់គិតអំពីវា ហើយត្រលប់ទៅវាម្តងហើយម្តងទៀត។ ប្រភេទនេះត្រូវបានរៀបចំឡើងក្នុងគោលបំណងបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ ដើម្បីជួយមើលឃើញនូវអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងការងារតាមរយៈកែវភ្នែករបស់អ្នកបង្កើត ឱ្យមានអារម្មណ៍ថាវា រស់នៅជាមួយគ្នាជាមួយនឹងតួអង្គនៅលើទំព័រនៃ សៀវភៅ។

អត្ថបទនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈក៏មានលក្ខណៈរំជួលចិត្តផងដែរ ដូចជាសុន្ទរកថារបស់ "បងប្រុស" របស់វា ប៉ុន្តែទាំងនេះគឺជាអារម្មណ៍ពីរផ្សេងគ្នា។ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សាមញ្ញ យើង​ដោះលែង​ព្រលឹង​យើង ខួរក្បាល​យើង​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​អារម្មណ៍។ ពេលកំពុងអានសៀវភៅ ផ្ទុយទៅវិញ យើងមានការស្រើបស្រាលជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់វា ដែលដើរតួនៅទីនេះជាមធ្យោបាយសាភ័ណភ្ព។ យើងនឹងរៀបរាប់លម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដែលវាមិនពិបាកទទួលស្គាល់វាទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែសម្រាប់ពេលនេះ យើងនឹងនិយាយដោយសង្ខេបអំពីការចុះបញ្ជីប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ទាំងនោះ ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយការប្រើប្រាស់ខាងលើ។ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយ។

តើប្រភេទអ្វី

ប្រភេទភាសាសិល្បៈអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន និងបាឡាដ អូឌី និងអេឡិច រឿងរ៉ាវ និងប្រលោមលោក រឿងនិទាន និងរឿងខ្លី អត្ថបទ និងរឿង វីរភាព និងទំនុកតម្កើង ចម្រៀង និងកូនប្រុស កំណាព្យ និងអេពីក្រាម កំប្លែង និងសោកនាដកម្ម។ ដូច្នេះ ទាំង Mikhail Lomonosov និង Ivan Krylov សុទ្ធតែអាចប្រើជាឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដោយមិនគិតពីស្នាដៃដែលពួកគេសរសេរ។

បន្តិចអំពីមុខងារនៃប្រភេទភាសាសិល្បៈ

ហើយទោះបីជាយើងបាននិយាយរួចមកហើយខាងលើថាអ្វីដែលជាភារកិច្ចសំខាន់សម្រាប់រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយនេះក៏ដោយក៏យើងនឹងផ្តល់មុខងារទាំងបីរបស់វា។

1. ឥទ្ធិពល (និងឥទ្ធិពលខ្លាំងលើអ្នកអានត្រូវបានសម្រេចដោយមានជំនួយពីរូបភាព "ខ្លាំង" ដែលត្រូវបានចេញវេជ្ជបញ្ជា)។
2. សោភ័ណ (ពាក្យ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា «អ្នក​បញ្ជូន» នៃ​ព័ត៌មាន​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ថែម​ទាំង​បង្កើត​រូបភាព​សិល្បៈ​ផង)។
3. ទំនាក់ទំនង (អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់គាត់ - អ្នកអានយល់ឃើញពួកគេ) ។

លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្ម

លក្ខណៈរចនាប័ទ្មសំខាន់ៗនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយមានដូចខាងក្រោម៖

1. ការប្រើរចនាប័ទ្មមួយចំនួនធំនិងលាយវា។ នេះគឺជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធ។ អ្នកនិពន្ធណាម្នាក់មានសេរីភាពក្នុងការប្រើក្នុងការងាររបស់គាត់ជាមធ្យោបាយភាសាជាច្រើននៃរចនាប័ទ្មផ្សេងៗតាមដែលគាត់ចូលចិត្ត - ពាក្យនិយាយ វិទ្យាសាស្រ្ត អាជីវកម្មផ្លូវការ៖ ណាមួយ។ សុន្ទរកថាទាំងអស់នេះមានន័យថាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់បន្ថែមទៅលើរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធតែមួយ យោងទៅតាមអ្នកដែលអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលមួយ ឬអ្នកនិពន្ធមួយផ្សេងទៀតនៅពេលក្រោយ។ នេះជារបៀបដែលវាងាយស្រួលក្នុងការបែងចែក Gorky ពី Bunin, Zoshchenko ពី Pasternak និង Chekhov ពី Leskov ។

2. ការ​ប្រើ​ពាក្យ​ដែល​មាន​តម្លៃ​ច្រើន​។ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសបែបនេះ អត្ថន័យលាក់កំបាំងមួយត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងសាច់រឿង។

3. ការ​ប្រើ​ប្រាស់​នៃ​តួ​លេខ​រចនាប័ទ្ម​ផ្សេង​គ្នា - ពាក្យ​ប្រៀបធៀប, ការ​ប្រៀប​ធៀប​, អាត្មានិយម​និង​ដូច​។

4. ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធពិសេស៖ ជាញឹកញយ លំដាប់ពាក្យក្នុងប្រយោគមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបដែលវាពិបាកក្នុងការបង្ហាញវានៅក្នុងពាក្យផ្ទាល់មាត់តាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ ដោយគ្មានការលំបាកសូម្បីតែនៅលើមូលដ្ឋាននេះអ្នកអាចរកឃើញអ្នកនិពន្ធនៃអត្ថបទនេះ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈគឺមានភាពបត់បែននិងខ្ចីបំផុត។ វាត្រូវការអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាមព្យញ្ជនៈ! អ្នកអាចរកឃើញនៅក្នុងវា neologisms (ពាក្យដែលបានបង្កើតឡើងថ្មី) និង archaisms, និងប្រវត្តិសាស្រ្ត, និងពាក្យស្បថ, និង argots ផ្សេងគ្នា (jargon នៃការនិយាយវិជ្ជាជីវៈ) ។ ហើយនេះគឺជាលក្ខណៈទីប្រាំ ដែលជាសញ្ញាសម្គាល់ទីប្រាំនៃប្រភេទភាសាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ។

