Embora os primeiros 100 kg de metal precioso já tenham sido extraídos lá. Segundo os cálculos, seu preço deve ser significativamente menor que o preço mundial.

Tanto se falou sobre a possibilidade de mineração de ouro na Ucrânia, e o assunto ficou parado por tanto tempo, que muitas pessoas começaram a perceber essa ideia quase como um sonho irrealizável. Milhões de dólares eram necessários, mas nenhum investidor privado se atreveu a investir um centavo, mesmo no campo mais promissor de Muzhiyevskoye. E de repente, esta mina foi ocupada tão ativamente que apenas 10 meses se passaram desde o início do trabalho até o recebimento do primeiro ouro.

Recentemente, o Tesouro do Estado foi enriquecido com o primeiro lingote de ouro ucraniano e, no final de outubro, um grande lote de metal precioso “banco” chegará aqui. E o que - nossas empresas de joias se recusarão a comprar ouro no exterior e seus preços no país diminuirão?

Fábricas de joias para ouro ucraniano ainda não vão cavar

Embora a mina Muzhievsky tenha começado a operar na primavera e o primeiro ouro tenha sido fundido em 28 de setembro (a barra pesava mais de 5,7 kg), ninguém se atreve a falar sobre o preço real do ouro ucraniano.

Descobriremos seu preço apenas em alguns meses, quando levarmos totalmente em conta todos os custos - disse Oleksandr Prityka, presidente do conselho da Sociedade Anônima Estatal de Polimetais da Ucrânia. - Até agora, o valor estimado é conhecido - 7 dólares por grama, que é inferior ao preço mundial de 9,2 dólares.

Se as coisas correrem como planejado, o ouro ucraniano deve ser mais barato que o ouro importado em mais de 20%. Mas mesmo que seja dez ou cinco, ainda é significativo e importante. No entanto, os joalheiros de Kiev, por exemplo, ainda não estão otimistas com isso:

Poderíamos ter comprado ouro de nosso próprio Tesouro do Estado antes, mas acaba 15-20% para armazenamento acima do preço estabelecido pelo Banco Nacional da Ucrânia, - diz Leonid Simchuk, presidente do Conselho de Joalheiros Ucranianos JSC. - E acontece que é mais lucrativo comprar ouro na Bolsa de Londres! Agora, a propósito, os preços subiram e já estamos pagando US$ 10 por grama de ouro.

Segundo o Sr. Prityka, o ouro do depósito de Muzhievsky irá primeiro para o tesouro. Ele trará o metal resultante (a chamada liga Doré contendo 80% de ouro) ao padrão bancário - com um teor de ouro em barras de pelo menos 99,99%. Mas outras opções também são possíveis.

“Se o Banco Nacional não se opuser, a Fábrica de Joias de Lviv, por exemplo, poderá comprar ouro diretamente da mina e levá-lo de forma independente aos padrões exigidos”, disse o primeiro vice-ministro de Política Industrial da Ucrânia Serhiy Grishchenko. Assim, as marcações do tesouro podem ser ignoradas. Outra coisa é que as fábricas de joias, como regra, compram ouro puro e depois adicionam prata a ele. Doré é sujo: contém muitos metais estranhos.

Grãos do metal precioso só podem ser vistos através de um microscópio

O ouro ucraniano tem todas as chances de ser barato. Seu conteúdo no minério do depósito Muzhievsky é de cerca de 7-8 gramas por tonelada, e isso é muito - diz Sergey Goshovsky, presidente do Comitê Estadual de Geologia e Uso do Subsolo. - Nossos colegas uzbeques não se recusaram a minerar quando o conteúdo do metal precioso é de 2,5 g por tonelada, a empresa uzbeque-americana recém-criada é a mineração de minério, em uma tonelada da qual há apenas um pouco mais de um grama de ouro. É verdade que lá é extraído de maneira aberta e, em nosso país, é extraído em uma mina.

Durante várias décadas de exploração na mina Muzhievsky, nenhuma pepita foi encontrada. E os grãos de ouro encontrados são tão pequenos que só podem ser vistos através de um microscópio com ampliação de 20 a 30 vezes. Portanto, a propósito, garimpeiros amadores não têm nada a fazer aqui. Nem eles podem extrair ouro do minério - é tão forte que é impossível, mesmo teoricamente, moê-lo sem equipamento profissional.

Para a extração do ouro, foi construída uma fábrica, que em breve deverá processar mais de dez mil e quinhentas toneladas de minério já extraído. Ele contém cerca de 100 quilos de metal precioso - cerca de um milhão de dólares. O minério de ouro no depósito durará pelo menos dez anos. Além disso, os geólogos citam mais uma dúzia de depósitos praticamente em que todos ganham. No total, duzentos e trinta e seis locais promissores de mineração de ouro foram descobertos na Ucrânia. Todos eles ainda não foram tocados. Talvez nosso país um dia se torne um exportador de ouro

Mas o ritmo de desenvolvimento de outros depósitos depende em grande parte dos resultados do trabalho de Muzhievsky. Mesmo com esta mina, a mais promissora, nenhum investidor ousou entrar em contato. A mina só foi lançada graças à assertividade dos entusiastas. A Companhia Estatal de Polimetais Ucranianos foi criada no verão passado. Ela conseguiu retirar fundos do tesouro para o desenvolvimento do campo. O trabalho começou no outono passado e, em menos de um ano, o primeiro ouro foi obtido. Ao mesmo tempo, o equipamento doméstico foi amplamente utilizado, o que permitiu reduzir o custo, por exemplo, de construir uma fábrica de 15 para 4,5 milhões de dólares.

Especialistas acreditam que o desenvolvimento da mina Maisky na região de Odessa pode ser o próximo depois de Muzhievsky.

O som como fenômeno físico representa os movimentos oscilatórios dos corpos materiais - sólidos, gasosos ou líquidos. O surgimento de sensações auditivas humanas está associado, via de regra, precisamente às vibrações do ar. É por isso que a transmissão de som se torna impossível em um ambiente sem ar.

As vibrações do ar, percebidas pelo ouvido humano como som, em condições naturais têm uma gama muito ampla de valores de pressão, em relação a isso é costume usar uma escala logarítmica, expressando o nível de intensidade em bels (B) ou decibéis (dB) . Um decibel é uma unidade de nível de intensidade igual a dez vezes o logaritmo decimal da razão entre a intensidade de um som e alguma outra intensidade sonora, tomada condicionalmente como nível de referência e próximo ao limiar.

