A.S. Pushkin

ប្រធានបទនៃការច្នៃប្រឌិត គោលបំណងនៃកវី និងកំណាព្យកាន់កាប់កន្លែងឈានមុខគេនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Pushkin ។ គំនិតរបស់អ្នកអំពីរូបភាពដ៏ល្អ កវី A.S.P. បញ្ចូលក្នុងកំណាព្យ ហោរា"។កវីផ្តល់ការបកស្រាយរបស់គាត់អំពីរឿងព្រះគម្ពីរ។ ពិពណ៌នាអំពីការផ្លាស់ប្តូរខាងវិញ្ញាណ ការបង្កើតកវី-ហោរា។ តាមរយៈការផ្លាស់ប្តូរដ៏ឈឺចាប់ កវីទទួលបានប្រាជ្ញា សេចក្តីពិត។ ដើម្បីឱ្យពាក្យពិត កវីត្រូវឆ្លងកាត់ទុក្ខ។ កំណាព្យ "ខ្ញុំបានសាងសង់វិមានមួយសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ ... "- ការបកស្រាយកំណាព្យដោយកវីខ្លួនឯងអំពីអត្ថន័យរបស់គាត់។ ភាពច្នៃប្រឌិត, សក្ខីកម្មកំណាព្យ។ កំណាព្យបង្ហាញពីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃកំណាព្យរបស់ A.S.P.៖ ជាតិសាសន៍ មនុស្សធម៌ និងសេចក្តីស្រឡាញ់សេរីភាព។

នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "នៅលើភ្នំនៃហ្សកហ្ស៊ីគឺភាពងងឹតនៃពេលយប់ ... " ស្នេហាលេចឡើងជាប្រភពនៃបទពិសោធន៍ និងការបំផុសគំនិតថ្មីៗ។ មនោសញ្ចេតនា​នៃ​សេចក្តី​ស្រឡាញ់​គឺ​ជា​ព្យញ្ជនៈ​មិន​ច្រើន​ជាមួយ​នឹង​ភាព​ស្ងប់ស្ងាត់​នៃ​ពេល​យប់​ដូច​ជា​សំឡេង​ទន្លេ​។ កំណាព្យ "ខ្ញុំចាំពេលវេលាដ៏អស្ចារ្យមួយ ... "គឺជាជីវប្រវត្តិកំណាព្យ។ ការជួបជាមួយស្ត្រីជាទីស្រឡាញ់បានជួយវីរបុរសទំនុកច្រៀង ដែលរូបភាពរបស់វាទាក់ទងជាមួយអ្នកនិពន្ធ ឱ្យយល់អំពីភាពស្រស់ស្អាតនៃជីវិតម្តងទៀត និងបង្កឱ្យមានការបំផុសគំនិតកំណាព្យ។ A.S.P. មកយល់ ស្នេហាជាតម្លៃខ្ពស់បំផុតរបស់មនុស្ស មានសមត្ថភាពដាស់ការបំផុសគំនិត និងអារម្មណ៍មនុស្សល្អបំផុតនៅក្នុងកវី។

នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "ខ្ញុំបានទៅលេងម្តងទៀត ... "សំឡេង ការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាលើអត្ថន័យនៃជីវិតអំពីការតភ្ជាប់នៃជំនាន់, អំពីការចងចាំ។ កវីយល់ថា ចម្លើយស្ថិតនៅក្នុងភាពសុខដុមរមនានៃធម្មជាតិ ហើយពេលវេលាដើរទៅមុខឥតឈប់ឈរ។ គាត់បានសង្ខេបការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់គាត់លើអត្ថន័យនៃជីវិត ហើយក្នុងពេលតែមួយនិយាយអំពីអនាគត បង្ហាញពីការបញ្ជាក់ពីជីវិតរបស់គាត់ វដ្តមិនផ្លាស់ប្តូររបស់វា។

S.A. Yesenin

ឆើតឆាយ " ខ្ញុំ​មិន​ស្តាយ​ក្រោយ កុំ​ទូរស័ព្ទ​កុំ​យំ…»។- ទស្សនវិជ្ជា ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិតនិងការស្លាប់អំពីការវិនាសនៃអ្វីៗទាំងអស់ លាដល់យុវជន។ រូបភាពនៃ "សេះពណ៌ផ្កាឈូក" តំណាងឱ្យសុបិននៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនអាចសម្រេចបាន។ កំណាព្យក៏និយាយដែរ។ ប្រធានបទការដឹងគុណថា "បាន​មក​រីក​ចម្រើន​និង​ស្លាប់"។

នៅក្នុងកំណាព្យមួយនៅលើ ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់"ភ្លើងពណ៌ខៀវត្រូវបានបំផ្លាញ ... "ការពិត និងសុបិន ជីវិតដែលខូច និងលទ្ធភាពនៃការបន្តគឺផ្ទុយគ្នា។ ព្រោះតែស្នេហា វីរជននិពន្ធទំនុកច្រៀង មិនត្រឹមតែលះបង់អតីតកាលទេ ថែមទាំងត្រៀមខ្លួនបំភ្លេចចោលពីចំងាយពីកំណើត បោះបង់អាជីពកំណាព្យទៀតផង។

ប្រធានបទនៃជោគវាសនានៃប្រទេសរុស្ស៊ីប្រធានបទនៃមាតុភូមិសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យ “ខ្ញុំជាកវីចុងក្រោយនៃភូមិ…” Goy you, Russia, my love…”និងអ្នកផ្សេងទៀត ពាក្យគ្រាមភាសាជួយបង្កើតរសជាតិពិសេស និងបង្ហាញពីសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះធម្មជាតិមាតុភូមិ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "Rus" កវីបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់រីករាយនិងសោកសៅដែលគំនិតនៃមាតុភូមិដីរុស្ស៊ីត្រូវបានភ្ជាប់សម្រាប់គាត់។ នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "ព្រៃមាសបានប្រកែក ... "ស្ថានភាពនៃធម្មជាតិឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពនៃចិត្តរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។ កវីបង្កើតឱ្យមានភាពភ្លឺស្វាងចម្រុះពណ៌និងពហុពណ៌ ពិភពធម្មជាតិពោរពេញទៅដោយការលេងពណ៌ និងស្រមោលដ៏ប្រណិត។ វីរៈបុរសនៃកំណាព្យសរសើរ "ព្រះច័ន្ទធំទូលាយនៅលើស្រះពណ៌ខៀវ", "ភ្លើងនៃផេះភ្នំក្រហម" ។ គាត់មានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគាត់ជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃធម្មជាតិ។

A.A. Blok

ប្រធានបទរុស្ស៊ី- រឿងសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Blok ។ រូបភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ីមានច្រើនផ្នែក។ កំណាព្យ "រូស"វា​ត្រូវ​បាន​អាន​ជា​ការ​សារភាព​របស់​វីរបុរស​ទំនុក​ច្រៀង​មួយ​, ការ​បោះ​ខាង​វិញ្ញាណ​របស់​គាត់​។ អាថ៌កំបាំងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានមើលឃើញដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងព្រលឹងរស់នៅរបស់ប្រជាជន។ អាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកមាតុភូមិត្រូវបានបង្ហាញតាមរបៀបដ៏ពិសេសមួយនៅក្នុងវដ្ត "នៅលើវាល Kulikovoដែលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការយល់ដឹងអំពីជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ ហើយជោគវាសនានេះគឺជាសោកនាដកម្ម។ steppe mare ប្រណាំងយ៉ាងលឿនក្លាយជានិមិត្តសញ្ញារបស់វា។ នេះគឺជាការយល់ឃើញជានិមិត្តរូបនៃការរួបរួមនៃជីវិតមនុស្ស និងជីវិតនៃធម្មជាតិ។ រូបភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយរូបភាពស្ត្រីផងដែរ: "អូ ប្រទេសរុស្ស៊ីរបស់ខ្ញុំ! ប្រពន្ធ​របស់ខ្ញុំ!" នេះគឺជាកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការរួបរួមរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងជាមួយរុស្ស៊ី។ វដ្ដ​នេះ​នាំ​ឲ្យ​មាន​ជំនឿ​លើ​អនាគត​ដ៏​ភ្លឺស្វាង​នៃ​មាតុភូមិ។

ស្នេហានៅក្នុងខគម្ពីររបស់ Blok វាទទួលបានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យ ពីព្រោះជាមួយនឹងវា មនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍នៃការរួបរួមពិតជាមួយពិភពលោក។ នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "ជន​ចម្លែក"រូបភាពនៃមនុស្សចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាតបំផុសជំនឿក្នុងការចាប់ផ្តើមជីវិតដ៏ភ្លឺស្វាង ផ្លាស់ប្តូរកវី កំណាព្យ និងគំនិតរបស់គាត់ផ្លាស់ប្តូរ។ ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រសំខាន់គឺការប្រឆាំង។ នៅក្នុងផ្នែកដំបូង - ភាពកខ្វក់និងភាពមិនសមរម្យនៃពិភពលោកជុំវិញហើយនៅក្នុងទីពីរ - ចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាត។ នេះគឺជាការតវ៉ារបស់ Blok ប្រឆាំងនឹងភាពសាហាវឃោរឃៅនៃពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ដែលប្រែក្លាយអ្វីៗទាំងអស់ដែលមានភាពខ្ពង់ខ្ពស់ និងមានតម្លៃបំផុតទៅជាជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏អាក្រក់។ ស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាតនៅក្នុង "កំណាព្យអំពីស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" -មិនត្រឹមតែជានិមិត្តរូបនៃការរួបរួម និងភាពសុខដុមរមនាដ៏ល្អប៉ុណ្ណោះទេ នាងជាម្ចាស់អាថ៌កំបាំងនៃតុល្យភាពជីវិត ការយល់ដឹងអំពីអត្ថន័យនៃភាពជា។ សារ “អំពីភាពក្លាហាន អំពីការកេងប្រវ័ញ្ច អំពីសិរីរុងរឿង…”មានសមាសភាពចិញ្ចៀន៖ ជួរទីមួយធ្វើម្តងទៀតនូវចុងក្រោយ។ ប៉ុន្តែវីរបុរសទំនុកច្រៀងលែងគិតពីភាពក្លាហាន ឬកេងប្រវ័ញ្ចទៀតហើយ គាត់កំពុងស្វែងរកយ៉ាងហោចណាស់ភាពទន់ភ្លន់ ប៉ុន្តែរកមិនឃើញ។ កំណាព្យនេះគឺអំពី ស្នេហា។វីរៈបុរស​មាន​អារម្មណ៍​ចង់​បាន​ស្នេហា​ដែល​បាន​បាត់​បង់​កាល​ពី​ច្រើន​ឆ្នាំ​មុន​មក​វិញ។

ទស្សនវិជ្ជា ការយល់ឃើញនៃជីវិតអាកប្បកិរិយាសោកនាដកម្មនិងការកំណត់អត្តសញ្ញាណជោគវាសនាផ្ទាល់ខ្លួនជាមួយនឹងជោគវាសនានៃមាតុភូមិកំណត់ចរិតលក្ខណៈនៃវីរបុរសនៃកំណាព្យរបស់ Blok ។ នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន ... "ពិភពលោកគឺគ្មានភាពសុខដុម, តន្ត្រី, វាគឺ insensitive, បិទ។ រូបភាពនៃផ្លូវអាប់អួរគឺ ទស្សនវិជ្ជាពាក្យប្រៀបធៀបនៃសោកនាដកម្ម ជីវិត។អារម្មណ៍នៃភាពអស់សង្ឃឹមនៃអត្ថិភាពត្រូវបានពង្រឹងដោយសមាសភាពចិញ្ចៀន។ នៅក្នុងកំណាព្យ " ក្មេង​ស្រី​ច្រៀង​ក្នុង​ក្រុម​ចម្រៀង​ក្រុម​ជំនុំ…»។ A. Blok បង្ហាញពិភពលោកក្នុងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាទាំងអស់។ នៅលើដៃមួយភាពបរិសុទ្ធនៃការអធិស្ឋាននិងទុក្ខព្រួយដ៏អស្ចារ្យ។ ម៉្យាងវិញទៀត មនុស្សមានសមត្ថភាពធ្វើអំពើឃោរឃៅដូចសង្រ្គាម។

A.A. Akhmatova

ប្រធានបទស្នេហាជាតិ ប្រធានបទនៃមាតុភូមិ (កំណាព្យ Requiem)សំឡេងនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ A.A. ដែលភ្ជាប់ជោគវាសនារបស់នាងជារៀងរហូតជាមួយនឹងជោគវាសនានៃទឹកដីកំណើតរបស់នាង។ "ខ្ញុំមិននៅជាមួយអ្នកដែលបានចាកចេញពីផែនដីទេ ... " -អ្នកនិពន្ធប្រកាស។ ការតវ៉ាផ្នែកនយោបាយប្រឆាំងនឹងការបណ្តេញចេញនូវពណ៌នៃបញ្ញាវ័ន្តរុស្ស៊ីត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការថ្កោលទោសចំពោះអ្នកដែលបានភៀសខ្លួនដោយស្ម័គ្រចិត្តពីសូវៀតរុស្ស៊ី និងការទទួលយកដីឡូតិ៍របស់ពួកគេផ្ទាល់។ ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 Akhmatova មានអារម្មណ៍ថាជីវិតរបស់នាងជាផ្នែកមួយនៃជីវិតរបស់ប្រជាជនបានសរសេរកំណាព្យដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍ខាងវិញ្ញាណនៃការប្រយុទ្ធជាមួយប្រទេសរុស្ស៊ី: "... ពេលនោះខ្ញុំនៅជាមួយប្រជាជនរបស់ខ្ញុំ ជាកន្លែងដែលប្រជាជនរបស់ខ្ញុំជាអកុសល ... "

A.A. ជាញឹកញាប់សំដៅទៅ ប្រធានបទនៃសិប្បកម្មកំណាព្យ. នៅក្នុងវដ្តមួយ។ "អាថ៌កំបាំងនៃសិប្បកម្ម"វីរនារី​ចម្រៀង​និយាយ​ថា​: «​បើ​ដឹង​តែ​ពី​អ្វី​ដែល​សំរាម​ដុះ​ឡើង​ដោយ​មិន​ដឹង​ថា​ខ្មាស់​…​»នេះគឺជាចលនានៃការបង្កើតកំណាព្យ និងឯករាជ្យខ្លះនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិតពីឆន្ទៈរបស់អ្នកបង្កើត។ ហើយបន្ទាប់មកមិននឹកស្មានដល់ ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការប្រៀបធៀបសមហេតុផល៖ ដូចជា dandelion ពណ៌លឿងនៅជិតរបង, ដូចជា burdocks និង quinoa ។គោលបំណងសំខាន់នៃកំណាព្យនេះបើយោងតាមអ្នកនិពន្ធគឺដើម្បីផ្តល់ឱ្យមនុស្សនូវសេចក្តីអំណរនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងការបង្កើតសិល្បៈខ្ពស់។

B.L. Pasternak

ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យបានប៉ះនៅក្នុងកំណាព្យ "ភូមិ",ដែលជាកន្លែងដែលអ្នកនិពន្ធបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុងរូបភាពនៃ Hamlet ។ Hamlet នៅក្នុងការងារត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយព្រះយេស៊ូវគ្រីស្ទ៖ ជោគវាសនារបស់ពួកគេត្រូវបានធ្វើឡើងដោយមិនគិតពីឆន្ទៈរបស់ពួកគេស្របតាមផែនការរបស់ព្រះ។ កំណាព្យនេះក៏មានផងដែរ។ ប្រធានបទនៃភាពឯកកោ ការយល់ខុសរបស់មនុស្សជុំវិញ និងទំនាក់ទំនងស្មុគ្រស្មាញរបស់បុគ្គលជាមួយសង្គម។

M. Yu. Lermontov

ការយល់ដឹងអំពីបញ្ហាសង្គម និងទស្សនវិជ្ជាស្មុគស្មាញ គឺជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់ Lermontov ។ គំនិតសំខាន់នៃកំណាព្យ "ការគិត» - ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនានៃជំនាន់. អ្នក​និពន្ធ​មិន​បំបែក​ខ្លួន​លោក​ពី​សហ​សម័យ​របស់​ខ្លួន​ដោយ​ចំណាយ​លើ​ការ​ចំណាយ​ផ្ទាល់ខ្លួន​របស់​ខ្លួន​ដែល​បាន​រាយ​បញ្ជី​និង​ការ​ខាត​បង់​។ នេះ​បញ្ជាក់​ពី​ទំនួល​ខុស​ត្រូវ​ខ្ពស់​របស់​កវី​ចំពោះ​បច្ចុប្បន្ន និង​អនាគត​នៃ​មាតុភូមិ​របស់​គាត់។

F.I. Tyutchev

ប្រធានបទសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់កវីគឺធម្មជាតិ។ នេះជាទំនុកច្រៀងទេសភាព។ ធម្មជាតិនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Tyutchev មានចលនា វាតែងតែមានចលនា ជាញឹកញាប់នៅក្នុងស្ថានភាពអន្តរកាល៖ រវាងរដូវនៃថ្ងៃ រដូវ។ នៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ "សូម្បីតែផែនដីក៏មើលទៅសោកសៅ ... "កវីបង្ហាញព្រំដែនរវាងរដូវរងា និងរដូវផ្ការីក រវាងថ្ងៃ និងយប់។ ការសរសេរសំឡេងដ៏សំបូរបែប (អក្សរសរសេរសម្រាប់ការស្រែក) បង្កើតអារម្មណ៍នៃខ្យល់បក់បោក ខ្យល់បក់ស្រាល។

កំណាព្យ N.A. Nekrasov "ផ្លូវដែក"

ប្រធានបទនៃធម្មជាតិនៃទឹកដីកំណើតមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រធានបទនៃមាតុភូមិនិងជីវិតដ៏លំបាករបស់ប្រជាជន។

ធម្មជាតិ​គ្មាន​អ្វី​អាក្រក់​ទេ! និងកូជី

និងវាលភក់ស្លែ និងគល់ឈើ -

ទាំងអស់គឺល្អនៅក្រោមពន្លឺព្រះច័ន្ទ

គ្រប់ទីកន្លែងដែលខ្ញុំទទួលស្គាល់ប្រទេសរុស្ស៊ីជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ ...