តើមានអ្វីផ្សេងទៀតដែលអ្នកត្រូវដឹងអំពីរចនាប័ទ្មសិល្បៈ

1. មិនគួរគិតថាប្រភេទភាសាសិល្បៈរស់នៅដោយសំណេរទាំងស្រុងនោះទេ។ នេះមិនមែនជាការពិតទាល់តែសោះ។ នៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ រចនាប័ទ្មនេះក៏ដំណើរការល្អផងដែរ - ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងល្ខោនដែលត្រូវបានសរសេរដំបូង ហើយឥឡូវនេះត្រូវបានអានឮៗ។ ហើយសូម្បីតែការស្តាប់ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ មនុស្សម្នាក់អាចស្រមៃបានយ៉ាងល្អនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងនៅក្នុងការងារ - ដូច្នេះគេអាចនិយាយបានថារចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈមិនប្រាប់ទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញពីរឿងរ៉ាវ។

2. ប្រភេទ​ភាសា​ដែល​បាន​រៀបរាប់​ខាង​លើ​ប្រហែល​ជា​គ្មាន​ការ​កម្រិត​ណា​មួយ​បំផុត​។ រចនាប័ទ្មផ្សេងទៀតមានការហាមឃាត់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេប៉ុន្តែក្នុងករណីនេះមិនចាំបាច់និយាយអំពីការហាមឃាត់ទេ - តើការរឹតបន្តឹងអាចមានប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធសូម្បីតែត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យត្បាញពាក្យវិទ្យាសាស្រ្តចូលទៅក្នុងគ្រោងនៃការនិទានរឿងរបស់ពួកគេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វានៅតែមិនមានតម្លៃវាក្នុងការបំពានមធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលផ្សេងទៀត ហើយឆ្លងកាត់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងតាមស្ទីលអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់របស់អ្នក - អ្នកអានគួរតែអាចយល់ និងយល់ពីអ្វីដែលនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់។ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យ ឬសំណង់ស្មុគ្រស្មាញនឹងធ្វើឱ្យគាត់អផ្សុក ហើយបង្វែរទំព័រដោយមិនបញ្ចប់វា។

3. ពេលសរសេរការងារសិល្បៈ អ្នកត្រូវប្រយ័ត្នប្រយែងក្នុងការជ្រើសរើសវាក្យសព្ទ និងគិតគូរពីស្ថានភាពដែលអ្នកកំពុងពិពណ៌នា។ ប្រសិនបើយើងកំពុងនិយាយអំពីការប្រជុំរបស់មន្ត្រីពីររូបពីរដ្ឋបាល នោះអ្នកអាចនិយាយពីរឬបី clichés ឬតំណាងផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើរឿងនិយាយអំពីព្រឹករដូវក្តៅដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុងព្រៃ ការបញ្ចេញមតិបែបនេះនឹងច្បាស់ជាចេញពីកន្លែង។

4. នៅក្នុងអត្ថបទណាមួយនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយបីប្រភេទត្រូវបានប្រើប្រាស់ប្រហាក់ប្រហែលគ្នា - ការពិពណ៌នា ហេតុផល និងការនិទានរឿង (ជាការពិតណាស់ ក្រោយមកទៀតកាន់កាប់មួយផ្នែកធំ)។ ដូចគ្នានេះផងដែរនៅក្នុងសមាមាត្រប្រហាក់ប្រហែលគ្នានៅក្នុងអត្ថបទនៃប្រភេទភាសាដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ ប្រភេទនៃការនិយាយក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ - មិនថាវាជា monologue ការសន្ទនា ឬ polylogue (ការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្សច្រើននាក់)។

5. រូបភាពសិល្បៈត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើគ្រប់មធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលមានសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាទូទៅ។ ជាឧទាហរណ៍នៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនការប្រើ "នាមត្រកូលនិយាយ" គឺរីករាលដាលយ៉ាងខ្លាំង (ចងចាំ Denis Fonvizin ជាមួយនឹង "Undergrowth" របស់គាត់ - Skotinin, Prostakov និងដូច្នេះនៅលើឬ "Thunderstorm" របស់ Alexander Ostrovsky - Kabanikh) ។ វិធីសាស្រ្តស្រដៀងគ្នានេះ បានធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបាន តាំងពីរូបរាងដំបូងរបស់តួអង្គនៅចំពោះមុខអ្នកអាន ដើម្បីបង្ហាញពីអ្វីដែលវីរបុរសដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ នាពេលបច្ចុប្បន្នការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសនេះបានចាកចេញបន្តិច។

6. នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នីមួយៗ ក៏មាននូវរូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធផងដែរ។ នេះគឺជារូបភាពនៃអ្នកនិទានរឿង ឬរូបភាពនៃវីរបុរស ដែលជារូបភាពដែលមានលក្ខខណ្ឌដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការមិនបង្ហាញអត្តសញ្ញាណជាមួយគាត់នៃអ្នកនិពន្ធ "ពិតប្រាកដ" ។ រូបភាពនៃអ្នកនិពន្ធនេះចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងចំពោះតួអង្គ យោបល់លើព្រឹត្តិការណ៍ ទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកអាន បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះស្ថានភាព និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។

នេះគឺជាលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយ ដោយដឹងថាមួយណាអាចវាយតម្លៃស្នាដៃប្រឌិតពីមុំខុសគ្នាទាំងស្រុង។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ គឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ រចនាប័ទ្មនេះប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញពីគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចៈជាងនេះ វាកាន់តែមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។ អារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈមានភាពខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអារម្មណ៍នៃរចនាប័ទ្មបែបកំប្លែងនិងសារព័ត៌មាន។ វាអនុវត្តមុខងារសោភ័ណភាព។ រចនាប័ទ្មសិល្បៈពាក់ព័ន្ធនឹងការជ្រើសរើសបឋមនៃមធ្យោបាយភាសា; មធ្យោបាយភាសាទាំងអស់ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺការប្រើតួរលេខពិសេសនៃការនិយាយ ដែលផ្តល់ពណ៌និទានរឿង អំណាចនៃការពណ៌នាការពិត។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche, etc. and stylistic figures: epithet, hyperbole, litote, anaphora, epiphora, gradation, parallelism, rhetorical question, silence ។ល។

Trope - នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យ និងកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដើម្បីបង្កើនន័យធៀបនៃភាសា ការបង្ហាញសិល្បៈនៃការនិយាយ។

ប្រភេទផ្លូវសំខាន់ៗ៖

Metaphor - ជា trope ពាក្យ ឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដែលត្រូវបានផ្អែកលើការប្រៀបធៀបគ្មានឈ្មោះនៃវត្ថុមួយជាមួយនឹងមួយចំនួនផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ ផ្នែកណាមួយនៃការនិយាយក្នុងន័យធៀប។

Metonymy គឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលជាឃ្លាដែលពាក្យមួយត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យផ្សេងទៀត បង្ហាញពីវត្ថុដែលនៅក្នុងវិធីមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងទៅនឹងវត្ថុដែលចង្អុលបង្ហាញដោយពាក្យជំនួស។ ពាក្យជំនួសត្រូវបានប្រើក្នុងន័យធៀប។ Metonymy គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ពី metaphor ដែលវាត្រូវបានច្រឡំជាញឹកញាប់ខណៈពេលដែល metonymy ត្រូវបានផ្អែកលើការជំនួសនៃពាក្យ "ដោយភាពជាប់គ្នា" និង metaphor - "ដោយភាពស្រដៀងគ្នា" ។ Synecdoche គឺជាករណីពិសេសនៃ metanymy ។

epithet គឺជានិយមន័យដែលភ្ជាប់ទៅនឹងពាក្យដែលប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងដោយគុណនាមមួយ ប៉ុន្តែក៏ដោយគុណកិរិយាមួយ (“ស្រឡាញ់ដោយសេចក្តីស្រលាញ់”) នាម (“សំឡេងរីករាយ”) លេខ (“ជីវិតទីពីរ”)។

epithet គឺជាពាក្យ ឬកន្សោមទាំងមូល ដែលដោយសារតែរចនាសម្ព័ន្ធ និងមុខងារពិសេសរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ទទួលបានអត្ថន័យថ្មី ឬន័យន័យន័យធៀប ជួយឱ្យពាក្យ (កន្សោម) ទទួលបានពណ៌ ភាពសម្បូរបែប។ វា​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ទាំង​ក្នុង​កំណាព្យ (ច្រើន​ជាង​នេះ) និង​ក្នុង​ការ​និយាយ​។

Synecdoche គឺជា trope ដែលជាប្រភេទនៃ metanymy ផ្អែកលើការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ។

អ៊ីពែបូល គឺជាតួរលេខនៃការបំផ្លើសយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងដោយចេតនា ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបាននិយាយ។

Litota គឺជាការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀបដែលកាត់បន្ថយទំហំ កម្លាំង និងសារៈសំខាន់នៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ អក្សរតូចត្រូវបានគេហៅថាអ៊ីពែបូលបញ្ច្រាស។ (" Pomeranian របស់អ្នក, Pomeranian គួរឱ្យស្រឡាញ់, មិនលើសពីកន្សែងមួយ") ។

ការប្រៀបធៀបគឺជាប្រភេទសត្វដែលវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនសម្រាប់ពួកវា។ គោលបំណងនៃការប្រៀបធៀបគឺដើម្បីបង្ហាញនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀបលក្ខណៈសម្បត្តិថ្មីដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ប្រធានបទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ (“មនុស្សល្ងង់ដូចជ្រូក តែមានល្បិចដូចនរក” “ផ្ទះខ្ញុំជាបន្ទាយរបស់ខ្ញុំ” “គាត់ដើរដូចសត្វកុក” “ការប៉ុនប៉ងមិនមែនជាការធ្វើទារុណកម្ម”)។

នៅក្នុង stylistics និង poetics វាគឺជា trope ដែលពិពណ៌នាអំពីគោលគំនិតមួយ ដោយមានជំនួយពីមនុស្សជាច្រើន។

Paraphrase គឺ​ជា​ការ​យោង​ដោយ​ប្រយោល​ទៅ​កាន់​វត្ថុ​មួយ ដោយ​មិន​ដាក់​ឈ្មោះ​វា​ទេ ប៉ុន្តែ​ការ​ពិពណ៌នា​អំពី​វា។

Allegory (Allegory) គឺជាការតំណាងតាមលក្ខខណ្ឌនៃគំនិតអរូបី (គំនិត) តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់លាក់ ឬកិច្ចសន្ទនា។

• 1. ប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការនិយាយមានន័យថាត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់ក្នុងការទំនាក់ទំនង៖
• 1) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។

រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយគឺជាប្រព័ន្ធដែលបានបង្កើតឡើងជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃមធ្យោបាយនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយនៃការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស; ប្រភេទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលអនុវត្តមុខងារជាក់លាក់មួយក្នុងការទំនាក់ទំនង។

