អក្សរសាស្ត្រ. វប្បធម៌ក្នុងស្រុករបស់វិចិត្រករបានរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ដល់ជ័យជំនះលើហ្វាស៊ីសនិយម។ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យមានចរិតរវើរវាយដោយបើកចំហរដោយផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងពាក្យរបស់ Vs. Vishnevsky, "ការចោទប្រកាន់ដ៏សាហាវនៃការស្អប់ខ្ពើម" ។ A. Tolstoy បានហៅអក្សរសិល្ប៍សូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមថា "សំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន" ។ លក្ខណៈទាំងពីរនេះបង្ហាញពីខ្លឹមសារ និងតួនាទីនៃអក្សរសិល្ប៍សម័យសង្គ្រាមរបស់យើង។ កំណាព្យនៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមបានដើរតួនាទីពិសេស។ នាងគឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍សោកនាដកម្ម ហើយដោយសំដៅលើបទពិសោធន៍ខាងសីលធម៌របស់ប្រជាជនយើង បាននិយាយអំពីបទពិសោធន៍របស់បុគ្គលម្នាក់ដែលឃើញខ្លួនឯងប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់ ការយល់ដឹងអំពីកាតព្វកិច្ចរបស់គាត់ចំពោះមាតុភូមិ និងការបម្រើដោយមិនគិតពីខ្លួនឯង។ ទំនុកច្រៀងនៃឆ្នាំសង្រ្គាមបានបង្ហាញពីរូបភាពនៃពេលវេលា, ពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សប្រយុទ្ធនៅក្នុងបទចម្រៀងនៃឃ្លាំងវីរភាព។

"កូនប្រុស" P. Antokolsky, "Zoya" M. Aliger, "Vasily Terkin" A. Tvardovsky ។

A. Tvardovsky បានបង្កើតរូបភាពនៃទាហានសូវៀតនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ គាត់ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ និងជិតស្និទ្ធនឹងអ្នកប្រយុទ្ធគ្រប់រូប។ គាត់ជាមនុស្សសាមញ្ញ ស្លូតបូត អាណិតអាសូរ ស្មោះត្រង់ចំពោះមិត្តភាព មិនអាត្មានិយមក្នុងការបម្រើកាតព្វកិច្ច។ នៅក្នុងរូបភាពនេះ គុណសម្បត្តិនៃអ្នកការពារមាតុភូមិ លក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ។ Vasily Terkin គឺស្រដៀងនឹងទាហានរុស្ស៊ីពី "Borodino" របស់ Lermontov និងអ្នកដែលប្រយុទ្ធនៅលើវាល Borodino នៅក្នុង "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" របស់ L. Tolstoy ។

អក្សរសិល្ប៍សូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាមបានបង្កើតទំនៀមទម្លាប់មនុស្សធម៌នៃសតវត្សមុនៗ ហើយនេះគឺជាមនុស្សជាតិពិតប្រាកដ ដែលពោរពេញដោយឆន្ទៈក្នុងការរស់នៅ និងការត្រៀមខ្លួនដើម្បីការពារវា។ វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលពាក្យស្លាបគឺមកពីកំណាព្យ "Vasily Terkin" ។

ការប្រយុទ្ធគឺបរិសុទ្ធនិងត្រឹមត្រូវ។

ការប្រយុទ្ធគ្នាមិនមែនដើម្បីភាពរុងរឿងទេ

សម្រាប់ជីវិតនៅលើផែនដី។

កន្លែងពិសេសមួយក្នុងចំនោមស្នាដៃនៃសម័យដំបូងនៃសង្រ្គាមត្រូវបានកាន់កាប់ដោយវិទ្យាសាស្ត្រនៃការស្អប់របស់ M. Sholokhov ។ រឿងនេះប្រាប់ពីរបៀបដែលអារម្មណ៍នៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិមានភាពចាស់ទុំ និងកាន់តែរឹងមាំនៅក្នុងប្រជាជនសូវៀត របៀបដែលការស្អប់ និងការមើលងាយចំពោះសត្រូវមានភាពចាស់ទុំ។ នៅក្នុងរឿងដែលមានឈ្មោះបញ្ហាដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៅសម័យនោះត្រូវបានលើកឡើង: របៀបស្អប់ខ្មាំងសត្រូវកើតនៅក្នុងព្រលឹងដ៏ទន់ភ្លន់របស់ប្រជាជនរបៀបដែលប្រជាពលរដ្ឋសន្តិភាពក្លាយជាអ្នកចម្បាំងដ៏ប៉ិនប្រសប់អ្នកការពារទឹកដីរុស្ស៊ី។ អារម្មណ៍ដ៏ពិសិដ្ឋនៃការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវនេះត្រូវបានភ្ញាក់ឡើងដោយកំណាព្យដែលពិពណ៌នាអំពីភាពឃោរឃៅនៃហ្វាស៊ីសនិយម "សម្លាប់គាត់!" K. Simonova ។

អក្សរសិល្ប៍មិនត្រឹមតែបង្ហាញពីមុខមាត់ដ៏មហិមានៃហ្វាស៊ីសនិយមប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានអំពាវនាវឱ្យមានការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមផងដែរ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Tolstoy "រឿងរបស់ Ivan Sudarev" N. Tikhonov "លក្ខណៈពិសេសរបស់បុរសសូវៀត" រឿងរបស់ V. Vasilevskaya "ឥន្ទធនូ" និងការលេងរបស់ L. Leonov "ការឈ្លានពាន" មិនត្រឹមតែមាន ហៅទៅប្រយុទ្ធ ប៉ុន្តែក៏មានរឿងរ៉ាវអំពីភាពក្លាហានរបស់បុរសសូវៀតផងដែរ។ សមត្ថភាពក្នុងការទាក់ទាញមនុស្សឱ្យមានភាពអស្ចារ្យត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរឿងរបស់ L. Sobolev "Sea Soul", V. Grosman "The People is Immortal", K. Simonov "ថ្ងៃនិងយប់" ជាដើម។

នៅឆ្នាំ 1943 ជំពូកជាច្រើនពីប្រលោមលោករបស់ M. Sholokhov "ពួកគេបានប្រយុទ្ធដើម្បីមាតុភូមិ" បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកាសែត Pravda និងសារព័ត៌មានជួរមុខ។ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញពីគុណភាពខាងក្នុងបំផុតនៃតួអក្សររុស្ស៊ី។ V.M. Nemirovich-Danchenko បាននិយាយរឿងនេះអំពីការងារនេះថា "នេះគឺជាវីរភាពដែលលាយឡំនឹងភាពកំប្លុកកំប្លែងខ្លាំងបំផុតដែលមិនចាកចេញពីជនជាតិរុស្ស៊ីស្ទើរតែបីវិនាទីមុនពេលស្លាប់។ ការបញ្ចូលគ្នានៃនេះគឺជាទេពកោសល្យរបស់ប្រទេសជាតិ" ។ នៅចំកណ្តាលនៃប្រលោមលោកគឺជាជោគវាសនារបស់ទាហានសាមញ្ញដែលទទួលបន្ទុកទាំងអស់នៃសង្គ្រាមនៅលើស្មារបស់ពួកគេ។ សុទិដ្ឋិនិយមដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងតួអង្គរបស់ Lopakhin, Poprishchenko, Zvyagintsev គឺស្រដៀងនឹងស្នេហានៃជីវិតរបស់ Vasily Terkin ដែលជាវីរបុរសប្រជាប្រិយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ M. Sholokhov មិនបានមើលស្រាលការលំបាកនៃដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្គ្រាមនោះទេ។ ដោយភាពស្មោះត្រង់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ សៀវភៅប្រាប់អំពីជោគវាសនារបស់មនុស្ស ដោយបង្ហាញពី "ភាពកក់ក្តៅលាក់កំបាំងនៃស្នេហាជាតិ" នៃព្រលឹងរបស់គាត់។

សង្រ្គាមបានធ្វើឱ្យស៊ីជម្រៅនូវអារម្មណ៍នៃមាតុភូមិ។ នាងបានពង្រីកគំនិតនៃមាតុភូមិដោយក្បត់អត្ថន័យថ្មីនៃ "អារម្មណ៍នៃគ្រួសារតែមួយ" ។ សម្រាប់អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី វាជាប្រពៃណីដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីការរួបរួមរបស់ប្រជាជនទាំងមូលក្នុងការប្រឈមមុខនឹងគ្រោះថ្នាក់។ អក្សរសិល្ប៍សម័យសង្គ្រាមបានឃើញការទទួលស្គាល់របស់ខ្លួនក្នុងការចាប់យកការរួបរួមនៃប្រជាជននៅក្នុងគ្រានៃការសាកល្បងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយ។ ឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃរឿងនេះគឺ A. Bekka's Volokolamsk Highway ដែលជារឿងពីរដំបូងដែលត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម។ ការងារនេះគឺជាប្រភេទនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនៃការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីរបៀបនិងមូលហេតុដែលជនជាតិរុស្ស៊ីកាហ្សាក់ស្ថានអ៊ុយក្រែនការពារទីក្រុងម៉ូស្គូជាមួយគ្នា។ តួអង្គសំខាន់នៃរឿង Kazakh Mamysh-Uly បានពន្យល់ដូចខាងក្រោម: "កូន ៗ របស់យើងរត់ទៅសាលារៀនជាមួយគ្នាឪពុករបស់យើងរស់នៅក្បែរគ្នាចែករំលែកការខ្វះខាតនិងភាពសោកសៅនៃពេលវេលាដ៏លំបាក។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូនៅលើទឹកដីនេះ។ ជា​កន្លែង​ដែល​ឪពុក​ខ្ញុំ ជីតា និង​ជីតា​របស់​ខ្ញុំ»។

បន្តិចម្ដងៗ ការតំរង់ទិសនៃភាពរំជើបរំជួលបានស្រកចុះ ហើយវិធីសាស្រ្តជាក់ស្តែង ជួនកាលជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃមនោសញ្ចេតនា កាន់តែប្រកាសខ្លួនឯង។ B. Gorbaty រឿង "The Unsubdued" គឺជាការប៉ុនប៉ងដំបូងមួយដើម្បីបង្ហាញពីរបៀបដែលអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងបានផ្លាស់ប្តូរក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម របៀបដែលស្មារតី និងសកម្មភាពរបស់គាត់បានរីកចម្រើន ហើយការយល់ដឹងរបស់គាត់អំពីកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងជីវិតកាន់តែស៊ីជម្រៅ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ តួអង្គរបស់វីរបុរសមិនត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញក្នុងអ្វីដែលពិសេសនោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដោយសារតែប្រចាំថ្ងៃនៅក្នុងសង្គ្រាមបានក្លាយជាពិសេស ហើយភាពពិសេសបានក្លាយជាប្រចាំថ្ងៃ។ នៅក្នុងរឿង "ថ្ងៃនិងយប់" ដោយ K. Simonov អ្នកនិពន្ធណែនាំថានៅក្នុងសង្រ្គាមមនុស្សបានស៊ាំនឹងរឿងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបំផុតដែលថាមនុស្សដែលគ្រាន់តែនិយាយជាមួយគាត់ឈប់នៅមួយភ្លែត។ ក្នុង​សមត្ថភាព​របស់​បុគ្គល​ដើម្បី​ស៊ាំ​នឹង​ការ​ស៊ូទ្រាំ​នឹង​ភាព​អាក្រក់ លទ្ធភាព​នៃ​វីរជន​ក៏​ត្រូវ​បាន​រក្សា​ទុក​ដែរ។ ចំណុចកំពូលនៃភាពប្រាកដនិយមនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍សម័យសង្រ្គាមគឺរឿងរបស់ V. Nekrasov "In the Windows of Stalingrad" ដែលមិនត្រឹមតែបង្ហាញពី "វីរភាពសាមញ្ញរបស់ទាហានរបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងសមត្ថភាពរបស់ពួកគេក្នុងការរក្សាធម្មជាតិរបស់មនុស្សរបស់ពួកគេផងដែរ"។

មនោសញ្ចេតនា​បាន​បន្លឺឡើង​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍ ដែល​បង្កប់​ដោយ​បរិយាកាស​នៃ​ប្រេកង់​សីលធម៌។ រឿង "The Star" របស់ E. Kazakevich បញ្ចុះបញ្ចូលយើងថា ជ័យជំនះក្នុងសង្រ្គាមដ៏វិសុទ្ធនេះត្រូវបានសម្រេចដោយដៃស្អាត។ អនុសេនីយ៍ទោ Travkin ដែលជាសិស្សសាលាកាលពីម្សិលមិញ បានក្លាយជាអ្នកចម្បាំងដែលមានបទពិសោធន៍ ក្លាហាន តស៊ូ មានធនធាន។ វីរបុរសមិនគ្រាន់តែស្មោះត្រង់ទេ - គាត់ "មិនស្អប់ការពិត" មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែត្រូវបានសម្គាល់ដោយ "ការមិនចាប់អារម្មណ៍ទាំងស្រុង" ។ មិនត្រឹមតែស្មោះត្រង់នឹងកាតព្វកិច្ចយោធាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីបុព្វហេតុ មិនត្រឹមតែក្លាហានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែ "មិនដឹងថាអ្វីជាភាពភ័យស្លន់ស្លោ"។ រឿងរ៉ាវរបស់ E. Kazakevich គឺសោកនាដកម្ម ប៉ុន្តែដូចនៅក្នុងរឿងរុស្ស៊ីបុរាណ ដែលកងទ័ពស្លាប់ទទួលបានជីវិតអស់កល្បជានិច្ច វីរបុរសនៃរឿង "ផ្កាយ" មិនស្លាប់ទេ ប៉ុន្តែហាក់ដូចជារលាយ ទទួលបានអមតៈ។ ចូរយើងកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងថ្ងៃដ៏អាក្រក់អ្នកនិពន្ធបានរួមគ្នាជាមួយប្រជាជនរបស់ពួកគេជាមួយនឹងកងទ័ពរបស់ពួកគេនៅជួរមុខ។ នៅផ្នែកខាងមុខមាន A. Surkov, E. Petrov, A. Beck, M. Sholokhov, A. Fadeev, N. Tikhonov, V. Zakrutkin, M. Jalil, A. Gaidar ។ អ្នកនិពន្ធចំនួន 10 នាក់បានទទួលងារជាវីរៈបុរសនៃសហភាពសូវៀត។

ល្ខោន។នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌដ៏លំបាកនៃសម័យសង្រ្គាម សិល្បៈល្ខោនមិនត្រឹមតែមិនបាត់បង់កម្លាំងរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញវាទទួលបានសំឡេងស៊ីវិលពិសេស។ រោងមហោស្រព ដូចជាមិនធ្លាប់មានពីមុនមក កំពុងតែក្លាយជាការចាំបាច់សម្រាប់មនុស្សទាំងអស់ ប៉ុន្តែប្រហែលជា ជាពិសេសសម្រាប់ទាហាននៅជួរមុខ។ តួលេខខាងក្រោមផ្តល់គំនិតអំពីទំហំនៃការបម្រើជួរមុខ៖ កំឡុងសង្គ្រាម កងពលតូចសិល្បៈចំនួន 3.685 បានទៅទស្សនាអង្គភាពយោធា ដែលក្នុងនោះកម្មករច្នៃប្រឌិតចំនួន 42.000 នាក់បានចូលរួម។ ពួកគេបានផ្តល់ឱ្យ 473 ពាន់ការសម្តែងនិងការប្រគុំតន្ត្រី។

