Pilsoņu kara priekšnojautas (Salvadors Dalī)

Slaveno gleznu “Mīkstā kompozīcija ar vārītām pupiņām: pilsoņu kara priekšnojauta” mākslinieks gleznoja 1936. gadā - savas programmatiskās sirreālisma mākslas laikā. Kad Spānijā sākās pilsoņu karš, S. Dalī nostājās falangistu pusē un ģenerālī Franko saskatīja politiķi, kurš valsts labā spēj paveikt daudz vairāk nekā jebkura jauna valdība. “Bet Salvadora Dalī neskaitāmie komentāri par visu un neko,” kā raksta A. Rožins, “ne vienmēr ir jāuztver burtiski. Tāpēc viņa nekonsekvence, pēc Šnīdes domām, ir īpaši acīmredzama, kad viņš, šķiet, ar vienu roku slavina diktatorisko varu, bet ar otru vienlaikus rada vienu no saviem iespaidīgākajiem un šausminošākajiem darbiem - “Mīksta konstrukcija ar vārītām pupiņām: priekšnojauta. pilsoņu kara.”

Patiešām, divas milzīgas radības, kas atgādina deformētas, nejauši sapludinātas cilvēka ķermeņa daļas, biedē ar iespējamām to mutāciju sekām. Viens radījums veidojas no sāpju izkropļotas sejas, cilvēka krūtīm un kājas; otrs ir veidots no divām rokām, kuras ir izkropļotas it kā pašas dabas dēļ un pielīdzinātas formas gurnu daļai. Viņi ir ieslēgti šausmīgā cīņā, izmisīgi cīnās viens ar otru, šie mutantu radījumi ir pretīgi, kā ķermenis, kas ir saplosījis sevi.

Šīs radības ir attēlotas uz S. Dalī izcili reālistiskā manierē gleznotās ainavas fona. Gar horizontu uz zemas kalnu grēdas fona ir miniatūri dažu senatnīgu pilsētu attēli.

Zemā horizonta līnija pārspīlē fantastisku radījumu darbību priekšplānā, vienlaikus uzsverot debesu ārtelpību, ko aizēno milzīgi mākoņi. Un paši mākoņi ar savu satraucošo kustību vēl vairāk pastiprina necilvēcīgo kaislību traģisko intensitāti.

Glezna “Pilsoņu kara priekšnojauta” ir neliela, taču tai piemīt neviltoti monumentāls ekspresivitāte, kas dzimst no emocionāla kontrasta, no bezgalīgi dzīvas dabas vērienīgās pretstatīšanas un nereālu mutantu figūru satriecošā smaguma. Šis darbs S. Dalī daiļradē paver pretkara tēmu, izklausās biedējoši, brīdina prātu un uzrunā. Kvadrātveida figūra, ko veido ekstremitātes, atgādina Spānijas ģeogrāfiskās kontūras. Pats mākslinieks teica: “Mani mocīja sliktas priekšnojautas par gaidāmo pilsoņu karu,” atcerējās Dalī, “un sešus mēnešus pirms notikumu sākuma es uzgleznoju šo attēlu. Tas ir garšots ar vārītām pupiņām, un tajā ir attēlots milzīgs cilvēka ķermenis milzīgu roku un kāju izaugumu veidā, kas salauž viens otru neprāta paroksizmā. ... Tie nav tikai briesmoņi — Spānijas pilsoņu kara rēgi, bet kara kā tāda vispār.

Salvadors Dalī- 20. gadsimta mākslas mīts un realitāte. Protams, ne no bērnības, bet jau viņa dzīves laikā viņa vārdu apņēma pasaules slavas oreols. Neviens cits kā Pablo Pikaso nevarēja līdzināties viņa slavai. Neraugoties uz to, ka mums ir zināmas daudzas pamatotas, kaut arī reizēm pretējas versijas par šī izcilā mākslinieka fenomenu, tās nevar mūs galīgi pārliecināt par tā vai cita autora individuālo uzskatu pareizību vai iedvest mūs savā pusē. viens no viņiem. Acīmredzot tas ir neizbēgami. Galu galā, tāpat kā dabā ir neizskaidrojamas parādības, tā arī mākslā daudz kas ir pilnīgi nesaprotams.