• 2. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍, តួអក្សរ monologue, ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា, ទំនោរទៅរកការនិយាយធម្មតា:
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។

រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន: ការពិចារណាបឋមនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍, monologue, ការជ្រើសរើសយ៉ាងតឹងរឹងនៃមធ្យោបាយភាសា, ទំនាញឆ្ពោះទៅរកការនិយាយធម្មតា។

• 3. ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន វត្តមាននៃតំណភ្ជាប់តាមន័យធៀបរវាងឯកតាបន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃអត្ថបទ៖
• 1) តក្កវិជ្ជា។
• 2) វិចារណញាណ។
• ៣) ញ្ញាណ។
• 4) ការកាត់បន្ថយ។

តក្កវិជ្ជា​គឺ​ប្រសិនបើ​អាច​ធ្វើ​ទៅបាន វត្តមាន​នៃ​តំណ​ន័យ​រវាង​ឯកតា​បន្តបន្ទាប់គ្នា (ប្លុក) នៃ​អត្ថបទ។

• 4. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម៖ ក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់ និងការគ្រប់គ្រង៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។

រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, មធ្យោបាយនៃការទំនាក់ទំនងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរនៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងអាជីវកម្ម: នៅក្នុងវិស័យទំនាក់ទំនងផ្លូវច្បាប់និងការគ្រប់គ្រង។

• 5. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលប្រើក្នុងប្រភេទ៖ អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ ហ្វឺវីលតុន សំភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា៖
• 1) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រនៃការនិយាយ។
• 2) រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។
• 3) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការនៃការនិយាយ។
• 4) ទម្រង់នៃការនិយាយជាសាធារណៈ។

រចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រភេទ: អត្ថបទ អត្ថបទ របាយការណ៍ feuilleton ការសម្ភាសន៍ ខិត្តប័ណ្ណ សុន្ទរកថា។

• 6. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីជូនដំណឹងដល់ប្រជាជនអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយបំផុតឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន:
• 1) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មសារព័ត៌មាន។
• 2) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 3) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 4) មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។

មុខងារព័ត៌មាននៃរចនាប័ទ្មអ្នកសារព័ត៌មានគឺចង់ជូនដំណឹងដល់មនុស្សអំពីព័ត៌មានចុងក្រោយឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។

• 7. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស:
• 1) មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មាន។
• 2) ឥទ្ធិពលលើមុខងារនៃរចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 3) មុខងារមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 4) ឥទ្ធិពលនៃមុខងារនៃរចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ។

មុខងារដែលមានឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មការនិយាយរបស់អ្នកសារព័ត៌មានគឺការចង់មានឥទ្ធិពលលើគំនិតរបស់មនុស្ស។

• 8. រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ ដែលបម្រើសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការមួយ៖
• 1) ការសន្ទនា។
• 2) ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ។
• 3) សុន្ទរកថាសិល្បៈ។
• 4) របាយការណ៍។

ការនិយាយសន្ទនាគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលបម្រើសម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងក្រៅផ្លូវការ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធចែករំលែកគំនិត ឬអារម្មណ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកដទៃ ផ្លាស់ប្តូរព័ត៌មានអំពីបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការ។

• 9. មុខងារនៃការនិយាយដែលប្រើក្នុងរឿងប្រឌិត៖
• 1) រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ។
• 2) រចនាប័ទ្មអាជីវកម្មផ្លូវការ។
• 3) រចនាប័ទ្មវិទ្យាសាស្ត្រ។
• 4) រចនាប័ទ្មមុខងារ។

រចនាប័ទ្មអក្សរសាស្ត្រ - សិល្បៈគឺជារចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។

• 10. សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖
• 1) ការអនុលោមតាមបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រ។
• 2) កង្វះនៃការបញ្ចេញមតិ។
• 3) ការប្រើប្រាស់សំណង់វាក្យសម្ព័ន្ធ។
• ៤) ការប្រើប្រាស់ពាក្យស្លោកប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ។

សម្រាប់សុន្ទរកថាអាជីវកម្មផ្លូវការគឺជាលក្ខណៈ: ការអនុលោមតាមច្បាប់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងជាមួយនឹងបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រអវត្តមាននៃធាតុផ្សំនៃការបញ្ចេញមតិ។

រចនាប័ទ្មប្រឌិត

រចនាប័ទ្មសិល្បៈ- រចនាប័ទ្មមុខងារនៃការនិយាយ, ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការប្រឌិត។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះ, វាប៉ះពាល់ដល់ការស្រមើលស្រមៃនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកអាន, បង្ហាញគំនិតនិងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ, ប្រើភាពសម្បូរបែបនៃវាក្យសព្ទ, លទ្ធភាពនៃរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា, ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយន័យធៀប, អារម្មណ៍នៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ ពាក្យមិនត្រឹមតែផ្តល់ព័ត៌មានជាក់លាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឥទ្ធិពលដល់សោភ័ណភាពដល់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈផងដែរ។ រូបភាពកាន់តែភ្លឺ និងសច្ចៈជាងនេះ វាកាន់តែមានឥទ្ធិពលលើអ្នកអាន។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធប្រើនៅពេលចាំបាច់ មិនត្រឹមតែពាក្យ និងទម្រង់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រាមភាសា និងពាក្យដែលលែងប្រើផងដែរ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានច្រើន។ ទាំងនេះគឺជា tropes: ការប្រៀបធៀប, personifications, allegory, metaphor, metonymy, synecdoche ជាដើម។ និងតួលេខស្ទីលស្ទីលៈ អេពីថេត អ៊ីពែបូល លីតូត អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា ចំណាត់ថ្នាក់ ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ល។

ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការតំណាងជាក់ស្តែងនៃជីវិត ផ្ទុយទៅនឹងការឆ្លុះបញ្ចាំងបែបអរូបី គោលបំណង និងតក្កវិជ្ជានៃការពិតនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។ ការងារសិល្បៈត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការយល់ឃើញតាមរយៈអារម្មណ៍ និងការបង្កើតឡើងវិញនៃការពិត អ្នកនិពន្ធស្វែងរក ជាដំបូងដើម្បីបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ការយល់ដឹងរបស់គាត់ ឬការយល់ដឹងអំពីបាតុភូតជាក់លាក់ណាមួយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ យើងឃើញមិនត្រឹមតែពិភពអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ៖ ចំណូលចិត្ត ការថ្កោលទោស ការសរសើរ ការបដិសេធ និងអ្វីៗផ្សេងទៀត។ នេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិ ការប្រៀបធៀប ភាពចម្រុះប្រកបដោយអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ។

មូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយគឺអក្សរសាស្ត្រភាសារុស្ស៊ី។ ពាក្យនៅក្នុងរចនាប័ទ្មមុខងារនេះអនុវត្តមុខងារនាមនាម ពាក្យដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃរចនាប័ទ្មនេះ ជាចម្បងរួមបញ្ចូលមធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី ក៏ដូចជាពាក្យដែលដឹងពីអត្ថន័យរបស់វានៅក្នុងបរិបទ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលមានការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ ពាក្យដែលមានឯកទេសខ្ពស់ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតតូចមួយ ដើម្បីបង្កើតភាពពិតប្រាកដនៃសិល្បៈក្នុងការពិពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៃជីវិត។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈនៃការនិយាយ ការនិយាយពហុសេមីនៃពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ ដែលបើកនូវអត្ថន័យបន្ថែម និងស្រមោលនៃអត្ថន័យនៅក្នុងវា ក៏ដូចជាការមានន័យដូចគ្នានៅគ្រប់កម្រិតភាសា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើស្រមោលនៃអត្ថន័យបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធខិតខំប្រើភាពសម្បូរបែបនៃភាសាដើម្បីបង្កើតភាសានិងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅជាអត្ថបទភ្លឺបង្ហាញន័យធៀប។ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើវាក្យសព្ទនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានធ្វើកូដកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានភាពខុសគ្នានៃមធ្យោបាយន័យធៀបពីពាក្យសំដី និងពាក្យសំដីផងដែរ។

អារម្មណ៍ និង​ការ​បង្ហាញ​នៃ​រូបភាព​មក​ដល់​មុខ​ក្នុង​អត្ថបទ​សិល្បៈ។ ពាក្យជាច្រើនដែលនៅក្នុងសុន្ទរកថាបែបវិទ្យាសាស្ត្រដើរតួជាគោលគំនិតអរូបីដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាក្នុងកាសែត និងសារព័ត៌មាន - ជាគំនិតទូទៅក្នុងសង្គម នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈបង្ហាញពីអារម្មណ៍ជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះ រចនាប័ទ្មមានមុខងារបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក។ ឧទាហរណ៍ adjective lead នៅក្នុងសុន្ទរកថាវិទ្យាសាស្ត្រដឹងពីអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា (រ៉ែនាំមុខ គ្រាប់កាំភ្លើងនាំមុខ) ហើយនៅក្នុងសុន្ទរកថាសិល្បៈវាបង្កើតជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលបង្ហាញ (ពពកនាំមុខ រលកនាំមុខ) ។ ដូច្នេះ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ឃ្លា​ដើរ​តួនាទី​យ៉ាង​សំខាន់ ដែល​បង្កើត​ជា​តំណាង​ន័យ​ធៀប​ជាក់លាក់។

ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ ជាពិសេស​ការ​និយាយ​បែប​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​កំណត់​ដោយ​ការ​បញ្ច្រាស​ i.e. ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងលំដាប់ពាក្យធម្មតានៅក្នុងប្រយោគមួយ ដើម្បីបង្កើនអត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យ ឬដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លាទាំងមូលនូវពណ៌រចនាប័ទ្មពិសេស។ ឧទាហរណ៏នៃការបញ្ច្រាសគឺជាបន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញពីកំណាព្យរបស់ A. Akhmatova "អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំឃើញគឺភ្នំ Pavlovsk ... " វ៉ារ្យ៉ង់នៃលំដាប់ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពចម្រុះ ប្រធានបទនៃផែនការទូទៅ។ ប៉ុន្តែគម្លាតទាំងអស់នេះនៅក្នុងអត្ថបទបម្រើដល់ច្បាប់នៃភាពចាំបាច់នៃសិល្បៈ។

6. អារីស្តូត លើគុណសម្បតិ្ត ៦ យ៉ាងនៃ "ការនិយាយល្អ"

ពាក្យ "វោហាសាស្ត្រ" (ភាសាក្រិច Retorike), "oratory" (ឡាតាំង orator, orare - ដើម្បីនិយាយ), "vitia" (លែងប្រើ, Old Slavonic), "eloquence" (រុស្ស៊ី) គឺមានន័យដូច។

វោហាសាស្ត្រ -វិទ្យាសាស្ត្រពិសេសនៃច្បាប់នៃ "ការច្នៃប្រឌិត ការរៀបចំ និងការបញ្ចេញគំនិតក្នុងការនិយាយ"។ ការបកស្រាយបែបទំនើបរបស់វាគឺជាទ្រឹស្ដីនៃការទំនាក់ទំនងបញ្ចុះបញ្ចូល។

អារីស្តូតបានកំណត់វោហាសាស្ត្រថាជាសមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកជំនឿដែលអាចកើតមានអំពីប្រធានបទណាមួយដែលជាសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដែលប្រើលទ្ធភាពនិងប្រហែលក្នុងករណីដែលភាពប្រាកដប្រជាមិនគ្រប់គ្រាន់។ អាជីវកម្មនៃវោហាសាស្ត្រគឺមិនមែនដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យនីមួយៗដើម្បីស្វែងរកវិធីនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។

Oratory ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ថា​ជា​កម្រិត​ខ្ពស់​នៃ​ជំនាញ​ក្នុង​ការ​និយាយ​ជា​សាធារណៈ, លក្ខណៈ​គុណភាព​នៃ oratory, ជំនាញ​នៃ​ការ​ប្រើ​ពាក្យ​នេះ.

