ម៉ាយ៉ាកូវស្គី បានបង្កើតប្រព័ន្ធកំណាព្យប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដែលកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវការអភិវឌ្ឍន៍នៃកំណាព្យសូវៀត និងពិភពលោក។ Nazim Hikmet, Louis Aragon, Pablo Neruda, I. Becher, E. Antokolsky, E. Yevtushenko, M. Shekhter និងមនុស្សជាច្រើនផ្សេងទៀតបានជួបប្រទះឥទ្ធិពលរបស់វា។
ម៉ាយ៉ាកូវស្គី កំណែទម្រង់យ៉ាងសំខាន់នៃខគម្ពីររុស្ស៊ី. វីរបុរសទំនុកច្រៀងប្រភេទថ្មីជាមួយនឹងអាកប្បកិរិយាបដិវត្តន៍របស់គាត់ទៅនឹងការពិតបានរួមចំណែកដល់ការបង្កើតកំណាព្យថ្មីនៃការបញ្ចេញមតិអតិបរិមា៖ ប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃមធ្យោបាយសិល្បៈរបស់កវីគឺសំដៅលើការបញ្ចេញមតិពាក្យសំដីដ៏ខ្លាំងបំផុតនៃគំនិត និងអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។ វាប៉ះពាល់ដល់ប្រព័ន្ធនៃសញ្ញាក្រាហ្វិក៖ ការបង្កើនការបញ្ចេញមតិត្រូវបានបញ្ជូនទាំងតាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរអក្ខរាវិរុទ្ធ និងវណ្ណយុត្តិប្រពៃណី និងការណែនាំអំពីវិធីសាស្រ្តថ្មីនៃការជួសជុលក្រាហ្វិកនៃអត្ថបទ - " ជួរឈរ" និងពីឆ្នាំ 1923 - "ជណ្តើរ", ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការផ្អាក។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិអតិបរមានៃខគម្ពីរនេះដំណើរការតាមបន្ទាត់ផ្សេងៗគ្នា៖ វាក្យសព្ទ និងឃ្លា ចង្វាក់ សំឡេង ចង្វាក់។
M. Tsvetaeva កត់សម្គាល់ថា " ចង្វាក់ Mayakovsky - ចង្វាក់បេះដូងរាងកាយ - ចង្វាក់បេះដូង - នៃសេះដែលនៅទ្រឹងឬមនុស្សចង ... "
B. Arvatov, ការវិភាគ រចនាសម្ព័ន្ធសំយោគកំណាព្យរបស់គាត់គាត់បានសន្និដ្ឋានថាសុន្ទរកថារបស់គាត់គឺជាការប្រមូលផ្តុំមួយការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាពដែល Mayakovsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ព្យាយាមគ្រប់ពេលវេលាដើម្បីមានឥទ្ធិពលលើអ្នកស្តាប់ធ្វើឱ្យគាត់ភ្ញាក់ឡើងធ្វើឱ្យគាត់រំភើប។ Yu. Tynyanov បានទាក់ទងការប្រមូលផ្តុំនៃខគម្ពីររបស់ Mayakovsky ជាមួយនឹងប្រពៃណីប្រភេទ odic នៃសតវត្សទី 18 ជាមួយនឹងខគម្ពីរ Odic របស់ Derzhavin ជាដំបូងនៃការទាំងអស់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ B. Pasternak គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលនិយាយអំពីការពិតដែលថានៅពេលដែលយល់ឃើញកំណាព្យរបស់ Mayakovsky មនុស្សម្នាក់មិនអាចកម្ចាត់ភាពស្រដៀងគ្នាខាងសាសនាបានទេដែលការសាងសង់កំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានជំរុញដោយសិល្បៈពាក្យសំដីបុរាណការច្នៃប្រឌិតបុរាណដែលទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ ពិធី។ នៅទីនេះ B. Pasternak បានចាប់បានយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវការតំរង់ទិសរបស់ Mayakovsky ឆ្ពោះទៅរកការបង្កើតឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធមួយចំនួនដែលមានតាំងពីការច្នៃប្រឌិតពាក្យសំដីបុរាណ។ វាហាក់ដូចជាយើងអាចនិយាយបានថាប្រពៃណីអូឌីកមានឥទ្ធិពលផ្ទាល់របស់វាជាចម្បងលើកំណាព្យចុងរបស់ Mayakovsky ។
ជនជាតិដើមភាគតិច ការផ្លាស់ប្តូរណែនាំដោយ Mayakovsky នៅក្នុងបច្ចេកទេសនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី. គាត់បានដំឡើង វិធីសាស្រ្ត rhyming ថ្មី។ដែលជិតនឹងពាក្យអសុរកាយ។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីធ្វើឱ្យកំណាព្យ?" Mayakovsky បានសរសេរថាគាត់ដាក់ពាក្យដែលមានលក្ខណៈច្រើនបំផុតនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ហើយជ្រើសរើស rhyme សម្រាប់វា។ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី បំពានអ្វីដែលហៅថា syllabo-tonicខដែលបង្កើតឡើងដោយកំណែទម្រង់របស់ V. Trediakovsky នៅដើមសតវត្សទី 18 និង បង្កើតប៉ូវកំលាំង versification ដែលក្នុងនោះប្រវែងនៃខត្រូវបានកំណត់ដោយចំនួននៃពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់ពេញ។ L. Timofeev បានសរសេរយ៉ាងល្អអំពីបាតុភូតនេះថា "អ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងខរបស់ Mayakovsky មិនមែនជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃរចនាសម្ព័ន្ធ syllabo-tonic ទេ... អ្វីដែលថ្មីគឺការបញ្ចូលបន្ទាត់ផ្អាកជាធាតុផ្សំនៃចង្វាក់ ជាដំបូង និង ការបំប្លែងពាក្យទៅជាឯកតាឯករាជ្យ ទីពីរ វា ... អនុញ្ញាតឱ្យបង្កើតខមួយតែលើការជំនួសនៃព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់ដែលគាំទ្រដោយការផ្អាក។ Mayakovsky ប្រើរចនាសម្ព័ន្ធជណ្ដើរនៃខដែលពាក្យនីមួយៗ - "ជំហាន" - មានភាពតានតឹងឡូជីខលហើយផ្ទុកនូវបន្ទុកន័យជាក់លាក់។
ការងារកំណាព្យរបស់ Mayakovsky គឺជាឧទាហរណ៍នៃការតស៊ូដ៏រឹងចចេសបំផុត។ ភាពមុតស្រួចនិងការបញ្ចេញមតិនៃភាសាទំនួលខុសត្រូវដោយមនសិការរបស់អ្នកអានចំពោះគុណភាពនៃការងារសិល្បៈរបស់គាត់។ គាត់ស្វែងរកការស្តារឡើងវិញនូវភាពស្រស់ស្រាយ និងភាពជាក់ស្តែងនៃភាសានៃជីវិត ការនិយាយពាក្យសំដីទៅជាភាសាកំណាព្យ។ ដំបូងគាត់ផ្ដោតទៅលើគ្រាមភាសាតាមដងផ្លូវ ពាក្យស្លោកនៅជាយក្រុង។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍ តម្រូវការថ្មីត្រូវបានបន្ថែមទៅនឹងតម្រូវការទាំងនេះ - ដើម្បីឱ្យមានភាពទំនើប និងមានលក្ខណៈនយោបាយ។
Mayakovsky គឺជាគូប្រជែងដ៏សកម្មនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យបរទេសក្នុងភាសាដែលមិនអាចយល់បានចំពោះមនុស្សសាមញ្ញ។
ដូច្នេះខ្ញុំមិនសរសេរ ស្រែកឥតប្រយោជន៍
សីលធម៌ផងដែរ៖
អ្វីដែលសមរម្យសម្រាប់វចនានុក្រមបរទេស
កាសែតគឺមិនល្អទេ។
"អំពីកំណាព្យ" ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់មិនខ្លាចក្នុងការដាក់បញ្ចូលវាក្យស័ព្ទនយោបាយអន្តរជាតិ គោលគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រធម្មជាតិ និងជាទូទៅ ពាក្យថ្មី ឬថ្មីដែលកើតចេញពីគំនិត និងគំនិតថ្មីៗទៅក្នុងវចនានុក្រមកំណាព្យនោះទេ។ កវីក៏ប្រើវចនានុក្រមនៃប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមានអាយុកាលរាប់សតវត្សមកហើយនៃអក្សរសាស្ត្រ និងភាសានិយាយភាសារុស្សី ប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវភាសារុស្សីចាស់ សាសនាចក្រ Slavonic និងសូម្បីតែពាក្យព្រះគម្ពីរ ដោយធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ជាមួយការប្រៀបធៀបបដិវត្តន៍សហសម័យ៖
នៅក្នុងមកុដនៃបដិវត្តបន្លា
ឆ្នាំទីដប់ប្រាំមួយនឹងមកដល់។
ហើយខ្ញុំជាអ្នកនាំមុខរបស់អ្នក។
"ពពកនៅក្នុងខោ"
ដោយគិតគូរពីភាពពិសេសនៃពាក្យរុស្ស៊ី ដើម្បីទទួលបានស្រមោល semantic ផ្សេងគ្នាពីការផ្លាស់ប្តូរបច្ច័យ និងបុព្វបទ គាត់ប្រើវាយ៉ាងទូលំទូលាយដើម្បីបង្កើត neoplasms ពាក្យសំដី៖ សំលេងរំខាន, នរក, hulk, caressed, ចំអក, gilded, peregryanulo, រីករាលដាលចេញ។ពេលខ្លះ ផ្ទុយទៅវិញ កវីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពពាក្យដោយបោះបង់បុព្វបទ ដោយបន្លិចឫស៖ rykhl, ស្មោះត្រង់.