Cenšas tuvināties radošuma izpratnei Dalī, pievērsīsimies viņa paša domām un spriedumiem: “... kad Renesanse gribēja atdarināt Nemirstīgo Grieķiju, Rafaels no tā iznāca. Ingres gribēja atdarināt Rafaelu, un no tā radās Ingres. Sezans gribēja atdarināt Pousinu, un izrādījās, ka tā ir Sezana. Dalī gribēja atdarināt Meisonjē, un tas beidzās Dalī. Nekas nesanāk tiem, kas neko negrib atdarināt. Un es vēlos, lai cilvēki par to zinātu. Pēc popārta un op mākslas parādīsies Pompier māksla, taču šādu mākslu pavairos viss vērtīgais un visi, pat trakākie, pārdzīvojumi no šīs grandiozās traģēdijas ar nosaukumu Modern art (jūgendstils).”

Dalī nebeidz pārsteigt skatītājus ar sava tēlainā pasaules uzskata paradoksālo raksturu, apliecinot savu monopolu uz ģeniālu nepārspējamību. Ar savu neizsīkstošo iztēli, dabas ekstravaganci, šķietamo absurdu, nemotivētu rīcību un hipertrofētu ambīciju viņš radīja augsni savas personas mitoloģizācijai. Dalī viņam piemita patiesi universāla dotība un viņam izdevās izcili realizēt savu talantu dažādās jaunrades jomās - tēlotājmākslā, kino, literatūrā... Mākslas kritika un mākslas vēsture, daļēji pretēji Dalī priekšstatam par savu ekskluzivitāti, vienkāršojot viņa uzdevums, noteica viņa vadošo vietu konvencionālās robežās viena mākslas virzība - sirreālisms. Taču, acīmredzot, pienāks laiks, kad ar to nepārprotami nepietiks un esošo teorētisko modeli nomainīs padziļinātāka un sarežģītāka attieksme pret dižmeistara mantojumu. Varbūt tikai nākotne var sajust zināmu Dalī mākslas tuvību krievu kultūras garīgajiem meklējumiem, N. Gogoļa, F. Dostojevska, M. Bulgakova ģēniju un viņu universālo fantasmagoriju. Šādu paralēlu pieredze, mūsuprāt, būtu auglīga un ļautu izlauzties no sašaurinātā iedibināto uzskatu loka, taču šodien neesam tam pietiekami gatavi. Pretēji šāda veida prognozēm atgriezīsimies pie tradicionālā sirreālisma vēstures modeļa un lomas tā attīstībā mūsdienās. Dalī.

Salvadors Felipe Jacinto Dalī Domenehs (Salvadors Dalī). 1904-1989.
Mīksts dizains ar vārītām pupiņām (pilsoņu kara priekšnojauta). 1936. gads.
Audekls, eļļa.
100x99 cm.
Mākslas muzejs, Filadelfija (ASV). Iepriekš Pītera Vatsona kolekcijā.

Dalī atgriešanos Spānijā pēc Londonas sirreālistu izstādes 1936. gadā neļāva pilsoņu karš, kas sākās ar ģenerāļa Franko un viņa lojālo karaspēka sacelšanos pret tautas valdību. Valdība bija spiesta bēgt uz Valensiju un pēc tam, kad pilsētai sāka draudēt briesmas, uz Barselonu, Dali katalāņu dzimteni.

Dalī bailes par savas valsts un tās iedzīvotāju likteni atspoguļojās viņa kara laikā gleznotajās gleznās. To vidū ir traģiskā un šausminošā "Mīkstā konstrukcija ar vārītām pupiņām: pilsoņu kara priekšnojauta" (1936). Sajūtas, ko Dali pauž šajā gleznā, ir salīdzināmas ar Pikaso satriecošo Gērniku.

Divas milzīgas radības, kas atgādina deformētas, nejauši saplūdušas cilvēka ķermeņa daļas, biedē ar iespējamām savu mutāciju sekām.
Viens radījums veidojas no sāpju izkropļotas sejas, cilvēka krūtīm un kājas; otrs ir veidots no divām rokām, kuras ir izkropļotas it kā pašas dabas dēļ un pielīdzinātas formas gurnu daļai. Viņi ir ieslēgti šausmīgā cīņā, izmisīgi cīnās viens ar otru, šie mutantu radījumi ir pretīgi, kā ķermenis, kas ir saplosījis sevi.

Šīs radības ir attēlotas uz Dalī izcili reālistiskā manierē gleznotās ainavas fona. Gar horizontu uz zemas kalnu grēdas fona ir redzami dažu senatnīgu pilsētu mini attēli.

Zemā horizonta līnija pārspīlē fantastisku radījumu darbību priekšplānā, vienlaikus uzsverot debesu ārtelpību, ko aizēno milzīgi mākoņi. Un paši mākoņi ar savu satraucošo kustību necilvēcīgām kaislībām piešķir vēl traģiskāku intensitāti.