រោងមហោស្រពជួរមុខពិសេសក៏ត្រូវបានរៀបចំផងដែរ ដែលមាននៅក្នុងការសម្តែងរបស់ពួកគេមិនត្រឹមតែកម្មវិធីប្រគុំតន្ត្រីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការសម្តែងទាំងមូលផងដែរ។ រោងមហោស្រពឈានមុខគេជាច្រើនរបស់ប្រទេស - រោងមហោស្រព Maly មហោស្រព E. Vakhtangov រោងមហោស្រព Gorky Bolshoi - បានបង្កើតវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រជួរមុខរបស់ពួកគេដែលបានឆ្លងកាត់ផ្លូវប្រយុទ្ធជាមួយយុទ្ធជនរបស់ពួកគេ។ រោងមហោស្រពជាច្រើននៃទីក្រុងនិងតំបន់ដែលត្រូវបានកាន់កាប់ជាបណ្តោះអាសន្នដោយពួកណាស៊ី - Smolensk, Orel, Kalinin - ក៏បានក្លាយជាជួរមុខផងដែរ។ នៅចុងឆ្នាំ 1944 មានរោងកុនជួរមុខចំនួន 25 នៅក្នុងជួរកងទ័ពសកម្ម។

នៅក្នុងការរំដោះ Leningrad រោងមហោស្រពតន្ត្រីកំប្លែងល្ខោននៃកងនាវាចរបាល់ទិកបដាក្រហមបានបន្តដំណើរការ។ នៅខែតុលាឆ្នាំ 1942 "មហោស្រពទីក្រុង" បានបង្ហាញខ្លួន។ ពីរោងមហោស្រពនៃកងជីវពលប្រជាជនដែលរៀបចំនៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1942 ដោយ N. Cherkasov កងអនុសេនាតូចឃោសនានៃរណសិរ្ស Leningrad ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ក្នុងអំឡុងពេលរដូវរងាបិទផ្លូវដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបំផុតនៃឆ្នាំ 1941-42 មិនមានការសម្តែងនៅក្នុងរោងកុន Leningrad ទេប៉ុន្តែការសម្តែងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅសហគ្រាសនៅក្នុងអង្គភាពយោធានិងនៅខាងមុខ។ ដោយគិតពីលក្ខខណ្ឌដែលបានបង្កើត រោងមហោស្រពនៃកងនាវាចរបាល់ទិក បដាក្រហម ត្រូវបានបែងចែកទៅជា "ប្រាំ" ហើយតួសម្តែងក្នុងសម្លៀកបំពាក់ក្លែងបន្លំក្រោមភ្លើង បានទៅដល់អង្គភាពប្រយុទ្ធ ហើយបានប្រគុំតន្ត្រីនៅទីនោះ។

ក្នុងចំណោមស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ការសម្តែងរបស់ A. Afinogenov "On the Eve" លេចឡើង ដែលប្រាប់ពីរបៀបដែលសង្រ្គាមបានលុកលុយជីវិតសន្តិភាពរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ទោះបីជាមានសោកនាដកម្មនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងក៏ដោយក៏ការលេងនេះត្រូវបាន permeated ដោយជំនឿលើជ័យជំនះ។

នៅពាក់កណ្តាលឆ្នាំ 1942 ការលេងសម័យសង្រ្គាមដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតបានបង្ហាញខ្លួន។ នៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1942 L. Leonov បានអានរឿងរបស់គាត់ "ការឈ្លានពាន" នៅទីក្រុងមូស្គូ។ នេះគឺជារឿងទស្សនវិជ្ជាផ្លូវចិត្ត។ ប្រធានបទសំខាន់គឺការតស៊ូវីរភាពរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីចំពោះការលុកលុយរបស់ពួកហ្វាស៊ីស។ តួអង្គសំខាន់នៃការសម្តែងគឺ Fyodor Talanov ។ នេះគឺជាបុរសដែលមានអតីតកាល "លំបាក" ដែលបានត្រលប់មកពីពន្ធនាគារ។ គាត់ខឹងនឹងមនុស្ស មានការអាក់អន់ចិត្តយ៉ាងខ្លាំងចំពោះភាពអយុត្តិធម៌ដែលបានប្រព្រឹត្តលើគាត់។ ប៉ុន្តែ​គំនិត​នៃ​ការ​លេង​គឺ​ថា​នៅ​ពេល​នៃ​ការ​សាកល្បង​ធ្ងន់ធ្ងរ​វា​មិន​មែន​ជា​ពេល​វេលា​ដើម្បី​ចងចាំ​ការ​សោក​ស្តា​យ​ពី​អតីតកាល​។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះការលេងរបស់ K. Simonov "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" បានបង្ហាញខ្លួន។ ស្រលាញ់ទឹកដី មនសិការស្នេហាជាតិ ឆ្លុះបញ្ចាំងពីចរិតលក្ខណៈរបស់តួអង្គនីមួយៗ នៃការលេងតាមរបៀបរបស់ខ្លួន។ មេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច Safonov គឺជាទាហានដំបូងនិងសំខាន់បំផុត។ គោលការណ៍របស់គាត់៖ "ឈប់ Safonov ហើយកុំថយក្រោយ! ស្លាប់ តែឈប់! ទទួលយករបួសដប់ ប៉ុន្តែឈប់!" សម្រាប់កាយរឹទ្ធិវ័យក្មេង Valya គំនិតនៃមាតុភូមិត្រូវបានភ្ជាប់ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ជាមួយនឹងកន្លែងកំណើតរបស់នាង។ "នៅ Novo-Nikolaevka យើងមានខ្ទមមួយនៅគែមភូមិ និងក្បែរទន្លេមួយ និងដើមប៊ីចេងពីរ។ ខ្ញុំបានព្យួរយោលលើពួកគេ។ ពួកគេប្រាប់ខ្ញុំអំពីស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំចងចាំនូវដើមប៊ីចេងទាំងពីរនេះ"។ វីរបុរសរបស់ K. Simonov មានតម្លៃខ្ពស់សម្រាប់ការផ្តន្ទាទោសរបស់ពួកគេប៉ុន្តែកុំក្បត់ពួកគេ។ ក្នុងរយៈពេលមួយឆ្នាំការសម្តែងរបស់ "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ត្រូវបានប្រារព្ធឡើងនៅក្នុងរោងភាពយន្តចំនួន 150 នៃប្រទេស។

ព្រឹត្តិការណ៍ដ៏អស្ចារ្យមួយនៅលើឆាកល្ខោនគឺការសម្តែងដោយផ្អែកលើការលេងដោយ A. Korneichuk "Front" ។ ការសម្តែងប្រាប់ពីរបៀបដែលវីរបុរសនៃសង្គ្រាមស៊ីវិលដែលជាបុរសដែលសក្តិសមក្នុងអតីតកាលដែលជាមេបញ្ជាការជួរមុខ Ivan Gorlov បានបាត់បង់ជីវិតដោយអស់សង្ឃឹម។ ហ៊ុំ​ព័ទ្ធ​ដោយ​អ្នក​និយាយ​លើក​សរសើរ និង​អ្នក​ប្រាជ្ញ គាត់​ជឿ​លើ​ភាព​អភ័ព្វ​របស់​គាត់។ ការលាតត្រដាង Ivan Gorlov អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីមនុស្សដែលមិនត្រឹមតែក្លាហានប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដឹងពីរបៀបធ្វើសង្គ្រាមតាមរបៀបថ្មី។

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមជាច្រើនឆ្នាំក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad A. Kron បានសរសេររឿងល្ខោនអំពីនាវាមុជទឹក "មន្រ្តីកងនាវាចរ" ដែលត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយរោងមហោស្រពនៃកងនាវាចរបាល់ទិកក្រហមនិងរោងមហោស្រពសិល្បៈម៉ូស្គូ។

យើងបានឈប់តែលើប្រធានបទមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ ដោយដាក់ឈ្មោះតែល្ខោនខ្លះដែលប្រយុទ្ធគ្នានៅលើវាលនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

សិល្បៈ។ដោយស្មោះត្រង់នឹងកាតព្វកិច្ចវិជ្ជាជីវៈ និងសីលធម៌ សិល្បករជាង 900 នាក់បានទៅជួរមុខ។ ពួកគេគឺជាសាក្សី អ្នកចូលរួមនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដែលកំពុងបន្តនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ វិចិត្រករបានធ្វើគំនូរព្រាងនៅក្នុងអាល់ប៊ុមធ្វើដំណើររបស់ពួកគេ។ គំនូរព្រាងជាច្រើនដែលបង្កើតឡើងដោយពួកវាគឺជាសម្ភារៈសិល្បៈ និងឯកសារដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

អ្នកដំបូងដែលឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាមគឺសិល្បករ Kukryniksy ជាមួយនឹងផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" ។ មិនយូរប៉ុន្មាន I. Taidze បង្កើតផ្ទាំងរូបភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ "Motherland Calls" ។ ផ្ទាំងរូបភាពនេះបានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ផ្ទាំងរូបភាព ខិត្តប័ណ្ណ កាតប៉ុស្តាល់រាប់ពាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ហើយរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ ផ្ទាំងរូបភាព "ទាហាននៃកងទ័ពក្រហម ជួយសង្គ្រោះ" ដោយ V. Karetsky "យើងផឹកទឹករបស់ Dnieper កំណើតរបស់យើង។ យើងនឹងផឹកពី Prut, Neman និង Bug" ដោយ V. Ivanov "យើងនឹង ទៅដល់ទីក្រុងប៊ែរឡាំង" ដោយ L. Golovanov រស់នៅក្នុងគំនិតរបស់យើង។

មាន​ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​កំប្លែង​ផង​ដែរ។ ជាញឹកញយ វីរភាព​ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​ក្នុង​ពួក​វា​ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ​តិះដៀល​ដែល​ចូល​រួម​ជា​មួយ​ទាំងមូល។ នេះត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញជាពិសេសនៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាពនៃ "Windows TASS" ដែលតាមពិតបានធ្វើឱ្យរស់ឡើងវិញដ៏ល្បីល្បាញ "Windows of the satire of Growth" ។ ផ្ទាំងរូបភាពមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងមិនត្រឹមតែនៅទីនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងប្រទេសផ្សេងទៀតនៃពិភពលោកផងដែរ៖ នៅសហរដ្ឋអាមេរិក អង់គ្លេស តួកគី ចិន អ៊ីរ៉ង់ ស៊ុយអែត។

រួមជាមួយនឹងឯកសារ និងគំនូរព្រាងរបាយការណ៍ គំនូរដ៏ស្រស់ស្អាតត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលបង្ហាញពីទុក្ខសោក និងទុក្ខវេទនារបស់ប្រជាជន វីរភាព ភាពក្លាហាន ភាពក្លាហានរបស់ទាហាន ជំនឿឥតឈប់ឈរក្នុងជ័យជម្នះ។ គំនូរមួយក្នុងចំណោមគំនូរទាំងនេះគឺជាស្នាដៃរបស់ A. Plastov "The Fascist Has Arrived" ។ ក្នុង​នោះ ការ​តវ៉ា​របស់​វិចិត្រករ​ប្រឆាំង​នឹង​ឃាតកម្ម​ដ៏​ឃោរឃៅ និង​គ្មាន​ន័យ​រួម​បញ្ចូល​ជាមួយ​នឹង​ការ​ឈឺ​ចាប់​សម្រាប់​ទឹកដី​ដ៏​ថោកទាប។ ការបង្ហាញនៃការឈឺចាប់នេះគឺជារូបភាពរបស់ក្មេងប្រុសគង្វាលដែលត្រូវបានសម្លាប់ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃភាពស្រស់ស្អាតដ៏សោកសៅនៃធម្មជាតិដើម។

ផ្ទាំងគំនូរជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលបង្ហាញពីដាននៃការទម្លាក់គ្រាប់បែកដ៏ព្រៃផ្សៃនៃទីក្រុង និងភូមិសន្តិភាព ឃាតកម្ម ការប្រហារជីវិត និងការចំអកដែលប្រព្រឹត្តដោយពួកណាស៊ីសមកលើមនុស្ស។ ទាំងនេះគឺជាផ្ទាំងក្រណាត់ "ដើម្បីអ្វី?" Ya. Nikolaeva "ការប្រហារជីវិត" ដោយ V. Serov "ចូលទៅក្នុងទាសភាព" ដោយ G. Ryazhsky "ម្ចាស់ទាសករ" ដោយ T. Gapenko ។ ងាកទៅជីវិតប្រជាជននៃឆ្នាំសង្រ្គាម S. Gerasimov នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "Mother of the Partisan" បានបង្ហាញពីការតស៊ូរបស់ប្រជាជនចំពោះសត្រូវដែលជាឧត្តមភាពខាងសីលធម៌របស់ប្រជាជនសូវៀតដែលបានរក្សាភាពរឹងមាំនិងសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់ពួកគេនៅពេលប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់។ រូបភាពបង្ហាញពីតួលេខពីរយ៉ាងជិតស្និទ្ធ៖ ស្ត្រីជនជាតិរុស្សីសាមញ្ញម្នាក់ដែលកូនប្រុសរបស់គាត់នឹងត្រូវគេបាញ់ក្នុងរយៈពេលពីរបីវិនាទី ហើយទល់មុខនាងគឺជាពេជ្ឈឃាត SS ។ វិចិត្រករ​រូប​នេះ​បាន​ប្រៀបធៀប​រូបភាព​ដ៏​មោទនភាព​របស់​ម្ដាយ​ដែល​ឈរ​លើ​ទឹកដី​កំណើត​របស់​នាង​ជាមួយ​នឹង​រូបភាព​នៃ​ពួក​ហ្វាស៊ីស​ដែល​ត្រូវ​ស្លាប់។ វិចិត្រករ​មិន​ត្រឹមតែ​បង្ហាញ​ពី​ទុក្ខលំបាក និង​ទុក្ខវេទនា​របស់​ប្រជាជន​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ថែមទាំង​បង្ហាញ​ពី​ភាពរឹងមាំ​នៃ​ការតស៊ូ​របស់​យោធា​ចំពោះ​សត្រូវ​ផងដែរ។ រូបគំនូររបស់ K. Yuon "Parade on Red Square on 7 November 1941" ថតបានដោយឯកសារត្រឹមត្រូវ ជាថ្ងៃមិនអាចបំភ្លេចបានសម្រាប់ប្រជាជនយើង នៅពេលដែលយុទ្ធជនបានដើរត្រង់ពីទីលានទៅខាងមុខ។

ព្រឹត្តិការណ៍ដ៏ធំមួយនៅសម័យនោះគឺជារូបភាពរបស់ A. Daineka "Defense of Sevastopol" ។ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែការប្រយុទ្ធបើកចំហរបស់នាវិកជាមួយសត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងស្មារតីនៃនាវិក វីរភាពរបស់ពួកគេ។

ការរួមចំណែកដ៏ធំចំពោះការបង្កើតសីលធម៌ការស្អប់ខ្ពើមរបស់សត្រូវត្រូវបានលេងដោយចៅហ្វាយនាយនៃស្ទូឌីយោវិចិត្រករយោធាដែលមានឈ្មោះតាម M. B. Grekov: I. Evstigneev, K. Finogenov, P. Krivonogov ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្របានរីកចម្រើន។ នៅពាក់កណ្តាលសង្រ្គាម P. Korin បង្កើតរូបភាព

ការបន្តនៃប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រគឺគំនូរដោយ A. Bubnov ""ពេលព្រឹកនៅលើវាល Kulikovo"" ។ វាបង្ហាញពីគ្រាដ៏គួរឱ្យរំខាននៃការប្រយុទ្ធ។ Dmitry Donskoy ត្រូវបានបង្ហាញប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃផ្ទាំងបដាប្រយុទ្ធដែលលាតត្រដាងជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ព្រះគ្រីស្ទ។ តាមរយៈនេះវិចិត្រករបង្ហាញមិនត្រឹមតែចរិតលក្ខណៈនៃការតស៊ូរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងសិល្បៈដែលមើលឃើញត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រភេទបញ្ឈរ។ វិចិត្រករ​បាន​បង្កើត​វិចិត្រសាល​រូបភាព​នៃ​រូបភាព​មេដឹកនាំ​យោធា មន្ត្រី​ឯកជន បក្សពួក​ដែល​បាន​ប្រយុទ្ធ​នៅ​ពីក្រោយ​ខ្មាំងសត្រូវ។ យើងមិនអាចរាប់បានទាំងអស់នោះទេ ចូរយើងដាក់ឈ្មោះតែពីរបី "រូបភាពរបស់សេនាប្រមុខនៃសហភាពសូវៀត G.K. Zhukov"" ដោយ N.Krona ""វីរៈបុរសនៃឆ្មាំសហភាពសូវៀត ឧត្តមសេនីយ៍ Panfilov"" ។ V. Yakovleva ។ Pershudtsev បានចាប់យកអ្នកចូលរួមរឿងព្រេងនិទានក្នុងការវាយលុកលើ Reichstag - ពលទាហាន M.A. Egorov និង M. Kantaria ។

តន្ត្រី។ការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានប្រមូលផ្តុំសាធារណជនទាំងមូលដើម្បីប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ ការបំបែកដ៏ធំមួយបានទៅខាងមុខ។ អ្នកនិពន្ធ និងតន្ត្រីករអាជីពជាច្រើននាក់បានចូលរួមក្នុងក្រុមឃោសនានៅក្នុងជួរកងទ័ព។

សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធបានទទួលការផ្តោតអារម្មណ៍ជាក់លាក់ និងច្បាស់លាស់ ""អ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីជ័យជំនះ!" នៅថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម "ចម្រៀងនៃអ្នកក្លាហាន" របស់ V. Surkov ត្រូវបានបង្កើតឡើងហើយនៅថ្ងៃទីបួននៃសង្រ្គាម - ជុំវិញពិភពលោកទាំងមូលបានបន្លឺឡើង:

ក្រោកឡើងប្រទេសដ៏អស្ចារ្យ

ក្រោកឡើងសម្រាប់ការប្រយុទ្ធស្លាប់

ជាមួយនឹងអំណាចហ្វាស៊ីសងងឹត

ជាមួយ​នឹង​ក្រុម​ដ៏​អាក្រក់​!