ទម្រង់ពាក្យលក្ខណៈមួយរបស់ Mayakovsky គឺការបំប្លែងនាមដែលមិនអាចបដិសេធបានទៅជាពាក្យដែលមិនអាចបដិសេធបាន៖ poincareក៏ដូចជា declensions នៃ adverbs តាមគំរូនៃ nouns: ចុះជាមួយ.
ប្រភេទនៃពាក្យផ្សំត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយដោយវចនានុក្រមរបស់កវី៖ ពាក្យ និងផ្លេកបន្ទោរ, Komsomolchik, multipath ។ពេលខ្លះពាក្យផ្សំមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរៀបចំឡើងវិញនូវគោលគំនិត ឧទាហរណ៍។ ចិត្តចង្អៀត ពីចិត្តចង្អៀតធម្មតា។. ពាក្យផ្សំមួយចំនួនជំនួសកន្សោមទាំងមូល៖ ចុច - ចុចដូចជា toad សមុទ្រពណ៌ - សមុទ្រនៃផ្កា។ neologisms ជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើគំនិតអំពីបច្ចេកវិទ្យានាពេលអនាគត៖ យន្តហោះ នាឡិការោទិ៍ វិទ្យុ សាស្ត្រាចារ្យអគ្គិសនី. នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតពាក្យរបស់គាត់ paoet ជារឿយៗបំពានលើទម្រង់ធម្មតានៃឯកវចនៈនិងពហុវចនៈ មេឃអើយមាសស្នេហ៍. អ្នកខ្លះទទួលយកទម្រង់នៃ neologism ដោយសារតែការបង្កើតកម្រិតមិនធម្មតានៃការប្រៀបធៀប: ជនបរទេស, orline, តែឬដោយសារបច្ច័យគុណនាមមិនធម្មតា៖ ដំបង popya, បរិមាណនៃ Shakespeare, ballads កំណាព្យ.
អាកប្បកិរិយាអវិជ្ជមានចំពោះបទដ្ឋានភាសានៃ "សោភ័ណភាពបរិសុទ្ធ" និង "អ្នកបំរើរបស់ muses" បាននាំឱ្យមានវត្តមាននៃពាក្យជេរប្រមាថពាក្យស្បថឃ្លាមើលងាយពាក្យសំដីនៅក្នុងវាក្យសព្ទរបស់ Mayakovsky: ប្រញាប់, វង្វេង, ពែង ...
គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ , ដែលសហសម័យជាច្រើនរបស់ Mayakovsky បានកត់សម្គាល់ពីលក្ខណៈសំខាន់នៃកំណាព្យរបស់គាត់ - វាទាំងអស់អាចបកប្រែទៅជា prose "អាចនិយាយបាន" ដូចដែល Tsvetaeva ដាក់វានៅក្នុងពាក្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងថា "ហើយវចនានុក្រមមិនត្រូវផ្លាស់ប្តូរទេព្រោះវចនានុក្រមរបស់ Mayakovsky គឺទាំងស្រុង។ ប្រចាំថ្ងៃ, វចនានុក្រម, ប្រូសេក។
កត្តាកំណត់នៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky លើភាសាគឺការចង់មិនពណ៌នាដោយមិនសប្បាយចិត្ត ប៉ុន្តែត្រូវស្វែងរកពាក្យដែលនឹងទាក់ទាញអ្នកអាន និងមានឥទ្ធិពលលើគាត់។ មិនមែនជាការនិទានរឿងសិក្សាត្រជាក់ទេ ប៉ុន្តែភាពចម្រូងចម្រាសនិងបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍កំណត់ភាសា និងវាក្យសម្ព័ន្ធរបស់ Mayakovsky ។
ក្នុងន័យនេះ គាត់បានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវផ្សេងៗ មធ្យោបាយន័យធៀប និងការបង្ហាញភាសា។ ឧទាហរណ៍, epithetsដែលដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យ។ ក្នុងនាមជានិយមន័យកំណាព្យ ពួកគេក្នុងពេលជាមួយគ្នាបង្កើតយ៉ាងច្បាស់នូវអាកប្បកិរិយារបស់កវីចំពោះប្រធានបទដែលបានពិពណ៌នា និងមានចរិតលក្ខណៈមនោគមវិជ្ជា និងអត្ថន័យយ៉ាងច្បាស់លាស់៖ ក្នុង ប៉ូលីសឆ្កួតដំរី រាងកាយពណ៌ខៀវ សន្លឹកងងុយគេងហើយផ្សេងទៀត។ មានភាពចម្រុះ និងប្រៀបធៀបដោយភាពស្រដៀងគ្នា៖ រុញទូកប៊ិចចូលទៅក្នុងហោប៉ៅរបស់អ្នក។. ពេលខ្លះនៅក្នុងឧបករណ៍សិល្បៈនេះ មានតែគំនិតជ្រុលនិយមប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានជួសជុល ដោយភ្ជាប់ដោយសញ្ញាចុច៖ ពុកមាត់ - អំបោស.
ការប្រៀបធៀបខុសគ្នានៅក្នុងមាតិការបស់ពួកគេ។ កវីខិតខំដោយពង្រីកសមាគម ដើម្បីបញ្ចូលខ្លឹមសារឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបានក្នុងជួរ។ ដូច្នេះ មានការប្រៀបធៀបស្មុគស្មាញជាច្រើន ដោយផ្អែកលើស្ថានភាពន័យន័យធំៗ៖ ឆ្អឹងខ្នងរមួលដូចជាវាយនឹងអ័ក្ស។
ដោយប្រើ, នៅ glance ដំបូង, ឯកតា lexical ធម្មតា, ពេលខ្លះជាមួយនឹងទម្រង់ថ្មីនៃការអប់រំ Mayakovsky គ្រប់គ្រងដើម្បីបង្កើតគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ពាក្យប្រៀបធៀប: "ទ្រូងគឺជាអ្នកថ្មើរជើង" ពោលគឺពួកគេបានដើរថយក្រោយ ដើរកាត់។ ពាក្យប្រៀបធៀបដ៏គួរឲ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាញឹកញាប់រត់កាត់ឃ្លាទាំងមូល៖
ខ្ញុំនៅទីនេះ ការឈឺចាប់ និងស្នាមជាំទាំងអស់។
ខ្ញុំប្រគល់ចម្ការមួយជូនអ្នករាល់គ្នា។
ព្រលឹងដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្ញុំ។
អាកប្បកិរិយាយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យប្រៀបធៀប ផ្តល់សក្ខីកម្មដល់ការយល់ដឹងជ្រៅជ្រះរបស់កវីអំពីភាពស្មុគស្មាញនៃការងារកំណាព្យ។ កំណត់ពាក្យប្រៀបធៀបថាជា "ការផ្ទេរនិយមន័យ" Mayakovsky នៅក្នុងការអនុវត្តបានលើសពីបន្ទាត់នេះ ដោយប្រើផ្នែកណាមួយនៃការនិយាយជាពាក្យប្រៀបធៀប ដោយដាក់វានៅក្នុងន័យន័យធៀប៖
នៅលើចិញ្ចើមផ្លូវ
ព្រលឹងខ្ញុំខ្ទេចខ្ទាំ
ជំហាននៃ lunatics
ប្រយោគកែងជើងរឹង…
Y. Olesha បានហៅ Mayakovsky ថា "ស្តេចនៃពាក្យប្រៀបធៀប"៖ "ក្នុងចំណោមពាក្យប្រៀបធៀបរាប់ពាន់ដែលគាត់បានបង្កើត គាត់បានបង្កើតមួយដែលធ្វើអោយខ្ញុំភ្ញាក់ផ្អើល។ និយាយអំពីអំណាចនៃពាក្យនោះ គាត់បាននិយាយថា គាត់ចូលចិត្តអំណាចនៃពាក្យថា "អបអរសាទរផ្ទះសំណាក់" ទៅនឹងអំណាចដែល "បំបែកមឈូសដើម្បីដើរជាមួយនឹងជើងដើមឈើអុកបួនរបស់វា" ។
អ៊ីពែបូលនៅក្នុងខគម្ពីររបស់ Mayakovsky ត្រូវបានបង្កឡើងដោយវិធីបង្កើនអារម្មណ៍ពិសេសនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់គាត់ ដែលផ្អែកលើគោលការណ៍រូបភាពនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយមាត់-កំណាព្យ។ Mayakovsky ប្រើពាក្យអសុរសជាចម្បងនៅក្នុងខគម្ពីរបែបកំប្លែង - ទំនុកតម្កើង "អំពីសំរាម", "Protsessed" លេង។
ការបំប្លែងអក្សរ និង ភាពស្របគ្នា។ផ្តល់សំឡេងគួរឱ្យចងចាំដល់អត្ថបទកំណាព្យ: "និងភាពភ័យរន្ធត់នៃរឿងកំប្លែង pecking សើច"; "ទឹកភ្នែកធ្លាក់ចុះពី ... "; "ដៃទន្លេ"; "នៅក្នុងមាត់របស់អ្នក។" ការបន្លឺសំឡេងរំភើបត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុង ការបញ្ច្រាសស្មុគស្មាញ: "បបូរមាត់ព្យួរចុះលើមេឃ"; "បេះដូងគឺជាអាល់ប៊ុមដ៏ថ្លៃថ្នូបំផុតជាមួយនឹងកាតប៉ុស្តាល់ដែលមានសក់វែង" (ខ្ញុំថែមទាំងចង់ពន្យល់ពីអត្ថបទចុងក្រោយ: បេះដូងគឺជាអាល់ប៊ុមនៃកាតប៉ុស្តាល់ដែលមានសក់វែង) ។ ហើយពាក្យប្រៀបធៀប និងពាក្យស្លោកគឺត្រង់ពីរឿងព្រេង៖ "នៅក្នុងរូងភ្នំ ទេវកថាប្រាប់គាត់ឱ្យដើរ", "កំទេចចង្កៀងភួយ", "ភួងអរិភាពរបស់ស្រីពេស្យាតាមមហាវិថី", "រទេះភ្លើងបានបាញ់ទៅលើសិស្ស។ ការចាប់ផ្តើមដំណើរការ" ។ ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបាន "ជង់" ចូលទៅក្នុងការសន្ទនាដ៏ច្របូកច្របល់នៃផ្លូវ ឬ monologue របស់អ្នកសង្កេតការណ៍ដ៏ភ្ញាក់ផ្អើលរបស់វា។ ដូច្នេះ ការរំខាននៃចង្វាក់ ការបែងចែកទៅជាបន្ទាត់នៃពាក្យដែលទាក់ទងនឹងអត្ថន័យ ជួនកាលសូម្បីតែព្យាង្គ ភាពសម្បូរបែបនៃភាពមិនត្រឹមត្រូវ ការបកស្រាយ និងការផ្សំគ្នា (ជិតនឹងភាសានិយាយ)។