Sabiedrību patiešām vairāk šausmināja Dalī reālisms, nevis Pikaso glezniecības simboliskās abstrakcijas. Turklāt Dalī izdevās atrast spēcīgu tēlu, kas pauž kara šausmas, ko simbolizē vienkāršas vārītas pupiņas – nabadzīgo cilvēku ēdiens. Turklāt aiz līkās rokas priekšplānā redzam nelielu saliektu figūru - vienkārša cilvēka figūru, ko mākslinieks attēlojis "Ampurdanas ķīmiķis, meklējot absolūti neko" kā mūsdienu dzīves nihilisma simbolu.

Glezna “Pilsoņu kara priekšnojauta” ir neliela, taču tai piemīt neviltoti monumentāls ekspresivitāte, kas dzimst no emocionāla kontrasta, no bezgalīgi dzīvas dabas vērienīgās pretstatīšanas un nereālu mutantu figūru satriecošā smaguma. Šis darbs S. Dalī daiļradē paver pretkara tēmu, izklausās biedējoši, brīdina prātu un uzrunā. Pats mākslinieks sacīja, ka "tie nav tikai briesmoņi - Spānijas pilsoņu kara, bet kara kā tāda spoki kopumā."

Teksts: Igors Repkins

Apbrīna par Franko un Hitlera politiku. Fašisma verbālā apoloģētika. "Mīksta konstrukcija ar vārītām pupiņām (pilsoņu kara priekšnojauta)", 1936. Pacifisma vizuāla demonstrācija. Kur ir īstais Dalī – nevis entuziasma pilns radītājs, bet gan patiesa personība? Žans Ingress teica: "Zīmēšana ir mākslas godīgums." Pārbaudīsim.

DUĒLIS AR DUBUĻU

Salvadors Domeneks Felips Džasints Dalī un Domeneks. Viņa pilns vārds. Gari, mulsinoši, sarežģīti. Salvadors Dalī. Viņa radošais pseidonīms. Gaišs, pārliecinošs, memoriāls. Attēla fotogrāfiskā precizitāte kopā ar neveikliem, bērnišķīgiem triepieniem. Akadēmiskas, bet pieticīgas mākslinieciskas dotības zīme. Reālistiskas ainavas, kas piepildītas ar nereāliem radījumiem. Skaidrs apstiprinājums tam, ka ģēnijs un neprāts vienmēr iet roku rokā, un Dalī neapšaubāmi ir ģēnijs un, iespējams, trakais. Figueres. Maza tirgus pilsētiņa Ampurdana ielejā Katalonijas ziemeļos. Šeit pirms 110 gadiem, 1904. gada 11. maijā, piedzima Salvadors Dalī. Viņš bija ilgi gaidītais bērns. Tiesa, ne pats par sevi. Deviņus mēnešus, deviņas dienas un 16 stundas pirms sirreālā ģēnija dzimšanas cienījamā notāra Salvadora Dalī i Kusi un viņa sievas Felipas Domenehas ģimenē notika traģēdija – viņu pirmdzimtais Salvadors Gals Anselms nomira 22 mēnešu vecumā. Nemierināmie vecāki savu nākamo bērnu nosauca ar tādu pašu vārdu - par godu Pestītājam.

Un visu viņa dzīvi iezīmēs dubultnieka klātbūtne. Neredzams, bet mākslinieka Dalī vairāk nekā taustāms.

"Visas ekscentriskās darbības, kuras es mēdzu izdarīt, visas šīs absurdās dēkas ​​ir manas dzīves traģiskā konstante. Es gribu pierādīt sev, ka es neesmu miris brālis, es esmu dzīvs. Kā mītā par Kastoru un Poluksu: tikai nogalinot savu brāli, es iegūstu nemirstību.

Šī atzīšanās grāmatā “Salvadora Dalī neizrunātās atklāsmes”, kas publicēta 1976. gadā, ir kārtējā kapsētas apmeklējuma rezultāts, pēc kura piecus gadus vecais Salvadors izveidoja savu viedokli par vecāku mīlestību, nolemjot, ka tā nav paredzēta viņam. , bet par viņa mirušo brāli.

Tomēr pats Dalī, stāstot par mūžīgo dueli ar savu vārdabrāli (ja tas nav tikai spilgtas iztēles auglis), sniedz daiļrunīgus pierādījumus, ka visa vecāku dāvanu greznība un visatļautības izturēšanās tika uz viņu.

“Es izveidoju absolūtu monarhiju savu vecāku mājā. Visi bija gatavi man kalpot. Vecāki mani dievināja. Reiz, burvju pielūgšanas svētkos, dāvanu kaudzē es atklāju karalisko tērpu: mirdzošu zelta kroni ar lielām topāzēm un ermelīna tērpu.