បទចម្រៀងនេះដោយ A.V. Aleksandrov ទៅនឹងពាក្យរបស់ V.I. Lebedev - Kumach បានក្លាយជាភ្លេងរបស់ប្រជាជនដែលក្រោកឈរឡើងដើម្បីការពារមាតុភូមិ។ បទ​នេះ​ស្ថិត​ក្នុង​ជួរ​ទាហាន ប្រជាជន​យើង​ទាំង​អស់។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការវាយតម្លៃតួនាទីរបស់វាលើសលប់នៅក្នុងសម័យរបស់យើង។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម បទចម្រៀងទំនុកច្រៀងទទួលបានសារៈសំខាន់ដ៏ធំ ក្លាយជាការគាំទ្រខាងវិញ្ញាណរបស់ទាហាន ទំនាក់ទំនងតន្ត្រីជាមួយមាតុភូមិដែលពួកគេកំពុងប្រយុទ្ធ។ ""អ័ព្ទរបស់ខ្ញុំ អ័ព្ទ""។ V.Zakharova "លាហើយទីក្រុងនិងខ្ទម" ។ V. Solovieva - Sedova, "Vasya - Cornflower" ។ A. Novikova, ""ថ្មកំណប់""។ B.Mokrousova ។ ""នៅក្នុងអណ្តូង"" ដោយ K. Listov ""យប់ងងឹត"" ។ N. Bogoslovsky និងអ្នកដទៃ។

ការ​រួម​ចំណែក​យ៉ាង​សំខាន់​ក្នុង​ការ​បង្កើត​ស្មារតី​ស្នេហា​ជាតិ​គឺ​តន្ត្រី​វង់ភ្លេង​លង្ហិន។ Marches ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាការឆ្លើយតបដោយផ្ទាល់ចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ដែលកំពុងដំណើរការ។ ការហែក្បួនក៏ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់មេបញ្ជាការបុគ្គល "Captain Gostello" N. Ivanov-Rodkevich "Rokossovsky" S. Chernetsky បានបង្កើតរូបភាពសិល្បៈទូទៅនៃការតស៊ូរបស់ប្រជាជនប្រឆាំងនឹងអ្នកឈ្លានពាន។ "សិរីល្អដល់ឆ្មាំ" ដោយ N. Chamberidzhi, "People's Avengers" ដោយ N. Ivanov-Radkevich និងអ្នកដទៃ។

"Symphony ទីប្រាំពីរ" របស់ D. Shostakovich បានក្លាយជាជ័យជំនះដ៏ល្អឥតខ្ចោះ - ការរកឃើញសិល្បៈនិងប្រវត្តិសាស្ត្រ។ វាត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង Leningrad ឡោមព័ទ្ធ។ បទ​នេះ​បាន​ក្លាយ​ជា​អាវុធ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​ប្រយុទ្ធ​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។ អ្នកនិពន្ធបានសរសេរនៅលើទំព័រ Pravda នៅថ្ងៃទី 29 ខែមីនា ឆ្នាំ 1942 ថា "ការតស៊ូរបស់យើងប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីស ជ័យជំនះនាពេលខាងមុខរបស់យើង" ខ្ញុំឧទ្ទិសបទភ្លេងទីប្រាំពីររបស់ខ្ញុំទៅកាន់ទីក្រុងកំណើតរបស់ខ្ញុំគឺ Leningrad"។ "។

វាត្រូវបានចាក់បញ្ចាំងជាលើកដំបូងនៅថ្ងៃទី 5 ខែមីនាឆ្នាំ 1942 នៅ Kuibyshev ហើយនៅថ្ងៃទី 9 ខែសីហាវាត្រូវបានសម្តែងនៅ Leningrad ឡោមព័ទ្ធ។ ជោគជ័យនៃបទភ្លេងគឺធំធេងណាស់។ ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី វាបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងប្រទេសជាច្រើននៃពិភពលោក។ អ្នកដឹកនាំនាំមុខគេនៃពិភពលោកបានប្រយុទ្ធដើម្បីសិទ្ធិក្នុងការសម្តែងវា។ នៅសហរដ្ឋអាមេរិកតែម្នាក់ឯងក្នុងរដូវកាល 1942-43 វាត្រូវបានសម្តែងចំនួន 62 ដង។ ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ការ​ប្រមូល​ផ្តុំ​ដើម្បី​គាំទ្រ​ការ​ធ្វើ​សង្គ្រាម​នៅ​រុស្ស៊ី។ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអាមេរិក M. Gold បានសរសេរថា "Shostakovich ប្រហែលជាអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសម័យរបស់យើង" ។ ការអំពាវនាវចំពោះប្រធានបទវីរភាព - ស្នេហាជាតិក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធដទៃទៀត។ ស្នាដៃដ៏សំខាន់បំផុតគឺ៖ "Symphony ទីពីរ" ដោយ A. Khachaturian, "With a Bell" និង "Fifth Symphony" ដោយ S. Prokofiev ។ ប៉ុន្តែព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងការងាររបស់គាត់គឺល្ខោនអូប៉េរ៉ា "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ដែលសរសេរដោយផ្អែកលើប្រលោមលោករបស់ L. Tolstoy ។ ប្រធានបទនៃប្រវត្តិសាស្រ្តយោធានៃប្រទេសរុស្ស៊ីបានក្លាយជាមូលដ្ឋាននៅក្នុងល្ខោនតន្ត្រី។ មាន "Suvorov" ដោយ S. Vasilenko "Dmitry Donskoy" ដោយ V. Kryukov "Emelyan Pugachev" ដោយ M. Koval, A. Khachaturian របាំបាឡេ "Gayane" ។

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ D. Kobalevsky "Under Moscow" ("On Fire") ។ ដោយកម្លាំងដ៏មហិមា បង្ហាញពីភាពភ័យរន្ធត់នៃការឈ្លានពានរបស់សត្រូវ ទុក្ខសោក និងទុក្ខលំបាករបស់ប្រជាជន។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរាប់បញ្ចូលប្រធានបទទាំងអស់នៃប្រភេទនៃវប្បធម៌តន្ត្រីនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ហើយមានតែផ្នែកតូចមួយនៃស្នាដៃដែលមានឈ្មោះប៉ុណ្ណោះដែលផ្តល់សក្ខីកម្មថាសហគមន៍តន្ត្រីទាំងមូលបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាសង្គ្រាម ដែលជាអាវុធដែលជាតន្ត្រី។

ភាពយន្ត។បុគ្គលិក​ភាពយន្ត​បាន​ចាត់​ទុក​ខ្លួន​គេ​ថា​បាន​ចល័ត​និង​ហៅ​ទៅ​ខាង​មុខ។ ខ្លឹមសារសំខាន់ ភារកិច្ចចម្បងគឺការចល័តស្មារតីរបស់ប្រជាជន សំដៅប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ ភាពយន្តឯកសារគឺជាអ្នកដំបូងដែលឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ អ្នកថតរូបបានចូលរួមក្នុងប្រតិបត្តិការទាំងអស់ ដោយថតចេញពីយន្តហោះ រថក្រោះ នៅលើនាវាចម្បាំង។ ពួកគេជាច្រើនត្រូវបានគេបោះបង់ចោលនៅពីក្រោយជួរសត្រូវ ជាកន្លែងដែលពួកគេបានចូលរួមក្នុងការវាយឆ្មក់របស់បក្សពួកនិយម ដោយបានថតរឿងប្រចាំថ្ងៃរបស់ "អ្នកសងសឹកប្រជាជន"។

ខ្សែភាពយន្តដំបូងត្រូវបានចេញផ្សាយនៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1941: "Girlfriends to the Front", "Chapaev with Us" ។ តួអង្គ​ដែល​ចូលចិត្ត​ពី​អេក្រង់​បែរ​ទៅ​រក​អ្នក​មើល​ដោយ​ការ​ហៅ​ដើម្បី​ប្រយុទ្ធ​នឹង​សត្រូវ។ "ការប្រមូលខ្សែភាពយន្តប្រយុទ្ធ" ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ពួកគេត្រូវបានចូលរួមដោយអ្នកដឹកនាំដូចជា G. Aleksandrov, B. Burnet, S. Gerasimov, Vs. Pudovkin និងអ្នកដទៃ។ ទស្សនិកជនបានឃើញតារាសម្តែងដែលពួកគេចូលចិត្តនៅលើអេក្រង់ - L. Orlova, B. Babochkin, M. Ladynina, N. Kryuchkov, N. Cherkasov និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

មាន​រឿង​មិន​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​ជា​ច្រើន​នៅ​ក្នុង "ការ​ប្រមូល​ភាពយន្ត​ប្រយុទ្ធ"។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ខ្សែ​អាត់​នោះ​បាន​ប្រាប់​ពី​កំហឹង​របស់​ប្រជាជន អំពី​ប្រជាជន​ដែល​ក្រោក​ឡើង​ដើម្បី​ការពារ​ប្រទេស​របស់​ខ្លួន។ ជាពិសេស ខ្សែភាពយន្តរឿង "Feast in Zhirimunka" បានប្រាប់ពីស្នាដៃរបស់ស្រ្តីកសិករចំណាស់ម្នាក់ ដែលនៅតែរស់នៅក្នុងភូមិមួយដែលត្រូវបានកាន់កាប់ដោយពួក Nazis ដើម្បីសងសឹកពួក Nazis ចំពោះអំពើឃោរឃៅទាំងអស់ដែលពួកគេបានប្រព្រឹត្ត។ នាងព្យាបាលភ្ញៀវដែលមិនបានអញ្ជើញដោយអាហារដែលមានជាតិពុល ហើយដើម្បីរំងាប់ការប្រុងប្រយ័ត្នរបស់ពួកគេ នាងញ៉ាំអាហារនេះជាមួយពួកគេ ហើយស្លាប់ជាមួយសត្រូវរបស់នាង។ នៅឆ្នាំ 1942 ខ្សែភាពយន្តពេញអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានចាប់ផ្តើមលេចឡើង: "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដោយ I. Pyryev បន្តិចក្រោយមក "នាងការពារមាតុភូមិ" ដោយ F. Ermler "ឥន្ទធនូ" ដោយ M. Donskoy ។ . "She Defends the Motherland" គឺជារឿងរបស់ស្រ្តីជនជាតិរុស្សីសាមញ្ញ Praskovya Lukyanova ដែលបានបាត់បង់ប្តី និងកូនប្រុសរបស់នាងក្នុងអំឡុងពេលការលុកលុយរបស់ពួក Nazis ហើយបានដឹកនាំក្រុមផ្តាច់ខ្លួនក្នុងការសងសឹករបស់មនុស្ស។

ខ្សែភាពយន្ត "ទាហានពីរនាក់" ដោយ L. Lukov, "បុរសម្នាក់ពីទីក្រុងរបស់យើង", "រង់ចាំខ្ញុំ" ដោយ A. Stolper, "At Six Hours After the War" ដោយ I. Pyryev, "The New Adventures of Schweik" ដោយ S. Yutkevich និងអ្នកផ្សេងទៀតមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងណាស់។ ភាពយន្តបានប្រយុទ្ធជាមួយប្រជាជនរបស់ខ្លួន។ វា​អាច​បង្ហាញ​ពី​ការ​ស្នេហា​ជាតិ​របស់​មនុស្ស​ព្រោះ​វីរបុរស​ជា​អ្នក​ចូល​រួម​ដែល​ប្រយុទ្ធ​នៅ​ខាង​មុខ​និង​ខាង​ក្រោយ​ក៏​ព្រោះ​តែ​គោលដៅ​សំខាន់​គឺ​ដើម្បី​បម្រើ​ប្រជាជន​របស់​ខ្លួន​។ ភាពយន្តអំពីសមរភូមិដ៏អស្ចារ្យនៃប្រទេសដ៏អស្ចារ្យមួយប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមបានធ្លាក់ចុះក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ ប៉ុន្តែពេលវេលាកាន់តែយូរទៅៗ ពួកវាកាន់តែមានតម្លៃសម្រាប់យើង។ ខ្សែអាត់សិល្បៈក្លាយជា "ភាពយន្តឯកសារ" ព្រោះវាចាប់យកពេលវេលា។ តារា​សម្ដែង​មិន​បាន​លេង​តួអង្គ​ទេ ពួកគេ​ជា​ផ្នែក​មួយ​នៃ​ជីវិត​របស់​ពួកគេ។

ការសន្និដ្ឋាន

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម យោងតាមគណៈកម្មការវិសាមញ្ញរដ្ឋសម្រាប់ការស៊ើបអង្កេតលើអំពើឃោរឃៅរបស់ពួកឈ្លានពានណាស៊ី ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅ Pravda ក្នុងខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1945 សារមន្ទីរសរុបចំនួន 430 ក្នុងចំណោម 991,44 ពាន់វិមាននៃវប្បធម៌ និងបណ្ណាល័យត្រូវបានបំផ្លាញ និងលួច។ ផ្ទះសារមន្ទីររបស់ L. N. Tolstoy នៅ Yasnaya Polyana, A.S. Pushkin នៅ Mikhailovsky, I.S. Turgenev នៅ Spassky-Lutovinev, P.I. Tchaikovsky នៅ Klin ។ ការ​បាត់បង់​វប្បធម៌​រុស្ស៊ី​ដោយ​មិន​នឹកស្មាន​ដល់​គឺ​ផ្ទាំងគំនូរ​នៃ​សតវត្សរ៍​ទី ១២ នៅ​វិហារ St. Sophia ក្នុង​ទីក្រុង Novgorod។ គំនូរដោយ Repin, Serov, Shishkin, Aivazovsky បានស្លាប់។ ទាំងអស់នេះមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ការអភិវឌ្ឍនៃវប្បធម៌សិល្បៈសូវៀតបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានប្រមូលផ្តុំកម្មករសិល្បៈទាំងអស់ពួកគេបានបង្កើត "អាវុធសិល្បៈ" ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេដែលនៅជិតប្រជាជនរបស់ពួកគេដែលការពារមាតុភូមិរបស់ពួកគេ។ វាបង្កើតភាពក្លាហាន និងស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ។ មកដល់ឡចំហាយហ្វាស៊ីស ទាហានបានសរសេរការស្អប់របស់ពួកគេនៅលើជួរឈរនៃ Reichstag ។ ក្នុងចំនោមពួកគេត្រូវបានសរសេរឈ្មោះសិល្បករ។ ហើយ​សូម​ឱ្យ​ឈ្មោះ​របស់​ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​គេ​លាប​ពណ៌​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ ប៉ុន្តែ​ការ​ចងចាំ​របស់​មនុស្ស​ដែល​បាន​ដាក់​ក្នុង​ស្នាដៃ​សិល្បៈ​នឹង​មិន​ត្រូវ​បាន​លុប​ចោល​ឡើយ។

សំណួរសម្រាប់ការពិនិត្យខ្លួនឯង

1. តើអ្វីជាលក្ខណៈសំខាន់នៃអក្សរសិល្ប៍វីរភាពស្នេហាជាតិនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

2. ដាក់ឈ្មោះស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

3. រាយបញ្ជីស្នាដៃសិល្បៈដោយ A. Daineka, A. Plastov, Kukryniksy ។

4. ដាក់ឈ្មោះអ្នកនិពន្ធនៃ "Symphony ទីប្រាំពីរ"

5. រាយឈ្មោះអ្នកនិពន្ធដែលបានបង្កើតស្នាដៃបទភ្លេងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។

6. ដាក់ឈ្មោះខ្សែភាពយន្តដែលបានបង្កើតកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ បង្ហាញពីស្នាដៃរបស់ប្រជាជនសូវៀត។

កាលបរិច្ឆេទបោះពុម្ពផ្សាយ៖ 2014-11-28 ; អាន: ១៨០៥ | ការរំលោភសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធទំព័រ | បញ្ជាទិញការងារសរសេរ

គេហទំព័រ - Studiopedia.Org - 2014-2019 ។ Studiopedia មិនមែនជាអ្នកនិពន្ធនៃសម្ភារៈដែលត្រូវបានបង្ហោះនោះទេ។ ប៉ុន្តែវាផ្តល់នូវការប្រើប្រាស់ដោយឥតគិតថ្លៃ(0.006 s) ...

