បុព្វហេតុនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល (Salvador Dali)

គំនូរដ៏ល្បីល្បាញ "សមាសភាពទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន: បុព្វហេតុនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល" ត្រូវបានគូរដោយវិចិត្រករនៅឆ្នាំ 1936 - ក្នុងអំឡុងពេលសិល្បៈ surrealist កម្មវិធីរបស់គាត់។ នៅពេលដែលសង្រ្គាមស៊ីវិលបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេសអេស្បាញ S. Dali បានកាន់កាប់ផ្នែកនៃពួក Falangists ហើយបានឃើញនៅក្នុងឧត្តមសេនីយ៍ Franco ជាអ្នកនយោបាយដែលអាចធ្វើអ្វីបានច្រើនសម្រាប់ប្រទេសជាងរដ្ឋាភិបាលថ្មីណាមួយ។ "ប៉ុន្តែការអត្ថាធិប្បាយរាប់មិនអស់របស់ Salvador Dali អំពីអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង និងគ្មានអ្វីសោះ" ដូចដែល A. Rozhin សរសេរថា "មិនគួរតែងតែត្រូវបានគេយកតាមព្យញ្ជនៈនោះទេ។ ដូច្នេះហើយ ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារបស់គាត់ យោងទៅតាម Schnide គឺជាក់ស្តែងជាពិសេស នៅពេលដែលគាត់ហាក់ដូចជាលើកតម្កើងអំណាចផ្តាច់ការដោយដៃម្ខាង ហើយដៃម្ខាងទៀតបង្កើតស្នាដៃដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងគួរឱ្យភ័យខ្លាចបំផុតរបស់គាត់ - "សំណង់ទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន៖ ការព្យាករណ៍ នៃសង្គ្រាមស៊ីវិល។”

ជាការពិត សត្វដ៏ធំចំនួនពីរដែលស្រដៀងនឹងការខូចទ្រង់ទ្រាយ ដែលផ្សំដោយចៃដន្យផ្នែកនៃរាងកាយរបស់មនុស្ស គឺគួរឱ្យភ័យខ្លាចជាមួយនឹងផលវិបាកដែលអាចកើតមាននៃការផ្លាស់ប្តូររបស់វា។ សត្វមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងពីមុខដែលខូចទ្រង់ទ្រាយដោយការឈឺចាប់, ទ្រូងរបស់មនុស្សនិងជើងមួយ; ម្ខាងទៀតធ្វើដោយដៃពីរ បង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដូចធម្មជាតិ ហើយប្រដូចទៅនឹងផ្នែកត្រគាកនៃទម្រង់។ ពួកវាជាប់គាំងនៅក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច តស៊ូជាមួយគ្នាយ៉ាងស្វិតស្វាញ សត្វផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះគួរឱ្យខ្ពើមរអើម ដូចជារាងកាយដែលហែកចេញពីខ្លួន។

សត្វទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃទេសភាពដែលគូរដោយ S. Dali ក្នុងលក្ខណៈជាក់ស្តែងដ៏អស្ចារ្យ។ តាមជើងមេឃ ទល់នឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃជួរភ្នំទាប គឺជារូបភាពតូចៗនៃទីក្រុងដែលមើលទៅបុរាណមួយចំនួន។

ខ្សែបន្ទាត់ផ្តេកទាបបំផ្លើសសកម្មភាពរបស់សត្វអស្ចារ្យនៅផ្ទៃខាងមុខ ស្របពេលជាមួយគ្នានេះវាសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើភាពធំធេងនៃផ្ទៃមេឃ ដែលបិទបាំងដោយពពកដ៏ធំ។ ហើយពពកខ្លួនឯងជាមួយនឹងចលនាប្រកាសអាសន្នរបស់ពួកគេ ធ្វើឱ្យកាន់តែខ្លាំងនូវអាំងតង់ស៊ីតេសោកនាដកម្មនៃតណ្ហាអមនុស្សធម៌។

ផ្ទាំងគំនូរ "បុព្វហេតុនៃសង្រ្គាមស៊ីវិល" មានទំហំតូច ប៉ុន្តែវាមានការបង្ហាញដ៏មហិមាពិតប្រាកដ ដែលកើតចេញពីភាពផ្ទុយគ្នានៃអារម្មណ៍ ពីការប្រឆាំងទ្រង់ទ្រាយធំនៃធម្មជាតិរស់នៅគ្មានព្រំដែន និងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃតួរលេខមិនពិតប្រាកដ។ ការងារនេះបើកប្រធានបទប្រឆាំងសង្គ្រាមនៅក្នុងការងាររបស់ អេស ដាលី វាស្តាប់ទៅគួរឱ្យភ័យខ្លាច ដាស់តឿនដល់ចិត្ត និងអំពាវនាវដល់វា។ រូបរាងការ៉េដែលបង្កើតឡើងដោយអវយវៈគឺនឹកឃើញដល់វណ្ឌវង្កភូមិសាស្ត្រនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញ។ វិចិត្រករខ្លួនឯងបាននិយាយថា៖ «ការព្យាករណ៍អាក្រក់នៃសង្រ្គាមស៊ីវិលដែលជិតមកដល់បានធ្វើទារុណកម្មខ្ញុំ» ដាលីបានរំឭកថា «ហើយប្រាំមួយខែមុនពេលព្រឹត្តិការណ៍ចាប់ផ្តើម ខ្ញុំបានគូររូបភាពនេះ។ ផ្សំជាមួយសណ្តែកឆ្អិន វាបង្ហាញពីរាងកាយមនុស្សដ៏ធំសម្បើមក្នុងទម្រង់នៃការលូតលាស់ដ៏ធំនៃដៃ និងជើង ដែលបំបែកគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងភាពឆ្កួតលីលា។ ... ទាំង​នេះ​មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​ជា​សត្វ​ចម្លែក​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ គឺ​ជា​ខ្មោច​នៃ​សង្គ្រាម​ស៊ីវិល​អេស្ប៉ាញ ប៉ុន្តែ​ជា​សង្គ្រាម​ជា​ទូទៅ»។

សាលវ៉ាឌ័រ ដាលី- ទេវកថានិងការពិតនៃសិល្បៈសតវត្សទី 20 ។ ជាការពិតណាស់ មិនមែនតាំងពីកុមារភាពនោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់ ឈ្មោះរបស់គាត់ត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយភាពល្បីល្បាញរបស់ពិភពលោក។ គ្មាននរណាម្នាក់ក្រៅពី Pablo Picasso អាចផ្គូផ្គងកេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់គាត់បានទេ។ ថ្វីត្បិតតែយើងដឹងហេតុផលជាច្រើន ទោះបីពេលខ្លះមានការប្រឆាំងក៏ដោយ កំណែនៃបាតុភូតនៃសិល្បករឆ្នើមនេះ ទីបំផុតពួកគេមិនអាចបញ្ចុះបញ្ចូលយើងពីភាពត្រឹមត្រូវនៃទស្សនៈបុគ្គលនៃទស្សនៈនេះ ឬអ្នកនិពន្ធនោះ ឬឈ្នះយើងទៅម្ខាងនៃ ម្នាក់​ក្នុង​ចំ​នោម​ពួកគេ។ ជាក់ស្តែង នេះគឺជៀសមិនរួច។ យ៉ាងណាមិញ ដូចជាមានបាតុភូតដែលមិនអាចពន្យល់បាននៅក្នុងធម្មជាតិ ដូច្នេះនៅក្នុងសិល្បៈភាគច្រើនគឺមិនអាចយល់បានទាំងស្រុង។

ព្យាយាមខិតទៅជិតការយល់ដឹងពីភាពច្នៃប្រឌិត ដាលីចូរយើងងាកទៅរកគំនិត និងការវិនិច្ឆ័យរបស់គាត់ផ្ទាល់៖ “... នៅពេលដែលក្រុមហ៊ុន Renaissance ចង់យកតម្រាប់តាម Immortal Greece នោះ Raphael បានចេញមក។ Ingres ចង់យកតម្រាប់តាម Raphael ហើយពីនេះមក Ingres ។ Cezanne ចង់យកតម្រាប់តាម Poussin ហើយវាប្រែទៅជា Cezanne ។ ដាលីចង់យកតម្រាប់តាម Meyssonnier ហើយលទ្ធផលនេះកើតឡើង ដាលី. គ្មាន​អ្វី​មក​ពី​អ្នក​ដែល​មិន​ចង់​យក​តម្រាប់​តាម​អ្វី​នោះ​ទេ។ ហើយខ្ញុំចង់ឱ្យមនុស្សដឹងអំពីវា។ បន្ទាប់ពីសិល្បៈប៉ុប និងសិល្បៈសិល្បៈ សិល្បៈ Pompier នឹងលេចឡើង ប៉ុន្តែសិល្បៈបែបនេះនឹងត្រូវបានគុណដោយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមានតម្លៃ ហើយដោយទាំងអស់ សូម្បីតែបទពិសោធន៍ដ៏ឆ្កួតបំផុតនៃសោកនាដកម្មដ៏ធំធេងនេះហៅថា សិល្បៈសម័យទំនើប (សិល្បៈណូវឺវ) ។