ការច្នៃប្រឌិតភាសាទាំងអស់របស់ Mayakovsky ត្រូវបានលើកទឹកចិត្តដោយសិល្បៈ ប្រធានបទនៃគំនិតជាក់លាក់ គោលដៅ៖ ពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះជាមួយនឹងកំណាព្យ ដែលកវីខិតខំដើម្បីសេដ្ឋកិច្ចភាគច្រើន យ៉ាងរស់រវើក និងដោយឯកឯងនូវនិន្នាការនយោបាយរបស់គាត់ ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈនយោបាយថ្មី។
ច្បាស់ជាចង់និយាយ អំពីឧបករណ៍ភ្លេងនៃកំណាព្យម៉ាយ៉ាកូវស្គី។ មាននរណាម្នាក់បានកត់សម្គាល់ថាកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ជាទូទៅមានសំឡេងច្រើនជាងការសរសេរ ដែលវាគួរតែត្រូវបានស្តាប់ជាជាងអាន។ នៅក្នុងវង់តន្រ្តីដ៏ធំនៃឃ្លាំងកំណាព្យរបស់គាត់ ឧបករណ៍តន្ត្រីបានក្លាយជាតួអង្គដ៏សំខាន់បំផុត។ នេះជាសំឡេងទ្រហោយំនៃបំពង់ផ្សែងកំពង់ផែ៖ «... ប្រៀបដូចជាសេចក្ដីស្រឡាញ់ និងតណ្ហាត្រូវបានចាក់ដោយបំពង់ស្ពាន់» («កំពង់ផែ») ពេលល្ងាចលេងអូបូដែលច្រេះ («ពាក្យប៉ុន្មានម៉ាត់អំពីម្ដាយខ្ញុំ») ត្រគាកច្រៀងជាមួយ វីយូឡុង amber ("ពាក្យពីរបីអំពីប្រពន្ធខ្ញុំ") ។ វាហាក់ដូចជាថានេះមិនមែនជាព្រះទេប៉ុន្តែ Mayakovsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ដាក់កំណត់ចំណាំរបស់មនុស្សនៅលើព្យាណូហើយដោយមានជំនួយពីរូបភាពសូរស័ព្ទបង្វិលខ្លួនគាត់ដូច្នេះ "មានតែបបូរមាត់រឹង!" តើនោះមិនមែនជាអ្វីដែលកំណាព្យ "វីយូឡុង និង ភ័យបន្តិច" និយាយអំពីការសារភាពដ៏ក្រអឺតក្រទមនៃបេះដូងកំណាព្យ ដែលឱនក្បាលចងរបស់កខ្វក់ដោយក្រៀមក្រំ និងគ្មានសណ្តាប់ធ្នាប់ទេឬ?
“តើអ្នកដឹងអ្វីទេវីយូឡុង?
យើងគឺស្រដៀងគ្នាខ្លាំងណាស់:
ខ្ញុំនៅទីនេះផងដែរ។
ស្រែក -
ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចបញ្ជាក់អ្វីបានទេ!
ឧបករណ៍ផ្សេងទៀតមានជីវិតនៅ Mayakovsky៖ " កំពូលរីកទៅជាពិណ”, “បាឡាឡាកា ហាក់បីដូចជាព្រុស កាត់វីយូឡុងបាល់…”
ប៉ុន្តែការប្តេជ្ញាចិត្តពិសេស - ទៅខ្លុយ។ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1913 កវីបានប្រកែកយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួននូវហ្វូងមនុស្ស bourgeois ដោយរួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យប្រៀបធៀប ទាំងឧបករណ៍ផ្សេងៗ និងសញ្ញាមូលដ្ឋាននៃទីក្រុងទំនើបមួយ៖
ហើយអ្នក។
ការលេងពេលយប់
យើងអាច
នៅលើបំពង់បង្ហូរទឹក?
ហើយដោយបានគិតរួចហើយនៅក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់អំពីការប្រគុំតន្ត្រីលាគាត់បានចងចាំឧបករណ៍នេះម្តងទៀតដោយផ្តល់ចំណងជើងនៃកំណាព្យ "ខ្លុយឆ្អឹងខ្នង" មួយកំណែបន្ថែមទៀតនៃឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួន - "ខ្ញុំ", "វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី", "បុរស" ។
កំណាព្យ "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ក៏ត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺភ្លើងផងដែរ។ សម្រាប់ជនជាតិរុស្សី រថយន្តក្លាយជាបុគ្គលរបស់អាមេរិក។ ប្រទេសអ៊ីតាលី - រាត្រីដ៏កក់ក្តៅ ទ្វីបអាហ្រ្វិក - ព្រះអាទិត្យក្តៅក្រហាយ ប្រទេសបារាំង - ស្ត្រីទីមួយក្នុងពិភពលោក ក្រិក - បុរសវ័យក្មេងស្តើង អាល្លឺម៉ង់ - ការគិតគូរមុខជាច្រើនសតវត្ស ឥណ្ឌា - អំណោយមាស និងរុស្ស៊ី - ចម្រៀង។ នៅក្នុងទំនុកតម្កើងដ៏ក្ដៅគគុក មាតុភូមិបង្ហាញបេះដូងរបស់ខ្លួន។ ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវ N. Khardzhiev បានកត់សម្គាល់ថា "នៅក្នុងកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" ពិភពលោកទាំងមូលក្លាយជារោងមហោស្រពដោយមានឆាក "រញ្ជួយដោយភ្លើងនៃវង់តន្រ្តី" ។
ចង្វាក់ដើរក្បួនកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ។ វាគឺនៅឆ្នាំ 1917 ដែលជាលើកដំបូងនៃការហែក្បួនជាច្រើនរបស់គាត់បានកើត:
ថ្ងៃ bull peg ។
រទេះឆ្នាំយឺត។
ព្រះរបស់យើងកំពុងរត់។
បេះដូងរបស់យើងគឺស្គរ។
អនុលោមតាមការកំណត់ដែលបានទទួលយក ឧបករណ៍ផ្សេងទៀតទាំងអស់ត្រូវបានបណ្តេញចេញ លើកលែងតែស្គរ។ ដោយមានជំនួយរបស់វា កវីព្យាយាមបង្ហាញតន្ត្រីបដិវត្តន៍៖ "នៅលើសង្វាក់" "បទចម្រៀងស្គរ" "ឆ្នាំថ្មីរបស់យើង" "ល្អ!" ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ "150000000" - ស្គរទាំងមូល:
អតីតកាល
បារ និងបន្ទប់ទឹក។
វាយស្គរ!
ស្គរ!
មានទាសករ!
គ្មានទាសករ!
បាប៊ី!
បារាំ!
ស្គរ!
………..
តោះវាយ!
យើងវាយ!
វាយ!
ដល់ស្គរ!
ដល់ស្គរ! ដល់ស្គរ!
ដូច្នេះបានកើតជាជំហានដ៏ល្អនៃពិភពលោកថ្មី។
Mayakovsky លេចឡើងនៅចំពោះមុខយើងជាអ្នកច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានបង្កើនកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងទម្រង់ថ្មីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ បានរកឃើញ និងអនុវត្តវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ក្នុងការបង្ហាញពីខ្លួនគាត់យ៉ាងសកម្ម និងដោយឯកឯង។ គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលណែនាំទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនូវរូបភាពនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងថ្មី ជាមួយនឹងបទពិសោធន៍ និងសេចក្តីប្រាថ្នាថ្មីៗ ទស្សនៈពិភពលោកថ្មី។ នៅក្នុងជំនាញកំណាព្យ Mayakovsky បានបង្កើតនូវលទ្ធភាពគ្មានដែនកំណត់នៃខគម្ពីរភាសារុស្សី បានបង្កើតការស្ថាបនាខគម្ពីរថ្មីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញ និងជាក់ស្តែងបំផុតអំពីភាពចម្រុះ និងភាពស្មុគស្មាញនៃជីវិត។ ខគម្ពីររបស់ Mayakovsky គឺមានសមត្ថភាពពិសេស។ កវីបានបំផ្លាញទម្រង់កំណាព្យចាស់ ប៉ុន្តែត្រូវបានគេវាយតម្លៃខ្ពស់ អភិវឌ្ឍ កែលម្អ និងប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយទម្រង់ផ្សេងៗនៃកំណាព្យបុរាណនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយមាត់-កវី។
ភាពខ្លាំង និងជំនាញរបស់កវីស្ថិតនៅក្នុងចំណេះដឹងច្បាស់លាស់អំពីគោលបំណងនៃការងារ សមត្ថភាពក្នុងការស្វែងរកប្រធានបទពាក់ព័ន្ធ ក្នុងការច្នៃប្រឌិត និងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយកំណាព្យបែបនោះ ដែលទាក់ទាញមនុស្សយ៉ាងសកម្មអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃការផ្លាស់ប្តូរជីវិតសង្គម។
1. ការច្នៃប្រឌិតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ។
2. ការភ្ជាប់ទំនុកច្រៀងរបស់កវីជាមួយគំនូរ។
3. បញ្ហាប្រឈមចំពោះ "រសជាតិសាធារណៈ" និងបទពិសោធន៍ខាងក្នុងរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។
រួចទៅហើយនៅឯអ្នកស្គាល់គ្នាដំបូងជាមួយនឹងការងាររបស់ V. V. Mayakovsky ភាពស្រដៀងគ្នានៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ជាមួយនឹងគំរូបុរាណនៃស្នាដៃកំណាព្យគឺមានភាពទាក់ទាញ។ មិនត្រឹមតែរូបភាពទេ - "ត្រីសំណប៉ាហាំង", "ខ្លុយនៃបំពង់បង្ហូរ", "ធុងទឹកដ៏ឆ្លាតវៃ" - ប៉ុន្តែបទភ្លេងនៃខគម្ពីរខ្លួនវាគឺមិនធម្មតាទេ។ មិនមានតន្ត្រីដូចបទចម្រៀងនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Mayakovsky ទេ។ ខគម្ពីរត្រូវគ្នានឹងជំហានដែលបានវាស់វែងដូចគ្នា ៖
សរសៃនិងសាច់ដុំ - ការអធិស្ឋានបន្ថែមទៀត។
តើយើងត្រូវសុំពេលវេលាទេ!