Os sons que ocorrem naturalmente são caracterizados aproximadamente pela seguinte proporção:

Vibrações com intensidades que vão além dessa faixa não são mais percebidas como som, ou seja, ou não são audíveis e quase não causam sensações, ou são percebidas por receptores táteis e de dor e dão sensações de pressão ou dor que deslocam as sensações auditivas .

O som como um processo oscilatório também é caracterizado pela frequência, que é essencialmente uma descrição das mudanças na pressão sonora ao longo do tempo. Se essas mudanças são da natureza senoidal correta, elas falam de um tom puro. Em condições reais, um tom fundamental tão puro, como regra, é misturado com vários tons adicionais, que dão ao som sua personalidade muitas vezes única. O som é considerado puro se os tons adicionais em sua energia acústica não excederem 10%. Na vida, muitas vezes temos que lidar com sons claros naturais. Esses são os sons feitos por pássaros e animais, esses são os sons obtidos quando pronunciamos as vogais.

Os sons nos quais o tom fundamental não pode ser distinguido e nos quais, consequentemente, as flutuações da pressão sonora são descritas por uma dependência mais complexa que senoidal, são designados como ruídos. E se a energia acústica é distribuída uniformemente por todo o espectro, eles falam sobre ruído "branco".

O órgão auditivo humano percebe as vibrações do ar (em um nível suficiente de intensidade) na faixa de 16 hertz a 20 quilohertz e, portanto, essas frequências na física e na tecnologia são designadas como som, e menos de 16 hertz como infrassom e mais de 20 quilohertz como ultrassom. Uma pessoa não pode ouvir vibrações infra e ultrassônicas, por mais intensas que sejam. Mas isso não significa que tais tipos de energia não afetem uma pessoa. Eles são um exemplo típico de estímulos que você e eu designamos anteriormente como "extrareceptores", ou seja, que não causam sensações específicas. Uma pessoa começa a senti-los indiretamente como resultado da interação, e muitas vezes desfavorável, com os tecidos do nosso corpo.

O som como um processo oscilatório também é caracterizado por um comprimento de onda, que quantitativamente em uma frequência constante pode variar dependendo da velocidade de propagação do som. Essa velocidade no ar a uma temperatura de 0 graus Celsius e pressão atmosférica normal é de 332 metros por segundo, aumentando com o aumento da pressão e da temperatura do ar.

Em um meio mais denso, a velocidade de propagação do som é muito maior, chegando a: em granito - 6.000 metros por segundo, em vidro - 5.500 metros por segundo, em alumínio - 5.140 metros por segundo, em ferro e aço - 5.000 metros por segundo , em espécies de madeira maciça (na direção longitudinal) - 4000 metros por segundo, em cobre - 3560 metros por segundo e em água (a uma temperatura de 19 graus Celsius) - 1461 metros por segundo. Assim, vibrações sonoras de mesma frequência em diferentes meios têm comprimentos de onda diferentes. Isso acaba não sendo indiferente à nossa audição e determina algumas características da percepção auditiva quando uma pessoa está debaixo d'água. Agora considere o mecanismo de percepção do som.

Isakovich M.A. Acústica geral. Proc. abono. 1973 502 pp. djvu. 4,3 MB.
O livro é uma introdução à teoria das ondas elásticas. Ele descreve as leis gerais que regem o comportamento das ondas elásticas em várias situações acústicas, estabelece pontos de vista que permitem uma consideração uniforme de fenômenos acústicos heterogêneos e elucida as conexões internas entre os fenômenos. A atenção principal é dada a um esclarecimento detalhado da natureza física das questões em consideração, sem envolver um aparato matemático complexo. O livro inclui uma série de questões apresentadas até agora apenas na literatura científica especializada. O conteúdo principal do livro diz respeito ao estudo das ondas elásticas planas e esféricas de diversos tipos, como os principais tipos de ondas encontrados na maioria dos problemas teóricos e aplicados. Um grande número de problemas detalhados considerados também permite que você use o livro como uma ferramenta de referência. O livro é baseado em um curso de acústica geral ministrado pelo autor no Instituto de Física e Tecnologia de Moscou.

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Krasilnikov V.A. Introdução à acústica 1992. 152 pp. PDF. 3,3 MB.
O tutorial fornece informações básicas sobre acústica. A história do desenvolvimento da acústica e seu lugar entre outras ciências é brevemente descrita. Os dados sobre o campo sonoro e os valores que o caracterizam são fornecidos. São considerados os problemas de reflexão e refração de ondas em uma interface plana, guias de ondas acústicas, acústica geométrica, acústica de um meio em movimento, ideias sobre radiação sonora, intensidade, espalhamento e absorção do som. São fornecidas informações básicas sobre acústica de estado sólido, acústica não linear, acústica fisiológica e eletroacústica. Para estudantes juniores de departamentos de física de universidades especializadas em acústica.

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Lependin L. F. Acústica. 1978 448 páginas djvu.10,6 Mb.
O livro descreve as principais questões do curso de acústica incluído no programa para estudantes de instituições de ensino técnico superior.
O guia consiste em duas partes. A primeira trata da teoria das oscilações de sistemas mecânicos com parâmetros agrupados e distribuídos; vibrações com um e dois graus de liberdade; métodos de analogias eletromecânicas. Também são consideradas as ondas elásticas em gases e líquidos, as leis de reflexão e refração de ondas planas através da interface entre dois meios, bem como as leis de transmissão e reflexão do som a partir de limites e placas planas. A segunda parte do livro é dedicada à teoria do espalhamento. As questões da propagação do som por guia de ondas, os fundamentos da acústica da sala são descritos.
O livro é fornecido com apêndices de valor auxiliar.

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F. M O R 3. OSCILAÇÕES E SOM. 497 páginas djvu, 20,6 Mb.
O livro "Vibrações e Som" foi escrito pelo físico teórico F. Morse, conhecido por seu trabalho no campo da mecânica quântica. Muitas questões da teoria das oscilações e do som foram apresentadas pelo autor de uma forma completamente nova, utilizando os métodos da moderna tecnologia matemática, o que torna o livro de considerável interesse. Além do material geral, geralmente incluído em livros didáticos, o livro apresenta os resultados dos trabalhos originais do autor sobre acústica arquitetônica, parcialmente publicados em russo, sobre propagação de som em canais com paredes absorventes, sobre radiação e espalhamento de som etc.
O livro é destinado a estudantes do último ano, estudantes de pós-graduação e pesquisadores especializados no campo da acústica e da teoria das vibrações.