ដាលីមិនដែលឈប់ធ្វើឱ្យអ្នកទស្សនាភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងធម្មជាតិចម្លែកនៃទិដ្ឋភាពពិភពលោកដែលស្រមើលស្រមៃរបស់ខ្លួន ដោយអះអាងភាពផ្តាច់មុខរបស់ខ្លួនលើភាពមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ ជាមួយនឹងការស្រមើលស្រមៃដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ភាពហួសហេតុនៃធម្មជាតិ ហាក់ដូចជាមិនសមហេតុផល សកម្មភាពដែលមិនមានការលើកទឹកចិត្ត និងមហិច្ឆតាហួសហេតុ គាត់បានបង្កើតមូលដ្ឋានសម្រាប់ទេវកថានៃបុគ្គលរបស់គាត់ផ្ទាល់។ ដាលីមានអំណោយជាសកលយ៉ាងពិតប្រាកដ ហើយអាចដឹងពីទេពកោសល្យរបស់គាត់យ៉ាងត្រចះត្រចង់ក្នុងវិស័យផ្សេងៗនៃការច្នៃប្រឌិត - ក្នុងសិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈ ភាពយន្ត អក្សរសិល្ប៍... ការរិះគន់សិល្បៈ និងប្រវត្តិសិល្បៈ មួយផ្នែកផ្ទុយពីគំនិតរបស់ Dali អំពីភាពផ្តាច់មុខរបស់គាត់ ធ្វើឱ្យសាមញ្ញ ភារកិច្ចរបស់គាត់បានកំណត់កន្លែងឈានមុខគេរបស់គាត់នៅក្នុងព្រំដែនធម្មតានៃចលនាសិល្បៈមួយ - surrealism ។ ប៉ុន្តែតាមមើលទៅ ពេលវេលានឹងមកដល់ នៅពេលដែលរឿងនេះច្បាស់ជាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ ហើយគំរូទ្រឹស្តីដែលមានស្រាប់នឹងត្រូវបានជំនួសដោយអាកប្បកិរិយាស៊ីជម្រៅ និងស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតចំពោះមរតករបស់មេដ៏អស្ចារ្យ។ ប្រហែលជាមានតែអនាគតប៉ុណ្ណោះដែលអាចមានអារម្មណ៍ជិតស្និទ្ធជាក់លាក់នៃសិល្បៈរបស់ Dali ទៅនឹងដំណើរស្វែងរកខាងវិញ្ញាណនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី ទេពកោសល្យរបស់ N. Gogol, F. Dostoevsky, M. Bulgakov និង phantasmagoria សកលរបស់ពួកគេ។ បទពិសោធន៍នៃភាពស្របគ្នាបែបនេះ តាមគំនិតរបស់យើង នឹងមានផ្លែផ្កា ហើយនឹងអនុញ្ញាតឱ្យយើងចេញពីរង្វង់តូចចង្អៀតនៃទស្សនៈដែលបានបង្កើតឡើង ប៉ុន្តែសព្វថ្ងៃនេះ យើងមិនទាន់បានត្រៀមខ្លួនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់រឿងនេះទេ។ ផ្ទុយទៅនឹងការទស្សន៍ទាយប្រភេទនេះ អនុញ្ញាតឱ្យយើងត្រឡប់ទៅគំរូប្រពៃណីនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ surrealism និងតួនាទីរបស់វានៅក្នុងការអភិវឌ្ឍរបស់ខ្លួននាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។ ដាលី.

Salvador Felipe Jacinto Dali Domenech (Salvador Dali) ។ ១៩០៤-១៩៨៩។
ការរចនាទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន (បុព្វហេតុនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល) ។ ១៩៣៦។
ផ្ទាំងក្រណាត់, ប្រេង។
100x99 សង់ទីម៉ែត្រ។
សារមន្ទីរសិល្បៈ Philadelphia (សហរដ្ឋអាមេរិក) ។ ពីមុននៅក្នុងការប្រមូល Peter Watson ។

ការវិលត្រឡប់របស់ដាលីទៅកាន់ប្រទេសអេស្ប៉ាញបន្ទាប់ពីការតាំងពិពណ៌ Surrealist នៅទីក្រុងឡុងដ៍ក្នុងឆ្នាំ 1936 ត្រូវបានរារាំងដោយសង្រ្គាមស៊ីវិល ដែលបានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការបះបោររបស់ឧត្តមសេនីយ៍ Franco និងកងទ័ពដ៏ស្មោះត្រង់របស់គាត់ប្រឆាំងនឹងរដ្ឋាភិបាលប្រជាជន។ រដ្ឋាភិបាលត្រូវបានបង្ខំឱ្យភៀសខ្លួនទៅកាន់ទីក្រុង Valencia ហើយបន្ទាប់មកនៅពេលដែលទីក្រុងនេះចាប់ផ្តើមមានគ្រោះថ្នាក់គឺទៅកាន់ទីក្រុង Barcelona ដែលជាស្រុកកំណើតរបស់ Dali នៃ Catalan ។

ការភ័យខ្លាចរបស់ Dali ចំពោះជោគវាសនានៃប្រទេសរបស់គាត់ និងប្រជាជនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ដែលត្រូវបានលាបពណ៌ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម។ ក្នុងចំនោមពួកគេមានសោកនាដកម្មនិងគួរឱ្យភ័យខ្លាច "សំណង់ទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន: ការព្យាករណ៍នៃសង្គ្រាមស៊ីវិល" (1936) ។ អារម្មណ៍ដែលបង្ហាញដោយ Dali នៅក្នុងគំនូរនេះគឺអាចប្រៀបធៀបទៅនឹង Guernica ដ៏អស្ចារ្យរបស់ Picasso ។

សត្វដ៏ធំសម្បើមចំនួនពីរ ដែលនឹកឃើញដល់ការខូចទ្រង់ទ្រាយ ដែលផ្សំផ្នែកនៃរាងកាយមនុស្សដោយចៃដន្យ ធ្វើឱ្យមានការភ័យខ្លាចចំពោះផលវិបាកដែលអាចកើតមាននៃការផ្លាស់ប្តូររបស់វា។
សត្វមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងពីមុខដែលខូចទ្រង់ទ្រាយដោយការឈឺចាប់, ទ្រូងរបស់មនុស្សនិងជើងមួយ; ម្ខាងទៀតធ្វើដោយដៃពីរ បង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដូចធម្មជាតិ ហើយប្រដូចទៅនឹងផ្នែកត្រគាកនៃទម្រង់។ ពួកវាជាប់គាំងនៅក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច តស៊ូជាមួយគ្នាយ៉ាងស្វិតស្វាញ សត្វផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះគួរឱ្យខ្ពើមរអើម ដូចជារាងកាយដែលហែកចេញពីខ្លួន។

សត្វទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃទេសភាពដែលគូរដោយ Dali ក្នុងលក្ខណៈជាក់ស្តែងដ៏អស្ចារ្យ។ តាមជើងមេឃ ទល់នឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃជួរភ្នំទាប គឺជារូបភាពតូចៗនៃទីក្រុងបុរាណមួយចំនួន។

ខ្សែបន្ទាត់ផ្តេកទាបបំផ្លើសសកម្មភាពរបស់សត្វអស្ចារ្យនៅផ្ទៃខាងមុខ ស្របពេលជាមួយគ្នានេះវាសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើភាពធំធេងនៃផ្ទៃមេឃ ដែលបិទបាំងដោយពពកដ៏ធំ។ ហើយពពកខ្លួនឯង ជាមួយនឹងចលនាប្រកាសអាសន្នរបស់ពួកគេ បន្ថែមភាពសោកនាដកម្មកាន់តែខ្លាំងឡើងចំពោះតណ្ហាអមនុស្សធម៌។