យើង -
គ្នា -
រក្សានៅក្នុងប្រាំរបស់យើង។
ខ្សែក្រវ៉ាត់បើកបរពិភពលោក!
ការច្នៃប្រឌិតមួយក្នុងចំណោមការច្នៃប្រឌិតដែល Mayakovsky បានប្រើយ៉ាងសកម្មក្នុងការងារកំណាព្យរបស់គាត់គឺជាទម្រង់ពិសេសនៃការកត់ត្រាកំណាព្យ - ការហោះហើរខ្លីនៃជណ្តើរ។ កំណត់ត្រាបែបនេះជួយបង្ហាញនៅលើក្រដាសនូវលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃសំឡេងនៃខគម្ពីររបស់គាត់។ អ្នកស្រាវជ្រាវជឿថាការផ្សារភ្ជាប់គ្នារវាងការងារកំណាព្យរបស់កវី និងគំនូរក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅទីនេះផងដែរ។ វាត្រូវបានគេដឹងថា Mayakovsky បានសិក្សានៅស្ទូឌីយោសិល្បៈ ក៏ដូចជានៅសាលាគំនូរ ចម្លាក់ និងស្ថាបត្យកម្ម ពីកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានគេបណ្តេញចេញសម្រាប់ការចូលរួមក្នុងរឿងអាស្រូវនៃកំណាព្យអនាគតនិយម។
ការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការគូរគំនូរក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភាពលក្ខណៈនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Mayakovsky ។ ការនិទានកថាតែងតែបង្ហាញក្នុងទម្រង់នៃគំនូរព្រាងដែលអាចមើលឃើញច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត ស៊េរីនៃគំនូរព្រាងដែលជោគជ័យគ្នាទៅវិញទៅមក ដូចជាស៊ុមព័ត៌មាន។ ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងការគូរគំនូរ គំនិតរបស់ Mayakovsky នៃកំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើងជាវត្ថុដែលមើលឃើញ បង្កើតបានយ៉ាងល្អ ទោះបីប្រធានបទដែលបង្កើតដោយឆៅក៏ដោយ៖
ខ្ញុំបានលាបផែនទីជីវិតប្រចាំថ្ងៃភ្លាម
លាបថ្នាំលាបពីកញ្ចក់មួយ;
ខ្ញុំបានបង្ហាញនៅលើចានចាហួយ
ថ្ពាល់ oblique នៃមហាសមុទ្រ។
ប្រធានបទនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Mayakovsky សម្រាប់ភាពក្រអឺតក្រទមរបស់វា រួមបញ្ចូលទាំងគំនូរភាគច្រើនជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យ។ នេះគឺជាសេចក្តីស្រឡាញ់ និងភាពឯកកោ ក៏ដូចជាភាពផ្ទុយគ្នាដ៏សោកនាដកម្មនៃសណ្តាប់ធ្នាប់ពិភពលោក ដែលត្រូវបានជួបប្រទះយ៉ាងស្រួចស្រាវដោយវីរបុរសទំនុកច្រៀង។ កវីបានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះបញ្ហាប្រធានបទនៃសម័យកាលរបស់យើង ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងក្នុងទម្រង់បែបកំប្លែងនៅក្នុងកំណាព្យ "ទំនុកដំកើងដល់ចៅក្រម" "ការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះអ្នកសំណូក" ។
នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងដើមដំបូងរបស់ Mayakovsky ការប្រឈមមុខនឹងអត្ថិភាពរបស់ philistine ប្រកបដោយចេតនាត្រូវបានបញ្ចេញឱ្យដឹងជាពិសេស ដែលជាតួយ៉ាងរបស់កវីអនាគតនិយម។ វាក្យសព្ទរដុប (កវីមិនខ្មាស់អៀនពីពាក្យមិនសមរម្យ) ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទស្សនិកជនដែលធ្លាប់ស្គាល់និងមើលងាយ - វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលកំណាព្យបែបនេះធ្វើឱ្យមានការច្រណែនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល:
តើអ្នកដឹងទេ, មធ្យម, ច្រើន,
គិតថាវាប្រសើរជាងស្រវឹង
ឥឡូវនេះប្រហែលជាជើងគ្រាប់បែក
ដកមេទ័ព Petrov ចេញ? ..
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាជាការងាយស្រួលក្នុងការមើលឃើញថា នៅពីក្រោយភាពឈ្លើយពីខាងក្រៅ នៅពីក្រោយអរិភាពចំពោះ "បូជឺហ្គោស" នោះ អារម្មណ៍ដ៏ជ្រាលជ្រៅត្រូវបានលាក់កំបាំង ដែលជាអារម្មណ៍ដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃធម្មជាតិដ៏មហន្តរាយនៃជីវិត។ ការប្រឆាំងនៃអត្ថិភាពរបស់ philistine ដែលមានអាហារូបត្ថម្ភល្អ និងរឿងភាគខាងក្នុងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង ដែលគ្របដណ្តប់ដោយភាពក្លាហានខាងក្រៅ គឺជាប្រភេទនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រពៃណីនៃមនោសញ្ចេតនា។ ដូចជាវីរបុរសមនោសញ្ចេតនាបុរាណ វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Mayakovsky គឺតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញគាត់ ដែលជាប់រវល់ក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ដូចជាស្នេហាពិត Mayakovsky កំពុងស្វែងរកផ្ទៃខាងក្រោយសមរម្យសម្រាប់វីរបុរសរបស់គាត់ មិនធម្មតា ស្អាតពីភាពកខ្វក់នៃបញ្ហាប្រចាំថ្ងៃ៖
ស្តាប់!
យ៉ាងណាមិញប្រសិនបើផ្កាយត្រូវបានភ្លឺ -
ដូច្នេះតើមាននរណាម្នាក់ត្រូវការវាទេ?
ដូច្នេះ - មាននរណាម្នាក់ចង់ឱ្យពួកគេក្លាយជា?
ដូច្នេះ - នរណាម្នាក់ហៅគុជខ្យងស្ដោះទឹកមាត់ទាំងនេះ?
ប្រធានបទនៃភាពឯកកោត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងកំណាព្យជាច្រើនរបស់កវី។ ជាឧទាហរណ៍ ភ្លេងដ៏ក្រៀមក្រំរបស់វីយូឡុងក្នុងស្នាដៃ "វីយូឡុង និងភ័យបន្តិច" ដែលមិនយល់ក្នុងចំណោមឧបករណ៍ផ្សេងទៀតនៅក្នុងវង់តន្រ្តី បង្ហាញពីការអាណិតអាសូរយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ និងការឆ្លើយតបយ៉ាងរស់រវើកនៅក្នុងព្រលឹងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង៖
វង់តន្រ្តីកំពុងមើលអ្នកផ្សេង
របៀបដែលវីយូឡុងយំ
ដោយគ្មានពាក្យ,
គ្មានការវាយ...
“តើអ្នកដឹងអ្វីទេវីយូឡុង?
យើងគឺស្រដៀងគ្នាខ្លាំងណាស់:
ខ្ញុំនៅទីនេះផងដែរ។
ស្រែក-
ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចបញ្ជាក់អ្វីបានទេ!