4. "ធនាគារ" នៃអាគុយម៉ង់ពីការប្រឌិតនិងអក្សរសិល្ប៍សារព័ត៌មាន
(អ្នកនិពន្ធ - G.T. Egoraeva ក៏ដូចជាបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន)

បញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្សនិងធម្មជាតិ	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ I.S. Turgenev "ឪពុកនិងកូនប្រុស" Nikolai Petrovich ឪពុករបស់ Arkady បន្ទាប់ពីជម្លោះរវាង Pavel Petrovich និង Bazarov ស្ថិតក្នុងស្ថានភាពនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏ក្រៀមក្រំហើយមិនយល់ពីរបៀបដែលមនុស្សម្នាក់មិនអាចកោតសរសើរធម្មជាតិ។ អ្នកនិពន្ធរៀបរាប់យ៉ាងលម្អិតអំពីល្ងាចរដូវក្តៅ ហើយយើងឃើញ និងមានអារម្មណ៍ថាធម្មជាតិតាមរបៀបដែល N.P. មានអារម្មណ៍។ ទំព័រចុងក្រោយនៃប្រលោមលោកគឺជាការពិពណ៌នាអំពីទីបញ្ចុះសពភូមិ ឪពុកម្តាយរបស់ Bazarov និងផ្នូររបស់តួអង្គសំខាន់។ ការពិពណ៌នានេះផ្ទុយពីភាពអស់កល្បនៃធម្មជាតិ និងបណ្ដោះអាសន្ននៃទ្រឹស្តីសង្គមដែលអះអាងថាជាអស់កល្បជានិច្ច។
	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "Steppe" Yegorushka ដែលត្រូវបានវាយប្រហារដោយភាពស្រស់ស្អាតនៃវាលស្មៅនេះធ្វើឱ្យមនុស្សនិងប្រែវាទៅជាទ្វេដងរបស់គាត់: វាហាក់ដូចជាគាត់ថាវាលស្មៅអាចរងទុក្ខបានហើយរីករាយនិងចង់បាន។ បទពិសោធន៍ និង​គំនិត​របស់​គាត់​ក្លាយ​ជា​ទស្សនៈ​មិន​ធ្ងន់ធ្ងរ​ដូច​កូនក្មេង
បញ្ហានៃការយល់ឃើញរបស់មនុស្សអំពីធម្មជាតិ។ បញ្ហានៃឥទ្ធិពលនៃធម្មជាតិលើមនុស្ស	នៅក្នុងប្រលោមលោកវីរភាពរបស់ Leo Tolstoy សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព Natasha Rostova ដោយកោតសរសើរភាពស្រស់ស្អាតនៃរាត្រីនៅ Otradnoye បានត្រៀមខ្លួនរួចរាល់ហើយដើម្បីហោះហើរដូចជាបក្សី: នាងត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយអ្វីដែលនាងឃើញ។ នៅក្នុងឈុតនៃការសន្ទនាពេលយប់របស់ Natasha ជាមួយ Sonya ពិភពកំណាព្យដ៏រីករាយរបស់ Natasha ត្រូវបានបង្ហាញ សមត្ថភាពរបស់នាងក្នុងការស្វែងរកភាពស្រស់ស្អាតនៃពិភពលោកសម្រាប់ខ្លួននាងផ្ទាល់។ Andrei Bolkonsky ក្នុងអំឡុងពេលធ្វើដំណើរទៅកាន់ Otradnoye បានឃើញដើមឈើអុកចាស់មួយហើយការផ្លាស់ប្តូរដែលកើតឡើងជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងព្រលឹងរបស់វីរបុរសត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាតនិងភាពអស្ចារ្យនៃដើមឈើដ៏អស្ចារ្យ។
បញ្ហានៃការថែរក្សាធម្មជាតិ	V. Rasputin នៅក្នុងរឿង "លាទៅ Matyora" ប៉ះលើប្រធានបទនៃក្តីស្រឡាញ់សម្រាប់មាតុភូមិតូចមួយ។ តស៊ូ​នឹង​ការ​សាងសង់​រោងចក្រ​អគ្គិសនី​នៅ​មាត់​ទន្លេ អ្នក​ភូមិ​ក្រោក​ឈរ​ការពារ​ទឹកដី​ភូមិ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ដោយពណ៌នាអំពីការបែកគ្នារបស់មនុស្សចាស់ពី Matera (ទាំងកោះ និងភូមិ) ការឈឺចាប់ និងការរងទុក្ខរបស់ពួកគេ អ្នកនិពន្ធធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់គិតអំពីការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះនៅក្នុងជីវិតដែលនឹងមិនបំផ្លាញមនុស្សនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។ តួអង្គសំខាន់ Daria Pinigina មើលដោយការឈឺចាប់ការបំផ្លាញ Matera ។ នាង​មាន​ភាព​ស្និទ្ធស្នាល​ជាមួយ​នឹង​ទឹកដី​កំណើត​របស់​នាង ដោយ​មាន​អារម្មណ៍​ជា​មួយ​នឹង​ធម្មជាតិ ពិបាក​នឹង​ស៊ូទ្រាំ​នឹង​ការ​លាគ្នា​ជាមួយ Matera។ សូម្បីតែធម្មជាតិក៏ទប់ទល់នឹងការប៉ុនប៉ងសម្លាប់នាងដែរ៖ ឆ្នាំនេះ វាលស្មៅ និងវាលស្រែនាំមកនូវការប្រមូលផលច្រើនក្រៃលែង ពួកវាពោរពេញដោយសំឡេងសត្វបក្សី។
បញ្ហាគ្រួសារ បញ្ហានៃតួនាទីរបស់កុមារភាពក្នុងជីវិតមនុស្ស	នៅ L.N. គាត់យកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នកវាយស្គរបារាំងវ័យក្មេង។
បញ្ហានៃតួនាទីរបស់គ្រួសារក្នុងការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈ	នៅក្នុងគ្រួសារ Rostov ក្នុងគ្រួសារ L.N. នៃទ្រព្យសម្បត្តិដែលទទួលបាន; Nikolai និង Petya ចូលរួមក្នុងសង្គ្រាម Petya បានស្លាប់នៅក្នុងការបែកបាក់បក្ស) ហើយនៅក្នុងគ្រួសារ Kuragin ជាកន្លែងដែលអាជីពនិងលុយបានសម្រេចចិត្តអ្វីគ្រប់យ៉ាង Helen និង Anatole គឺជាអ្នកអសីលធម៌ដែលធ្វើបាបអ្នកដទៃ។ .
បញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងឪពុកនិងកូន បញ្ហានៃ "ឪពុកនិងកូន"	នៅក្នុងរឿងរបស់ N.V. Gogol "Taras Bulba" តួអង្គសំខាន់ Bulba បានចិញ្ចឹមកូនប្រុសរបស់គាត់ Ostap និង Andriy ជាអ្នកការពារមាតុភូមិពិតប្រាកដជាអ្នកចម្បាំងដ៏ក្លាហាន។ ឪពុកមិនអាចអត់ទោសឱ្យ Andriy ដែលបានលង់ស្រលាញ់ប៉ូលក្បត់បានសម្លាប់កូនប្រុសរបស់គាត់។ Taras Bulba មានមោទនភាពចំពោះ Ostap ដែលតស៊ូយ៉ាងក្លាហានក្នុងសមរភូមិ ហើយទទួលយកការប្រហារជីវិតយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួន។ សម្រាប់ Taras ភាពជាដៃគូបានប្រែទៅជាលើសពីទំនាក់ទំនងឈាមទាំងអស់។
	នៅក្នុងការងាររបស់ A.S. "កូនស្រីប្រធានក្រុម" របស់ Pushkin ការណែនាំរបស់ឪពុកគាត់ដើម្បី "រក្សាកិត្តិយសតាំងពីក្មេង" បានជួយ Pyotr Grinev សូម្បីតែក្នុងគ្រាលំបាកបំផុតនៃជីវិតរបស់គាត់ឱ្យរក្សាភាពស្មោះត្រង់ស្មោះត្រង់ចំពោះខ្លួនគាត់និងកាតព្វកិច្ច: កំឡុងការបះបោរ Pugachev និងអំឡុងពេល ការចាប់ខ្លួន និងការកាត់ក្តី។
	ធ្វើតាមការបង្គាប់របស់ឪពុករបស់គាត់ "ដើម្បីសន្សំមួយកាក់" Chichikov ដែលជាវីរបុរសនៃកំណាព្យ N.V. "ព្រលឹងស្លាប់" របស់ Gogol បានលះបង់ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ដើម្បីស្តុកទុក ប្រែទៅជាបុរសដែលគ្មានការខ្មាស់អៀន និងមនសិការ ដែលបន្លំជឿនលឿនក្នុងសេវាកម្ម បន្ទាប់មកទិញព្រលឹងកសិករដែលបានស្លាប់។
បញ្ហាទំនាក់ទំនងគ្រួសារ	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ I.S. "ឪពុកនិងកូនប្រុស" របស់ Turgenev បង្ហាញពីទំនាក់ទំនងដ៏លំបាកនៅក្នុងគ្រួសាររបស់ Kirsanovs និង Bazarovs ។ ឪពុកម្តាយរបស់ E. Bazarov បានឡោមព័ទ្ធកូនប្រុសរបស់ពួកគេដោយក្តីស្រឡាញ់ និងការយកចិត្តទុកដាក់ខ្លាំងពេក ដែលគាត់ចូលចិត្តរស់នៅ និងធ្វើការលើអចលនទ្រព្យ Kirsanov ទោះបីជាគាត់ស្រឡាញ់ឪពុកម្តាយរបស់គាត់ក៏ដោយ។ Arkady Kirsanov ធ្វើត្រាប់តាមមិត្តរបស់គាត់ Bazarov ដំបូងផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីឪពុករបស់គាត់ប៉ុន្តែនៅទីបំផុតធំឡើងហើយមិនត្រឹមតែចូលទៅជិតគ្រួសាររបស់គាត់ខាងវិញ្ញាណប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនិយាយឡើងវិញនូវជោគវាសនារបស់ឪពុករបស់គាត់ផងដែរ: គាត់បានរៀបការថែរក្សាទ្រព្យសម្បត្តិ។
តួនាទីរបស់គ្រូបង្រៀននៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្ស	គ្រូ Lydia Mikhailovna ដែលជាវីរនារីនៃរឿង V. "មេរៀនភាសាបារាំង" របស់ Rasputin បានបង្រៀនវីរបុរសមិនត្រឹមតែមេរៀននៃភាសាបារាំងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានចិត្តសប្បុរស អាណិតអាសូរ សមត្ថភាពក្នុងការទទួលអារម្មណ៍ឈឺចាប់របស់អ្នកដទៃផងដែរ។ ក្រៅ​ពី​រៀន​ភាសា​បារាំង​ជាមួយ​ក្មេង​នោះ គ្រូ​ក៏​ព្យាយាម​ជួយ​គាត់​ក្នុង​ជីវិត។
	នៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចមួយ។ de Saint-Exupery "ព្រះអង្គម្ចាស់តូច" Old Fox បានបង្រៀនព្រះអង្គម្ចាស់តូចឱ្យយល់អំពីប្រាជ្ញានៃទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស។ ដើម្បី​យល់​ពី​មនុស្ស​ម្នាក់ ត្រូវ​តែ​រៀន​ចេះ​រាប់អាន​គាត់ អត់​ទោស​កំហុស​តូចតាច។ យ៉ាងណាមិញ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺតែងតែលាក់នៅខាងក្នុង ហើយអ្នកមិនអាចឃើញវាភ្លាមៗនោះទេ។
ភាពព្រងើយកន្តើយនៃពិភពមនុស្សពេញវ័យ	វីរបុរសនៃរឿង A. Pristavkin "ពពកមាសបានចំណាយពេលមួយយប់" - Kuzmyonyshi - ស្ថិតនៅក្នុងមណ្ឌលកុមារកំព្រាបានក្លាយជាជនរងគ្រោះនៃភាពសាហាវឃោរឃៅនិងភាពព្រងើយកន្តើយរបស់មនុស្សពេញវ័យ។
	ក្មេងប្រុស វីរបុរសនៃរឿង ដោយ F.M. "កូនប្រុសរបស់ព្រះគ្រីស្ទនៅលើដើមឈើណូអែល" របស់ Dostoevsky បានមកជាមួយម្តាយរបស់គាត់ទៅ St. Petersburg ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់នាងនៅមុនថ្ងៃបុណ្យណូអែលគ្មាននរណាម្នាក់ត្រូវការវាទេ។ គ្មាន​នរណា​សូម្បី​តែ​ឲ្យ​នំប៉័ង​មួយ​ដុំ​ដល់​គាត់​។ កុមារត្រជាក់ឃ្លានហើយបោះបង់ចោល។
បញ្ហានៃការអភិវឌ្ឍន៍និងការអភិរក្សភាសារុស្ស៊ី	នៅក្នុងសៀវភៅ “Leters about the Good and the Beautiful” D.S. Likhachev សរសេរថា ចាំបាច់ត្រូវរៀនសុន្ទរកថាល្អ ស្ងប់ស្ងាត់ ឆ្លាតវៃ សម្រាប់រយៈពេលដ៏យូរ និងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ស្តាប់ ចងចាំ កត់សម្គាល់ អាន និងសិក្សា។ ការនិយាយរបស់យើងគឺជាផ្នែកដ៏សំខាន់បំផុត មិនត្រឹមតែអាកប្បកិរិយារបស់យើងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាបុគ្គលិកលក្ខណៈ ព្រលឹង ចិត្តរបស់យើង សមត្ថភាពរបស់យើងក្នុងការមិនចុះចាញ់នឹងឥទ្ធិពលនៃបរិស្ថាន ប្រសិនបើវាជាការ "អូសទាញ"។
	នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ N.V. Gogol "Dead Souls" អ្នកនិពន្ធតំណាងឱ្យម្ចាស់ដីប្រភេទផ្សេងៗគ្នាបង្ហាញពីការខ្វះខាតការអប់រំអាកប្បកិរិយាអាក្រក់ភាពល្ងង់ខ្លៅ។ ប្រសិនបើ Manilov និយាយក្នុងឃ្លាដ៏ស្រស់ស្អាតគ្មានន័យ នោះការនិយាយរបស់ Nozdryov ផ្ទុយទៅវិញត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយវាក្យសព្ទដែលកាត់បន្ថយនៃរចនាប័ទ្មពាក្យ។ ក្នុងនាមជាអ្នកមានឯកសិទ្ធិ វណ្ណៈគ្រប់គ្រង ម្ចាស់ដីត្រូវតែមានការអប់រំ ប្រជាជនមានវប្បធម៌ ប៉ុន្តែម្ចាស់ដីរបស់ Gogol ត្រូវបានរួបរួមដោយខ្វះវប្បធម៌ ខ្វះការអប់រំ និងការព្រងើយកន្តើយចំពោះប្រជាជន។
	នៅក្នុងរឿងកំប្លែងរបស់ A.S. Griboyedov "Woe from Wit" ការនិយាយរបស់តួអង្គទាំងអស់គឺជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃចរិតលក្ខណៈ។ ការនិយាយរបស់ Chatsky ជាមនុស្សដែលមានគំនិតរីកចម្រើន ជាពិសេសគឺ aphoristic ត្រឹមត្រូវ ("ខ្ញុំរីករាយក្នុងការបម្រើ វាឈឺណាស់ បម្រើ”, “ចៅក្រមជានរណា?”, “ភាសាខុសឆ្គង៖ ភាសាបារាំងជាមួយ Nizhny Novgorod”) ដែលត្អូញត្អែរអំពីការប្រឆាំងនឹងការអប់រំជាតិ ភាពឯកោពីដីរុស្ស៊ី។
បញ្ហានៃការជាប់ទាក់ទងគ្នារវាងឈ្មោះរបស់មនុស្ស និងខ្លឹមសារខាងក្នុងរបស់គាត់។	នៅក្នុងរឿងកំប្លែង D.I. "Undergrowth" របស់ Fonvizin តួអង្គជាច្រើនមាននាមត្រកូល "និយាយ"៖ Vralman អតីតគ្រូបង្វឹកម្នាក់បានកុហកថាគាត់ជាគ្រូបង្រៀនបរទេស។ ឈ្មោះ Mitrofan មានន័យថា "ដូចជាម្តាយរបស់គាត់" ដែលត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងរឿងកំប្លែងថាជាមនុស្សល្ងង់ខ្លៅ។ Skotinin Taras - ពូរបស់ Mitrofan; គាត់ស្រឡាញ់ជ្រូកខ្លាំងណាស់ ហើយបើនិយាយពីភាពឈ្លើយនៃអារម្មណ៍របស់គាត់ គឺដូចជាសត្វគោ ដូចដែលនាមត្រកូលបញ្ជាក់។
បញ្ហាទាក់ទងនឹងបុគ្គលិកលក្ខណៈអវិជ្ជមាន។ បញ្ហា​នៃ​ការ​មិន​មាន​បេះដូង​, ការ​មិន​ចេះ​អស់​ចិត្ត​	នៅក្នុងរឿងរបស់ K.G. Paustovsky "Telegram" Nastya រស់នៅក្នុងជីវិតដ៏ភ្លឺស្វាងដែលពោរពេញទៅដោយភាពឯកោពីម្តាយចាស់របស់នាង។ កូន​ស្រី​រឿង​ទាំង​អស់​ហាក់​សំខាន់ និង​បន្ទាន់​ពេក​រហូត​ភ្លេច​សរសេរ​សំបុត្រ​ទៅ​ផ្ទះ​មិន​បាន​ទៅ​លេង​ម្ដាយ។ សូម្បីតែនៅពេលតេឡេក្រាមអំពីជំងឺរបស់ម្តាយនាងមកដល់ក៏ដោយ Nastya មិនបានទៅភ្លាមៗទេហើយដូច្នេះមិនបានរកឃើញ Katerina Ivanovna នៅរស់ទេ។ ម្តាយមិនដែលរង់ចាំកូនស្រីតែម្នាក់របស់គាត់ដែលគាត់ស្រឡាញ់ខ្លាំងណាស់
បញ្ហានៃការបាត់បង់តម្លៃខាងវិញ្ញាណ បញ្ហានៃការស្លាប់នៃព្រលឹង	នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ N.V. Gogol "Dead Souls" អ្នកនិពន្ធពិពណ៌នាអំពីវិចិត្រសាលនៃប្រភេទដែលបង្ហាញពីកម្រិតនៃការរិចរិលការធ្លាក់ចុះសីលធម៌របស់ម្ចាស់ដីដែលលក់ព្រលឹងអ្នកបំរើដែលបានស្លាប់ហើយព្រងើយកណ្តើយឬឃោរឃៅចំពោះអ្នករស់នៅ។ Plyushkin - "រន្ធរបស់មនុស្សជាតិ" ។
	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. "Gooseberry" តួអង្គសំខាន់របស់ Chekhov សុបិនអំពីទ្រព្យសម្បត្តិជាមួយ gooseberries បដិសេធខ្លួនឯងទាំងអស់រៀបការតាមការគណនាសន្សំប្រាក់។ គាត់បានស្រេកឃ្លានប្រពន្ធរបស់គាត់រហូតដល់ស្លាប់ ប៉ុន្តែគាត់បានសំរេចក្តីសុបិន្តរបស់គាត់។
បញ្ហានៃការក្បត់, អាកប្បកិរិយាមិនទទួលខុសត្រូវចំពោះជោគវាសនារបស់អ្នកដទៃ	នៅក្នុងរឿងរបស់ L. Andreev "យូដាស អ៊ីស្ការីយ៉ុត" យូដាស ដែលក្បត់ព្រះគ្រីស្ទ ចង់សាកល្បងការលះបង់របស់ពួកសិស្ស និងភាពត្រឹមត្រូវនៃការបង្រៀនមនុស្សធម៌របស់ព្រះយេស៊ូវ។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ពួក​គេ​ទាំង​អស់​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ជន​ពាល​កំសាក ដូច​ជា​មនុស្ស​ដែល​មិន​បាន​ឈរ​ឈ្មោះ​ជា​គ្រូ​របស់​ខ្លួន​ដែរ។
បញ្ហា​នៃ​ភាព​ថោកទាប ការ​មិន​គោរព​	នៅក្នុងការងាររបស់ A.S. "កូនស្រីរបស់ប្រធានក្រុម" របស់ Pushkin Shvabri គឺជាអ្នកអភិជនប៉ុន្តែគាត់មានភាពមិនស្មោះត្រង់: ដោយបានអង្វរ Masha Mironova ហើយត្រូវបានបដិសេធគាត់បានសងសឹកដោយនិយាយអាក្រក់ពីនាង។ ក្នុងអំឡុងពេលប្រកួតជាមួយ Grinev គាត់បានចាក់គាត់នៅខាងក្រោយ។ ការបាត់បង់កិត្តិយសទាំងស្រុងក៏កំណត់ទុកជាមុននូវការក្បត់សង្គមផងដែរ៖ ដរាបណា Pugachev ទទួលបានបន្ទាយ Belogorsk Shvabrin ចូលទៅខាងពួកឧទ្ទាម។