សាធារណជនពិតជាមានការភ័យរន្ធត់ចំពោះភាពប្រាកដនិយមរបស់ Dali ជាជាងការអរូបីជានិមិត្តរូបនៃគំនូររបស់ Picasso ។ លើសពីនេះទៀត Dali បានរកឃើញរូបភាពដ៏រឹងមាំដែលបង្ហាញពីភាពភ័យរន្ធត់នៃសង្រ្គាមដែលជានិមិត្តសញ្ញាដោយសណ្តែកឆ្អិនសាមញ្ញ - អាហាររបស់មនុស្សក្រីក្រ។ លើសពីនេះទៀតនៅពីក្រោយដៃកោងនៅខាងមុខយើងឃើញរូបរាងកោងតូចមួយ - តួរលេខនៃបុរសសាមញ្ញម្នាក់ដែលត្រូវបានពិពណ៌នាដោយវិចិត្រករនៅក្នុង "អ្នកគីមីវិទ្យានៃ Ampurdan ក្នុងការស្វែងរកគ្មានអ្វីសោះ" ជានិមិត្តរូបនៃភាពមិនច្បាស់លាស់នៃជីវិតសម័យទំនើប។

ផ្ទាំងគំនូរ "បុព្វហេតុនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល" មានទំហំតូច ប៉ុន្តែវាមានការបង្ហាញដ៏មហិមាពិតប្រាកដ ដែលកើតចេញពីភាពផ្ទុយគ្នានៃអារម្មណ៍ ពីការប្រឆាំងទ្រង់ទ្រាយធំនៃធម្មជាតិរស់នៅគ្មានព្រំដែន និងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃតួរលេខមិនពិតប្រាកដ។ ការងារនេះបើកប្រធានបទប្រឆាំងសង្គ្រាមនៅក្នុងការងាររបស់ អេស ដាលី វាស្តាប់ទៅគួរឱ្យភ័យខ្លាច ដាស់តឿនដល់ចិត្ត និងអំពាវនាវដល់វា។ វិចិត្រករខ្លួនឯងបាននិយាយថា "ទាំងនេះមិនមែនគ្រាន់តែជាសត្វចម្លែក - ខ្មោចនៃសង្គ្រាមស៊ីវិលអេស្បាញនោះទេប៉ុន្តែជាសង្រ្គាមជាទូទៅ" ។

អត្ថបទ៖ Igor Repkin

ការកោតសរសើរចំពោះគោលនយោបាយរបស់ហ្វ្រង់កូ និងហ៊ីត្លែរ។ ការសុំទោសដោយពាក្យសំដីនៃហ្វាស៊ីសនិយម។ "ការសាងសង់ទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន (បុព្វហេតុនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល)" ឆ្នាំ 1936 ។ ការបង្ហាញដែលមើលឃើញនៃសន្តិភាពនិយម។ តើ Dali ពិតនៅឯណា - មិនមែនជាអ្នកបង្កើតដែលមានភាពរីករាយទេ ប៉ុន្តែជាបុគ្គលិកលក្ខណៈពិតប្រាកដ? លោក Jean Ingres បាននិយាយថា "ការគូរគឺជាភាពស្មោះត្រង់នៃសិល្បៈ" ។ សូមពិនិត្យមើល។

DUEL ជាមួយពីរដង

Salvador Domenech Felip Jacinth Dali និង Domenech ។ ឈ្មោះពេញរបស់គាត់។ វែង, ច្របូកច្របល់, ស្មុគស្មាញ។ សាលវ៉ាឌ័រ ដាលី។ រហស្សនាមច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ភ្លឺ, អះអាង, អនុស្សាវរីយ៍។ ភាពជាក់លាក់នៃការថតរូបនៃរូបភាព គួបផ្សំនឹងភាពមិនច្បាស់លាស់ ភាពឆោតល្ងង់របស់កុមារ។ សញ្ញា​នៃ​អំណោយ​សិល្បៈ​បែប​សិក្សា ប៉ុន្តែ​ល្មមៗ។ ទេសភាពពិតៗពោរពេញដោយសត្វមិនពិត។ ការបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ថា ទេពកោសល្យ និងភាពឆ្កួតតែងតែដើរទន្ទឹមគ្នា ហើយដាលីពិតជាមានទេពកោសល្យ ហើយប្រហែលជាមនុស្សឆ្កួត។ ហ្វីហ្គ័រ។ ទីប្រជុំជនផ្សារតូចមួយនៅជ្រលង Ampurdana នៅភាគខាងជើង Catalonia ។ នៅទីនេះកាលពី 110 ឆ្នាំមុនគឺនៅថ្ងៃទី 11 ខែឧសភាឆ្នាំ 1904 Salvador Dali បានកើត។ គាត់ជាកូនដែលរង់ចាំយូរ។ ពិតមិនមែនដោយខ្លួនឯងទេ។ ប្រាំបួនខែ ប្រាំបួនថ្ងៃ និង 16 ម៉ោងមុនកំណើតនៃទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យ សោកនាដកម្មមួយបានកើតឡើងនៅក្នុងគ្រួសារនៃសារការីដ៏គួរឱ្យគោរព Salvador Dalí y Cusi និងប្រពន្ធរបស់គាត់ឈ្មោះ Felipa Domenech ដែលជាកូនច្បង Salvador Gal Anselm បានស្លាប់នៅអាយុ 22 ខែ។ ឪពុកម្តាយដែលមិនអាចយល់បានបានដាក់ឈ្មោះកូនបន្ទាប់របស់ពួកគេដោយឈ្មោះដូចគ្នា - ជាកិត្តិយសដល់ព្រះអង្គសង្គ្រោះ។

ហើយពេញមួយជីវិតរបស់គាត់នឹងត្រូវបានសម្គាល់ដោយវត្តមាននៃទ្វេដង។ មើលមិនឃើញ ប៉ុន្តែលើសពីរូបីដោយ ដាលី វិចិត្រករ។

“រាល់សកម្មភាពចម្លែកៗដែលខ្ញុំតែងតែប្រព្រឹត្ត ទង្វើមិនសមហេតុផលទាំងនេះ គឺជាសោកនាដកម្មដែលជាប់រហូតនៃជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​ចង់​បញ្ជាក់​ខ្លួន​ឯង​ថា ខ្ញុំ​មិន​មែន​ជា​បង​ប្រុស​ដែល​ស្លាប់​ទេ ខ្ញុំ​នៅ​រស់។ ដូចនៅក្នុងទេវកថារបស់ Castor និង Pollux៖ មានតែការសម្លាប់បងប្រុសរបស់ខ្ញុំប៉ុណ្ណោះ ទើបខ្ញុំទទួលបានជីវិតអមតៈ។

ការសារភាពនេះនៅក្នុង "The Unspoken Revelations of Salvador Dali" ដែលបានបោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 1976 គឺជាលទ្ធផលនៃដំណើរទស្សនកិច្ចមួយផ្សេងទៀតទៅកាន់ទីបញ្ចុះសព បន្ទាប់ពីនោះ Salvador អាយុប្រាំឆ្នាំបានបង្កើតគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់អំពីសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ឪពុកម្តាយដោយសម្រេចចិត្តថាវាមិនមានបំណងសម្រាប់គាត់។ ប៉ុន្តែសម្រាប់បងប្រុសដែលបានស្លាប់។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Dali ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ដោយបានប្រាប់អំពីការប្រយុទ្ធដ៏អស់កល្បជានិច្ចជាមួយបងប្រុសរបស់គាត់ (ប្រសិនបើនេះមិនមែនជាការស្រមើលស្រមៃដ៏រស់រវើកទេ) ផ្តល់នូវភស្តុតាងដ៏ឧឡារិកថាភាពប្រណីតនៃអំណោយឪពុកម្តាយនិងអាកប្បកិរិយាអនុញ្ញាតទាំងអស់បានទៅគាត់។

«ខ្ញុំ​បាន​បង្កើត​របប​រាជានិយម​ផ្ដាច់ការ​នៅ​ក្នុង​ផ្ទះ​ឪពុក​ម្ដាយ​ខ្ញុំ។ អ្នក​រាល់​គ្នា​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​បម្រើ​ខ្ញុំ។ ឪពុក​ម្ដាយ​របស់​ខ្ញុំ​ធ្វើ​ជា​រូប​ព្រះ​ខ្ញុំ។ នៅ​ថ្ងៃ​មួយ ក្នុង​ឱកាស​បុណ្យ​នៃ​ការ​ថ្វាយ​បង្គំ​ព្រះ​នាង​ម៉ាហ្គី ក្នុង​គំនរ​អំណោយ​មួយ ខ្ញុំ​បាន​រក​ឃើញ​អាវ​កាក់​របស់​រាជវង្ស៖ មកុដ​មាស​ភ្លឺ​ចែង​ចាំង​ជាមួយ​នឹង​អាវ​ធំ និង​អាវ​ក្រោះ​មួយ»។