Rezultātā bērns izauga augstprātīgs un nevaldāms. Viņš sasniedza savu mērķi ar kaprīzēm un simulācijām, vienmēr cenšoties izcelties un piesaistīt uzmanību. Kādu dienu es sāku skandālu iepirkšanās zonā. Saldumu veikals tika slēgts. Salvadorai tas neko nenozīmēja. Viņam vajadzēja saldumu. Šeit un tagad. Ir sapulcējies pūlis. Policija lietu nokārtoja – pārliecināja tirgotāju siestas laikā atvērt veikalu un iedot puisim saldumus.

Plus vēl kaudzis fobiju un kompleksu. Piemēram, bailes no sienāžiem. Kukainis aiz apkakles iedzina zēnu satracinātā histērijā. Mani klasesbiedri bija diezgan uzjautrināti par šādu reakciju...

“Man ir 37 gadi, un bailes, ko šis radījums manī iedveš, nav mazinājušās. Turklāt man šķiet, ka tas aug, lai gan vairs nav kur iet. Ja es stāvēšu kraujas malā un sienāzis uzlēks man virsū, es metīšos lejā, lai tikai nepaildzinātu šo spīdzināšanu!

Kāds ir šīs fobijas iemesls: latentais sadomazohists vai baiļu simbolika no seksuālajām attiecībām ar sievieti, kā to bieži skaidro biogrāfi, nav svarīga. Bērnības un pusaudža periods nosaka turpmāko dzīvi. Dali tas ir īpaši nozīmīgi. Daudzas bērnības un pusaudža pieredzes, darbības, iespaidi un spriedzes sakņojas egocentrismā un bagātības slāpēs, vēlmē izcelties, kaut arī ar šokējošu uzvedību, un gleznu sižetos, kas ir neskaidri, nezinot kontekstu. Šeit ir dualitātes pirmsākumi: Dalī cilvēks un Dalī mākslinieks. Šeit slēpjas sirreālisma sākums.

NO LOJĀNI LĪDZ BUÑUEL

Neliela impresionistiska ainava ar eļļas krāsām uz koka dēļa. Salvadors Dalī savu pirmo gleznu uzgleznoja 10 gadu vecumā. Un drīz viņš veselas dienas pavadīja, sēžot bijušajā veļas istabā bēniņos. Mana pirmā darbnīca. Kur situācija bija šokējoša, un bieži vien arī īpašnieka uzvedība.

“Tas bija tik šaurs, ka cementa vanna aizņēma gandrīz visu to.<…>Es ievietoju krēslu cementa vannā un novietoju uz tā horizontāli dēli, nevis darba galdu. Kad bija ļoti karsts, es izģērbos un atvēru krānu, piepildot vannu līdz viduklim. Ūdens nāca no blakus esošās tvertnes, un tas vienmēr bija silts no saules.

14 gadu vecumā viņa pirmā personālizstāde notika Figeresas pilsētas teātrī. Dali spēja zīmēt ir nenoliedzama. Viņš neatlaidīgi meklē savu stilu, apgūstot visus sev tīkamos stilus: impresionismu, kubismu, puantilismu... Rezultāts ir visai saprotams – 1922. gadā Dalī bija Madrides Sanfernando Karaliskās tēlotājmākslas akadēmijas students.

Sākumā galvaspilsētā Dalī dzīvoja vientuļnieka dzīvi un brīvo laiku pavadīja savā istabā, eksperimentējot ar dažādiem glezniecības stiliem un slīpējot savu akadēmisko rakstīšanas stilu. Bet tad viņš kļuva tuvu Federiko Garsijai Lorkai un Luisam Bunuelam. Pirmais drīz kļūs par vienu no Spānijas populārākajiem dramaturgiem. Otrais vēlāk kļūs par vienu no cienījamākajiem kino avangardiem Eiropā.

Gan Lorka, gan Bunjuels ir daļa no jaunās intelektuālās dzīves Spānijā. Viņi apstrīdēja konservatīvās un dogmatiskās politiskās iekārtas un katoļu baznīcas doktrīnas, kas veidoja Spānijas sabiedrības pamatu tajā laikā. Soli pa solim Dalī, būdams pārliecināts par Saprāta visvarenību, ienira Lorkas “poētiskajā Visumā”, kurš pasludināja nenosakāma Noslēpuma klātbūtni pasaulē.

Jaunībā Dalī nenogurstoši kopēja Velaskesu, Delftas Vermēru, Leonardo da Vinči, pētīja senos dizainus, mācījās zīmēšanu pie Rafaela un Ingresa un dievināja Dureru. Agrīnā perioda (1914–1927) darbos saskatāma Rembranta, Karavadžo, Sezana ietekme.

