អាស្រ័យលើទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ rhyming មានប្រភេទជាច្រើននៃ rhyme:
- ចង្វាក់បុរស ដែលជាកន្លែងដែលភាពតានតឹងគឺនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៃ rhyming នេះ។ ឧទាហរណ៍ប្រភេទនេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Yu. Lermontov "មរណភាព"៖
ខ្សែសង្វាក់ជីវិតវ័យក្មេងត្រូវបានខូច,
ផ្លូវហួសម៉ោងហើយ ដល់ម៉ោងទៅផ្ទះ
ដល់ពេលត្រូវទៅកន្លែងដែលគ្មានអនាគត
គ្មានអតីតកាល គ្មានភាពអស់កល្ប គ្មានឆ្នាំ។ - rhyme feminine ដែលជាកន្លែងដែលវាធ្លាក់នៅលើ penultimate ។ ឧទាហរណ៍វាគឺជាប្រភេទនេះដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការដកស្រង់ពី A.S. Pushkin "កូនកំលោះ": "
ប្រាក់ និងមាសគ្រប់ទីកន្លែង
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺភ្លឺនិងសម្បូរបែប។ - dactylic rhyme ដែលក្នុងនោះភាពតានតឹងគឺនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់។ នេះជារបៀបដែលបន្ទាត់ទី 1 និងទី 3 នៃកំណាព្យ "Rus" របស់ S. A. Yesenin rhyme ហើយបន្ទាត់ទី 2 និង 4 គឺជាឧទាហរណ៍មួយផ្សេងទៀតនៃ rhyme បុរស:
ភូមិនេះលង់ទឹកស្រះ
គ្របដណ្តប់ខ្ទមនៃព្រៃ,
អាចមើលឃើញតែនៅលើរលាក់ និងប្រហោង
តើមេឃពណ៌ខៀវប៉ុណ្ណា។ - hyperdactylic rhyme ដែលភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីបួន ឬលើសពីនេះ ត្រូវបានគេប្រើតិចជាងញឹកញាប់ជាងផ្សេងទៀត។ ឧទាហរណ៍មួយគឺបន្ទាត់របស់ V. Ya. Bryusov:
ពីព្រះច័ន្ទកាំរស្មីត្រូវបានលាតសន្ធឹង
គេប៉ះបេះដូងដោយម្ជុល...
Rhymes ក៏ខុសគ្នានៅក្នុងភាពត្រឹមត្រូវនៃព្យញ្ជនៈ និងរបៀបដែលពួកគេត្រូវបានបង្កើត៖
- rhymes សម្បូរបែបដែលព្យញ្ជនៈយោងស្របគ្នា។ ឧទាហរណ៍មួយគឺបន្ទាត់ពីកំណាព្យរបស់ A. S. Pushkin "ទៅ Chaadaev":
សេចក្តីស្រឡាញ់ សេចក្តីសង្ឃឹម សិរីរុងរឿងស្ងាត់
ការបោកបញ្ឆោតមិនបានយូរសម្រាប់យើងទេ
លែងជាភាពសប្បាយរីករាយរបស់យុវវ័យ
ដូចជាសុបិន្តមួយដូចជាអ័ព្ទពេលព្រឹក។ - សំឡេងស្រៈដែលសង្កត់សំឡេង និងស្រៈតានតឹងស្របគ្នាដោយផ្នែក។
នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ផងដែរ ក្រុមនៃ rhymes មិនត្រឹមត្រូវត្រូវបានសម្គាល់, ដែលជាឧបករណ៍សិល្បៈដឹងខ្លួន:
- assonant rhymes ដែលស្រៈសង្កត់សំឡេងស្របគ្នា ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈមិនមានទេ។
- dissonant (ព្យញ្ជនៈ) rhymes ដែលផ្ទុយទៅវិញ ស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់មិនត្រូវគ្នា៖
វាគឺ
សង្គមនិយម -
ពាក្យអស្ចារ្យ!
ជាមួយនឹងទង់ជាតិ
ជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយ។
ឈរនៅខាងឆ្វេង
ហើយខ្លួននាងផ្ទាល់
នៅលើក្បាល
សិរីល្អបានធ្លាក់ចុះ
- rhyme កាត់ខ្លីដែលមានសំឡេងព្យញ្ជនៈបន្ថែមមួយក្នុងចំណោមពាក្យ rhyming ។
- iotated rhyme ដែលជាឧទាហរណ៍រីករាលដាលបំផុតនៃ rhyme កាត់ខ្លី; ដូច្នេះនៅក្នុងវា ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ សំឡេង "y" ក្លាយជាសំឡេងព្យញ្ជនៈបន្ថែម។ ប្រភេទនៃ rhyme នេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យនេះដោយ A. S. Pushkin ក្នុងជួរទី 1 និងទី 3:
ពពកកំពុងប្រញាប់, ពពកកំពុងវិល;
ព្រះច័ន្ទដែលមើលមិនឃើញ
បំភ្លឺព្រិលហោះ;
មេឃមានពពក យប់មានពពក… - បន្សំ rhyme ដែលជាកន្លែងដែលគូ rhyming មានបីឬច្រើនពាក្យដូចនៅក្នុងបន្ទាត់ 2 និង 4 នៃ N. S. Gumilyov:
អ្នកនឹងយកខ្ញុំនៅក្នុងដៃរបស់អ្នក
ហើយអ្នក ខ្ញុំនឹងឱបអ្នក។
ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកព្រះអង្គម្ចាស់នៃភ្លើង
ខ្ញុំចង់ហើយរង់ចាំថើប។ - ឧទាហរណ៍៖ ស្នេហាគឺជាឈាម ផ្កាកុលាបគឺជាទឹកភ្នែក សេចក្តីអំណរគឺជាយុវវ័យ។ ជុំវិញការទស្សន៍ទាយនៃបទភ្លេងបែបនេះ ដែលជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា A.S. Pushkin បានលេងសើចនៅក្នុងរឿង "Eugene Onegin"៖
ហើយឥឡូវនេះសាយសត្វកំពុងបំបែក
និងប្រាក់ក្នុងចំណោមវាល ...
ប្រិយមិត្តអ្នកអានកំពុងតែរង់ចាំបទ "កុលាប" រួចហើយ!
មធ្យោបាយដើម្បីចង្វាក់
ពីមុននៅក្នុងវគ្គសិក្សាអក្សរសាស្ត្រសាលា ពួកគេបានសិក្សាពីវិធីសាស្រ្តជាមូលដ្ឋាននៃ rhyming ដើម្បីផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីភាពចម្រុះនៃមុខតំណែងនៅក្នុង stanza នៃ rhyming pairs (និងច្រើនទៀត) នៃពាក្យដែលគួរជាជំនួយដល់អ្នកដែលសរសេរកំណាព្យ។ យ៉ាងហោចណាស់ម្តងក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែអ្វីៗត្រូវបានបំភ្លេចចោល ហើយភាគច្រើននៃអ្នកនិពន្ធគឺមិនប្រញាប់ប្រញាល់ដើម្បីធ្វើពិពិធកម្មអត្ថបទរបស់ពួកគេទេ។
ជាប់គ្នា។- ចង្វាក់នៃខដែលនៅជាប់គ្នា៖ ទីមួយជាមួយទីពីរ ទីបីជាមួយទីបួន ( aabb) (អក្សរដូចគ្នាតំណាងឱ្យចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យដែល rhyme គ្នាទៅវិញទៅមក).
នេះគឺជាប្រព័ន្ធ rhyming ទូទៅបំផុតនិងជាក់ស្តែង។ វិធីសាស្រ្តនេះគឺជាប្រធានបទសូម្បីតែកុមារនៅក្នុងមត្តេយ្យហើយមានគុណសម្បត្តិក្នុងការជ្រើសរើស rhymes (គូដែលភ្ជាប់គ្នាលេចឡើងក្នុងគំនិតភ្លាមៗវាមិនត្រូវបានស្ទះដោយបន្ទាត់មធ្យម) ។ ឃ្លាបែបនេះមានសក្ដានុពលខ្លាំងជាង ដែលជាល្បឿនអានលឿនបំផុត។
Capercaillie កំពុងយំនៅលើព្រៃដោយសំឡេងរោទ៍នៅលើបឹង។ អូរីអូលកំពុងយំនៅកន្លែងណាមួយដោយលាក់ខ្លួននៅក្នុងប្រហោង។ មានតែខ្ញុំទេដែលមិនយំ - បេះដូងខ្ញុំស្រាល។
វិធីសាស្រ្តបន្ទាប់ - ចង្វាក់ឆ្លង - ក៏បានអំពាវនាវដល់ការសរសេរជាសាធារណៈមួយចំនួនធំ។
ឈើឆ្កាង- ចង្វាក់នៃខទីមួយជាមួយទីបី, ទីពីរ - ជាមួយទីបួន ( អាបាប)
ទោះបីជាគ្រោងការណ៍នៃ rhyme បែបនេះហាក់ដូចជាមានភាពស្មុគស្មាញបន្តិចក៏ដោយក៏វាមានភាពបត់បែនជាងមុននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចង្វាក់និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអារម្មណ៍ចាំបាច់កាន់តែប្រសើរឡើង។ បាទ/ចាស ហើយខគម្ពីរបែបនេះគឺងាយស្រួលរៀនជាង - គូទីមួយដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញពីការចងចាំ គូទីពីរដែល rhymes ជាមួយវា (ខណៈពេលដែលជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តមុន អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានបំបែកទៅជាគូដាច់ដោយឡែក) ។
ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះផ្គររន្ទះនៅដើមខែឧសភា នៅពេលដែលផ្គរលាន់និទាឃរដូវដំបូង ហាក់បីដូចជា frolicking និងលេង, Rumbles នៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។
វិធីសាស្រ្តទីបី - ចិញ្ចៀន (នៅក្នុងប្រភពផ្សេងទៀត - ខ្សែក្រវ៉ាត់, ឱប) - មានតំណាងតូចជាងរួចទៅហើយនៅក្នុងម៉ាស់សរុបនៃកំណាព្យ។
ចិញ្ចៀន(ខ្សែក្រវាត់, ឱប) - ខទីមួយ - ជាមួយទីបួននិងទីពីរ - ជាមួយទីបី។ អាបា)
គ្រោងការណ៍បែបនេះអាចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងដែលពិបាកបន្តិច (បន្ទាត់ទីមួយគឺដូចដែលវាត្រូវបានសរសេរជាន់លើដោយបន្ទាត់ rhyming គូបន្ទាប់) ។
ខ្ញុំក្រឡេកមើលទៅឈរពីលើ Neva ដូចជាអ៊ីសាកយក្ស នៅក្នុងភាពងងឹតនៃអ័ព្ទដ៏ត្រជាក់ លំហពណ៌មាសបានរះឡើង។
ជាចុងក្រោយ ត្បាញ rhyme មានលំនាំជាច្រើន។ នេះគឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ប្រភេទស្មុគស្មាញនៃ rhyme ឧទាហរណ៍៖ អាបវ៉ាវ, abvvbaនិងល។
ឆ្ងាយពីព្រះអាទិត្យ និងធម្មជាតិ ឆ្ងាយពីពន្លឺ និងសិល្បៈ ឆ្ងាយពីជីវិត និងស្នេហា អាយុក្មេងរបស់អ្នកនឹងភ្លឺ អារម្មណ៍របស់អ្នកនឹងស្លាប់រស់ ក្តីសុបិន្តរបស់អ្នកនឹងរលាយបាត់។
សរុបសេចក្តីមក វាពិតជាមានប្រយោជន៍ក្នុងការកត់សម្គាល់ថា វាមិនតែងតែចាំបាច់ក្នុងការប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ តឹងរ៉ឹង និងគ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់ចំពោះទម្រង់ និងលំនាំមួយចំនួននៃ Canonical នោះទេ ពីព្រោះនៅក្នុងប្រភេទសិល្បៈណាមួយ តែងតែមានកន្លែងសម្រាប់ដើមនៅក្នុងកំណាព្យ។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណា មុនពេលដែលអ្នកប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតដោយមិនបានកំណត់នូវអ្វីដែលថ្មី និងមិនស្គាល់ទាំងស្រុង វាតែងតែមិនឈឺចាប់ក្នុងការធ្វើឱ្យប្រាកដថាអ្នកនៅតែស៊ាំជាមួយ Canon មូលដ្ឋាន។
ពាក្យដដែលៗជាសំឡេងគឺជាធាតុសំខាន់នៃសូរសព្ទនៃខគម្ពីរ ដែលខ្លឹមសារនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងខមួយ និងនៅក្នុងខដែលនៅជាប់គ្នានៃក្រុមនៃសំឡេងដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា។ មុខងារចម្បងរបស់ Z. p. គឺដើម្បីធានាបាននូវការបញ្ចេញសំឡេងនៃខ។ គួរកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់របស់រុស្ស៊ី សំឡេងដដែលៗមិនមែនជាឧបករណ៍ដែលត្រូវបានអនុញ្ញាតទេ ដូចជាឧទាហរណ៍ជាភាសាហ្វាំងឡង់ អេស្តូនី យ៉ាកុត និងភាសាមួយចំនួនទៀត។យោងទៅតាមកន្លែងនៅក្នុងខ ចិញ្ចៀនត្រូវបានសម្គាល់នៅពេលដែលសំឡេងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅចុងបញ្ចប់និងដើមនៃខ ("ជួរភ្នំកំពុងហោះហើរគឺពពកស្តើង" A.S. Pushkin; និមិត្តសញ្ញា AB ... AB), anaphora, epiphora, ប្រសព្វ (... AB - AB ... ) ក៏មានពាក្យដដែលៗដែលបំបែកចេញ ( AB ... A ... B ... ) និងការបូក ( A ... B ... AB ) មេតាទិក ( AB ។ ... BA) ពិតប្រាកដ និងមិនត្រឹមត្រូវ ទ្វេ និងបីដង។ ពាក្យផ្ទួននៃសំឡេងរួមមាន ព្យញ្ជនៈ សូរសៀង សូរសព្ទ។
ការសរសេរអក្សរកាត់- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលដូចគ្នា ឬដូចគ្នានៅក្នុងកំណាព្យ ផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស (ក្នុងការបញ្ជាក់)។
វាបង្កប់ន័យប្រេកង់កាន់តែច្រើននៃសំឡេងទាំងនេះនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងប្រេកង់កណ្តាលរបស់រុស្ស៊ីនៅក្នុងផ្នែកជាក់លាក់នៃអត្ថបទ ឬនៅទូទាំងប្រវែងរបស់វា។ វាមិនមែនជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីការសរសេរអក្សរផ្ចង់ ក្នុងករណីដែលពាក្យដដែលៗជាលទ្ធផលនៃពាក្យដដែលៗនៃ morphemes ។ ប្រភេទពាក្យនៃការសរសេរអក្សររត់គឺតាតូក្រាម។ (ពាក្យដដែលៗ) ។
ភាពខុសគ្នានៃ assonance នៅក្នុងប្រភពមួយចំនួនត្រូវបានចាត់ទុកថា assonant rhyme ដែលក្នុងនោះមានតែស្រៈជាព្យញ្ជនៈ ប៉ុន្តែមិនមែនជាព្យញ្ជនៈទេ។ វាដូចជាប្រភេទនៃ rhyme ដែល assonance ត្រូវបានកំណត់ជាពិសេសដោយ Brockhaus និង Efron Encyclopedic Dictionary ដែលបានកត់សម្គាល់នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ថា
កវីជនជាតិអេស្បាញ និងព័រទុយហ្កាល់ ជាពិសេសជារឿយៗងាកទៅរកភាពសមហេតុផល។ អាឡឺម៉ង់ - មានតែនៅក្នុងការបកប្រែនិងការក្លែងបន្លំនៃកវីទាំងនេះហើយមានតែពីរបីនៅក្នុងស្នាដៃដើមឧទាហរណ៍ Schlegel នៅក្នុង Alarkos របស់គាត់។ នៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរបស់ពួកស្លាវី ពីរូបរាងនៃ rhyme, assonance ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់, ប៉ុន្តែជាធម្មតារួចទៅហើយនៅជាប់នឹងព្យញ្ជនៈនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងបន្ទាត់ជាប់គ្នាពីរនៃខនេះ, ដូច្នេះ rhyme អភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញតិចឬច្រើនគឺ, នោះគឺ ព្យញ្ជនៈនៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ។
កំណាព្យកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយក្នុងការដឹងខ្លួនរបស់ក្រុមជនជាតិឬក្រុមវប្បធម៌ណាមួយ។ កំណាព្យល្បីៗជាច្រើនពីជំនាន់មួយទៅជំនាន់មួយ ត្រូវបានសិក្សានៅសាលា ដោយសរសេរជាអក្សរស្នេហា និងអានយ៉ាងសាមញ្ញសម្រាប់ព្រលឹង។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះយើងនឹងនិយាយអំពីសមាសធាតុសំខាន់មួយនៃកំណាព្យស្ទើរតែទាំងអស់ - rhyme ។
អ្វីទៅជា rhyme?
កំណាព្យដំបូងបានបង្ហាញខ្លួនជាយូរមកហើយ។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ rhyme បានទៅឆ្ងាយទៅអតីតកាលប៉ុន្តែខ្លឹមសាររបស់វានៅតែមិនផ្លាស់ប្តូររហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ - វាគឺជាតំណភ្ជាប់នៅក្នុងកំណាព្យ។ តម្លៃនៃ rhyme មិនអាចត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានបានទេ: វាតំណាងឱ្យព្យញ្ជនៈនៃបន្ទាត់នៅក្នុងកំណាព្យដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការសង្កេតមើលបទដ្ឋាននៃសូរសព្ទម៉ែត្រនិងការបង្កើតសមាសភាពនៃការងារ។
ហេតុអ្វីបានជាវាសំខាន់ដើម្បីដឹងអំពី rhyme?
មនុស្សជាច្រើនដែលបានសាកល្បងវាដោយខ្លួនឯង យ៉ាងហោចណាស់ម្តងដឹងដោយផ្ទាល់ថាតើអ្នកត្រូវចំណាយពេលប៉ុន្មានដើម្បីស្វែងរកពាក្យត្រឹមត្រូវ និងរៀបចំមួយដុំ។ ជាការពិតណាស់ដើម្បីបង្កើតកំណាព្យមួយ វាមិនចាំបាច់ក្នុងការយល់ពីភាពស្មុគស្មាញទាំងអស់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់នោះទេ។ ប៉ុន្តែចំណេះដឹងអំពីរឿងនោះនឹងជួយឱ្យកវីថ្មីថ្មោងយល់ពីតក្កវិជ្ជានៃការបង្កើតកំណាព្យ និងលំនាំរបស់វា។ អក្សរសាស្ត្រនៃ rhyme គឺធំទូលាយណាស់ ប៉ុន្តែការបែងចែកសំខាន់គឺផ្អែកលើទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ។
ប្រភេទនៃចង្វាក់
ភាពខុសគ្នាសំខាន់នៅក្នុង rhyme គឺថា ភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យអាចធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយ ទីមួយ ឬអាចនៅកណ្តាលពាក្យ។ តាមទស្សនៈនេះមានៈ
- បុរស rhyme - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយ: "រលក - នាង";
- ស្រី - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយ៖ "នៅរដូវក្តៅ - ជាមួយពន្លឺ";
- Dactylic - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់: "រន្ធ - ប្រហោង";
- Hyperdactylic - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីបួនពីចុងបញ្ចប់និងបន្ថែមទៀត: "កោស - hewing" ។
ផងដែរ បន្ថែមពីលើការចាត់ថ្នាក់ខាងលើ ចង្វាក់ភ្លេងអាចមានភាពជាក់លាក់ និងមិនត្រឹមត្រូវ។ សូរសព្ទពិតប្រាកដអាចមានភាពសម្បូរបែបនៅពេលដែលសំឡេងព្យញ្ជនៈយោង (សំឡេងទាំងនោះដែលនាំមុខការសង្កត់ធ្ងន់) ស្របគ្នា ឧទាហរណ៍៖ "ការបោកបញ្ឆោត - អ័ព្ទ" ហើយខ្សោយនៅពេលដែលស្រៈសង្កត់សំឡេងស្របគ្នាដោយផ្នែក ឧទាហរណ៍ "ខ្ញុំ - ខ្ញុំ" "ខ្ញុំ - ស្នេហា "។
rhymes មិនត្រឹមត្រូវក៏មានចំណាត់ថ្នាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេផងដែរ។ ពួកគេត្រូវបានបែងចែកទៅជា ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ ព្យញ្ជនៈជាសូរសព្ទដែលស្រៈសង្កត់ត្រូវគ្នា ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈមិនមានទេ ឧទាហរណ៍៖ "សមុទ្រច្រើន"។ វចនានុក្រមមិនសមហេតុផល គឺជាសូរសព្ទដែលព្យញ្ជនៈទាំងអស់នៅក្នុងពាក្យស្របគ្នា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ពាក្យ rhyme មានភាពតានតឹងផ្សេងគ្នា និងសំណុំនៃស្រៈ ឧទាហរណ៍៖ "cherries គឺនាំអោយ" ។
rhymes ដ៏កម្រ
អ្នកនិពន្ធជាច្រើនបានចាកចេញពីច្បាប់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ដែលទទួលយកជាទូទៅហើយផ្តល់ចំណូលចិត្តដល់ការស្វែងរកឬការបង្កើតបទចម្រៀងដែលមិនធម្មតាថ្មី។ ដូច្នេះ ផ្នែកពិសេសមួយត្រូវបានជ្រើសរើសនៅក្នុង typology នៃ rhyme ដែលត្រូវបានគេហៅថា "rhymes កម្រ" ។ ប្រភេទនេះរួមមាន:
- បន្សំ rhyme - នៅពេលដែល rhyme ក្នុងបន្ទាត់មួយមានពាក្យមួយហើយនៅក្នុងបន្ទាត់ផ្សេងទៀត - នៃពាក្យពីរឬច្រើនឧទាហរណ៍: "ចៅហ្វាយក្រុង - កុំទិញអ្វីទាំងអស់";
- Tautological rhyme - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលឧទាហរណ៍៖
- មាសបាននិយាយថា អ្វីៗទាំងអស់ជារបស់ខ្ញុំ។
- របស់ខ្ញុំទាំងអស់បាននិយាយថាដែកថែប Damask ។
- មាសបាននិយាយថា ខ្ញុំនឹងទិញអ្វីគ្រប់យ៉ាង។
- ដែកដាម៉ាសបាននិយាយថាខ្ញុំនឹងយកអ្វីគ្រប់យ៉ាង។
- (A. Pushkin)
- Homonymous rhyme គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យខុសៗគ្នាដូចជា៖
- អ្នកចិញ្ចឹមសត្វស្វាស
- ទម្លាក់ទម្ងន់នៃខ្ចោខ្មៅត្រឡប់មកវិញ,
- ខ្ញុំហែលទឹកក្បែរមួកសុវត្ថិភាពមកជុំគ្នា
- ធ្នឹមថ្ងៃលិចកំពុងអណ្តែតយ៉ាងចម្លែក។
- (V. Bryusov)
- ចង្វាក់ punning គឺជា rhyme ផ្អែកលើការលេងនៅលើពាក្យ។
- «កូនឆ្កែ! តាមខ្ញុំ!
- អ្នកនឹងនៅលើ kalach
- មើលកុំនិយាយ
- បើមិនដូច្នេះទេ ខ្ញុំនឹងវាយអ្នក»។
- (A. Pushkin)
- Pantorhyme គឺជា rhyme ដែលកំណាព្យទាំងមូល rhymes:
- គ្រឿងក្រអូប Lask al-Core ។ Lily fetters
- ញ៉ាំកម្រងផ្កានៃ Traviat ល្អបំផុត។
- ឡេលបានលូកដៃនាង និងពាក់កណ្ដាល
- ពួកគេច្រៀង៖ កាំរស្មីពណ៌ផ្កាឈូកនៃជាតិពុលដល់ស្មៅ។
- (G. Zolotukhin)
អំពីឥទ្ធិពលនៃ rhyme លើអ្នកស្តាប់
Rhyme ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការមានឥទ្ធិពលលើអ្នកស្តាប់។ តួនាទីរបស់វានៅក្នុងការងារគឺស្រដៀងទៅនឹងតួនាទីនៃចង្វាក់។ ពាក្យដដែលៗតាមកាលកំណត់នៃសំឡេង ការផ្អាក និងភាពតានតឹងក្នុងការងារត្រូវបានគេហៅថា ចង្វាក់។
វាគឺជាលំនាំចង្វាក់នៃកំណាព្យដែលបង្កើតមូលដ្ឋានសម្រាប់ឥទ្ធិពលសិល្បៈ៖ ចង្វាក់ខូច និងចង្វាក់មិនត្រឹមត្រូវបង្កើតអារម្មណ៍នៃការថប់បារម្ភ ការថប់បារម្ភ - កំណាព្យលើប្រធានបទសង្គម អំពីសង្គ្រាម។ ហើយផ្ទុយមកវិញ ចង្វាក់ពិតប្រាកដជាមួយនឹងចង្វាក់ភ្លេងរលូនបង្កើតអារម្មណ៍នៃសន្តិភាពភាពទន់ភ្លន់ - កំណាព្យអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់អំពីធម្មជាតិ។
ចង្វាក់(ពីភាសាក្រិច។ ចង្វាក់ - សមាមាត្រភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា) - ការផ្គូផ្គងការបញ្ចប់ព្យញ្ជនៈនៃបន្ទាត់កំណាព្យពីរឬច្រើនដោយសង្កត់ធ្ងន់លើចង្វាក់នៃខ។
ព្យញ្ជនៈពេញលេញ ឬ rhyme ពិតប្រាកដត្រូវបានកំណត់ដោយចៃដន្យនៃស្រៈចុងក្រោយនៅក្នុងពាក្យ (ចាប់ផ្តើមដោយព្យាង្គដែលភាពតានតឹងចុងក្រោយធ្លាក់ក្នុងខ) និងព្យញ្ជនៈតាមវា។
អវត្ដមាននៃព្យញ្ជនៈនៃស្រៈតានតឹង ភាពមិនស៊ីគ្នារបស់ពួកគេ ទោះបីជាព្យញ្ជនៈតាមពួកវាស្របគ្នាក៏ដោយ ក៏ផ្តល់នូវភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ឬព្យញ្ជនៈ។
ព្យញ្ជនៈមិនពេញលេញត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយភាពមិនស៊ីគ្នានៃព្យញ្ជនៈបន្ទាប់ពីព្យញ្ជនៈនៃស្រៈដែលសង្កត់ - ដូចជា rhyme មិនពេញលេញត្រូវបានគេហៅថា assonance ។
វចនានុក្រមដែលសំឡេងមុនស្រៈដែលសង្កត់ចុងបំផុតជាព្យញ្ជនៈត្រូវបានគេហៅថា សំឡេងគាំទ្រ។
អាស្រ័យលើទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ rhymes គឺ: បុរស - ជាមួយភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់; ស្រី - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីពីរពីចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់; dactylic - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់និង hyperdactylic - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើទីបួននិងបន្ថែមទៀតពីចុងបញ្ចប់នៃព្យាង្គ។ ឧទាហរណ៍: ជួបប្រទះ - រាប់, ការរឹតបន្តឹង - មន្តស្នេហ៍.
យោងទៅតាមទីតាំងនៅក្នុងបន្ទាត់ rhymes ត្រូវបានសម្គាល់: ផ្គូផ្គងឬនៅជាប់គ្នាភ្ជាប់ខ្សែដែលនៅជាប់គ្នា (យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ - អា, bb); ឆ្លងកាត់ - rhyming ជួរទីមួយនិងទីបីទីពីរនិងទីបួន (យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ - ab, ab); គ្របដណ្តប់ឬខ្សែក្រវាត់ - ចង្វាក់នៅក្នុង quatrain ជួរទីមួយនិងទីបួនទីពីរនិងទីបី (យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ - ab, បា).
លើសពីនេះទៀត ចង្វាក់គឺទ្វេ បី បួន (ពីរ បី បួន បន្ទាត់ rhyme ជាមួយ rhyme ដូចគ្នា) ។ កំណាព្យបែបនេះដែលមានបទដដែលៗត្រូវបានគេហៅថា monorhyme ។
បែងចែក rhymes សាមញ្ញ (និទាឃរដូវ - ក្រហម, អ្នកវង្វេង - និរទេសខ្លួន) និងសមាសធាតុដែលមានពីរឬបីពាក្យ។ សូរសព្ទបែបផ្សំបែបនេះត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងខគម្ពីររបស់ V. V. Mayakovsky៖ កាក់ - មានភេសជ្ជៈ, នៅខាងខ្ញុំ - លេង, ពីព្រះ i - ទេវកថា, ទុក្ខព្រួយតិចតួចសម្រាប់ពួកគេ។ - ប្រភេទ.
ពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នានៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ ឬផ្នែកដែលមានទីតាំងស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យត្រូវបានគេហៅថា rhyme ។ សម្រាប់ការផ្ទៀងផ្ទាត់បុរាណរបស់រុស្ស៊ី លក្ខណៈសំខាន់នៃ rhyme គឺការចៃដន្យនៃស្រៈតានតឹង។ អត្ថបទនេះពិភាក្សាយ៉ាងលម្អិតអំពីសំណួរថាតើ rhymes ជាអ្វី និងរបៀបដែលវាត្រូវបានអនុវត្ត។
ប្រភេទនៃ rhyme
ពាក្យ "rhyme" នៅក្នុងភាសាក្រិកមានន័យថា "សមាមាត្រ" ។ វោហារស័ព្ទ គឺជាការផ្ទួនគ្នាជាសំឡេងដែលមានសំឡេងនៅខាងចុងនៃខជាច្រើន។ Rhymes អាចត្រូវបានបែងចែកជាក្រុមផ្សេងគ្នាតាមទម្រង់និងទីតាំងរបស់ពួកគេនៅក្នុងកំណាព្យ។
អាស្រ័យលើមុខតំណែង មានប្រភេទបទភ្លេងដូចខាងក្រោមក្នុងពាក្យ rhyming:
- បុរស - នៅក្នុងពួកគេភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនេះគឺជាប្រភេទសាមញ្ញបំផុតនៃ rhyme (ឧទាហរណ៍: "គ្រួសាររបស់ខ្ញុំ", "ម្នាស់ - បាស - មុខ", "ក្រុមប្រឹក្សា - ចង់បាន") ។
- Rhymes គឺជាស្ត្រី - ភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅលើព្យាង្គចុងក្រោយពីចុងបញ្ចប់សំឡេងកាន់តែច្រើននឹងស្របគ្នានៅក្នុងពួកគេ (ឧទាហរណ៍: "ដីឥដ្ឋរូបភាព", "របួស - ផែនការ", "អ័ព្ទ - ចម្លែក") ។
- Dactylic - ភាពតានតឹងត្រូវបានដាក់នៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់ (ឧទាហរណ៍: "សួរ - ត្រូវបានពាក់", "ឆ្អឹង - អំពៅ", "ស្រវឹង - លាតសន្ធឹង") ។
ប្រសិនបើ rhyme បញ្ចប់ដោយស្រៈ វានឹងបើក ប្រសិនបើវាបញ្ចប់ដោយព្យញ្ជនៈ វានឹងបិទ។
Rhymes ក៏ខុសគ្នានៅក្នុងធម្មជាតិនៃសំឡេងរបស់ពួកគេ។ ពួកគេគឺជា:
- ប្រហាក់ប្រហែល។ មិនមែនសំឡេងទាំងអស់ដែលចាប់ផ្តើមពីស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយនឹងស្របគ្នានៅក្នុងពួកវាទេ ឧទាហរណ៍ "កាត់ឆ្ពោះទៅរក" "ស្តេចសៀវភៅ" ។
- ត្រឹមត្រូវ។ ស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយ និងសំឡេងបន្ទាប់វាស្របគ្នានៅក្នុងពួកវា ឧទាហរណ៍ "ដកដង្ហើម-ឮ-សរសេរ", "ម្តងទៀត - ដោះស្រាយ" ។
- ក្រីក្រ;
- សម្បូរបែប;
- ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា;
- ភាពសមហេតុផល;
- tautological;
- សមាសធាតុ;
- ផលប៉ះពាល់ច្រើន;
- មិនស្មើគ្នា។
យោងតាមទីតាំងនៅក្នុងកំណាព្យ មានប្រភេទបទភ្លេងដូចខាងក្រោម៖
- ដើម;
- បញ្ចប់;
- ខាងក្នុង។
យោងតាមទីតាំងនៃ rhymes ក្នុង stanza:
- ពាក់ព័ន្ធ។ ខគម្ពីរដែលនៅជាប់គ្នា ទីមួយជាមួយទីពីរ ទីបីជាមួយទីបួន។ ប្រសិនបើអក្សរកំណត់បន្ទាត់ នោះបន្ទាត់ rhyming នឹងត្រូវបានកំណត់ដូចគ្នា។ អ្នកអាចសរសេរនៅជាប់គ្នាដូចខាងក្រោមៈ AABB ។
- ឈើឆ្កាង។ ខទីមួយត្រូវនឹងទីបី ទីពីរនឹងទីបួន។ ABAB
- ខ្សែក្រវាត់ឬឱប។ ខទីមួយត្រូវនឹងទីបួននិងទីពីរជាមួយនឹងទីបី។ ABBA ។
- ត្បាញ។ វាមានការរចនាខុសៗគ្នាជាច្រើន។ ដូច្នេះ ជាទូទៅ ប្រភេទនៃ rhyme ស្មុគស្មាញត្រូវបានគេហៅថា ឧទាហរណ៍ ABVABB ឬ ABVVBA ជាដើម។
បច្ចេកទេសចង្វាក់
មានផ្នែកនៃការនិយាយជាឧទាហរណ៍៖
- noun-verb: "អាប-បាត់";
- verb-adverb: "បានក្លាយជាច្រើន";
- noun-adjective: "ទៅលើអាបដែក";
- noun-adverb: "windows-late";
- noun-numeral: "ស្រេកទឹកពីរដង";
- noun-preposition: "forest-without";
- conjunction-noun: "គ្មានថ្ងៃ";
- pronoun-adjective: "ពួកវា-ផែនដី";
- numeral-adjective: "មួយ - unsociable" ។
វាចាំបាច់ក្នុងការនិយាយបន្ថែមទៀតអំពីបច្ចេកទេស rhyming ដូចជា rhyme កាត់ខ្លី។ នេះគឺជាពេលដែលនៅពេលដែល rhyming ពាក្យពីរនៅចុងបញ្ចប់នៃខ, មួយនៃពួកគេមិនបានគ្របដណ្តប់ទាំងស្រុង consonance នៃមួយផ្សេងទៀត។ ឧទហរណ៍ "dull-strength", "beautiful-clear" ។
ខគម្ពីរស ហៅថា ខគម្ពីរដែលមិនមាន rhyme ទាល់តែសោះ rhymes គឺ rhymes មិនត្រឹមត្រូវ។
ចង្វាក់របស់ Mayakovsky
វាកាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងបច្ចេកទេសនៃភាសារុស្ស៊ី។ Mayakovsky បានរកឃើញវិធីថ្មីនៃ rhyming ដែលត្រូវនឹងរចនាសម្ព័ន្ធនៃខគម្ពីរពិសេសរបស់គាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទមួយអំពីរបៀបបង្កើតកំណាព្យ Mayakovsky បានសរសេរអំពី rhyme ។ វាគឺអំពីការពិតដែលថា rhyme គួរតែត្រឡប់ទៅបន្ទាត់មុន, បង្ខំឱ្យអ្នកចងចាំវា។ យោងទៅតាម Mayakovsky ការ rhyme គួរតែបង្ខំឱ្យបន្ទាត់ទាំងអស់ដែលបង្កើតជាគំនិតមួយឱ្យនៅជាមួយគ្នា។ គាត់បានដាក់ពាក្យដែលមានលក្ខណៈពិសេសបំផុតនៅខាងចុងបន្ទាត់ ហើយដោយគ្រប់មធ្យោបាយបានចេញមកជាមួយនឹងពាក្យវោហារស័ព្ទសម្រាប់វា។ ដូច្នេះ ការច្រៀងរបស់គាត់គឺតែងតែមិនធម្មតា ទោះក្នុងករណីណាក៏ដោយ មិនត្រូវបានគេប្រើនៅកន្លែងណាមុនគាត់ឡើយ។
ឥឡូវអ្នកដឹងថាអ្វីជាបទកំណាព្យហើយអ្នកអាចព្យាយាមសរសេរវាដោយខ្លួនឯង។ យើងសូមជូនពរឱ្យអ្នកសំណាងល្អក្នុងការងាររបស់អ្នក!
មេរៀនទី ៥
ការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ចង្វាក់។
ប្រភេទផ្សេងៗនៃ rhymes ។ តម្លៃខុសគ្នានៃ rhymes ។
សម្រង់សម្រាំងនិងពហុសង្កត់។ ចង្វាក់ឆ្លាស់គ្នា។
សូមមើលផងដែរ "សាលាសិប្បករកំណាព្យ និងសុភាសិត" -
និយមន័យនៃ RHYME ។
Echo ដែលជាកូនង៉ែតដែលគេងមិនលក់ បានដើរតាមច្រាំងទន្លេ Peneus ។
Phoebus ឃើញនាង រំភើបចិត្តនឹងនាង។
ទេពធីតាបានទទួលផលនៃសេចក្តីត្រេកអរនៃព្រះដ៏មានព្រះភាគ។
រវាង naiads និយាយ, ធ្វើទារុណកម្ម, នាងបានផ្តល់កំណើត
កូនស្រីផ្អែម...
... នៅលើផែនដីនេះគេហៅថា Rhyme ។
(A.S. Pushkin "Rhyme")
ដូច្នេះកំណែដំបូងនៃការលេចឡើងនៃ rhymes នៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សត្រូវបានស្នើឡើងដោយ A.S. Pushkin ។ ពិតហើយ វាពិតជាអាចទៅរួចដែលកវីនិពន្ធបទភ្លេងដំបូងត្រូវបានបំផុសដោយសំឡេងបន្ទរ។
មិនសមហេតុសមផល - បន្ទរនឹង: បាទ; ព្រាប - វាយ; គ្មានកាក់ ។ល។
ចាប់តាំងពីពេលនោះមក គំនិតនៃ rhyme បានពង្រីកយ៉ាងខ្លាំង។
ជាការប៉ាន់ស្មានដំបូង rhyme អាចត្រូវបានកំណត់ថាជាការចៃដន្យនៅក្នុងការបញ្ចប់នៃពាក្យនៃស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយ និងព្យញ្ជនៈជាបន្តបន្ទាប់។
ដូច្នេះពាក្យ "ញញួរ" និង "ដុំ" "ដុំ" មិនត្រូវគ្នាទេទោះបីជាពួកគេមានចុងបញ្ចប់ដូចគ្នាក៏ដោយហើយការបកស្រាយសម្រាប់ពាក្យ "ញញួរ" នឹងមាន - "លឿង" "ស្ទ្រីម" ។
ប៉ុន្តែវាប្រែថាស្រៈ និងព្យញ្ជនៈខ្លះ ទោះបីខុសគ្នាក៏ដោយ ក៏សំឡេងដូចគ្នាដែរ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងពាក្យ: ម្តងទៀត - រួចរាល់; រឿង - ភ្នែកពណ៌ខៀវ; Lensky - ជនបទ។ ជាញឹកញាប់ OGO នៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យត្រូវបានអានជា OBO: ពាក្យគឺធំ។ ព្យញ្ជនៈក៏អាចស្របគ្នាក្នុងសំឡេង: ភ្នែក - kvass ។
ដូច្នេះនិយមន័យត្រឹមត្រូវជាងនៃ rhyme:
ភាពចៃដន្យនៃសូរសព្ទនៃស្រៈសង្កត់ និងព្យញ្ជនៈបន្តបន្ទាប់នៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ។
ការលើកឡើងជាពិសេសគួរតែត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការចៃដន្យនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ។ វាកើតឡើងនៅពេលដែលពួកគេនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យមួយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះព្យញ្ជនៈ labial B និង P (duB - gluP), V និង F (nraV - ក្រាហ្វ) ស្របគ្នា; ធ្មេញ Z និង S (tAZ - kvaS), D និង T (រុក្ខជាតិ - ពោះ); ស្រែកយំ F និង W (rye - louse, ប្តី - kush); guttural G និង K (moG - coK) ។ ពេលខ្លះ G និង X ស្របគ្នា (ខ - សម្រេចG) ។
វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីផ្គូផ្គងសំឡេងទន់និងរឹង។ rye - កាំបិត, កាំបិត - louse, chizh - នៅស្ងៀម។ អក្សរ “គ” នៅខាងចុងពាក្យ “ខ្ញុំស្បថ” “ត្រូវតែ” “ដឹកនាំ” ត្រូវបានប្រកាសថាពាក់កណ្តាលរឹង-ពាក់កណ្តាលទន់ ដូច្នេះវាអាចផ្សំជាមួយទាំងអក្សរ “រឹង” និងទន់។ ខ្ញុំស្បថ - Rus ខ្ញុំត្រូវតែ - ទម្លាក់វាខ្ញុំស្បថ - រសជាតិខ្ញុំស្បថ - បន្ទុកមួយ។
នេះមិនមែនជាច្បាប់សកលទេ ហើយជាឧទាហរណ៍ ពាក្យ BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - មិនមែនជាចង្វាក់ក្នុងន័យបុរាណទេ។
Rhymes អនុញ្ញាតឱ្យមានស្រៈមិនចៃដន្យ ប៉ុន្តែស្រៈដែលសង្កត់ត្រូវត្រូវគ្នាជាចាំបាច់។ ករណីលើកលែងមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ស្រៈផ្សំ: A - YA (I); អូ - យូ (យ៉ូ); យូ - យូ (យូ); អ៊ី - អ៊ី (អ៊ី) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាត្រូវបានអនុញ្ញាត៖ I - S. ប៉ុន្តែ rhymes បែបនេះគឺខ្សោយជាងនៅក្នុង sonority: FROST - TEARS, IRON - ភ្លាមៗ។ល។ បើទោះបីជាពួកគេអាចផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវតន្ត្រីជាក់លាក់មួយ។
ហើយមិនមែនជាព្រលឹងទេ។ ដកដង្ហើមតែមួយ
ការប៉ះទង្គិចដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនិងការគោះកាំបិត,
និងការប៉ះទង្គិចគ្នាប្លុក
កិនធ្មេញ។
(B. Pasternak)
ហើយដោយស្នាមញញឹមគ្មានន័យ
អ្នកមើលទៅក្រោយ, ឃោរឃៅនិងខ្សោយ,
ដូចជាសត្វតិរច្ឆាន ម្តងអាចបត់បែនបាន។
នៅលើផ្លូវនៃក្រញាំរបស់ពួកគេ។
(O. Mandelstam "សតវត្ស")
ជាមួយនឹងភាពមិនស៊ីគ្នាមួយផ្សេងទៀតនឹងមិនមាន rhyme: rack - ហ្វូង, សន្លឹក - toast - កុំ rhyme ។
អ្វីទាំងអស់ដែលត្រូវបាននិយាយខាងលើសំដៅទៅលើ rhyme បុរាណនៃសតវត្សទី 19 ។ The Symbolists បានពង្រីកគំនិតនេះយ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែយើងនឹងនិយាយអំពីរឿងនេះនៅពេលក្រោយបន្តិចទៀត។
ប្រភេទនៃ RHYMS
ស្រៈតានតឹងអាចដាក់ក្នុងពាក្យតាមវិធីជាច្រើន។ វាអាចបិទពាក្យបាន មានតែព្យញ្ជនៈប៉ុណ្ណោះអាចធ្វើតាមវា ឬមួយឬពីរព្យាង្គដែលមានស្រៈមិនសង្កត់អាចធ្វើតាមបាន។ ក្នុងករណីទី 1 នៅពេលដែលមិនមានស្រៈផ្សេងទៀតបន្ទាប់ពីស្រៈតានតឹងនោះ rhyme ត្រូវបានគេហៅថា monosyllabic ។ បើមានស្រៈដែលមិនមានការសង្កត់ នោះវាមានពីរព្យាង្គ។
ចង្វាក់ monosyllabic ត្រូវបានគេហៅថា MALE ។ ទាំងនេះគឺជាបទភ្លេងសាមញ្ញបំផុត៖ ខ្ញុំជារបស់ខ្ញុំ របស់ខ្ញុំគឺជាជ្រូក RAZ - kvAS - បាស - យើង។ល។
សំឡេងពីរព្យាង្គត្រូវបានគេហៅថា FEMALE ។ សំឡេងកាន់តែច្រើនស្របគ្នានៅក្នុងពួកគេ: ផែនការ - របួស; ចម្លែក - អ័ព្ទ; ហ្វូងមួយគឺធំមួយ គែមកំពុងលេង កំហុសគឺជារូបភាព។
ពេលខ្លះកំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើងតែលើមនុស្សប្រុស ជួនកាលប្រើតែលើបទស្រីប៉ុណ្ណោះ។
មានសុន្ទរកថា - អត្ថន័យ
ងងឹតឬគ្មានអ្វី
ប៉ុន្តែគេមិនខ្វល់ទេ។
វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទួលយក។
តើសំឡេងរបស់ពួកគេពេញប៉ុណ្ណា
ឆ្កួតនៃបំណងប្រាថ្នា!
មានទឹកភ្នែកនៃការបែកគ្នា,
ពួកគេមានការរំភើបនៃការលា។
(M. Lermontov)
ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់ rhymes បុរស និងស្ត្រីឆ្លាស់គ្នា ដែលត្រូវបានទទួលដោយស្វ័យប្រវត្តិ ឧទាហរណ៍ នៅពេលដែល amphibrach ត្រូវបានកាត់ឱ្យខ្លី។
រដូវស្លឹកឈើជ្រុះយឺត។ សត្វក្រៀលបានហោះទៅឆ្ងាយ
ព្រៃត្រូវបានលាតត្រដាងវាលស្រែទទេ។
មួយបន្ទះមិនបង្ហាប់ទេ...
នាងនាំមកនូវគំនិតសោកសៅ។
(N. Nekrasov "បន្ទះដែលមិនបានបង្ហាប់")
ការប្រើប្រាស់ប្រភេទផ្សេងៗគ្នានៃ rhymes នៅក្នុងកំណាព្យមួយបំផ្លាញភាពឯកោរបស់វា និងបង្កើតតន្ត្រីដែលមានតែចំពោះវាប៉ុណ្ណោះ។
បន្ទាប់ពីស្រៈតានតឹង ព្យាង្គពីរក៏អាចធ្វើតាមដែរ៖ ពាក់-សួរ, អំពៅ-ឆ្អឹង, លាត-ប្រមឹក។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា DACTYLIC ។
បន្ទាត់នៃ "ពពក" របស់ Lermontov ("ពពកនៃស្ថានសួគ៌, អ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច ... ") ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយ dactylic rhyme ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅគឺការឆ្លាស់គ្នានៃ dactylic rhyme ជាមួយបុរស។
នៅពេលល្ងាចនៅពីលើភោជនីយដ្ឋាន
ខ្យល់ពេលរាត្រីគឺព្រៃ ហើយថ្លង់
ហើយគ្រប់គ្រងដោយការស្រែកស្រវឹង
និទាឃរដូវនិងវិញ្ញាណអាក្រក់។
ឆ្ងាយពីលើធូលីនៃផ្លូវ,
ជាងការធុញទ្រាន់នៃខ្ទមជនបទ,
នំ Pretzel ពណ៌មាសបន្តិច
ហើយការយំរបស់កុមារត្រូវបានឮ។
(A. Blok "ជនចម្លែក")
ការឆ្លាស់គ្នានៃ rhymes ស្ត្រី និង dactylic គឺមិនសូវមានច្រើនទេ។
នៅក្រោមទំនប់ក្នុងប្រឡាយដែលមិនទាន់រុះរើ
កុហកហើយមើលទៅហាក់ដូចជានៅរស់
នៅក្នុងក្រម៉ាពណ៌មួយ បោះចោលលើអាវទ្រនាប់
ស្រស់ស្អាតនិងក្មេង។
វាធ្លាប់ដើរដោយភាពថ្លៃថ្នូរ
ដល់សំឡេងនិងហួចនៅក្រោយព្រៃក្បែរនោះ។
ឆ្លងកាត់វេទិកាទាំងមូលវែង,
រង់ចាំ, ព្រួយបារម្ភនៅក្រោម canopy មួយ។
(A. Blok "នៅលើផ្លូវដែក")
ឥទ្ធិពលនៃប្រភេទនៃ rhyme លើតន្ត្រីនៃខមួយត្រូវបានគេឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យដែលមានទំហំដូចគ្នា (iamba) ។
"Mtsyri" ដោយ M. Lermontov ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ rhymes បុរស:
គាត់បានបោះខ្លួនគាត់នៅលើទ្រូងរបស់ខ្ញុំឆ្ពោះទៅរកខ្ញុំ;
ប៉ុន្តែនៅក្នុងបំពង់កខ្ញុំគ្រប់គ្រងជាប់
ហើយបន្ទាប់មកបង្វិលពីរដង
អាវុធរបស់ខ្ញុំ... គាត់ស្រែក
ខ្ញុំប្រញាប់ជាមួយនឹងកម្លាំងចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំ
ហើយពួកយើងបានប្រទាក់ក្រឡាគ្នាដូចពស់មួយគូ
ឱបមិត្តភ័ក្តិពីរយ៉ាង
ដួលទាំងងងឹតសូន្យឈឹង
ការប្រយុទ្ធបានបន្តនៅលើដី។
និងកំណាព្យរបស់ V. Bryusov "ទៅទីក្រុង" - នៅលើការជំនួសនៃ rhymes បុរសនិងស្ត្រី។
ស្តេចមានអំណាចលើជ្រលងភ្នំ
ភ្លើងឆាបឆេះលើមេឃ
អ្នកគឺជាបំពង់ palisade រោងចក្រ
ហ៊ុំព័ទ្ធដោយឥតប្រយោជន៍។
ដែក ឥដ្ឋ និងកញ្ចក់,
រុំនៅក្នុងបណ្តាញនៃខ្សែ,
អ្នកគឺជាអ្នកមានឥទ្ធិពលឥតឈប់ឈរ
អ្នកគឺជាមេដែកដែលមិនចេះរីងស្ងួត។
នាគ សត្វព្រៃ និងគ្មានស្លាប
សាបព្រួស - អ្នកការពារឆ្នាំ,
ហើយតាមរយៈសរសៃដែករបស់អ្នក។
លំហូរឧស្ម័ន ទឹកហូរ។
ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍ខាងលើ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា ចង្វាក់បុរស ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃសម្ពាធ កម្លាំង។ Dactylic - អារម្មណ៍តិចតួច។ ទីតាំងមធ្យមមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ rhymes ស្រី។
ជាធម្មតាគេជឿថាការប្រើ rhyme មួយប្រភេទនាំទៅរកឯកសណ្ឋាន ដូច្នេះការជំនួសរបស់ពួកគេត្រូវបានណែនាំ។
សូមនិយាយដោយសង្ខេបអំពី ហីភឺដាកធីលីក - បួន, ប្រាំ, ប្រាំមួយព្យាង្គ៖ MAD - FURIOUS, TELLING - SMOOTHING ។
ពួកគេកម្រណាស់។
V. Bryusov "ត្រជាក់"
ត្រជាក់, រាងកាយត្រូវបានចងដោយសម្ងាត់,
ត្រជាក់ចិត្ត ស្រណុកចិត្ត...
ពីព្រះច័ន្ទកាំរស្មីត្រូវបានលាតសន្ធឹង
ពួកគេប៉ះបេះដូងដោយម្ជុល។
….
ព្រិលរាលដាលនៅក្នុងសំណាញ់
ដើរលើថ្ងៃដែលភ្លេច
ជាងស្នេហាចុងក្រោយ
លើសពីវិសុទ្ធ!
តម្លៃខុសគ្នានៃចង្វាក់
ការបង្រៀននេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ rhymes បុរាណ។ វចនានុក្រមដែលមិនមែនជាបុរាណត្រូវបានដោះស្រាយដូចខាងក្រោម។
សូមប្រៀបធៀបបទចម្រៀងស្រីមួយចំនួនដែលមានមូលដ្ឋានដូចគ្នា៖
Naiad - របង,
ក្បួនដង្ហែ - របង
រង្វាន់គឺជារបង។
សូរសព្ទទី 1 ដែលស្រៈមិនត្រូវគ្នាពិតប្រាកដ៖ A - Z និងមិនមានការផ្គូផ្គងផ្សេងទៀតទេ លើកលែងតែសំឡេងដែលស្ថិតនៅខាងក្រោយស្រៈដែលសង្កត់ប៉ុណ្ណោះ ទេ វាស្តាប់ទៅខ្សោយជាងសំឡេងផ្សេងទៀត។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា POOR ។
នៅក្នុងគូទីពីរនៃ rhymes បន្ថែមពីលើភាពចៃដន្យនៃសំឡេងនៅពីក្រោយស្រៈដែលសង្កត់ ព្យញ្ជនៈដែលឈរនៅពីមុខវាក៏ស្របគ្នា - R: paraD - FENCE ។ នៅក្នុងគូទី 3 សម្លេងកាន់តែច្រើនស្របគ្នាមុនពេលស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់: រង្វាន់ - របង។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា RICH ។
ប្រសិនបើការចៃដន្យបន្តទៅមុខទៀត៖ កន្លងផុតទៅ - ហៃ នោះចង្វាក់នឹងក្លាយទៅជាជ្រៅ។
សំឡេងដែលនិយាយកុហកមុនពេលមានការតក់ស្លុតស្របគ្នានោះ សំឡេងបទក៏កាន់តែមានសំឡេងកាន់តែខ្លាំង។
នៅក្នុង rhymes បុរស នេះស្ទើរតែជាតម្រូវការជាមុន (moonA - sheA) ។ ករណីលើកលែងមួយកើតឡើងក្នុងករណីដែលស្រៈតានតឹង នាំមុខដោយស្រៈ ឬសញ្ញាទន់៖ ដែល - អណ្តូងរ៉ែ ភេសជ្ជៈ - អណ្តូងរ៉ែ គែម - របស់អ្នក។
ប្រសិនបើនៅក្នុង rhyme របស់បុរស ព្យញ្ជនៈមិនស្របគ្នាមុនស្រៈសង្កត់ ឬមានស្រៈ និងសំឡេងព្យញ្ជនៈ នោះ rhyme កាន់តែអន់។ ដ្រាយ - របស់ខ្ញុំ, ខ្ញុំ - របស់អ្នក, ដ្រាយ - របស់ខ្ញុំ។ ឬបាត់ទាំងស្រុងដោយសំឡេងស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់ : នាំ - លា, ត្រេកអរ - ព្រះច័ន្ទ, អាឡា - បាឡែន, បញ្ហា - ស្មៅ ។ល។
ក្នុងករណីចុងក្រោយនេះ rhyme នឹងលេចឡើង ប្រសិនបើយ៉ាងហោចណាស់ព្យញ្ជនៈមួយស្របគ្នាមុនស្រៈដែលសង្កត់។ ព្យញ្ជនៈបែបនេះនៅក្នុងគ្រប់ប្រភេទនៃ rhymes ត្រូវបានគេហៅថា BASIC ។ VELA - ខណៈពេលដែល - ដៃមួយ, ព្រះច័ន្ទ - នាង, បញ្ហា - ទឹក។
ជាធម្មតា នៅពេលដែលព្យញ្ជនៈជាច្រើនស្របគ្នា ចង្វាក់បុរសកាន់តែសម្បូរបែប។ ឆ្នាំ - ទឹកច្រកទ្វារ - ខ្ទះចៀន។
នេះអនុវត្តយ៉ាងពេញលេញចំពោះប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ rhymes ឧទាហរណ៍ dactylic ones: HUNGRY - PODKOLODNA ។
ម្យ៉ាងវិញទៀត នៅពេលដែលសំឡេងស្រៈស្របគ្នាក្នុង rhyme ព្យញ្ជនៈអាចប្រែប្រួល៖ ដែក - អាប សាយ - ផ្កាយ ពន្លឺព្រះច័ន្ទ - ឆ្កួត។
មធ្យោបាយងាយស្រួលបំផុតគឺត្រូវយក rhymes ក្នុងចំណោមផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ៖ ជាន់ តុ ស្តេក ពួកគេនិយាយថា ... ឬ kvass បាស ម៉ោង ពេលវេលា រឿង។ល។ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការជ្រើសរើស rhymes សម្រាប់កិរិយាសព្ទឧទាហរណ៍អ្នកអាចយក rhymes មួយរយសម្រាប់ពាក្យ "ផឹក" "ហៅ" ។
បទភ្លេងបែបនេះមានតម្លៃតិចតួច ហើយគួរជៀសវាង។
យើងក៏ត្រូវតែព្យាយាមដើម្បីជៀសវាងការបកស្រាយដែលគួរឱ្យធុញទ្រាន់: ឈាម - ស្នេហា - ម្តងទៀតក្តីសុបិន្ត - ទឹកភ្នែក - ដើមប៊ីច - ផ្កាកុលាប - សាយសត្វ។
Rhymes មានតម្លៃកាន់តែច្រើននៅពេលដែលផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយត្រូវបាន rhymes ឬពាក្យដែលធ្វើឡើងនៅក្នុងករណីផ្សេងគ្នា។
នៅលើសមុទ្រ, លេង, ពាក់
ជាមួយនាវាពិឃាត MINONOSITSA ។
(Vl. Mayakovsky "ស្នេហាកងទ័ពជើងទឹក")
ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត៖ ក្រអឺតក្រទម - គ្រវីពណ៌ខៀវ - សាយសត្វយឺត - គ្រីស្តាល់បោះវាដាច់ពីគ្នាភ្នែក - សន្លឹកអាត់ផ្កាកុលាប - សំណួរ។ល។
កំណាព្យរបស់ Sasha Cherny "Overfatigue" មិនត្រឹមតែត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ rhymes បុរាណប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានការលេងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍លើពួកគេ។
ខ្ញុំមើលទៅដូចជាម្តាយ
ខ្ញុំត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីកិន ...
ខ្ញុំជេរប្រទេចផ្តាសា
ហើយម្តាយក្មេក!
បំណះត្រូវបានរុះរើ,
ល្ងង់ដូចចៀម -
Ah, rhymes ទាំងអស់ត្រូវបានចំណាយ
ដល់ចប់ ដល់ចប់!
ថ្ងៃនេះខ្ញុំពិតជាគ្មានអ្វីត្រូវនិយាយដូចរាល់ដងទេ
ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនខ្មាស់នឹងរឿងនេះទេជឿខ្ញុំមិនដែល -
ទ្រង់ប្រសូតនូវពាក្យសំដី និងពាក្យសំដី ហើយប្រសូតនូវពាក្យសំដី
ហើយនៅក្នុងខគម្ពីររីករាយដូចជា foal, អ្នកជិតខាង។
ខ្វិននៃខួរឆ្អឹងខ្នង?
អ្នកកុហកខ្ញុំនឹងមិនបោះបង់! ដើម - ឈឺក្បាលប្រកាំង,
Bebel - ដើម, ខួរក្បាល - ដំបង,
សំពត់ - អេប៉ុង, ស្រមោល - ត្រា។
រាំវង់! ខ្ញុំកំពុងរត់ចេញ -
ខ្ញុំនឹងរកប្រធានបទសម្រាប់ rhyme ដោយខ្លួនឯង ...
ខ្ញុំខាំក្រចកដោយកំហឹង
ហើយខ្ញុំកំពុងរង់ចាំក្នុងស្ថានភាពគ្មានអំណាច។
ស្ងួតអស់។ តើនឹងមានអ្វីកើតឡើងចំពោះប្រជាប្រិយភាពរបស់ខ្ញុំ?
ស្ងួតអស់។ តើនឹងមានអ្វីកើតឡើងចំពោះកាបូបរបស់ខ្ញុំ?
Pilsky នឹងហៅខ្ញុំថាថោកទាប
និង Waks Kaloshin - សក្តានុពលដែលខូច ...
ទេ ខ្ញុំនឹងមិនបោះបង់... ប៉ា-ម៉ាក់
Dratva - ច្រូតកាត់, ឈាម - ស្នេហា,
ល្ខោន - ស៊ុម - ទេសភាព,
ចិញ្ចើម - ម្តាយក្មេក - ការ៉ុត ... ស្រោមជើង!
ចង្វាក់មិនមែនបុរាណ
ប្រសិនបើសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនបានទាមទារពីកំណាព្យ rhymes ត្រឹមត្រូវទាំងផ្នែកសំឡេង និងការសរសេរ នោះកវីនៃយុគសម័យប្រាក់ផ្តោតលើតែការចៃដន្យនៃសំឡេងប៉ុណ្ណោះ។
ដោយយុត្តិធម៌វាត្រូវតែនិយាយថាពេលខ្លះ Pushkin ក៏ប្រើការកាត់សំឡេងនៅក្នុង rhymes ស្ត្រីផងដែរ: Eugene - ស្រមោលជំហាន - Eugene, មេដោះ - សុបិន។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាករណីលើកលែងច្រើនជាង។ Symbolists បានធ្វើច្បាប់ចេញពីករណីលើកលែង។
នេះជាការដកស្រង់ចេញពីអត្ថបទរបស់ Valery Bryusov "On Rhyme"៖
"គោលការណ៍នៃ rhyme ថ្មីគឺថាពាក្យទាំងនោះគឺជាព្យញ្ជនៈ (rhyme) ដែលមានចំនួនគ្រប់គ្រាន់នៃធាតុសំឡេងស្រដៀងគ្នា។ កន្លែងកណ្តាលក្នុងចំណោមធាតុទាំងនេះត្រូវបានកាន់កាប់ដោយស្រៈតានតឹង និងព្យញ្ជនៈគាំទ្រ ដោយសារសំឡេងភាគច្រើនដាក់ចេញដោយការបញ្ចេញសំឡេង។ ប្រសិនបើលើសពីនេះ ភាពស្រដៀងគ្នានេះលាតសន្ធឹងដល់ចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ នោះគេទទួលបានអ្វីដែលខ្ញុំហៅថា rhyme "juicy" (ផ្ទុយទៅនឹង "ជ្រៅ" មួយ); ប្រសិនបើ - នៅលើព្យាង្គនៅពីមុខសញ្ញាតានតឹង នោះអ្វីដែលជាទូទៅអាចហៅថាជា "ជ្រៅ" rhyme (បង្កើតគំនិតនេះ)។ លើសពីនេះទៅទៀត ធាតុស្រដៀងគ្នាអាចត្រូវបានរៀបចំជាពាក្យ សូម្បីតែនៅក្នុងលំដាប់ផ្សេងគ្នា ឧទាហរណ៍ រំខានដោយសំឡេងខុសគ្នា។ ឧទាហរណ៍ពី B. Pasternak: "attic - leapfrog", "តើកូកាអ៊ីនប៉ុន្មានដែលពួកគេត្រូវការ", "ខាងកើត - ហួច" ។ ក៏កំណត់លើតម្រូវការថ្មីរបស់កវី (សង្កេតមើលអត្តសញ្ញាណនៃព្យញ្ជនៈគាំទ្រ និងរកមើលភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេងពីមុន)។ ចង្វាក់ថ្មីគឺខុសពីបទបុរាណ ប៉ុន្តែមិនមានន័យថា "តិចច្បាស់លាស់" ឬ "មិនសូវតឹងរ៉ឹងទេ"។
ដូច្នេះ ចង្វាក់ដែលមិនមែនជាបុរាណនៅតែត្រូវគោរពតាមច្បាប់ចំនួនបី៖
1. ការចៃដន្យនៃសូរសព្ទនៃស្រៈសង្កត់។
2. ប្រសិនបើមិនមានសំឡេងដែលត្រូវគ្នានៅពីក្រោយស្រៈដែលសង្កត់នោះ នោះព្យញ្ជនៈគាំទ្រត្រូវតែផ្គូផ្គង (អ្វីដែលជាព្យញ្ជនៈគាំទ្រ - សូមមើលខាងលើ)។
3. ដោយមិនគិតពីទីតាំងនៃសំឡេងដែលត្រូវគ្នានោះគួរតែមានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន។
ចូរយើងបង្ហាញវាជាមួយនឹងឧទាហរណ៍។
ប្រសិនបើ Pushkin កាត់សំឡេងតែលើ "ខ្ញុំ" នោះ Symbolists, Futurists, Imagists បានចាប់ផ្តើមកាត់ព្យញ្ជនៈ និងសូម្បីតែស្រៈ: ភ្នែក - ខ្នង, យំ - engulfed (S. Yesenin), មួក - ក្លិន (Vl. Mayakovsky) ។
ក្នុងការប៉ុនប៉ងធ្វើទំនើបកម្ម rhyme ពួកគេស្ទើរតែឈប់ខ្វល់អំពីភាពចៃដន្យនៃសំឡេងនៅពីក្រោយស្រៈដែលសង្កត់សំឡេង៖
ក្បាល - អាក្រាត, កខ្វក់ - ចុងជើង, ត្រជាក់ - Tolstoy (Vl. Mayakovsky),
កណ្តឹង - នៅពេលយប់សួនច្បារ - សួនច្បារខាងមុខ (B. Pasternak) ។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ rhyme មិនបាត់បង់ sonority របស់ខ្លួន, ដោយសារតែ ជំនួសឱ្យភាពមិនស៊ីគ្នានៃសំឡេងចុងក្រោយនៅក្នុងពាក្យ សំឡេងផ្សេងទៀតជាច្រើនស្របគ្នា ជាលទ្ធផល ភាពខុសគ្នានៃសំឡេងក្រោយភាពតានតឹងត្រូវបានលាក់៖
ក្បាល - អាក្រាតកាយ ស្ងួត - សំបុត្រ។ លេខសម្ងាត់ - ពេលខ្លះ មឈូស - មីក្រូ បែក - ជាមួយផ្លូវដែក ចេញពីវា - ស្នូល កំដៅ - ញ៉ាំ ទទួលបានភាពអស្ចារ្យ - RULADE អ្នក - ទីបេ ប៉ាប៉ាហ៊ី - ធុំក្លិន។
ពីឧទាហរណ៍ចុងក្រោយ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថា ការចៃដន្យនៃសំឡេងទាំងមុន និងក្រោយការសង្កត់សំឡេង អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកណែនាំព្យាង្គបន្ថែមមួយ។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា UNEQUAL ។ ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀតពី Mayakovsky: ទារកបានបាត់ហើយល្ខោនគឺជាអ្នកសំដែង។
គ្រហឹមគ្រហឹម ហែកធ្មេញយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ!
ប៊ូស៊ី
ជិះលើ Kant!
កាំបិតចូលធ្មេញ!
អ្នកត្រួតពិនិត្យគួរតែ!
…
ចាប់តាំងពីនៅលើវាល
ពួកគេបានផ្តល់ឈាមដំបូងដល់សង្គ្រាម
នៅក្នុងចាននៃផែនដី, ច្របាច់ DROP មួយ។
(Vl. Mayakovsky "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព")
ដូចជាមុន Petrine CORE,
គាត់នឹងលោតចូលទៅក្នុងវាលស្មៅ
ហើយរុះរើគំនរអុស
គម្របដែលបានហោះទៅចំហៀង។
(B. Pasternak "វិធីសាស្រ្តនៃព្យុះផ្គររន្ទះ")
ចង្វាក់ផ្សំនិងច្រើនចង្វាក់
នៅក្នុង rhyme សមាសធាតុ ពាក្យមួយ rhymes ជាមួយពីរ។ A. Pushkin ក៏បានប្រើបច្ចេកទេសនេះផងដែរ ប៉ុន្តែជាករណីលើកលែង។
ក្នុងមួយឆ្នាំសម្រាប់ការចុចបីដងអ្នកនៅលើថ្ងាស,
ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអក្ខរាវិរុទ្ធឆ្អិនខ្លះ។
ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត៖ នៅលើ kalach - ខ្ញុំនឹងវាយអ្នកក្រលៀន? - ទេវាមានក្លិន។
Futurists បានចាប់ផ្តើមណែនាំ rhyme លាយបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងខ្លាំង:
មិនមែនអញ្ចឹងទេ។
ក្រឡុក
តាមបណ្តោយមាត់ទន្លេ TEL ONA,
ដូច្នេះ វេទនា
បក់បោកយំសោកសៅ;
ទម្ងន់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការទាំងអស់ដែលត្រូវបានធ្វើ,
ដោយគ្មាន
"ស្រស់ស្អាត",
ខ្ទាស់ចុះ, អាក្រក់។
(Vl.Mayakovsky "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព")
ចូរចេញពីភូមិនានា ចេញពីការរីកចម្រើន
ទៅការ៉េខាងមុខធំទូលាយ។
(I. Severyanin)
កំណាព្យរបស់ Mayakovsky ជាទូទៅមិនអាចបំបែកចេញពី rhymes ផ្សំ:
ថ្ងាស - គ្រាប់បែក,
ពុកមាត់ Magyar - ថ្នាក់,
វាយប្រហារ - ដួល,
រីកលូតលាស់របស់នាង - quatrain,
ផ្នែកគឺជាផ្នែក។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ rhymes ផ្សំក៏អាចមិនស្មើគ្នា៖
នៅពីក្រោយនាង - ជីវិត,
លីរ៉ាសម្រាប់អ្នក - ទាញចេញ
ញ័រ - មិនមែនជាសំឡេងនៅលើមេឃ,
ធូលីអំពីនោះ - velvet ។
ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើល rhymes: groves ទៅ - ការ៉េ, ពុកមាត់ Magyar - ថ្នាក់, ថ្ពាល់ទឹកកក - អ្នកបើកយន្តហោះ, អ្នកអាចមើលឃើញថាភាពតានតឹងនៅក្នុងពួកគេគឺនៅកន្លែងផ្សេងគ្នា។ នៅក្នុងឃ្លាដែលស្ថិតនៅក្នុងទីតាំងដំបូង ភាពតានតឹងធ្លាក់លើអក្សរចុងក្រោយ៖ ទៅ ពុកមាត់ ថ្ពាល់ និងពាក្យដែលស្រៈជាមួយពួកគេ - ស្រៈទីមួយ។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា MULTIPLE-IMPACT ឬផលប៉ះពាល់ចំហៀង។ rhyme បានទទួលឈ្មោះនេះដោយសារតែភាពតានតឹងម៉ែត្រនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយត្រូវបានលាក់។
វោហារស័ព្ទពហុផលប៉ះពាល់មិនត្រឹមតែជាសមាសធាតុទេ: ឆ្អឹង - យុវវ័យ។ កំណាព្យរបស់ S. Gorodetsky "Chastushka" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើពួកគេ។
តើអ្នកទៅជាមួយអាម៉ូនិកដោយរបៀបណា?
រុញភាពអផ្សុកចូលទៅក្នុងដី!
ដូចដែលយើងបានដើរតាមផ្លូវ
ព្រះអាទិត្យរាំនៅលើមុខរបស់អ្នក។
អ្នកឡើងភ្នំបានចងកសម្លាប់ខ្លួន
កាន់តែប្រសើរ, បេះដូង, មានភាពសប្បាយរីករាយ!
នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃ rhymes ផ្សំពី I. Brodsky ។
ខ្ញុំកំពុងសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះ គោលបំណងដោយដៃ
ដឹកនាំពួកគេស្ទើរតែងងឹតភ្នែក
ទីពីរនៅពីមុខ "ON WHAT" ។
……….
ខ្ញុំកំពុងសរសេរពីអាណាចក្រ ដែលមានគែម
ចុះក្រោមទឹក។ យកគំរូពី
មហាសមុទ្រ និងទ្វីបពីរ I
ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ដូចគ្នា ស្ទើរតែដូចពិភពលោក។
នោះគឺគ្មានកន្លែងណាផ្សេងទេ។ ជួរបន្ទាប់
តារា។ ហើយពួកគេកំពុងឆេះ។
……….
ភាពឯកាបង្រៀនពីខ្លឹមសារនៃរឿង ត្បិតខ្លឹមសាររបស់វាដូចគ្នា
ភាពឯកោ ស្បែកនៃខ្នងគឺដឹងគុណដល់ស្បែក
កៅអីត្រលប់មកវិញសម្រាប់អារម្មណ៍ត្រជាក់។ លែងដៃ
armrest ក្លាយជារឹង។ រលោង OAK
គ្របដណ្តប់ឆ្អឹងនៃសន្លាក់។ ខួរក្បាល
វាយដូចទឹកកកនៅលើគែមកញ្ចក់។
ហើយឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយពី Brodsky ដូចគ្នានៅពេលដែលមិនមាន rhyme ទាល់តែសោះហើយយ៉ាងណាក៏ដោយទាំងនេះក៏ជាកំណាព្យផងដែរ។
…. កោះកខ្វក់មួយចំនួន
គុម្ពោត, អគារ, ជ្រូកស្រែកថ្ងូរ,
សួនច្បារដែលដុះលូតលាស់, ប្រភេទនៃមហាក្សត្រី,
ស្មៅ និងថ្ម... សូមគោរព Telemak,
កោះទាំងអស់គឺដូចគ្នា
នៅពេលអ្នកធ្វើដំណើរយូរ និងខួរក្បាល
វង្វេងរួចទៅហើយ, រាប់រលក,
ភ្នែកស្រក់ទឹកភ្នែកដោយជើងមេឃយំ
ហើយសាច់ទឹកនឹងគ្របដណ្តប់ការស្តាប់របស់អ្នក។
(I. Brodsky "Odysseus ទៅ Telemaku")
ការផ្លាស់ប្តូរនៃ RHYMS
នៅក្នុងកំណាព្យ ចង្វាក់ CROSS គឺរីករាលដាលបំផុត នៅពេលដែលជួរទីមួយ rhymes ជាមួយទីបី និងទីពីរជាមួយទីបួន និង CLOSED - បន្ទាត់ទីមួយ rhymes ជាមួយទីបួន និងទីពីរជាមួយទីបី។
សូមមើលពីរបៀបដែលពពកនៅរស់
ប្រភពទឹកដែលភ្លឺស្វាងវិលវល់;
របៀបដែលវាឆេះ របៀបដែលវាកំទេច
វាមានផ្សែងសើមនៅលើព្រះអាទិត្យ។
គាត់បានឡើងទៅលើមេឃជាមួយនឹងធ្នឹមមួយ។
ប៉ះកម្ពស់គួរឱ្យស្រឡាញ់ -
ហើយម្តងទៀតជាមួយនឹងធូលីពណ៌ភ្លើង
ការធ្លាក់ដល់ដីត្រូវបានថ្កោលទោស។
(F. Tyutchev "ប្រភពទឹក")
ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏មានបន្ទាត់ rhyming ស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតផងដែរ។ ពួកគេអាច rhyme ជាគូ, triplets ។
ខ្ញុំចូលចិត្តដង្ហើមត្រជាក់
និងការសារភាពរដូវរងាពីរបី:
ខ្ញុំជាខ្ញុំ ការពិតគឺការពិត!
ហើយក្មេងប្រុសក្រហមដូចពិល។
អធិបតេយ្យភាពរបស់គាត់។
ហើយចាក់សាំងក៏ប្រញាប់អណ្តែតឡើង។
(O. Mandelstam "ខ្ញុំចូលចិត្តដង្ហើមត្រជាក់")
ភ្លើងក្រហមលោតចូលទីងងឹត!
ភ្លើងក្រហម, បង្វិលឡើង, បង្វិលឡើង!
តុក្កតានិយាយកុហកនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់មាស
ខ្ញុំទម្លុះតុក្កតាកុហកដោយម្ជុល
តុក្កតានិយាយកុហកនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់មាស!
(V. Bryusov "អក្ខរាវិរុទ្ធ")
ចម្ងាយគ្មានព្រំដែននៃវាលស្មៅ។
វាហើរ, បដាក្រហមមួយផ្លុំ,
បំភ្លឺដោយ Dionysus ។
ហើយហៅពីបុរាណ
ពន្លឺនៃមុខរបស់ព្រះអាទិត្យ
កំហឹងនៃការយំ ...
(S. Gorodetsky "ភាពវឹកវរ")
បន្ទាត់មួយនៅក្នុងកំណាព្យមួយត្រូវបានគេហៅថាឃ្លា RHYTHMIC ។ ឃ្លាចង្វាក់ជាច្រើនដែលបង្កើតឡើងនូវអ្វីដែលពេញលក្ខណៈតន្ត្រីត្រូវបានគេហៅថា STROPHE។ ឃ្លាមួយអាចជាពីរជួរ បីជួរ។ វ៉ារ្យ៉ង់ទូទៅបំផុតគឺ quatrain ។ ប៉ុន្តែក៏មានការរចនាស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតផងដែរ។
ប្រាំបន្ទាត់។
កន្លែងណាមួយគឺហួសពីចម្ងាយងងឹត
ទឹកញ័រខ្លាំង,
ឆ្នេរនៃភាពសប្បាយរីករាយជារៀងរហូត
មនុស្សចម្លែកដោយទុក្ខព្រួយ
សួនច្បារ Hesperides ។
ផ្តល់ជីវិតដល់ថាមពលនៃលំហូរ,
ហើយវានឹងធ្វើឱ្យទូករបស់អ្នក។
កន្លែងដែលចូលចិត្តខ្សែក
ថ្មពហុពណ៌
ពួកគេបានកើនឡើងពីលើពពុះនៃរលក។
(V. Bryusov "Hesperides Gardens")
ទឹកសន្សើមដុះធ្ងន់ក្រោមបេះដូងស្មៅ
ក្មេងដើរដោយជើងទទេរនៅតាមផ្លូវ
យកផ្លែស្ត្របឺរីដាក់ក្នុងកន្ត្រកបើកចំហ
ហើយខ្ញុំមើលគាត់ពីបង្អួច
ដូចជានៅក្នុងកន្ត្រកមួយ គាត់កាន់ពេលព្រឹក។
គ្រប់ពេលដែលផ្លូវដើរមករកខ្ញុំ
នៅពេលណាដែលកន្ត្រកមួយនៅក្នុងដៃរបស់អ្នក
ខ្ញុំមិនមើលផ្ទះក្រោមភ្នំទេ
ខ្ញុំនឹងមិនច្រណែននឹងចំណែករបស់អ្នកផ្សេងទៀត,
ខ្ញុំនឹងមិនត្រលប់ទៅផ្ទះវិញទាល់តែសោះ។
(A. Tarkovsky)
ប្រាំមួយជួរ។
មានពេលមួយក្នុងខែ តុលា អ័ព្ទ
ខ្ញុំបានដើរដោយនឹកឃើញការសូត្រធម៌។
(អូ មួយសន្ទុះនៃការថើបដែលមិនអាចលក់បាន!
អូ ខ្វល់ចិត្តស្រីក្រមុំដែលមិនបានទិញ!)
ហើយឥឡូវនេះ - នៅក្នុងអ័ព្ទដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន។
មានបទភ្លេងដែលគេភ្លេច។
ហើយខ្ញុំចាប់ផ្តើមសុបិនអំពីយុវវ័យ
ហើយអ្នកដូចជានៅរស់ ហើយអ្នក...
ហើយខ្ញុំចាប់ផ្តើមសុបិន្តឆ្ងាយ
ពីខ្យល់ ភ្លៀង ភាពងងឹត...
(ដូច្នេះ យុវវ័យដំបូងគឺជាសុបិន។
តើអ្នកត្រលប់មកវិញទេ?)
(A. Blok "ទ្វេរដង")
ខ្ញុំខ្លាចភាពរីករាយខាងក្រៅ
ពីភាពផ្អែមល្ហែមនេះ,
និងពីសំឡេងរោទ៍និងពីផ្គរលាន់
អ្នកបំបែកទឹកកក
នៅលើទន្លេ
បេះដូងលោតតិចៗ។
ព្រះអាទិត្យនិទាឃរដូវកំពុងញញឹម
បេះដូងរបស់ក្មេងស្រីគឺទន់ភ្លន់។
ភាសាផ្អែមនេះ។
ជនចម្លែក
ហើយគួរឱ្យខ្លាច -
និទាឃរដូវបានធ្លាក់មកលើបេះដូងរបស់ខ្ញុំ!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")
ធូលីដីនៅលើរបស់របរនៅរដូវក្តៅ ដូចជាព្រិលក្នុងរដូវរងា។
នេះគឺជាគុណសម្បត្តិនៃផ្ទៃ, យន្តហោះ។ នៅក្នុងខ្លួននាង
មានការចង់បាននេះឡើងលើ: ដើម្បីធូលីដីនិងព្រិល។ ឬ
គ្រាន់តែដើម្បីភាពទទេ។ ហើយស្រដៀងទៅនឹងខ្សែអក្សរ
“កុំភ្លេចខ្ញុំ” ខ្សឹបធូលីដាក់ដៃ
ជាមួយនឹងក្រណាត់កន្ទប ហើយក្រណាត់សើមស្រូបយកធូលីដី។
(I. Brodsky)
កំណាព្យរបស់ Daniil Kharms "ខ្ញុំជាទេពកោសល្យនៃសុន្ទរកថាដ៏កាចសាហាវ" ដែលសរសេរជាប្រាំមួយបន្ទាត់ ប្រើចង្វាក់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ជួរទីមួយត្រូវនឹងទីប្រាំមួយ ទីពីរជាមួយទីប្រាំ និងទីបីជាមួយទីបួន។
ខ្ញុំគឺជាមនុស្សពូកែនិយាយ។
ខ្ញុំជាមេនៃគំនិតសេរី។
ខ្ញុំជាស្តេចនៃភាពស្រស់ស្អាតគ្មានន័យ។
ខ្ញុំជាព្រះនៃកម្ពស់ដែលបាត់។
ខ្ញុំជាមេនៃគំនិតសេរី។
ខ្ញុំជាស្ទ្រីមនៃសេចក្តីអំណរភ្លឺ។
ពេលខ្ញុំសម្លឹងមើលទៅហ្វូងមនុស្ស
ហ្វូងមនុស្សត្រជាក់ដូចបក្សី
ហើយនៅជុំវិញខ្ញុំដូចជានៅជុំវិញសសរមួយ
មានហ្វូងមនុស្សស្ងាត់។
ហ្វូងមនុស្សត្រជាក់ដូចបក្សី
ហើយខ្ញុំបោសហ្វូងមនុស្សដូចជាសំរាម។
សូមចាំថា "Eugene Onegin" ត្រូវបានសរសេរជាដប់បួនបន្ទាត់។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការងាររបស់ Pushkin និង octaves, triolets, terts, sonnets ។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុង octaves លោក Pushkin rhymed ជួរទីមួយជាមួយទីបីនិងទីប្រាំទីពីរជាមួយទីបួននិងទីប្រាំមួយនិងទីប្រាំពីរជាមួយទីប្រាំបី។
ខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹង iambic tetrameter៖
មនុស្សគ្រប់គ្នាសរសេរទៅពួកគេ។ ក្មេងប្រុសសម្រាប់ការសប្បាយ
ដល់ពេលចាកចេញពីគាត់ហើយ។ ខ្ញុំចង់បាន
យូរមកហើយដើម្បីយក octave ។
ហើយតាមពិត៖ ខ្ញុំនឹងធ្វើជាសហកម្មសិទ្ធិ
ដោយព្យញ្ជនៈបីដង។ ខ្ញុំទៅដើម្បីភាពរុងរឿង!
បន្ទាប់ពីបានទាំងអស់ rhymes យ៉ាងងាយស្រួលរស់នៅជាមួយខ្ញុំ;
ពីរនាក់នឹងមកដោយខ្លួនឯង ទីបីនឹងមក។
("ផ្ទះនៅកូឡុំណា")
មាន rhymes ស្មុគស្មាញណាស់។ ឧទាហរណ៍ Blok rhymed បន្ទាត់ទីមួយជាមួយទីប្រាំ, ទីពីរជាមួយទីប្រាំមួយនិងដូច្នេះនៅលើ។
នៅក្រោមខ្យល់ត្រជាក់ស្មា
ការឱបរបស់អ្នកពិតជារីករាយណាស់៖
អ្នកគិត - ការថើបទន់ភ្លន់
ខ្ញុំដឹងពីភាពរីករាយនៃការបះបោរ!
ហើយភ្នែកភ្លឺដូចទៀន
យប់ហើយខ្ញុំស្តាប់ដោយអន្ទះសារ -
រឿងនិទានដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចមួយកំពុងផ្លាស់ទី,
ហើយផ្កាយដកដង្ហើមរវាង ...
(ពីស៊េរី "ស្នេហារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ")
"ការស្វាគមន៍" របស់ Bryusov ត្រូវបានសរសេរជាប្រាំបីបន្ទាត់។
មុនថ្ងៃលិច មុខស្រពោន។
នៅលើខ្សែស្រឡាយនៃប្រាក់ - ស្តើង
ផ្កាយ Pearly ព្យួរ
ខាងក្រោមជាខ្សែកភ្លើង
ហើយគំនិតពេលល្ងាចរាំ
វិមាត្រនៃការរាំរីករាយ
ក្នុងចំណោមសំឡេងដែលស្ទើរតែអាចស្ដាប់បាននិង sonorous
បទភ្លេងនៃស្រមោលកើនឡើង។
ពាក់កណ្តាលពិភពលោកក្រោមអាថ៌កំបាំងនៃរាត្រី
ស្រូបអក្ខរាវិរុទ្ធធាតុ
ហើយស្តាប់បទភ្លេងដដែល
នៅក្នុងប្រាសាទនៃមេឃបើកចំហ។
ញាប់ញ័រ, អស់កម្លាំង, ព្រហ្មចារី,
ថើបបុរសវ័យក្មេងរបស់ពួកគេនៅក្នុងភ្នែក,
ហើយរងទុក្ខដោយសុបិនអាក្រក់
ខ្យល់គួចនៃអព្ភូតហេតុ។
គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការជំនួសនៃ rhymes គឺកំណាព្យរបស់លោក Boris Pasternak "ផែនដី" ដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវ stanzas បួន, ប្រាំ, ប្រាំពីរនិងប្រាំបីបន្ទាត់។
ទៅវិមានមូស្គូ
និទាឃរដូវកំពុងចាប់ផ្តើម។
សត្វកន្លាតហើរចេញពីក្រោយទូ
ហើយវារនៅលើមួករដូវក្តៅ
ហើយពួកគេលាក់អាវរោមនៅក្នុងទ្រូង។
នៅលើឡៅតឿឈើ
ផើងផ្កាឈរ
ជាមួយនឹង levkoy និង wallflower,
ហើយបន្ទប់ដកដង្ហើមដោយសេរី
ហើយ attics មានក្លិនធូលី។
និងផ្លូវដែលធ្លាប់ស្គាល់
ជាមួយនឹងបង្អួចពិការភ្នែក,
និងយប់ពណ៌សនិងថ្ងៃលិច
កុំនឹកទន្លេ។
ហើយអ្នកអាចលឺនៅតាមសាលធំ
អ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងលំហ
អ្វីដែលនៅក្នុងការសន្ទនាធម្មតា។
មេសានិយាយទាំងស្រក់។
គាត់ដឹងរឿងរាប់ពាន់
អំពីទុក្ខព្រួយរបស់មនុស្ស
ហើយព្រឹកព្រលឹមបង្កកនៅលើរបង
ហើយទាញ rigmarole នេះ។
និងល្បាយដូចគ្នានៃភ្លើងនិងភាពភ័យរន្ធត់
តាមឆន្ទៈ និងផាសុកភាពលំនៅដ្ឋាន
ហើយគ្រប់ទីកន្លែង ខ្យល់មិនមែនជារបស់ខ្លួនទេ
និង willows ដូចគ្នាតាមរយៈរបារ,
និងហើមតម្រងនោមពណ៌សដូចគ្នា។
ហើយនៅតាមបង្អួចនិងនៅផ្លូវបំបែក។
ក្រៅ និងក្នុងសិក្ខាសាលា។
ហេតុអ្វីចម្ងាយយំក្នុងអ័ព្ទ?
ហើយ humus មានក្លិនជូរចត់?
នោះហើយជាអ្វីដែលអាជីពរបស់ខ្ញុំគឺសម្រាប់
ដូច្នេះចម្ងាយមិនធុញទ្រាន់,
ហួសពីដែនកំណត់ទីក្រុង
ផែនដីមិនសោកសៅតែម្នាក់ឯងទេ។
សម្រាប់ដើមនិទាឃរដូវនេះ។
មិត្តភក្តិមកជាមួយខ្ញុំ
ហើយល្ងាចរបស់យើងគឺលា
ពិធីបុណ្យរបស់យើងគឺជាសក្ខីភាព
ដូច្នេះថា ស្ទ្រីមសម្ងាត់នៃទុក្ខ
ធ្វើឱ្យត្រជាក់នៃភាពត្រជាក់។
P.S. វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា rhymes ស្មុគ្រស្មាញបង្កើតស៊ុមយ៉ាងតឹងរឹងនៃកំណាព្យមួយ, ដែល, នៅក្នុងកំណាព្យថ្មីថ្មោង, ជាញឹកញាប់កប់អត្ថន័យនៃអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរ។
កិច្ចការទី 1 ។
សរសេរអ្វីដែលជា sonnet ។ តើបន្ទាត់នៅក្នុង sonnet rhyme យ៉ាងដូចម្តេច? តើអ្វីទៅជា wreath នៃ sonnets មួយ trunk ។
កិច្ចការទី 2 ។
ជ្រើសរើសបទភ្លេងបុរាណ មិនមែនបុរាណសម្រាប់ពាក្យ៖ មែកធាង ការចងចាំ។
កិច្ចការទី 3 ។
សរសេរកំណាព្យដែលមានបួនបន្ទាត់ ដែលបន្ទាត់ទីមួយ និងទីបីត្រូវបានសរសេរជា amphibrach បួនហ្វីត និងទីពីរ និងទីបួន - នៅក្នុង amphibrach បីជើងជាមួយនឹងព្យាង្គដែលមិនមានការសង្កត់សំឡេងនៅចុងបញ្ចប់។
កិច្ចការទី ៤ ។
សរសេរយ៉ាងហោចមួយឃ្លាក្នុងទម្រង់ជាបួនបន្ទាត់ ដែលក្នុងនោះ rhyme បុរស ឆ្លាស់គ្នាជាមួយស្រី។
លេខ TASK 5 ។
សរសេរយ៉ាងហោចណាស់មួយឃ្លាជាប្រាំ ឬប្រាំមួយជួរ។