បញ្ហានៃការបម្រើ	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "ការស្លាប់របស់មន្ត្រី" Chervyakov ត្រូវបានឆ្លងមេរោគយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងស្មារតីនៃការបម្រើ: ដោយបានកណ្តាស់និងក្បាលទំពែករបស់គាត់នៅចំពោះមុខមេទ័ពដែលកំពុងអង្គុយនោះមន្ត្រីមានការភ័យខ្លាចយ៉ាងខ្លាំងដែលបន្ទាប់ពីការស្នើសុំអភ័យទោសឱ្យគាត់ដោយអាម៉ាស់គាត់បានស្លាប់ដោយការភ័យខ្លាច។
	វីរបុរសនៃរឿង A.P. "Thick and Thin" ផ្លូវការរបស់ Chekhov Porfiry បានជួបមិត្តសាលានៅស្ថានីយ៍រថភ្លើង ហើយបានដឹងថាគាត់ជាក្រុមប្រឹក្សាឯកជន ពោលគឺឧ។ កើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងក្នុងអាជីព។ មួយរំពេច "ស្គម" ប្រែទៅជាសត្វពាហនៈ ត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីបន្ទាបខ្លួន និងព្រឺព្រួច។
	Molchalin ដែលជាតួអង្គអវិជ្ជមានរបស់ A.S. Griboyedov "Woe from Wit" ខ្ញុំប្រាកដថាមនុស្សម្នាក់គួរតែផ្គាប់ចិត្តមិនត្រឹមតែ "មនុស្សទាំងអស់ដោយគ្មានករណីលើកលែង" ប៉ុន្តែសូម្បីតែ "ឆ្កែរបស់អ្នកថែទាំដូច្នេះវាគួរឱ្យស្រលាញ់" ។ តម្រូវការដើម្បីផ្គាប់ចិត្តដោយមិនចេះនឿយហត់ក៏ជាទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយ Sophia ដែលជាកូនស្រីរបស់ Famusov ។ Maxim Petrovich ដែល Famusov ប្រាប់ជាការព្រមានដល់ Chatsky ដើម្បីទទួលបានការពេញចិត្តពីព្រះចៅអធិរាជបានប្រែក្លាយទៅជាអ្នកកំប្លែងលេងសើចជាមួយនឹងការធ្លាក់ចុះគួរឱ្យអស់សំណើច។
បញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្ស	នៅក្នុងរឿងកំប្លែងរបស់ D. Fonvizin "Undergrowth" អ្នកស្រី Prostakova ចាត់ទុកអាកប្បកិរិយាអសុរោះរបស់នាងចំពោះអ្នកដទៃថាជាបទដ្ឋាន៖ នាងគឺជាម្ចាស់ស្រីរបស់ផ្ទះដែលគ្មាននរណាម្នាក់ហ៊ានប្រកែក។ ហេតុដូច្នេះហើយនាងមាន Trishka "គោក្របី" "ល្ងង់" និង "ចោរប្លន់" ។
	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. ប៉ូលីស Chekhov "Chameleon" យាម Ochumelov grovel នៅចំពោះមុខអ្នកដែលនៅពីលើគាត់ក្នុងជួរហើយមានអារម្មណ៍ដូចជាចៅហ្វាយដ៏គួរឱ្យគោរពទាក់ទងនឹងអ្នកដែលនៅខាងក្រោម។ គាត់ផ្លាស់ប្តូរគំនិតរបស់គាត់ក្នុងស្ថានភាពនីមួយៗទៅផ្ទុយគ្នាអាស្រ័យលើបុគ្គលណា - សំខាន់ឬអត់ - ឈឺចាប់នៅក្នុងវា: ឆ្កែរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ឬអត់។
បញ្ហានៃការថយចុះសីលធម៌	នៅក្នុងរឿងរបស់ N.V. "Taras Bulba" របស់ Gogol សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ស្ត្រីប៉ូឡូញដ៏ស្រស់ស្អាត Andriy លះបង់ស្រុកកំណើតរបស់គាត់សាច់ញាតិសមមិត្តស្ម័គ្រចិត្តទៅម្ខាងនៃសត្រូវ។ ការ​ក្បត់​នេះ​មាន​សភាព​ធ្ងន់ធ្ងរ​ដោយសារ​គាត់​ប្រញាប់ប្រញាល់​ចូល​ប្រយុទ្ធ​ជាមួយ​ឪពុក បងប្រុស និង​អតីត​មិត្តភ័ក្តិ​របស់​គាត់។ ការស្លាប់ដ៏គួរឱ្យអាម៉ាស់ និងមិនគួរសម គឺជាលទ្ធផលនៃការធ្លាក់ចុះខាងសីលធម៌របស់គាត់។
បញ្ហានៃការស៊ីសំណូក ការកេងបន្លំ	នៅក្នុងរឿងកំប្លែង N.V. “អគ្គអធិការ” របស់ Gogol ដែលជាអភិបាលក្រុង ជាអ្នកទទួលសំណូក និងជាអ្នកកេងបន្លំ ដែលបានបោកប្រាស់អភិបាលបីនាក់ក្នុងជីវិតរបស់គាត់ ត្រូវបានគេជឿជាក់ថា បញ្ហាណាមួយអាចត្រូវបានដោះស្រាយដោយជំនួយពីលុយ និងលទ្ធភាពនៃការកើនឡើង។ ចៅក្រម Lyapkin-Tyapkin ទទួលសំណូកជាមួយកូនឆ្កែ greyhound ។
បញ្ហានៃឥទ្ធិពលបំផ្លិចបំផ្លាញនៃប្រាក់	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhov "Ionych" វេជ្ជបណ្ឌិត Startsev ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់ជាវេជ្ជបណ្ឌិតដែលមានទេពកោសល្យជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូរនិងភាពឧស្សាហ៍ទាក់ទងនឹងការងាររបស់គាត់បន្តិចម្តង ៗ ក្លាយជាអ្នកមានក្លាយជាមនុស្សសំខាន់និងឈ្លើយគាត់មានចំណង់ចំណូលចិត្តមួយក្នុងជីវិត - លុយ។
	នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ N.V. រូបភាពនៃ "ព្រលឹងស្លាប់" របស់ Gogol គឺជារូបភាពរបស់ Stepan Plyushkin ដែលជាម្ចាស់ដីដ៏កំសត់ម្នាក់បង្ហាញពី necrosis ពេញលេញនៃព្រលឹងមនុស្សការស្លាប់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈដ៏រឹងមាំដែលស្រូបយកដោយចំណង់ចំណូលចិត្តនៃ avarice ។ ចំណង់ចំណូលចិត្តនេះបានបណ្តាលឱ្យមានការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទំនាក់ទំនងគ្រួសារនិងមិត្តភាពទាំងអស់ហើយ Plyushkin ខ្លួនគាត់គ្រាន់តែបាត់បង់រូបរាងមនុស្សរបស់គាត់។
បញ្ហានៃភាពអាត្មានិយម	នៅក្នុងប្រលោមលោកវីរភាព L.N. "សង្រ្គាមនិងសន្តិភាព" របស់ Tolstoy Anatole Kuragin ឈ្លានពានជីវិតរបស់ Natasha Rostova ដើម្បីបំពេញមហិច្ឆតាផ្ទាល់ខ្លួនបំផ្លាញជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងគ្រោងនឹងរត់គេចជាមួយនាងទោះបីជាគាត់បានរៀបការក៏ដោយ។
	នៅក្នុងរឿង A.P. "Anna on the Neck" របស់ Chekhov Anyuta ដែលបានក្លាយជាភរិយារបស់មន្ត្រីអ្នកមាន មានអារម្មណ៍ដូចជាមហាក្សត្រី ហើយអ្នកផ្សេងទៀតគឺជាទាសករ។ នាង​ភ្លេច​ឪពុក​និង​បង​ប្អូន​របស់​នាង​ដែល​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​លក់​របស់​ចាំបាច់​បំផុត​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​ស្លាប់​ដោយ​ការ​ស្រេក​ឃ្លាន។
បញ្ហានៃអាជីព, pseudo-អាហារូបករណ៍	ពិភពនៃអ្នករូបវិទ្យានៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ D. Granin "ខ្ញុំនឹងចូលទៅក្នុងព្យុះផ្គររន្ទះ" គឺជាសមរភូមិដែលមានការតស៊ូរវាងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដ (Krylov, Dan) និងអ្នកអាជីព។ អសមត្ថភាពនៃការច្នៃប្រឌិត ដោយការទំពក់ ឬដោយជនឆ្គួតស្វែងរកអាជីពរដ្ឋបាលក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ ជនឆ្លៀតឱកាសទាំងនេះស្ទើរតែបំផ្លាញការស្វែងរកវិទ្យាសាស្ត្ររបស់ Tulin គឺ Krylov ដែលស្វែងរកវិធីសាស្ត្រដ៏មានប្រសិទ្ធភាពក្នុងការបំផ្លាញព្យុះផ្គររន្ទះ។
បញ្ហានៃទំនួលខុសត្រូវរបស់មនុស្សម្នាក់ចំពោះខ្លួនគាត់និងសង្គមសម្រាប់ការសម្រេចបាននូវសមត្ថភាពរបស់គាត់។	Oblomov ដែលជាតួឯកនៃប្រលោមលោកដោយ I. Goncharov "Oblomov" ជាមួយនឹងទំនោរចិត្តនិងសមត្ថភាពវិជ្ជមានទាំងអស់របស់គាត់មិនអាចដឹងខ្លួនគាត់ដោយសារតែខ្ជិលបានប្រែទៅជាសាកសពរស់។ អាជីព​បរាជ័យ សៀវភៅ​មិន​បាន​អាន សំបុត្រ​ទៅ​ប្រធាន​ក៏​មិន​បាន​សរសេរ​ដែរ។
បញ្ហានៃភាពឯកកោ (ភាពព្រងើយកន្តើយការព្រងើយកន្តើយចំពោះជោគវាសនារបស់អ្នកដទៃ)	អ្នកបើកកាប៊ីន Iona Potapov ដែលជាវីរបុរសនៃរឿង A.P. Chekhov "Tosca" កូនប្រុសតែមួយបានស្លាប់។ ដើម្បីជម្នះការចង់បាន និងអារម្មណ៍ឯកោដ៏ស្រួចស្រាវ គាត់ចង់ប្រាប់នរណាម្នាក់អំពីសំណាងអាក្រក់របស់គាត់ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ចង់ស្តាប់គាត់ គ្មាននរណាម្នាក់ខ្វល់ពីគាត់ឡើយ។ ហើយបន្ទាប់មក Jonah ប្រាប់សេះអំពីរឿងរបស់គាត់: វាហាក់ដូចជាគាត់ថាវាគឺជានាងដែលបានស្តាប់គាត់ហើយអាណិតដល់ការសោកសៅ។
បញ្ហានៃតម្លៃពិតនិងមិនពិតនៅក្នុងជីវិត	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.P. Chekhova "The Jumper" Olga Ivanovna បានចំណាយពេលពេញមួយជីវិតរបស់នាងដើម្បីស្វែងរកមនុស្សល្បី ៗ ដោយព្យាយាមគ្រប់ការចំណាយដើម្បីទទួលបានការពេញចិត្តរបស់ពួកគេដោយមិនកត់សំគាល់ថាប្តីរបស់នាងគឺវេជ្ជបណ្ឌិត Dymov គឺជាមនុស្សដែលនាងកំពុងស្វែងរក។ លុះ​ក្រោយ​មរណភាព​ដ៏​សោកនាដកម្ម​របស់​គាត់ ទើប​វីរនារី​ដឹង​ពី​ភាព​មិន​ច្បាស់លាស់​របស់​នាង។
បញ្ហាស្នេហាជាតិ	ប្រធានបទនៃមាតុភូមិនិងការការពាររបស់វាគឺជាផ្នែកមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដ៏សំខាន់និងយូរអង្វែង។ នាងស្តាប់ទៅដោយរំភើបសូម្បីតែនៅក្នុង រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor ។ អារម្មណ៍នៃមាតុភូមិ ការរួបរួមជាមួយនឹងមនុស្សរបស់មនុស្សម្នាក់យោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធគឺជារឿងសំខាន់នៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។ ការបរាជ័យនៃកងទ័ពរបស់ Igor និងការប្រែចិត្តរបស់គាត់ គំនិតថប់បារម្ភរបស់ Svyatoslav និងភាពសោកសៅរបស់ Yaroslavna - ទាំងអស់នេះ អ្នកនិពន្ធបានបញ្ចុះបញ្ចូលនូវតម្រូវការក្នុងការរួបរួមដើម្បីការពារទឹកដីកំណើតរបស់ពួកគេ។
	សកម្មភាពនៃរឿងរបស់ B. Vasiliev "គាត់មិននៅក្នុងបញ្ជី" កើតឡើងនៅដើមដំបូងនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងបន្ទាយ Brest ដែលឡោមព័ទ្ធដោយពួកឈ្លានពានអាល្លឺម៉ង់។ តួអង្គសំខាន់ - អនុសេនីយ៍ឯក Nikolai Pluzhnikov ចូលទៅក្នុងបន្ទាយមុនពេលចាប់ផ្តើមសង្គ្រាម។ គាត់បានការពារបន្ទាយ Brest អស់រយៈពេលប្រាំបួនខែ។ គាត់​បាន​ឡើង​ទៅ​លើ​ផ្ទះ​ព្រោះ​គាត់​អស់​គ្រាប់​កាំភ្លើង ព្រោះ​គាត់​បាន​រក​ឃើញ​ថា​អាល្លឺម៉ង់​ត្រូវ​ចាញ់​នៅ​ជិត​ក្រុង​ម៉ូស្គូ។ ដោយភាពក្លាហាន ភាពរឹងមាំរបស់គាត់ Nikolai បានធ្វើឱ្យសត្រូវកោតសរសើរ។ Pluzhnikov បានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃទាហានដែលមិនស្គាល់ទាំងអស់ដែលបានប្រយុទ្ធរហូតដល់ទីបញ្ចប់ហើយបានស្លាប់ដោយមិនគិតពីសិរីរុងរឿង។
បញ្ហានៃភាពក្លាហាន វីរភាព កាតព្វកិច្ចសីលធម៌	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ B. Vasiliev ដែលមានចំណងជើងថា "The Dawns Here Are Quiet" អ្នកបាញ់កាំភ្លើងប្រឆាំងយន្តហោះបានស្លាប់ដោយបំផ្លាញក្រុមអ្នកបំផ្លិចបំផ្លាញ។ ពួកគេមិនខ្លាចឧត្តមភាពលេខរបស់សត្រូវទេ។ រូបភាពដ៏ភ្លឺស្វាងរបស់ក្មេងស្រី ក្តីស្រមៃ និងការចងចាំរបស់ពួកគេចំពោះមនុស្សជាទីស្រលាញ់ បង្កើតភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងមុខដ៏អមនុស្សធម៌នៃសង្រ្គាម ដែលមិនទុកឲ្យពួកគេ - ក្មេង ស្រលាញ់ និងទន់ភ្លន់។ Rita Ovsyanina គឺជាក្មេងស្រីចុងក្រោយដែលបានស្លាប់ហើយមានតែអតីតមេដឹកនាំ Vaskov នៅរស់។
	ពីឡុត Aleksey Maresyev ដែលជាវីរបុរសនៃរឿងរបស់ B. Polevoy "The Tale of a Real Man" តែអរគុណចំពោះឆន្ទៈ និងភាពក្លាហានរបស់គាត់បានរួចរស់ជីវិត ទោះបីជាជើងដែលកករបស់គាត់ត្រូវបានកាត់ចេញ នៅពេលដែលគាត់វារទៅខាងក្រោយសត្រូវ។ ក្រោយមក វីរៈបុរសបានត្រលប់ទៅកងវរសេនាតូចរបស់គាត់ម្តងទៀត ដោយបង្ហាញដល់មនុស្សគ្រប់គ្នាថា គាត់គ្រប់គ្រងលើជោគវាសនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។
បញ្ហានៃជម្រើសសីលធម៌	V. Kondratiev អ្នកនិពន្ធក្នុងរឿង "Sasha" បង្ហាញយើងនូវទាហានស្មោះត្រង់ អាណិតអាសូរ និងមនុស្សធម៌។ ក្នុងស្ថានភាពលំបាក គាត់តែងតែប្រឈមមុខនឹងជម្រើសដ៏លំបាកបំផុត ប៉ុន្តែគាត់តែងតែជាបុរស។
	នៅក្នុងរឿង "Obelisk" របស់ V. Bykov គ្រូ Oles Moroz បានស្ម័គ្រចិត្តទៅប្រហារជីវិតជាមួយសិស្សរបស់គាត់។ គាត់អាចនៅរស់។ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចទុកឱ្យបុរសៗនៅម្នាក់ឯងក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានម៉ោងចុងក្រោយនេះ ដែលជានាទីនៃការប្រហារជីវិតរបស់ពួកគេនោះទេ ព្រោះវាមានន័យសម្រាប់គាត់នូវការក្បត់របស់សិស្សរបស់គាត់ ដែលជាការក្បត់នៃគោលការណ៍សីលធម៌របស់គាត់។
	នៅក្នុងរឿងរបស់ V. Bykov "Sotnikov" កំឡុងសង្គ្រាម ដោយបំពេញភារកិច្ចបន្ទាប់របស់មេបញ្ជាការនៃក្រុមបក្សពួកនិយម Sotnikov ឆ្លងកាត់ដោយកិត្តិយសតាមរយៈការសាកល្បងដ៏លំបាក ហើយទទួលយកការស្លាប់ដោយមិនបោះបង់ជំនឿរបស់គាត់ ហើយ Rybak ក្លាយជាជនក្បត់ ជួយសង្គ្រោះជីវិតរបស់គាត់។ នៅ​ចំពោះ​មុខ​សេចក្ដី​ស្លាប់ មនុស្ស​ម្នាក់​នៅ​តែ​ដូច​ខ្លួន​ពិត។ នៅទីនេះជម្រៅនៃការផ្តន្ទាទោសរបស់គាត់ ភាពរឹងមាំរបស់ពលរដ្ឋត្រូវបានសាកល្បង។
បញ្ហានឹកផ្ទះ ស្រលាញ់ជាតិមាតុភូមិ	នៅក្នុងសៀវភៅ "Memoirs" របស់ N. Teffi អ្នកនិពន្ធបានទស្សន៍ទាយជោគវាសនានៃជនអន្តោប្រវេសន៍មួយជំនាន់ដែលបានចាកចេញពីប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងអំឡុងពេលបដិវត្តន៍ និងសង្រ្គាមស៊ីវិល។ មនុស្សទាំងនេះដែលប្រាថ្នាចង់បានមាតុភូមិរបស់ពួកគេ នឹងត្រូវវិនាសទៅរកភាពឯកោរួមគ្នាដ៏សោកនាដកម្មនៅបរទេស។
ទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានជាមួយមាតុភូមិដីកំណើត	នៅក្នុងរឿងរបស់ A. Solzhenitsyn "Matryona Dvor" សម្រាប់ Matryona Vasilievna ផ្ទះ ទីធ្លា ភូមិ មានសារៈសំខាន់ជាងកន្លែងដែលអ្នករស់នៅ។ សម្រាប់វីរនារីនេះគឺជាអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់នាងជាផ្នែកមួយនៃជីវិតរបស់នាងការចងចាំពីអតីតកាលរបស់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់។
ភាពស្មោះត្រង់ចំពោះពាក្យនេះ។	នៅក្នុងរឿងរបស់ A.S. Pushkin "Dubrovsky" Masha Troekurova រៀបការជាមួយបុរសដែលមិនបានស្រលាញ់ - បុរសចំណាស់ Vereisky បដិសេធមិនធ្វើពិធីសច្ចាប្រណិធាននៃភាពស្មោះត្រង់ពេញមួយជីវិតដែលបានផ្តល់ឱ្យគាត់នៅក្នុងព្រះវិហារនៅពេលដែល Dubrovsky ដែលនាងមានស្នេហាយឺតយ៉ាវក្នុងការជួយសង្គ្រោះនាងពីអាពាហ៍ពិពាហ៍នេះ។ ហើយ​បាន​បញ្ឈប់​ការ​ដង្ហែ​ពិធី​មង្គលការ​តែ​នៅ​ផ្លូវ​ត្រឡប់​ពី​ព្រះវិហារ​ប៉ុណ្ណោះ។
	នៅក្នុងប្រលោមលោកនៅក្នុងខដោយ A.S. "Eugene Onegin" របស់ Pushkin Tatyana Larina ដែលស្មោះត្រង់នឹងកាតព្វកិច្ចអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់នាងនិងពាក្យដែលបានផ្តល់ឱ្យបានបដិសេធអារម្មណ៍នៃ Onegin ជាទីស្រឡាញ់របស់នាងដោយសម្ងាត់។ នាងបានក្លាយជាបុគ្គលនៃភាពស្មោះត្រង់ និងកម្លាំងខាងសីលធម៌។