"Tikai pagātnē es redzu tādus ģēnijus kā Rafaels - viņi man šķiet kā dievi... Es zinu, ka tas, ko es darīju viņiem blakus, ir tīra ūdens neveiksme." Pagājušā gadsimta 60. gados viņš arī teiks, ka vienmēr ir bijis un paliek akadēmiskās tehnikas pilnības un tradicionālā rakstīšanas stila piekritējs. “...Es dedzīgi jautāju viņiem par gleznošanas tehnikām, cik daudz krāsas izmantot un cik daudz eļļas, man vajadzēja zināt, kā top visplānākais krāsas slānis...” - no atmiņām par Sanfernando akadēmiju.

1928. gadā “Maizes grozs” (1925) tika prezentēts Kārnegi starptautiskajā izstādē Pitsburgā (Pensilvānija, ASV). Attēls ir gandrīz fotoreālistisks.

Tad sāk parādīties īpašības, kas atspoguļo ne tik daudz reālo pasauli, cik viņa iekšējo, personīgo.

Gleznā “Sievietes figūra pie loga” (1925) Dalī attēloja māsu Annu Mariju, kas skatās pa logu uz Kadakas līci. Audekls ir piesātināts ar sapņa nerealitātes garu, lai gan tas ir uzrakstīts rūpīgi reālistiskā stilā. Ir tukšuma aura un tajā pašā laikā kaut kas neredzams, kas slēpjas aiz attēla telpas. Turklāt tiek radīta klusuma sajūta. Ja tas būtu impresionistu darbs, skatītājs sajustu tā atmosfēru: dzirdētu jūru vai vēsmas čukstus, bet te šķiet, ka visa dzīve ir apstājusies. Annas Marijas figūra ir izolēta, viņa atrodas citā pasaulē, kurai trūkst Renuāra vai Degas sieviešu tēlu jutekliskuma.

1929. gadā Bunjuels uzaicināja Dali strādāt pie filmas Un Chien Andalou. Starp šokējošākajiem attēliem ir vīrieša acs, kas tiek sagriezta ar asmeni. Aina tiek uzskatīta par vienu no brutālākajām pasaules kino vēsturē.

To izgudroja Dali. Arī citās ainās plīstošie ēzeļi ir viņa radošums. Mūsdienās filma, kurā izmantoti no cilvēka zemapziņas ņemti attēli, ir sirreālisma klasika, par kuras karali bija jākļūst Dalī.

Un atkal paradokss. Viņš ir priekšzīmīgs un centīgs students. Ārkārtīgi cieņā mākslas priekšgājējus. “Kad cilvēki man jautā: “Kas jauns? "Es atbildu: "Velaskess!" Gan tagad, gan mūžīgi.”

Tajā pašā laikā viņš saceļas pret visiem un visu. Psihes dualitāte, dzīves mērķu dualitāte – vēlmes dēļ par katru cenu izcelties.

ZIŅOJUMS PAR UZMANĪBU UN REALITĀTI

"Bet tad notika tas, kam bija lemts notikt," parādījās Dali. Sirreālists līdz sirds dziļumiem, Nīčes "varas gribas" vadīts, viņš sludināja neierobežotu brīvību no jebkādas estētiskas vai morālas piespiešanas un paziņoja, ka jebkurā radošā eksperimentā var aiziet līdz galam, līdz galējām, galējām robežām, neuztraucoties par jebkāda konsekvence vai nepārtrauktība."

To Dalī raksta par sevi grāmatā “Ģēnija dienasgrāmata”.

Patiešām, viņa gleznas un viņa atzīšanās neapgāja ne seksuālo revolūciju un pilsoņu karu, ne atombumbu un nacismu un fašismu, ne katoļu ticību un zinātni, ne klasisko mākslu un pat kulināriju. Un burtiski ar visām idejām, principiem, jēdzieniem, vērtībām, parādībām, cilvēkiem, ar kuriem viņam bija darīšana, Dalī mijiedarbojas kā dinamīts, iznīcinot visu savā ceļā, satricinot jebkuru patiesību, jebkuru principu, ja šis princips ir balstīts uz saprāta pamatiem, kārtība, ticība, tikums, loģika, harmonija, ideāls skaistums.

Vienmēr tā vai citādi pārdroša, skandaloza, kodīga, provokatīva, paradoksāla, neparedzama vai necienīga.