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Lorde Rayleigh. Teoria do som. Em 2 volumes. 1955 djvu.
Volume 1. 504 páginas 7,3 Mb. Volume 2. 475 páginas 6,5 Mb. Clássico.
Em acústica, Rayleigh estudou as vibrações de cordas, hastes, placas, etc. Em 1873, formulou uma série de teoremas fundamentais da teoria linear das vibrações, que permitem tirar conclusões qualitativas sobre as frequências naturais de sistemas oscilatórios, e desenvolveu um estudo quantitativo método de perturbação para encontrar as frequências naturais de um sistema oscilatório que difere pouco de um sistema simples com frequências naturais conhecidas.
Rayleigh foi o primeiro a apontar a especificidade de sistemas não lineares capazes de realizar oscilações sem amortecimento sem influência externa periódica, e a natureza especial dessas oscilações (mais tarde chamadas de auto-oscilações).
Ele explicou a diferença entre as velocidades de grupo e de fase e obteve uma fórmula para a velocidade de grupo (a fórmula de Rayleigh).
Ele também considerou o problema de adicionar muitas oscilações com fases aleatórias e obteve uma função de distribuição para a amplitude resultante - a chamada distribuição de Rayleigh. O método desenvolvido ao mesmo tempo por Rayleigh determinou o desenvolvimento da teoria dos processos aleatórios por um longo tempo.
Na teoria das ondas elásticas, Rayleigh considerou as questões de difração, espalhamento e absorção de ondas, pressão sonora, estudou ondas de amplitude finita e um tipo especial de ondas de superfície (ondas de Rayleigh). Os trabalhos de Rayleigh sobre a teoria das vibrações são sistematizados por ele na obra fundamental The Theory of Sound.

Em geral, a acústica é a ciência dos sons. Os sons em todos os momentos desempenharam um papel especial na vida de qualquer pessoa, pois permitem que as pessoas naveguem no espaço, se comuniquem, assistam a filmes e ouçam suas músicas favoritas.

Figura 1. Variedades de acústica. Autor24 - intercâmbio online de trabalhos de alunos

O uso da acústica está em demanda em absolutamente todas as áreas, da construção à medicina. Esta seção científica estuda as vibrações das ondas sonoras, os princípios de sua formação e distribuição.

Definição 1

A acústica é uma vasta área da física que estuda vibrações e ondas elásticas desde as frequências mais baixas até as mais altas possíveis.

Uma pessoa começa a ouvir o som com vibrações constantes produzidas em uma determinada frequência. Uma das principais definições de acústica é uma onda sonora, que é uma vibração, cuja pressão depende diretamente da fonte. Por exemplo, o sinal de uma buzina de carro é executado com uma oscilação maior do que um sussurro humano. A intensidade do som é sempre medida em decibéis.

A acústica moderna abrange uma gama bastante ampla de questões, incluindo várias subseções importantes:

• acústica física - estuda as características da propagação de ondas elásticas em diversos espaços;
• acústica fisiológica - descreve a estrutura e operação dos órgãos de produção e percepção de som em humanos e animais.

Em um sentido mais restrito da palavra, a acústica deve ser entendida como a doutrina do som, ou seja, das vibrações elásticas em gases, sólidos e líquidos percebidas pelo ouvido humano. Uma onda sonora pode ser refletida de superfícies, dissipada nelas ou absorvida. O parâmetro de reflexão da potência sonora é determinado por quais características acústicas ela possui e o que foi passado pela onda sonora.

A natureza do som e suas características físicas

Figura 2. Características físicas do som. Author24 - intercâmbio online de trabalhos de estudantes

Ondas sonoras e vibrações são um caso especial de mudanças mecânicas. No entanto, pela importância das definições acústicas para a correta avaliação das sensações auditivas, e também pela aplicação médica, será aconselhável analisar algumas questões com mais detalhes.

Até o momento, é costume distinguir os seguintes sons:

• tons ou sons musicais;
• ruídos;
• estrondos sônicos.

Um tom é um processo periódico de som. Se este processo for completamente harmônico, então o tom é chamado puro ou completo, e a onda do plano sonoro correspondente é descrita pela equação correspondente. A principal característica física deste tipo de som é a frequência. A vibração anarmônica corresponde a um tom complexo. Um tom simples é formado, por exemplo, por um diapasão, mas um tom complexo pode ser ouvido graças aos instrumentos musicais.

A menor frequência de decomposição de um tom complexo em unidades estruturais mais simples corresponde ao tom fundamental, os harmônicos restantes neste caso têm frequências iguais a $2νο$, $3νο$ e assim por diante.

Definição 2

Um conjunto de oscilações com uma indicação de sua intensidade específica (amplitude A) é chamado de espectro acústico em física.

O espectro de um tom complexo é sempre alinhado. Assim, o espectro acústico é uma das características físicas mais importantes dos sons musicais, uma vez que pode ser caracterizado por uma complexa dependência não repetitiva do tempo.

Ao ruído, os pesquisadores incluem sons de vibrações de carros, aplausos, farfalhar, chamas de queimadores, rangidos, sons de fala consonantais e assim por diante. Essa visão de som pode ser vista como uma combinação de tons complexos que mudam caoticamente.

Definição 3

Um estrondo sônico é um efeito sonoro uniforme de curto prazo na forma de uma explosão ou pop.

Um estrondo sônico não deve ser confundido com uma onda de choque, cuja frequência é muito maior.

Natureza ondulatória do som

Figura 3. A natureza ondulatória do som. Author24 - intercâmbio online de trabalhos de estudantes

Para definir melhor o sistema de geração de ondas sonoras, é necessário imaginar um alto-falante clássico localizado em um tubo, que é preenchido até a borda com ar. Se este dispositivo fizer um movimento repentino para a frente, o ar nas imediações será comprimido por um momento. Depois disso, o entreferro se expandirá, empurrando a área comprimida de ar ao longo do tubo.

É esse movimento de onda que mais tarde se tornará som quando atingir o órgão auditivo e "excitar" o tímpano. Quando ocorre uma onda sonora em um gás, forma-se um excesso de pressão interna, uma densidade desnecessária e as partículas são transformadas a uma velocidade constante. Ao estudar o som e suas características, é importante lembrar o fato de que a substância material não se move em proporção à onda sonora, mas apenas uma perturbação temporária das massas de ar atuantes aparece.

Observação 1

Se as partículas vibram ao longo da direção de distribuição da onda, o som da onda é chamado de longitudinal, mas se oscilam diretamente perpendicularmente à direção de propagação da onda, a onda é chamada de transversal.