បិទ adBlock!
ចាំបាច់ណាស់។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ វិចិត្រករ វិចិត្រករក្រាហ្វិក ជាងចម្លាក់ ដូចជាប្រជាជនសូវៀតទាំងមូលបានប្រយុទ្ធជាមួយបាយ័ន និងប៊ិច។ ចាប់ពីថ្ងៃដំបូងនៃការប្រកាសសង្រ្គាម រូបថ្លុក និងផ្ទាំងរូបភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកាសែត ទស្សនាវដ្ដី ខិត្តប័ណ្ណយុទ្ធនាការ និងខិត្តប័ណ្ណដែលអំពាវនាវឱ្យមានការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកណាស៊ី។ វិចិត្រករ និងជាងចម្លាក់ក៏បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលពួកគេអាចធ្វើបានសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ និងដើម្បីជ័យជំនះ។ ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម ស្នាដៃសិល្បៈដ៏ភ្លឺស្វាងក្នុងន័យសិល្បៈ និងអារម្មណ៍ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលសូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះអំពាវនាវដល់ស្នេហាជាតិ ដោយមិនទុកឱ្យទស្សនិកជនព្រងើយកន្តើយឡើយ។

ភាសាជ្រៀតចូលនៃផ្ទាំងរូបភាពយោធា

ផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិបានក្លាយជាអាវុធមនោគមវិជ្ជាដ៏មានប្រសិទ្ធភាព។ រូបភាពសិល្បៈដ៏រស់រវើកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើឧបករណ៍ក្រាហ្វិកតិចតួចបំផុតក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លី។ រូបភាពនៅលើផ្ទាំងរូបភាពអាចចូលមើលបាន និងអាចយល់បានសម្រាប់ប្រជាពលរដ្ឋទាំងអស់។ វីរបុរសនៃផ្ទាំងរូបភាពបានជំរុញឱ្យមានការយល់ចិត្ត ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ និងសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ ដែលជាបំណងប្រាថ្នាដ៏មុតមាំក្នុងការក្រោកឈរឡើងដើម្បីមាតុភូមិ។

អ្នកបង្កើតផ្ទាំងរូបភាពនិងស្នាដៃរបស់ពួកគេបានក្លាយជាបុរាណនៃក្រាហ្វិកស្នេហាជាតិសូវៀត។ ឧទាហរណ៍នៃសៀវភៅសិក្សា៖

• វិចិត្រករ I. Toidze និង "Motherland Calls" របស់គាត់;
• D. Shmarinov ទាមទារ "ការសងសឹក";
• V. Koretsky, ហៅ "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហម, ជួយសង្គ្រោះ!" ។

V. Ivanov, V. Kasiyan, A. Kokorekin, L. Golovanov និងអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានគេហៅថាបុរាណនៃផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិសូវៀត។

រូបថ្លុក feather មុតស្រួច

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ក្រាហ្វិកសិល្បៈត្រូវបានតំណាងយ៉ាងច្បាស់បំផុតដោយរូបគំនូរកំប្លែង។ គំនូរជីវចលបុរាណរបស់សូវៀត Kukryniksy ធ្វើការនៅក្នុងកាសែត Pravda និងការបោះពុម្ពបោះពុម្ពផ្សេងទៀត។ រូបគំនូរជីវចលរបស់ពួកណាស៊ីលេចឡើងស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ ដោយអំពាវនាវឱ្យពលរដ្ឋទប់ទល់ ដោយប្រាប់ពីរបៀបដែលសត្រូវឃោរឃៅ និងឃោរឃៅ និងរបៀបប្រយុទ្ធជាមួយគាត់។

នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad អ្នកគំនូរជីវចលរក្សាសីលធម៌ដោយបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី Fighting Pencil ។ នៅហ្សកហ្ស៊ី អ្នកគំនូរជីវចលបោះពុម្ភ almanac "Bayonet and Feather" ដែលក្នុងនោះមេ L.D. Gudishvili ។ អ្នកគំនូរជីវចល Boris Efimov, M. Cheremnykh បានសហការជាមួយ TASS Windows ដោយឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ប្រចាំថ្ងៃនៅផ្នែកខាងមុខ។ ការលេងសើច និងការតិះដៀលបានបំផុសគំនិតអ្នកប្រយុទ្ធ ដឹកនាំកំហឹងរបស់មនុស្សទៅកាន់ការតស៊ូដ៏ពិសិដ្ឋ។

ក្រាហ្វិក easel យោធា

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម ក្រាហ្វិក easel ត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងសកម្ម។ ប្រភេទនៃសិល្បៈដ៏ល្អនេះ ថាមវន្ត និងសង្ខេបនៅក្នុងន័យនៃមធ្យោបាយ និងបច្ចេកទេសសិល្បៈ មិនត្រូវការសម្ភារៈសិល្បៈពិសេសនោះទេ។ ខ្មៅដៃ និងធ្យូងតែងតែនៅនឹងដៃ ហើយអនុញ្ញាតឱ្យវិចិត្រករធ្វើគំនូរ កត់ត្រានូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញ និងការចាប់អារម្មណ៍របស់គាត់នៅលើក្រដាស។

គំនូរព្រាងដោយ M. Saryan, lithographs ដោយ Vereisky, គំនូរពណ៌ទឹកដោយ A. Fonvizin, ឆ្លាក់ដោយ S. Kobuladze បានក្លាយជាបុរាណនៃប្រភេទ។ ជីវិតនៃការឡោមព័ទ្ធ Leningrad ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង gouaches ដោយវិចិត្រករ Y. Nikolaev និង M. Platunov នៅក្នុងគំនូរពណ៌ទឹកនិងពណ៌ pastel ដោយ E. Belukha និង S. Boym ។ ស៊េរីនៃគំនូរព្រាងក្រាហ្វិកដោយ Dm ។ Shmarinov "យើងនឹងមិនភ្លេចទេយើងនឹងមិនអត់ទោស!" ត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1942 នៅក្នុងទីក្រុងដែលត្រូវបានរំដោះពីពួកណាស៊ី។ ធ្វើពីធ្យូង និងពណ៌ទឹកខ្មៅ។

ជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងជីវិតយោធាបានចាប់យកគំនូររបស់ L.V. សណ្តែកសៀងពណ៌ទឹកខ្មៅ។ ស៊េរី "Sevastopol", "Crimea", "Caucasus" ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីឆ្នាំ 1941 ដល់ឆ្នាំ 1944 ។ រូបភាពប្រភេទគឺពោរពេញទៅដោយមោទនភាពសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតសុទិដ្ឋិនិយមលើកតម្កើងស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជន។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ និងវីរបុរសក្នុងគំនូរ

គំនូរយោធា រួមទាំងផ្ទាំងក្រណាត់ប្រយុទ្ធ នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃសង្រ្គាមមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងជម្រៅនៃព័ត៌មានលម្អិតនោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយផ្ទាំងក្រណាត់ទាំងនេះទាក់ទាញដោយជម្រៅនៃអារម្មណ៍ ភាពរស់រវើកនៃការចាប់អារម្មណ៍ដែលវិចិត្រករចង់បង្ហាញ។ ប្រភេទបញ្ឈរត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាពិសេស។ វិចិត្រករដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយស្នាដៃវីរភាពរបស់យុទ្ធជនបានស្វែងរកដើម្បីចាប់យកមុខមាត់ខាងវិញ្ញាណនិងការបង្ហាញនៃវីរបុរស។

គំនូរមួយក្នុងចំណោមផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះគឺ "រូបបញ្ឈររបស់មេបញ្ជាការបក្សនិយម" ដោយ F. Modorov ឆ្នាំ 1942។ វិចិត្រកររូបនេះបានគូរវិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបភាពនៃបក្សពួកធម្មតា និងមេបញ្ជាការយោធា។ នៅក្នុងស្ថានភាពប្រយុទ្ធ និងនៅក្នុងការិយាល័យ វីរបុរសនៃសង្រ្គាមត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ និងតាំងចិត្ត ពួកគេមានទំនុកចិត្តលើខ្លួនឯង និងជ័យជម្នះនាពេលអនាគត។ ដូចគ្នានេះផងដែរនៅឆ្នាំ 1942 រូបគំនូររបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Panfilov ត្រូវបានគូរដោយវិចិត្រករ V. Yakovlev ។ នៅលើស្មារបស់មេបញ្ជាការគឺជាអាវរោមខ្លីសម្រាប់បោះជំរុំនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ - កែវយឹត។ វាហាក់បីដូចជាគាត់ទើបតែមកពីជួរមុខ ប៉ុន្តែបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីចូលប្រយុទ្ធម្តងទៀត។

ឈុតឆាកប្រយុទ្ធ ការតស៊ូវីរភាពចំពោះសត្រូវត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏មហិមាដោយ A.A. Deineka "ការពារ Sevastopol" ឆ្នាំ 1942 ឥឡូវនេះ គ្រាប់បែកដៃជាច្រើននឹងហោះហើរទៅកាន់ពួកណាស៊ីស ដែលខ្មាំងសត្រូវមួយចំនួនត្រូវបានសម្លាប់រួចហើយ។ អាំងតង់ស៊ីតេនៃការប្រយុទ្ធត្រូវបានពង្រឹងដោយថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហមដែលដើរតួជាផ្ទៃខាងក្រោយ។ ពន្លឺព្រះអាទិត្យតស៊ូជាមួយនឹងផ្សែងខ្មៅ តាមរបៀបដូចគ្នានឹងនាវិកក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌សជាមួយពួកហ្វាស៊ីសក្នុងឯកសណ្ឋានពណ៌បៃតងងងឹត។ ភាពផ្ទុយគ្នានៃចលនា - នាវិកយោលយោល និងពួកហ្វាស៊ីសនិយាយកុហក និងភាពផ្ទុយគ្នានៃពណ៌ - ថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហម - ខ្មៅ និងឯកសណ្ឋាននាវិកពណ៌សភ្លឺផ្តល់ឱ្យផ្ទាំងក្រណាត់នូវការបញ្ចេញមតិសិល្បៈពិសេស។ នាង​ក៏​បំផុស​គំនិត​អ្នក​មើល​ដែល​ប្រាកដ​ជា​ឈ្នះ​សត្រូវ។

គំនូរគ្រួសារ និងប្រភេទនៃសម័យសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

វិចិត្រករពីឡោមព័ទ្ធ Leningrad V. Raevsky, V. Pakulin, N. Rutkovsky, N. Timkov បានគ្រប់គ្រងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតនៅក្នុងទីក្រុងដែលឡោមព័ទ្ធដោយភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារ។ ពីគំនូរដោយ Y. Nikolaev "បន្ទាត់សម្រាប់នំប៉័ង" ឆ្នាំ 1943 ។ ភាពត្រជាក់ និងសាយសត្វបានបក់មកលើអ្នកមើល រួមជាមួយនឹងក្តីសង្ឃឹមនៃការរង់ចាំអាហារនំប៉័ង។ សង្ឃឹម​មិន​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​អ្នក​ក្រុង​ទេ ហើយ​ពួក​គេ​បាន​រួច​ជីវិត!

Kuryniksy M.V. Kupriyanov, P.N. Krylov, N.A. Sokolov ដោយបានដឹងពីការប្រហារជីវិតរបស់បក្សពួក Zoya Kosmodemyanskaya បានទៅដល់កន្លែងស្លាប់របស់នាង។ ដោយផ្អែកលើចំណាប់អារម្មណ៍ថ្មីៗ ពួកគេបានគូរផ្ទាំងក្រណាត់ "Tanya" ។ ក្មេងស្រីដែលហត់នឿយ មួយសន្ទុះមុនពេលនាងស្លាប់ មានការបះបោរ និងដោយភាពស្អប់ខ្ពើមមើលទៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ពេជ្ឈឃាត។ Zoya មិនខូចទេនាងកាន់ក្បាលរបស់នាងត្រង់វាហាក់ដូចជាក្មេងស្រីនឹងនិយាយ។ ទំនុកចិត្ត និងកម្លាំងចិត្តរបស់នាង ត្រូវបានបញ្ជូនទៅកាន់ទស្សនិកជន។

សិល្បៈដ៏អស្ចារ្យកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ

ក្នុង​អំឡុង​ពេល​ដ៏​លំបាក​នៃ​សង្គ្រាម សិល្បៈ​បូជនីយដ្ឋាន​ក៏​មាន​តម្រូវការ​ដែរ។ ជាងចម្លាក់បានទៅខាងមុខ ដោយបង្កើតគំនូរព្រាង និងរូបគំនូរពីធម្មជាតិក្នុងស្ថានភាពប្រយុទ្ធដ៏លំបាក។ ផ្ទាំងគំនូរសូវៀតបានព្យាយាមពណ៌នាអំពីការកើនឡើងស្នេហាជាតិរបស់ប្រជាជន៖ ឈុតឆាកយោធា និងវីរភាពការងារនៅខាងក្រោយ។ នេះ​បាន​ផ្តល់​កម្លាំង​ចិត្ត​ថ្មី​ដល់​ការ​អភិវឌ្ឍ​ប្រភេទ និង​ចម្លាក់​ដ៏​មហិមា។

បំណែកសំរិទ្ធរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Chernyakhovsky 1945-1946 ដែលធ្វើឡើងដោយ E.V. Vuchetich បានក្លាយជា Canonical ។ រូបសំណាក "Politruk" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគាត់នៅក្នុងឆ្នាំ 1942 ។ គ្រូនយោបាយលើកអ្នកប្រយុទ្ធដើម្បីវាយប្រហារ កម្លាំងចិត្តវីរភាពរបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ជូនទៅអ្នកដែលមានវត្តមានទាំងអស់។ ជាងចម្លាក់ជាច្រើនដែលបានទៅទស្សនាផ្នែកខាងមុខបានបង្កើតរូបចម្លាក់ និងរូបភាពរបស់ទាហានសាមញ្ញ និងមេបញ្ជាការយោធា។ ក្នុងចំណោម​ពួកគេ:

• ធ្វើការដោយ L. E. Kerbel - រូបថតវីរបុរស - អ្នកបើកយន្តហោះ;
• I.G. Pershudchev - រូបសំណាករបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Kovpak គ្រូវេជ្ជសាស្ត្រ Masha Shcherbachenko ទាហានដែលមានបដារបស់ពលទាហានជ័យជំនះ M.A. Egorov និងពលបាល M.V. Kantaria;
• V. និង Mukhina - រូបថតរបស់វរសេនីយ៍ឯក B.A. Yusupov, I. Ya. Khizhnyak;
• N.V. Tomsky - រូបគំនូររបស់វីរៈបុរសនៃសហភាពសូវៀតពីរដង M.T. Goreev ។