Viņam ir tikai sirreāls radošums, kas visu, kam tas pieskaras, pārvērš par kaut ko jaunu. Bet! Lielākā daļa sirreālistu pētīja zemapziņu, atbrīvojot savu prātu no apzinātas kontroles un ļaujot domām uzpeldēt virspusē kā ziepju burbuļiem bez jebkādas apzināti noteiktas secības. To sauca par "automātismu", un rakstveidā tas tika atspoguļots abstraktu formu izveidē, kas attēloja attēlus no zemapziņas.

Dalī, pēc viņa vārdiem, izvēlējās "paranoiski kritisko metodi". Viņš zīmēja prātam pazīstamus attēlus: cilvēkus, dzīvniekus, ēkas, ainavas, taču ļāva tiem savienoties apziņas diktātam. Viņš bieži tos groteskā veidā sapludināja tā, ka, piemēram, ekstremitātes pārvērtās zivīs, bet sieviešu rumpji – zirgos.

Vienā no divdesmitā gadsimta slavenākajām gleznām “Atmiņas noturība” (1931) mīkstas, it kā izkausētas pulksteņu ciparnīcas karājas no kaila olīvu zara, no nezināmas izcelsmes kubiskās plātnes, no noteiktas būtnes, kas izskatās gan seja, gan gliemezis bez čaumalām. Katru detaļu var pārbaudīt neatkarīgi.

Kopā viņi rada maģiski noslēpumainu attēlu. Tajā pašā laikā gan šeit, gan “Daļēja aptumšošanās. Sešas Ļeņina parādības uz klavierēm" (1931), un "Mīksta konstrukcija ar vārītām pupiņām (pilsoņu kara priekšnojauta)" (1936), un "Sapnis, ko iedvesmojis bites lidojums ap granātābolu, brīdis pirms pamošanās" (1944.g.) var nolasīt kompozīcijas un koloristiskās struktūras skaidrā un absolūtā pārdomātība. Realitātes un maldinošas fantāzijas kombinācija tika konstruēta, un tā nav dzimusi nejauši.

FAŠISTS VAI PACIFISTS

Dalī galvenā personiskā attieksme – pastiprināt iracionālu sirreālu tēlu plūsmu – asi un izlēmīgi izpaužas politiskajā sfērā. Tik daudz, ka tas kalpoja par vienu no iemesliem skandalozajai pārrāvumam ar rakstnieka un mākslas teorētiķa Andrē Bretona grupu, “Pirmā sirreālisma manifesta” autoru.

Pagājušā gadsimta 30. gados Salvadors Dalī savās gleznās vairākkārt attēloja Vladimiru Ļeņinu un vismaz vienu reizi notvēra Ādolfu Hitleru. Proletariāta līdera tēls paliek neatrisināts. Dali atstāja skatītāju ziņā, lai viņi varētu spekulēt par viņa personību. Bet viņš drosmīgi un izaicinoši komentēja savu interesi par fīrera personu:

“Mani pilnībā fascinēja Hitlera mīkstā, kuplā mugura, kurai tik labi piegulēja viņa pastāvīgi šaurais formas tērps. Katru reizi, kad es sāku vilkt ādas zobena jostu, kas nāca no jostas un kā siksna apskāva pretējo plecu, Hitlera miesas mīkstā lokanība, kas parādījās zem militārās jakas, ieveda mani īstā ekstāzē, izraisot kaut kā piena garšas sajūtas. barojošs, Vāgnerisks un piespiežot manu sirdi mežonīgi pukst no reta sajūsmas, ko nepiedzīvoju pat mīlestības brīžos.

Hitlera apaļīgais ķermenis, kas man šķita visdievišķīgākā sievietes miesa, klāta ar nevainojamu sniegbaltu ādu, uz mani iedarbojās kaut kādā veidā hipnotiski.

Sirreālisma draugi tomēr nevarēja iedomāties, ka aizraušanās ar Hitlera tēlu nav nekāda sakara ar politiku, un šokējoši neviennozīmīgais feminizētās fīrera portrets bija piesātināts ar tādu pašu melnu humoru kā Viljama Tella tēls ar Ļeņina seju. (“Viljama Tella noslēpums”, 1933.).

Dalī tika uzskatīts par fašisma apoloģētu. Par laimi, izskanēja baumas, ka Hitleram ļoti patiktu daži objekti Salvadora gleznās, kur ir gulbji, kur ir vientulība un varenības maldi, kur jūtams Riharda Vāgnera un Hieronīma Boša ​​gars. Bretons vēlāk pastāstīs, ka 1939. gada februārī Dalī publiski paziņoja: visām mūsdienu pasaules nelaimēm ir rasu saknes, un lēmums, kas vispirms jāpieņem, ir visu baltās rases tautu kopīgiem pūliņiem paverdzināt visas krāsainās tautas. Andrē apgalvoja, ka šajā aicinājumā nebija ne kripatiņas humora...