Eloquence នៅក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសារុស្សីដ៏រស់រវើកដោយ V. Dahl ត្រូវបានកំណត់ថាជា eloquence វិទ្យាសាស្រ្ត និងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយ និងសរសេរបានយ៉ាងស្រស់ស្អាត ជឿជាក់ និងទាក់ទាញ។

Corax ដែលនៅសតវត្សទីប្រាំមុនគ។ បានបើកសាលាបង្រៀនភាសាវិទ្យានៅ Syrocusa ហើយបានសរសេរសៀវភៅសិក្សាដំបូងអំពីវោហាសាស្ត្រ ដែលកំណត់និយមន័យដូចតទៅ៖ ភាពវោហារស័ព្ទគឺជាអ្នកបម្រើនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។ ការប្រៀបធៀបគោលគំនិតខាងលើ "វោហាសាស្ត្រ" "វោហាសាស្ត្រ" "ឧឡារិក" យើងឃើញថាពួកគេរួបរួមគ្នាដោយ គំនិតនៃការបញ្ចុះបញ្ចូល។

សោភ័ណភាព និងការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិយាយនៅក្នុង oratory សមត្ថភាព និងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយក្នុងលក្ខណៈគួរឱ្យទាក់ទាញដែលមាននៅក្នុង eloquence ក៏ដូចជាច្បាប់វិទ្យាសាស្រ្តនៃ rhetoric ទាំងអស់បម្រើគោលបំណងតែមួយ - ដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូល។ ហើយគោលគំនិតទាំងបីនៃ "វោហាសាស្ត្រ" "ពាក្យសំដី" និង "ការនិយាយ" មានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងការសង្កត់សំឡេងខុសៗគ្នាដែលសង្កត់ធ្ងន់លើខ្លឹមសាររបស់វា។

Oratory សង្កត់ធ្ងន់លើសោភ័ណភាពការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯងរបស់អ្នកនិពន្ធដោយឧឡារិក - សមត្ថភាពនិងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយតាមរបៀបគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងវោហាសាស្ត្រ - លក្ខណៈវិទ្យាសាស្ត្រនៃគោលការណ៍និងច្បាប់។

វោហាសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រ និងវិន័យសិក្សា មានរាប់ពាន់ឆ្នាំមកហើយ។ នៅពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា ខ្លឹមសារផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានវិនិយោគលើវា។ វាត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ពិសេស និងជាជំនាញនៃការនិយាយណាមួយ (ផ្ទាល់មាត់ និងការសរសេរ) និងជាវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃការនិយាយផ្ទាល់មាត់។

វោហាសាស្ត្រ ជាសិល្បៈនៃការនិយាយបានល្អ ត្រូវការការរួមផ្សំនៃសោភ័ណភាពនៃពិភពលោក គំនិតនៃភាពឆើតឆាយនិងភាពច្របូកច្របល់ ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់ ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់។ ដើម​កំណើត​នៃ​វោហាសាស្ត្រ​គឺ​ជា​តារា​សម្ដែង អ្នក​រាំ អ្នក​ចម្រៀង​ដែល​រីករាយ និង​បញ្ចុះបញ្ចូល​មនុស្ស​ឱ្យ​ចូល​សិល្បៈ។

ទន្ទឹមនឹងនេះ វោហាសាស្ត្រគឺផ្អែកលើចំណេះដឹងសមហេតុផល លើភាពខុសគ្នារវាងការពិត និងអ្វីដែលមិនពិត ការពិតពីការស្រមើស្រមៃ ការពិតពីការមិនពិត។ អ្នកតក្កវិជ្ជា ទស្សនវិទូ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ បានចូលរួមក្នុងការបង្កើតវោហាសាស្ត្រ។ នៅក្នុងការបង្កើតវោហាសាស្ត្រ ក៏មានគោលការណ៍ទីបីផងដែរ វាបង្រួបបង្រួមចំណេះដឹងទាំងពីរប្រភេទ៖ សោភ័ណភាព និងវិទ្យាសាស្ត្រ។ សីលធម៌គឺជាការចាប់ផ្តើមបែបនេះ។

ដូច្នេះវោហាសាស្ត្រគឺ triune ។ វាជាសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយពាក្យ វិទ្យាសាស្រ្តនៃសិល្បៈនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលជាមួយនឹងពាក្យ និងដំណើរការនៃការបញ្ចុះបញ្ចូលដោយផ្អែកលើគោលការណ៍សីលធម៌។

សូម្បីតែនៅសម័យបុរាណក៏ដោយ និន្នាការចម្បងពីរបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងវោហាសាស្ត្រ។ ទីមួយ មកពីអារីស្តូត បានភ្ជាប់វោហាសាស្ត្រជាមួយតក្កវិជ្ជា ហើយបានស្នើថា ការបញ្ចុះបញ្ចូលប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ត្រូវបានគេចាត់ទុកថា ជាសុន្ទរកថាដ៏ល្អ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ប្រសិទ្ធភាពក៏ធ្លាក់មកលើការបញ្ចុះបញ្ចូល សមត្ថភាពនៃការនិយាយដើម្បីឈ្នះការទទួលស្គាល់ (ការយល់ព្រម ការអាណិតអាសូរ) នៃអ្នកស្តាប់ ដើម្បីធ្វើឱ្យពួកគេធ្វើសកម្មភាពតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ។ អារីស្តូត​បាន​កំណត់​វោហាសាស្ត្រ​ថា​ជា «​សមត្ថភាព​ក្នុង​ការ​ស្វែងរក​មធ្យោបាយ​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន​ក្នុង​ការ​បញ្ចុះបញ្ចូល​អំពី​ប្រធានបទ​ណា​មួយ​»​។