Normalmente, os tons sonoros em líquidos e gases são longitudinais, enquanto em corpos físicos sólidos é possível a formação de ondas de ambos os tipos. Ondas transversais em corpos materiais surgem através da resistência a uma mudança na forma original. A principal diferença entre esses dois tipos de ondas é que a onda transversal está equipada com a propriedade de polarização, enquanto a longitudinal não.

As principais direções da acústica moderna

Vários artigos científicos de longa duração sobre o estudo da natureza do ruído e das questões de isolamento acústico foram publicados algum tempo depois de terem sido realizados. Os primeiros trabalhos nesta área diziam respeito apenas aos sons produzidos pela tecnologia aeronáutica e pelo transporte terrestre. Mas, gradualmente, os limites da pesquisa sólida expandiram-se significativamente. Atualmente, a maioria dos países industrializados possui suas próprias universidades de pesquisa que estão engajadas na criação de novos dispositivos e no desenvolvimento de soluções para esses problemas.

Os cientistas distinguem as seguintes seções principais de acústica:

• em geral;
• arquitetônico;
• geométrico;
• construção;
• musical;
• psicológico;
• biológico;
• elétrica e aviação;
• médico;
• quântico.

A acústica estuda fenômenos físicos como a formação, propagação, sensação das ondas sonoras e os diversos efeitos que o som produz diretamente nos órgãos auditivos. Como todos os outros ramos científicos, a acústica tem seu próprio aparato conceitual. No entanto, também é considerada uma seção interdisciplinar, ou seja, possui relações estreitas com outras áreas do conhecimento.

A interação da acústica com a arquitetura, mecânica, teoria musical, eletrônica e matemática é traçada de forma mais clara e compreensível. As fórmulas básicas da acústica relacionam-se diretamente com as características da propagação das ondas sonoras em um meio elástico constante: as equações das ondas estacionárias e planas, as fórmulas para calcular com precisão a velocidade das ondas.

Você pode comprar o sistema mais caro do mundo, mas se o colocar em uma pequena sala cúbica, o custo não importa. Encontrar o local certo para seus alto-falantes é o fator mais importante para obter um bom som em sua sala. O posicionamento muito preciso dos alto-falantes pode abrir uma nova dimensão sonora para você. Qualquer AS não existe por si só. Eles são um compromisso inevitável com a sala de escuta. Não existem apenas bons alto-falantes - existem os adequados. Com muito desejo e um pouco de sorte, seu quarto pode se tornar seu lugar mais feliz. Partimos do facto de todo o mobiliário e mobiliário da sala existir antes da aquisição de altifalantes ou equipamentos que deverão ser integrados na sua sala sem perturbar a dinâmica que nela se desenvolveu. O objetivo de uma boa sala de audição é minimizar a coloração, que é mais forte na região dos graves entre 20 e 200 Hz. Em frequências mais altas, a sala também tem efeito, mas as ressonâncias são muito menos problemáticas, pois é muito mais fácil conseguir absorção de ressonâncias de alta frequência. Qualquer sala ressoará em muitas frequências.

A precisão e a altura do pico ressonante dependem das propriedades de absorção da sala. Uma sala com muitos móveis estofados, com tapetes no chão e cortinas será acusticamente relativamente “morta”. Picos e quedas na resposta de frequência nessas salas têm uma irregularidade de 5 a 10 db. Uma sala com paredes e pisos nus será muito "animada" e os picos e quedas variam de 10 a 20 dB ou mais. A regra geral é que em uma sala acusticamente boa e correta, os alto-falantes podem ser colocados perto o suficiente de superfícies refletivas com efeitos negativos mínimos. Em salas acusticamente pobres, a principal estratégia é colocar os alto-falantes o mais longe possível dos limites da sala e do ouvinte.

Se sentirmos uma série de mergulhos profundos ou picos de frequência, isso é resultado de reflexões. Reduzir o nível de reflexões achata a curva de resposta de frequência real. O mais importante é minimizar ao máximo as reflexões iniciais (menos de 20ms). Reduzindo-as, melhora a qualidade do som e a imagem estéreo. Como melhorar a acústica da sala para que essa curva seja suavizada? Isso pode ser feito com materiais absorventes cobrindo superfícies duras próximas ao AC. O melhor e mais gratificante ambiente de audição é uma combinação completa dos princípios de acústica de sala “ao vivo” e “morta”. Eu pessoalmente prefiro um quarto ligeiramente abafado (morto) em oposição a um vivo, tocando (ao vivo). Como isso pode ser determinado sem instrumentos especiais? Bata palmas. Parece-lhe que o decaimento do som é natural, ou demora muito (ao vivo), ou vice-versa, desvanece muito rápido (morto)? A melhor solução é fornecer à sala um equilíbrio razoável de dispersão e absorção. Uma sala com paredes nuas terá ecos fortes que prejudicarão a clareza. Quadros nas paredes, estantes, cortinas, revestimentos de piso proporcionam absorção sonora e dissipam reflexos nocivos. Janelas descobertas, pisos e paredes nuas não são desejáveis.

Os alto-falantes devem estar localizados em uma zona acusticamente morta, ocupando aproximadamente 1/3 do espaço da sala. Em seguida, vem uma área muito animada da sala, que deve conter objetos que se espalham, mas não absorvem o som. Quanto mais próxima a superfície absorvente (tapete) estiver dos alto-falantes, melhor. Diferentes tipos de tapetes e o forro (base) do próprio tapete afetam mais as freqüências médias e V/. Quanto mais grosso e maior o tapete, ou carpete, mais eles “absorverão” essas frequências. Tapetes e cortinas reduzem as reverberações na sala e, consequentemente, a transferência de energia sonora para as paredes. Pisos acarpetados têm pouco efeito nas frequências baixas, mas os médios podem abafar. Eu prefiro não um tapete grosso de parede a parede. Isso é razoável, mesmo porque a maioria dos fabricantes de alto-falantes realiza audições cruciais de seus produtos em salas com um piso completamente abafado.

Muitos especialistas acreditam que o forro de um tapete/cobertura deve ser feito de fibras naturais, e não de borracha ou espuma de borracha. eles absorvem as frequências seletivamente - algumas frequências são significativamente atenuadas, enquanto outras não são atenuadas. O mais importante é minimizar as reflexões iniciais. Reduzi-los melhora a qualidade do som e a imagem estéreo. Todos os designers de estúdio de gravação tentam reduzir ao máximo os reflexos iniciais. Como organizar os alto-falantes em uma sala corretamente? Você deve ter 2 objetivos principais: uma resposta de frequência plana e uma boa imagem 3D. Mesmo que você tenha bons alto-falantes, a influência da sala é um fator muito importante. Em muitos casos, é mais importante prestar atenção à acústica da sala do que gastar o dobro do dinheiro em novos alto-falantes.