សេចក្តីប្រាថ្នារបស់មនុស្សសម្រាប់សេចក្តីល្អនិងសុភមង្គល	នៅក្នុងរឿងកំប្លែង A.P. "The Cherry Orchard" របស់ Chekhov ទៅ Anya Ranevskaya គឺជាជំនឿវ័យក្មេងនៅក្នុងសុភមង្គលដោយកម្លាំងផ្ទាល់ខ្លួន។ នាង​ត្រេកអរ​ដោយ​ស្មោះ​នឹង​ការ​ចាក​ចេញ​ពី​ទ្រនំ​ចាស់ ព្រោះ​ជីវិត​ថ្មី​ចាប់​ផ្ដើម។
បញ្ហានៃសេវាកម្មមិនគិតតែពីខ្លួនឯង	នៅក្នុងរឿងរបស់ N.S. Leskov "The Enchanted Wanderer" Ivan Flyagin ដែលជាវីរបុរសនៃរឿងបានដោះលែងកសិករវ័យក្មេងម្នាក់ពីការបម្រើទាហានដ៏លំបាកក្រោមឈ្មោះរបស់គាត់នឹងចូលបម្រើក្នុងជួរកងទ័ព។
កម្លាំងសីលធម៌របស់មនុស្ស	នៅក្នុងការងាររបស់ V. Bykov "Sotnikov" Sotnikov រាងកាយទន់ខ្សោយនិងឈឺខាងសីលធម៌ប្រែទៅជាខ្លាំងជាង Rybak ដែលជាដៃគូរបស់គាត់ដែលគាត់បានទៅស៊ើបការណ៍ជាមួយ។ អ្នកនេសាទបានក្លាយជាជនក្បត់ ហើយ Sotnikov ចូលចិត្តការស្លាប់ចំពោះភាពអាម៉ាស់បែបនេះ។
បញ្ហានៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះជំនឿ	នៅក្នុងរឿងរបស់ M. Sholokhov "The Fate of a Man" ជោគវាសនារបស់វីរបុរសនៃរឿង Andrei Sokolov គឺសោកនាដកម្មខ្លាំងណាស់។ មិនមែនមនុស្សគ្រប់រូបអាចទ្រាំទ្រនឹងអ្វីដែលវីរបុរសត្រូវស៊ូទ្រាំនោះទេ៖ ការជាប់ឃុំឃាំង ដំណឹងនៃការស្លាប់របស់ប្រពន្ធ និងកូនស្រី និងកូនប្រុសរបស់គាត់នៅពេលក្រោយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Andrei អាចរស់បានហើយថែមទាំងយក Vanyushka ដែលត្រូវបានកំព្រាដោយសង្រ្គាមផងដែរ។
	នៅក្នុងរឿងរបស់ A. Solzhenitsyn "ថ្ងៃមួយក្នុងជីវិតរបស់ Ivan Denisovich" Ivan Shukhov បានរក្សាភាពថ្លៃថ្នូររបស់គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីរក្សាឱ្យនៅជាបុរសម្នាក់នៅក្នុងស្ថានភាពនរកនៃជំរុំរបស់ស្តាលីនមិនឱ្យខូច។ ជីវិតរបស់ Shukhov មិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះជំរុំនោះទេ គាត់ចងចាំភូមិ គ្រួសារ សង្រ្គាម ហើយនេះផ្តល់ឱ្យគាត់នូវកម្លាំងដើម្បីរស់នៅ។
បញ្ហានៃមិត្តភាព, មិត្តភាព	នៅក្នុងរឿងរបស់ N.V. Gogol "Taras Bulba" Taras Bulba ដែលជាតួអង្គកណ្តាលនៃរឿងបានជឿថាភាពជាដៃគូគឺខ្ពស់ជាងគ្រួសារ ខ្ពស់ជាងសាច់ញាតិដោយឈាម ខ្ពស់ជាងអ្វីៗទាំងអស់នៅលើផែនដី។
អន្តរជាតិនិយម (ទំនាក់ទំនងជាតិសាសន៍)	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Y. Bondarev "The Shore" សេចក្តីស្រឡាញ់របស់អនុសេនីយ៍ឯករុស្ស៊ី Nikitin និងជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Emma ភាពជាមនុស្សរបស់ពួកគេគឺជាបំណងប្រាថ្នាដើម្បីយកឈ្នះលើឧបសគ្គជាតិនិងមនោគមវិជ្ជា។
	នៅក្នុងរឿងរបស់ A. Pristavkin "ពពកមាសចំណាយពេលមួយយប់" កុមារ - ជនជាតិរុស្ស៊ី Kolka និង Chechen Alkhuzur - បានក្លាយជាបងប្អូនប្រុសពិតប្រាកដទោះបីជាមនុស្សធំនៅ Caucasus បានធ្វើក៏ដោយ។ ឆេឆេនតូចមានអារម្មណ៍ថាវាលំបាកប៉ុណ្ណាសម្រាប់កុលកាបន្ទាប់ពីការស្លាប់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចរបស់បងប្រុសគាត់គាត់ពោរពេញដោយក្តីមេត្តា។ មានតែជំនួយពីបងប្អូនទេដែលជួយ Kolka រស់ឡើងវិញ។ Alkhuzur បានលះបង់ឈ្មោះផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដោយជួយសង្គ្រោះមិត្តម្នាក់: គាត់បានហៅខ្លួនឯងថា Sasha ។ ទង្វើដ៏ឈ្លាសវៃរបស់គាត់បានធ្វើអព្ភូតហេតុដែលរំពឹងទុក: Kolka បានក្រោកឡើង ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីនឹងធ្វើឱ្យគាត់មើលឃើញសត្រូវនៅក្នុង Chechen នោះទេ។ កុមារដែលមានសញ្ជាតិផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលទទួលកុមារ។ សម្រាប់ពួកគេ គ្មានគំនិតអរិភាពជាតិទេ៖ កុមារជាមិត្ត ការពារគ្នាទៅវិញទៅមក។ អ្នកអប់រំ Regina Petrovna បានអះអាងថា៖ "គ្មានមនុស្សអាក្រក់ទេ។ មាន​តែ​មនុស្ស​អាក្រក់»។
បញ្ហានៃសេចក្តីស្រឡាញ់និងសេចក្តីមេត្តាករុណា	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ M. Bulgakov គឺ The Master and Margarita នាង Margarita មានសមត្ថភាពនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏ជ្រាលជ្រៅ លះបង់ ការមិនគិតតែពីខ្លួនឯង ដូច្នេះហើយនាងមានសីលធម៌មិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ ដូច Yeshua នៅតែជាមនុស្ស សូម្បីតែនៅក្នុងដៃរបស់ឃាតក ហើយអាណិត និងជួយម្នាក់ក្នុងចំនោមពួកគេ ដូច្នេះ Margarita សូម្បីតែនៅក្នុងតួនាទីជាមហាក្សត្រីរបស់សាតាំង ក៏នៅតែជាមនុស្សដែរ៖ នាងជួយ Frida ។
បញ្ហារបស់មនុស្សនិយម	នៅក្នុងការងាររបស់ A. Adamovich "Mute" កំឡុងសង្គ្រាម ភូមិមួយក្នុងចំនោមភូមិបេឡារុស្ស ត្រូវបានគេសន្មត់ថាត្រូវបានដុតដោយអ្នកទោស ប៉ុន្តែជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Franz មិនអាចសម្លាប់ Polina និងម្តាយរបស់នាង ដែលជាម្ចាស់ផ្ទះដែលគាត់រស់នៅនោះទេ។ គាត់បានសម្លាប់អ្នកណែនាំហ្វាស៊ីសរបស់គាត់ ហើយលាក់ខ្លួននៅក្នុងបន្ទប់ជាមួយប៉ូលីណា និងម្តាយរបស់នាង។ នៅពេលដែលកងទ័ពសូវៀតមកដល់ ប៉ូលីណា តំណាងឱ្យជនជាតិអាឡឺម៉ង់ថាជាបងប្អូនប្រុសម្នាក់ ដែលជួយសង្រ្គោះគាត់ ដូចដែលលោក Franz ធ្លាប់បានជួយសង្គ្រោះពួកគេដែរ។
បញ្ហានៃជំនឿលើមនុស្ស	នៅក្នុងរឿង "At the Bottom" របស់ M. Gorky Luka ដែលជាតួអង្គនៃការលេងនោះ ជឿថាមនុស្សគ្រប់រូបគឺជាអាថ៌កំបាំង ប៉ុន្តែមនុស្សគ្រប់គ្នារស់នៅឱ្យល្អបំផុត ដូច្នេះមនុស្សគ្រប់រូបត្រូវតែគោរព៖ "យើងមិនដឹងថាគាត់ជានរណានោះទេ។ ហេតុអ្វីបានជាគាត់កើតមក ហើយគាត់អាចធ្វើអ្វីបាន.. ប្រហែលជាគាត់កើតមកដើម្បីសុភមង្គលរបស់យើង... សម្រាប់ផលប្រយោជន៍ដ៏ធំធេងរបស់យើង? .. ” លូកាស្វែងរកជំនួយពីកម្លាំងលាក់កំបាំងរបស់មនុស្សឱ្យក្លាយជាការពិត។ ជំនឿ​របស់​គាត់​ចំពោះ​មនុស្ស​ជា​មូលដ្ឋាន​ត្រូវ​គ្នា​នឹង​សេចក្តី​ប្រាថ្នា​និង​សមត្ថភាព​ខាងក្នុង​របស់​ពួកគេ (តួសម្តែង, ប៉េប៉េល)។
សេចក្តីល្អ (សេចក្តីស្រឡាញ់) ជាកម្លាំងរស់ឡើងវិញ	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ M. Bulgakov គឺ The Master and Margarita អំណាចនៃភាពល្អ ថាមពលរបស់មនុស្សដែល Yeshua បង្កប់នៅក្នុងខ្លួនគាត់ គឺគាត់មើលឃើញព្រលឹងរបស់អ្នកដទៃ យល់ពីគាត់ ហើយព្យាយាមជួយគាត់។ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​អ្នក​ទោស​វាយ​លោក​ពីឡាត់​ជា​មុន​សិន។ លោកយេស៊ូបានធ្វើអព្ភូតហេតុដ៏អស្ចារ្យបំផុត៖ គាត់បានប្រគល់កន្លែងមួយនៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ដល់មនុស្សម្នាក់ដែលគំរាមកំហែងដល់ជីវិតរបស់គាត់អាចក្លាយជាឃាតកររបស់គាត់ "គាត់បានលង់ស្នេហ៍នឹងគាត់! ហើយអ្វីមួយបានប្រែទៅជាព្រលឹងរបស់ពីឡាត។
បញ្ហានៃអំណាចនៃសេចក្តីស្រឡាញ់	នៅក្នុងរឿងរបស់ A. Kuprin "Garnet Bracelet" សម្រាប់មន្ត្រីតូច Zheltkov សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះព្រះនាង Vera Sheyna បានក្លាយជាអត្ថន័យនៃជីវិត ហើយស្ត្រីជាទីស្រឡាញ់បានក្លាយជាមនុស្សម្នាក់ដែល "ភាពស្រស់ស្អាតនៃផែនដីត្រូវបានបញ្ចូល" ។ អារម្មណ៍នេះបានជួយគាត់ឱ្យក្លាយជាអ្នកមានសីលធម៌ល្អជាង Bulat-Tuganovsky បងប្រុសរបស់ Vera ដែលបានសម្រេចចិត្តថាដោយមានជំនួយពីអាជ្ញាធរនោះសេចក្តីស្រឡាញ់អាចត្រូវបានហាមឃាត់។
ទេពកោសល្យ, ទេពកោសល្យធម្មជាតិ	នៅក្នុងរឿងនិទានរបស់ N.S. Leskov "Levsha" oblique និងកាន់ដៃស្តាំរបស់គាត់យ៉ាងលំបាក ជាងកាំភ្លើង Tula Lefty បានបាញ់ចៃឆ្កេដែលមិនអាចមើលឃើញដោយភ្នែក។
បញ្ហាទាក់ទងនឹងតួនាទីសិល្បៈក្នុងជីវិតមនុស្ស	រឿង "The Blind Musician" របស់ V. Korolenko ពិពណ៌នាអំពីរបៀបដែល Petrus កើតមកពិការភ្នែក ហើយតន្ត្រីបានជួយគាត់ឱ្យរស់រានមានជីវិត និងក្លាយជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូដែលមានទេពកោសល្យពិតប្រាកដ។
	នៅក្នុងប្រលោមលោកវីរភាព L.N. "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" របស់ Tolstoy ជាមួយនឹងការច្រៀងរបស់នាង Natasha Rostova អាចមានឥទ្ធិពលល្អបំផុតនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។ នោះហើយជារបៀបដែលនាងបានជួយសង្គ្រោះបងប្រុសរបស់នាង Nikolai ពីការអស់សង្ឃឹមបន្ទាប់ពីគាត់បានបាត់បង់ប្រាក់យ៉ាងច្រើន។
បញ្ហានៃតួនាទីនៃការប្រឌិតក្នុងការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈ	Alyosha វីរបុរសនៃរឿង "My Universities" របស់ M. Gorky ជឿថាមានតែសៀវភៅដែលគាត់បានអានទេដែលជួយគាត់ឱ្យស៊ូទ្រាំនឹងការសាកល្បងជីវិតដ៏លំបាកបំផុតដើម្បីក្លាយជាបុរស។
បញ្ហានៃការអភិរក្សវប្បធម៌	នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ R. Bradbury "Smile" ក្មេងប្រុស Tom ក្នុងអំឡុងពេល "បដិវត្តវប្បធម៌" បន្ទាប់បានប្រថុយជីវិតរបស់គាត់ យកវាទៅឆ្ងាយ ហើយលាក់ផ្ទាំងក្រណាត់ដែលពណ៌នាអំពី Mona Lisa ។ គាត់ចង់រក្សាទុកវាដើម្បីប្រគល់វាទៅមនុស្សនៅពេលក្រោយ៖ លោក Tom ជឿថាសិល្បៈពិតអាចអស្ចារ្យសូម្បីតែហ្វូងមនុស្សព្រៃក៏ដោយ។
ទំនាក់ទំនងនៃអំណាច និងបុគ្គលិកលក្ខណៈ អំណាច និងសិល្បករ	ចៅហ្វាយនាយនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ M.A. Bulgakov មិនត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការតស៊ូដ៏ឃោរឃៅដែលសង្គមធ្វើឱ្យគាត់វិនាសទេ ហើយមិនយល់ថាបានក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ គាត់បានប្រែក្លាយទៅជាដៃគូប្រកួតប្រជែងនៃមជ្ឈិមសម័យ និងក្រុមអ្នករើសអើងដែលបានដណ្តើមយក "វិស័យអក្សរសាស្ត្រ" ។ ពួកគេជាមនុស្សមធ្យម ដូច្នេះហើយស្អប់មនុស្សដែលមានទេពកោសល្យ។ នៅក្នុងពួកគេ ជនឆ្លៀតឱកាស បុគ្គលដែលមានសេរីភាពខាងក្នុង ដែលនិយាយតែអ្វីដែលខ្លួនគិត បង្កើតនូវសេចក្តីអាក្រក់ដ៏អាក្រក់។ ហើយពួកគេកំពុងព្យាយាមបំផ្លាញវា។
បញ្ហាបុគ្គលិកលក្ខណៈនិងអំណាច	នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ M. Zamyatin "យើង" សហរដ្ឋអាមេរិកដែលមានអំណាចផ្តាច់ការរបស់ខ្លួនបានបំផ្លាញបុគ្គលិកលក្ខណៈនៅក្នុងមនុស្សគ្រប់គ្នា: មិនមានមនុស្សនៅក្នុងប្រទេសទេប៉ុន្តែមាន "លេខ" ស្រដៀងនឹងមនុស្សដែលបានរៀបចំកម្មវិធី។ តួឯកនៃ D503 ដែលជាអ្នកបង្កើតអាំងតេក្រាលយ៉ាងហោចណាស់ទទួលបានព្រលឹងជាបណ្តោះអាសន្នដោយជួបប្រទះនូវអារម្មណ៍ដ៏ជ្រាលជ្រៅចំពោះស្ត្រី។
បញ្ហានៃភាពមិនអាចទទួលយកបាននៃការជ្រៀតជ្រែកក្នុងដំណើរធម្មជាតិនៃវត្ថុ	តួឯកនៃរឿង "បេះដូងឆ្កែ" របស់ M. Bulgakov គឺសាស្រ្តាចារ្យ Preobrazhensky ។ ការពិសោធន៍របស់គាត់គឺអស្ចារ្យណាស់៖ ដើម្បីបង្កើតមនុស្សថ្មីដោយប្តូរផ្នែកនៃខួរក្បាលមនុស្សទៅជាឆ្កែ។ ជាលទ្ធផលនៃប្រតិបត្តិការដ៏ស្មុគស្មាញបំផុត សត្វដ៏អាក្រក់មួយក្បាលលេចឡើង ក្រអឺតក្រទម និងគ្រោះថ្នាក់។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវតែទទួលខុសត្រូវចំពោះការពិសោធន៍របស់គាត់ មើលលទ្ធផលនៃសកម្មភាពរបស់គាត់ យល់ពីភាពខុសគ្នារវាងការផ្លាស់ប្តូរការវិវត្តន៍ និងការលុកលុយដោយបដិវត្តន៍នៃជីវិត។
បញ្ហា​អមនុស្សធម៌​និង​អមនុស្សធម៌​នៃ​សង្គ្រាម	នៅក្នុងរឿងរបស់ M. Sholokhov "The Mole" សង្រ្គាមស៊ីវិលបានបណ្តាលឱ្យមេទ័ពដែលបានអវត្តមានពីស្រុកកំណើតអស់រយៈពេលប្រាំពីរឆ្នាំដើម្បីសម្លាប់កូនប្រុសតែមួយរបស់គាត់ឈ្មោះ Nikolka ដោយមិនបានទទួលស្គាល់គាត់នៅក្នុងគណៈកម្មាធិកាក្រហម។
បញ្ហានៃការចងចាំប្រវត្តិសាស្ត្រ (ការចូលរួមក្នុងដំណើរប្រវត្តិសាស្ត្រ )	នៅក្នុងរឿងរបស់ V. Rasputin "Farewell to Matera" សកម្មភាពដ៏ក្តៅគគុករបស់មនុស្សដែលប្រញាប់ដើម្បីបញ្ចប់ Matera រត់ចូលទៅក្នុងអាកប្បកិរិយាព្រងើយកន្តើយរបស់អ្នកភូមិចំពោះអតីតកាលរបស់ពួកគេចំពោះអ្នកដែលរស់នៅមុនពួកគេនៅលើផែនដីនេះ។ "ការពិតនៅក្នុងការចងចាំ។ អ្នក​ណា​ដែល​គ្មាន​ការ​ចងចាំ នោះ​គ្មាន​ជីវិត​ឡើយ»។ តួអង្គសំខាន់ Daria Pinigina គឺជាតំណាងនៃមនសិការសីលធម៌ប្រជាប្រិយ។ សម្រាប់ Daria តម្លៃនៃអតីតកាលគឺសំខាន់ និងចាំបាច់៖ នាងបដិសេធមិនផ្លាស់ប្តូរពីតំបន់ទឹកជំនន់ កន្លែងរស់នៅ ភូមិកំណើតរបស់នាង រហូតដល់ផ្នូរត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ។ នាង​មិន​អាច​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​មាន​ការ​ប្រមាថ​អ្នក​ថ្មី​ដែល​គ្មាន​ព្រលឹង​នោះ​ទេ។ សម្រាប់នាង ការចងចាំគឺពិសិដ្ឋ។
	ការនិទានកថានៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំត្រូវបានគេសម្លាប់នៅជិត Rzhev" ដោយ A. Tvardovsky ត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងនាមទាហានដែលគ្មានឈ្មោះដែលត្រូវបានសម្លាប់ដែលបានស្លាប់នៅក្នុងវាលភក់ក្បែរ Rzhev ។ គ្មាន​អ្វី​នៅ​សល់​ពី​គាត់​ទេ គឺ​មាន​តែ​សក្ខីកម្ម​មួយ​ដល់​យើង​ជា​កូន​ចៅ​ថា “ខ្ញុំ​យក​ជីវិត​អ្នក” ជា​សក្ខីកម្ម​ដើម្បី​មាន​សុភមង្គល ដើម្បី​បម្រើ​មាតុភូមិ​ដោយ​កិត្តិយស ក្នុង​ការ​ចងចាំ​អំពី “បង​ប្អូន​អ្នក​ចម្បាំង​ដែល​បាន​ស្លាប់​ក្នុង​សង្គ្រាម”។
បដិវត្តន៍វិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា និងអនាគត	នៅក្នុងសៀវភៅ R. Fahrenheit 451 របស់ Bradbury បង្ហាញពីនិមិត្តសញ្ញាពីរនៃ "យន្តការ" នៃមនុស្សជាតិ។ ទីមួយគឺ "ឆ្កែមេកានិច" - អ៊ិនធឺណិតដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីចាប់ "ឧក្រិដ្ឋជន" ដែលមិនពេញចិត្ត។ ទីពីរគឺទូរទស្សន៍ទំនើប ដែលជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពព្រងើយកន្តើយរបស់មនុស្ស ភាពវង្វេងស្មារតី និងបញ្ញារបស់មនុស្សនាពេលអនាគត។ មនុស្សនៅក្នុងពិភពបច្ចេកទេសនេះបានភ្លេចពីរបៀបគិត។ ហើយរដ្ឋនេះនាំឱ្យមានភាពមិនស្រួលផ្លូវចិត្តការធ្វើអត្តឃាតការផ្ទុះនៃការឈ្លានពាន។

ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យបានទាក់ទាញអ្នកបង្កើតជាច្រើន។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសារៈសំខាន់នៃកវីនៅក្នុងពិភពសិល្បៈគឺមិនដូចគ្នាគ្រប់ពេលនោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណ វាតូចណាស់៖ មនុស្សម្នាក់ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមនុស្សតូច និងរាបទាបនៅចំពោះព្រះ (អ្នកបង្កើតពិត!) ហើយក្នុងករណីភាគច្រើនឈ្មោះអ្នកនិពន្ធមិនត្រូវបានរក្សាទុកទេ។

នៅក្នុងយុគសម័យនៃការត្រាស់ដឹង កវីបានចាប់ផ្ដើមដឹងថាខ្លួនជាអ្នកជ្រើសរើស អ្នកបង្កើតគំនិតនៃអមតៈនៃការបង្កើតរបស់ពួកគេផ្ទាល់ និងរបស់ពួកគេកាន់តែមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ពួកគេ។

ប្រធានបទរបស់កវី និងការងាររបស់គាត់គឺជាប់យ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងចន្លោះនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរុស្ស៊ី។ វាមានលក្ខណៈចម្រុះ និងបង្ហាញក្នុងទិដ្ឋភាពផ្សេងៗ។ នេះគឺជាបញ្ហានៃគោលបំណងនៃការច្នៃប្រឌិតនិងបញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងកវីនិងហ្វូងមនុស្សកវីនិងអាជ្ញាធរបញ្ហានៃអមតៈនិងភាពអស្ចារ្យនៃព្រះបន្ទូល។

វិធីមួយ ឬវិធីមួយផ្សេងទៀត កវីជាច្រើនយ៉ាងហោចណាស់ម្តង ប៉ុន្តែបានប៉ះលើប្រធានបទនេះនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការគ្របដណ្តប់វាពេញលេញ, យើងនឹងរស់នៅតែលើឈ្មោះសំខាន់បន្ថែមទៀត។

ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការងាររបស់ A.S. Pushkin ។ កំណាព្យ "ព្យាការី" ត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះដូច្នេះសម្រាប់ហេតុផលមួយពីព្រោះនៅក្នុងវា Pushkin សរសេរអំពីកវីជាហោរាដែលត្រូវបានដឹកនាំដោយព្រះអម្ចាស់ផ្ទាល់គាត់បានបំពេញតាមឆន្ទៈរបស់អ្នកបង្កើតនេះគឺជាជោគវាសនារបស់គាត់។ កវីត្រូវបានផ្តល់អំណាចពីស្ថានលើដើម្បី "ដុតដួងចិត្តមនុស្សដោយកិរិយាស័ព្ទ" ម្យ៉ាងវិញទៀតដើម្បីប្រាប់មនុស្សយ៉ាងក្លាហាននូវការពិតដ៏ជូរចត់។ នៅក្នុងការងារ "កវី" អាឡិចសាន់ឌឺស៊ឺហ្គេវីចបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃភាពមិនសំខាន់នៃជីវិតរបស់កវីដោយអវត្តមាននៃការបំផុសគំនិត ("ក្នុងចំណោមកុមារនៃពិភពលោកដែលមិនសំខាន់ប្រហែលជាគាត់មិនសំខាន់បំផុត ... ") ប៉ុន្តែភ្លាមៗនៅពេលដែល "កិរិយាសព្ទដ៏ទេវភាពប៉ះត្រចៀកដ៏រសើប" កវីក្រោកឡើងពីលើហ្វូងមនុស្ស លើពណ៌ខ្មៅ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "The Poet and the Crowd" Pushkin ទាក់ទងទៅនឹងប្រជាជនទីក្រុងអនុញ្ញាតឱ្យមានការបញ្ចេញមតិដូចជា "មនុស្សល្ងង់" "មនុស្សគ្មានការយល់ដឹង" និង "ដង្កូវនៃផែនដី" ដោយហេតុនេះកាន់តែលើកតម្កើងរូបភាពរបស់កវី។ អ្នកបង្កើត។ ព្រះដែលជាអ្នកបង្កើតគឺត្រូវបានបំបែកចេញពីមនុស្ស ទ្រង់នៅតែម្នាក់ឯងដោយសារតែអ្នកដែលទ្រង់បានជ្រើសរើស។