"Mans fanātisms, kas vēl vairāk pastiprinājās pēc tam, kad Hitlers piespieda Freidu un Einšteinu bēgt no Reiha, pierāda, ka šis cilvēks mani nodarbina tikai kā manas mānijas pielietojuma punkts, kā arī tāpēc, ka viņš mani pārsteidz ar savu bezprecedenta katastrofu."– Dalī atbildēja.

Viņš paskaidroja, ka viņš nevar būt nacists, kaut vai tāpēc, ka, Hitlers iekarotu Eiropu, viņš nogalinātu visus histērikus kā Dalī, kā to darīja Vācijā, kur pret viņiem izturas kā pret deģenerātiem. Turklāt sievišķība un neatvairāmā samaitātība, ar ko Dalī saista Hitlera tēlu, būtu pietiekams pamats nacistiem apsūdzēt mākslinieku zaimošanā.

1937. gadā Dalī uzrakstīja "Hitlera mīkla". Fīrers parādās kā nobružāta un netīra fotogrāfija, kas guļ uz milzīgas šķīvja gigantiska un zvērīga telefona uztvērēja ēnā, kas atgādina pretīgu kukaini. Mākslinieks stāstīja, ka antifašismam bija vienkāršāka vizuāla izpausme: viņi lūdza autogrāfu Hitleram, un Salvadors uzmeta taisnu krustu – tieši pretēju salauztai svastikai.

"Hitlers man iemiesoja ideālu diženā mazohista tēlu, kurš uzsāka pasaules karu tikai tāpēc, lai to pazaudētu un tiktu aprakts zem impērijas drupām."

Nosaukt viņa pozīciju par profašistisku nav iespējams. Mazohistisks varonis, kurš uzsācis pasaules karu, lai to pazaudētu, nav tas karogs, zem kura var apvienot politiskos spēkus.

Parasti šai deklarācijai netic: kā gan viņš varēja runāt par savu apolitiskumu, tik izaicinoši pieskaroties 20. gadsimta politiskās dzīves akūtākajiem aspektiem...

NAV POLITIKAI

Bet kāpēc gan, pamatojoties uz viņa biogrāfiju un personības iezīmēm, nepieņemt, ka viņa nežēlība bija vīģes lapa neaizsargātam cilvēkam, kurš kaunējās par savu oriģinalitāti, aizstāvot to ar uzbrukumu vispārpieņemtām normām. Galu galā, kad kāds no sirreālistiem pēkšņi pasludināja sevi par komunistu, izrādījās, ka Dalī ir dedzīgs spāņu rojālists. Kad citi mākslinieki apgalvoja, ka vienīgais ceļš uz panākumiem ir nabadzība un bohēmiska vienkāršība, viņš neslēpa, ka tiecās pēc panākumiem naudas un ērtības dēļ. Kad laikabiedri uzskatīja, ka patiesību mākslā var sasniegt tikai ar avangarda eksperimentiem, Dalī paziņoja, ka viņš pats ir ļoti vecmodīgs.

Sešus mēnešus pirms Spānijas pilsoņu kara sākuma viņš pabeidza Soft Construction with Boiled Beans (pilsoņu kara priekšnojautas) (1936). Divas milzīgas radības, kas atgādina deformētas, nejauši saplūdušas cilvēka ķermeņa daļas, biedē ar iespējamām savu mutāciju sekām. Viens radījums veidojas no sāpju izkropļotas sejas, cilvēka krūtīm un kājas; otrs ir veidots no divām rokām, kuras ir izkropļotas it kā pašas dabas dēļ un pielīdzinātas formas gurnu daļai. Viņi ir ieslēgti šausmīgā cīņā, izmisīgi cīnās viens ar otru, šie mutantu radījumi ir pretīgi, kā ķermenis, kas ir saplosījis sevi. Kvadrātveida figūra, ko veido ekstremitātes, atgādina Spānijas ģeogrāfiskās kontūras.

Zemā horizonta līnija pārspīlē priekšplānā esošo radību darbību un uzsver debesu bezgalību, ko aizēno milzīgi mākoņi. Un paši mākoņi ar savu satraucošo kustību vēl vairāk pastiprina necilvēcīgo kaislību traģisko intensitāti. Turklāt Dalī izdevās atrast spēcīgu tēlu, kas pauž kara šausmas, ko simbolizē vienkāršas vārītas pupiņas – nabadzīgo cilvēku ēdiens.