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ វិចិត្រករមិនត្រឹមតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតយោធា និងការតស៊ូរបស់ប្រជាជនសូវៀតប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានអភិវឌ្ឍ និងកែលម្អវប្បធម៌សិល្បៈ គាំទ្រស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ប្រជាជន ជំនឿលើជ័យជំនះ និងបំផុសគំនិតពួកគេឱ្យធ្វើអាជីវកម្ម។

មាតិកា
1 ។ សេចក្ដីណែនាំ។ បួន
2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
២.១. រោងកុន។ ៥
២.១.១. រឿងប្រលោមលោក និងភាពយន្តបែបយោធា។
២.១.២. ភាពយន្តសិល្បៈ។
២.២. សិល្បៈ។ ដប់
២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សំខាន់នៃសិល្បៈដ៏ល្អកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម។
២.២.២. គំនូរ, ចម្លាក់, ក្រាហ្វិក។
២.៣. តន្ត្រីសម័យយោធា។ ១៦
3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។ ១៩
គន្ថនិទ្ទេស។ ម្ភៃ

1 ។ សេចក្ដីណែនាំ
សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ គឺជាទំព័រដ៏ភ្លឺស្វាង និងសោកនាដកម្មបំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរបស់យើង។ សង្រ្គាមបានក្លាយជាការសាកល្បងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតទាំងមូល។ ការសាកល្បងនៃភាពក្លាហាន ភាពធន់ ឯកភាព និងវីរភាព។ ដើម្បីរស់រានមានជីវិតនៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាមួយប្រទេសដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៃបណ្តាប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍នៅសម័យនោះ - ហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ - អាចធ្វើទៅបានតែក្នុងការចំណាយនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃកងកម្លាំងនិងការលះបង់ដ៏អស្ចារ្យបំផុត។
ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម សមត្ថភាពរបស់មនុស្សយើងក្នុងការស៊ូទ្រាំនឹងបន្ទុកសង្គមធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ដែលបង្កើតឡើងដោយបទពិសោធន៍រាប់ពាន់ឆ្នាំរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ សង្រ្គាមជាថ្មីម្តងទៀតបានបង្ហាញពី "ទេពកោសល្យ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីដើម្បីបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិ សមត្ថភាព សក្តានុពលរបស់ពួកគេយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធ្ងន់ធ្ងរបំផុត។
អារម្មណ៍និងអារម្មណ៍ដ៏ពេញនិយមទាំងអស់នេះត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវីរភាពដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀតនៅខាងមុខប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅខាងក្រោយទៀតផង។ លំហូរអ្នកស្ម័គ្រចិត្តទៅខាងមុខមិនស្ងួតទេ។ ស្ត្រី ក្មេង ជំទង់ មនុស្សចាស់ រាប់ម៉ឺននាក់ ឈរមើលគ្រឿងចក្រ ត្រាក់ទ័រ រួមផ្សំ រថយន្ត ជំនួសប្តី ឪពុក និងកូនប្រុស ដែលបានទៅប្រយុទ្ធ។
សង្រ្គាមជាមួយនឹងភាពសោកសៅ ការបាត់បង់មនុស្សជាទីស្រលាញ់ ការរងទុក្ខ ភាពតានតឹងដ៏ធំសម្បើមនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងរាងកាយរបស់មនុស្សទាំងអស់ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ការកើនឡើងខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ កំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម។ អរូបីរបស់ខ្ញុំប្រាប់អំពីការរួមចំណែកដ៏ធំធេងចំពោះបុព្វហេតុដ៏អស្ចារ្យនៃជ័យជំនះ ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកប្រាជ្ញសិល្បៈ ដែលបានចែករំលែកជោគវាសនារបស់ប្រទេសរួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងមូល។ ពេលកំពុងធ្វើការលើអរូបី ខ្ញុំបានសិក្សាអត្ថបទ និងការបោះពុម្ពមួយចំនួន។ ខ្ញុំបានរៀនរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងសៀវភៅដោយ P. Toper "សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃជីវិតនៅលើផែនដី ... ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជា និងវីរបុរសរបស់ពួកគេ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងគឺការប្រមូលផ្ដុំ "សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ៖ ភាពយន្ត និងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ក៏ដូចជា "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមូស្គូក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម" ដែលបានណែនាំខ្ញុំទៅកាន់ផលិតករភាពយន្ត សិល្បករ តន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ។ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង "អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20" បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវមូលដ្ឋានទ្រឹស្តីចាំបាច់។ ដូចគ្នានេះផងដែរ ធនធានអ៊ីនធឺណិតបានរួមចំណែកដល់ការងារប្រកបដោយជោគជ័យលើអរូបី។

2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងតួលេខថ្មី និងថ្មី។ ជម្លោះក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស មានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