ចំណាំ៖ ឧបករណ៍ភ្លេងនៅក្នុងកំណាព្យនេះត្រូវបានបង្ហាញជាសត្វមានជីវិត ដែលនីមួយៗមានចរិតលក្ខណៈរៀងៗខ្លួន។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ "ហត់" កវីបានលាន់មាត់ថា "គ្មានមនុស្សទេ" ។ ប្រធានបទនៃភាពឯកកោនៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃទិដ្ឋភាពអវិជ្ជមាននៃអរិយធម៌ទីក្រុង - ការគោរពនៃការប្រើប្រាស់និងការបាត់បង់ការយល់ដឹងអំពីតម្លៃពិតសេចក្តីស្រឡាញ់និងជីវិតខ្លួនឯង។
គួរកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងការងាររបស់ Mayakovsky បទពិសោធន៍ស្នេហារបស់វីរបុរសត្រូវបានបង្ហាញដោយស្មោះត្រង់និងធម្មជាតិ:
កវី សុនណេត ច្រៀងជូនតាយ៉ាណា
ហើយខ្ញុំសាច់ទាំងអស់
បុរសទាំងមូល,
រាងកាយរបស់អ្នកគ្រាន់តែសួរ
របៀបដែលពួកគ្រីស្ទានសួរ
"នំបុ័ងប្រចាំថ្ងៃរបស់យើង។
ផ្តល់ឱ្យយើងនៅថ្ងៃនេះ។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពស្រើបស្រាលនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Mayakovsky ដោយមិនរាប់បញ្ចូលបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តដ៏ជ្រាលជ្រៅ និងធ្ងន់ធ្ងរនោះទេ។ "ខ្ញុំរីករាយនឹងផ្លូវដោយឈាមនៃបេះដូងរបស់ខ្ញុំ" បន្ទាត់នេះដែលនិយាយអំពីការរងទុក្ខនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ដែលមិនសមហេតុផលបានបន្លឺឡើងនូវកំណាព្យស្នេហានៃមជ្ឈិមសម័យបូព៌ា។ ឈ្មោះអ្នកស្រឡាញ់ចំពោះកវីគឺជាពាក្យ«មហាធំស្មើនឹងព្រះ» ។
Mayakovsky ក៏បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាពិសេសចំពោះព្រះផងដែរ។ យើងកត់សំគាល់ភ្លាមៗថាការពិតនៃអត្ថិភាពនៃព្រះមិនត្រូវបានគេចោទសួរនោះទេ។ ប៉ុន្តែដូចជាសេចក្តីស្រឡាញ់ ព្រះនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Mayakovsky បានបាត់បង់គុណលក្ខណៈលើកតម្កើងដើមរបស់វា។ "គាត់បានផ្ទុះទៅក្នុងព្រះ" "ថើបដៃរបស់គាត់" - ដូចជាប្រសិនបើវាមិនមែនអំពីព្រះទេតែអំពីមនុស្សម្នាក់ប្រហែលជាមានអំណាចជាក់លាក់មួយប៉ុន្តែមិនមានន័យអំពីខ្លឹមសារដែលមិនអាចយល់បាននិងល្អឥតខ្ចោះនោះទេ។ ការធ្លាក់ចុះនៃរូបភាពរបស់ព្រះត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងកំណាព្យ "ពពកនៅក្នុងខោ"៖
ខ្ញុំគិតថាអ្នកជាព្រះដ៏មានមហិទ្ធិឫទ្ធិ
ហើយអ្នកគឺជាព្រះតូចមួយដែលមានការអប់រំពាក់កណ្តាល។
នៅក្នុងពាក្យប្រមាថទាំងនេះ ការរងទុក្ខខាងវិញ្ញាណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងបានបន្លឺឡើង ដែលជួបប្រទះនឹងការខ្វះខាតគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់ ដែលជាការដួលរលំជាសកល ដែលនាំឱ្យមានការខកចិត្តចំពោះព្រះ។ ប្រធានបទនៃភាពឯកកោត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតម្តងទៀត - និងពិភពលោកនិងជាទីស្រឡាញ់និងសូម្បីតែព្រះគឺនៅឆ្ងាយពីសេចក្តីប្រាថ្នានិងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងដោយព្រងើយកន្តើយនឹងការធ្វើទារុណកម្មរបស់គាត់។
Mayakovsky បានស្តាប់យ៉ាងដិតដល់នូវជីពចរនៃពេលវេលារបស់គាត់ ហើយកំពុងស្វែងរកជានិច្ចនូវដំណោះស្រាយកំណាព្យថ្មីៗដែលនឹងឆ្លើយតបទៅនឹងស្មារតីនៃយុគសម័យនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យ។
ចលនាដែលគាត់ចូលចិត្ត... ពាក្យប្រៀបធៀប ជាពិសេស អ៊ីពែរបូល កសាងឡើងដោយការបំផ្លើស។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "ពពកនៅក្នុងខោ" យើងអានថា: " ហើយនេះគឺជាធំមួយ / ខ្ញុំឈរនៅបង្អួច / ខ្ញុំរលាយកញ្ចក់បង្អួចដោយថ្ងាសរបស់ខ្ញុំ"។ កវីដើរតួលើការលូតលាស់ដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ បង្ហាញពីថាមពលនៃអារម្មណ៍ ដោយមានជំនួយពីអ៊ីពែបូលៈ កញ្ចក់រលាយនៅក្រោមថ្ងាសរបស់វីរបុរស ក្តៅពីកំដៅនៃស្នេហា។ ជាញឹកញាប់ Mayakovsky បានប្រើអ្វីដែលគេហៅថា ពាក្យប្រៀបធៀបអនាគត ដែលបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុឆ្ងាយបំផុត និងវត្ថុ។ ចងចាំកំណាព្យ "អាចទេ?" ដែលក្នុងនោះអ្នកអានត្រូវបានវាយប្រហារដោយរូបភាពប្រៀបធៀប " ខ្លុយ downspout».
មាននៅក្នុង Mayakovsky និងភាពឆេវឆាវនាពេលអនាគត - ធ្វើឱ្យ "សាធារណៈជនគួរឱ្យគោរព" ភ្ញាក់ផ្អើលនៅពេលដែលកវីប្រើរូបភាពឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏ឃោឃៅមិនសមរម្យនិងគ្មានសោភ័ណភាពដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ។ "ណាត!" : « ខ្ញុំនឹងសើច ហើយស្ដោះទឹកមាត់ដោយរីករាយ ស្ដោះទឹកមាត់ដាក់មុខអ្នក...».
ជាញឹកញាប់នៅ Mayakovsky និង ពងក្រពើ- ការលុបចោលពាក្យសំខាន់ៗ ដែលជាតួយ៉ាងសម្រាប់ពាក្យសំដី មនោសញ្ចេតនា (ប្រៀបធៀបចំណងជើងនៃកំណាព្យ "វីយូឡុង និង ភ័យបន្តិច" ដែលតាមមើលទៅគួរតែមើលទៅដូចជា "វីយូឡុង [ស្តាប់ទៅគួរឲ្យសោកសៅ] និងភ័យបន្តិច")។ ការរំលោភបំពានបែបនេះត្រូវបានពន្យល់ដោយកម្មវិធីអវិជ្ជមាននៃអនាគតនិយម: ពួកគេត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបដិសេធដោយប្រកាសអំពីបទដ្ឋាននៃភាសាដែលមានស្រាប់។ ប៉ុន្តែការបំផ្លិចបំផ្លាញសម្រាប់វិចិត្រករ avant-garde តែងតែជាទង្វើប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ដែលភាពមិនប្រក្រតីនៃវេយ្យាករណ៍មិនមែនជាការបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួនគេនោះទេ ប៉ុន្តែជាវិធីនៃការបង្កើតអត្ថន័យថ្មី។
សមាសភាព lexical នៃកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ក៏មានលក្ខណៈពិសេសផងដែរ។ ស្នាដៃរបស់គាត់គឺពោរពេញទៅដោយវាក្យសព្ទ ទម្រង់មិនទៀងទាត់ និងពាក្យវចនានុក្រម (" នៅទីនេះ», « ចង់បាន") លក្ខណៈពិសេសមួយនៃពិភពសិល្បៈនៃកវីគឺការប្រើជាញឹកញាប់នៃ neologisms (" អគារខ្ពស់ៗ», « យន្តហោះ», « រថយន្ត") ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ចូលចិត្តបង្កើតពាក្យថ្មី ( hulk, ស្ពាន់, ម៉ោងគ្មានទីបញ្ចប់, ការផ្ទៀងផ្ទាត់, ព្យាណូ, រឿងព្រេងនិទាន, ផ្លូវធំទូលាយនិងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន) ។
Mayakovsky ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាមេនៃចង្វាក់ ដោយយកឈ្នះលើទំនៀមទម្លាប់ដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងកំណាព្យ គាត់បានព្យាយាមប្រើប្រភេទផ្សេងៗនៃ rhymes:
- កាត់ (" ខួរក្បាល - flap», « សម្លេង - នៅក្នុងខោ»);
- មិនត្រឹមត្រូវ (" ភាពឆ្កួត - វីស៊ូវីយូស», « អាវ - រន្ទា»);
- សមាសធាតុ (" មិនមានភាពទន់ភ្លន់នៅក្នុងនាងទេ - អាយុម្ភៃពីរឆ្នាំ") ហើយផ្សេងទៀត។
ស្ទើរតែទាំងអស់នៃ rhymes របស់គាត់គឺកម្រនិងអសកម្ម ពោលគឺពួកគេមិនស៊ាំនឹងអ្នកអាន, មិនតែងតែអាចទទួលស្គាល់ថាជា rhyme មួយ។ បាទនៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "ស្តាប់!" កំណាព្យដែលមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាគ្រប់គ្រាន់មិនអាចមើលឃើញភ្លាមៗទេ ព្រោះកំណាព្យដ៏ធំនេះមានតែបួនឃ្លាប៉ុណ្ណោះ ដែលបន្ទាត់នីមួយៗត្រូវបានបែងចែកជាផ្នែកដោយសរសេរថា " ជណ្ដើរ».
គួរកត់សំគាល់ថា " ជណ្ដើរគឺជាការច្នៃប្រឌិតរបស់ Mayakovsky ។ វាត្រូវបានសម្តែងនៅក្នុងការពិតដែលថាកវីបំបែកបន្ទាត់កំណាព្យពាក្យបុគ្គលនីមួយៗបានក្លាយជាជំហានមួយ (ហេតុនេះឈ្មោះ - ជណ្ដើរ) ជំរុញឱ្យអ្នកអានឈប់ដូចជាការផ្អាកដើម្បីរំលេចអត្ថន័យនៃ ពាក្យ។ សញ្ញាវណ្ណយុត្តិធម្មតាហាក់ដូចជាមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់កវី។ ការបង្កើតថ្មីនេះនៅតែមិនធម្មតារហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ ប៉ុន្តែវាសមហេតុផលណាស់ ចាប់តាំងពី Mayakovsky ជឿថាកំណាព្យត្រូវបានបម្រុងទុកមិនត្រឹមតែដើម្បីអានដោយភ្នែកប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបាននិយាយឱ្យឮៗផងដែរ។ "ជណ្ដើរ" គឺជាប្រភេទនៃការណែនាំដល់អ្នកសំដែងអំពីល្បឿននៃការអាន, ធម្មជាតិនៃសម្លេង, កន្លែងនៃការផ្អាក។ សម្ភារៈពីគេហទំព័រ
បំណងរបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងការបញ្ចេញកំណាព្យក៏ពន្យល់អំពីចំនួនដ៏ច្រើននៃការអំពាវនាវ ឧទាន និងសំណួរវោហាសាស្ត្រក្នុងវា ( "អាចទេ?" , "ស្តាប់!" , "ណាត!" ).