កវី​ម្នាក់​ទៀត​ដែល​បាន​លើក​ឡើង​អំពី​ប្រធានបទ​នៃ​កវី​និង​កំណាព្យ​គឺ M.Yu. Lermontov។ "ព្យាការី" របស់គាត់គឺដូចដែលវាគឺជាការបន្តនៃ "ព្យាការី" របស់ Pushkin ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើនៅក្នុងកំណាព្យចុងក្រោយ កវី-ហោរា ឯកោដោយសារតែភាពអស្ចារ្យនៃប្រាជ្ញារបស់គាត់ និងបេសកកម្មនៃការជ្រើសរើស នោះភាពឯកកោរបស់ហោរា Lermontov ត្រូវបានពន្យល់ដោយមោទនភាព និងការមើលងាយចំពោះអ្នកដទៃ។ កវី​មិន​មែន​ជា​អ្នក​រើស​តាំង​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​មនុស្ស​អាក្រក់​ក្នុង​សង្គម («មើល​គាត់​អាក្រាត និង​ក្រ​យ៉ាង​ណា គ្រប់​គ្នា​មើល​ងាយ​គាត់!»)។ នៅ Pushkin ហោរា "បានអូសនៅក្នុងវាលខ្សាច់ដ៏អាប់អួរ" ហើយដោយបានទទួលអំណោយមួយគាត់បានទៅធ្វើតាមព្រះហឫទ័យរបស់ព្រះខណៈពេលដែលនៅ Lermontov ហោរាបានរត់ត្រលប់មកវិញ "ឆ្លងកាត់ទីក្រុងគ្មានសម្លេង" ទៅកាន់វាលខ្សាច់នៃពិភពលោកខាងក្នុងនេះ។ - ពិភពនៃការអាក់អន់ចិត្តនិងការមើលងាយ។

N.A. Nekrasov នៅក្នុងកំណាព្យ "Elegy" (1876) ក៏ពិចារណាផងដែរអំពីបញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងកវីនិងប្រជាជនប៉ុន្តែប្រសិនបើ Pushkin និង Lermontov ប្រៀបធៀបអ្នកបង្កើតជាមួយហ្វូងមនុស្សនោះ Nikolai Alekseevich សរសេរថាកវីមានគោលដៅតែមួយ - បម្រើ។ មនុស្ស ("ខ្ញុំបានឧទ្ទិសបទភ្លេងដល់ប្រជាជនរបស់គាត់ ... ") ។ ហើយទាល់តែប្រជាជនសប្បាយចិត្ត កវីនឹងបន្តគោលដៅនេះ។ Nekrasov បញ្ជាក់ពីតម្លៃនៃកំណាព្យពលរដ្ឋគាត់សរសេរអំពីសហជីពរបស់ប្រជាជននិងកវីអំពីប្រធានបទនៃសេវាកម្មស៊ីវិលនៃសិល្បៈ ("អ្នកប្រហែលជាមិនមែនជាកវីទេប៉ុន្តែអ្នកត្រូវតែជាពលរដ្ឋ" ( "កវីនិងប្រជាពលរដ្ឋ")) ។

កវី​ម្នាក់​ទៀត​ដែល​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ដែល​មាន​ប្រធានបទ​នៃ​កវី​និង​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​នោះ​គឺ A.A. Fet ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ "ជាមួយនឹងការជំរុញមួយដើម្បីបើកទូករស់ ... " គាត់បានសរសេរអំពីកវីជាអ្នកជ្រើសរើសជាមួយនឹងអំណោយដែលសម្គាល់គាត់ពីអ្នកដទៃ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet មិនមានការប្រឆាំងរបស់កវីចំពោះហ្វូងមនុស្សទេដូចនៅក្នុង Pushkin មិនមានពាក្យអំពីការបង្រួបបង្រួមនៃកវីនិងប្រជាជនដូចនៅក្នុង Nekrasov ហើយកវីមិនមានមោទនភាពនិងឯកកោដោយសារតែ ការជ្រើសរើសរបស់គាត់ដូចជា Lermontov ។ Fet សរសេរតែអំពីកំណាព្យជាអំណោយដែលផ្តល់ឱ្យពីខាងលើ គាត់ពណ៌នាពីពេលវេលានៃតំណពូជនៃអំណោយនេះដល់កវី ហើយពិពណ៌នាអំពីអ្វីដែលអ្នកបង្កើតខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍នៅពេលនេះ - អំណាចនៃពាក្យដែលមិនធ្លាប់ឮដែលប៉ះពាល់ដល់ព្រលឹងមនុស្ស៖

ខ្សឹបប្រាប់អំពីអ្វីដែលអណ្តាតស្ពឹកទៅ,
ពង្រឹងការប្រយុទ្ធនៃដួងចិត្តដែលមិនភ័យខ្លាច -
នោះ​ហើយ​ជា​អ្វី​ដែល​អ្នក​ចម្រៀង​មាន​តែ​អ្នក​ជ្រើស​រើស​ជា​ម្ចាស់,
នោះ​ជា​សញ្ញា​និង​មកុដ​របស់​គាត់។

នៅក្នុងការងាររបស់ Fet កវីរីករាយនឹងសមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ថាមានជីវិតទាំងមូលដោយសារអំណោយរបស់គាត់។

វិរោគុក វ៉ារវរ៉ា ថ្នាក់ទី១១ ឆ្នាំ២០១៣

(5.1 Kb, 638 ទស្សនា)

C4, C5 ។ ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យនៅក្នុងការងាររបស់ A.A. Blok និង M.I. Tsvetaeva (អត្ថបទ)

ដោយយល់ច្បាស់ពីជោគវាសនារបស់គាត់ កវីឆ្លុះបញ្ចាំងពីខ្លួនគាត់ និងជោគវាសនារបស់គាត់ លើអំណាច និងអត្ថន័យនៃពាក្យក្នុងបរិបទនៃជីវិតរបស់គាត់ មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ ថែមទាំង - យ៉ាងហោចណាស់ផងដែរ - ដំណើរការអក្សរសាស្ត្រនៃពេលវេលារបស់គាត់ ឬសូម្បីតែវប្បធម៌ទាំងមូល។

“កវីទៅឆ្ងាយ…”

អត្ថន័យបំពេញមនសិការ ហើយកវីជាច្រើនសម្រេចចិត្តដោយខ្លួនឯងនូវអ្វីដែលនឹងក្លាយជាប្រធានបទលេចធ្លោរបស់ពួកគេ ដោយព្យាយាមកំណត់ផ្លូវនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេ ការវិវត្តន៍ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដ៏ល្បី។

"កវី - ឆ្ងាយដឹកនាំសុន្ទរកថា ... "

មុខតំណែងចូលគ្នា និងខុសគ្នា ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រមានការរីកចម្រើនរួមជាមួយនឹងអក្សរសិល្ប៍ខ្លួនឯង ហើយបញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងកវី និងហ្វូង កវី និងការរិះគន់គឺកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ។

សតវត្សទី 20 បានបើកការយល់ដឹងថ្មីប្រកបដោយគុណភាពនៃកំណាព្យ៖ ឃ្លារបស់ Nekrasov "អ្នកប្រហែលជាមិនមែនជាកវី ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវតែជាពលរដ្ឋ" ត្រូវបានច្រានចោល ដូចជានិន្នាការជាច្រើននៃសតវត្សទី 19 ។ Blok សរសេរថា "កវីនិរទេសខ្លួន និងមន្ទិលនៅផ្លូវបំបែកនៃផ្លូវពីរ" ។ ជោគវាសនារបស់ហោរាថ្មីគឺមិនដឹងទេ - "តើអ្នកចង់ទៅណា?" ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រ និងពាក្យដដែលៗ (“និរទេសខ្លួន និងសង្ស័យ”) សង្កត់ធ្ងន់លើអាំងតង់ស៊ីតេនៃការស្វែងរកចម្លើយចំពោះសំណួរអំពីផ្លូវរបស់កវីដែលធ្វើតាម៖ ប៉ុន្តែ “គាត់នឹងឃើញចម្ងាយ”។ តើ​វា​គឺជា​អ្វី? ដើម្បីបង្កើត - សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃពាក្យខ្លួនវាផ្ទាល់ដែលក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាមួយហើយមានន័យថាដើម្បីបង្កើតការតភ្ជាប់ខ្លួនឯងជាមួយពិភពស្ថានសួគ៌ពិភពនៃអ្នកបង្កើតដ៏អស្ចារ្យនិងច្បាប់របស់វា - នេះគឺជាថ្មីប៉ុន្តែតាមពិត គំនិត​ចាស់​ដែល​មាន​ប្រពៃណី​យូរ​អង្វែង​ក្នុង​វប្បធម៌។

ការប្រឆាំង "កវី - ហ្វូងមនុស្ស" ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Blok "Poets" (1908) ដែលនិយាយអំពីការប្រឆាំងនៃពិភពនៃសិល្បករកំណាព្យចំពោះតម្លៃនៃ philistine ។ នៅលើ "ផែនដីដ៏សោកសៅ" វាគួរឱ្យខ្លាចសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា ហើយ "ស្រា និងចំណង់ចំណូលចិត្ត" គឺជាការពិតនៃពិភពលោកទាំងពីរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - "យ៉ាងហោចណាស់ កវីមានទាំងខ្ចោ និងពពក និងវាលស្មៅមាស ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់នេះមិនអាចទៅដល់អ្នកបានទេ!"

អាសយដ្ឋាន "អ្នកអានជាទីស្រឡាញ់" អនុញ្ញាតឱ្យយើងគូរស្របគ្នាជាមួយ "អ្នកអានកាសែត" Tsvetaeva ។ “អ្នកអានកាសែត” គឺជាការអំពាវនាវមួយទៀតសម្រាប់ហ្វូងមនុស្ស។

Tsvetaeva បានលះបង់កំណាព្យជាច្រើនចំពោះទំនាក់ទំនងរវាងកវីនិងហ្វូងមនុស្ស។ នៅក្នុងកំណាព្យ "The Pied Piper" ដោយផ្អែកលើរឿងព្រេងអាឡឺម៉ង់ជម្លោះរវាងកវីនិង bourgeoisie ត្រូវបានបង្ហាញ។ នៅក្នុងនាងយើងក៏នឹងជួបប្រធានបទនៃជោគវាសនារបស់កវីនិងការជ្រើសរើសរបស់គាត់ផងដែរ - "សូរ្យគ្រាសកំណាព្យមិនត្រូវបានគេមើលឃើញទុកជាមុនដោយប្រតិទិន", ​​។ អាកប្បកិរិយារបស់នាងចំពោះកិត្តិនាមគឺខ្លី "ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំត្រូវការវា?" ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ជោគវាសនានៃកំណាព្យគឺសំខាន់ជាង ជាទីស្រឡាញ់ សំខាន់ជាង ដូច្នេះហើយ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1913 នាងបានសរសេរថា "កំណាព្យរបស់ខ្ញុំ ដូចជាស្រាដ៏មានតម្លៃ នឹងមានវេនរបស់ពួកគេ" ដោយសំដៅទៅលើប្រធានបទប្រពៃណីមួយផ្សេងទៀត - អមតៈនៃកំណាព្យ។ ពាក្យ។

Tsvetaeva បានសរសេរច្រើនជាងម្តងដែលកំណាព្យក្លាយជាការពិត - គួរឱ្យភ័យខ្លាចបង្ហាញពីនិមិត្តសញ្ញាអាក្រក់។ ហើយនៅឡើយទេ - "ព្រះរក្សាអ្វីៗទាំងអស់ជាពិសេសពាក្យនៃការអភ័យទោសនិងសេចក្តីស្រឡាញ់ដែលជាសំឡេងរបស់ទ្រង់" ។

ការបំផុសគំនិតគឺ "ដកដង្ហើមមួយភ្លែតជាមួយព្រលឹងឆ្កួត" "ផ្លូវដែលមិនបានមើលឃើញទុកជាមុនដោយប្រតិទិន" ការស្រេកទឹក "ការពឹងផ្អែក" ដូចដែល Brodsky បានសរសេរនៅក្នុងសុន្ទរកថាណូបែល។ ប្រធានបទនៃការបំផុសគំនិត - គ្រាដ៏អាថ៌កំបាំងមួយដែលមិនអាចយល់បានក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិតបានទាក់ទាញកវីទាំងនេះ។

កន្លែងដែល "ការផលិតនៃអត្ថន័យ" នឹងសុន្ទរកថារបស់កវីវ័យក្មេងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ, របៀបដែលពាក្យនឹងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់កវី - ព្រះដឹង ...

ដោយសារតែ - "កវី - ឆ្ងាយដឹកនាំសុន្ទរកថា ... "

Pashina Olga ថ្នាក់ទី 11 ឆ្នាំ 2013

1. បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ E.A. Evtushenko ។
2. ការវិវត្តន៍នៃប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់នៅក្នុងការងាររបស់កវី។
3. ការវិភាគកំណាព្យ។
4. ទំនុកច្រៀង និងផ្សព្វផ្សាយស្នាដៃ។

វាដល់ពេលហើយដើម្បីរក្សាទុកសេចក្តីស្រឡាញ់នៅដើមដំបូងពីភាពឧស្សាហ៍ "មិនដែល!" ពី "ជារៀងរហូត!" របស់កុមារ។ "កុំសន្យា!" - រថភ្លើងស្រែកមកយើងថា "មិនចាំបាច់សន្យាទេ!" ខ្សែភ្លើងបានបន្លឺឡើង។

ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ គឺជាប្រធានបទដ៏អស់កល្បមួយនៅក្នុងសិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍។ កំណាព្យស្នេហារបស់អ្នកនិពន្ធក្រិក និងរ៉ូម៉ាំងបុរាណ ដែលបង្កើតរាប់ពាន់ឆ្នាំមុន ទៅដល់អ្នកអានសម័យទំនើប។ ប្រធានបទនេះ ផ្លាស់ប្តូរ និងកាន់តែស្មុគ្រស្មាញជាមួយយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រថ្មីនីមួយៗ បានឆ្លងកាត់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ ហើយនឹងមានជារៀងរហូតនៅក្នុងសុភាសិត និងកំណាព្យ តន្ត្រី និងគំនូរ រហូតដល់ពេលនេះ ដរាបណាមនុស្សម្នាក់ដឹងពីរបៀប និងស្រលាញ់។

E. A. Yevtushenko គឺជាកវីដ៏មានប្រជាប្រិយបំផុតមួយរូបនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 20 ។ គាត់កើតនៅឆ្នាំ 1933 នៅតំបន់ Irkutsk បានទទួលការអប់រំខ្ពស់របស់គាត់នៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រ។ M. Gorky ។ នៅឆ្នាំ 1949 សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតឯករាជ្យរបស់គាត់បានចាប់ផ្តើម។

សៀវភៅដំបូងដែលមានចំណងជើងថា Scouts of the Future ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅពេលកវីមានអាយុត្រឹមតែ 19 ឆ្នាំ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ការប្រមូលកំណាព្យរបស់គាត់បានចាប់ផ្តើមលេចឡើងជាទៀងទាត់។

ឈ្មោះរបស់ Yevtushenko បានចូលយ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទីចុងក្រោយ។ វាត្រូវបានគេស្គាល់ដោយមនុស្សនៃជំនាន់ផ្សេងៗគ្នា វិជ្ជាជីវៈ អ្នកតំណាងនៃស្រទាប់វប្បធម៌ និងសង្គមផ្សេងៗ។ ប៉ុន្តែភាពល្បីល្បាញបែបនេះគឺមិនត្រឹមតែមានទេពកោសល្យដ៏កម្រ និងរឹងមាំប៉ុណ្ណោះទេ។

ចរិតរបស់កវី។ អារម្មណ៍ពីកំណើតនៃសញ្ជាតិ ដែលរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងអារម្មណ៍នៃពេលវេលា ធ្វើឱ្យទំនុកច្រៀងរបស់ Yevtushenko កាន់តែចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការយល់។ គាត់មានភាពរួសរាយរាក់ទាក់ជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀង មិនព្រងើយកន្តើយនឹងអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅជុំវិញគាត់ និងជោគវាសនារបស់មនុស្សជុំវិញគាត់ គាត់ដឹងពីរបៀបជ្រើសរើសយ៉ាងស៊ីជម្រៅនូវអារម្មណ៍នៃការងារសម្រាប់អ្នកអានផ្សេងៗ។ លើស​ពី​នេះ​ទៀត​គឺ​ជា​កវី​ដែល​តែង​តែ​សរសេរ​ជា​មនុស្ស​ដំបូង ហើយ​និយាយ​មិន​ពិត​រឿង​ពិត។ ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះអ្នកនិពន្ធនេះគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ ពីព្រោះនៅក្នុងស្នេហា ដូចជានៅក្នុងកញ្ចក់វេទមន្ត ខ្លឹមសារពិតរបស់មនុស្សត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង។ នៅពេលជាមួយគ្នានោះប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ឆ្លងកាត់ការងារទាំងអស់របស់កវីរីកចម្រើននិងអភិវឌ្ឍជាមួយគាត់។ ស្នាដៃដំបូងដូចជា "អ្នកពូកែខាងស្នេហា..." និង "វាគួរឱ្យខ្លាចណាស់ដែលមិនយល់ពីគ្នា" ត្រូវបានឆ្អែតដោយអារម្មណ៍នៃការមិនទុកចិត្តចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងដោយភ័យខ្លាចថាអារម្មណ៍ដែលជួបប្រទះដោយកវីនឹងប្រែទៅជា មិនស្មោះត្រង់, ក្លែងបន្លំ:

ខ្លាចមិនយល់គ្នា -
មិនយល់និងឱប,
និងនៅឡើយទេ, ចម្លែកគ្រប់គ្រាន់,
ប៉ុន្តែ​ដូច​ជា​គួរ​ឱ្យ​ខ្លាច, ដូច​ជា​គួរ​ឱ្យ​ខ្លាច
យល់ពីគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។

ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែនៅក្នុងអំណាចនៃអារម្មណ៍ដែលផ្ទុយគ្នា និងការភ័យខ្លាចនៃការធ្វើឱ្យខ្លួនឯងឈឺចាប់ក៏ដោយ វីរបុរសនៃទំនុកច្រៀងបានប្រព្រឹត្តចំពោះមនុស្សជាទីស្រលាញ់របស់គាត់ដោយការយកចិត្តទុកដាក់ និងការកោតសរសើរដោយមិនលាក់បាំង៖

និងផ្តល់ដោយចំណេះដឹងដំបូង,
ខ្ញុំជាព្រលឹងដ៏ទន់ភ្លន់របស់អ្នក។
ខ្ញុំនឹងមិនធ្វើឱ្យមានការយល់ច្រឡំទេ។
ហើយការយល់ដឹងនឹងមិនសម្លាប់ទេ។

យូរ ៗ ទៅសេចក្ដីស្រឡាញ់ចំពោះកវីត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ អារម្មណ៍ភ្លឺស្វាងនិងឆោតល្ងង់ចាប់ផ្តើមទទួលបានតួអង្គធ្ងន់ ៗ កាន់តែខ្លាំង។ វីរបុរសនៃស្នាដៃនៃដំណាក់កាលនៃការច្នៃប្រឌិតនេះ កំពុងព្យាយាមស្វែងរកផ្លូវចេញពីការជាប់គាំងនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដើម្បីលាក់បាំងពីបញ្ហានៅលើស្ពាន "បង្កប់លើមេឃជារៀងរហូត" ប៉ុន្តែជាអកុសល ស្ពាននេះនៅតែស្ថិតក្នុងសុបិនប៉ុណ្ណោះ។ ជីវិតដាក់បន្ទុកស្នេហាដ៏ធ្ងន់លើស្មាកវី។ រូបភាពរបស់ក្មេងស្រីជាទីស្រឡាញ់ក៏កំពុងឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរផងដែរ - វាកាន់តែស្មុគស្មាញក្លាយជាសោកនាដកម្មនិងការពិតកាន់តែច្រើន។ ឧទាហរណ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះនៅក្នុងទស្សនៈពិភពលោករបស់កវីអាចជាកំណាព្យ "អ្នកគ្មានការក្លែងបន្លំទាំងស្រុង ... " ។

កំណាព្យ​ដែល​ពូកែ​បំផុត​នា​ពេល​នេះ​គឺ​«​អធិដ្ឋាន​» ។ វា​គឺ​ជា​ដើម​និង​មិន​ធម្មតា​ទាំង​រចនាប័ទ្ម​និង​សមាសភាព​។ ការ​ចាប់​ផ្ដើម​និយាយ​ទៅ​កាន់​វីរនារី​គឺ​ជា​ការ​ធ្វើ​អក្ខរាវិរុទ្ធ ដែល​ពិត​ជា​នឹក​ឃើញ​ដល់​អក្ខរាវិរុទ្ធ ឬ​ចម្រៀង​ពិធី​បុណ្យ​នៃ​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់៖

គិតអំពីខ្ញុំនៅរាត្រីនិទាឃរដូវ

គិតពីខ្ញុំនៅយប់រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ

កុំ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​នៅ​ជាមួយ​អ្នក ប៉ុន្តែ​នៅ​កន្លែង​ណា​មួយ​នៅ​ខាង​ក្រៅ
ឆ្ងាយដូចនៅប្រទេសផ្សេង
នៅលើសន្លឹកវែងនិងត្រជាក់
សម្រាកដូចជានៅក្នុងសមុទ្រនៅលើខ្នងរបស់អ្នក,
ការចុះចាញ់នឹងរលកយឺតទន់,
នៅជាមួយខ្ញុំ ដូចជាសមុទ្រ តែម្នាក់ឯង។

ចង្វាក់ដូចគ្នានៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់នីមួយៗផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវភាពឡូយឆាយ ភាពឯកោនៃចង្វាក់នេះរំជួលចិត្ត និងបន្ធូរអារម្មណ៍អ្នកអាន។ វា​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ជា​ការ​ជិះ​លើ​សមុទ្រ​ដ៏​ស្ងប់ស្ងាត់​ទន់ភ្លន់ ប៉ុន្តែ​ចៀស​មិន​ផុត​ពី​រលក​ម្តង​ហើយ​ម្តង​ទៀត​នៅ​លើ​ឆ្នេរ​ដែល​មាន​ជម្រាល​ថ្នមៗ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាទីមួយ អារម្មណ៍នៃភាពតានតឹងកើតឡើង ដែលពង្រីកជាមួយនឹងបន្ទាត់ថ្មីនីមួយៗ ដើម្បីទទួលបានដង្ហើមចុងក្រោយ - សម្រែកមួយ:

ខ្ញុំសូមអង្វរអ្នក - នៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់បំផុត,
ឬនៅក្រោមភ្លៀង, ច្រែះនៅលើមេឃ,
ឬនៅក្រោមព្រិលដែលចាំងតាមបង្អួច
រួចហើយនៅក្នុងសុបិនមួយ ប៉ុន្តែមិនមែននៅក្នុងសុបិនទេ -
រាត្រីនិទាឃរដូវគិតពីខ្ញុំ
ហើយគិតអំពីខ្ញុំនៅយប់រដូវក្តៅ
គិតពីខ្ញុំនៅយប់រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ
ហើយគិតអំពីខ្ញុំនៅយប់រដូវរងា។

វីរៈបុរសសម័យនេះ នៅតែស្វែងរកការលួងលោមពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ប៉ុន្តែពេលនេះគាត់កំពុងស្វែងរកគាត់មិនមែននៅកន្លែងស្ងាត់ជ្រងំទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងជម្រកដ៏ស្ងប់ស្ងាត់នៃក្តីស្រលាញ់របស់មនុស្សស្រី។ កំណាព្យស្នេហាដ៏ឃោរឃៅបំផុតមួយរបស់ Yevtushenko គឺ "ខ្ញុំបានធ្លាក់ចេញពីស្នេហាជាមួយអ្នក ... Banal denouement ... " ។ វីរៈ និច្ច នៅទីនេះ មិនអាណិតខ្លួនឯង ឬមនុស្សជាទីស្រលាញ់របស់គាត់ទេ៖

ខ្ញុំនឹងបំបែកខ្សែរនៃមនោសញ្ចេតនាដ៏ឃោរឃៅ,
ហ្គីតាពាក់កណ្តាល - ហេតុអ្វីបំបែកកំប្លែង!

វីរជន​ខ្លាច​អារម្មណ៍​មិន​ពិត​នៃ​ក្តី​មេត្តា​ពី​អតីត​គូស្នេហ៍​ដែល​អាច​បំផ្លាញ​សន្តិភាព និង​សភាព​ធម្មតា​របស់​ខ្លួន៖

ការមានមនោសញ្ចេតនាមិនមែនជាចំណុចខ្សោយទេ - ជាឧក្រិដ្ឋកម្ម។
ពេល​បន្ទន់​ចិត្ត​ម្ដង​ទៀត សន្យា​ម្ដង​ទៀត។

ហើយអ្នកព្យាយាម ថ្ងូរ ដើម្បីសម្តែង

ជាមួយ​នឹង​ចំណង​ជើង​ដ៏​ឆោត​ល្ងង់ "ការ​ស្រឡាញ់​ដែល​បាន​រក្សា​ទុក​" ។

វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃកំណាព្យ - លើទុក្ខសោកផ្លូវចិត្តមួយ - គឺពិបាកប៉ុន្តែគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលដែលប៉ះនិងចុះសម្រុងគ្នា:

មិនចាំបាច់សន្យា... ស្នេហាមិនអាចទៅរួចទេ។

ហេតុអ្វីបានជាដឹកនាំនៅក្រោមការបោកបញ្ឆោតដូចជាចុះក្រោម?

ចក្ខុវិស័យគឺល្អរហូតដល់វាហួត។

វា​ជា​មនុស្ស​ធម៌​ជាង​ដែល​មិន​ស្រលាញ់​ពេល​ដល់​ចប់។

ឆ្កែដ៏កំសត់របស់យើងយំរហូតដល់ឆ្កួត

ពេលខ្លះដោយប្រើក្រញាំនៅមាត់ទ្វាររបស់ខ្ញុំ បន្ទាប់មកកោសមាត់ទ្វាររបស់អ្នក។

ចំពោះការធ្លាក់ចេញពីស្នេហា ខ្ញុំមិនសុំទោសទេ។

អត់ទោសឱ្យខ្ញុំដែលស្រឡាញ់អ្នក។

ការច្នៃប្រឌិត Yevtushenko មានច្រើនមុខ និងចម្រុះ។ កវីនិយាយអំពីបញ្ហា និងប្រធានបទចម្រុះបំផុត គាត់ច្រៀងរូបភាពផ្សេងៗ ដោយពឹងផ្អែកលើមរតកច្នៃប្រឌិតរបស់ A. Pushkin, N. Nekrasov, V. Mayakovsky, A. Tvardovsky ។

នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ Yevtushenko មិនត្រឹមតែដើរតួជាកវីប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាអ្នកផ្សព្វផ្សាយផងដែរ។ គាត់ចាត់ទុកការពិតមិនត្រឹមតែជាអ្វីដែលផ្តល់នូវការបំផុសគំនិតតាមទំនុកច្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការរួបរួមនៃទំនាក់ទំនងខាងសីលធម៌ និងប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ៖

Yesenin, ជាទីស្រឡាញ់, ប្រទេសរុស្ស៊ីបានផ្លាស់ប្តូរ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងមិននិយាយថាវាល្អបំផុតនោះទេ។

ហើយ​ខ្ញុំ​ខ្លាច​មិន​ហ៊ាន​និយាយ​ថា​អាក្រក់​ជាង​នេះ។

ការងារចាស់ទុំរបស់ Yevtushenko មិនបានបាត់បង់ភាពទាក់ទាញ និងយុវវ័យរបស់ខ្លួន ដែលទាក់ទាញអ្នកអាន រួមជាមួយនឹងស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់។

បញ្ហានៃការអប់រំស្នេហាសម្រាប់កំណាព្យ។ សមាសភាពនៃការប្រឡង

Yevgeny Alexandrovich Yevtushenko - កវីសូវៀតនិងរុស្ស៊ី។ ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃពាក្យសិល្បៈ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ កវីនិយាយអំពីប្រធានបទជាច្រើន រួមទាំងរឿងនយោបាយផងដែរ។ "កវីនៅប្រទេសរុស្ស៊ីគឺច្រើនជាងកវី" - ប្រហែលជាមនុស្សគ្រប់គ្នាស្គាល់បន្ទាត់ដ៏ល្បីល្បាញនេះពីការបង្ហាញរបស់គាត់។

នៅក្នុងអត្ថបទនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តោតលើបញ្ហានៃភាពឥតខ្ចោះខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។ E.A. Yevtushenko អញ្ជើញអ្នកអានរបស់គាត់ឱ្យគិតអំពីបញ្ហានៃកំណាព្យ តម្លៃ និងសារៈសំខាន់របស់វានៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សគ្រប់រូប។ កំណាព្យគឺច្រើនជាងកំណាព្យ។ ពាក្យ​នេះ​សំដៅ​លើ​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ដែល​ស្រស់​ស្អាត​ដែល​បំផុស​គំនិត និង​ផ្តល់​ឱ្យ​យើង​នូវ​ប្រាជ្ញា និង​បទពិសោធន៍​ជីវិត។

ជាមួយនឹងគំនិតរបស់ E.A. Yevtushenko ពិបាកនឹងយល់ស្រប។ អរគុណចំពោះកំណាព្យ យើងអាចបង្ហាញ យល់ និងទទួលយករឿងជាច្រើនដែលលងយើងក្នុងជីវិត។ ប៉ុន្តែ​មិនមែន​គ្រប់​គ្នា​ដែល​អាច​សរសេរ​កំណាព្យ​បាន​ទេ​គឺ​ជា​កវី​ម្នាក់​។ ខ្ញុំយល់ស្របនឹងអ្នកនិពន្ធថា វាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេក្នុងការមានមនសិការ ភាពវៃឆ្លាត ភាពក្លាហាន ស្រឡាញ់មិនត្រឹមតែកំណាព្យរបស់អ្នកប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងរបស់អ្នកដទៃទៀតផង។ «គ្មាន​កវី​ណា​នៅ​ក្រៅ​មនុស្ស​ទេ ដូច​ជា​គ្មាន​កូន​គ្មាន​ស្រមោល​ឪពុក»។

ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងពីប្រធានបទនេះ ខ្ញុំចង់រំលឹកឡើងវិញនូវសម្រង់សម្តីរបស់ Frederico Garcia Lorca ដែលជាកវីជនជាតិអេស្ប៉ាញ និងជាអ្នកនិពន្ធរឿង៖ "កវីមានបេសកកម្មមួយ៖ ធ្វើចលនាតាមន័យត្រង់ - ដើម្បីផ្តល់ព្រលឹង" ។ Joseph Brodsky បានឧទ្ទិសកំណាព្យមួយដល់ការចងចាំរបស់កវីដែលចាប់ផ្តើមដោយពាក្យអំពីរឿងព្រេងមួយ នៅពេលដែលមុនពេលត្រូវបានគេបាញ់ Lorca បានឃើញព្រះអាទិត្យរះហើយបាននិយាយថា "ប៉ុន្តែព្រះអាទិត្យនៅតែរះ ... " ដែលប្រហែលជា ការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យ។

ប្រធានបទរបស់កវី និងការងាររបស់គាត់គឺជាប់យ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងចន្លោះនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណរុស្ស៊ី។ វាមានលក្ខណៈចម្រុះ និងបង្ហាញក្នុងទិដ្ឋភាពផ្សេងៗ។ នេះគឺជាបញ្ហានៃគោលបំណងនៃការច្នៃប្រឌិតនិងបញ្ហានៃទំនាក់ទំនងរវាងកវីនិងហ្វូងមនុស្សកវីនិងអាជ្ញាធរបញ្ហានៃអមតៈនិងភាពអស្ចារ្យនៃព្រះបន្ទូល។

វិធីមួយ ឬវិធីមួយផ្សេងទៀត កវីជាច្រើនយ៉ាងហោចណាស់ម្តង ប៉ុន្តែបានប៉ះប្រធានបទនេះនៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ប្រធានបទនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការងាររបស់ A.S. Pushkin ។ កំណាព្យ "ព្យាការី" ត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះដូច្នេះសម្រាប់ហេតុផលមួយពីព្រោះនៅក្នុងវា Pushkin សរសេរអំពីកវីជាហោរាដែលត្រូវបានដឹកនាំដោយព្រះអម្ចាស់ផ្ទាល់គាត់បានបំពេញតាមឆន្ទៈរបស់អ្នកបង្កើតនេះគឺជាជោគវាសនារបស់គាត់។ កវីត្រូវបានផ្តល់អំណាចពីស្ថានលើដើម្បី "ដុតដួងចិត្តមនុស្សដោយកិរិយាស័ព្ទ" ម្យ៉ាងវិញទៀតដើម្បីប្រាប់មនុស្សយ៉ាងក្លាហាននូវការពិតដ៏ជូរចត់។ នៅក្នុងការងារ "កវី" អាឡិចសាន់ឌឺស៊ឺហ្គេវីចបញ្ជាក់ពីគំនិតនៃភាពមិនសំខាន់នៃជីវិតរបស់កវីដោយអវត្តមាននៃការបំផុសគំនិត ("ក្នុងចំណោមកុមារនៃពិភពលោកដែលមិនសំខាន់ប្រហែលជាគាត់មិនសំខាន់បំផុត ... ") ប៉ុន្តែភ្លាមៗនៅពេលដែល "កិរិយាសព្ទដ៏ទេវភាពប៉ះត្រចៀកដ៏រសើប" កវីក្រោកឡើងពីលើហ្វូងមនុស្ស លើពណ៌ខ្មៅ។

សរុបសេចក្តីមក ខ្ញុំចង់និយាយថា មិនថាបុគ្គលម្នាក់ត្រូវបានបរិបូរណ៍ដោយជីវប្រវត្តិ "ខាងក្រៅ" ដូច E.A. Yevtushenko នៅក្នុងអត្ថបទនេះ មានតែសៀវភៅទេដែលអាចជួយឱ្យយល់កាន់តែច្បាស់អំពីពិភពលោក ប្រទេសរបស់អ្នក មនុស្សផ្សេងទៀត និងខ្លួនអ្នក ដោយហេតុនេះធ្វើឱ្យជីវប្រវត្តិ "ផ្ទៃក្នុង" ប្រសើរឡើង។