ជាលទ្ធផល កុមារធំឡើងក្រអឺតក្រទម និងមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន។ គាត់សម្រេចបាននូវគោលដៅរបស់គាត់តាមរយៈភាពប៉ិនប្រសប់ និងការក្លែងធ្វើ ដោយតែងតែខិតខំដើម្បីលេចធ្លោ និងទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍។ ថ្ងៃមួយ​ខ្ញុំ​បាន​ចាប់​ផ្តើម​រឿង​អាស្រូវ​នៅ​កន្លែង​លក់​ទំនិញ។ ហាងស្ករគ្រាប់ត្រូវបានបិទ។ នេះ​មិន​មាន​ន័យ​អ្វី​សម្រាប់​ប្រទេស El Salvador។ គាត់ត្រូវការភាពផ្អែមល្ហែម។ នៅ​ទីនេះ​និង​ឥឡូវនេះ។ ហ្វូងមនុស្សបានប្រមូលផ្តុំគ្នា។ ប៉ូលិស​បាន​ដោះស្រាយ​រឿង​នេះ ដោយ​ពួកគេ​បាន​បញ្ចុះបញ្ចូល​ពាណិជ្ជករ​ឱ្យ​បើក​ហាង​មួយ​អំឡុង​ពេល​អង្គុយ​យំ ហើយ​ឱ្យ​ក្មេង​ប្រុស​នោះ​ផ្អែម​ខ្លះ ។

បូករួមទាំងការភ័យខ្លាច និងភាពស្មុគស្មាញជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍ខ្លាចកណ្តូប។ សត្វល្អិត​នៅ​ពី​ក្រោយ​កអាវ​បាន​រុញច្រាន​ក្មេង​ប្រុស​ឱ្យ​មាន​ភាព​ច្របូកច្របល់។ មិត្ត​រួម​ថ្នាក់​របស់​ខ្ញុំ​សប្បាយ​ចិត្ត​ជា​ខ្លាំង​ចំពោះ​ប្រតិកម្ម​នេះ…

"ខ្ញុំមានអាយុ 37 ឆ្នាំហើយការភ័យខ្លាចដែលសត្វនេះបំផុសគំនិតនៅក្នុងខ្ញុំមិនបានថយចុះទេ។ លើសពីនេះទៅទៀតវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាវាកំពុងរីកចម្រើនទោះបីជាមិនមានកន្លែងផ្សេងទៀតដែលត្រូវទៅក៏ដោយ។ ប្រសិន​បើ​ខ្ញុំ​ឈរ​នៅ​មាត់​ជ្រោះ ហើយ​សត្វ​កណ្តូប​លោត​មក​លើ​ខ្ញុំ នោះ​ខ្ញុំ​នឹង​ទម្លាក់​ខ្លួន​ឯង​ចុះ ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​ការ​ធ្វើ​ទារុណកម្ម​នេះ​អូស​បន្លាយ!”

តើអ្វីទៅជាហេតុផលសម្រាប់ការភ័យខ្លាចនេះ: sadomasochism មិនទាន់ឃើញច្បាស់ឬនិមិត្តសញ្ញានៃការភ័យខ្លាចនៃទំនាក់ទំនងផ្លូវភេទជាមួយស្ត្រីដែលអ្នកជីវប្រវត្តិជារឿយៗពន្យល់អំពីរឿងនេះគឺមិនសំខាន់ទេ។ រយៈពេលនៃកុមារភាពនិងវ័យជំទង់កំណត់ជីវិតដែលនៅសល់។ នៅក្នុង Dali នេះមានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ បទពិសោធន៍ សកម្មភាព ការចាប់អារម្មណ៍ និងភាពតានតឹងជាច្រើនក្នុងវ័យកុមារភាព និងវ័យជំទង់ត្រូវបានចាក់ឫសនៅក្នុង egocentrism និងការស្រេកឃ្លានទ្រព្យសម្បត្តិ បំណងប្រាថ្នាចង់លេចធ្លោ ទោះបីជាតាមរយៈអាកប្បកិរិយាដ៏គួរឱ្យតក់ស្លុត និងគ្រោងនៃគំនូរដែលមិនច្បាស់លាស់ដោយមិនមានចំណេះដឹងអំពីបរិបទក៏ដោយ។ នេះគឺជាដើមកំណើតនៃភាពជាគូ៖ ដាលី បុរស និង ដាលី សិល្បករ។ ការចាប់ផ្តើមនៃ surrealism ត្រូវបានលាក់នៅទីនេះ។

ពី LOJANI ទៅ BUÑUEL

ទេសភាពបែប impressionist តូចមួយជាមួយថ្នាំលាបប្រេងនៅលើក្តារឈើ។ Salvador Dali បានគូរគំនូរដំបូងរបស់គាត់នៅអាយុ 10 ឆ្នាំ។ ហើយមិនយូរប៉ុន្មានគាត់បានចំណាយពេលពេញមួយថ្ងៃអង្គុយនៅក្នុងអតីតបន្ទប់បោកគក់នៅក្នុង attic នេះ។ សិក្ខាសាលាដំបូងរបស់ខ្ញុំ។ កន្លែងដែលស្ថានភាពគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលហើយជារឿយៗអាកប្បកិរិយារបស់ម្ចាស់។

“វាចង្អៀតខ្លាំងណាស់ ដែលអាងស៊ីម៉ងត៍កាន់កាប់ស្ទើរតែទាំងស្រុង។<…>ខ្ញុំដាក់កៅអីមួយនៅខាងក្នុងអាងស៊ីម៉ងត៍ ហើយដាក់ក្តារផ្ដេកនៅលើវាជំនួសឱ្យតុការងារ។ ពេល​ក្តៅ​ខ្លាំង ខ្ញុំ​ដោះ​ខោអាវ​ចេញ ហើយ​បើក​ម៉ាស៊ីន​ចាក់​ទឹក​ពេញ​ចង្កេះ។ ទឹក​បាន​មក​ពី​ធុង​នៅ​ក្បែរ​នោះ ហើយ​តែង​តែ​ក្តៅ​ពី​ព្រះអាទិត្យ»។

នៅអាយុ 14 ឆ្នាំការតាំងពិពណ៌ទោលដំបូងរបស់គាត់បានធ្វើឡើងនៅមហោស្រពក្រុង Figueres ។ សមត្ថភាពក្នុងការគូររបស់ Dali គឺមិនអាចប្រកែកបាន។ គាត់ខំស្វែងរកស្ទីលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដោយស្ទាត់ជំនាញគ្រប់ស្ទីលដែលគាត់ចូលចិត្ត៖ ចំណាប់អារម្មណ៍ លទ្ធិគូបនិយម... លទ្ធផលគឺអាចយល់បាន - នៅឆ្នាំ 1922 ដាលីជានិស្សិតនៅរាជបណ្ឌិត្យសភាវិចិត្រសិល្បៈនៃសាន់ ហ្វឺណាន់ដូ ក្នុងទីក្រុងម៉ាឌ្រីត។

ដំបូងឡើយ នៅក្នុងរដ្ឋធានី Dali បានដឹកនាំជីវិតរបស់ឥសី ហើយបានចំណាយពេលទំនេររបស់គាត់នៅក្នុងបន្ទប់របស់គាត់ ដោយពិសោធន៍ជាមួយរចនាប័ទ្មផ្សេងៗនៃការគូរ និងកែលម្អរចនាប័ទ្មសិក្សារបស់គាត់។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកគាត់បានស្និទ្ធស្នាលជាមួយ Federico Garcia Lorca និង Luis Buñuel។ អតីត​អ្នក​និពន្ធ​រូប​នេះ​នឹង​ក្លាយ​ជា​អ្នក​និពន្ធ​រឿង​ដ៏​ពេញ​និយម​បំផុត​មួយ​របស់​អេស្ប៉ាញ​ក្នុង​ពេល​ឆាប់ៗ។ ទីពីរ​ក្រោយមក​នឹង​ក្លាយ​ជា​ភាពយន្ត​ដែល​គេ​គោរព​បំផុត​មួយ​ក្នុង​ចំណោម​ភាពយន្ត avant-gardes នៅ​អឺរ៉ុប។

ទាំង Lorca និង Buñuel គឺជាផ្នែកមួយនៃជីវិតបញ្ញវន្តថ្មីនៅក្នុងប្រទេសអេស្ប៉ាញ។ ពួក​គេ​បាន​ជំទាស់​នឹង​គោលលទ្ធិ​អភិរក្សនិយម និង​មិន​ជឿ​នៃ​ការ​បង្កើត​នយោបាយ និង​វិហារ​កាតូលិក ដែល​បាន​បង្កើត​មូលដ្ឋាន​នៃ​សង្គម​អេស្ប៉ាញ​នៅ​ពេល​នោះ។ មួយជំហានម្តងៗ Dali ដែលមានទំនុកចិត្តលើភាពពេញលេញនៃហេតុផល បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុង "សកលលោកកំណាព្យ" របស់ Lorca ដែលបានប្រកាសវត្តមាននៅក្នុងពិភពនៃអាថ៌កំបាំងដែលមិនអាចកំណត់បាន។

ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់ Dali បានចម្លងដោយមិនចេះនឿយហត់ Velazquez, Vermeer of Delft, Leonardo da Vinci, សិក្សាការរចនាបុរាណ, សិក្សាគំនូរជាមួយ Raphael និង Ingres និងធ្វើរូបព្រះ Durer ។ នៅក្នុងស្នាដៃនៃសម័យដើម (1914-1927) មនុស្សម្នាក់អាចមើលឃើញឥទ្ធិពលរបស់ Rembrandt, Caravaggio, Cezanne ។

"មានតែកាលពីអតីតកាលទេដែលខ្ញុំឃើញមនុស្សពូកែដូចជា Raphael - ពួកគេហាក់ដូចជាខ្ញុំដូចជាព្រះ ... ខ្ញុំដឹងថាអ្វីដែលខ្ញុំបានធ្វើនៅក្បែរពួកគេគឺជាការបរាជ័យនៃទឹកសុទ្ធ" ។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 នៃសតវត្សចុងក្រោយនេះ គាត់ក៏នឹងនិយាយថាគាត់តែងតែជា និងនៅតែជាអ្នកគាំទ្រនៃភាពល្អឥតខ្ចោះនៃបច្ចេកទេស និងរចនាប័ទ្មប្រពៃណីនៃការសរសេរ។ “…ខ្ញុំបានសួរពួកគេយ៉ាងអន្ទះសារអំពីបច្ចេកទេសគូរគំនូរ តើត្រូវប្រើថ្នាំលាបប៉ុន្មាន និងប្រេងប៉ុន្មាន ខ្ញុំត្រូវដឹងពីរបៀបដែលស្រទាប់ថ្នាំលាបស្តើងបំផុតត្រូវបានផលិត…” - ពីការចងចាំរបស់ Academy of San Fernando ។

នៅឆ្នាំ 1928 "Basket of Bread" (1925) ត្រូវបានបង្ហាញនៅឯពិព័រណ៍អន្តរជាតិ Carnegie នៅទីក្រុង Pittsburgh (រដ្ឋ Pennsylvania សហរដ្ឋអាមេរិក) ។ រូបភាពគឺស្ទើរតែជារូបភាពពិត។

បន្ទាប់មកគុណសម្បត្ដិចាប់ផ្តើមលេចឡើងដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីពិភពលោកពិតមិនច្រើនដូចជាផ្នែកខាងក្នុងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

នៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរ "រូបស្រីនៅបង្អួច" (ឆ្នាំ 1925) ដាលីបានពណ៌នា បងស្រី អាណា ម៉ារីយ៉ា សម្លឹងមើលទៅក្រៅបង្អួច ទៅកាន់ឈូងសមុទ្រនៅ កាដាកស។ ផ្ទាំងក្រណាត់ត្រូវបានបង្កប់ដោយស្មារតីនៃភាពមិនពិតនៃសុបិនមួយ បើទោះបីជាវាត្រូវបានសរសេរក្នុងរចនាប័ទ្មប្រាកដនិយមយ៉ាងល្អិតល្អន់ក៏ដោយ។ មាន aura នៃភាពទទេ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នា អ្វីមួយដែលមើលមិនឃើញ ដែលលាក់នៅពីក្រោយចន្លោះនៃរូបភាព។ លើសពីនេះទៀតអារម្មណ៍នៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ប្រសិនបើនេះជាស្នាដៃរបស់ Impressionists អ្នកមើលនឹងមានអារម្មណ៍ថាមានបរិយាកាសរបស់វា៖ គាត់នឹងឮសមុទ្រ ឬខ្យល់ខ្សឹប ប៉ុន្តែនៅទីនេះវាហាក់បីដូចជាជីវិតទាំងអស់នៅស្ងៀម។ រូបរបស់ Anna Maria គឺឯកោ នាងស្ថិតនៅក្នុងពិភពមួយផ្សេងទៀត ដោយគ្មានភាពត្រេកត្រអាលនៃរូបភាពស្រីរបស់ Renoir ឬ Degas ។

នៅឆ្នាំ 1929 Buñuel បានអញ្ជើញ Dali ឱ្យធ្វើការលើខ្សែភាពយន្ត Un Chien Andalou ។ ក្នុង​ចំណោម​រូបភាព​គួរ​ឲ្យ​រន្ធត់​បំផុត​នោះ គឺ​ភ្នែក​បុរស​ម្នាក់​ត្រូវ​បាន​កាត់​ដោយ​កាំបិត។ ឈុត​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​រឿង​ដ៏​ឃោរឃៅ​បំផុត​មួយ​ក្នុង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ភាពយន្ត​ពិភពលោក។

វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Dali ។ សត្វលាដែលរលួយនៅក្នុងឈុតផ្សេងទៀតក៏ជាការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ផងដែរ។ សព្វថ្ងៃនេះ ខ្សែភាពយន្តដែលប្រើរូបភាពដែលថតចេញពីមនសិការរបស់មនុស្ស គឺជារឿងបែបបុរាណនៃ surrealism ដែល Dali ត្រូវក្លាយជាស្តេច។

ហើយម្តងទៀតភាពផ្ទុយគ្នា។ គាត់ជាសិស្សគំរូ និងឧស្សាហ៍ព្យាយាម។ គោរពអ្នកជំនាន់មុនក្នុងសិល្បៈយ៉ាងខ្លាំង។ "នៅពេលមនុស្សសួរខ្ញុំថា "តើមានអ្វីថ្មី? "ខ្ញុំឆ្លើយថា "Velasquez!" ទាំងឥឡូវនេះ និងជារៀងរហូត។

នៅពេលដំណាលគ្នានោះគាត់បានបះបោរប្រឆាំងនឹងមនុស្សគ្រប់គ្នានិងអ្វីៗទាំងអស់។ Duality of the psyche, duality of life goal - សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃបំណងប្រាថ្នាដើម្បីឈរចេញក្នុងតម្លៃណាមួយ។

សារនៃការពិចារណា និងការពិត

ដាលី​បាន​បង្ហាញ​ខ្លួន​ថា​៖ «​ប៉ុន្តែ​ពេល​នោះ​អ្វី​ដែល​មាន​វាសនា​បាន​កើត​ឡើង​។ ជាអ្នក surrealist ដល់ស្នូលដែលជំរុញដោយ "ឆន្ទៈដើម្បីអំណាច" របស់ Nietzsche គាត់បានប្រកាសសេរីភាពគ្មានដែនកំណត់ពីការបង្ខិតបង្ខំផ្នែកសោភ័ណភាព ឬសីលធម៌ណាមួយ ហើយបានប្រកាសថាមនុស្សម្នាក់អាចទៅដល់ទីបញ្ចប់ រហូតដល់កម្រិតខ្លាំងបំផុត នៅក្នុងការពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិតណាមួយ ដោយមិនខ្វល់ខ្វាយអំពី ភាព​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​ឬ​ការ​បន្ត»។

នេះជាអ្វីដែល Dali សរសេរអំពីខ្លួនគាត់នៅក្នុង "The Diary of a Genius"។

ជាការពិតណាស់ រូបគំនូរ និងចម្លើយសារភាពរបស់គាត់ មិនបានឆ្លងកាត់បដិវត្តន៍ផ្លូវភេទ និងសង្រ្គាមស៊ីវិល ឬគ្រាប់បែកបរមាណូ និងលទ្ធិណាស៊ី និងហ្វាស៊ីសនិយម ឬជំនឿកាតូលិក និងវិទ្យាសាស្ត្រ ឬសិល្បៈបុរាណ និងសូម្បីតែការចម្អិនអាហារ។ ហើយតាមព្យញ្ជនៈទាំងអស់ គំនិត គោលការណ៍ គោលគំនិត តម្លៃ បាតុភូត មនុស្សដែលគាត់បានដោះស្រាយ ដាលី ធ្វើអន្តរកម្មដូចឌីណាមិត បំផ្លាញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងតាមមាគ៌ារបស់វា អង្រួនការពិត គោលការណ៍ណាមួយ ប្រសិនបើគោលការណ៍នេះផ្អែកលើមូលដ្ឋាននៃហេតុផល។ លំដាប់, ជំនឿ, គុណធម៌, តក្កវិជ្ជា, ភាពសុខដុម, សម្រស់ដ៏ល្អ។