Simetria

O ambiente atrás e nas laterais dos alto-falantes deve ser simétrico. Menos importante é o ambiente nas imediações do ouvinte. Em relação à simetria das paredes frontal e traseira, são muitos os adeptos de várias medidas. A maioria (mas não todos) concorda que a parede atrás do ouvinte deve ser altamente reflexiva.

Os profissionais acreditam que toda a área ao redor dos alto-falantes deve ser apagada para reduzir ao máximo os reflexos. Outro ponto: é desejável umedecer as paredes laterais apenas diretamente na frente do alto-falante para minimizar os reflexos próximos da parede lateral. Para melhor reprodução de som 3D, a sala deve ter boa simetria entre e ao redor dos alto-falantes. Isso significa que, se os alto-falantes não estiverem espaçados simetricamente, as reflexões iniciais da parede traseira no primeiro alto-falante serão diferentes daquelas do segundo alto-falante, e partes críticas do sinal estéreo serão danificadas. É imperativo que a distância entre você e os dois alto-falantes seja a mais idêntica possível. Em bons sistemas, um desvio de alguns centímetros será claramente audível. Geralmente acredita-se que o falante e o ouvinte devem formar um triângulo equilátero, mas isso não é uma regra absoluta. Alguns fabricantes dão suas recomendações sobre o posicionamento de seus alto-falantes. Lembre-se que qualquer recomendação é apenas um começo, o começo de um experimento, experimentando corretamente, você alcançará os resultados desejados.

O som direcional do alto-falante é o principal responsável pela imagem (as imagens da imagem sonora), enquanto o som refletido afeta principalmente a mudança no equilíbrio tonal do alto-falante - em termos de densidade do som, ou seu esgotamento, etc. Qualquer superfície reflexiva - parede, piso, móveis - cria reflexos. A partir disso, é necessário ter um AS. O mais importante é reduzir ao máximo os reflexos naturais. As primeiras reflexões atingem o ouvinte quase simultaneamente com o som direto, degradando o sinal. Por exemplo, alto-falantes com amplos painéis frontais - planos, etc., são menos críticos para paredes laterais e superfícies próximas, mas muito críticos para a proximidade da parede traseira. Em geral, quanto mais longe das superfícies refletivas e quanto mais longe das paredes traseiras, maior será a profundidade do palco sonoro e mais “ar” haverá.

Localização do Ouvinte

O ouvinte deve sentar-se exatamente no meio entre os alto-falantes, a distância do ouvinte é um pouco maior que a distância entre os alto-falantes. Se você não seguir esta regra, nunca ouvirá uma boa imagem de som. Em uma sala com dimensões proporcionais, a melhor posição para o ouvinte é de 30 a 90 cm da parede do fundo. Se você estiver sentado contra uma parede, você deve bloquear um pouco o espaço na parede atrás de sua cabeça. Seu cérebro não será capaz de processar esses reflexos, mas confie em mim, neste caso eles podem afetar muito o som.

Uma coisa a lembrar - ter a cabeça perto da parede do fundo tem dois efeitos positivos. Primeiro, perto das paredes, a pressão sonora mais alta e a velocidade das ondas sonoras são as mais baixas. A localização na zona de pressão máxima proporciona uma melhor percepção dos graves profundos. Em segundo lugar, as ondas sonoras refletidas são mais curtas do que a circunferência da cabeça, de modo que o cérebro não pode medir o intervalo de tempo entre as orelhas. Quando o cérebro não consegue identificar os reflexos, ele os ignora.

Este é um exemplo simples de como o cérebro ignora informações indesejadas ou irrelevantes e uma confirmação do efeito Haas - se as informações do AC vierem primeiro, quaisquer distorções e reflexões (mesmo desagradáveis) virão mais tarde e em um volume muito menor - e nosso cérebro irá ignorá-los.

Muitas vezes o ouvinte fica muito longe dos alto-falantes. Quanto mais longe você se sentar, mais o espaço livre da sala afeta o som, principalmente nas frequências médias e altas, mas perto - também ruim - o som não terá tempo de tomar forma na imagem. A altura AC importa muito. É melhor quando o tweeter está localizado logo acima da orelha (mas nem sempre) - experimente, sente-se mais alto ou mais baixo. Convergência de colapso - este método atinge a focagem da imagem sonora (imagem) e ajusta o equilíbrio tonal, além de otimizar as frequências médias e altas ajustando sua diretividade. É mais fácil fazer isso com duas pessoas. Primeiro, aponte os alto-falantes para que eles estejam olhando para um ponto ligeiramente atrás da cabeça do ouvinte - mantendo a mesma distância da orelha ao tweeter de cada alto-falante. Coloque música com vocais ou violino. Uma pessoa deve observar o foco. O outro deve girar o AC ao redor do espigão frontal interno. O ouvinte deve descobrir qual é o melhor posicionamento do alto-falante. Quando isso for feito, configure o segundo alto-falante da mesma maneira que o primeiro. Alguns alto-falantes funcionam melhor voltados para dentro, outros não, mas é melhor não virar muito para dentro ou nada. Siga as recomendações do fabricante.

O mais importante é preencher corretamente as imagens centrais sem sacrificar a largura do palco sonoro. A inclinação do alto-falante também é um fator importante - para frente, para trás, para dentro, etc. também afeta o som. Muitos fabricantes fazem suas frentes de alto-falantes inclinadas para baixo para obter a figuratividade e a coerência adequadas no som dos alto-falantes.

Altura de escuta

Em alto-falantes de duas vias, seus ouvidos devem estar na linha entre o tweeter e o woofer, em alto-falantes de 3 vias, na linha entre o tweeter e o alto-falante de médio porte. Tenha em mente que o melhor local para criar um palco sonoro espaçoso pode não ser o local ideal para o baixo. Devemos encontrar um compromisso que maximize essas características em nossa opinião. Por gosto pessoal, às vezes você pode sacrificar um pelo outro. O desacoplamento do piso é o ponto mais importante ao instalar alto-falantes. Somente depois de resolver esse problema você poderá ouvir seus alto-falantes como eles realmente são. Os alto-falantes são mais propensos à ressonância, então eles precisam de uma correção rígida. A coisa mais importante que dá uma instalação rígida de alto-falantes é um foco claro, clareza, detalhes, unidade, graves bem articulados. O som ficará mais denso e claro, especialmente em volume alto. Quanto mais caro for o seu sistema, maiores serão os requisitos para instalação de alto-falantes. Definir os alto-falantes muito baixos reduz a faixa dinâmica. Melhorar a acústica da sua sala pode mudar completamente sua opinião sobre a qualidade do seu sistema. Quais características da sala afetam o som. Todo som dentro dos limites da sua sala dependerá de uma combinação de três características acústicas: reflexão, dispersão e absorção. Uma boa sala de escuta terá uma quantidade proporcional dessas características. Quanto menor a distância entre as paredes onde estão localizados os alto-falantes e o ouvinte, mais sonoro é o som, quanto maior a distância entre essas paredes, mais profundos são os graves. Reflexões: Toda ou a maior parte da energia sonora consiste em reflexões que ocorrem na sala de acordo com a regra: o ângulo de incidência é igual ao ângulo de reflexão. Superfícies duras, planas e lisas - paredes nuas, vidro, superfícies duras nuas de móveis - refletem a energia sonora.