២.១. រោងកុន
អ្នកថតភាពយន្តឯកសារចំនួន 243 នាក់បានចាប់យកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសង្រ្គាមសម្រាប់ពួកយើង។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ទាហានដែលមានកាំភ្លើងយន្តពីរ" ពីព្រោះនៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធរបស់ពួកគេបន្ថែមពីលើអាវុធយោធាអាវុធសំខាន់នៅតែមានវិជ្ជាជីវៈ - កាមេរ៉ាភាពយន្ត។
Newsreel នៅក្នុងគ្រប់ទម្រង់របស់វាត្រូវបាននាំយកមកមុន។ ការងាររបស់អ្នកថតរូបជួរមុខគឺជាការស្វែងរកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈរ ការជ្រើសរើសពីចំនួនដ៏ច្រើននៃវីដេអូដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាកនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Leningrad, Kyiv, Minsk newsreel ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។ ស្ទូឌីយោភាពយន្តនៅទីក្រុងមូស្គូនៅតែជាមជ្ឈមណ្ឌលរៀបចំ គ្រប់គ្រងបុគ្គលិកក្រុមខ្សែភាពយន្ដជួរមុខយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបញ្ជូនពួកគេទៅកងទ័ពនៅវាល។ ហើយរួចទៅហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ការថតខ្សែរភាពយន្តជួរមុខដំបូងត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងលេខ 70 នៃ Soyuzkinozhurnal ហើយចាប់ពីដើមខែកក្កដាឆ្នាំ 1941 វាមានចំណងជើងអចិន្រ្តៃយ៍រួចហើយ "ការរាយការណ៍ភាពយន្តពីរណសិរ្សនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ" ។ ការបញ្ចូលគ្នានូវសម្ភារៈសារព័ត៌មានទៅក្នុងកាសែត និងខ្សែភាពយន្ត ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅទីស្នាក់ការធំ - ស្ទូឌីយោ Central Newsreel នៅទីក្រុងមូស្គូ។
សម្រាប់តម្រូវការរបស់នាវិកភាពយន្តដែលថតការប្រយុទ្ធគ្នារបស់អាកាសយានិករបស់យើង បញ្ជាការរបស់កងទ័ពអាកាសបានបែងចែកម៉ាស៊ីនថតភាពយន្តប្រភេទតូចចង្អៀតពិសេសមួយចំនួនធំ។ រួមគ្នាជាមួយអ្នករចនាយន្តហោះ កន្លែងដ៏ល្អបំផុតត្រូវបានរកឃើញសម្រាប់ដំឡើងពួកវានៅលើយន្តហោះ៖ ឧបករណ៍ត្រូវបានផ្គូផ្គងជាមួយនឹងអាវុធធុនតូចអាកាសចរណ៍ ហើយបើកក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការបាញ់។
អ្នកថតរូបប្រហែល 250 នាក់បានធ្វើការនៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ស្នូលសំខាន់នៃកាសែតជួរមុខគឺប្រតិបត្តិកររឹងរូសនៅលើផ្នែកខាងមុខការងារនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley ។ ប៉ុន្តែមានយុវជនដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនដែលក្រោយមកបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃមូលនិធិមាសនៃភាពយន្តរុស្ស៊ី - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... នាង អ្នកថតវីដេអូ M. Sukhova ត្រូវបានគេថតអស់រយៈពេលប្រហែលប្រាំមួយខែនៅក្នុងអង្គភាពបក្សពួកដែលប្រតិបត្តិការនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវនៅក្នុងតំបន់ម៉ូស្គូ។ Cameraman B. Pumpyansky បានថតសមរភូមិដើម្បីរំដោះស្ថានីយ៍ Chop ដោយកងទ័ពសូវៀត ដែលមានរយៈពេល 5 ម៉ោង ដោយមិនសម្លឹងមើលទៅឆ្ងាយមួយនាទីពីកញ្ចក់កាមេរ៉ា ...
សមរភូមិសំខាន់ៗនីមួយៗដែលមានចំណុចសំខាន់ក្នុងដំណើរនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញលេញដាច់ដោយឡែក ហើយជាពិសេសព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗ - ភាពយន្តខ្លី ឬការចេញផ្សាយជួរមុខ។
ដូច្នេះថ្ងៃនិងយប់នៃការការពារវីរបុរសនៃទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្តដោយប្រតិបត្តិករនៃស្ទូឌីយោ Central Newsreel ។ ចាប់តាំងពីខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមចេញផ្សាយទស្សនាវដ្តីខ្សែភាពយន្ត "In Defense of the Native Moscow" ។ ការប្រយុទ្ធដំបូងជាមួយយន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើមេឃនៃរដ្ឋធានីត្រូវបានថតពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃដោយក្រុមអ្នកថតរូបដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky ។ លទ្ធផលគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់យើង" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 ។ អ្នកដឹកនាំរឿងដដែលនេះ បានធ្វើម្តងទៀតនូវបច្ចេកទេសដែលបានស្នើឡើងដោយ M. Gorky សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមុនសង្គ្រាម "The Day of the New World"។ នៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1942 ប្រតិបត្តិករចំនួន 160 នាក់បានកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៃថ្ងៃ 356 នៃសង្រ្គាមនៅគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ ក៏ដូចជាការងារខាងក្រោយ។ ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ដែល​ថត​បាន​ត្រូវ​បាន​បញ្ចូល​ទៅ​ក្នុង​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​រឿង "War Day"។
ខ្សែភាពយន្តសាធារណៈដំបូងអំពីសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ដឹកនាំដោយ I. Kopalin និង L. Varlamov ដែលជាជោគជ័យដ៏ត្រចះត្រចង់នៅលើអេក្រង់នៃពិភពលោកទាំងមូល (អ្នកទស្សនាជាង 7 លាននាក់បានមើលវានៅក្នុង សហរដ្ឋអាមេរិកតែម្នាក់ឯង) ហើយបានទទួលពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុតនៃបណ្ឌិត្យសភាភាពយន្តអាមេរិក - ពានរង្វាន់អូស្ការសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារបរទេសល្អបំផុតឆ្នាំ 1942 ។
ខ្សែភាពយន្តឯកសារចុងក្រោយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ដឹកនាំដោយ Y. Railman បង្កើតនៅឆ្នាំ 1945 ។ បាតុកម្ម​របស់​ខ្លួន​បាន​បើក​មហោស្រព​ភាពយន្ត​អន្តរជាតិ​ក្រោយ​សង្គ្រាម​លើក​ដំបូង​នៅ​ទីក្រុង Cannes។ កាសែតបារាំង "Patriot de Nisdu Sud Est" បានសរសេរនៅពេលនោះថា "ភាពប្រាកដនិយមនៃទីក្រុងប៊ែកឡាំង" មានព្រំដែនជាមួយនឹងការយល់ឃើញ។ រូបភាពពីធម្មជាតិត្រូវបានម៉ោនជាមួយនឹងភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យនិងផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការពិតដែលមានតែរោងកុនសូវៀតប៉ុណ្ណោះដែលសម្រេចបាន ... នៅក្នុង " ជ័យជម្នះរបស់ទីក្រុងប៊ែកឡាំងត្រូវបានសម្រេចជាចម្បងដោយសារ "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ផ្តល់ឱ្យយើងនូវមេរៀនដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងសិល្បៈភាពយន្ត ហើយការអបអរសាទរមិនឈប់ឈររបស់អ្នករិះគន់ និងសាធារណជនគឺជាភស្តុតាងដ៏ល្អបំផុតនៃរឿងនេះ។
សរុបមក ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញចំនួន 34 រឿង ភាពយន្តខ្លីចំនួន 67 រឿង ការចេញផ្សាយជួរមុខចំនួន 24 និងបញ្ហាជាង 460 របស់ Soyuzkinozhurnal និងទស្សនាវដ្តី News of the Day ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ ភាពយន្តឯកសារចំនួន 14 - ក្នុងចំណោមពួកគេ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ", "លេនីងរ៉ាតក្នុងការតស៊ូ", "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" - ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀត។
សម្រាប់ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្ទូឌីយោ Central Newsreel បានទទួលរង្វាន់លំដាប់បដាក្រហមនៅឆ្នាំ 1944 ។ សម្រាប់វីរភាពភាពយន្តឯកសារ និងសារព័ត៌មាន "សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលមានខ្សែភាពយន្តប្រវែងពេញចំនួន 20 ក្រុម ដែលជាក្រុមអ្នកបង្កើតដ៏ច្រើន ដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំសិល្បៈ និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង R. Karmen ក្រោយមក វីរៈបុរសនៃការងារសង្គមនិយម សិល្បករប្រជាជននៃ សហភាពសូវៀតបានទទួលរង្វាន់លេនីននៅឆ្នាំ 1980 ។
អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារជួរមុខជាង 40 នាក់បានស្លាប់បាត់បង់ជីវិតជាវីរជនក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមចុងក្រោយ... ឈ្មោះរបស់ពួកគេត្រូវបានចារឹកនៅលើផ្ទាំងអនុស្សាវរីយ៍នៅក្នុងអគារនៃរោងកុនកណ្តាល ស្ទូឌីយោកណ្តាលនៃភាពយន្តឯកសារ ស្ទូឌីយោកណ្តាលនៃភាពយន្តកុមារ និងយុវជន។ ដាក់ឈ្មោះតាម M. Gorky ។ បង្គោលភ្លើងថ្មកែវដែលមានឈ្មោះអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារដែលបានស្លាប់នៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Mosfilm កើនឡើងនៅលើទឹកដីនៃស្ទូឌីយោ។ ហើយនៅជាប់វាគឺជាសមាសភាពចម្លាក់ ដែលជាប្លុកបេតុងរហែកជាមួយនឹងរូបភាពសង្គ្រោះខ្ពស់នៃវីរភាពនៃសង្រ្គាម ដែលធ្វើឡើងដោយជាងចម្លាក់ L. Berlin ស្ថាបត្យករ E. Stamo និង M. Shapiro ហើយបានដំឡើងនៅទីនេះក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ 1965 ។
សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានស្វែងរកដើម្បីប្រាប់អំពីវីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញឱ្យទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក និងបុគ្គលិកមុខផ្ទះរាប់ពាន់នាក់រាប់ម៉ឺននាក់ទៅកាន់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។
សង្គ្រាម​បាន​បង្កើត​ការងារ​លំបាក​សម្រាប់​ការ​ថត​ភាពយន្ត​សូវៀត។ ការដោះស្រាយពួកគេ កម្មករភាពយន្តបានបង្ហាញពីភាពក្លាហានដ៏អស្ចារ្យ និងកម្លាំងទាហាន។ នៅដើមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តឯកសារបានថតវីដេអូប្រយុទ្ធដំបូង ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនា Soyuzkinozhurnal លេខ 70 រួមបញ្ចូលវគ្គយោធាដំបូង។
ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Moscow Chronicle បានដើរតួយ៉ាងលេចធ្លោក្នុងការចងក្រងឯកសារព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម ក្នុងការបង្កើតរបាយការណ៍ភាពយន្តយោធាប្រតិបត្តិការ និងភាពយន្តឯកសារខ្នាតធំអំពីការប្រយុទ្ធ និងយុទ្ធនាការ។ ស្ទូឌីយោបានបង្រួបបង្រួមកម្មករច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៃខ្សែភាពយន្តពិសេស។ ដោយបានបង្កើតប្រភេទទីស្នាក់ការកណ្តាលនៅទីក្រុងមូស្គូ - Central Chronicle Studio អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានរៀបចំក្រុមភាពយន្តនៅផ្នែកខាងមុខនីមួយៗ។
កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកចងក្រងឯកសារត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃការការពារទីក្រុងម៉ូស្គូដែលជាស្នាដៃវីរភាពរបស់ Muscovites ។ រួចទៅហើយនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 អ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky បានចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តរបស់យើងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានថតអំពីក្បួនដង្ហែរពិធីបុណ្យនៅលើទីលានក្រហមនិងបញ្ហាពិសេស "ដើម្បីការពារជនជាតិដើមម៉ូស្គូរបស់យើង" ។ ខ្សែភាពយន្ដការសែតពេញមួយរឿង "The Defeat of German Troops near Moscow" ដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយអ្នកដឹកនាំរឿង I. Kopalin និង L. Varlamov ពីការថតដោយអ្នកថតរូបរាប់សិបនាក់ បានក្លាយជាដំណាក់កាលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តឯកសារ។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបន្តដោយស្នាដៃអំពីការការពារ Leningrad អំពីវីរភាពនៅលើវ៉ុលកាអំពីបក្សពួកអំពីការប្រយុទ្ធសម្រាប់អ៊ុយក្រែនហើយក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1944-1945 អំពីយុទ្ធនាការរំដោះនៃកងទ័ពសូវៀតអំពីការដណ្តើមយកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ និងអំពីការកម្ចាត់ចក្រពត្តិនិយមជប៉ុន។ ភាពយន្តទាំងនេះ និងភាពយន្តជាច្រើនទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងភាគច្រើនលើសលប់ដោយអ្នកដឹកនាំ និងកាមេរ៉ានៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ "អ្នកប្រយុទ្ធជាមួយកាមេរ៉ាភាពយន្ត" ដ៏រុងរឿងជាច្រើនបានស្លាប់នៅខាងមុខ។
ស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូនៃភាពយន្តវិទ្យាសាស្រ្តពេញនិយមក៏បានធ្វើការងារប្រកបដោយផ្លែផ្កាផងដែរ។ ដោយបានបំពេញបេសកកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ក្នុងការលើកកម្ពស់ចំណេះដឹងផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងនយោបាយសង្គម ស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញតាមវិធីយោធា ដោយប្តូរឈ្មោះទៅជា វ៉ុនតេកហ្វីម។ អ្នកដឹកនាំរឿង V. Suteev, V. Shneiderov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្កើតខ្សែភាពយន្ត "ការការពារអាល្លឺម៉ង់និងយកឈ្នះវា", "ថ្មើរជើងក្នុងសមរភូមិ", "បំផ្លាញរថក្រោះរបស់សត្រូវ!"; អ្នកដឹកនាំរឿង P. Mosyagin, I. Svistunov បានបង្កើតខ្សែភាពយន្តវេជ្ជសាស្រ្តយោធាដែលមានប្រយោជន៍ជាច្រើន។ ខ្សែភាពយន្ដអប់រំត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធនឹងភ្លើង អាកប្បកិរិយាក្នុងអំឡុងពេលវាយឆ្មក់របស់សត្រូវ និងការផ្តល់ជំនួយដំបូងដល់ជនរងគ្រោះដោយការទម្លាក់គ្រាប់បែក។
នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយោ Mosfilm នៅទីក្រុងមូស្គូ បានចាប់ផ្តើមថតរឿងប្រលោមលោកខ្លី ផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្តដើមអំពីសង្រ្គាម។ ក្នុងចំណោមពួកគេទាំងពីរសុទ្ធតែជារឿងកំប្លែង (ក្តីស្រមៃរបស់ហ៊ីត្លែរអំពីពួកអាឆ្កែដែលចាញ់ ណាប៉ូឡេអុង អ្នកឈ្លានពានឆ្នាំ 1918 និងអ្នកសញ្ជ័យជាអកុសលផ្សេងទៀត) និងវីរភាព (អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់មន្ត្រីចារកម្មសូវៀត ឆ្មាំព្រំដែន នាវាដឹកប្រេង)។ វីរបុរសនៃរឿងខ្លីមួយចំនួនត្រូវបានវីរបុរសភាពយន្តល្បីដែលមនុស្សចូលចិត្ត: Maxim, អ្នកប្រៃសណីយ៍ Strelka, tankmen បីនាក់; តួអង្គថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនដែលមានគោលដៅសម្រាប់ជីវិតអេក្រង់ដ៏វែង: ទាហានក្លាហាន Schweik ដែលជាទាហានក្លាហាននិងមិនខ្លាច - ចំអិន Antosha Rybkin - "បងប្រុស" របស់ Vasily Terkin ។ ខ្សែភាពយន្តប្រលោមលោកបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយពីខ្សែភាពយន្តមុនសង្គ្រាមអំពី Alexander Nevsky, Peter I, និង V. I. Chapaev ។ ប្រលោមលោកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះថតនៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាមនៅស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូ Mosfilm និងពួកគេ។ A. M. Gorky ក៏ដូចជានៅ Lenfilm បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរឿង "Combat Film Collections" ពេញលេញក្រោមចំណងជើងទូទៅ "ជ័យជំនះគឺជារបស់យើង!"
ការថតកុនបែបសិល្បៈក៏បានប្រឈមមុខនឹងកិច្ចការទីពីរដែលមិនសំខាន់តិចជាងនេះ - ដើម្បីបញ្ចប់ ទោះបីជាមានសង្រ្គាមក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តដ៏មានតម្លៃទាំងអស់ដែលត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងការផលិតមុនពេលការវាយប្រហាររបស់ណាស៊ីលើសហភាពសូវៀត។ ហើយរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចប់។ ទាំងនេះគឺជារឿង "Pig and Shepherd", "Mashenka", "Romantics" និងខ្សែភាពយន្តផ្សេងៗទៀត។
ខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នេះបានរំឮកអ្នកទស្សនានូវពលកម្មដោយសន្តិភាព អំពីសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌ជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវតែការពារដោយអាវុធនៅក្នុងដៃ។
សកម្មភាព​ភាពយន្ត​ដ៏​រីក​រាយ​មិន​បាន​ឈប់​នៅ​ទីក្រុង​មូស្គូ​មួយ​នាទី​ទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុត នៅពេលដែលការប្រយុទ្ធគ្នាកំពុងបន្តរាប់សិបគីឡូម៉ែត្រពីរដ្ឋធានីរបស់យើង វាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តជម្លៀសស្ទូឌីយ៉ូសិល្បៈចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅ Alma-Ata អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូបានបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗក្នុងសម័យសង្គ្រាម។
ខ្សែភាពយន្តដំបូងអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺ "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដឹកនាំដោយ I. Pyryev យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ I. Prut ។ នៅចំកណ្តាលមានរូបមេបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៃខ្សែភាពយន្តដែលមានអំណាចឃោសនាដ៏អស្ចារ្យ និងជំនាញសិល្បៈ បានបង្ហាញនៅលើកញ្ចក់អេក្រង់នូវដើមកំណើតរបស់មនុស្សនៃរូបភាពនៃកុម្មុយនិស្តដែលបានលើកមនុស្សឱ្យស្លាប់ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ លេខាគណៈកម្មាធិការស្រុក Stepan Kochet សម្តែងដោយតួសម្តែងដ៏អស្ចារ្យ V. Vanin បានបើកវិចិត្រសាលនៃតួអង្គរស់រវើកទ្រង់ទ្រាយធំនៃរោងកុនសូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។
ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្គ្រាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តពិសេសនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។
ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ជាមួយតួឯកស្រី N. Uzhviy ក្នុងតួនាទីជាតួសម្តែងដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ Wanda Vasilevskaya និងថត។ នៅស្ទូឌីយោភាពយន្ត Kyiv ។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។ ក្រោយមក ភាពយន្តនេះទទួលបានការទទួលស្គាល់ទូទាំងពិភពលោក និងក្លាយជាភាពយន្តសូវៀតដំបូងគេដែលទទួលបានពានរង្វាន់អូស្ការ។ Natalya Gebdovskaya តារាសម្តែងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត។ Dovzhenko បាននិយាយនៅក្នុងអនុស្សាវរីយ៍របស់នាងថានាង "យំពេលកំពុងស្តាប់រឿងនេះតាមវិទ្យុ" ហើយថាតារាសម្តែងរីករាយក្នុងការចូលរួមក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តនេះ។ ប៉ុន្មានខែបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះ អ្នកការទូតអាមេរិក Charles Bohlen កំពុងបកប្រែ "ឥន្ទធនូ" សម្រាប់ Roosevelt នៅសេតវិមាន។ Roosevelt រំភើបចិត្តជាខ្លាំង។ ពាក្យរបស់គាត់បន្ទាប់ពីបានឃើញខ្សែភាពយន្តនេះគឺ: "ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រជាជនអាមេរិកក្នុងភាពអស្ចារ្យរបស់វា អមដោយការអត្ថាធិប្បាយដោយ Reynolds និង Thomas" ។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​សួរ​ថា៖ «តើ​យើង​អាច​ជួយ​ពួក​គេ​បាន​យ៉ាង​ដូច​ម្ដេច?
ខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អបំផុតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Central United ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការតស៊ូរបស់បក្សពួក ចំពោះប្រជាជនសូវៀតដ៏ក្លាហាន និងមានមោទនភាពដែលមិនពត់ខ្លួនមុនពេលហ្វាស៊ីសនិយម ដែលមិនបញ្ឈប់ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាព៖ "នាងការពារមាតុភូមិ", "Zoya ", "ការឈ្លានពាន", "បុរសលេខ 217", "ក្នុងនាមមាតុភូមិ" ។
តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការប្រមូលផ្តុំកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានលេងដោយការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃរបស់ K. Simonov ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿង A. Stolper (ខ្សែភាពយន្ត "A Guy from Our City"), A .រឿង "The Front" របស់ Korneichuk (ដឹកនាំដោយ G. និង S. Vasiliev)។
ខ្សែភាពយន្ត "The Great Land" ដឹកនាំដោយ S. Gerasimov, "Native Fields" ដឹកនាំដោយ B. Babochkin យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ M. Padava "មានពេលមួយមានក្មេងស្រីម្នាក់" ដឹកនាំដោយ V. Eisymont ។
នៅឆ្នាំ 1943 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមត្រលប់ទៅវិមានមូស្គូរបស់ពួកគេបន្តិចម្តង ៗ ។ ភាពយន្តខ្នាតធំដំបូងគេដែលថតនៅ Mosfilm ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមគឺ Kutuzov (ដឹកនាំដោយ V. Petrov) ជាមួយ A. Diky ក្នុងតួនាទីជាតួឯក។
ដើម្បីស្គាល់អង្គភាពរបស់កងទ័ពជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលចុងក្រោយនៃសិល្បៈសម្តែង ប្រភេទនៃខ្សែភាពយន្តប្រគុំតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើង និងទទួលបានប្រជាប្រិយភាព ដែលក្នុងនោះ តន្ត្រី ល្ខោន របាំបាឡេ និងចំនួនចម្រុះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាតាមប្រធានបទ ជាតិ ឬគោលការណ៍ផ្សេងទៀត។ ការងារក៏បានបន្តលើការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ("អាពាហ៍ពិពាហ៍" និង "Jubilee" ដោយ A.P. Chekhov, "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស" ដោយ A.N. Ostrovsky) ។ ខ្សែភាពយន្ដប្រវត្តិសាស្រ្ត-បដិវត្តន៍ជាច្រើនត្រូវបានថត។
ដូច្នេះ សង្គ្រាម​គឺជា​រយៈពេល​ដ៏​លំបាក ប៉ុន្តែ​មាន​ផ្លែផ្កា​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ផលិតករ​ភាពយន្ត។ ចៅហ្វាយនាយនៃ Mosfilm និង Soyuzdetfilm បានឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័សទៅនឹងសំណើរបស់អ្នកទស្សនារបស់ពួកគេ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងដោយការពិត និងដោយក្តីរំភើបនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេនូវរូបភាពនៃវីរបុរសនៃសង្គ្រាមដ៏អស្ចារ្យ បានបន្ត និងបង្កើតប្រពៃណីនៃភាពយន្តសូវៀត។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏ធំទូលាយនៃភាពយន្តឯកសារបែបកាលប្បវត្តិ ជាមួយនឹងការបង្ហាញការពិត ត្រឹមត្រូវ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះការពិពណ៌នាសិល្បៈពិតប្រាកដនៃព្រឹត្តិការណ៍យោធាសំខាន់ៗទាំងអស់បានជួយយកកន្លែងកិត្តិយសនៅក្នុងវប្បធម៌សូវៀតសម្រាប់ប្រភេទភាពយន្តពិសេសមួយ - សារព័ត៌មានក្នុងន័យធៀប។ .

