Alferov Nikolai Semenovich(13 (26) 09.1917, a aldeia de Kompaneevka, província de Kherson - 06.10.1982, Yekaterinburg), arquiteto russo, historiador, fundador da Escola de Arquitetura dos Urais e primeiro reitor da Academia de Arquitetura e Arte dos Urais, Arquiteto do Povo de a URSS, Membro Correspondente da Academia de Artes da URSS, doutor em arquitetura, professor. Dos trabalhadores. Ele se formou na Faculdade de Arquitetura do Instituto Kharkov de Engenheiros de Serviços Públicos (1940). Membro da Grande Guerra Patriótica. Ele começou sua carreira docente no Instituto Industrial Ural de Yekaterinburg (USTU) na Faculdade de Engenharia Civil (1946). Ele realizou uma grande pesquisa sobre a história da arquitetura industrial nos Urais, defendendo uma dissertação para o grau de Candidato (1952) e Doutor em Arquitetura (1963). Com base no departamento de arquitetura da UPI, ele organizou a filial dos Urais do Instituto de Arquitetura de Moscou (1967), posteriormente transformada no Instituto de Arquitetura de Sverdlovsk (1972), sendo seu reitor até 1982. De acordo com seus projetos, o Museu de Y. M. Sverdlov (1948), uma estação de água foi construída no parque de cultura e recreação com o nome de V.V. Mayakovsky (1946), edifícios residenciais na rua. Malyshev e Sverdlov (1955), o conjunto do museu e complexo do parque "Praça Histórica" ​​(1974). Alferov foi eleito deputado do Conselho da Cidade, foi membro do Conselho para a concessão do Prêmio Estadual da URSS, membro do Conselho do Sindicato dos Arquitetos da URSS. Ele foi premiado com a Ordem da Estrela Vermelha, a Bandeira Vermelha do Trabalho, o Distintivo de Honra, a Cruz de Mérito de Prata (Polônia), e foi premiado com o Prêmio Estadual do Conselho de Ministros da RSFSR. Composições: Arquitetos dos antigos Urais. - Sverdlovsk, 1960; Projeto arquitetônico de edifícios e estruturas industriais. Cap. 1-3. - M. 1979. Babykin Konstantin Trofimovich (1880-1960) Arquiteto. Professor. Organizador do ensino de arquitetura nos Urais. Em Yekaterinburg, a Filarmônica dos Urais, o Teatro de Ópera e Balé, a Administração Ferroviária etc. foram construídos de acordo com seus projetos.

Belyankin Gennady Ivanovich(nascido em 1927) Arquiteto. Acadêmico. Professora. Os principais projetos implementados: Cinema e Sala de Concertos "Cosmos", Palácio da Juventude, etc.

Valenkov Georgy Pavlovitch(1893-1940) Arquiteto. Construtivista. De acordo com seus projetos, foram erguidos o seguinte: o edifício do Seguro do Estado em Bankovsky per. (1926), o edifício do State Bank na Weiner St. (1926), etc.

Veshnyakov Lev Alekseevich(século XVIII) Arquitecto. Pedreiro. Supervisor da construção da Igreja Simeon-Anninsky da fábrica Sysert. Participante na construção da Igreja da Epifania (Catedral) em Ecaterimburgo.

Vyatkin Andrey Dmitrievich(1795-...) Arquitecto. Um dos famosos arquitetos dos antigos Urais. Seus edifícios não sobreviveram até hoje.

Golubev Georgy Alexandrovich(1883-1949) Arquiteto. Professora. Projetista de um sanatório infantil e de uma escola florestal em Sverdlovsk. De 1936 a 1942 ele foi o arquiteto-chefe de Sverdlovsk. Conduziu atividades de ensino em instituições educacionais de Sverdlovsk em sua especialidade.

Grushenko Joseph Alexandrovich(1900-1965) Arquiteto. Desde 1935 ele trabalhou em Sverdlovsk. Grandes projetos: estação de água (1936), cinema "Ural" (1945), etc.

Gulkov Emelyan Dmitrievich(1676-1749) arquiteto. Ele trabalhou na construção do Verkhoturye Kremlin. Ele construiu o Mosteiro Dalmatovsky. Co-autor e construtor da Igreja Catedral da Assunção.

Gusev Timofey Markovich Arquiteto e construtor. Participante na construção do Verkhoturye Kremlin. A decoração de azulejos da Catedral da Trindade de Verkhoturye está associada ao seu nome.

Guskov Konstantin Alexandrovich(1879- …) Engenheiro civil. Autor de grandes projetos de planejamento urbano em Ufa no início do século passado. Trabalhou em prédios públicos.

Demintsev Petr Dmitrievich(nascido em 1921) Arquiteto-técnico. De acordo com seus projetos, foram construídos: o pavilhão de carnes e laticínios do Mercado Central, a construção da planta doméstica "Rubin", etc.

Dombrovsky Sigismund Vladislavovich(1883-1953) Arquiteto. Pintor. Professora. Ele trabalhou em Sverdlovsk desde 1927. De acordo com seus projetos, foram construídos os seguintes: a Casa do Conselho da Cidade em Lenin-Pushkin, na rua. Decembristas e outros.

Dudin Semyon Emelyanovich(1779-1825) Arquiteto-chefe da fábrica de armas de Izhevsk. Um dos autores do desenvolvimento de Izhevsk. De acordo com seus projetos, a Igreja da Trindade, a Catedral Alexander Nevsky, etc.

Emelyanov Vladimir Vladimirovich(1906-1969) Arquiteto. De acordo com seus projetos, foram construídos os seguintes: a Casa do Exército Vermelho em Sverdlovsk, a Casa do Exército Vermelho e o hospital em Perm, o cinema e a sala de concertos da fábrica de alumínio Ural em Kamensk-Uralsky, etc.

Egorov Boris Nikolaevich. Arquiteto. Ele se formou no Instituto de Engenheiros Civis de São Petersburgo, em 1926 ele se tornou o arquiteto da filial de Leningrado da Gosproektstroylegprom. Nos anos trinta, o projeto de uma usina metalúrgica começou em Chelyabinsk; "Bakalstroy" lançou as bases para isso. Um grupo de especialistas - construtores e arquitetos de Leningrado, envolvidos em design industrial, supervisionou o projeto e o início da construção deste grandioso gigante industrial. Entre eles estava Boris Nikolaevich. No início, o trabalho era temporário, mas o arquiteto Egorov permaneceu em Chelyabinsk e, de 1936 a 1942, trabalhou como designer. - trabalhou na principal organização de design "Chelyabproekt". Mais detalhes (*link Matveenkova G.G. Man from the past)

Karvovsky Rudolf Iosifovich(1830-1897) Engenheiro civil. Como arquiteto trabalhou em Ufa e Perm. De acordo com seus projetos, edifícios foram erguidos em outras cidades dos Urais. A construção do teatro de madeira em Ufa. Teatro em Perm. A torre do sino da igreja da catedral em Irbit, etc.

Kozlov Sergey Sergeevich(1854-1905) Arquiteto da cidade de Yekaterinburg em 1884-1890. O desenvolvedor e construtor da ponte Tsarsky sobre o Iset em Yekaterinburg e autor de muitos outros projetos.

Komarov Alexander Zinovievich(1793-1857) Arquiteto. Representante da escola de arquitetura industrial nos Urais. Ele trabalhou nas fábricas de Bogoslovsky, Nizhny Tagil e vários outros lugares nos Urais. Um complexo de altos-fornos da usina Baranchinsky de acordo com seu projeto é conhecido.

Kupinsky Mikhail Stanislavovich(1829-1891) Arquiteto. Engenheiro. O autor do projeto do prédio do governo da cidade em Sarapul, etc.

Voador Grigory Pavlovitch(1814-1887) De 1846 a 1886 o arquiteto provincial de Perm. Pintor. De acordo com seu projeto, a Catedral de Perm foi reconstruída e a Igreja da Ressurreição foi construída.

Lutsenko Kirill Alekseevich(1817-...) Arquitecto das fábricas do Tagil. Professora. Representante do classicismo na arquitetura.

Malakhov Mikhail Pavlovitch(1781-1842) Arquiteto do Conselho de Mineração dos Urais. Fundador da escola de arquitetura de Yekaterinburg. Conhecido por seu "Palácio de Rastorguev-Kharitonov" em Yekaterinburg. E também hoje o chamado. "Casa de Malakhov" e outros.

Oransky Petr Vasilievich(1899-1960) Arquiteto. Pintor. Professora. De acordo com seus projetos, edifícios e estruturas foram criados em Uralmash, Khimmash, Vtorchermet de Sverdlovsk.

Petenkin Vasily Nikiforovich(1783-1850) Arquiteto da fábrica de Votkinsk. Representante do classicismo russo nos Urais. O autor dos edifícios hospitalares, igrejas, etc.

Popatenko Vasily Vasilievich(1841-1910) Arquitecto provincial e municipal de Perm desde 1873. De acordo com seus projetos, foram erguidas casas residenciais de Gavrilov, Kamensky e outros.

Reisher Moses Veniaminovich(1902-1980) Engenheiro civil. Arquiteto. De acordo com seus projetos, foram erguidas as instalações industriais da UZTM. A reconstrução da fachada do hotel "Big Ural" foi realizada. Outras obras também são conhecidas.

Rudavsky Pavel Pavlovitch(1859-1919) Arquiteto. Autor de projetos de construção em Cherdyn. Entrou na história de Ufa com o projeto da Casa do Povo S.T. Aksakov.

Sviyazev Ivan Ivanovich(1797-1875) Arquiteto. Conhecido por seus prédios em Perm, onde trabalhou como arquiteto do governo mineiro. A atividade principal é o projeto de instalações industriais.

Sokolov Veniamin Dmitrievich(1889-1955) Arquiteto. Pintor. Seus projetos são conhecidos em colaboração com outros: a cidade Chekist, a cidade esportiva Dynamo, etc.

Magpie Ivan Borisov(1674-1729) Arquiteto. Participante na construção da Catedral de Nicolau em Verkhoturye, a Igreja da Anunciação em Tyumen. De seus edifícios, os edifícios do Mosteiro Dalmatov foram preservados.

Arquitetura e arte dos povos dos Urais

As origens da alta arte da arquitetura popular devem ser buscadas nos edifícios da sociedade primitiva. As escavações dos assentamentos das culturas da Idade do Ferro permitem-nos concluir que durante o século VII. BC e. e até o século XVI. n. e. há um processo evolutivo de criação de um tipo ideal de habitação, cuja base arquitetônica e construtiva era uma cabana retangular de madeira. Nos séculos X-XVI. foram criados edifícios residenciais e anexos, que mais tarde se tornaram característicos da arquitetura folclórica dos udmurts - são "kua" (cabana), "kenos" (celeiro) e "crust" (cabana). Kua - um tipo antigo de habitação - foi construído a partir de galhos e cascas de árvores. Posteriormente, o kua foi cortado de toras (“kor”). A combinação das palavras "kua" e "kor" deu o novo nome "korkua" (log hut) ou abreviado "korka" (hut). Kua como habitação foi substituída por uma crosta, deixando para trás o nome do edifício onde eram realizados os ritos pagãos. Família kua (“pokchi kua”) foram construídas em cada propriedade. Grandes kua ("badzym kua") foram erguidos perto da aldeia em um bosque sagrado ("lud"). A arquitetura da cabana Udmurt foi muito influenciada pela arquitetura russa de madeira. Com o tempo, a crosta de uma habitação de uma câmara se transforma em uma habitação de três câmaras - este é o tipo mais estável de layout de cabana nos Urais do Norte e Médio. A cabana consiste em dois suportes, entre os quais há um dossel. Havia também um tipo de habitação nitidamente diferente - uma crosta de dois andares. O primeiro andar é uma cozinha e uma sala ao mesmo tempo, e o quarto foi organizado no segundo andar. A comunicação entre os andares é feita por uma escada aberta de subida íngreme através de um buraco no teto. A estrutura econômica e residencial da propriedade Udmurt - kenos - distingue-se pela arquitetura original. O Kenos é um edifício de dois andares, cujo piso inferior é ocupado por armazéns e o superior é dividido em várias salas separadas usadas como habitação de verão. A versatilidade do edifício levou ao facto de os kenos terem composicionalmente muitos tipos diferentes: simples e duplos, de um e dois pisos, sobre pilares e com paredes sólidas no piso térreo. Os russos ergueram edifícios, emprestando os tipos de cabanas familiares ao Norte. Usando as técnicas de arquitetura dos Komi-Permyaks e projetos mais avançados de edifícios do norte, os carpinteiros dos Urais criaram novos tipos de moradias. Mantendo a estrutura e os elementos estruturais tradicionais de planejamento espacial, esta é uma interpretação criativa das formas arquitetônicas e estruturais da habitação do Norte nas condições dos Urais. É necessário, em particular, apontar as diferenças significativas entre a habitação dos Urais e os edifícios do norte - a casa é muito menor, as cabanas não têm quartos claros e porões altos (em vez do porão há um subsolo). As platibandas, alpendres, alpendres, portadas, portões e cornijas são desprovidos de decoração decorativa. Uma variedade da cabana do norte, construída com uma "viga", espalhada pelos Urais. Neste edifício, o lado final da casa de toras é considerado a fachada principal e está orientado para a rua; nele é feito de uma a três janelas. O lado comprido da casa (ou igual em comprimento à fachada principal) situa-se perpendicularmente à rua e tem um alpendre de entrada. Nesse tipo de propriedade, as dependências também estão localizadas ao longo do perímetro do pátio. Os portões são feitos ao lado da cabana, às vezes na parede do galpão da concessionária. Ao longo dos Urais, as propriedades foram construídas a partir de duas cabanas separadas por um pátio: um longo (inverno) e um curto. Dependências são adjacentes a eles do lado de trás. Nas aldeias e aldeias dos Urais, também foram preservadas cabanas “duplas” e “triplas”. No território da região existem cabanas de cinco paredes - “quartos de cinco paredes”, construídas nos séculos XVII e XVIII. Na região de Kama, as cabanas foram cortadas de toras "ciclópicas" com um diâmetro de 80 cm ou mais. Nos Urais do Sul, as casas se assemelham aos tipos de edifícios rurais da região do Volga: pequenas cabanas são cercadas em três lados por um pátio aberto, cercado por uma cerca de madeira ou cerca de pau-a-pique e dependências. No século XIV. as terras em que os Komi viviam ficaram sob a autoridade do estado moscovita. O cristianismo se espalha aqui, os primeiros edifícios da igreja aparecem. O tipo de igreja predominante foi a Kletsky, que está associada aos hábitos e costumes da população local. A aparência de tal igreja é próxima à cabana, com seu pequeno tamanho também se assemelhava a uma habitação. Estas pequenas igrejas têm uma silhueta graciosa, forma e construções originais (o barril “cruzado” que coroa o templo na aldeia de Yanidor perto de Cherdyn, 1707). Um monumento único da arquitetura em madeira é a igreja da vila. Pyanteg (distrito de Cherdynsky, região de Perm), datado pelas últimas pesquisas arqueológicas no início do século XVIII. É cortado com um "seis", partindo do solo e tendo uma finalização em quadril. Sugere-se que, de acordo com o seu propósito original, fosse uma torre de fortaleza, mudou-se para outro local e transformou-se em templo. As antigas cidades dos Urais (Cherdyn, Solikamsk, Ufa, Verkhoturye, Usolye e Kungur) foram formadas de diferentes maneiras. Cherdyn, Verkhoturye, Ufa e Kungur surgiram e se desenvolveram como centros comerciais, artesanais, militares-administrativos e religiosos, e Solikamsk e Usolye - como assentamentos com minas de sal. O assentamento no local da cidade de Cherdyn - o mais antigo dos Urais - surgiu nos séculos VIII-IX. No século XV. em Trinity Hill, onde os restos do assentamento Rodanovsky - uma muralha de terra, foram preservados, uma cidade russa foi construída, mais tarde cercada por paredes de madeira com torres. As fortificações incluíam, além das muralhas, seis torres, quatro portões e uma passagem subterrânea para Kolva. No século XVI. com o advento das "pessoas famosas" Stroganovs na região de Kama, o número de assentamentos associados ao "negócio do sal" aumenta. Este último, tendo recebido grandes parcelas de terra com base em "cartas de comenda" régias, lançou a extração de sal. No século XVII muitos assentamentos aparecem no território dos Urais do Norte: Usolye, Berezniki, Lenva, Dedyukhin. Contíguos a povoações menores, cujos habitantes também estavam associados à extração de sal. Todos os edifícios foram construídos em madeira (as cervejarias de pedra surgiram no século XIX). A longa vida útil das estruturas foi facilitada pela impregnação de toras com salmoura - isso protege a madeira da podridão e dos moedores de insetos. Por muito tempo, a madeira foi o único material de construção nos Urais. No século XVII nos maiores mosteiros da região de Kama - Cherdynsky, Ioanno-Bogoslovsky e Pyskorsky, podem aparecer igrejas de pedra única.

Solikamsk. Catedral da Trindade. 1684-1697

Solikamsk. Igreja da Epifania. 1687-1695

Verkhoturye. Catedral da Trindade (detalhe). 1703-1710

Os mais antigos monumentos arquitetônicos sobreviventes datam do final daquele século (Igreja da Exaltação da Cruz na vila de Verkhborovaya, perto de Solikamsk, K378, 1691). Um conjunto de edifícios de pedra monumentais surgiu na área residencial de Solikamsk. O centro de Solikamsk ficava no cruzamento das estradas da Sibéria e da água, o principal local de comércio era a Praça da Catedral. O conjunto consistia em várias estruturas independentes. As imagens arquitetônicas dos edifícios tornam-se mais complexas desde os limites da cidade até o centro. Nos arredores há templos únicos. Os edifícios estão localizados livremente, tendo em conta o relevo e as perspectivas de abertura do rio. No sal. Pequenos volumes de edifícios residenciais e administrativos equilibravam as silhuetas fracionárias e desigualmente altas das igrejas. Solikamsk é caracterizada pela presença de igrejas emparelhadas (inverno e verão), o que a torna relacionada às antigas cidades russas. A cor é usada ativamente no conjunto. Edifícios brancos monumentais. Eles se destacaram bem contra o fundo cinza de um edifício residencial de madeira. Os edifícios do centro da cidade são destacados em cores na maior medida. No contexto das paredes brancas dos templos - padrões de cor de tijolo. Pontos luminosos de ícones e cinturões verdes de azulejos animavam as fachadas. A arquitetura das igrejas de Solikamsk combina de forma única as técnicas da arquitetura de Moscou de meados do século XVII. com motivos derivados de formas tradicionais de madeira locais. Assim, na Catedral da Trindade, o tipo emprestado de uma igreja sem pilares no subsolo, cercada por uma galeria com corredores, combina-se com a complexidade de dois alpendres com pilares e balaústres figurados, cobertos por barris e tendas. As fachadas estão saturadas de detalhes decorativos, várias arquitraves, cornijas, cintos, incluindo um ornamento rômbico quadrado, que mais tarde foi popular nos Urais, o chamado bug. Caleidoscópico "padronizado" é feito de tijolo figurado. A primeira construção civil de pedra, a casa da voivodia, tem a mesma rica decoração, mas também recebeu alguns traços da arquitetura de fortaleza (brechas nas paredes, extensa rede de passagens subterrâneas). A monumentalidade e o brilho das formas arquitetônicas, excelentes vantagens construtivas apresentam o conjunto de Solikamsk no mesmo nível dos conjuntos de Vladimir e Suzdal, Veliky Ustyug e Vologda. A criação de tipos originais de habitações, edifícios de igrejas, fortalezas e, mais importante, estruturas industriais de minas de sal prepararam o uso generalizado de madeira e estruturas feitas dela para criar oficinas e dispositivos para a indústria metalúrgica dos Urais no século XVIII.

Uma das principais tendências nas artes plásticas dos séculos Urais AVI-XVII. tornou-se iconografia. Os monumentos do período russo antigo se dividem em dois grupos diversos. Um inclui ícones; possuindo as características de um povo primitivo e o mais próximo das "letras do norte". Para o outro - monumentos de uma tradição diferente, originários das terras da Rússia Central. O ícone "A Ascensão de Fogo do Profeta Elias ao Céu" do século 16, mantido na Galeria de Arte de Perm, serve como um exemplo típico de "letras do norte". É lacônico, simples, perfeito na linguagem. Ocre e cinábrio a tornam elegante e “quente”, fazendo-a sentir a chama ardente no círculo de fogo, “levantando” Ilya. O ícone do Permiano é notável por sua particular clareza de composição, proporções reduzidas e formas generalizadas. O ícone "Arcanjo Miguel e Vidas", pintado antes de 1610, representando uma tradição diferente, está associado ao círculo de Moscou. A aparência de Michael, vestido de folclore, é caracterizada pela suavidade. Também não há nada expressivo na carta. O artista trabalha de forma primorosa, sutil, considerando cuidadosamente o zeta. A cor ocre prevalece no ícone, realçada por um fundo dourado. Carimbos harmoniosos e bem coordenados, gravitando em direção ao centro. As figuras neles são lentas e graciosas. Monumentos da "escola Stroganov" representam um fenômeno notável na pintura posterior da Rússia medieval. Essa direção artística surgiu nas oficinas de propriedade dos Stroganov, cuja dinastia industrial existiu na região de Kama por mais de 400 anos. A pintura de Stroganov é extremamente elegante: figuras frágeis, "dançantes", rostos "esculpidos", trajes magníficos etc. mais importante, a sutileza da escrita. Uma verdadeira obra-prima da pintura de ícones de Stroganov é "Nossa Senhora de Vladimir com 18 marcas" de Istoma Savin. A mais antiga canção da maternidade soa aqui solene e tristemente. O brilho precioso das cores não reduz a intensidade da imagem, e a marca com estampas brilhantes faz você olhar mais de perto os belos rostos da mãe e do bebê. As características do ícone são verdadeiramente únicas. E não apenas com seus fundos pretos, antecipando a pintura do Palekh moderno. Em vez da lenda da Mãe de Deus, o artista contou sobre a invasão tártara de 1395. Vemos o campo inimigo, o desempenho do exército de Moscou e a morte do tártaro Khan. Claro que a tela histórica é bordada com "milagres" indispensáveis, mas a ousadia da decisão artística é inegável. Um lugar especial entre os ícones Stroganov é ocupado pelas obras de Semyon Khromy. Esses ícones foram pintados na tradição dos séculos XIV-XV. solene e monumental. "Natal de S. João Batista" pode ser considerado um exemplo de ícone russo - a composição inscrita em um círculo, as silhuetas plásticas das figuras são tão perfeitas aqui, a cor rica é sonora. A arte de S. Khromy, desprovida de sofisticação metropolitana e inovações "Stroganov", obviamente pertence a uma escola puramente local. A arte que surgiu nas oficinas dos comerciantes de sal Stroganovs é representada não apenas por ícones, mas também pela costura. Essas obras são caracterizadas por uma linguagem artística peculiar, que difere da de Moscou, que se desenvolveu no "svetlitsy" real. A costura de Moscou gravitava em torno de soluções policromadas, enquanto a de Stroganov preferia uma combinação de ouro e prata. As mortalhas bordadas de Stroganov às vezes têm uma textura semelhante a uma armadura tão densa que são comparadas às obras de um joalheiro. Assim bordado, por exemplo, uma das "Provisões no caixão". Fios de ouro e prata, colocados "em um anexo", cobrem firmemente as roupas dos personagens, objetos ambientais, atributos da cena simbólica. Há pouca cor, mas ao lado da abundância de brilho, parece especialmente sonoro; tons são brilhantes: verde, cereja, azul. Os rostos dos retratados são peculiares: eles recebem contornos claros e órbitas oculares claramente traçadas. As imagens da costura de Stroganov também são originais, espiritualizadas, emocionais, às vezes decididas muito individualmente. Assim, em uma das mortalhas que retratam o assassinato de Tsarevich Dmitry (Perm Art Gallery) ", o personagem mais marcante e característico é Nikita Kochalov com um aceno decisivo da mão e uma expressão feroz de uma fisionomia redonda e bigode. dos séculos XVII-XVIII, o barroco torna-se especialmente comum em ornamentos de costura. As figuras são literalmente enterradas em exuberantes cachos e inflorescências florais. A bela ligadura clara de inscrições na borda é rara, mas a costura "frontal" é decorada com pérolas, franjas e inserções preciosas. A imagem como um todo torna-se mais viva, mas o antigo significado e majestade desaparecem nela. Tradições escultura em madeira, que se originou entre a população local nos tempos antigos, experimentou uma forte influência da cultura russa nos séculos XVI-XVII e foi incorporado na escultura de madeira do Permiano.A escultura foi predominantemente de natureza cult, as imagens foram colocadas em igrejas e capelas. As dietas que surgiram no século 16 têm uma convencionalidade que se desenvolveu na cultura russa.

Seus volumes são extremamente generalizados, as formas são planas, as composições são frontais e imóveis. A policromia é tradicional. As esculturas são pintadas. A cor torna as esculturas espacialmente ativas, enfatiza e aumenta sua expressividade emocional. Alívio "Catedral dos Arcanjos" da aldeia. Gubdora é uma das mais belas obras. Sua composição arredondada planejada é ecoada por um elegante esquema de cores de tons laranja-vermelho e azul claro. "Catedral dos Arcanjos" é um enredo raro na escultura em madeira. Na maioria das vezes, Cristo foi retratado por escultores e sempre sofrendo: crucificado ou sentado na prisão. Nesta imagem, os escultores incorporaram seus sentimentos e ideias reais com a maior força. Os crucifixos na escultura do Permiano são muito diversos. Cruz de S. Vilgort, feito sem arte e ingenuamente, fica ao lado de um crucifixo soberbamente esculpido da cidade de Solikamsk. A imagem de uma morte dolorosa nasce na crucificação de Solikamsk graças a truques hábeis: achatamento do tronco, alongamento dos membros, queda da cabeça impotente. O crucifixo da cidade de Usolye é uma das obras-primas da escultura em madeira dos séculos 17 e 18. A característica incomum aparência “mongol” de Cristo também chama a atenção. Desde o século XVIII A escultura permiana, como a escultura de outras terras russas, é fortemente influenciada pelas artes plásticas europeias. Existem primitivos cerimoniais baseados no barroco. As tradições da escultura em madeira do Permiano continuam a desenvolver-se mais tarde, no século XIX, mantendo muitas características inerentes à visão de mundo e percepção estética das pessoas.

fragmento do artigo (fonte: Enciclopédia Histórica Ural)

A arquitetura industrial é subdividida em planejamento urbano industrial, arquitetura de edifícios industriais, arquitetura de edifícios industriais. Surgiu nos Urais simultaneamente com a colonização da região pelos russos durante a construção de cidades de sal (Usolye - 1430) e recebeu um desenvolvimento intensivo desde o início. século 18 - o tempo do desenvolvimento mineiro dos Urais.

Os arquitetos das primeiras fábricas dos Urais foram os chamados. mestres de barragens que resolveram o problema de criar pressão de água para tecnologia de ação de água para a produção e processamento de metal. Complexos hidrotécnicos das fábricas dos Urais do século XVIII. foram não apenas os mais poderosos e perfeitos para seu tempo, mas também determinaram a base formadora das cidades dos primeiros assentamentos industriais. Via de regra, edifícios industriais e residenciais até o final do século XVIII. foram realizados em uma árvore e não sobreviveram até hoje. A exceção foram as barragens de lagoas de fábrica - os primeiros monumentos da arquitetura industrial dos Urais. Dos edifícios de produção, esta é a torre inclinada de Nevyansk (1725), que combinava as funções de um laboratório de fábrica, escritório de A. Demidov, uma torre de vigia e uma torre sineira. Armazéns de provisões (meados do século XVIII) em Nizhny Tagil, feitos em pedra, também foram preservados. A arquitetura desses edifícios tem as características do barroco russo e é em grande parte emprestada da arquitetura do Kremlin e dos mosteiros do século XVII. Em maior medida, esse período é valioso para a formação dos princípios do planejamento urbano industrial, pois a maioria das fábricas dos Urais serviu de base para as primeiras cidades industriais. A fábrica era o núcleo central do assentamento, as áreas pré-fábrica eram centros administrativos e comerciais, conectando a fábrica com áreas residenciais.

Entre as fábricas dos Urais, destaca-se Ekaterininsky (1723), que, ao contrário das outras, foi planejada como uma cidade industrial - um centro militar-administrativo, cultural e comercial dos Urais mineiros. Combinou organicamente as características de uma fábrica e uma fortaleza regular com um assentamento nas melhores tradições da arte de fortificação européia. Ekaterinburg pode ser considerada a primeira cidade industrial da história da arte urbana. Seu fundador foi V. N. Tatishchev e V.I. de Gennin, que combinou aqui seus conhecimentos de planejamento urbano europeu e produção industrial em grande escala.

Como campo de atividade profissional, a arquitetura industrial desenvolveu-se no início. Século XIX, quando o corpo do departamento de mineração arquitetônica foi formado nos Urais - graduados da Academia de Artes de São Petersburgo. Uma etapa particularmente frutífera na atividade dos especialistas em arquitetura industrial nos Urais foi o primeiro semestre. XIX, quando as fábricas foram reconstruídas em pedra com base nas últimas conquistas da criatividade arquitetônica e da construção. As formas de arquitetura no estilo do classicismo russo e os princípios de harmonia, conjunto, conforto e racionalidade foram envolvidos na construção industrial, novos tipos de edifícios industriais, residenciais e civis foram criados. Desenvolveu planos diretores de cidades e assentamentos industriais, que determinaram seu desenvolvimento até o primeiro semestre. século 20 Os princípios profissionais básicos desenvolvidos nos Urais formaram a base do planejamento urbano soviético.

Os arquitetos mais proeminentes da arquitetura industrial dos Urais no primeiro semestre. século 19 são I.I. Sviyazev, M. P. Malakhov, S. E. Dudin, I. M. Podyachev, A. P. Chebotarev, A. V. Komarov, F. A. Telejnikov, V. N. Petenkin. Conjuntos de mineração dos Urais no primeiro semestre. século 19 ainda formam os centros da maioria dos assentamentos. Alguns deles foram distorcidos por camadas posteriores, mas ainda constituem o tema da originalidade e significado cultural da arquitetura dos Urais.

Entre eles, os conjuntos das fábricas Ekaterininsky, Verkh-Isetsky, Nevyansky, Nizhne-Tagilsky, Verkh-Neyvinsky, Bilimbaevsky, Kyshtymsky, Kasli, Zlatoustovsky, Alapaevsky, Artinsky, Nizhne-Sysertsky, Izhevsky, Votkinsky, Kamensky são distinguidos pela alta arquitetura valor. O resto foi completamente reconstruído em períodos posteriores ou sobreviveu em fragmentos.

Nesse período, os fundamentos científicos da arquitetura industrial começaram a tomar forma. As primeiras obras científicas do arquiteto Ural I.I. Sviyazev, que resumiu a experiência de criar novos tipos de edifícios industriais. No segundo andar. século 19 graduados do Instituto de Engenheiros Civis de São Petersburgo, bem como engenheiros de minas, chegam à arquitetura industrial. A esfera da arquitetura industrial nos Urais torna-se o berço do novo estilo "moderno". Várias fábricas nos Urais, completamente reconstruídas no final do XIX - início. Século XX., demonstram as possibilidades da nova arquitetura: Baranchinsky, Kushvinsky, Satka, Pashiysky. Entre eles, destaca-se em particular a Usina Eletrotécnica Baranchinsky, reconstruída durante a Primeira Guerra Mundial em conexão com a evacuação da usina de Volta.

19 de novembro de 2015

Na região de Sverdlovsk há uma pequena aldeia - Nizhnyaya Sinyachikha. Antigamente havia uma planta bastante grande aqui, agora apenas uma barragem e uma lagoa permanecem dela, como é habitual nos Urais. Esta vila é famosa por seu museu ao ar livre, criado por quase uma pessoa: Ivan Danilovich Samoilov. Na década de 1970, Ivan Danilovich, em seu próprio entusiasmo, começou a trabalhar na restauração de uma igreja abandonada e em ruínas em Nizhnyaya Sinyachikha por conta própria.

Com a minha sorte, cheguei à aldeia no mesmo dia em que o museu estava fechado, então não consegui entrar nas casas, embora dentro elas não me interessassem tanto, já que tal vida era a mesma em toda a Rússia Central, e tudo isso pode ser visto em nosso museu na fazenda Shchelkovsky.

Neste museu, eu estava mais interessado em arquitetura de madeira, da qual muito foi preservado nem mesmo em museus nos Urais, muito mais do que na Rússia Central, pelo menos, como me pareceu.

Na entrada da vila, a Igreja Spaso-Preobrazhensky imediatamente chama a atenção. Este grandioso em seu templo de beleza, feito no estilo barroco siberiano, não tem análogos em nenhum outro lugar nos Urais. Sua construção começou em 1794 por ordem do proprietário da fábrica Sergei Yakovlev (filho do fundador da dinastia, Savva Yakovlev). No entanto, a construção foi concluída e o templo foi consagrado somente após quase 30 anos - em 1823.


Poços

Existem muitos poços de vários sistemas em Nizhnyaya Sinyachikha. Por exemplo, este poço anterior do início do século 20 é interessante por sua grande roda de madeira.
Ao girar a roda, um rolo de madeira é colocado em movimento. Uma corda ou corrente é enrolada em torno dele, e um balde cheio de água sobe. O poço é local, e a roda foi trazida da vila de Savina.

A propósito, os moradores locais nomearam uma das nascentes em homenagem ao fundador do museu, Danilych.

Capela da Ascensão

A data de construção desta capela remonta ao início do século XIX. A capela, que estava à beira da destruição completa, foi trazida para cá em 1980 da aldeia abandonada de Karpova, no distrito de Verkhoturye.

Graças à sua coloração brilhante, a capela se destaca visivelmente nos panoramas de Nizhnyaya Sinyachikha. Sim, e o próprio Ivan Danilovich Samoilov considerou a Capela da Ascensão o edifício mais brilhante e alegre da reserva do museu.
Há uma exposição permanente de obras de arte aplicada pelo mestre popular Khristina Denisovna Chuprakova - pinturas em tecido, tapetes tecidos, figuras de barro, brinquedos caseiros, etc.

Solar de um camponês do século XIX


Muitas casas nos Urais ainda consistem em dois prédios conectados por uma cerca, e o pátio entre eles é pavimentado com madeira, às vezes até com um dossel.

Detalhes

Solar de um camponês do século XVIII

A herdade do século XVIII contém todas as dependências necessárias à vida das pessoas da aldeia: aqui, além da cabana e do celeiro, existem galpões frios e quentes, galpões, uma adega com fossa, uma casa de banhos "em preto", um poço com "guindaste". Todo o pátio é cercado por uma poderosa cerca (parcela) - uma parede de toras. O portão é para combinar com a cerca: feito de árvores antigas, no topo, como um telhado, um tronco partido ao longo é reforçado.

No interior da cabana, ao longo das paredes, encontram-se bancos feitos de maciças tábuas lascadas, semelhantes a tábuas de chão, com as extremidades recortadas nas paredes. Acima das janelas há prateleiras de madeira (polícia, bastardos). À direita, no canto, há um fogão de adobe, sobre uma moldura de madeira - tutela. Adjacente ao fogão está um golbets - um anexo de madeira no qual eles dormiam, e sua porta levava ao subsolo (ou porão), onde os alimentos eram armazenados. No meio da cabana está pendurado um berço (berço, berço), suspenso em um fino poleiro de bétula (ochepe). Além disso, há muitos utensílios domésticos na cabana: jarros, banheiras, massa fermentada, silnitsa são feitos de madeira, tuesa (beterraba) de casca de bétula (casca de bétula) ...

Em frente a casa é um celeiro. Ao lado do celeiro, um galpão de um só declive, sob o qual se encontra uma carroça sobre trilhos de madeira, encontra-se um arado.

Perto do portão do jardim existe um poço com uma "grua".

Perto do poço fica um tronco de pinheiro, do qual eles alimentavam e deram água ao gado. Ela foi trazida da aldeia de Gryaznukha. Sob um dossel adjacente à varanda da cabana, há ferramentas agrícolas, veículos e outros utensílios domésticos.

Ao lado do galpão há um abrigo e um estábulo (galpão quente) para gado.

No final do jardim há uma casa de banho “estilo preto”, sua estrutura é construída em três coroas de metades de troncos grossos.

Menção especial deve ser feita banho preto.

O banho em si foi transportado para o museu da vila de Gorodishche.

O balneário “preto” foi preservado em sua forma original por mais tempo de todos os edifícios da antiga vila.

Como edifício utilitário, o banho tem uma forma simples. Esta é uma pequena caixa feita de metades grossas de pinho, dobradas em três coroas (a espessura do tronco é de 55 cm!). A gaiola é coberta com um telhado de duas águas, no topo - um enorme okhlupen (um tronco oco que cobre a junta superior de duas encostas do telhado).

A gaiola do banho é cortada "no oblo" ("obly" significa "redonda"): as extremidades das toras são liberadas além do plano da parede e, ao mesmo tempo, são deixadas redondas. Esse tipo de conexão também era chamado de corte "na tigela".

A banheira era aquecida de forma negra: a fumaça saía por um pequeno orifício na parte superior da banheira.

A sauna está equipada com aquecedor e bancos. No interior do balneário, no canto esquerdo próximo, junto à porta, existe um aquecedor - um forno de pedra, sem chaminé. Bancos se estendem ao longo da parede direita e do fundo. Eu nunca vi um banho mais maciço.

Stella indicando a localização da fábrica local.

Capela de Alexandre Nevsky

Ele está localizado em uma pequena rocha Kameshok na margem de uma lagoa. Devido à arquitetura incomum para capelas, de longe parece mais um mirante para relaxar. Esta capela-rotunda do século XIX foi trazida da vila de Ostanino, no mesmo distrito de Alapaevsky.

Torre de vigia

Esta torre de madeira servia também para vigiar os fogos. Não é de surpreender que a torre seja o edifício mais alto do território do museu-reserva. Sua altura é de 35 metros. A propósito, tornou-se a primeira exposição do Museu Nizhnesinyachikha de Arquitetura de Madeira. Ela foi trazida para cá em 1979 da vila de Krasnogvardeisky (distrito de Artemovsky). O topo da torre é coroado com um cata-vento com os números "1928-79". Eles significam a data de construção e a data de transferência da estrutura.

É uma pena que eles não sejam permitidos dentro da torre. Mas de seu topo, presumivelmente, uma boa visão deve se abrir.

Torre da prisão de Aramashevsky

A torre, construída em 1656, fica ao lado de uma paliçada de troncos apontados para o topo. Ao contrário da maioria dos outros edifícios, este não é um edifício transferido de outras aldeias e aldeias, mas sim uma reconstrução. E não é de admirar, porque fortalezas e prisões nos Urais foram criadas apenas nos séculos 17 e 18 para proteger contra os ataques dos tártaros e basquires. Desde então, muito tempo se passou e eles simplesmente não chegaram até nós.
Então, diante de nós está a torre reconstruída da prisão de Aramashevsky. E esta prisão ficava em uma rocha alta e pitoresca acima do rio Rezh. No lugar na aldeia de Aramashevo, em que agora está a igreja de pedra. Profissional.

corpo de Bombeiros

Este edifício vem da aldeia de Katyshka, distrito de Alapaevsky. As instalações de incêndio costumavam desempenhar um grande papel, já que os incêndios nos antigos Urais eram um verdadeiro desastre.
No telhado do edifício há uma torre de vigia. De lá, eles monitoraram a vila e seus arredores. Vendo fogo em algum lugar, o sentinela imediatamente tocou a campainha. Um sino sólido pendurado lado a lado entre dois pilares também serviu para alertar os moradores sobre um incêndio.

Em Nizhnyaya Sinyachikha, eles tiveram a ideia de instalar barras nas portas de alguns edifícios. Como resultado, não há necessidade de monitorar constantemente a segurança das exposições, e os turistas podem ver tudo sozinhos. É o mesmo aqui no corpo de bombeiros.

Atrás do quartel dos bombeiros e do sino há um tonel de água, raquítico de vez em quando. Dela os bombeiros tiraram água. By the way, também é completamente feito de madeira.

Capela de Savvaty e Zosima de Solovetsky

Segundo a placa informativa da capela, foi construída no distante século XVII por "associados fugitivos de Stepan Razin". Trazido para Sinyachikha em 1981 da aldeia de Koksharova.

Agora esta vila não pode mais ser encontrada no mapa. E uma vez que foi localizado no território do atual distrito de Verkhnesaldinsky.
O edifício da capela abriga um museu de talha. A exposição mais interessante deste museu é um modelo enorme e bonito da Igreja da Exaltação da Cruz do Mosteiro Kyrtomsky. A propósito, este templo de madeira de I.D. Samoilov também planejava se mudar para Nizhnyaya Sinyachikha. Infelizmente, isso não estava destinado a se tornar realidade. No verão de 1972, o grandioso templo foi incendiado devido a um raio. Como resultado, agora podemos vê-lo apenas no layout.

Capela do cemitério de Elias, o Profeta

Na colina atrás da barragem existe um cemitério local, à entrada do qual existe uma bela capela de madeira. Um excelente exemplo da arquitetura de madeira russa. Datação na tabuinha - século XVIII.

Moinho de vento

A fábrica foi construída em 1916 na vila de Mochishchensk, no distrito surdo de Garinsky, e foi transportada para cá em 1985. As lâminas do moinho são fixas, para que não girem (embora pudessem).

Esta é a exposição mais remota do museu-reserva, localizada na margem esquerda da lagoa. Existem poucos lugares na Rússia onde você verá um verdadeiro moinho de vento, então este edifício goza de um interesse merecido entre os turistas.

No terreno perto do moinho encontra-se uma mó de pedra. Com a ajuda dele, o grão foi moído em um moinho.
Ivan Danilovich Samoilov planejava transportar um moinho de água para Nizhnyaya Sinyachikha da vila de Aramashevo. Mas, infelizmente, o edifício do moinho foi perdido para sempre...

Rio Rezh

Bem, para que você não pense que essas cabanas estão apenas em museus - existem algumas fotos de casas semelhantes que conheci durante a viagem.

O texto do portal Nash Ural foi usado:

A virada dos séculos XVII-XVIII. marca uma certa fase no desenvolvimento da arquitetura Ural, associada às atividades do governo de Peter G., o uso generalizado da construção em pedra, a reestruturação dos centros públicos das cidades siberianas em pedra. Nos Urais, isso afetou principalmente Verkhoturye, onde o trabalho de planejamento urbano começou, perdendo apenas para a capital siberiana de Tobolsk em escala. Desde 1698, está em andamento a construção da pedra Verkhoturye Kremlin, que estava sob o controle constante de Moscou, de onde vieram instruções técnicas detalhadas, e até mesmo um artel liderado por Timofey Gusev foi enviado. Os mestres de Moscou organizam o treinamento de moradores locais e crianças camponesas. O artel de Guseva ergueu celeiros de pedra (1699), a câmara do escrivão (1700), a casa da voivodia (1701). Os pedreiros de Solikamsk construíram a Catedral da Trindade (1703-1710). Sob a orientação do aprendiz Maxim Goryaev, em 1705, iniciou-se o fechamento do assentamento com um muro de pedra e a construção dos portões de saída da estrada de Moscou, que, no entanto, permaneceu inacabada, e as paredes e duas torres de canto do Kremlin (1706-1708) foram construídos (1706-1708) 7. Conjunto pitoresco localizado na costa rochosa de Tura, tinha o contorno de um quadrilátero irregular. Uma característica do Verkhoturye Kremlin foi a colocação de vários edifícios na linha da cerca. Assim, em vez da parede sul, as células de pedra foram colocadas em fila - celeiros e a câmara de comando. A julgar pelo desenho 8 que chegou até nós, o layout interno da câmara era típico dos antigos edifícios civis russos. De um lado do corredor havia salas - uma sala de canto, “onde se sentam os governadores”, e a segunda, atribuída por escriturários, do outro - uma despensa “com abóbada”. A fachada para o território do Kremlin foi dissecada por pilastras emparelhadas, que testemunhavam a familiaridade com as formas arquitetônicas clássicas. A Catedral da Trindade está construída na parede leste do Kremlin, com vista para a praça com o Gostiny Dvor. Este templo do tipo “octógono em quadrilátero” com rica decoração em tijolo e cerâmica era um exemplo vívido do “Barroco de Moscou” nos Urais. Suas características, como a estrutura de cinco cúpulas “cruzadas” (para os pontos cardeais), a acentuação dos cantos com uma ordem peculiarmente interpretada, as arquitraves com terminações em espiral, foram refletidas em muitos edifícios Urais subsequentes. Outro centro de construção de pedra nos Urais no século XVIII. havia um mosteiro Dalmatov (Dalmatovo, região de Kurgan). Fundado em 1644, permaneceu até o início do século XVIII. uma fortaleza de madeira bem fortificada e armada. A construção em pedra do mosteiro começou em 1707. Sua notável construção - a Catedral da Assunção foi concluída em 1717 e consagrada em 1719. Foi a primeira igreja de dois andares nos Urais, que abrigou a Igreja da Natividade inferior e a capela de Dmitry Prilutsky com refeitórios, a igreja da Assunção superior com uma torre sineira e um refeitório de madeira. Decretos sobre a proibição de construção em pedra em 1714 e 1719 não se espalhou para o Mosteiro Dalmatov devido à sua posição estratégica, e a construção de estruturas de pedra continuou. Em 1720-1740. fortificação, armazenamento, edifícios industriais e residenciais foram erguidos. No entanto, a conclusão de alguns edifícios do conjunto do mosteiro só terminou na década de 70 do século XVIII. Em termos de escala e méritos arquitetônicos e artísticos, o conjunto dálmata está no mesmo nível dos Kremlins de Verkhoturye e Tobolsk. Nas décadas de 1720-1740, a construção em pedra também foi realizada nas fazendas dos Demidovs na fábrica de Nevyansk e dos Stroganovs em Usolye. Nas décadas de 1920 e 1930, mansões de pedra, as chamadas mansões Demidov, foram construídas na fábrica de Nevyansk, que incluía a casa do mestre, o escritório principal da fábrica, uma sala, celeiros de grãos, armazéns e um pequeno jardim. Todos os edifícios eram contíguos e formavam dois espaços - escritórios e quintais senhoriais. Os edifícios são em sua maioria de dois andares, com tetos abobadados, paredes internas grossas e varandas abertas de quartos individuais. Imagens do conjunto Demidov do século XVIII. e os fragmentos sobreviventes sugerem que aqui foi utilizado o projeto de D. Trezzini de uma casa exemplar para abastados (1717).

Usolye. Conjunto de edifícios de Stroganov (mansões, Catedral Spaso-Preobrazhensky, torre sineira). 1724-1731 Arquitetos Ryazantsev, Kotelnikov, Kozhin

A famosa torre inclinada de Nevyansk (1725-1732). sustentado composicionalmente nas tradições das antigas torres e campanários russos, distingue-se por formas ampliadas, laconicismo e severidade de aparência, uso extensivo de metal - molduras de portas e janelas feitas de ferro fundido, varandas de desvio de fundição artística, etc. sem dúvida um edifício secular em função (torre de vigia e arranha-céus dominante da cidade-fábrica), profundamente consonante com a arquitetura da nova Rússia de Pedro. O conjunto de edifícios de Stroganov em Usolye (1724-1731, pedreiros de Solikamsk Ryazantsev, Kotelnikov, Kozhin, etc.) é interessante principalmente para mansões de pedra, nas quais o princípio de planejamento de enfileiramento foi usado pela primeira vez nos Urais. A Catedral Usolsky Spaso-Preobrazhensky está composicionalmente perto da famosa Igreja Stroganov em Nizhny Novgorod, no entanto, características típicas dos Urais podem ser traçadas na decoração deste monumento, em particular, a substituição de esculturas de pedra branca por tijolos figurados. A torre sineira autônoma tem uma forma de pilar octogonal. Tais campanários são constantemente encontrados em templos locais do século XVIII.

A equipe local de construtores qualificados foi reabastecida por artesãos de Yaroslavl, Veliky Ustyug, Vyatka. Os pedreiros foram fornecidos principalmente pela Solikamsk. Assim, moradores de Solikamsk Iona Kremlev, irmãos Grigory e Ivan Tatarinov no final dos anos 50 e início dos anos 60 trabalharam em Verkhoturye para o criador M. M. Pokhodyashin e na construção da Catedral de Catarina em Yekaterinburg. Iakinf Stafiev, um “cliente” do Mosteiro Dalmatov, que também foi convidado para as cidades da Sibéria, era amplamente conhecido. Ainda há muito poucos edifícios civis nesse período. Entre eles estão a casa da voivodia em Kungur, que tem semelhanças com os antigos edifícios russos tanto no planejamento quanto no desenho das fachadas (lâminas ao longo dos eixos das paredes internas), o escritório da planta Sysert, etc. Igrejas, a arquitetura de que desenvolve características barrocas, ainda predominantes na construção em pedra, herdadas dos monumentos dos Urais do início do século XVIII. Mantendo o tipo comum de "refeitório" de três partes, uma igreja de dois andares alongada ao longo do eixo longitudinal com um "navio" (a Igreja de João Batista na vila de Krasnoye, perto de Solikamsk, concluída nos anos 70) está ganhando popularidade . Tendo as mesmas composições volumétricas e de planejamento, os edifícios religiosos locais diferem principalmente na natureza de sua conclusão - um grande octógono, um pequeno octógono, cinco cúpulas, etc. , Staro Zlatoustovskaya em Ecaterimburgo (1755-1768). De particular interesse é a Igreja da Transfiguração na aldeia. Kashprino, distrito de Kungursky, região de Perm (1745) com os seus três octaedros sucessivamente decrescentes, bem relacionados com a construção escalonada da torre sineira. A conclusão na forma de um pequeno octógono apareceu nos Urais não sem a influência das regiões vizinhas do nordeste da Rússia - Ustyug e Vyatka. É representado por monumentos como igrejas nas aldeias de Komarovo (1761-1783), Filippovskoye (1772) do distrito de Kungursky, Sherya (1776) do distrito de Nytvinsky da região de Perm. e outros.Uma característica da arquitetura de culto dos Urais pode ser considerada de cinco cúpulas, que na época também foi resolvida em camadas. O pequeno octógono central é complementado por quatro cúpulas sobre pedestais, localizadas nos cantos (a Catedral da Ressurreição em Cherdyn, 1750-1754 ou a Igreja de São Nicolau em Dalmatov, 1754-1776), ou nos pontos cardeais. O mais interessante é o desenvolvimento da segunda versão, ou seja, a estrutura de cinco cúpulas “cruzadas”, que se estendeu ao longo do século, desde a Catedral da Trindade de Verkhoturye até a Igreja da Transfiguração em Kungur (1768-1781). ) e os chamados templos Pogoyashinsky. Construída às custas de Pokhodyashin, a Catedral de Vvedensky nas fábricas Teológica (agora Karpinsk, 1767-1776) e a Igreja de Pedro e Paulo nas fábricas de Petropavlovsk (Severouralsk, 1767-1798) pertencem às obras-primas do barroco dos Urais. O dinamismo das peças de coroamento, a ostentação da silhueta são combinados nelas com a extraordinária riqueza da decoração, como se sintetizassem as formas encontradas nos edifícios de várias cidades dos Urais, bem como Tobolsk. A presença de técnicas composicionais e decorativas estáveis ​​indica a existência de uma escola regional original de arquitetura barroca nos Urais. Ao mesmo tempo, é necessário levar em conta a aderência da arquitetura local às tradições da Rússia antiga em seu núcleo (“barroco de Moscou”) e o atraso no estilo do centro da Rússia. Novas influências metropolitanas penetraram com grande atraso. Por exemplo, a Catedral de Yekaterinburg (1771 - 1795) reproduzia os motivos arquitetônicos da época de Pedro, o Grande, enquanto o classicismo já havia se estabelecido em São Petersburgo e Moscou. Os Urais do século XVIII - primeira metade do século XIX - um "ponto de apoio" no desenvolvimento da metalurgia do país - tornaram-se também um ponto de apoio no desenvolvimento da arquitetura industrial nacional. Aqui, com o desenvolvimento da produção metalúrgica, edificaram-se edifícios e estruturas, formaram-se seus complexos e conjuntos, formaram-se assentamentos e sistemas de assentamentos. O aperfeiçoamento consistente dos métodos técnicos e artísticos da construção industrial ao longo de mais de um século e meio tem sido uma espécie de escola de habilidade arquitetônica em escala nacional. As usinas metalúrgicas estavam localizadas diretamente nas barragens, a jusante do rio, em locais abaixo do nível da água na lagoa. Os edifícios fabris ocupavam ambas as margens do rio e localizavam-se em estrita dependência da fonte de energia - a mais intensiva em energia mais próxima da barragem, com a produção manual mais distante. A ordem de localização das oficinas de "ação da água" foi ditada pela tecnologia e organização da produção. A vista da fábrica de Yekaterinburg dá uma ideia desse posicionamento. As principais oficinas da usina, que na época eram chamadas de fábricas, via de regra, eram erguidas com o lado comprido perpendicular à barragem e paralelo às caixas d'água e adutoras - isso garantiu não apenas a proximidade das oficinas às fontes de água , mas também o fluxo de produção. Na primeira metade do século XVIII. os edifícios das fábricas eram de madeira e consistiam em 6 a 10 edifícios, o que se reflete nas vistas das fábricas Kamensky e Bilimbaevsky. Na segunda metade do século XVIII. com a consolidação da produção, o aumento quantitativo de equipamentos tecnológicos e sua associação, os edifícios de produção aumentaram em tamanho devido a todos os tipos de extensões: seu número aumentou para 15 a 20 ou mais. Um exemplo é a planta Verkhneserginsky. No entanto, na segunda metade do século XVIII. começou uma reestruturação em massa das oficinas de madeira para as de pedra. Na primeira metade do século XIX. quase todas as principais oficinas das fábricas foram reconstruídas e, em meados do século, a maioria das fábricas nos Urais eram complexos monumentais de edifícios e estruturas feitas de tijolo e metal. Isso pode ser visto no desenvolvimento das plantas Nizhny Tagil e Nizhiesalda. A reestruturação das fábricas foi realizada simultaneamente com a introdução de motores a vapor, turbinas a água e o método de produção de metal em poça, o aprimoramento de sopradores e a criação de máquinas-ferramentas e máquinas.

Na primeira metade do século XIX. a reconstrução das fábricas foi realizada com a participação ativa dos arquitetos do Departamento de Mineração. Sua aparição nos Urais foi facilitada pela reforma de 1806 sobre a racionalização da construção de fábricas, que levou ao estabelecimento do cargo de arquiteto de fábricas de mineração, distritos de mineração e do Conselho Principal de fábricas de mineração. Mais de 70 arquitetos contribuíram para a arquitetura industrial dos Urais. Os maiores mestres foram I. I. Sviyazev, A. Z. Komarov, M. P. Malakhov, V. N. Petenkin, S. E. Dudin, F. A. Telezhnikov, arquitetos de fortalezas A. I. L. Chebotarev, K. A. Lutsenko, A. D. Vyatkin, L. S. Maltsev e outros. A maioria deles se formou na Academia de Artes de São Petersburgo. Petersburg, foram criados nas tradições da arquitetura clássica. Graças ao talento criativo desses arquitetos, conjuntos interessantes de edifícios e estruturas para fins industriais e públicos e complexos residenciais foram criados nos Urais, correspondendo ao nível dos melhores conjuntos arquitetônicos de São Petersburgo e Moscou. Em meados do século XIX. os edifícios industriais receberam uma clara tipologia, ordenamento do espaço característico e construção arquitetónica e artística figurativa. Os melhores exemplos de arquitetura industrial incluem as oficinas de alto-forno de Baranchinsky, Kushvinsky, Kamensky, Verkhnesaldinsky, Bilimbaevsky, Polevskoy, lojas floridas das fábricas Laisky, Verkhneshaitansky, Verkhisetsky, oficinas de rolamento das fábricas Chermozsky, Rezhevsky e muitas outras. Um lugar especial entre os edifícios industriais é ocupado pelo Edifício Principal da Fábrica de Armas de Izhevsk (arquiteto S. E. Dudin). Representava uma espécie de monumento triunfal à vitória da Rússia na Guerra Patriótica de 1812, simbolizando o poderio militar do grande Estado. Como o Almirantado em São Petersburgo, desempenhou um papel importante no desenvolvimento urbano, abrindo-se para uma grande área de água e fechando a rua principal do assentamento. Plantas metalúrgicas do século XVIII - primeira metade do século XIX. foram de grande importância urbana, pois cada uma delas foi acompanhada pela construção de um assentamento. A usina era seu principal elemento formador de cidades. A usina, a barragem e a parte da lagoa adjacente a eles constituíam o núcleo funcional, arquitetônico e urbanístico do assentamento e, na maioria dos casos, formavam seu centro. O eixo da barragem era o eixo de planejamento do assentamento e coincidia com o sentido de sua rodovia principal. Um exemplo é a construção de Yekaterinburg. A perpendicularidade mútua dos eixos principais preestabeleceu um sistema de planejamento retangular para todo o território do assentamento. Isso foi facilitado pelo terreno com declives descendentes em direção ao rio e à lagoa. Devido às peculiaridades da produção metalúrgica, o sistema de planejamento retangular da cidade-fábrica correspondia ao introduzido no planejamento urbano russo a partir do início do século XVIII. o princípio da regularidade (estrutura geometricamente correta) dos assentamentos, cujo modelo era São Petersburgo - a nova capital do estado, construída simultaneamente com as primeiras cidades-fábricas dos Urais. De acordo com o sistema de planejamento retangular, a grande maioria dos centros de mineração foi construída: Yekaterinburg, Alapaevsk, Izhevsk, Ochersky, Verkhnesaldinsky, Bilimbaevsky e outras plantas. Somente em alguns casos, de acordo com as condições do relevo e topografia da área, surgiram elementos de um sistema de planejamento radial (na usina de Nevyansk) e misto (nas usinas de Nizhny Tagil, Shaitan), mas, ao mesmo tempo, o o local da fábrica foi centralizado em todos os planos. Um acessório importante e obrigatório da usina metalúrgica era a área pré-fábrica, localizada próximo à barragem na saída da usina, onde ficavam as principais oficinas. Como elo unificador entre a planta e o desenvolvimento residencial, foi o principal centro composicional. Edifícios administrativos, religiosos e comerciais foram erguidos na praça. No entanto, no seu desenvolvimento, o lugar de destaque foi ocupado por edifícios e estruturas industriais que apresentavam grandes dimensões, formas especiais e silhuetas diversas. Novo para o planejamento urbano russo foi o próprio surgimento do desenvolvimento industrial nos centros das cidades. Outra característica dos conjuntos de áreas pré-fábricas é a divulgação do seu desenvolvimento às lagoas e à paisagem envolvente. Prédios de placas de fábrica e serviços eram característicos de áreas fabris. Entre eles, destacam-se os escritórios das fábricas de Nizhny Tagil (arquiteto A.P. Chebotarev) e Verkhisetsky, o prédio da Administração de Mineração dos Urais em Yekaterinburg (reconstruído pelo arquiteto M.P. Malakhov). Os escritórios das fábricas eram muitas vezes construídos com pórticos e terminações em forma de torreão, destinados à guarda e combate a incêndios. Cada uma das cidades-fábricas se distinguiu por sua original solução arquitetônica, artística e composicional-espacial. O classicismo como tendência dominante na arquitetura russa na segunda metade do século XVIII - primeira metade do século XIX. se espalhou nos Urais mais tarde do que na Rússia européia. Os últimos anos do século XVIII e início do século XIX foram nos Urais não tanto a transição do barroco para o classicismo (tal transição só pode ser discutida em relação à construção religiosa), mas o início de uma nova etapa associada ao uso generalizado da pedra em todos os tipos de construção e, ao ao mesmo tempo, a aprovação - a mais ampla e difundida, inclusive inclusive na construção em madeira - classicismo. A fase inicial pode ser traçada com grande dificuldade, uma vez que os edifícios deste estilo são extremamente raros. Igreja de São Nicolau na aldeia. Byngi, distrito de Nevyansk, região de Sverdlovsk (1789-1797) foi resolvido em formas de transição para o classicismo. Os contornos complexos do plano, as silhuetas fantasiosas das cúpulas laterais são combinadas com os pórticos com colunas usados ​​pela primeira vez nos edifícios de culto dos Urais. Prikamye na primeira década do século XIX. gradualmente saturado de edifícios em que o classicismo se afirma. Desde o início do século, nos centros patrimoniais de grandes proprietários de terras - Stroganovs, Golitsyns, Vsevolozhskys, Abamelek-Lazarevs, Shuvalovs e outros - inúmeras igrejas foram construídas e mais frequentemente reconstruídas ou projetadas. Seu esquema é o tradicional "navio". A construção de solares em pedra e outros edifícios ainda é rara. Neste contexto, destaca-se Usolye, patrimônio dos Stroganov, que já naquela época desempenhava o papel de centro não apenas econômico, mas também cultural de toda a região norte de Kama. Embora não sejam numerosos, mas com um estilo clássico bem definido, surgem aqui edifícios civis, incluindo uma casa senhorial, uma escola, uma mercearia (todos em 1810), que lançaram as bases para toda uma série de projetos de estruturas semelhantes do período. No sul da região de Kama, no final do período, apareceu um dos centros mais poderosos da arquitetura classicista - Izhevsk. Aqui, é realizada a reconstrução e construção da maior fábrica de armas estatal da Rússia, que atraiu um número sem precedentes de arquitetos profissionais para a época e construções semelhantes - principalmente graduados da Academia de Artes. A figura mais marcante entre eles foi S. E. Dudin, aluno e assistente de A. D. Zakharov. Nos edifícios industriais e civis de Izhevsk, as tradições da escola arquitetônica de Zakharov em São Petersburgo encontraram expressão. No entanto, Dudin traz para seus projetos características que se manifestam na exaltação romântica das composições e na decoratividade das formas. A construção religiosa nos Urais montanhosos antes da guerra de 1812 era limitada e mais arcaica (em comparação com a região de Kama) na natureza. Nesse período, a construção civil foi amplamente difundida. Está ligado principalmente a Yekaterinburg, onde vários edifícios de pedra estão sendo erguidos. Entre eles estão os administrativos - um magistrado (1800), um prédio de laboratório do escritório principal das fábricas de mineração (1799-1807), extensos shopping centers (gostiny dvor), vários palácios de donos de fábricas e comerciantes (as casas de Ryazanov , Kazantsev, Rastorguev; 1794-1809 ). Um lugar especial entre esses edifícios é ocupado pelo Gostiny Dvor (1802-1812), que combina formas tradicionais e novas, e a Casa Rastorguev, que lançou as bases para todo um complexo senhorial-palácio. É neste edifício que pela primeira vez são reveladas características que mais tarde determinarão a originalidade da escola de arquitetura de Yekaterinburg. Estruturas civis significativas aparecem em outros assentamentos industriais dos montanhosos Urais. Assim, por exemplo, na fábrica de Kyshtymsky, comprada por Rastorguev de Demidov, naqueles anos, a grande casa do proprietário da fábrica (a chamada Casa Branca), que superava a Rastorguevsky em Yekaterinburg, estava sendo concluída naqueles anos. Em geral, o atraso no desenvolvimento da arquitetura do classicismo, característico não apenas dos Urais, mas também da arquitetura provincial da Rússia em geral, foi superado com sucesso naquela época. No entanto, nos Urais é! processo em termos de estilo tinha suas próprias características. Se na arquitetura de outras zonas provinciais na primeira década do século XIX. a influência de Kazakov reinou inseparavelmente, então nos Urais como um todo, a influência da escola de arquitetura de São Petersburgo é mais provável de ser encontrada. E apenas em alguns monumentos da parte montanhosa dos Urais, a influência da escola de Moscou de Kazakov é delineada. O período mais brilhante e amplo no desenvolvimento da arquitetura classicista nos Urais cobre o segundo quartel do século XIX. Este período está associado à actividade dos principais mestres, ao vasto âmbito de construção e a uma expansão significativa da sua geografia, à maturidade do estilo dentro do qual são criadas as obras, cujos méritos artísticos as colocam à altura das melhores obras de arquitectura de classicismo russo. O principal centro na formação da arquitetura do classicismo nos Urais é Yekaterinburg, com cidades industriais conectadas econômica e geograficamente. Um fator que desempenhou um papel importante nesse processo foi a atividade intensa e frutífera de M.P. Malakhov, que chegou a Orenburg em 1806 e se mudou, em 1815, para trabalhar em Yekaterinburg como arquiteto da fábrica de Yekaterinburg, e a partir de 1832.g. arquiteto-chefe do Conselho de Mineração. Entre suas obras mais significativas estão o palácio e complexo imobiliário de Rastorguev-Kharitonov concluído por ele (conclusão da construção - no final da década de 1820), o conjunto de estruturas administrativas, industriais e outras da fábrica Verkh-Isetsky (final de 1810 - final da década de 1820 ), o único monumento arquitetônico do classicismo russo desse tipo é o convento Novotikhvinsky, fundado em 1805, mas construído em várias etapas. Seus principais edifícios foram erguidos nos anos 20-40, mas vários objetos foram concluídos posteriormente (a Catedral Alexander Nevsky, fundada em 1813, foi consagrada apenas em 1852). Além dos edifícios já mencionados, Malakhov ergueu sua própria casa em Yekaterinburg (1817), a farmácia do departamento de mineração (início dos anos 20), as casas “Grandes” e “Pequenas” dos Ryazanovs (respectivamente 1315-1817) e final dos anos 20 - início dos anos 30), a casa do chefe mineiro (anos 20 - 1838). Em 1833-1836. ele reconstruiu o prédio da sede das fábricas de mineração, construído e decorado com dois pórticos coríntios nas arcadas. No final dos anos 30 e 40, de acordo com os projetos de Malakhov, foi construída uma casa móvel (ou "privada") com uma poderosa torre de vigilância e vários edifícios civis e religiosos. Malakhov também constrói muito fora de Yekaterinburg. Assim, em Kamensk, além de lojas de fábrica, ele constrói um escritório, um hospital, reconstrói a Igreja da Trindade (projeto de 1828). Malakhov desenvolveu técnicas de composição originais que formaram a base de inúmeras variações que deram aos edifícios uma unidade estilística com uma variedade de aparências. Essas técnicas dão motivos para falar sobre a escola de arquitetura local de Yekaterinburg ou Malakhov. Sua originalidade está na combinação orgânica de elementos da escola arquitetônica de São Petersburgo com características pronunciadas de Moscou, ou melhor, Kazakov. Usolye no norte da região de Kama continua a desempenhar o papel de um dos principais centros arquitetônicos, mas o “acúmulo de forças” naqueles anos ainda não foi realizado quantitativamente. Existem poucos edifícios novos, mas entre eles estão edifícios marcados com o selo do estilo Voronikhin. Assim são a casa de Golitsyn (1815-1818) e a graciosa Igreja Nikolskaya (1813-1820), decorada com pórticos dóricos e uma ampla cúpula sobre um falso tambor. Nos anos 20-30 do século XIX. novos são adicionados a esses centros estabelecidos para o desenvolvimento da arquitetura classicista nos Urais. Perm está se tornando um centro importante na região de Kama e Nizhny Tagil nos Urais montanhosos. A cidade provincial de Perm é promovida às fileiras dos principais centros arquitetônicos devido ao aparecimento do cargo de arquiteto da administração de mineração de Ural (então Perm) I. I. Sviyazev. Junto com os edifícios feitos por ele nas melhores tradições de São traços característicos da crise de estilo (o edifício principal do seminário) (1826-1841). ), Todos os Santos (1832-1837) e Edinoverie Trinity (1834). Como Perm, do final dos anos 20 do século XIX. altera significativamente a aparência de um dos maiores centros metalúrgicos dos Urais - Nizhny Tagil. A atividade nesta cidade, bem como em outras fábricas do distrito, de arquitetos talentosos como A. 3. Komarov, A. P. Chebotarev, introduz características estilísticas especiais na arquitetura de vários edifícios, dando motivos suficientes para falar sobre o local, Escola de arquitetura Tagil. O uso de formas e técnicas do arsenal de Kazakov aumentou a representatividade dos edifícios. As estruturas de tal plano devem incluir, em primeiro lugar, em Nizhny Tagil o escritório principal, um hospital, uma mansão (todos os edifícios do final dos anos 20 - início dos anos 30, arquiteto A.P. Chebotarev), Igreja Nikolskaya em Nizhny Salda, escritório de a planta. No final da década de 1930, os sinais de uma crise de estilo iminente eram perceptíveis: secura acadêmica em alguns edifícios (por exemplo, nos edifícios do Mosteiro Novotikhvinsky, arquiteto Malakhov) ou fragmentação das formas, perda de senso de estilo beirando o ecletismo (na casa Stroganov, segunda metade dos anos 40), e a Igreja Vyysko-Nikolskaya (1835-1845) do arquiteto A. Z. Komarov. 40-50 do século XIX. foram, como em outras partes do país, um momento de crise do classicismo, entregando suas posições a eles. Em Ekaterinburg, Ernst Christian Georg Sortorius, que substituiu Malakhov, e depois, até certo ponto, Karl Gustavovich Tursky, que construiu o primeiro teatro da cidade (1847), ainda desempenham o papel de guardião das tradições. A imagem ficará incompleta se não nomearmos um importante centro para a disseminação da arquitetura classicista nos Urais do Sul - Zlatoust. Fedor Alexandrovich Telezhnikov, que trabalhou aqui, definiu a face da cidade com seus edifícios (incluindo a Catedral da Trindade de cinco cúpulas com uma torre sineira de cinco níveis, dos anos 40). Construídos principalmente no final dos anos 30 e início dos anos 50, refletem os traços característicos do classicismo tardio e complementam a lista relativamente pequena dos últimos centros do estilo extrovertido. Centros de mineração dos Urais no século XVIII - primeira metade do século XIX. juntamente com as usinas metalúrgicas, seus monumentos de arquitetura, tecnologia e arte são um patrimônio único da cultura russa.