Difusão

Todas ou a maioria das ondas sonoras refletidas de volta para a sala já estão lá em um estado desordenado - uma massa sonora espalhada aleatoriamente. Superfícies duras, não planas, ásperas, com nervuras, objetos cilíndricos e arredondados - espalham o som. Absorção em oposição às reflexões, a maior parte da energia sonora é absorvida. Tapetes de superfícies porosas macias, revestimentos de piso, móveis estofados, cortinas de tecido grosso, etc. - absorver.

A qualidade das baixas frequências em sua sala depende em grande parte da própria sala. Como o comprimento de onda dos graves é muito longo, a maioria dos móveis, designs de parede e piso fazem muito pouco para alterar as frequências de graves na combinação sala/alto-falante. Portanto, a otimização de baixa frequência é uma questão de escolher uma sala de audição com dimensões (proporções) ideais e colocar alto-falantes nesta sala. A energia de baixa frequência se propaga esfericamente em todas as direções igualmente. Quando uma onda de som de baixa frequência atinge uma obstrução (parede), a energia dos graves é - na maior parte - refletida de volta para a sala, refletindo em todas as obstruções - piso, paredes, teto. O woofer deve ser espaçado de forma desigual dos três planos laterais mais próximos da sala. Tudo isso é essencial, porque o plano reflexivo mais próximo do alto-falante aumenta algumas frequências graves.

Se os planos refletivos estiverem à mesma distância dos alto-falantes, algumas frequências graves serão reforçadas muito fortemente. Aqueles. se o seu alto-falante estiver à mesma distância da parede traseira, parede lateral e parede do gabinete ou da cômoda, você obterá uma amplificação tripla de alguns grupos de frequências graves, o que resultará em um zumbido muito audível nessas frequências. Se as portas estiverem nos cantos da sala, o baixo pode simplesmente “vazar” por elas. Na escuta séria, você precisa fechar as portas. Este não é o caso das frequências médias e altas, onde a energia é direcionada de forma mais focada e controlada, em forma de cone, de chifre. Reflexões de baixa frequência, ressonâncias podem ser ajustadas simplesmente manipulando o posicionamento dos alto-falantes, variando a distância do alto-falante até a parede mais próxima.

Quanto mais esses três parâmetros (distâncias) diferirem entre si, menor será o “uníssono”, respectivamente, menos ressonâncias indesejadas serão. Ondas estacionárias são reflexões de baixa frequência (ressonâncias) entre duas paredes paralelas, as principais inimigas do bom som. Eles colorem o som em sua sala, enfatizando certas notas musicais e criando uma distribuição áspera e não natural de energia acústica dentro da sala. A propagação de ondas estacionárias é uma propriedade das características físicas da sala e nada tem a ver com o aparelho. Em salas retangulares, as ondas estacionárias ocorrem em todas as três direções ao mesmo tempo, exercendo uma pressão muito intrincadamente distribuída dentro da sala.As ondas estacionárias são a causa da coloração perceptível acima de cerca de 300 Hz. No entanto, ondas estacionárias isoladas ou aleatórias podem ser vistas abaixo dessa frequência. Ondas estacionárias são essencialmente fragmentos de alguma frequência agrupados em alguns lugares da sala. As colorações uniformemente distribuídas quase não são problemáticas em comparação com as ondas estacionárias. Compreender o que são as ondas estacionárias e como elas funcionam será útil para otimizar melhor sua sala e seus alto-falantes.

A determinação da onda estacionária axial entre duas paredes paralelas pode ser facilmente calculada pela seguinte equação: (1) Fo = 1130 / 2L ou (2) Fo=565/L (onde a constante 1130 é a velocidade da luz em pés por segundo, eu – distância entre paredes em pés exemplo: cálculo de ondas estacionárias fundamentais em três direções principais para uma sala de tamanho 4,8(w)*7,8(d)*2,4(h) entre paredes curtas Fo w = 565/16 = 35 Hz entre longas paredes Fo l \u003d 565/26 \u003d 22 Hz entre o chão e o teto Fo h = 565/ 8 = 70 Hz .

Observe que neste exemplo a altura da parede é 2 vezes menor que o comprimento da parede curta. Foh = 2Fow = 70 Hz . Esta sala teria coloração significativa em 70 Hz, 140 Hz, 210 Hz e outros múltiplos de 70. A pior distribuição tonal possível ocorre quando as medições da sala são iguais em todas as três direções, ou seja, quando a sala é um cubo perfeito. Em tal sala, os harmônicos de todas as frequências ressonantes serão iguais entre si, e as ressonâncias de baixa frequência serão extremamente ásperas e coloridas. A melhor distribuição tonal possível será em uma sala cujas dimensões não estejam relacionadas por um único número inteiro (múltiplo). L24*W24*H8 -mau exemplo - todos os cortes são múltiplos de 8 L26*W15*H8 - bom exemplo. A extensão de graves mais suave será obtida se as frequências da energia refletida forem distribuídas uniformemente e não se agruparem.

Definição de baixo em uma sala. O número 550 é metade da velocidade do som por segundo acima do nível do mar. Dividindo esse número por alguma frequência de graves, digamos 20 Hz, obtemos a menor distância entre as paredes na qual essa frequência será suportada pela sala. Se dividirmos esse número pela frequência de graves de 20 hertz, obtemos 27,5 pés, que é a distância mínima entre as paredes do seu quarto para manter essa frequência. Se a distância entre as paredes opostas onde o ouvinte e os alto-falantes estão localizados for de 12,8 pés, então 550 / 12,8 = 43 Hz - normal para um alto-falante britânico de tamanho médio, mas vergonhoso para um alto-falante Infinity Bass Tower.

Digamos que você queira ter graves abaixo de 35Hz - 550/35 = 15,7 pés - a distância mínima entre as paredes para suportar 35Hz. Mas esse número - 15,7 - quase o dobro da altura de um quarto standard - é uma má notícia. A sala terá as mesmas ondas estacionárias em ambas as direções, mas não se preocupe, é improvável que essas dimensões sejam estritamente múltiplas de dois. O palco sonoro e a imagem sonora dependem da localização dos alto-falantes, sua orientação e a acústica da sala. Otimizar o posicionamento dos alto-falantes é uma tarefa difícil. Como o posicionamento dos alto-falantes é igualmente importante tanto para o palco sonoro quanto para uma boa reprodução de graves, você precisa encontrar um meio-termo entre essas características - é muito melhor sacrificar alguma redução de graves para uma boa apresentação/imagem. A profundidade do palco é melhor quando os alto-falantes estão localizados a alguma distância da parede frontal - isso reduzirá o efeito dos reflexos iniciais, melhorará o foco das imagens e permitirá que os alto-falantes "respirem". Em sistemas de alta definição posicionados com precisão no espaço acústico, o palco sonoro pode se estender muito além da sala de audição: a parte traseira do palco não fica encostada na parede traseira, mas se estende naturalmente para dentro. Largura do palco A largura final será afetada pela distância entre os alto-falantes e a curvatura dos alto-falantes. Mas lembre-se que na maioria das gravações essa característica sonora é mal gravada.

Determinando a distância entre os alto-falantes

Coloque uma gravação com um bom foco da imagem central - por exemplo, vocais. Posicione os alto-falantes a cerca de 1,8 - 2 metros de distância, e de modo que eles apontem para um ponto ligeiramente atrás de sua cabeça. Ouça para ver se o som está focado o suficiente. Afaste mais o alto-falante - 30 centímetros e ouça novamente, etc. Quando o centro começar a ficar mais fino, borrado e disperso, saiba que você não pode afastar o alto-falante. Agora você sabe o quão largo você pode colocar os alto-falantes sem perder o palco sonoro e a densidade da imagem central (foco). O foco está em grande parte, mas não totalmente, relacionado à transmissão de altas frequências por alto-falantes. Nosso ouvido os usa para delinear o assunto. Experimente o colapso - convergência.

HF se espalhou muito direcionalmente. Um efeito colateral feliz da diretividade estreita é que ela reduz os reflexos dispersos de superfícies próximas, minimizando o eco das frequências refletidas que afetam a imagem do som.

Ajuste de saldo

Se o equilíbrio do sistema for ajustado para que o som fique irregular e mal focado, o motivo pode ser que um alto-falante está mais próximo de você do que o outro. Por exemplo, se um vocal principal que deve soar centralizado vier à sua direita, o alto-falante direito deve ser empurrado para trás ou o alto-falante esquerdo empurrado para frente. Normalmente, mesmo uma diferença de 2-3 cm na distância até você já é claramente audível.

Movimentos AC

Todos os movimentos laterais dos alto-falantes afetam mais os médios e os movimentos front-back afetam mais a profundidade dos graves.

A densidade da imagem sonora é uma das características incomuns e musicalmente muito bonitas - a capacidade de concentrar não apenas a energia das altas frequências, mas também a riqueza da energia musical concentrada nos médios e graves superiores. Devido às características de ampla dispersão dessas frequências, a densidade da imagem nesta parte não depende se as bordas dos alto-falantes são nítidas ou arredondadas. O gabinete estreito com bordas fortemente arredondadas reduz os reflexos do painel frontal, mas há problemas com ondas estacionárias dentro da caixa. O corpo estreito contribui para uma boa reprodução dos médios, porque. quanto mais estreito o gabinete, mais omnidirecional o som se torna. Se os alto-falantes com um padrão polar largo (gabinete estreito) forem colocados em uma sala barulhenta, o timbre de seu som será bastante distorcido. O corpo estreito e os pequenos alto-falantes levam a uma falta de fisicalidade e imagens. Esses alto-falantes devem ser colocados longe de superfícies refletoras. Um efeito colateral feliz da diretividade HF estreita é que as reflexões espúrias de superfícies próximas são reduzidas, minimizando as reflexões primárias que afetam a imagem do som.

Painéis frontais largos e gabinetes rasos são a chave para a diretividade e equilíbrio mais corretos da faixa de baixa frequência nas condições de uma sala de audição real.

Por Peter Quartrup

Se os alto-falantes tiverem uma diretividade estreita (corpo largo) e a acústica da sala for surda, você ouvirá o som real dos alto-falantes.

Pesquisa da Bryston sobre design acústico e posicionamento de alto-falantes

As características ressonantes de uma sala dependem de sua configuração (proporções) e design. Uma sala quadrada com paredes nuas teria a pior acústica possível para um sistema de áudio. Em salas quadradas, as ondas estacionárias aparecem em três direções ao mesmo tempo, atenuam e alteram algumas frequências e fortalecem outras, amplificando picos ressonantes em uma faixa muito estreita. Esses picos mudam muito o som. Paredes nuas têm problemas com reflexões precoces (High Q) - elas não permitem que o som se abra, tornando-o ressonante, estreitando a faixa dinâmica e afetando muito o equilíbrio tonal. Em uma sala de concertos, temos três efeitos principais que afetam as informações que nosso cérebro recebe sobre as qualidades acústicas desse ambiente:

1. A primeira onda sonora direta que nos chega dos instrumentos.
2. A segunda onda sonora refletida nas paredes mais próximas.
3. Energia refletida, que é sobretons aleatórios de todos os objetos internos e não tem direção.

O som direto diz ao cérebro de onde o som está vindo. As primeiras reflexões, se chegarem até nós dentro de 10-20 ml/segundos, distorcerão a imagem sonora, tonalidade, etc. Reflexões tardias (ambiente), pelo contrário, adicionarão uma sensação de amplitude, espacialidade, leveza do ambiente. Em uma boa sala de concertos, o som direto chega ao ouvinte a 20-30 ml/s. antes das reflexões primárias. E as reflexões secundárias vêm mais tarde em até 100 ml/s. Obviamente, em nossa sala de escuta, devemos nos esforçar para obter resultados semelhantes.

Deve-se notar que a música pop e rock geralmente é gravada em um ambiente de estúdio acusticamente morto no "campo próximo", o que tende a evitar reflexões primárias e voz de Q alto. (provavelmente é por isso que os monitores de estúdio costumam soar alto e nítido nas salas, pois nos estúdios eles são ouvidos no campo próximo e em um ambiente muito abafado, onde essa sonoridade e nitidez não se manifestam, mas todos os detalhes da gravação são ouvido claramente).

Portanto, se a acústica da sua sala estiver próxima de uma sala de concertos, a música rock soará muito bem. Como tais resultados podem ser alcançados em uma sala comum de 12*18*9 pés (quase uma sala russa padrão, devo dizer, V.M.)? Você deve posicionar seus alto-falantes de modo que o som direto chegue primeiro aos seus ouvidos, usando absorvedores onde estão os primeiros reflexos das paredes laterais. Mas deve haver mais espaço atrás de você para criar um campo sonoro maior. Sente-se em uma cadeira. Peça para alguém mover o espelho ao longo da parede lateral. Quando você vê o reflexo do AC no espelho, este é o primeiro ponto a partir do qual os reflexos iniciais se seguirão. O som é refletido como a luz - o ângulo de incidência .... Este é o lugar onde o absorvedor deve ser colocado. Sente-se a uma distância de 20-30 cm da parede traseira. Não coloque nenhum material absorvente atrás da cabeça. Só pode haver materiais difusores de som, distribuindo energia sonora não direcional aleatória que aumenta a sensação de espaço na sala, porque essa energia aleatória (reflexões tardias) chega muito mais tarde que o som direto. Coloque materiais absorventes nos cantos da sala.

Outros arranjos são cadeiras macias, flores, estátuas, etc. Eles também espalharão ou absorverão reflexões secundárias. Obviamente, esses itens não serão tão eficazes quanto os itens especiais, mas é um passo na direção certa. O principal objetivo que você precisa lembrar é que as reflexões iniciais e a falta de reflexões aleatórias tardias são usadas pelo cérebro para determinar o fato de você estar em uma sala pequena. Portanto, reduzindo o efeito das primeiras reflexões, reduzindo o efeito das ondas estacionárias e da sonoridade, parecerá cada vez mais que você está na sala com os artistas.

Esta informação é baseada em pesquisa e observação científica, bem como na experiência de alguns dos revendedores mais bem sucedidos. Soluções apresentadas aqui. destinado a limitar a interferência do seu quarto com o som. Vamos ajudá-lo a colocar seus alto-falantes através do uso de psicoacústica e física. Este método pode dar excelentes resultados através da experimentação, sem o uso de tratamentos especiais de sala. Como organizamos eventos sonoros no espaço? Nosso cérebro determina o atraso de tempo entre o som entre nossos dois ouvidos. Se não houver atraso, o som está vindo de um ponto diretamente à nossa frente. Se a onda sonora chegar primeiro ao ouvido direito, então o som estará à direita e assim por diante. Esta informação espacial - transientes sonoros - é instantaneamente determinada pelo cérebro. Determinando o atraso entre a orelha direita e a esquerda, nosso cérebro com extraordinária precisão determina quanto à direita ou à esquerda, ou quanto mais perto ou mais longe, a fonte sonora está de nós. É pelo atraso do som entre nossos ouvidos que o cérebro determina a característica sonora mais importante - a tonalidade. Isso foi recentemente comprovado em estudos científicos. E é considerado uma parte crítica de nossa sobrevivência histórica. Em outras palavras, primeiro identificamos a fonte do som - por exemplo, um perigo potencial - e depois tentamos identificar qual foi a fonte do som.

O primeiro passo para obter um bom palco de som estéreo é eliminar ao máximo as reflexões iniciais dos principais transientes. Ou, na prática, você deve garantir que o som dos alto-falantes chegue aos seus ouvidos antes de qualquer reflexo desse som. De acordo com um fenômeno psicoacústico chamado efeito Haas. o cérebro dará prioridade à primeira onda sonora não distorcida por reflexões.

Determinar o melhor posicionamento dos alto-falantes de acordo com o tamanho da sala

Audio Physic chamou esse método de mapeamento de sala. O princípio desta técnica é baseado no fenômeno das ondas (fenômeno). Meça com precisão a sala e desenhe sua planta baixa. Divida a sala em partes iguais. Duas maneiras - número par e ímpar de zonas. Ao dividir uma planta de quarto em um número par de zonas. Ao colocar o alto-falante e/ou sua cadeira nem mesmo no ponto de interseção, mas em uma das partes separadas, você obtém um aumento natural de graves ao interagir com a sala. As frequências de graves serão aumentadas nos pontos de interseção. O método de ajuste de graves e médios assume um princípio semelhante - reduzindo em vez de aumentar as frequências baixas. Isso acontece quando a sala é dividida em um número ímpar de zonas. Para fazer isso, você move os alto-falantes para as partes estranhas da planta da sala. É importante lembrar que uma sala pode ser dividida em muito mais partes do que 3 ou 4. Em divisões pares o baixo é fortalecido, em divisões ímpares é enfraquecido. Outro exemplo (de Bryston) é se você colocar alto-falantes com excelente resposta de frequência nos cantos da sala, você obterá cerca de -6 db de aumento de graves. Esse aumento é claramente uma anomalia, mas o mesmo acontece em outras partes da sala, apenas em menor grau. Fizemos pesquisas e descobrimos que o aumento ou diminuição ocorre em determinados nós (pontos) da sala. Em nós ímpares, a excitação tem um valor mínimo e vice-versa. Por exemplo, seu quarto tem 14*18 pés (pés = 0,3 m). Pegue qualquer tamanho - comprimento ou largura - e divida por um número ímpar de partes, digamos 18 dividido por 3,5,7 .. você obtém os valores \u003d 6, 3,6, 2,57 - três posições possíveis (posições) quando colocadas contra uma longa parede. Dividimos 14 em três partes - obtemos os valores = 4,67, 2,8, 2. - possíveis localizações próximas à mureta. Agora coloque os alto-falantes no quinto ponto de comprimento e no sétimo de largura da sala. Temos o quinto valor de comprimento = 3,6 pés, o sétimo valor de largura = 2 pés. O alto-falante deve ser colocado no ponto de interseção, onde a excitação de baixas frequências será mínima. Lembre-se: você precisa testar todas as opções para obter os melhores resultados. Um detalhe importante - o ponto de interseção não deve passar pelo painel frontal ou traseiro do alto-falante, mas pelo ímã do woofer. Se esta regra for seguida, você experimentará um resultado claro. A experimentação é a chave para o sucesso. No processo, você descobrirá muitas coisas que não funcionam e poderá minimizar essas deficiências. Mais importante ainda, ondas estacionárias e reflexões precoces devem ser minimizadas o máximo possível.