នេះបើយោងតាមអត្ថបទរបស់ E.A. Evtushenko

(១) អ្នកអប់រំសំខាន់របស់មនុស្សណាម្នាក់ គឺជាបទពិសោធន៍ជីវិតរបស់គាត់។ (2) ប៉ុន្តែនៅក្នុងគំនិតនេះ យើងត្រូវរួមបញ្ចូលមិនត្រឹមតែជីវប្រវត្តិ "ខាងក្រៅ" ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងជីវប្រវត្តិ "ខាងក្នុង" ដែលមិនអាចបំបែកចេញពីការរួមផ្សំរបស់យើងនៃបទពិសោធន៍របស់មនុស្សតាមរយៈសៀវភៅ។
(3) ព្រឹត្តិការណ៍មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់ Gorky មិនត្រឹមតែជាអ្វីដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងផ្ទះជ្រលក់ពណ៌របស់ Kashirins ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានរាល់សៀវភៅដែលគាត់បានអានផងដែរ។ (៤) បុគ្គលដែលមិនស្រលាញ់សៀវភៅ គឺមិនសប្បាយចិត្តទេ ទោះបីគាត់មិនតែងតែគិតពីវាក៏ដោយ។ (5) ជីវិតរបស់គាត់អាចពោរពេញទៅដោយព្រឹត្តិការណ៍ដែលគួរអោយចាប់អារម្មណ៍បំផុត ប៉ុន្តែគាត់នឹងត្រូវដកហូតនូវអ្វីដែលសំខាន់មិនតិចនោះទេ ពោលគឺការយល់ចិត្តជាមួយនឹងអ្វីដែលគាត់បានអាន និងយល់ពីវា។
(៦) មាន​អ្នក​និយាយ​ថា “ខ្ញុំ​ចូល​ចិត្ត​អាន… ប៉ុន្តែ​មិន​មែន​កំណាព្យ”។ (៧) នេះមិនមែនជាការពិតទេ៖ បុគ្គលដែលមិនស្រឡាញ់កំណាព្យ ក៏មិនអាចស្រឡាញ់ពាក្យសំដីបានដែរ ការអប់រំកំណាព្យ គឺជាការអប់រំរសជាតិសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍ទូទៅ។ (៨) ភាពទាក់ទាញនៃកំណាព្យ លើសពីពាក្យសំដី លាក់កំបាំងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងគំនិត និងគំនិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងភ្លេងនៃពាក្យខ្លួនឯង ម៉ូឌុលបំប្លែងសំឡេង ន័យធៀប ក្នុងភាពទន់ភ្លន់នៃ epithets ។ (៩) ការអានពិតនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ (ជាកំណាព្យ និងសុភាសិត) មិនមានន័យថាការប្រមូលព័ត៌មានដោយប្រយោលនោះទេ ប៉ុន្តែការរីករាយនៃពាក្យ ការស្រូបយករបស់វាដោយកោសិកាសរសៃប្រសាទទាំងអស់ សមត្ថភាពក្នុងការទទួលអារម្មណ៍នៃពាក្យនេះជាមួយនឹងស្បែក។
(10) នៅពេលដែលខ្ញុំមានសំណាងគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការអានកំណាព្យ "ប្រជាពលរដ្ឋស្តាប់ខ្ញុំ ... " ទៅកាន់អ្នកនិពន្ធ Stravinsky ។ (11) Stravinsky បានស្តាប់វាហាក់ដូចជាពាក់កណ្តាលឮ ៗ ហើយភ្លាមៗនៅលើបន្ទាត់ "ដោយម្រាមដៃច្រឡំ" គាត់បានលាន់សូម្បីតែបិទភ្នែកដោយភាពរីករាយថា "អ្វីដែលឆ្ងាញ់!" (12) ខ្ញុំពិតជាភ្ញាក់ផ្អើលណាស់ ពីព្រោះមិនមែនគ្រប់កវីដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈអាចកត់សម្គាល់នូវខ្សែបន្ទាត់ដ៏ឈ្លាសវៃបែបនេះទេ។ (១៣) ខ្ញុំមិនប្រាកដថាមានត្រចៀកកវីពីកំណើតទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំជឿជាក់ថា ត្រចៀកបែបនេះអាចដាំដុះបាន។
(14) ហើយខ្ញុំក៏ចង់បង្ហាញការដឹងគុណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះមនុស្សទាំងអស់ក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ ដែលបានចិញ្ចឹមខ្ញុំដោយក្តីស្រឡាញ់ដោយកំណាព្យ។ (15) ប្រសិនបើខ្ញុំមិនបានក្លាយជាកវីអាជីពទេ ខ្ញុំនៅតែជាអ្នកអានកំណាព្យរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់ខ្ញុំ។ (១៦) ឪពុកខ្ញុំជាអ្នកភូគព្ភវិទូ បានសរសេរកំណាព្យ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំ ប៉ិនប្រសប់។ (17) គាត់ស្រឡាញ់កំណាព្យ ហើយបង្ហាញសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ចំពោះខ្ញុំ។ (18) ខ្ញុំបានអានយ៉ាងស្អាតដោយបេះដូង ហើយប្រសិនបើខ្ញុំមិនយល់អ្វីមួយ ខ្ញុំបានពន្យល់ ប៉ុន្តែមិនសមហេតុផលទេ ពោលគឺភាពស្រស់ស្អាតនៃការអាន ដោយសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើចង្វាក់ អំណាចន័យធៀបនៃបន្ទាត់ ហើយមិនត្រឹមតែ Pushkin និង Lermontov ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំង កវី​សម័យ​ទំនើប​ដែល​និយាយ​ក្នុង​ខគម្ពីរ ជាពិសេស​ចូលចិត្ត​គាត់។
(19) នៅឆ្នាំ 1949 ខ្ញុំមានសំណាងនៅពេលដែលខ្ញុំបានជួបអ្នកកាសែត និងកវី Nikolai Tarasov នៅការិយាល័យវិចារណកថានៃកាសែត Sovetsky Sport ។ (20) គាត់មិនត្រឹមតែបោះពុម្ពកំណាព្យដំបូងរបស់ខ្ញុំប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងអង្គុយជាមួយខ្ញុំអស់ជាច្រើនម៉ោង ដោយពន្យល់ដោយអត់ធ្មត់ថា បន្ទាត់ណាល្អ មួយណាអាក្រក់ និងហេតុអ្វី។
(21) ខ្ញុំបានស្គាល់ការងាររបស់ Akhmatova, Tsvetaeva, Mandelstam ។ (22) ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការពង្រីក "ការអប់រំកំណាព្យ" របស់ខ្ញុំមិនប៉ះពាល់ដល់កំណាព្យដែលខ្ញុំបានបង្កើតនៅពេលនោះទេ។ (២៣) ក្នុងនាមជាអ្នកអាន ខ្ញុំបាននាំមុខខ្លួនឯង កវី។
(24) ចំណុចរបត់នៃជីវិតរបស់កវីបានមកដល់ នៅពេលដែលគាត់បានលើកឡើងពីកំណាព្យរបស់អ្នកដទៃ គាត់បានចាប់ផ្តើមអប់រំអ្នកអានជាមួយនឹងកំណាព្យរបស់គាត់រួចហើយ។ (២៥) «បន្ទរដ៏មានអានុភាព» ការវិលត្រឡប់មកវិញ អាចដោយកម្លាំងនៃរលកត្រឡប់មកវិញ អាចធ្វើឲ្យកវីធ្លាក់ពីជើង ប្រសិនបើគាត់មិនមានកម្លាំងគ្រប់គ្រាន់ ឬសែល-តក់ស្លុត ដែលធ្វើឲ្យគាត់បាត់បង់ការស្តាប់កំណាព្យ និងពេលវេលា។ (26) ប៉ុន្តែបន្ទរបែបនេះក៏អាចនាំមកដែរ។ (២៧) យ៉ាងនេះ កវីនឹងត្រូវលើកមកដោយរលកត្រឡប់មកវិញនៃកំណាព្យរបស់ខ្លួន។
(28) ខ្ញុំ​បំបែក​អ្នក​អាន​យ៉ាង​ខ្លាំង​ពី​អ្នក​សរសើរ។ (29) អ្នកអានដោយក្តីស្រលាញ់ចំពោះកវី ចិត្តល្អ ប៉ុន្តែពិតប្រាកដ។ (ZO) ខ្ញុំបានរកឃើញអ្នកអានបែបនេះទាំងនៅក្នុងបរិយាកាសវិជ្ជាជីវៈរបស់ខ្ញុំ និងក្នុងចំណោមមនុស្សដែលមានវិជ្ជាជីវៈផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងផ្នែកផ្សេងៗនៃប្រទេស។ (31) វាគឺជាពួកគេដែលតែងតែជាសហអ្នកនិពន្ធសម្ងាត់នៃកំណាព្យរបស់ខ្ញុំ។
(32) ខ្ញុំនៅតែព្យាយាមអប់រំខ្លួនខ្ញុំដោយកំណាព្យ ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំតែងតែនិយាយឡើងវិញនូវបន្ទាត់របស់ Tyutchev ដែលខ្ញុំបានលង់ស្នេហ៍ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ៖
យើងមិនអាចទស្សន៍ទាយបានទេ។
ដូចដែលពាក្យរបស់យើងនឹងឆ្លើយតប -
ហើយការអាណិតអាសូរត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយើង
តើ​យើង​ទទួល​បាន​ព្រះគុណ...
(33) ខ្ញុំមានអារម្មណ៍សប្បាយរីករាយដោយសារតែខ្ញុំមិនបានបាត់បង់ការអាណិតអាសូរនេះ ប៉ុន្តែពេលខ្លះខ្ញុំមានអារម្មណ៍សោកសៅព្រោះខ្ញុំមិនដឹងថាតើខ្ញុំអាចអរគុណវាទាំងស្រុងឬអត់។
(៣៤) កវីចាប់ផ្តើមតែងសរសេរសំបុត្រមកខ្ញុំ ហើយសួរថាៈ តើអ្នកត្រូវមានគុណសម្បត្តិអ្វីខ្លះ ដើម្បីក្លាយជាកវីពិតប្រាកដ? (35) ខ្ញុំមិនដែលឆ្លើយសំណួរនេះដូចដែលខ្ញុំបានគិតទេ សំណួរឆោតល្ងង់ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ ខ្ញុំនឹងព្យាយាម ទោះបីជាវាប្រហែលជាល្ងង់ក៏ដោយ។
៣៦) ប្រហែលជាមានគុណសម្បត្ដិ ៥ យ៉ាង។
៣៧ ជាដំបូង អ្នកត្រូវតែមានមនសិការ ប៉ុន្តែវាមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីក្លាយជាកវីទេ។
៣៨ ទីពីរ៖ អ្នកត្រូវតែមានគំនិត ប៉ុន្តែនេះមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីក្លាយជាកវីទេ។
៣៩ ទីបី៖ អ្នកត្រូវមានភាពក្លាហាន ប៉ុន្តែនេះមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីក្លាយជាកវីទេ។
៤០ ទី៤៖ មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែស្រលាញ់មិនត្រឹមតែកំណាព្យរបស់ខ្លួនប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងរបស់អ្នកដទៃផងដែរ ប៉ុន្តែសូម្បីតែនេះក៏មិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីក្លាយជាកវីដែរ។
៤១ ទី៥៖ អ្នកត្រូវតែសរសេរកំណាព្យឱ្យបានល្អ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកមិនមានគុណសម្បត្តិពីមុនទាំងអស់ នេះក៏មិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីក្លាយជាកវីដែរ ព្រោះ
គ្មានកវីក្រៅមនុស្សទេ
គ្មាន​កូន​ណា​គ្មាន​ស្រមោល​ឪពុក​ឡើយ។
៤២ កំណាព្យ តាម​ពាក្យ​ដែល​គេ​ស្គាល់​ច្បាស់ គឺ​ការ​ដឹង​ខ្លួន​របស់​មនុស្ស។ (43) “ដើម្បីយល់ពីខ្លួនឯង មនុស្សបង្កើតកវីដោយខ្លួនឯង”។

(យោងទៅតាម E.A. Evtushenko*)

ការអានស្នាដៃកំណាព្យ មនុស្សម្នាក់ទទួលបានបទពិសោធន៍រីករាយ មានអារម្មណ៍ទាក់ទាញពិសេសនៃការនិយាយកំណាព្យ។ ដើម្បីឱ្យកំណាព្យអាចយល់បាន នាំមកនូវភាពរីករាយ ត្រូវតែរៀនយល់ពីពាក្យសិល្បៈ។ វាគឺអំពីរឿងនេះដែល E.A. Yevtushenko ប្រាប់នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ហើយលើកឡើងពីបញ្ហានៃការអប់រំមនុស្សឱ្យស្រឡាញ់កំណាព្យ។

ដោយបង្ហាញពីបញ្ហានេះ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញទៅកាន់អ្នកអាននូវគំនិតដែលថា "រសជាតិ" សម្រាប់កំណាព្យអាចអភិវឌ្ឍនៅក្នុងមនុស្សម្នាក់។ Yevtushenko ចងចាំពីរបៀបដែលគាត់ធ្លាប់អានកំណាព្យទៅ Stravinsky ។ គាត់ភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងដែលអ្នកនិពន្ធមានត្រចៀកកំណាព្យបែបនេះ។ អ្នកនិពន្ធអះអាងថា "ពាក្យចចាមអារ៉ាមបែបនេះអាចត្រូវបានដាំដុះ" ។ ឪពុក​របស់​កវី​ស្រឡាញ់​កំណាព្យ អាន​ច្រើន​«​វិវរណៈ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ដែល​លោក​ចូល​ចិត្ត​ជា​ពិសេស​»។ កវី​មាន​អំណរគុណ​ចំពោះ​មនុស្ស​ទាំង​នោះ​ដែល​បាន​បង្កើត​ឱ្យ​គាត់​ស្រឡាញ់​កំណាព្យ។

ខ្លឹមសារនៃពាក្យកំណាព្យ ត្រូវតែរៀនឱ្យយល់។ រឿងជាច្រើនរួមចំណែកដល់រឿងនេះ៖ អក្សរសិល្ប៍ខ្លួនឯងការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្សដែលអាចបង្ហាញពីអាថ៌កំបាំងនៃកំណាព្យ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមានស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងជាច្រើនដែលបង្កឱ្យមានការកោតសរសើរ ដូចជាកំណាព្យរបស់ Alexander Blok "The Stranger" ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងសរសើរអ្នកចម្លែកដ៏ស្រស់ស្អាត។ វីរបុរសសម្លឹងមើលមនុស្សចម្លែក ចូលទៅក្នុងពិភពវេទមន្តនៃភាពស្រស់ស្អាត និងសុបិនដែលលាក់កំបាំងពីអ្នកដទៃ ហើយឃើញ "ច្រាំងសមុទ្រមានមន្តស្នេហ៍ និងចម្ងាយដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ" ។ កំណាព្យ​នេះ​គួរ​ឲ្យ​រីករាយ៖ ទាំង​បទ​ភ្លេង និង​ខ្លឹមសារ និង​មធ្យោបាយ​ដែល​មើល​ឃើញ​យ៉ាង​រស់​រវើក។

និយាយអំពីកំណាព្យមនុស្សម្នាក់មិនអាចនឹកឃើញស្នាដៃរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ Vysotsky ទេ។ តាម​គំនិត​ខ្ញុំ បើ​មិន​ល្អ​ទេ យ៉ាង​ហោច​ណាស់​ក៏​កំណាព្យ​ដ៏​ទាក់ទាញ​បំផុត​មួយ​របស់​គាត់​គឺ «ខ្ញុំ​មិន​ចូល​ចិត្ត...»។ អ្នក​និពន្ធ​បាន​ហៅ​កំណាព្យ​នេះ​ថា​ជា​បទ​ចម្រៀង ហើយ​ថែម​ទាំង​ដាក់​ជា​បទ​ភ្លេង​ទៀត​ផង។ Vladimir Vysotsky ក៏បាននិយាយអំពីការងារទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ផងដែរ - "វាគឺជាជីវិតរបស់ខ្ញុំ ... " ។ នៅក្នុងកំណាព្យនេះ អ្នកនិពន្ធបានចែករំលែកជាមួយពិភពលោកជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់គាត់ ដោយពិពណ៌នាអំពីអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ អ្វីដែលគាត់ "មិនដែលស្រឡាញ់" ។ មិនមានអ្វី "ហួសហេតុ" នៅក្នុងកំណាព្យនេះទេអ្នកនិពន្ធមិនងាកចេញពីប្រធានបទទេ។ រាល់ពាក្យដែលគាត់និយាយមានកន្លែងរបស់វា។

ខ្ញុំគិតថាអត្ថបទរបស់ E.A. Yevtushenko ប្រាប់យើងច្រើន។ មនុស្សម្នាក់មិនអាចយល់ស្របថា "អ្នកដែលមិនស្រឡាញ់កំណាព្យមិនអាចស្រឡាញ់កំណាព្យពិតប្រាកដបានទេ" ។ មនុស្សម្នាក់បណ្តុះនៅក្នុងខ្លួនគាត់ឱ្យស្រឡាញ់កំណាព្យ, អប់រំរសជាតិសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍ទាំងមូល។