Não é nenhum segredo que nas realidades atuais do show business, o talento e as habilidades vocais dos artistas muitas vezes desaparecem em segundo plano, dando lugar a uma imagem ultrajante. Hoje olhamos com amargura para as estrelas de uma época passada, percebendo que, infelizmente, não as fabricam mais. Ou a história ainda pode se repetir?

A voz é uma espécie de beijo audível da alma, abrindo caminho para o mundo material. Não importa o timbre da voz, o principal é sua sinceridade. É graças aos vocais e carisma do cantor que os fãs se apaixonam por eles de novo e de novo.

Nós compilamos nossa própria lista das vozes masculinas mais proeminentes e poderosas do nosso tempo, tendo ouvido quais, você nunca confundirá esse artista com mais ninguém.

Theo Hutchcraft

Nosso primeiro herói vocal é Theo Hutchcraft, que, aliás, está comemorando seu 33º aniversário hoje. O jovem é conhecido pela maioria de nós como o vocalista da banda britânica Hurts. Tendo se declarado pela primeira vez em 2009 com um vídeo de baixo orçamento para a música Wonderful Life, os caras imediatamente dominaram as paradas dos dois lados do Atlântico. Até hoje, eles continuam sendo uma das bandas britânicas mais reconhecidas no mundo, principalmente por causa dos vocais de Theo.

Freddie Mercury

Freddie e Montserrat Caballe / Foto: @officialqueenmusic

Poderíamos apenas escrever este nome sem explicação e isso seria suficiente. Músico, compositor, vocalista excepcional - tudo isso é a principal força motriz do grupo Queen. Como o lendário Paul McCartney disse uma vez:

“Todos os membros da banda são músicos talentosos, mas a primeira coisa que você ouve na música deles é a voz. Rainha é Mercúrio."

Não vamos discutir com o lendário Beatle, apenas ouça essa música novamente.

Dave Gahan

A voz incrivelmente sensual de Dave Gahan também merece uma menção em nossa lista. Tendo atingido o Olimpo da fama no início dos anos 80, esse cara ainda não perdeu seu entusiasmo juvenil e carisma letal. Temos certeza de que todos que já foram aos shows do Depeche Mode vão concordar conosco.

Ouvimos o primeiro trabalho solo do músico em seu álbum de estreia Paper Monsters - Dirty Sticky Floors.

George Michael

Um favorito da fortuna, ele preferia dar a receber. Dificilmente seria possível encontrar um intérprete no mundo musical cuja voz emocionasse tanto os corações. Infelizmente, 2016 foi fatal para George e, seguindo estrelas como David Bowie e Prince, ele deixou este mundo. Mas a música permanece. No momento, este é o único consolo para milhões de fãs.

Dimash Kudaibergen

O herói mais jovem da nossa lista já conseguiu se tornar uma estrela não apenas em sua terra natal, o Cazaquistão, mas também muito além de suas fronteiras. O alcance vocal do artista é impressionante em sua força e melodia e, é claro, não poderíamos deixar de notar a incrível modéstia e diligência do rouxinol cazaque. De fato, quando falamos de Dimash, entendemos que esse é o caso raro em que o externo é 100% consistente com o interno.

Phil Collins

Tornado famoso como membro do Genesis, Collins também é amplamente reconhecido como um artista solo impressionante com uma voz distinta e reconhecível. Entre seus prêmios estão 8 Grammys, 2 Globos de Ouro, 6 Brit Awards, um Oscar, um Disney Legend Award, 6 prêmios da Academia Britânica de Compositores e Autores, incluindo um International Achievement Award. Ele também recebeu sua estrela no Hollywood Walk of Fame em 1999, foi introduzido no Songwriters Hall of Fame em 2003 e foi introduzido no Rock and Roll Hall of Fame como membro do Genesis em 2010. Em uma palavra, lenda!

Homens cantando em vozes femininas sempre despertaram o interesse doentio do público. Nos séculos 17 e 18, muitos meninos italianos infelizes foram tentados a manter suas vozes altas. Depois foi proibido o canto das mulheres nos templos, e era tão desejável ouvir belas vozes...

Segundo alguns relatos, naquela época, cerca de 4.000 crianças e adolescentes eram submetidos anualmente a uma operação para incisão do cordão espermático e, graças a essa simples ação, os ligamentos não engrossaram, a voz deixou de “quebrar”. Os castrados, a propósito, eram necessários não apenas para os templos - os cantores italianos não podiam aparecer no palco até o final do século XVIII. Quase todos os compositores de ópera barroca escreveram uma parte para o castrato em suas obras.

A castração está na moda

A competição no ambiente profissional foi grande, mas o resultado correspondeu às expectativas: o sucesso foi acompanhado por homens de voz angelical, não só no campo profissional, mas também no pessoal. As mulheres adoravam ter um relacionamento com castrati, era considerado moda e, entre outras coisas, as mulheres recebiam uma espécie de bônus - era impossível engravidar de um castrato. A propósito, alguns ainda acreditam erroneamente que a castração automaticamente transformava um homem em um homem impotente, mas não é assim: eles simplesmente não eram capazes de atividade reprodutiva. O castrato mais famoso de todos os tempos foi Farinelli. Ele fez sua estréia em Roma em 1722. Sua voz suave e suave encantou os ouvintes.

Em 1870, as alegrias dos paroquianos católicos, por um lado, e das mulheres amorosas, por outro, terminaram: a prática da castração foi considerada bárbara e a operação foi proibida. A popularidade dos castrati também desapareceu: no século 19 já era difícil encontrá-los no palco da ópera. O último sopranista castrado, Alessandro Moreschi, que era corista da Capela Sistina, morreu em 1922.

Confundido com uma mulher

Foi possível não privar tantos jovens italianos do Iluminismo de seus filhos, porque já naquela época havia sopranos masculinos, diz Oleg Ryabets. “E esses cantores, também são chamados de contratenores, do ponto de vista da fisiologia eram e são pessoas absolutamente normais.”

Até agora, nem os cientistas nem os próprios vocalistas conseguiram chegar a um consenso sobre a natureza do contratenor. Algumas pessoas pensam que este é apenas um falsete forte 1 , outros - que esta é uma voz completa com um bom alcance.

Quando perguntado sobre o que aconteceu com sua voz, Oleg Ryabets responde da seguinte forma: “Como você ouve, não estou falando com você em uma voz feminina, ou seja, é óbvio que a mutação ocorreu. É sobre a qualidade do som. Eu entendo bem o que eu tenho. Na verdade, a voz é diferente de qualquer outra. Não pense que estou cultivando minha alteridade, apenas preservando a natureza. E estudei no conservatório como soprano feminina e, felizmente, eles me encontraram no meio do caminho.”

No Conservatório de Kiev, Oleg foi realmente encontrado no meio do caminho, mas ser um contratenor em nosso país, especialmente nos tempos soviéticos, não era fácil: “E perguntas, perplexidade, risos e confusão com uma mulher. Foi psicologicamente difícil, mas nos entregamos à música com todo o nosso ser.” Por "nós", Oleg Ryabets significa ele mesmo e Eric Kurmangaliev 2 . Ambos são os representantes mais brilhantes dos contratenores de sua geração.

Mad Ilitch

É um erro supor que os contratenores desempenham papéis femininos e correm pelo palco de vestido. Isso acontece, é claro, e isso, mas com pouca frequência. Alguns anos atrás, Oleg Ryabets atingiu a América musical ao interpretar o papel de Vladimir Ilyich Lenin na ópera Naked Revolution, de Soldier. “De fato, fiz o papel de Lenin”, diz Oleg. - Esta ópera foi escrita especialmente para mim. Há um chamado Kitchen Theatre em Nova York. Eles estavam comemorando seu aniversário de 25 anos e encenaram essa trama maluca com Ilyich. A música incrível e talentosa de Soldier me cativou e trabalhei com paixão neste projeto. Era estranho se maquiar como Lenin e vestir todas aquelas roupas estranhas. Mas eu tive que me acostumar com um papel que não era típico para mim.

O repertório para sopranos masculinos na verdade não é tão pequeno. Música alemã, italiana, as primeiras óperas de Mozart - você pode cantar tudo. Mas na Rússia há pouco interesse nesse fenômeno. “Provavelmente, isso se deve a algum tipo de incerteza, em parte até com momentos culturais”, diz a cantora. “Você vê, na Rússia um homem cantando com uma voz feminina parece estranho...”

No Ocidente, a situação é diferente, há interesse e formação profissional. “Na Itália, no entanto, eles não gostam muito de contratenores. Provavelmente pelo som agudo... A maioria dos contratenores ocidentais modernos são vozes de "computador" bem feitas. Eles são todos muito perfeitos e não me excitam. Fiquei fascinado por Kurmangaliev: espontaneidade na voz, performance, timbre único. Não existe tal coisa e ninguém mais tem. Voz é timbre, é som. Se não, então por que todos esses recursos técnicos. Deixe a mulher cantar melhor. E vai fazê-lo muito melhor."

Na despedida, Oleg Ryabets diz envergonhado: “Talvez eles ainda existam, esses castrati. Alguém me disse que na Itália ainda há... Eles ainda fazem isso..."

Oleg Ryabets nasceu em 1967 em Kiev. Ele cantou no coro "Zvonochek", depois no coro dos meninos na Capela dos Homens de Kiev em homenagem a L. Revutsky. Estudou no Conservatório Estatal de Kiev com o Professor K. Radchenko, na Academia Clássica Estatal. Maimonides com o professor V. Chachava, treinado com o professor Z. Dolukhanova. A edição Diena chamou o vocalista de "uma das cinco vozes do mundo, cujo período de mutação passou com segurança ..." Ryabets se apresentou nas salas de ópera de Lyon e Hamburgo, Riga e Paris, nas casas reais de Inglaterra, nos prestigiosos salões do Japão. Ele estrelou o documentário Farinelli. O show tem que continuar!" Oleg Ryabets tem um contratenor raro em termos de timbre e altura. Uma gravação de sua voz está armazenada no British National Sound Archive ao lado de uma gravação única do último castrato do século 20 A. Moreski. Na celebração do 75º aniversário do Príncipe de Edimburgo, Sua Alteza Real o Príncipe Philip concedeu ao cantor o título de "Mr Soprano".

_____________
1 Falsetto - um som muito alto, geralmente uma voz masculina, uma espécie de timbre.
2 Eric (Salim-Meryuert) Kurmangaliev (1959-2007) - um excelente contratenor. Participante dos mais prestigiados festivais internacionais. Entre os admiradores de seu talento estavam Svyatoslav Richter e Pierre Cardin.

Os "farinelli" modernos agora são preparados não na mesa de operação, mas em conservatórios, e são chamados de maneira bem diferente - contratenores. Um contratenor é uma voz masculina igual em tom a um contralto feminino, mezzo-soprano ou soprano, mas diferindo no som das vozes femininas devido a diferenças na estrutura do aparelho vocal masculino e feminino.
Ao contrário dos castrati, a voz do contratenor é de origem absolutamente natural: após a mutação do aparelho vocal relacionada à idade, esses cantores mantêm a capacidade de cantar soprano ou alto e, na maioria dos casos, isso não tem nada a ver com problemas hormonais ou orientação sexual.

Popular sobre contratenores

À primeira vista, esta é a maneira mais fácil de explicar o que é um contratenor para uma pessoa que nunca ouviu essa voz. No entanto, deve-se notar que, em primeiro lugar, esta afirmação é essencialmente incorreta: a voz de um homem, por mais alta que seja, sempre será de fato uma voz masculina e sempre soará diferente de uma feminina devido às diferenças na estrutura do aparelho vocal feminino e masculino; em segundo lugar, tal formulação orienta incorretamente os ouvintes - tradicionalmente considerando a voz cantada alta como prerrogativa das mulheres, muitas vezes tiram conclusões sobre a efeminação ou algum tipo de inferioridade física dos vocalistas de contratenor. Com base nessas considerações, o uso da expressão "um homem cantando com voz feminina" deve ser abandonado.

Contratenor = castrado?

Muitos, ao ouvirem pela primeira vez o canto do contratenor, tomam o cantor por um castrato, acreditando que só um castrato pode cantar tão alto. É um delírio. O registro da voz em falsete, pelo qual um homem adulto e fisiologicamente completo pode produzir sons agudos, está presente em todos os homens sem exceção, e a capacidade de cantar nesse registro na grande maioria dos casos é resultado do desenvolvimento das habilidades vocais inatas dos cantores.

Muitos fãs de contratenores estão convencidos de que essas vozes são únicas e extremamente raras, às quais os céticos costumam objetar algo assim: “sim, é apenas falsete - todo homem tem, todo homem pode cantar assim, e não há nada de especial e único sobre isso". Sem dúvida, todo homem tem um registro de voz em falsete. No entanto, deve-se levar em consideração o seguinte:
Nem todo homem, em princípio, tem a habilidade de cantar;
Longe de todo vocalista, o registro de falsete tem as qualidades que lhe permitem ser adaptado para executar determinado repertório de uma determinada maneira (lembre-se que, no sentido moderno, um contratenor é um vocalista acadêmico profissional);
Nem todo vocalista tem vontade de cantar predominantemente no falsete, de desenvolvê-lo, de aprender a cantar em falsete profissionalmente.
Alfred Deller, em uma de suas entrevistas, expressou a seguinte observação: cantores que gostariam de aprender a cantar em contratenor muitas vezes não têm habilidade para isso, e aqueles que têm essas habilidades não querem desenvolvê-las, porque consideram este estilo de cantar afeminado. Além disso, hoje os contratenores são muito menos procurados profissionalmente do que os donos de vozes masculinas mais "tradicionais". Em particular, na cultura musical doméstica não houve fenômenos semelhantes à tradição italiana de canto castrado ou às tradições de canto falsete na Inglaterra e na Alemanha (Handel escreveu 21 óperas para contratenor, Mozart - várias obras para Senesino castrato, tanto Schnittke quanto Bernstein escreveu para as mesmas vozes. , e Monteverdi. Anteriormente, eles não colocavam "contratenor" na partitura, mas "soprano". Mas as partes são masculinas!), Como resultado, nas obras de compositores russos não há partes para contraltos e sopranos masculinos, e também não há métodos para ensinar tais cantores, bem como interesse por tais vozes e pela música que foi escrita para eles, em ambiente musical profissional. Esta é a principal razão para a notória raridade e singularidade dos contratenores modernos.

O repertório de contratenores é mais frequentemente baseado na música da era barroca, época da rápida ascensão das artes cênicas vocais europeias.

Alguns dos nomes são: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Um dos melhores é Paul Esswood (Paul Esswood).
O contratenor britânico Michael Chance tem uma voz incrivelmente bem trabalhada com um timbre muito especial.
O nome do alemão Jochen Kowalski se destaca. Por muitos anos, ele tem sido o título do contratenor mais estelar, cujos CDs são distribuídos em circulações inéditas na música clássica.

De acordo com fatos históricos bem conhecidos, na Rússia não se suspeitava da existência de contratenores até o final dos anos 80 do século XX, e em todo o mundo o canto de homens que naturalmente têm vozes tão altas foi inicialmente percebido como uma pseudo-imitação de castrados. Aliás, entre os cantores de ópera, o contratenor é uma raridade. Na Rússia, há pouco mais de 20 vocalistas com esses superpoderes. O que todos os contratenores contemporâneos têm em comum é sua crescente popularidade. Cada vez mais, eles se tornam a decoração de shows, incluindo shows de estrelas pop.

Contratenores famosos russos: Evgeny Argyshev, Oleg Bezinskikh, Yuri Borisov, Nikolai Gladskikh, Alexander Gorbatenko, Evgeny Zhuravkin, Konstantin Zbanychuk, Yaroslav Zdorov, Igor Ishchak, Vyacheslav Kagan-Paley, Grigory Konson, Artyom Krutko, Erik Kurmangaliev, Yuri Minenko, Evgeny Munko , Igor Retnev, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Khachikyan, Vasily Khoroshev, Nikolay Shilintsev, Rustam Yavaev.

Um pouco sobre alguns deles

Eric Salimovich Kurmangaliev(Kaz. Erik Salimuly Kurmangaliyev, 31 de dezembro de 1959, a cidade de Kulsary, região de Guryev, Cazaquistão - 13 de novembro de 2007, Moscou, Rússia) - cantor de ópera (contratenor) e ator, dono de um timbre único. Segundo alguns relatos, o primeiro contratenor na URSS. Em 2005, em Riga, participou num concerto de gala de cinco contratenores, com base no qual o documentário “Farinelli. Show must go on" com a participação de Eric Kurmangaliev.

Oleg Kasper tem habilidades vocais únicas (4 oitavas) - de notas masculinas de barítono a contratenor (soprano feminino).

Oleg Ryabets. A edição Diena chamou o vocalista de "uma das cinco vozes do mundo, cujo período de mutação passou com segurança ..." Ryabets se apresentou nas salas de ópera de Lyon e Hamburgo, Riga e Paris, nas casas reais de Inglaterra, nos prestigiosos salões do Japão. Ele estrelou o documentário Farinelli. O show tem que continuar!" Oleg Ryabets tem um contratenor raro em termos de timbre e altura. Uma gravação de sua voz está armazenada no British National Sound Archive ao lado de uma gravação única do último castrato do século 20 A. Moreski. Na celebração do 75º aniversário do Príncipe de Edimburgo, Sua Alteza Real o Príncipe Philip concedeu ao cantor o título de "Mr Soprano".

Oleg Bezinsky. Ele tem uma voz verdadeiramente única: seu alcance é superior a três oitavas (de barítono a soprano). No Ocidente, há vários anos, tem sido chamado de nada mais do que um "milagre russo". Ele se formou no Conservatório de São Petersburgo (turma do professor Viktor Yushmanov), pela primeira vez em seus 148 anos de história (inaugurado em 1862), tornando-se graduado com um diploma de "contratenor-soprano". Quando ele cantou a ária do Louco Sagrado de Boris Godunov de Mussorgsky na Ópera de São Petersburgo, um grande escândalo estourou. Houve toda uma controvérsia na imprensa sobre o tema - "É possível usar essas vozes na ópera?".

Nikolai Gladskikh tem um timbre de voz tão único que é comparado ao grande Farinelli. Os conhecedores prevêem um grande futuro para Nikolai Gladskikh.