តែងតែនៅក្នុងវិធីមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត ហ៊ាន, រឿងអាស្រូវ, caustic, ញុះញង់, paradoxical, មិនអាចទាយទុកជាមុនបានឬ irreverent ។

សម្រាប់គាត់ មានតែការច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះ ដែលប្រែក្លាយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលវាប៉ះទៅជាអ្វីដែលថ្មី។ តែ! surrealists ភាគច្រើនបានស្វែងយល់ពី subconscious ដោយដោះលែងគំនិតរបស់ពួកគេពីការគ្រប់គ្រងដោយមនសិការ និងអនុញ្ញាតឱ្យគំនិតអណ្តែតទៅលើផ្ទៃដូចជាពពុះសាប៊ូ ដោយគ្មានកំណត់តាមលំដាប់ដឹង។ នេះត្រូវបានគេហៅថា "automatism" ហើយនៅក្នុងការសរសេរវាត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការបង្កើតទម្រង់អរូបីដែលតំណាងឱ្យរូបភាពពី subconscious ។

នៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ Dali បានជ្រើសរើស "វិធីសាស្រ្តដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។ គាត់បានគូររូបភាពដែលធ្លាប់ស្គាល់ក្នុងចិត្ត៖ មនុស្ស សត្វ អគារ ទេសភាព ប៉ុន្តែបានអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេភ្ជាប់គ្នាក្រោមការកំណត់នៃស្មារតី។ ជារឿយៗគាត់បានបញ្ចូលពួកវាក្នុងលក្ខណៈដ៏ឃោរឃៅ ដូច្នេះឧទាហរណ៍ អវយវៈប្រែទៅជាត្រី និងដងខ្លួនរបស់ស្ត្រីទៅជាសេះ។

នៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយនៃសតវត្សទី 20 "The Persistence of Memory" (1931) នាឡិកាដៃទន់ដូចជារលាយ នាឡិកាព្យួរពីមែកអូលីវទទេ ពីបន្ទះគូបដែលមិនស្គាល់ប្រភពដើមពីសត្វជាក់លាក់មួយដែល មើលទៅដូចជាមុខ និងខ្យងគ្មានសំបក។ ព័ត៌មានលម្អិតនីមួយៗអាចត្រូវបានពិនិត្យដោយឯករាជ្យ។

ពួកគេរួមគ្នាបង្កើតរូបភាពអាថ៌កំបាំងដ៏អស្ចារ្យ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ទាំងនៅទីនេះ និងនៅក្នុង "ភាពមិនច្បាស់លាស់ដោយផ្នែក។ ការបង្ហាញខ្លួនចំនួនប្រាំមួយរបស់លេនីននៅលើព្យាណូ" (ឆ្នាំ 1931) និងនៅក្នុង "សំណង់ទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន (ជាបុព្វហេតុនៃសង្រ្គាមស៊ីវិល)" (1936) និងនៅក្នុង "សុបិនដែលបំផុសគំនិតដោយការហោះហើររបស់សត្វឃ្មុំជុំវិញផ្លែទទឹម។ ពេលមុនពេលភ្ញាក់" (1944 ឃ។ ) មនុស្សម្នាក់អាចអានការគិតយ៉ាងច្បាស់លាស់និងដាច់ខាតនៃរចនាសម្ព័ន្ធសមាសភាពនិងពណ៌។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការពិត និងការស្រមើស្រមៃដែលវង្វេងត្រូវបានបង្កើតឡើង មិនមែនកើតមកដោយចៃដន្យនោះទេ។

ហ្វាស៊ីស ឬប៉ាស៊ីហ្វិក

ឥរិយាបទផ្ទាល់ខ្លួនចម្បងរបស់ Dali - ដើម្បីបង្កើនលំហូរនៃរូបភាព surreal ដែលមិនសមហេតុផល - បង្ហាញខ្លួនវាយ៉ាងច្បាស់និងច្បាស់លាស់នៅក្នុងវិស័យនយោបាយ។ យ៉ាងច្រើនដូច្នេះវាបានបម្រើជាហេតុផលមួយសម្រាប់ការបែកបាក់រឿងអាស្រូវជាមួយក្រុមអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកទ្រឹស្តីសិល្បៈ Andre Breton ដែលជាអ្នកនិពន្ធនៃ "ការសម្ដែងដំបូងនៃ Surrealism" ។

ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 នៃសតវត្សទីចុងក្រោយ Salvador Dali បានពិពណ៌នាម្តងហើយម្តងទៀត Vladimir Lenin នៅក្នុងគំនូររបស់គាត់ ហើយយ៉ាងហោចណាស់ម្តងបានចាប់យក Adolf Hitler ។ រូបភាពរបស់មេដឹកនាំ proletariat នៅតែមិនអាចដោះស្រាយបាន។ ដាលី បានទុកវាឱ្យទស្សនិកជន ធ្វើការប៉ាន់ស្មានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែគាត់បានអត្ថាធិប្បាយលើចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះបុគ្គលរបស់ Fuhrer យ៉ាងក្លាហាន និងរឹងប៉ឹង៖

“ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្នងដ៏ទន់ល្មើយរបស់ហ៊ីត្លែរ ដែលត្រូវបានសមយ៉ាងល្អជាមួយនឹងឯកសណ្ឋានតឹងតែងរបស់គាត់។ រាល់ពេលដែលខ្ញុំចាប់ទាញខ្សែក្រវាត់ដាវស្បែកដែលចេញពីខ្សែក្រវ៉ាត់ ហើយដូចជាខ្សែមួយ ឱបស្មាទល់មុខ ភាពទន់ភ្លន់នៃសាច់របស់ហ៊ីត្លែរដែលលេចចេញនៅក្រោមអាវយោធាបាននាំឱ្យខ្ញុំមានអារម្មណ៍ស្រើបស្រាល បណ្តាលឱ្យមានរសជាតិនៃអ្វីដែលទឹកដោះគោ។ អាហាររូបត្ថម្ភ Wagnerian និងបង្ខំចិត្តរបស់ខ្ញុំកំពុងលោតញាប់ពីភាពរំភើបដ៏កម្រដែលខ្ញុំមិនបានជួបប្រទះសូម្បីតែនៅក្នុងគ្រានៃក្តីស្រឡាញ់ក៏ដោយ។

រាងកាយ​ដ៏​ស្រទន់​របស់​ហ៊ីត្លែរ ដែល​មើល​ទៅ​ដូច​ជា​សាច់​ស្រី​ដ៏​ទេវភាព​បំផុត​ដែល​គ្រប​ដណ្ដប់​ដោយ​ស្បែក​ស​ព្រិល​ដែល​មិន​អាច​កាត់​ថ្លៃ​បាន​នោះ មាន​ឥទ្ធិពល​ស្រមើស្រមៃ​ខ្លះ​មក​លើ​ខ្ញុំ»។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិត្តភ័ក្តិក្នុងលទ្ធិ surrealism មិនអាចនឹកស្មានដល់ថា ការជាប់គាំងជាមួយរូបភាពរបស់ហ៊ីត្លែរ មិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងនយោបាយទេ ហើយរូបភាពដែលមិនច្បាស់លាស់គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៃស្ត្រី Fuhrer ត្រូវបានបង្កប់ដោយភាពកំប្លុកកំប្លែងខ្មៅដូចគ្នាទៅនឹងរូបភាពរបស់ William Tell ជាមួយនឹងមុខលេនីន។ (“The Mystery of William Tell”, ឆ្នាំ 1933 ។ )

ដាលី​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​អ្នក​សុំទោស​សម្រាប់​លទ្ធិ​ហ្វាស៊ីសនិយម។ ជាសំណាងល្អ មានពាក្យចចាមអារ៉ាមថា ហ៊ីត្លែរពិតជាចូលចិត្តមុខវិជ្ជាមួយចំនួននៅក្នុងផ្ទាំងគំនូររបស់សាល់វ៉ាឌ័រ ដែលជាកន្លែងដែលមានសត្វស្វា ដែលជាកន្លែងដែលមានភាពឯកកោ និងភាពត្រេកត្រអាលនៃភាពអស្ចារ្យ ដែលជាកន្លែងដែលវិញ្ញាណរបស់ Richard Wagner និង Hieronymus Bosch មានអារម្មណ៍។ ក្រោយមក Breton នឹងប្រាប់អ្នកថានៅក្នុងខែកុម្ភៈ 1939 Dali បាននិយាយជាសាធារណៈថា: សំណាងអាក្រក់ទាំងអស់នៃពិភពលោកសម័យទំនើបមានឫសនៃពូជសាសន៍ហើយការសម្រេចចិត្តដែលត្រូវធ្វើដំបូងគឺតាមរយៈការខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នារបស់ប្រជាជនទាំងអស់នៃពូជសាសន៍ពណ៌សដើម្បីធ្វើជាទាសករជនជាតិស្បែកទាំងអស់។ Andre បាន​អះអាង​ថា​មិន​មាន​ការ​លេងសើច​ក្នុង​ការ​ហៅ​នេះ​ទេ...