ការយកឈ្នះលើប្រពៃណីក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការបដិសេធរបស់ Mayakovsky នៃច្បាប់ចាស់នៃបទភ្លេងនៅក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យ។ គាត់មិនខំរកភាពផ្អែមល្ហែមដូចកវីនៅសតវត្សទី 19 ទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ គាត់បង្កើតខគម្ពីរតាមរបៀបដែលពួកវាស៊ីសាច់ កាត់ត្រចៀក។ កវីតែងជ្រើសរើសពាក្យមិនសមស្របដោយចេតនា៖ ជាប់បានយូរ, សក់ខ្លី, រដុប…» ( "ម៉ាក់និងពេលល្ងាចត្រូវបានសម្លាប់ដោយជនជាតិអាឡឺម៉ង់" ) ភាពឈ្លើយនៃសម្ភារៈកំណាព្យនេះបានបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពពិសេសរបស់វីរៈបុរសកំណាព្យ អ្នកដឹកនាំហ្វូងមនុស្សតាមដងផ្លូវ អ្នកចម្រៀងនៃវណ្ណៈទាបក្នុងទីក្រុង។
មិនបានរកឃើញអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរកមែនទេ? ប្រើការស្វែងរក
នៅលើទំព័រនេះ សម្ភារៈលើប្រធានបទ៖
- សម្ភារៈសិល្បៈរបស់ Mayakovsky
- ភាពជាក់លាក់នៃកំណាព្យរបស់ Mayakovsky
- អតីតកាល - បច្ចុប្បន្ន - អនាគតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky
- ឧបករណ៍ lexical របស់ Mayakovsky
- Iyakovsky លក្ខណៈនៃការច្នៃប្រឌិត
100 រប្រាក់រង្វាន់លំដាប់ដំបូង
ជ្រើសរើសប្រភេទការងារ ការងារបញ្ចប់ការសិក្សា Term paper Abstract Master's thesis Report on practice article Report review test work Monograph Problem solving Business plan ចម្លើយចំពោះសំណួរ ការងារច្នៃប្រឌិត Essay Drawing Compositions Translation Presentations Typing Other បង្កើនភាពប្លែកនៃអត្ថបទ និក្ខេបបទរបស់បេក្ខជន ការងារមន្ទីរពិសោធន៍ ជំនួយនៅលើ- បន្ទាត់
សួរតម្លៃ
V.V. Mayakovsky (1893-1930) ។ ការងារដំបូង - cubo-futurism ។ Manifesto "ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន" ។ M. ចូលរួមក្នុងឆ្នាំ 1913-1914 ។ នៅក្នុងដំណើរទេសចរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញនៃអនាគតនិយមនៅក្នុងទីក្រុងភាគខាងត្បូងនៃប្រទេសរុស្ស៊ី: Kyiv, Kharkov, Odessa ។ muse របស់គាត់គឺ Maria Denisova កំណាព្យ "A Cloud in Pants" ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់នាង។ M. បង្ហាញខ្លួនឯងថាជាមេនៃ rhyme: ប្តឹង - រៀបការ។
អ្នកជិតខាងនៅជិត ឬក្នុងការងារមួយនៃរូបភាពនៃជម្រៅ និងថាមពលដ៏អស្ចារ្យ។ គាត់មានឥរិយាបទធំ។
M. ផ្ទុយពីកវីនិងហ្វូងមនុស្ស។ កវីគឺខ្លួនឯង ហ្វូងមនុស្សជាហ្វូងមនុស្សគ្មានការអប់រំ និងឈ្លើយ។
ផ្ទុយពីធម្មជាតិសុទ្ធសាធ និងមនុស្សកខ្វក់ (“ណាត!” សូមមើល pr.)
នៅដើមទសវត្សទី ២០៖
1) ការពង្រីកវិសាលភាពនៃបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា
2) ការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ពីការយល់ឃើញពីអារម្មណ៍ទៅជាការវិភាគ
3) ការផ្លាស់ប្តូរពីរូបភាពធម្មតា (អាឡឺម៉ង់) ទៅជារូបភាពរបស់មនុស្សពិតដែលមានទំនោរក្នុងការវាយអក្សរ។
នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Mayakovsky នៃសម័យមុនបដិវត្តន៍ សំឡេងពីរយ៉ាងត្រូវបានដឹងយ៉ាងច្បាស់៖ ការតិះដៀលដោយកំហឹង ការសើចចំអក បាតុភូតមិនល្អ ដំបៅសង្គមនៃការពិតរបស់រុស្ស៊ី និងសោកនាដកម្ម ដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រធានបទនៃការស្លាប់របស់មនុស្ស អ្នកកាន់ឧត្តមគតិដ៏ភ្លឺស្វាងនៃ មនុស្សធម៌ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃ "ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។ នេះធ្វើឱ្យ Mayakovsky ទាក់ទងទៅនឹងកវីឆ្នើមម្នាក់ទៀតនៃដើមសតវត្ស - Alexander Blok ។
អារម្មណ៍នៃទំនួលខុសត្រូវផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្ស (កវី) សម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងនៅជុំវិញ។
"ការថែរក្សាភាពស្អាតនៃផ្លូវថ្នល់ក៏ជាភារកិច្ចនៃកំណាព្យ" ។ ដូច្នេះ Mayakovsky ចូលទៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ គាត់បានច្រៀង Mosselprom ។ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលមានទេពកោសល្យបានចេញមកពីប៊ិចរបស់ Mayakovsky ។ "គ្មានកន្លែងណាទេ ប៉ុន្តែនៅ Mosselprom!" អត្ថបទ "របៀបបង្កើតកំណាព្យ?" ដែលគាត់ណែនាំអ្នកអានទៅកាន់មន្ទីរពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ គាត់ជាអ្នកសរសេរសណ្តាប់ធ្នាប់សង្គម គាត់សរសេរអ្វីដែលប្រទេសចង់បានពីគាត់។ M. និយាយអំពីប្រធានបទនៃកវីនិងកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យ "ខួប", "ទៅ Sergei Yesenin", "ដើម្បីសមមិត្ត Netta - ចំហាយនិងបុរស" នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្លាំង" ។ សម្រាប់គាត់ កំណាព្យគឺជាការងារលំបាក។ "កំណាព្យគឺជាការជីកយករ៉ែនៃរ៉ាដ្យូម" ។ M. បង្រៀនច្រើនជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ "ទៅ Sergei Yesenin"
ការវិភាគកំណាព្យ (រឿងមានប្រយោជន៍)៖
មនុស្សជាច្រើនធ្លាប់បានឃើញផ្កាដ៏ស្រស់ស្អាតដុះតាមបន្ទះថ្ម តាមរយៈការប្រេះនៅក្នុង asphalt គ្រប់ទីកន្លែងដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នោះហើយជាខ្លឹមសារនៃកំណាព្យ។ ព្រលឹងកវីការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់ប្រៀបដូចជាដីមានជីជាតិបំផុត ដែលនៅលើនោះដោយលំបាកដោយម្សៅ ដោយការប្រឹងប្រែង ប៉ុន្តែនៅតែរឹងរូស គំនិត-ខគម្ពីរក៏ដុះឡើង។ ពីភាពកខ្វក់ ពីធូលីដី ពីដីខ្មៅ ពីជម្រៅជ្រៅ ពន្លកដ៏ផុយស្រួយទាំងនេះលាតសន្ធឹងឡើងលើ ដើម្បីទទួលបានភាពរឹងមាំនៅពេលក្រោយ ផ្ការីក បង្ហាញភាពស្រស់ស្អាត ភាពទាក់ទាញរបស់ពួកគេ។ ហើយជារឿយៗកវីនឹងកាត់ក្តី បន្ធូរដីនៃចិត្តរបស់គាត់ ភ្លៀងនៃការបំផុសគំនិតដែលស្រក់មកលើវាកាន់តែច្រើន ផ្កានឹងរីកដុះដាលកាន់តែល្អ ផលនៃការងារទាំងនេះ។ មានតែខគម្ពីរបែបនេះទេ - ចិញ្ចឹមបីបាច់ដោយទារុណកម្មដែលការងារជាច្រើនត្រូវបានដាក់ដោយស្មោះចេញពីជម្រៅនៃព្រលឹងរបស់កវី - មានតែខគម្ពីរបែបនេះប៉ុណ្ណោះដែលអាចត្រូវបានគេហៅថាកំណាព្យពិត ស្នាដៃសិល្បៈពិត។ ទាំងនេះគឺជាកំណាព្យរបស់កវីជាច្រើន ហើយ Mayakovsky គឺជាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ "ទៅ Sergei Yesenin" គាត់និយាយអំពីបញ្ហារបស់កវីនិងកំណាព្យរបស់គាត់។