2.2 សិល្បៈទស្សនីយភាព

២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មានការងើបឡើងនៃជាតិខ្ពស់ ការរួបរួមរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ នៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសេដ្ឋកិច្ច និងវប្បធម៌ ក៏ដូចជាឧស្សាហកម្មយោធា លទ្ធផលខ្ពស់ត្រូវបានសម្រេច សង្គមបានប្រមូលផ្តុំ និងធ្វើការដើម្បីជ័យជំនះ។ សិល្បកររួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងអស់បានឈរនៅក្នុងការបង្កើតយោធា។ ចៅហ្វាយនាយវ័យក្មេងបានទៅការិយាល័យចុះឈ្មោះ និងចុះឈ្មោះទាហាន ដើម្បីចុះឈ្មោះជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តសម្រាប់កងទ័ពក្រហម។ មនុស្ស 900 នាក់ - សមាជិកនៃសហភាពសិល្បករបានប្រយុទ្ធនៅជួរមុខគឺជាទាហាន។ ពួកគេប្រាំនាក់បានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។
នៅសតវត្សទី 20 ផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយមិនមានកន្លែងណានៅលើពិភពលោកដែលផ្តល់សារៈសំខាន់ខ្លាំងដូចនៅសហភាពសូវៀតទេ។ ស្ថានភាពទាមទារឱ្យមានផ្ទាំងរូបភាព: បដិវត្តន៍ សង្គ្រាមស៊ីវិល សំណង់ដ៏ធំសម្បើម សង្គ្រាមប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ អាជ្ញាធរ​កំណត់​កិច្ចការ​ធំៗ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ប្រជាពលរដ្ឋ។ តម្រូវការសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់និងរហ័ស - ទាំងអស់នេះបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត។ គាត់បាននិយាយទៅកាន់មនុស្សរាប់លាននាក់ ជារឿយៗដោះស្រាយបញ្ហាជីវិត និងការស្លាប់ជាមួយពួកគេ។
ផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទទួលជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ រយៈពេលនេះគឺអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្គ្រាមស៊ីវិល ប៉ុន្តែមានការបង្កើតឡើងរាប់រយដងច្រើនជាងសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាព ផ្ទាំងរូបភាពជាច្រើនបានក្លាយទៅជាសិល្បៈបុរាណរបស់សូវៀត។ នៅក្នុងស្មារតីរបស់វា សមត្ថភាពក្នុងការឆ្លើយតបតាមទូរស័ព្ទទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ប្រជាជនទាំងមូល សម្រាប់ការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាព ដើម្បីការពារមាតុភូមិ សម្រាប់ការជូនដំណឹង។ ដំណឹងបន្ទាន់ពីខាងមុខនិងខាងក្រោយ។ ព័ត៌មានសំខាន់បំផុតត្រូវបញ្ជូនដោយមធ្យោបាយសាមញ្ញបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត ហើយក្នុងពេលតែមួយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។
សម័យសង្រ្គាមនីមួយៗមានភារកិច្ចរៀងៗខ្លួន ដែលទាំងអស់នេះទាមទារដំណោះស្រាយបន្ទាន់។ ផ្ទាំងរូបភាពបានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់តំបន់ទាំងនោះដែលមិនមានខ្សែទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ប៉ុន្តែជាកន្លែងដែលភាគីសូវៀតកំពុងប្រតិបត្តិការ។ ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្លឹមសាររបស់ពួកគេត្រូវបានគេនិយាយឡើងវិញពីមាត់មួយទៅមាត់មួយ បានក្លាយជាពាក្យចចាមអារ៉ាមដ៏ពេញនិយម។
"... យប់។ អ្នកស្រុកមកជួយក្រុមកាយរឹទ្ធិ។ ដោយស្ងាត់ស្ងៀម លួចលាក់ក្នុងភាពងងឹតតាមដងផ្លូវភូមិ និងផ្លូវថ្នល់ ជៀសវាងឆ្មាំ និងល្បាតរបស់អាល្លឺម៉ង់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន អ្នកស្នេហាជាតិមិនភ័យខ្លាចបិទភ្ជាប់ ហើយក្នុងករណីដែលរឿងនេះបរាជ័យ ពួកគេបានដាក់ផ្ទាំងពណ៌នៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត និង TASS Windows នៅលើដី។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយរបង, ស្រក់, ផ្ទះដែលជាកន្លែងដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់នៅ។
ផ្ទាំងរូបភាពដែលត្រូវបានចែកចាយនៅខាងក្រោយដ៏ជ្រៅនៃជនជាតិអាឡឺម៉ង់គឺជាព័ត៌មាននៃមាតុភូមិដ៏អស្ចារ្យដែលជាការរំលឹកថាមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ។ ប្រជាជនដែលដកហូតវិទ្យុសូវៀត សារព័ត៌មានសូវៀត ច្រើនតែរៀនការពិតអំពីសង្គ្រាមពីផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះ ដែលលេចចេញពីកន្លែងណា...”, - នេះជារបៀបដែលអតីតយុទ្ធជននៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនិយាយអំពីផ្ទាំងរូបភាព។
ដោយសារតែខ្វះពេលវេលា មិនមែនគ្រប់ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់ត្រូវបានផលិតឡើងប្រកបដោយគុណភាពខ្ពស់នោះទេ ប៉ុន្តែទោះបីជាអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ ក៏ពួកគេទទួលបានអារម្មណ៍ល្អ និងស្មោះស្ម័គ្រដែរ ព្រោះនៅពេលប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់ និងការរងទុក្ខ វាមិនអាចកុហកបានទេ។
មជ្ឈមណ្ឌលដ៏ធំបំផុតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ធំនៃផ្ទាំងរូបភាពនៅឆ្នាំ 1941-1945 គឺសាខាម៉ូស្គូនិង Leningrad នៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋ។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរនៅក្នុងទីក្រុងធំនៃស៊ីបេរី, ចុងបូព៌ា, តំបន់វ៉ុលកា, អាស៊ីកណ្តាល, Transcaucasia ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយភ្នាក់ងារនយោបាយនៃកងទ័ពក្រហមនិងកងទ័ពជើងទឹកនិងការិយាល័យវិចារណកថាកាសែត។ ជាញឹកញយ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយដៃ និងស្តង់ ដែលបង្កើនល្បឿននៃការចេញផ្សាយរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែធ្វើឱ្យវាមិនអាចចែកចាយបានរាប់ពាន់ច្បាប់ចម្លង។
វិចិត្រករជាច្រើនបានធ្វើការក្នុងប្រភេទសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិនថាមុនសង្គ្រាម ឬក្រោយសង្រ្គាមត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព។
សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ ខិត្តប័ណ្ណផ្សព្វផ្សាយចំនួនប្រាំត្រូវបានបោះពុម្ពជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាងហាសិបទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព។ នៅល្ងាចថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ជនជាតិ Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) បានបង្កើតគំនូរព្រាងនៃផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។
"នៅក្នុងកំណែដើម" សៀវភៅ "សង្គ្រាមលោកលើកទី 2: ភាពយន្តនិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ប្រាប់ថា "កាំភ្លើងរបស់ទាហានក្រហមបានទម្លុះដៃរបស់ហ៊ីត្លែរដូច្នេះផ្ទាំងរូបភាពហាក់ដូចជាការព្រមាន។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយជាមួយនឹងគ្រោងផ្សេង។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់​ហ៊ីត្លែរ ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅនឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កើតឡើង ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងបែបកំប្លែងនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃពេលវេលាផងដែរ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដោយ Kukryniksy និងសិល្បករផ្សេងទៀត។
គួរកត់សំគាល់ថាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀតមានទីតាំងនៅខាងស្តាំនៃផ្ទាំងរូបភាពហើយហ៊ីត្លែរនៅខាងឆ្វេង។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតជាច្រើនពណ៌នាអំពីកងកម្លាំងប្រឆាំងតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ លទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តបង្ហាញថា អ្នកមើល សម្លឹងមើលរូបភាព ទំព័រកាសែត ឬផ្ទាំងរូបភាព នៅពេលដំបូងសម្គាល់ឃើញការ៉េខាងស្តាំខាងលើ ហើយពីទីនោះការសម្លឹងរបស់គាត់ផ្លាស់ទីទៅរូបភាពដែលនៅសល់។ ដូច្នេះ ជ្រុងខាងស្តាំខាងលើ និងជាទូទៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព ឬផ្ទាំងរូបភាព ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពយោធាជាច្រើន វាស្ថិតនៅក្នុងកន្លែងនេះ ដែលទាហាននៃកងទ័ពក្រហមត្រូវបានពណ៌នា ប្រញាប់ប្រញាល់វាយប្រហារពួកណាស៊ី ដែលតួលេខរបស់ពួកគេត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃផ្ទាំងរូបភាពនៅផ្នែកខាងក្រោម។ ការ​សម្រេច​ចិត្ត​បែប​នេះ​ជួយ​បង្ហាញ​ខ្លឹមសារ​ឱ្យ​កាន់តែ​ស៊ីជម្រៅ បង្កើន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការងារ។
បន្ថែមពីលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើចាប់ពីថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាដល់ថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ N. Dolgorukov "ដូច្នេះវា ... ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា! "ណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានចាញ់នឹងនៅជាមួយហ៊ីត្លែរដ៏ក្រអឺតក្រទម" កូកូរេគីន "ស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។
ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​មាន​ប្រជាប្រិយ​ភាព​ខ្លាំង​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម។ គាត់បានរួមបញ្ចូលគ្នានូវប្រពៃណីនៃផ្ទាំងរូបភាពសង្រ្គាមស៊ីវិលជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលនៃកាសែតនយោបាយនិងទស្សនាវដ្តីគំនូរជីវចលនៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ វិចិត្រករបានប្រើភាសានៃពាក្យប្រៀបធៀប តិះដៀល តិះដៀល យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ប្លង់នៃសន្លឹកពណ៌ស ដែលរូបភាពនៃរូបនោះលេចចេញយ៉ាងច្បាស់ ហើយពាក្យស្លោកត្រូវបានអានយ៉ាងល្អ។ ផែនការនៃការប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃកងកម្លាំងត្រូវបានគេពេញនិយម: ការឈ្លានពានដ៏អាក្រក់និងការការពារដោយយុត្តិធម៌។
ជាពិសេស ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1941។ ក្នុងចំនោមពួកគេ ផ្ទាំងរូបភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនអាចត្រូវបានរាយបញ្ជី: Kukryniksy "សាច់សត្វបួស ឬពីរផ្នែកនៃកាក់ដូចគ្នា"; B. Efimov, N. Dolgorukov "បានសំដែង - រីករាយ, ដកថយ - ស្រក់ទឹកភ្នែក"; N. Dolgorukov "ដូច្នេះវាបាន ... ដូច្នេះវានឹងត្រូវបាន!"; Kukryniksy "យើងនឹងកាត់ផ្លូវរបស់សត្រូវអាក្រក់ចេញពីរង្វិលជុំគាត់នឹងមិនគេចចេញពីវាទេ!" ។ ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងបានបង្ហាញពីសត្រូវនៅក្នុងពន្លឺបែបកំប្លែងទាំងពេលដែលគាត់មានភាពសាហាវឃោរឃៅ និងគ្រោះថ្នាក់នៅដើមសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលកងទ័ពអាឡឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមទទួលបរាជ័យជាលើកដំបូង។ នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព "អារក្សមិនគួរឱ្យភ័យខ្លាចដូចដែលវាត្រូវបានលាបពណ៌ទេ" Kukryniksy បានបង្ហាញឈុតឆាកពីជីវិតរបស់តុលាការក្រុងប៊ែរឡាំង។ ការពិត Fuhrer ស្គម ប៉ុន្តែនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ គាត់គឺជាបុរសខ្លាំងដែលមាន biceps ធំ។
ផ្ទាំងរូបភាពភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ I. Serebryany “Nakosya, ខាំ!”, N. Dolgorukov “គាត់លឺសំលេងរំខាន”, V. Denis “ទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូ! ហូ! ពីទីក្រុងម៉ូស្គូ: អូ", "មុខនៃហ៊ីត្លែរ" និងផ្សេងទៀត។ ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​ភាគ​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ដោយ Okna TASS។
ល។................

សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាកត្តាជំរុញដល់ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ សិល្បករ​ក៏​ដូច​ជា​ប្រជាពលរដ្ឋ​សាមញ្ញ​ដែរ គឺ​បាន​ចូល​រួម​ការពារ​ប្រទេស។ ប៉ុន្តែមនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត បន្ថែមពីលើការប្រយុទ្ធដោយផ្ទាល់ជាមួយសត្រូវ ក៏មានកិច្ចការសំខាន់ដូចគ្នាដែរ៖ ដើម្បីគាំទ្រអ្នកដែលប្រយុទ្ធនៅខាងមុខ និងអ្នកដែលនៅខាងក្រោយ។ ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ ប្រភេទសិល្បៈខាងក្រោមត្រូវបានអភិវឌ្ឍជាពិសេស៖ អក្សរសិល្ប៍ គំនូរ ក្រាហ្វិក និងភាពយន្ត។

អក្សរសិល្ប៍គឺជាអាវុធនៃការតស៊ូ

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទី២ អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ កវី និងអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន បង្កើតរូបភាពនៃសង្រ្គាមប្រជាជន និងសត្រូវប្រឆាំងនឹងវា អារម្មណ៍របស់ប្រជាពលរដ្ឋគ្រប់រូបនៃប្រទេសត្រូវបានបង្កើតឡើង។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការប្រាប់ថាតើនរណាត្រូវប្រយុទ្ធ អ្វីទៅជាហ្វាស៊ីសនិយមនាំមកជូនប្រជាជនទាំងមូល និងបុគ្គលម្នាក់ៗ។ អក្សរសិល្ប៍បានក្លាយជាអាវុធនៃការតស៊ូ។ យើងអាចរំលេចនូវលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំសង្រ្គាម៖

• ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការយល់ដឹងផ្នែកសារព័ត៌មាន និងសិល្បៈនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង;
• ការពិចារណាអតិបរមានៃស្ថានភាពនៅក្នុងល្ខោននៃប្រតិបត្តិការនិងនៅខាងក្រោយ;
• ភាពចល័តក្នុងការឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍។

ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ និងស្នាដៃសំខាន់ៗ

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ប្រភេទដូចជាអត្ថបទមួយ (P. Lidov - "Tanya") កំណាព្យ (N. Tikhonov, K. Simonov) កំណាព្យ (A. Tvardovsky "Vasily Terkin", O. Berggolts "Leningrad Poem " ) កំណាព្យទំនុកច្រៀង (A. Akhmatova, B. Pasternak) ព្រោះមនុស្សប្រហែលជាមិនមានពេលអានវាឱ្យចប់…

ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃសម័យសង្គ្រាមគឺ "Vasily Terkin" ដោយ A. Tvardovsky ។ តួអង្គសំខាន់នៃកំណាព្យចាប់យកលក្ខណៈពិសេសល្អបំផុតទាំងអស់របស់មនុស្សរុស្ស៊ី។ ទួគីន ជាបុរសសាមញ្ញម្នាក់ មានចិត្តសប្បុរស ស្រលាញ់ជីវិត និងទន្ទឹងរង់ចាំដោយសុទិដ្ឋិនិយម គាត់ក្លាហាន ប៉ុន្តែមិនមានមោទនភាពទាល់តែសោះ។ នេះ​ជា​រូបភាព​រួម​របស់​ទាហាន​រុស្ស៊ី​ក្លាហាន ខ្ជាប់ខ្ជួន និង​រីករាយ។

បទពិសោធន៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏សំបូរបែបនៃឆ្នាំទាំងនោះបានបង្ហាញពីអ្វីដែលជាកម្លាំងដ៏ខ្លាំងក្លា និងលើកតម្កើងពាក្យពិតដែលអាចក្លាយជា គោលបំណងប្រយុទ្ធដើម្បីឧត្តមគតិមួយ។ អក្សរសិល្ប៍នៃទសវត្សរ៍ទី 40 បានបង្ហាញយើងនូវគោលការណ៍ស្នេហាជាតិ និងមនុស្សធម៌ ជាតិសាសន៍ សាមគ្គីភាពរបស់ពលរដ្ឋសូវៀត។ វីរបុរសនៃស្នាដៃជាច្រើនគឺជាមនុស្សពិត អ្នកចូលរួមក្នុងសង្គ្រាម។

គំនូរសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

ប្រធានបទសំខាន់នៃការគូរនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះគឺជាការពិតណាស់យោធា។ វិចិត្រករបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេអំពីការគំរាមកំហែងរបស់ពួកហ្វាស៊ីស ជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏ឃោរឃៅ ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះសត្រូវ ការរងទុក្ខរបស់ប្រជាជនសូវៀត និងការសោកសៅចំពោះអ្នកស្លាប់។ នៅដើមសង្រ្គាមមានការដោះស្រាយយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់នូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញដែលមិនរាប់បញ្ចូលជម្រៅនៃការគិត (Y. Nikolaev "For Bread", V. Pakulin "Neva Embankment. Winter") ។ នៅពាក់កណ្តាលសង្រ្គាម ភាពសាមញ្ញ ភាពសាមញ្ញ និងភាពត្រង់ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងគំនូរ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសង្រ្គាម រូបភាពកាន់តែស្មុគ្រស្មាញ ដោយមានការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លាំង។

ប្រភេទនិងស្នាដៃសំខាន់ៗនៃការគូរ

ប្រភេទខាងក្រោមត្រូវបានអភិវឌ្ឍ៖

• រូបគំនូរបញ្ឈរ (P. Konchalovsky "រូបថតខ្លួនឯង", M. Saryan "រូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ M. Lozinsky");
• គំនូរព្រាងទេសភាព (A. Plastov "The Nazi flew by", K. Yuon "Parade on Red Square on November 7, 1941");
• ផ្ទាំងក្រណាត់ប្រវត្តិសាស្ត្រ (A. Bubnov "ពេលព្រឹកនៅលើវាល Kulikovo", M. Avilov "Duel of Peresvet with Chelubey") ។

ដូច្នេះ សង្រ្គាមក្លាយជាប្រធានបទសំខាន់ក្នុងគ្រប់ប្រភេទ៖ នៅក្នុងគំនូរប្រវត្តិសាស្ត្រ វិចិត្រករបានងាកទៅរកអតីតកាលយោធា ក្នុងការគូររូបបញ្ឈរ ពួកគេពណ៌នាវីរបុរសសង្រ្គាម និងកម្មករនៅមុខផ្ទះ សូម្បីតែទេសភាពក៏ទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់ស្នេហាជាតិដែរ។