"ការនិយមជ្រុលរបស់ខ្ញុំដែលកាន់តែខ្លាំងឡើងបន្ទាប់ពីហ៊ីត្លែរបានបង្ខំ Freud និង Einstein ឱ្យភៀសខ្លួនចេញពី Reich បង្ហាញថាបុរសម្នាក់នេះកាន់កាប់ខ្ញុំតែម្នាក់ឯងជាចំណុចនៃការប្រើប្រាស់ mania របស់ខ្ញុំហើយក៏ដោយសារតែគាត់ធ្វើឱ្យខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងមហន្តរាយដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមករបស់គាត់"- Dali បញ្ជាក់​ក្នុង​ការ​ឆ្លើយ​តប។

គាត់បានពន្យល់ថា គាត់មិនអាចក្លាយជាណាស៊ីបានទេ ប្រសិនបើគ្រាន់តែប្រសិនបើ ហ៊ីត្លែរ ដណ្តើមបានទ្វីបអឺរ៉ុប គាត់នឹងសម្លាប់មនុស្សឆ្កួតទាំងអស់ដូចជា ដាលី ដូចដែលពួកគេបានធ្វើនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ ដែលពួកគេត្រូវបានចាត់ទុកដូចជាមនុស្សខូច។ ជាងនេះទៅទៀត ភាពជាស្ត្រី និងភាពថោកទាបដែលមិនអាចប្រកែកបានដែល Dali ភ្ជាប់រូបភាពរបស់ហ៊ីត្លែរ នឹងក្លាយជាហេតុផលគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ពួកណាស៊ីដើម្បីចោទប្រកាន់សិល្បករថាប្រមាថ។

នៅឆ្នាំ 1937 Dali បានសរសេរ "The Riddle of Hitler" ។ Fuhrer លេចឡើងជារូបថតដែលរហែក និងក្រៀមក្រំ ដោយដេកនៅលើចានរាងសំប៉ែតដ៏ធំនៅក្រោមស្រមោលនៃអ្នកទទួលទូរស័ព្ទដ៏ធំសម្បើម និងអស្ចារ្យ ដែលនឹកឃើញដល់សត្វល្អិតដ៏គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម។ វិចិត្រកររូបនេះបាននិយាយថា មានការបង្ហាញដែលមើលឃើញសាមញ្ញជាងនៃការប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម៖ ពួកគេបានសុំប័ណ្ណសម្គាល់សម្រាប់ហ៊ីត្លែរ ហើយសាល់វ៉ាឌ័របានធ្វើឈើឆ្កាងត្រង់ - ផ្ទុយស្រឡះនៃ swastika ដែលខូច។

"ហ៊ីត្លែរបានបញ្ចូលរូបភាពដ៏ល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់ខ្ញុំនូវរូបភាពនៃពួក masochist ដ៏អស្ចារ្យដែលបានចាប់ផ្តើមសង្រ្គាមពិភពលោកសម្រាប់តែការរីករាយនៃការបាត់បង់វា និងត្រូវបានកប់នៅក្រោមគំនរបាក់បែកនៃចក្រភព"។

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការហៅតំណែងរបស់គាត់ថាជាអ្នកគាំទ្រហ្វាស៊ីស។ វីរជន​មហានិយម​ដែល​បាន​ចាប់​ផ្តើម​សង្រ្គាម​លោក​ដើម្បី​ភាព​រីករាយ​នៃ​ការ​បាត់បង់​វា​មិន​មែន​ជា​បដា​ដែល​កម្លាំង​នយោបាយ​អាច​រួបរួម​គ្នា​បាន​នោះ​ទេ។

ជាធម្មតាការប្រកាសនេះមិនត្រូវបានគេជឿទេ៖ តើគាត់អាចនិយាយអំពីនយោបាយរបស់គាត់បានដោយរបៀបណា ដែលប៉ះពាល់យ៉ាងខ្លាំងទៅលើទិដ្ឋភាពធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃជីវិតនយោបាយនៃសតវត្សទី 20 ...

មិនមែនសម្រាប់នយោបាយទេ។

ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាមិនសន្មត ដោយផ្អែកលើជីវប្រវត្តិ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ថា ភាពឆេវឆាវរបស់គាត់គឺជាស្លឹកឧទុម្ពរសម្រាប់ជនងាយរងគ្រោះដែលខ្មាស់អៀនចំពោះភាពដើមរបស់គាត់ ដោយការពារវាដោយការវាយប្រហារលើបទដ្ឋានដែលទទួលយកជាទូទៅ។ យ៉ាងណាមិញ វាបានប្រែក្លាយ នៅពេលដែលពួក surrealists ម្នាក់បានប្រកាសខ្លួនឯងថាជាកុម្មុយនិស្ត ភ្លាមៗនោះ Dali គឺជារាជានិយមអេស្ប៉ាញដ៏ឧស្សាហ៍។ នៅពេលដែលសិល្បករផ្សេងទៀតបានប្រកែកថាផ្លូវតែមួយគត់ដើម្បីទទួលបានជោគជ័យគឺតាមរយៈភាពក្រីក្រនិងភាពសាមញ្ញ bohemian គាត់មិនបានលាក់ការពិតដែលថាគាត់បានព្យាយាមដើម្បីទទួលបានជោគជ័យដើម្បីប្រាក់និងភាពងាយស្រួល។ នៅពេលដែលសហសម័យជឿថាការពិតនៅក្នុងសិល្បៈអាចសម្រេចបានតាមរយៈការពិសោធន៍ avant-garde នោះ Dali បានប្រកាសថាខ្លួនគាត់គឺចាស់ណាស់។

ប្រាំមួយខែមុនពេលការផ្ទុះឡើងនៃសង្រ្គាមស៊ីវិលអេស្ប៉ាញ គាត់បានបញ្ចប់ការសាងសង់ទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន (Premonition of the Civil War) (1936)។ សត្វដ៏ធំសម្បើមចំនួនពីរ ដែលនឹកឃើញដល់ការខូចទ្រង់ទ្រាយ ដែលផ្សំផ្នែកនៃរាងកាយមនុស្សដោយចៃដន្យ ធ្វើឱ្យមានការភ័យខ្លាចចំពោះផលវិបាកដែលអាចកើតមាននៃការផ្លាស់ប្តូររបស់វា។ សត្វមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងពីមុខដែលខូចទ្រង់ទ្រាយដោយការឈឺចាប់, ទ្រូងរបស់មនុស្សនិងជើងមួយ; ម្ខាងទៀតធ្វើដោយដៃពីរ បង្ខូចទ្រង់ទ្រាយដូចធម្មជាតិ ហើយប្រដូចទៅនឹងផ្នែកត្រគាកនៃទម្រង់។ ពួកវាជាប់គាំងនៅក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច តស៊ូជាមួយគ្នាយ៉ាងស្វិតស្វាញ សត្វផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះគួរឱ្យខ្ពើមរអើម ដូចជារាងកាយដែលហែកចេញពីខ្លួន។ រូបរាងការ៉េដែលបង្កើតឡើងដោយអវយវៈគឺនឹកឃើញដល់វណ្ឌវង្កភូមិសាស្ត្រនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញ។

បន្ទាត់ផ្តេកទាបបំផ្លើសសកម្មភាពរបស់សត្វនៅផ្ទៃខាងមុខ និងសង្កត់ធ្ងន់លើភាពធំធេងនៃផ្ទៃមេឃដែលបិទបាំងដោយពពកដ៏ធំ។ ហើយពពកខ្លួនឯងជាមួយនឹងចលនាប្រកាសអាសន្នរបស់ពួកគេ ធ្វើឱ្យកាន់តែខ្លាំងនូវអាំងតង់ស៊ីតេសោកនាដកម្មនៃតណ្ហាអមនុស្សធម៌។ លើសពីនេះទៀត Dali បានរកឃើញរូបភាពដ៏រឹងមាំដែលបង្ហាញពីភាពភ័យរន្ធត់នៃសង្រ្គាមដែលជានិមិត្តសញ្ញាដោយសណ្តែកឆ្អិនសាមញ្ញ - អាហាររបស់មនុស្សក្រីក្រ។