ចន្លោះនៃកំណាព្យគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់ - វាគឺជាពិភពនៃមនុស្ស។ ជាទូទៅ ពណ៌ចម្រុះមិនសម្បូរបែបទាល់តែសោះ ពីព្រោះអ្នកនិពន្ធប្រហែលជាចង់ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអានឱ្យកាន់តែច្រើនទៅលើខ្លឹមសារ។ ពណ៌ស និងខ្មៅលេចធ្លោជាពិសេស ("អ៊ី ដូច្នេះដីសដែលងាប់ពេញថ្ពាល់" ទឹកថ្នាំ)។ នៅលើដៃម្ខាងពណ៌បែបនេះគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់គុណលក្ខណៈសំខាន់របស់កវី - សន្លឹកក្រដាសស្អាតនិងទឹកថ្នាំ។ ម៉្យាងវិញទៀត លំហដែលលាបពណ៌ក្នុងសម្លេងបែបនេះ រំលឹកពីសេចក្តីស្លាប់ ភាពស្លេកស្លាំងនៃមរណៈ ភាពសើម និងខ្មៅនៃផែនដីដែលពួកគេត្រូវបានកប់ ភាពឯកកោ និងភាពងងឹតជុំវិញមនុស្សបន្ទាប់ពីសេចក្តីស្លាប់ ("Emptiness Fly, crashing into ផ្កាយ") ។
កំណាព្យនេះពោរពេញទៅដោយសំឡេងជាច្រើនដែលភាគច្រើនស្រួច ដូចជាសំឡេងស្រែក និងសំឡេងរោទ៍។ នៅក្នុងបន្ទាត់ខ្លះ សំឡេងសូរសៀងត្រូវគ្នានឹងជីវិតខ្លួនឯង ជាកម្មសិទ្ធិរបស់វា ហើយស្ងប់ស្ងាត់ ស្រែកថ្ងូរ ("កន្លែងបញ្ចុះសព", "អតីតកាល", "បង្កើតឡើងវិញ") - ស្លាប់, ស្លាប់៖
លើសពីនេះទៅទៀត មានក្នុងកំណាព្យទាំង«សំរឹទ្ធិ» និង«ផ្គររន្ទះ» និង«សំឡេងបីដៃ» ។ Mayakovsky ស្រែក ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់គ្នាអាចឮពាក្យរបស់គាត់ទេ។
កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរតាមរបៀបសំណព្វរបស់ Mayakovsky - ជណ្ដើរ។ វាអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដល់ខគម្ពីរប៉ូវកំលាំង ដែលមានតែចំនួនព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងក្នុងបន្ទាត់ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវយកមកពិចារណា។ Mayakovsky នាំយកពាក្យមួយចំនួនពីចុងបន្ទាត់ទៅពាក្យថ្មីមួយ ដូច្នេះការរំលេចពួកវាដោយបញ្ឈប់ការយកចិត្តទុកដាក់លើពួកគេ៖
សូមអរគុណចំពោះអ្វីៗទាំងអស់នេះ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការនិយាយច្រលំ រំជើបរំជួល និងរំជើបរំជួលខ្លះត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ការប្រើប្រាស់ rhyme ឈើឆ្កាង (គ្រោតគ្រាត - ស្រា - តិចតួច - ស្រា - ថ្នាក់ - មុនពេលប្រយុទ្ធ - kvass - ល្ងីល្ងើ) ផ្តល់ឱ្យគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធមានភាពច្បាស់លាស់ភាពពេញលេញប៉ុន្តែ rhyme មិនតែងតែច្បាស់លាស់ទេ (កាត់ - សុជីវធម៌) ដែលធ្វើអោយកំណាព្យកាន់តែច្បាស់។ ដូចជាការសន្ទនាផ្ទាល់។ និង neologisms មួយចំនួនដែលប្រើដោយអ្នកនិពន្ធ (មិនសមហេតុសមផល, snotty, ពិការ) ក៏ផ្តល់នូវសំឡេងនៃការនិយាយជាតួអក្សរ colloquial ពិតប្រាកដ។
នៅទីនេះគេអាចកត់សម្គាល់ទម្រង់របស់វាថាជាលក្ខណៈពិសេសមួយនៃកំណាព្យ។ Mayakovsky តែងតែសំដៅទៅ Yesenin ដូចជាគាត់កំពុងនិយាយជាមួយគាត់នៅរស់អាចស្តាប់គាត់ថា "អ្នកបានចាកចេញដូចដែលពួកគេនិយាយនៅក្នុងពិភពលោកផ្សេងទៀត។ ការស្ថាបនាគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធបែបនេះ ផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវភាពស្និទ្ធស្នាលពិសេស នៅពេលដែលអាចបញ្ចេញនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលឈឺចាប់ សារភាពនូវអ្វីដែលជាធម្មតាមិននិយាយ អ្វីទៅជាសម្លុត។ ក្នុងន័យនេះ កំណាព្យនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាប្រភេទនៃចម្លើយសារភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលការអំពាវនាវទៅកាន់ Yesenin គ្រាន់តែជាលេសមួយដើម្បីបង្ហាញការសង្ស័យដែលមិនទាន់និយាយរបស់គាត់ជាផ្លូវការទៅជាគំនិតច្បាស់លាស់អំពីបេសកកម្មរបស់កវី អំពីកន្លែងកំណាព្យនៅក្នុងជីវិតរបស់កវី។ សម្រាប់ Mayakovsky ការបង្កើតកំណាព្យគឺជាជំនាញមួយ សមត្ថភាពមួយ ("EVs អ្នកដឹងពីរបៀបពត់ខ្លួនបែបនោះ ដែលគ្មានអ្នកផ្សេងក្នុងលោកអាចធ្វើវាបាន")។ ម្យ៉ាងទៀត សមត្ថភាពបែបនេះ មិនមែនគ្រាន់តែផ្តល់ឲ្យនោះទេ គឺត្រូវតែប្រើ ប្រើឲ្យមានប្រយោជន៍ ចាំបាច់ ព្រោះកវីជាកូនសិស្ស។ កវីត្រូវតែបង្កើត និងបង្កើតដោយសេរី តែងតែនិយាយអំពីអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់។ ដូច្នេះហើយ ពិតណាស់ Mayakovsky ថ្កោលទោសអ្នកដែលជឿថា "ប្រសិនបើអ្នកត្រូវប្រគល់មុខតំណែងណាមួយឱ្យអ្នក ពួកគេនឹងក្លាយជាខ្លឹមសារដ៏មានអំណោយផល" ព្រោះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្កើតតាមបញ្ជារបស់នរណាម្នាក់ ក្រោមការត្រួតពិនិត្យ ពីព្រោះបន្ទាប់មកអ្នកចាប់ផ្តើម ដើម្បីសរសេរ "នឿយហត់និងវែង" ហើយរឿងសំខាន់គឺចំនួនបន្ទាត់មិនមែនមាតិការបស់ពួកគេទេ។ អ្នកនិពន្ធយល់ថា កវីគ្មានសេរីភាព មិនមែនជាកវីទេ មនុស្សបែបនេះគ្មានជម្រើស៖ ក្លាយជាអ្នកត្រាប់តាម ឬស្លាប់។ កង្វះសេរីភាពសម្រាប់កវីប្រៀបដូចជាអវត្តមាននៃទឹកថ្នាំ។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែល Mayakovsky និយាយថា "ហេតុអ្វីបានជាបង្កើនចំនួននៃការធ្វើអត្តឃាត? បង្កើនការផលិតទឹកថ្នាំកាន់តែប្រសើរ!" Mayakovsky មើលងាយផ្លូវទាំងនោះដែល "ជាន់ឈ្លី និងងាយស្រួលជាង"។ សម្រាប់គាត់ គំនិតដែលអ្នកអាចបោះបង់ ឈប់បោះបង់អ្វីៗទាំងអស់ ចាកចេញគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ដូច្នេះ គាត់មិនអាចយល់ថា Yesenin ដែលធ្វើបែបនេះទេ។ Yesenin ដែលមានទេពកោសល្យ Mayakovsky ទទួលស្គាល់ថាជាអ្នកពូកែម្នាក់ ឈប់ប្រយុទ្ធ ឈប់ប្រយុទ្ធ ស្លាប់ ហើយឈប់បង្កើត ហើយសម្រាប់ Mayakovsky វាគ្មានលទ្ធភាពបែបនេះទេ ដែលគាត់នឹងឈប់បង្កើតកំណាព្យដោយសេរីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ទោះស្ថិតក្នុងស្ថានភាពណាក៏ដោយ គាត់ស្វែងរកការច្រៀងនៃជីវិត ហើយសម្រាប់គាត់ អត្ថន័យរបស់វាគឺនៅក្នុងចលនាមិនឈប់ឈរទៅមុខ។ ដោយគ្មានការសង្ស័យដោយគ្មានការសោកស្តាយដោយមិនមើលទៅក្រោយ: "ខែមីនា! .. " ហើយទុកឱ្យជីវិតមានការលំបាកប៉ុន្តែគាត់នឹងចាប់យក "សេចក្តីអំណរពីថ្ងៃខាងមុខ" ។ ហើយការដឹងពីអ្វីដែលកើតឡើងចំពោះកវីម្នាក់បន្ទាប់ពីការស្លាប់ នៅពេលដែល "ការដឹងគុណនៃការចងចាំត្រូវបានបំផ្លាញដោយការលះបង់ និងការចងចាំពីសំរាម" "ឈ្មោះរបស់អ្នកត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយនៅក្នុងកន្សែងដៃ" ហើយកំណាព្យដែលរអ៊ូរទាំ និងគ្រោតគ្រាត Mayakovsky ដូចជាអ្នកនិយាយពិតមកពី វេទិកាអំពាវនាវដល់អ្នកអានទាំងអស់ថា "វាមិនពិបាកទេក្នុងការស្លាប់ក្នុងជីវិតនេះ" ហើយសម្រាប់កវីពិតប្រាកដយោងទៅតាម Mayakovsky ចំណុចទាំងមូលនៃការងាររបស់ពួកគេគឺ "ធ្វើឱ្យជីវិត" ដែល "ពិបាកជាង" ។ ប៉ុន្តែការងាររបស់កវីតែងតែមាន ហើយនឹងពិបាក។ ដូចកសិករភ្ជួរដីពេញមួយជីវិត ដើម្បីឱ្យនំប៉័ង អាហារសម្រាប់ខ្លួនប្រាណ ដុះលើវា ដូច្នេះហើយ កវីឧទ្ទិសអត្ថិភាពរបស់គាត់ ចំពោះការភ្ជួរស្រែដ៏លំបាកនៃវាលស្រែដ៏ធំល្វឹងល្វើយ និងមិនទាន់បានអភិវឌ្ឍនៃព្រលឹងរបស់គាត់ ដូច្នេះកំណាព្យ អាហារសម្រាប់ព្រលឹង។ ពន្លកមកលើពួកគេព្រោះ«ពាក្យជាអ្នកបញ្ជាកម្លាំងមនុស្ស»។