ទិសដៅទីពីរក៏បានកើតឡើងនៅក្នុងបណ្ឌិតក្រិក។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​បង្កើត​របស់​ខ្លួន​គឺ ម៉ែ សូក្រាត និង​អ្នក​និយាយ​វោហាស័ព្ទ​ដទៃ​ទៀត។ អ្នកតំណាងរបស់វាមានទំនោរក្នុងការពិចារណានូវការតុបតែងយ៉ាងបរិបូរណ៍ ការនិយាយដ៏អស្ចារ្យ ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមសោភ័ណភាព ដើម្បីជាការល្អ។ ការបញ្ចុះបញ្ចូលបានបន្តមានសារៈសំខាន់ ប៉ុន្តែមិនមែនជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងសម្រាប់វាយតម្លៃការនិយាយនោះទេ។ ដូច្នេះទិសដៅនៅក្នុងវោហាសាស្ត្រដែលមានប្រភពមកពីអារីស្តូតអាចត្រូវបានគេហៅថា "ឡូជីខល" និងពីសូក្រាត - អក្សរសាស្ត្រ។

គោលលទ្ធិនៃវប្បធម៌នៃការនិយាយមានដើមកំណើតនៅប្រទេសក្រិកបុរាណក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវោហាសាស្ត្រជាគោលលទ្ធិនៃគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិនៃការនិយាយ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថា វោហាសាស្ត្រ វេជ្ជបញ្ជាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យសម្រាប់អ្វីដែលគួរជាសុន្ទរកថា និងអ្វីដែលគួរជៀសវាងនៅក្នុងវា។ ឯកសារទាំងនេះបានផ្តល់ការណែនាំអំពីរបៀបធ្វើ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពបរិសុទ្ធ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពជាប់លាប់ និងការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយក៏ដូចជាការណែនាំអំពីរបៀបដើម្បីសម្រេចបាននេះ។ បន្ថែមពីលើនេះ សូម្បីតែអារីស្តូតបានជំរុញឱ្យកុំភ្លេចអំពីអ្នកថ្លែងសុន្ទរកថាថា "សុន្ទរកថាមានធាតុបីគឺវាគ្មិនខ្លួនឯងប្រធានបទដែលគាត់និយាយអំពីនិងបុគ្គលដែលគាត់សំដៅលើហើយជាការពិតគោលដៅចុងក្រោយ។ នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាង។" ដូច្នេះ អារីស្តូត និងអ្នកវោហាសាស្ត្រដទៃទៀតបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអានឱ្យដឹងថា កម្ពស់វោហាសាស្ត្រ សិល្បៈនៃការនិយាយអាចសម្រេចបានតែលើមូលដ្ឋាននៃការស្ទាត់ជំនាញជាមូលដ្ឋាននៃជំនាញនិយាយប៉ុណ្ណោះ។

លក្ខណៈភាសា និងរចនាប័ទ្មនៃរចនាប័ទ្មសិល្បៈត្រូវបានគេហៅថា ជីវិតពិសេសនៃពាក្យ នៅក្នុងស្តើង ការងារ. ជាក់លាក់របស់គាត់។ លក្ខណៈពិសេសគឺការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ទម្រង់ផ្ទៃក្នុង(G.O. Vinokur)នៅពេលដែលមធ្យោបាយនៃភាសា (ជាពិសេស lexical) និងអត្ថន័យរបស់ពួកគេបានក្លាយទៅជាមូលដ្ឋានដែលចាប់ផ្តើមពីការដែលវិចិត្រករបង្កើតពាក្យកំណាព្យ - ពាក្យប្រៀបធៀបប្រែទៅជាប្រធានបទនិងគំនិតរបស់វិចិត្រករជាក់លាក់។ ធ្វើការ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៃពាក្យមួយអាចត្រូវបានគេយល់ និងកំណត់បានលុះត្រាតែអានការងារទាំងមូល ពោលគឺឧ។ កើតចេញពីសិល្បៈ។ ទាំងមូល។

ការបង្កើតតម្លៃនៃសិល្បករ។ ពាក្យនៅក្នុងបរិបទទូលំទូលាយនៃការងារទាំងមូលបានកត់សម្គាល់ B.A. ឡារិនដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងជាប្រព័ន្ធនៃពាក្យជាមួយនឹងពាក្យផ្សេងទៀតរបស់សិល្បករ។ ទាំងមូលនៅពេលបង្ហាញពីគំនិតកំណាព្យកាត់កាត់ ពោលគឺឧ។ Leitmotif នៃការងារគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃពាក្យកំណាព្យរបស់ B.A. ឈ្មោះ ឡារិន "ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យ" ។