"មុខនៃសង្គ្រាម" (1940) ។ ដាលី និង​ភរិយា​បាន​មក​សហរដ្ឋ​អាមេរិក​ពី​ប្រទេស​បារាំង ដែល​កងទ័ព​របស់​ពួកគេ​បាន​ចុះចាញ់​នឹង​ការ​ឈ្លានពាន​របស់​អាល្លឺម៉ង់។ ក្នុង​រូប​នេះ​គ្មាន​ឈាម គ្មាន​ភ្លើង​គ្មាន​ស្លាប់។ ក្បាល​ដ៏​អាក្រក់​មួយ​មាន​ពស់​វែង​វែង​ជំនួស​សក់ ដូច​ជា​សត្វ​ពស់​របស់ Medusa។ ប៉ុន្តែ​ការ​គិត​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​យ៉ាង​ត្រឹម​ត្រូវ ភាព​ភ័យ​ខ្លាច​និង​រន្ធត់​អ្វី​ដែល​ឆក់​យក​អ្នក​មើល! មាត់និងចិញ្ចើមកោងផ្តល់ឱ្យក្បាលនូវរូបរាងឈឺចាប់។ ជំនួសឱ្យភ្នែក និងក្នុងមាត់មានលលាដ៍ក្បាល ដែលនៅខាងក្នុងមានលលាដ៍ក្បាលផ្សេងទៀតដែលមានទីតាំងនៅតាមរបៀបដូចគ្នា។ វាហាក់ដូចជាថាក្បាលគឺពោរពេញទៅដោយការស្លាប់គ្មានទីបញ្ចប់។

អាថ៌កំបាំងនៅតែមាន

“តែងតែមានអ្វីមួយពីព្រះនៅក្នុងកំហុសណាមួយ។ ដូច្នេះ​កុំ​ប្រញាប់​ជួសជុល​វា​ឱ្យ​បាន​លឿន។ ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ ចូរ​ព្យាយាម​យល់​វា​ដោយ​ចិត្ត​របស់​អ្នក ដើម្បី​ឈាន​ដល់​ចំណុច​បាត​នៃ​វា។ ហើយអត្ថន័យលាក់កំបាំងរបស់វានឹងត្រូវបានបង្ហាញដល់អ្នក”។

អ្នកកាសែតម្នាក់បានសួរថាតើ Salvador Dali គ្រាន់តែជាមនុស្សឆ្កួត ឬជាអ្នកជំនួញជោគជ័យធម្មតាម្នាក់។ វិចិត្រករ​បាន​ឆ្លើយ​ថា​ខ្លួន​គាត់​ផ្ទាល់​មិន​ដឹង​ថា​តើ​ដាលី​ដែល​មាន​ទស្សនវិជ្ជា​ជ្រៅ​ជ្រះ​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​នៅ​ទីណា​ហើយ​តើ​ដាលី​ដែល​ឆ្កួត​ៗ​និង​មិន​ទំនង​ទាល់​តែ​សោះ​បាន​បញ្ចប់​នៅ​ទីណា។

ប៉ុន្តែមុខពីររបស់ Salvador Dali នេះ គឺជាតម្លៃនៃបាតុភូតទ្វេរដងរបស់គាត់។ Dali បុរសនិង Dali សិល្បករ។

ឈ្មោះមួយទៀតសម្រាប់គំនូរគឺ " ការរចនាទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន" គំនូរនេះត្រូវបានគូរនៅឆ្នាំ 1936 ។ ផ្ទាំងក្រណាត់, ប្រេង។ វិមាត្រ: 100 × 99 សង់ទីម៉ែត្រ បច្ចុប្បន្ននៅក្នុងសារមន្ទីរសិល្បៈ Philadelphia ។

គំនូរនេះត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងលក្ខណៈ surrealistic លក្ខណៈរបស់ Salvador Dali ។ ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលរូបភាព អ្នកនឹងមានអារម្មណ៍ថារូបភាពនេះបង្ហាញពីការគ្រោងទុកគ្មានន័យ ប៉ុន្តែអ្វីៗនឹងកើតឡើង ប្រសិនបើអ្នកស្វែងយល់ពីចេតនារបស់វិចិត្រករ។ ដូចរូបគំនូរ surrealist ជាច្រើនផ្សេងទៀត ការងារនេះត្រូវបានបំពេញដោយនិមិត្តសញ្ញា និងនិមិត្តសញ្ញា ដើម្បីបកស្រាយ ដែលអ្នកត្រូវដឹងពីប្រវត្តិនៃការបង្កើតផ្ទាំងក្រណាត់។

រូបគំនូរនេះត្រូវបានគូរដោយ Salvador Dali ក្នុងឆ្នាំ 1936 ដូចដែលសង្រ្គាមស៊ីវិលអេស្ប៉ាញបានចាប់ផ្តើម។ បន្ទាប់មក ក្រុមប្រឆាំងអេស្ប៉ាញ ដឹកនាំដោយឧត្តមសេនីយ៍ Francisco Franco ដែលត្រូវបានគាំទ្រដោយរបបហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ អ៊ីតាលី និងព័រទុយហ្គាល់ បានចាប់ផ្តើមការបះបោរ ដែលជាលទ្ធផលដែលរដ្ឋាភិបាលអេស្ប៉ាញត្រូវបានផ្ដួលរំលំ ហើយសង្គ្រាមស៊ីវិលបានចាប់ផ្តើម។ ព្រឹត្តិការណ៍ទាំងនេះបានក្លាយជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃគំនូររបស់វិចិត្រករជនជាតិអេស្ប៉ាញ Salvador Dali ។

នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ គាត់បានបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ និងគំនិតរបស់គាត់អំពីសង្គ្រាមស៊ីវិល។ នៅចំកណ្តាលនៃសមាសភាពគឺការភ្ជាប់គ្នាយ៉ាងចម្លែកនៃដៃនិងជើង។ ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលឱ្យជិតអ្នកនឹងសម្គាល់ឃើញថារូបរាងទាំងមូលនៃការរចនា surreal ប្រហាក់ប្រហែលនឹងគ្រោងនៃប្រទេសអេស្ប៉ាញ។ ផ្នែកនៃរាងកាយនៅក្នុងរូបភាពហាក់ដូចជាត្រូវបានចាក់សោនៅក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចដែលតំណាងឱ្យការតស៊ូរបស់ភាគីទាំងពីរ។ ជាមួយគ្នានេះដែរ រូបភាពបង្ហាញពីជើងពីរ និងដៃពីរ ដែលបង្ហាញថា ការតស៊ូរបស់ភាគីទាំងសងខាងពិតជាមានតែមួយ ពោលគឺមនុស្សម្នាក់ដែលហែកខ្លួនដាច់ពីគ្នា គឺប្រទេសអេស្ប៉ាញ ដែលបែងចែកជាជំរុំពីរ បន្ទាប់ពីនោះមានការបែកបាក់គ្នា។ អំពើហិង្សាបានចាប់ផ្តើមសង្គ្រាម។ នៅផ្នែកខាងលើនៃសមាសភាពយើងអាចមើលឃើញក្បាលដែលមានមុខដែលខូចទ្រង់ទ្រាយដោយការឈឺចាប់។ នៅផ្នែកខាងក្រោមបំផុតគឺជាដៃដែលប្រែទៅជាខ្មៅហើយបានស្លាប់។ រាយប៉ាយនៅលើដីគឺសណ្តែកឆ្អិនដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអាហារសម្រាប់អ្នកក្រ។

រូបភាពនេះអាចមើលទៅគួរឱ្យខ្លាច និងគួរឱ្យភ័យខ្លាច ប៉ុន្តែនេះជារបៀបដែល Salvador Dali សម្រេចចិត្តពណ៌នាពីសង្គ្រាមដ៏រន្ធត់ទាំងអស់។ គួរកត់សំគាល់ផងដែរថា ការងារនេះក្នុងការរចនា និងភាពប្រាកដនិយមដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ត្រូវបានគេប្រៀបធៀបទៅនឹងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Pablo Picasso ដែលត្រូវបានគូរក្នុងឆ្នាំ 1937 និងសំដៅទៅលើសង្រ្គាមស៊ីវិលអេស្ប៉ាញផងដែរ។

បុព្វហេតុនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល (សំណង់ទន់ជាមួយសណ្តែកឆ្អិន) Salvador Dali

តើអ្នកមានគម្រោងទៅអាកាសយានដ្ឋាន Vnukovo ឬ Sheremetyevo ប៉ុន្តែមិនដឹងថាត្រូវទុកឡានរបស់អ្នកនៅឯណា? ស្វែងរកអ្វីគ្រប់យ៉ាងអំពីការចតរថយន្តនៅ Vnukovo នៅលើគេហទំព័រ ParkPlatze ។ ព័ត៌មានចាំបាច់ទាំងអស់លើប្រធានបទដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។