ក្រាហ្វិកបំផុសគំនិត

ផ្ទាំងរូបភាពស្នេហាជាតិបានរីកចម្រើននៅក្នុងក្រាហ្វិក។ មនុស្សគ្រប់គ្នាចងចាំផ្ទាំងរូបភាពរបស់ V. Koretsky "អ្នកចម្បាំងនៃកងទ័ពក្រហមជួយសង្គ្រោះ!", I. Toidze "The Motherland Calls!", T. Eremin "Partisans, សងសឹកដោយគ្មានមេត្តា!" ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់នេះ ទាក់ទងទៅនឹងកិច្ចការឃោសនា។ ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងដែលបំផុសគំនិតមនុស្សឱ្យទទួលបានជោគជ័យបានបង្ហាញខ្លួនរួចហើយនៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941: "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" (Kukryniksy) ។ ផ្ទាំងរូបភាពគឺជាប្រភេទសិល្បៈឈានមុខគេមួយក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 ។

រោងកុន - ក្នុងការការពារប្រទេស

ហើយរោងកុនមិននៅព្រងើយកន្តើយនឹងព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃឆ្នាំទាំងនោះ។ ភាពយន្តឯកសារ រឿងកាលប្បវត្តិ របាយការណ៍ភាពយន្តត្រូវបានបង្កើតឡើង។ គ្រោងសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនេះជាថ្មីម្តងទៀត ការតស៊ូរបស់ប្រជាជនសូវៀតប្រឆាំងនឹងអ្នកឈ្លានពាន ការប្រយុទ្ធដ៏ធំ និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាករបស់កម្មករនៅខាងក្រោយត្រូវបានបង្ហាញ។ ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម ខ្សែភាពយន្តល្បីៗដូចជា "បុរសម្នាក់ពីទីក្រុងរបស់យើង", "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក", "រង់ចាំខ្ញុំ", "ទាហានពីរនាក់" ត្រូវបានថតដែលភាពល្បីល្បាញមិនធ្លាក់ចុះសូម្បីតែសព្វថ្ងៃនេះ។ ខ្សែភាពយន្តឯកសារក៏ត្រូវបានថតផងដែរ៖ "សមរភូមិសម្រាប់ Sevastopol", "Berlin", "The Defeat of German Troops near Moscow" ជាដើម។

ដូច្នេះនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 40 ។ កម្លាំងរបស់វិចិត្រករទាំងអស់ត្រូវបានគេបោះចោលក្នុងការបង្ហាញការពិតនៃសោកនាដកម្មនៃសង្រ្គាម និងការលើកតម្កើងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ យើងបានបង្ហាញឱ្យឃើញចំពោះខ្លួនយើង និងសត្រូវរបស់យើងថា ប្រទេសរបស់យើង ទោះបីស្ថិតក្នុងគ្រាលំបាកក៏ដោយ នៅតែជាប្រទេសដែលមានអ្នកនិពន្ធ សិល្បករ និងអ្នកថតភាពយន្តដែលមានសេរីភាព និងមានទេពកោសល្យ ដែលមិនបានដាក់ជូននរណាម្នាក់ឡើយ។

សង្រ្គាមបានបង្ខំអារម្មណ៍ថ្មីមួយ កាន់តែស៊ីជម្រៅ និងធ្ងន់ធ្ងរជាងនេះ អំពីតម្លៃនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលសត្រូវឈ្លានពាន ដែលគាត់ចង់ដកយក និងបំផ្លាញចោល។
ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតស៊ូដោយមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន និងវីរភាពរបស់មនុស្ស សិល្បៈត្រូវការជម្រៅពិសេស និងថាមពលដើម្បីបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនអារម្មណ៍ ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស ចូលទៅក្នុងអត្ថន័យនៃបាតុភូត។ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែដើម្បីបង្ហាញពីការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍បុគ្គលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលផ្ទុកនូវអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងការកើនឡើងនៃស្នេហាជាតិដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់ប្រជាជនសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ វិចិត្រករសូវៀត ដូចជាប្រជាជនទាំងមូលបានបង្ហាញដោយកម្លាំងពិសេសនូវអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ ការចាប់អារម្មណ៍លើអតីតកាលជាតិនៃមាតុភូមិរបស់យើង នៅក្នុងប្រពៃណីដ៏ប្រសើរបំផុតដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្ស។
វិចិត្រករសមរភូមិដ៏ល្បីល្បាញ M.I. Avilov បានលះបង់គំនូររបស់គាត់ "The Duel of Peresvet with Chelubey" (1943) ចំពោះជ័យជំនះជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីនៅក្នុងសមរភូមិ Kulikovo ។

គំនូរមួយចំនួនលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានគូរក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ P. P. Sokolov-Skalya ។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺ "Ivan IV នៅ Livonia ។ ការចាប់យកបន្ទាយ Koken Gauzen” (1940-1942) - ឧទ្ទិសដល់ជ័យជំនះរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីលើសត្វឆ្កែ Livonian ដោយពួក Knights ។

វិចិត្រករសូវៀតចាស់ជាងគេ N.P. Ulyanov បានបង្កើតរូបភាពរបស់មេបញ្ជាការរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ M. I. Kutuzov នៅក្នុងគំនូរ "Lauriston នៅទីស្នាក់ការកណ្តាល Kutuzov" (1945) ។

វិចិត្រករប្រជាជននៃ RSFSR E. E. Lanceray បានគូរគំនូរតូចៗជាច្រើននៅក្នុង gouache ដែលរួបរួមគ្នាដោយចំណងជើងទូទៅ "ពានរង្វាន់នៃអាវុធរុស្ស៊ី" ។ អ្នកនិពន្ធបានសម្រេចចិត្តបង្ហាញជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យនៃអាវុធរុស្ស៊ីក្នុងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រផ្សេងៗ៖ "បន្ទាប់ពីសមរភូមិលើទឹកកក" "នៅលើវាលគូលីកូវ៉ូ" "ជ័យជំនះប៉ូលតាវ៉ា" "ឆ្នាំ ១៨១២" ជាដើម។ មរណភាពបានរារាំងសិល្បករពីការបញ្ចប់រឿងនេះ។ ការងារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ភារកិច្ចដ៏ថ្លៃថ្នូនៃការបញ្ចូលក្នុងសិល្បៈរូបភាពនៃបុព្វបុរសដ៏អស្ចារ្យរបស់យើងដែលការកេងប្រវ័ញ្ចជាប្រវត្តិសាស្ត្របានបំផុសគំនិតប្រជាជនសូវៀតឱ្យប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវត្រូវបានកំណត់ដោយចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈជាច្រើន។

វិចិត្រកររូបនេះនិយាយថា "ខ្ញុំបានគូរវា" ក្នុងអំឡុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម ខ្ញុំបានលាបពណ៌នូវស្មារតីអំនួតដែលបះបោររបស់ប្រជាជនរបស់យើង ដែល "នៅម៉ោងនៃការវិនិច្ឆ័យនៃអត្ថិភាពរបស់វា" បានកើនឡើងដល់កម្ពស់ដ៏ធំមហិមារបស់វា។

ប្រធានបទនៃអតីតកាលប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រធានបទនៃវីរភាពបច្ចុប្បន្ន។ វិចិត្រករគឺជាសាក្សី និងអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការវាយប្រហារយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងការវាយលុកយោធា យុទ្ធនាការយោធាខ្លាំង និងការប្រយុទ្ធបង្ហូរឈាម។ ពេលវេលាមិនបានរង់ចាំទេ។ វាចាំបាច់ក្នុងការសរសេរពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរស់នៅ។ សិល្បករបានធ្វើការអស់ពីកម្លាំងរបស់ពួកគេ។ រូបភាពមិនតែងតែជោគជ័យទេ ពួកគេខ្លះខ្វះជម្រៅនៃការលាតត្រដាងនៃប្រធានបទ អំណាចនៃការធ្វើទូទៅ។ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេអាចត្រូវបានដកហូតពីរឿងសំខាន់ - ភាពស្មោះត្រង់និងចំណង់ចំណូលចិត្តស្មារតីនៃកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិខ្ពស់។

រូបភាពនៃការវាយលុកដោយជ័យជំនះរបស់កងទ័ពសូវៀតត្រូវបានថតនៅក្នុងគំនូរសមរភូមិដំបូងនៃឆ្នាំសង្គ្រាមដោយវិចិត្រករ V. N. Yakovlev ("ការប្រយុទ្ធក្រោមការតាំងទីលំនៅរបស់ Streletskaya" ឆ្នាំ 1942) ។

វិចិត្រករ A.A. Deineka នៅក្នុងគំនូរ "ការការពារ Sevastopol" (1943) បង្ហាញពីភាពក្លាហាននិងភាពរឹងមាំដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមករបស់នាវិក - អ្នកការពារទីក្រុងវីរបុរស។

គាត់ក៏បានគូររូបភាព "អាត់ហ្វាស៊ីសដែលបានធ្លាក់ចុះ", "ការវាយលុកតាមអាកាសលើឌីនីភឺរ" និងផ្សេងៗទៀត។

នៅក្នុងថ្ងៃដ៏លំបាកនៃការរារាំងសិល្បករនៃ Leningrad មិនបានឈប់ធ្វើការមួយថ្ងៃទេ។ អំពីភាពក្លាហាន ឆន្ទៈដ៏វិសេសវិសាល ការតស៊ូដ៏ពិសេស និងភាពអត់ធ្មត់របស់ Leningraders ដែលស៊ូទ្រាំនឹងការលំបាកខ្លាំងក្នុងជីវិតក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទីក្រុងដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ ពួកគេបានប្រាប់នៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេ។

ជ័យជំនះនៃជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យរបស់កងទ័ពសូវៀតលើសត្រូវគឺត្រូវបានបង្កប់ដោយគំនូរសមរភូមិដ៏ធំមួយ "ការទម្លុះនៃការបិទផ្លូវនៅថ្ងៃទី 18 ខែមករាឆ្នាំ 1943" ដែលសរសេរដោយក្រុមវិចិត្រករ Leningrad ដែលមាន A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov ។

រូបភាពបង្ហាញពីពេលវេលាដ៏រីករាយនៃការចូលរួមជាមួយកងទ័ពនៃរណសិរ្សទាំងពីរ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបិទផ្លូវត្រូវបានខូច នៅពេលដែលបទពិសោធន៍ថ្មីៗ និងទុក្ខព្រួយនៅតែស្រស់នៅក្នុងការចងចាំរបស់មនុស្ស នៅពេលដែលផែនដីខ្លួនឯងនៅតែរក្សាដាននៃការប្រយុទ្ធដ៏កាចសាហាវ។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ សិល្បករវ័យក្មេងជាច្រើនបានឈានមុខគេ ដែលការងារលើប្រធានបទប្រយុទ្ធគឺជាសាលាដ៏អស្ចារ្យ និងប្រកបដោយផ្លែផ្កានៃការរីកចម្រើនខាងមនោគមវិជ្ជា និងការច្នៃប្រឌិត។

ក្នុងចំណោមពួកគេសិស្សនៃស្ទូឌីយោ Grekov នៃសិល្បករយោធាបានបង្ហាញខ្លួនឯងយ៉ាងច្បាស់បំផុត។ បង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1934 ជាមជ្ឈមណ្ឌលហ្វឹកហ្វឺន កំឡុងសង្គ្រាមវាបានប្រែក្លាយទៅជាក្រុមប្រយុទ្ធនៃសិល្បករយោធាអាជីព។ ការងាររបស់ពួកគេបានដំណើរការនៅជួរមុខ។ សិស្សគឺជាអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូ ការប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យនៅលើវ៉ុលកា ការឆ្លងកាត់ Dniep ​​er និងការវាយលុកនៃទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ក្នុងចំណោមយុវជនដែលមានទេពកោសល្យនេះ វិចិត្រករប្រយុទ្ធ P.A. Krivonogov ជាពិសេសបានឈានមុខគេ។ នៅឆ្នាំ 1945 គាត់បានបង្កើតគំនូរ "Korsun-Shevchenkovsky" ដែលក្នុងនោះគាត់បានចាប់យកការប្រយុទ្ធដ៏ធំមួយនៅក្នុងធនាគារស្តាំអ៊ុយក្រែនក្នុងអំឡុងពេលដែលកងពលអាល្លឺម៉ង់ចំនួន 11 ត្រូវបានឡោមព័ទ្ធនិងបំផ្លាញ។ វិចិត្រករបានឃើញប្រតិបត្តិការនេះ ដែលកំណត់ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារនៃគំនូរ។

រួមជាមួយនឹងប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្រ ការប្រយុទ្ធ និងប្រភេទប្រចាំថ្ងៃ រូបបញ្ឈរ និងទេសភាពបានកាន់កាប់កន្លែងដ៏លេចធ្លោមួយនៅក្នុងគំនូរសម័យសង្គ្រាមសូវៀត។
សិល្បៈរបស់វិចិត្រករ A. M. Gerasimov ឈានដល់ការចេញផ្កាខ្ពស់។ នៅឆ្នាំ 1944 គាត់បានគូរគំនូរមួយក្នុងចំណោមស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ - រូបថតក្រុមរបស់វិចិត្រកររុស្ស៊ីចាស់បំផុត V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul និង V. N. Baksheev ។

វិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបភាពនៃបក្សពួកបេឡារុស្សត្រូវបានទុកអោយយើងដោយវិចិត្រករ F. A. Modorov ។ នេះ​ជា​មនុស្ស​គ្រប់​វ័យ និង​ឋានៈ​ជា​មេ​បញ្ជាការ​ដ៏​ល្បី​ឈ្មោះ និង​អ្នក​ចូល​រួម​ធម្មតា​ក្នុង​ការ​វាយឆ្មក់​ដោយ​បក្សពួក។ វិចិត្រកររូបនេះបានផ្តោតទៅលើការលាតត្រដាងពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សគ្រប់រូប ដោយបានលាបពណ៌មុខសាមញ្ញៗដ៏ក្លាហានរបស់ពួកគេ។

លក្ខណៈពិសេសថ្មីក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងគំនូរទេសភាព។ វិចិត្រករបានដាក់អារម្មណ៍រំភើបនៃអ្នកស្នេហាជាតិសូវៀតទៅក្នុងទិដ្ឋភាពយោធា។ ពួកគេ​បាន​បង្ហាញ​ភូមិ​និង​ទីប្រជុំជន​សន្តិភាព​ដែល​ត្រូវ​ខ្មាំង​សត្រូវ​ដុតបំផ្លាញ បំផ្លាញ​បូជនីយដ្ឋាន​វប្បធម៌​យ៉ាងព្រៃផ្សៃ។ ខ្យល់ដង្ហើមនៃសង្គ្រាមដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានបំពេញទេសភាពទាំងនេះដោយសំឡេងវីរភាព។

មិន​ត្រឹម​តែ​វិចិត្រករ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ជំនាញ​ខាង​ចម្លាក់​ផង​ដែរ​បាន​ចូល​រួម​ក្នុង​ការ​តស៊ូ​ទូទាំង​ប្រទេស​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិបានកំណត់នៅចំពោះមុខពួកគេជាកិច្ចការដ៏លំបាក និងថ្លៃថ្នូបំផុត - ដើម្បីបន្តដល់កូនចៅជំនាន់ក្រោយនូវរូបភាពនៃអ្នកការពារ ប្រទេសសូវៀត វីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខ និងផ្នែកខាងក្រោយ បក្សពួកក្លាហាន។ ហេតុដូច្នេះហើយ ប្រភេទចម្លាក់ឈានមុខគេមួយប្រភេទគឺរូបចម្លាក់ ដែលបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិល្អបំផុតរបស់ប្រជាជនសូវៀត ភាពថ្លៃថ្នូរ និងភាពក្លាហានរបស់ពួកគេ។

រូបភាពនៃវីរបុរសសង្រ្គាមត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងរស់រវើកបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ V. I. Mukhina ។ ជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូរខាងក្រៅ និងការអត់ធ្មត់នៃការសម្រេចចិត្តក្នុងសមាសភាព Mukhina តែងតែគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបង្ហាញ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពវីរបុរសពិតប្រាកដ។ ទាំងនេះគឺជារូបភាពរបស់វរសេនីយឯក B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942) ដែលជារូបរបស់បក្សពួក។