គំនិតនៃទម្រង់ខាងក្នុងរបស់វិចិត្រករ។ ពាក្យ​និង​ការ​បង្កើន​ន័យ​ផ្សំ​មាន​ទំនាក់ទំនង​យ៉ាង​ជិត​ស្និទ្ធ​នឹង​គោល​គំនិត "រូបភាពទូទៅ" (A.M. Peshkovsky),ដែលស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាគ្រប់ផ្នែកភាសានៃការងារសិល្បៈគឺសំដៅលើការបង្ហាញរូបភាពសិល្បៈនៅពេលជាមួយគ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹងសោភ័ណភាពនិងស្ទីលស្ទីលជំរុញចិត្តនិងត្រឹមត្រូវហើយដូច្នេះការលុបបំបាត់ពាក្យណាមួយចេញពីអត្ថបទរួចហើយនាំឱ្យមាន " ទំពែក» រូបភាព។ ដូចគ្នានេះដែរអនុវត្តចំពោះការកែប្រែទម្រង់នៃពាក្យ - ដូច្នេះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពាក្យ ត្រីតូចនៅ​លើ ត្រីនៅក្នុងចំណងជើងនិងអត្ថបទនៃ "រឿងនិទានរបស់អ្នកនេសាទនិងត្រី" របស់ Pushkin ។

យោងតាម ​​V.V. Vinogradov, សិល្បករ ពាក្យនេះមានមូលដ្ឋានពីរវិមាត្រ: ស្របគ្នាក្នុងទម្រង់របស់វាជាមួយនឹងពាក្យនៃភាសាជាតិហើយពឹងផ្អែកលើអត្ថន័យរបស់វាសិល្បករ។ ពាក្យ​នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​សំដៅ​ទៅ​ភាសា​ជាតិ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​សំដៅ​ទៅ​ពិភព​សិល្បៈ​នោះ​ដែរ។ ការពិត ដែលត្រូវបានបង្កើត ឬបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការងារ។ រចនាសម្ព័ន្ធ semantic នៃពាក្យ "ត្រូវបានពង្រីកនិងបង្កើនដោយសិល្បៈនិងមើលឃើញ" ទាំងនោះដែលអភិវឌ្ឍនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃវត្ថុសាភ័ណភ្ពទាំងមូល" (Vinogradov V.V.) ។ គំនិតទូទៅច្បាស់លាស់ជាងនេះគឺ ការបង្កើតការនិយាយបែបសិល្បៈ និងន័យធៀប(M.N. Kozhina) ។

ដូច្នេះជាលក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មសំខាន់ដែលពួកគេហៅ លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​ការ​និយាយ​តាម​រូបភាព​សិល្បៈ, ដែលត្រូវបានសម្តែងដោយអង្គការជាប្រព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាសិល្បៈ ដែលមានសមត្ថភាពបកប្រែគំនិតពាក្យទៅជារូបភាពតាមរយៈប្រព័ន្ធនៃមធ្យោបាយភាសារួមបញ្ចូលគ្នា។ រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធនិងមានសមត្ថភាពធ្វើឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានសកម្ម។ មធ្យោបាយភាសាដែលប្រើក្នុងអត្ថបទសិល្បៈមានគោលបំណងបម្រើជាចម្បងជាការបញ្ចេញមតិនៃប្រព័ន្ធរូបភាព ព្រោះថានៅក្នុងបរិបទសិល្បៈ ពាក្យមិនគ្រាន់តែជាគំនិត គំនិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជារូបភាពសិល្បៈ។ ដូច្នេះ ការ​បង្កើត​ឡើង​នៅ​ទី​នេះ​មាន​លក្ខណៈ មធ្យោបាយ និង​របៀប​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ខុស​គ្នា (មិន​មែន​ជា​គំនិត​ពាក្យ ឬ​ការ​តំណាង​ពាក្យ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រូបភាព​សិល្បៈ)។

សិល្បៈ ការងារមួយមានសមត្ថភាពក្នុងការបំប្លែងអត្ថន័យនៃពាក្យណាមួយ រួមទាំងអព្យាក្រឹត ដែលផ្តល់ឱ្យវាជាមួយនឹងការបង្កើនអត្ថបទនៃអត្ថន័យ ការបង្ហាញអារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាពជាចម្បង ដែលត្រូវបានសម្រេចជាពិសេសដោយការធ្វើឡើងវិញនូវឯកតា lexical នៅក្នុងបរិបទផ្សេងៗគ្នា។ នេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបង្ហាញនៃលក្ខណៈសំខាន់បែបនេះនៃ semantics របស់សិល្បករ។ ធ្វើការដូច អត្ថន័យថាមវន្ត(Vinogradov V.V.) ។ ការទស្សន៍ទាយច្រើននៃការតែងតាំងម្តងហើយម្តងទៀតនាំឱ្យមានការភ្ជាប់នៃលក្ខណៈពិសេសថ្មីនីមួយៗទៅនឹងអ្វីដែលមុននិងការបង្កើតអត្ថន័យអត្ថបទដែលស្មុគស្មាញជាងបើប្រៀបធៀបទៅនឹងភាសា។ បាតុភូតនេះគឺជារឿងធម្មតា និងមានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យ ដូច្នេះអ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះថែមទាំងស្នើឱ្យបែងចែកប្រភេទពិសេសនៃអត្ថន័យ lexical - "តម្លៃសិល្បៈ"(Barlas L.G.) ។ ពាក្យដែលមានអត្ថន័យសិល្បៈគឺជាធាតុផ្សំនៃអត្ថបទដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ស្រទាប់ស៊ីជម្រៅនៃសិល្បៈ។ អត្ថបទ - ន័យធៀបនិងមនោគមវិជ្ជា (Kupina N.A.) ។ លក្ខណៈជាក់លាក់នៃមុខងារនៃមធ្យោបាយភាសាក្នុងសិល្បៈ។ រចនាប័ទ្មក៏ជាភាពលេចធ្លោនៃអត្ថន័យនៃពាក្យលើអត្ថន័យរបស់វា ដែលនាំទៅដល់ការបង្កើតខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពនៃការងារ (អត្ថបទរង) ដែលទាមទារការបកស្រាយពិសេស។