ប្រហែលជាវាអាចត្រូវបានប្រកែកថា Mayakovsky ចង់បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះកំណាព្យនិងកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យនេះ។ ដោយបានកំណត់គោលដៅសម្រាប់ខ្លួនគាត់ - ដើម្បីរស់នៅដើម្បី "បង្កើតជីវិត" និងច្រៀងវាគាត់តែងតែខិតខំសម្រាប់រឿងនេះ។ ហើយគាត់មិនសង្ស័យទេអាចត្រូវបានសន្មតថាជាកវីដ៏អស្ចារ្យទាំងនោះដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីរីកលូតលាស់នៅក្នុងព្រលឹងរបស់ពួកគេជាផ្កាដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុត - ផ្កានៃកំណាព្យ។
ការសរសេរ
Mayakovsky បានស្តាប់យ៉ាងដិតដល់នូវជីពចរនៃពេលវេលារបស់គាត់ ហើយកំពុងស្វែងរកជានិច្ចនូវដំណោះស្រាយកំណាព្យថ្មីៗដែលនឹងឆ្លើយតបទៅនឹងស្មារតីនៃយុគសម័យនៃការផ្លាស់ប្តូរដ៏អស្ចារ្យ។
បច្ចេកទេសដែលគាត់ចូលចិត្តបំផុតគឺពាក្យប្រៀបធៀប ជាពិសេសអ៊ីពែបូលិក ដែលបង្កើតឡើងនៅលើការបំផ្លើស។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "ពពកនៅក្នុងខោ" យើងអានថា: "ហើយនេះគឺជាធំមួយ / ខ្ញុំឈរនៅក្នុងបង្អួច / ខ្ញុំរលាយកញ្ចក់បង្អួចដោយថ្ងាសរបស់ខ្ញុំ" ។ កវីដើរតួលើការលូតលាស់ដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ បង្ហាញពីថាមពលនៃអារម្មណ៍ ដោយមានជំនួយពីអ៊ីពែបូលៈ កញ្ចក់រលាយនៅក្រោមថ្ងាសរបស់វីរបុរស ក្តៅពីកំដៅនៃស្នេហា។ ជាញឹកញាប់ Mayakovsky បានប្រើពាក្យប្រៀបធៀបអនាគត ដែលបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុ និងវត្ថុដែលនៅឆ្ងាយបំផុត។ ចងចាំកំណាព្យ "តើអ្នកអាចធ្វើបានទេ?" ដែលអ្នកអានត្រូវបានវាយប្រហារដោយរូបភាពប្រៀបធៀបនៃ "ខ្លុយនៃបំពង់បង្ហូរ" ។
Mayakovsky ក៏មានកំហឹងនាពេលអនាគតផងដែរ - ធ្វើឱ្យ "សាធារណៈជនគួរឱ្យគោរព" ភ្ញាក់ផ្អើលនៅពេលដែលកវីប្រើរូបភាពឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមិនសមរម្យដូចជានៅក្នុងកំណាព្យ "Nate!" ខ្ញុំនឹងសើចនិងស្ដោះទឹកមាត់ដោយរីករាយ។ មុខរបស់អ្នក ..."។
Mayakovsky ជាញឹកញាប់មានពងក្រពើផងដែរ - ការខកខាននៃពាក្យសំខាន់ៗដែលជាតួយ៉ាងសម្រាប់ពាក្យសំដីអារម្មណ៍ (ប្រៀបធៀបចំណងជើងនៃកំណាព្យ "វីយូឡុងនិងភ័យបន្តិច" ដែលតាមមើលទៅគួរតែមើលទៅដូចជា "វីយូឡុង [ស្តាប់ទៅសោកសៅ] និងបន្តិច។ ភ័យ”) ។ ការរំលោភបំពានបែបនេះត្រូវបានពន្យល់ដោយកម្មវិធីអវិជ្ជមាននៃអនាគតនិយម: ពួកគេត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបដិសេធដោយប្រកាសអំពីបទដ្ឋាននៃភាសាដែលមានស្រាប់។ ប៉ុន្តែការបំផ្លិចបំផ្លាញសម្រាប់វិចិត្រករ avant-garde តែងតែជាទង្វើប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត ដែលភាពមិនប្រក្រតីនៃវេយ្យាករណ៍មិនមែនជាការបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួនគេនោះទេ ប៉ុន្តែជាវិធីនៃការបង្កើតអត្ថន័យថ្មី។
សមាសភាព lexical នៃកំណាព្យរបស់ Mayakovsky ក៏មានលក្ខណៈពិសេសផងដែរ។ ស្នាដៃរបស់គាត់ត្រូវបានឆ្អែតដោយវាក្យសព្ទ ទម្រង់មិនទៀងទាត់ និងពាក្យវចនានុក្រម ("នៅទីនេះ" "អ្នកចង់បាន")។ លក្ខណៈពិសេសមួយនៃពិភពសិល្បៈរបស់កវីគឺការប្រើជាញឹកញាប់នៃ neologisms ("អគារខ្ពស់", "យន្តហោះ", "រថយន្ត") ។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ចូលចិត្តបង្កើតពាក្យថ្មីៗ (hulk, copper-throated, endless hours, verse, piano, legend, broadway and many others) Mayakovsky ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាមេនៃ rhyming ។ ដោយយកឈ្នះលើទំនៀមទម្លាប់ដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងកំណាព្យ គាត់បានព្យាយាមប្រើប្រភេទផ្សេងៗនៃ rhymes:
កាត់ចេញ ("ខួរក្បាល - លឺផ្លឹប" "សម្លេង - នៅក្នុងខោ");
មិនត្រឹមត្រូវ (“ ឆ្កួត - វិស្វីស”,“ អាវ - រន្ទា”);
សមាសធាតុ ("ភាពទន់ភ្លន់មិនមាននៅក្នុងវា" - អាយុម្ភៃពីរឆ្នាំ) និងអ្នកដទៃ។
ស្ទើរតែទាំងអស់នៃ rhymes របស់គាត់គឺកម្រនិងអសកម្ម ពោលគឺពួកគេមិនស៊ាំនឹងអ្នកអាន, មិនតែងតែអាចទទួលស្គាល់ថាជា rhyme មួយ។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យ "ស្តាប់!" ការច្រៀងឆ្លងកាត់ដែលស្របគ្នាគ្រប់គ្រាន់មិនអាចមើលឃើញភ្លាមៗទេ ព្រោះកំណាព្យដ៏ធំនេះមានតែបួន quatrains បន្ទាត់នីមួយៗត្រូវបានបែងចែកជាផ្នែកៗដោយសរសេរវាក្នុង "ជណ្ដើរ"។
គួរកត់សម្គាល់ថា "ជណ្ដើរ" គឺជាការច្នៃប្រឌិតរបស់ Mayakovsky ។ វាត្រូវបានសម្តែងដោយការពិតដែលថាកវីបំបែកបន្ទាត់កំណាព្យពាក្យនីមួយៗបានក្លាយជាជំហានមួយ (ហេតុនេះឈ្មោះ - ជណ្ដើរ) ជំរុញឱ្យអ្នកអានឈប់ដូចជាការផ្អាកដើម្បីរំលេចអត្ថន័យនៃពាក្យ។ . សញ្ញាវណ្ណយុត្តិធម្មតាហាក់ដូចជាមិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់កវី។ ការបង្កើតថ្មីនេះនៅតែមិនធម្មតារហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ ប៉ុន្តែវាសមហេតុផលណាស់ ចាប់តាំងពី Mayakovsky ជឿថាកំណាព្យត្រូវបានបម្រុងទុកមិនត្រឹមតែដើម្បីអានដោយភ្នែកប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងត្រូវបាននិយាយឱ្យឮៗផងដែរ។ "ជណ្ដើរ" គឺជាប្រភេទនៃការណែនាំដល់អ្នកសំដែងអំពីល្បឿននៃការអាន, ធម្មជាតិនៃសម្លេង, កន្លែងនៃការផ្អាក។
ការយកឈ្នះលើប្រពៃណីក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរនៅក្នុងការបដិសេធរបស់ Mayakovsky នៃច្បាប់ចាស់នៃបទភ្លេងនៅក្នុងសុន្ទរកថាកំណាព្យ។ គាត់មិនខំរកភាពផ្អែមល្ហែមដូចកវីនៅសតវត្សទី 19 ទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ គាត់បង្កើតខគម្ពីរតាមរបៀបដែលពួកវាស៊ីសាច់ កាត់ត្រចៀក។ កវីបានជ្រើសរើសពាក្យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាដូចក្នុងគោលបំណងថា៖ «គាត់ត្រូវបានគេតោងជាប់ជាយូរមកហើយ រួញអង្កាញ់ ...» (“Mother and the Evening Killed by the Germans”)។ ភាពក្រអឺតក្រទមនៃសម្ភារៈកំណាព្យនេះបានបង្កើនការបញ្ចេញមតិ និងរួមចំណែកដល់ការបង្កើតរូបភាពពិសេសរបស់វីរៈបុរស-កវីនិពន្ធ អ្នកដឹកនាំហ្វូងមនុស្សតាមដងផ្លូវ អ្នកចម្រៀងនៃវណ្ណៈទាបក្នុងទីក្រុង។