"Kara seja" (1940). Dali un viņa sieva ieradās ASV no Francijas, kuras karaspēks padevās vācu iebrukumam. Attēlā nav asiņu, nav uguns, nav mirušu. Tikai neglīta galva ar garām šņācošām čūskām matu vietā, kā Medūzas gorgonam. Bet cik precīzi tiek nodota doma, kādas bailes un šausmas pārņem skatītāju! Mute un izliektās uzacis piešķir galvai sāpīgu izskatu. Acu vietā un mutē ir galvaskausi, kuru iekšpusē ir citi galvaskausi, kas atrodas tādā pašā veidā. Šķiet, ka galva ir piepildīta ar bezgalīgu nāvi.

NOSLĒPUMS PALIEK

“Jebkurā kļūdā gandrīz vienmēr ir kaut kas no Dieva. Tāpēc nesteidzieties to ātri salabot. Gluži otrādi, mēģini to aptvert ar prātu, tikt līdz būtībai. Un tā slēptā nozīme jums tiks atklāta."

Kāds žurnālists jautāja, vai Salvadors Dalī ir vienkārši traks vai parasts veiksmīgs uzņēmējs. Mākslinieks atbildēja, ka viņš pats nezina, kur sākās dziļais, filozofējošais Dalī un kur beidzās trakais un absurdais Dalī.

Taču šī Salvadora Dalī divkosība slēpjas viņa dubultā fenomena vērtība. Dalī cilvēks un Dalī mākslinieks.

Cits gleznas nosaukums ir " Mīksts dizains ar vārītām pupiņām" Glezna gleznota 1936. gadā. Audekls, eļļa. Izmēri: 100 × 99 cm Pašlaik atrodas Filadelfijas Mākslas muzejā.

Glezna tapusi Salvadoram Dalī raksturīgā sirreālistiskā manierē. Skatoties uz attēlu, rodas sajūta, ka bildē ir absolūti bezjēdzīgs sižets, bet viss nostājas savās vietās, ja uzzini par mākslinieka ieceri. Tāpat kā daudzas citas sirreālisma gleznas, arī šis darbs ir piepildīts ar simboliem un alegorijām, kuru atšifrēšanai ir jāzina audekla tapšanas vēsture.

Gleznu 1936. gadā gleznoja Salvadors Dalī, tieši tad, kad sākās Spānijas pilsoņu karš. Tad Spānijas opozīcija ģenerāļa Fransisko Franko vadībā, kuru atbalstīja Vācijas, Itālijas un Portugāles fašistu režīms, sarīkoja sacelšanos, kuras rezultātā Spānijas valdība tika gāzta un sākās pilsoņu karš. Šie notikumi kļuva par spāņu mākslinieka Salvadora Dalī glezniecības pamatu.

Savā darbā viņš izteica savu pieredzi un idejas par pilsoņu karu. Kompozīcijas centrā ir dīvains roku un kāju savijums. Uzmanīgi ieskatoties, pamanīsit, ka sirreālā dizaina kopējā forma atgādina Spānijas aprises. Attēlā redzamās ķermeņa daļas, šķiet, ir ieslēgtas šausmīgā cīņā, kas simbolizē divu pušu cīņu. Tajā pašā laikā attēlā redzamas divas kājas un divas rokas, kas liek domāt, ka abu pušu mirstīgā cīņa patiesībā ir viens vesels, tas ir, viens cilvēks, kurš saplosīja sevi - Spānija, kas sadalījās divās nometnēs, pēc kuras brāļu slepkavības. vardarbība sākās karš. Kompozīcijas pašā augšā redzama galva ar sāpju izkropļotu seju. Pašā apakšā ir roka, kas jau kļuvusi melna un mirusi. Uz zemes izmētātas vārītas pupiņas, kas tiek uzskatītas par pārtiku nabadzīgajiem.

Attēls var šķist rāpojošs un biedējošs, taču tieši šādi Salvadors Dalī nolēma attēlot visas kara šausmas. Ir arī vērts atzīmēt, ka šis darbs savā dizainā un biedējošā reālismā ir salīdzināts ar Pablo Pikaso slaveno gleznu “”, kas tika gleznota 1937. gadā un attiecas arī uz Spānijas pilsoņu karu.

Pilsoņu kara priekšnojauta (mīksta konstrukcija ar vārītām pupiņām) Salvadors Dalī

Vai plānojat doties uz Vnukovo vai Šeremetjevas lidostu, bet nezināt, kur atstāt savu automašīnu? Uzziniet visu par autostāvvietu Vnukovā ParkPlatze vietnē. Visa nepieciešamā informācija par jūs interesējošo tēmu.