A palavra entonação é traduzida do latim como "pronunciar em voz alta". Desempenha um papel importante na fala, ajuda a mudar o significado da frase dependendo do timbre escolhido da voz. A entonação da fala é uma parte rítmico-melódica de uma frase que desempenha funções sintáticas e emocionais durante a pronúncia.

A entonação é uma condição necessária para a fala oral, na escrita é transmitida pela pontuação. Na linguística, a entonação é usada no sentido de mudar o tom de voz em uma sílaba, palavra e frase. Os componentes de entonação são parte integrante da fala humana.

Os componentes da entonação são divididos em:

• Timbre do discurso. O timbre da fala ajuda a expressar as emoções e sentimentos de uma pessoa. A fala entregue em uma explosão emocional muda dependendo das emoções ou experiências vivenciadas.
• Intensidade. A intensidade da fala é articulatória e depende do grau de esforço na pronúncia. A intensidade da fala depende do trabalho e direção dos músculos.
• Pausa. A pausa ajuda a destacar frases e sintagmas na fala. Esta é uma parada no som.
• Melódica. Este é o movimento do tom principal, seu aumento ou diminuição.

Os principais elementos de entonação são usados ​​de forma combinada e são considerados separadamente apenas para fins de estudo. A expressividade e a diversidade da fala se manifestam por meio da expressão verbal hábil, sua capacidade de mudar dependendo da entonação. A entonação desempenha um papel importante na estruturação da linguagem. Existem as seguintes funções de entonação:

• A divisão do discurso em partes entoacionais e semânticas dos sintagmas.
• Criação de uma estrutura sintática em uma frase, construções entoacionais estão envolvidas no design de tipos de frases.
• A entonação ajuda uma pessoa a expressar emoções, sentimentos, experiências.
• A função semântica serve para distinguir elementos lexicais entre sentenças.
• Existem funções da entonação da frase - esta é a modalidade da frase, suas diferenças narrativas, exclamativas e interrogativas.

A entonação é o principal componente não apenas em russo, mas também em qualquer discurso oral. Na escrita, a entonação se distingue pela pontuação: reticências, vírgula, ponto de interrogação e ponto de exclamação. Como o discurso russo soava há muitos séculos não é mais conhecido com certeza. Os tipos de entonação no idioma russo são muito diversos. São 16 no total, mas há entonações que são usadas igualmente em todos os países do mundo.

Quais são as sugestões para o propósito da declaração:

• Narrativa.

A última sílaba do enunciado é pronunciada com um tom elevado. Os enunciados narrativos contêm uma alta entoação e uma baixa entoação. O pico de entonação é um tom alto e a diminuição de entonação é um tom baixo. Se uma palavra ou frase é combinada em uma forma narrativa, parte da frase é pronunciada em uma entonação elevada ou abaixada. O uso mais comum de rebaixamento é durante uma enumeração.

• Interrogativo.

Tipos interrogativos de entonação são usados ​​em dois casos:

1. Quando a pergunta tocou toda a declaração. Nesse caso, a voz é elevada à sílaba extrema do enunciado interrogativo.
2. Ao levantar a voz aplica-se apenas às palavras às quais a pergunta é dirigida. Seu padrão de entonação depende da localização da palavra na frase.

• Ponto de exclamação.

Esse tipo de fala humana se divide no próprio tipo exclamativo, onde a entonação é mais alta no tom do que na narração, mas mais baixa do que na pergunta. Assim como uma entonação de incentivo, em que há um pedido ou ordem.

Todos os tipos de entonação são combinados em um conceito - entonação lógica. É a entonação que determina a característica da expressão, mantendo-se o oposto da pronúncia emocional.

Dependendo das situações da vida, as pessoas falam umas com as outras de diferentes maneiras, desde trava-línguas e poemas até um discurso de negócios. A entonação tem um caráter individual, é impossível encontrar o mesmo timbre de voz e forma de pronúncia de uma palavra.

Há também frases inacabadas para entonação:

• Oposições. A oposição é encontrada em frases complexas. Em uma carta, sua pontuação ou traço a destaca.
• Aviso. A entonação de advertência divide a frase em duas partes com uma longa pausa. A parte dividida da frase é pronunciada com um tom elevado.
• Introdutório. Na entonação introdutória não há pausas entre as palavras, ênfase. Ela tem um ritmo rápido de fala.
• Enumerações. A enumeração é caracterizada por uma pausa entre membros homogêneos da frase. Ao listar palavras em uma frase, um acento lógico é colocado. Se houver uma palavra generalizante antes da enumeração, ela será destacada durante a pronúncia.
• Isolamento. O isolamento é separado em uma frase por uma pausa e enfatizado. A primeira pausa é longa, a segunda é mais curta.

Entonação musical

A entonação musical tem significados teóricos e estéticos que estão intimamente interligados. Representa a organização do som na música, seu arranjo sequencial. As entonações musicais e de fala não estão interconectadas e diferem no som em tom e localização no sistema de sons. A entonação na música também é chamada de música da palavra. Mas a diferença da palavra está no fato de que a entonação musical ou o canto não contém nenhum significado.

A expressão da entonação na música decorre da entonação da fala. Ouvindo uma conversa em uma língua estrangeira, pode-se entender não apenas o sexo e a idade do falante, mas também sua atitude em relação ao outro, a natureza da conversa entre eles, o estado emocional - alegria, ódio, simpatia.

É essa conexão com a fala que é usada conscientemente e às vezes inconscientemente pelos músicos. A entonação da fala humana transfere o caráter, os sentimentos, as sutilezas psicológicas da comunicação, que são então expressas em uma peça musical.

A música com a ajuda da entonação é capaz de transmitir e reproduzir:

• gestos;
• movimento corporal;
• harmonia do discurso;
• condição emocional;
• caráter da pessoa.

As expressões musicais entoacionais têm uma rica história secular. A entonação simples evoluiu ao longo do tempo em vários gêneros e estilos musicais. Um exemplo, árias de tristeza, lamentação, escritas na época barroca. Baladas tensas ou perturbadoras, peças líricas, hinos solenes são facilmente identificados. Cada compositor tem uma caligrafia e um estilo musical e entoacional únicos.

Ênfase na entonação

A ênfase na entonação desempenha um papel importante, pois todo o significado da declaração depende de sua configuração. O estresse envolve destacar uma palavra com a ajuda de elementos fonéticos básicos. O estresse da palavra não é o único tipo em russo. Além do estresse verbal, existem outros tipos:

• Sintagmático. Acento sintagmático ou relógio destaca na frase as principais palavras semânticas no tato de fala do sintagma. Syntagma destaca uma única sílaba, partes de um texto ou palavras de todo o fluxo de fala. Grupos semânticos que têm um significado sintático são obtidos.
• Boleano. O estresse lógico ajuda a destacar palavras importantes do enunciado, em uma determinada situação, usando os principais meios de entonação. No estresse lógico, todas as palavras da frase são destacadas.

Exemplo: “Quem estava lá? "Eu estive aqui"

Surge ao usar a entonação, o papel principal é desempenhado pela melodia junto com um aumento no estresse verbal.

• Enfático. O fenômeno do estresse enfático foi introduzido e descoberto pelo linguista russo L. V. Shcherba. É usado para expressar a coloração emocional das palavras e expressões, destacando o estado do falante durante a comunicação. O estresse enfático difere do estresse enfático lógico em sua coloração emocional da palavra. Em russo, esse sotaque alonga a vogal tônica: pessoa maravilhosa, dia mais bonito.

Trabalhando com entonação

Um fluxo rápido de fala, um texto monótono, falado muito alto ou baixo, não é interessante de ouvir, até repele estranhos. Um diálogo tão chato só pode ser observado entre pessoas próximas. Para ser ouvido e compreendido, não é necessário falar alto, basta aprender a falar de forma expressiva, observando as regras de entonação.

As pessoas que trabalham com um grande número de ouvintes precisam falar de forma expressiva, portanto, o discurso deve ser correto e interessante. A comunicação em casa entre parentes ou amigos deve ser construída corretamente usando a entonação adequada. O desenvolvimento da entonação é de grande importância para a fala humana. Declarações que contêm o tom errado levam a situações de conflito e desacordos.

Exercícios e técnicas para ajuste de entonação foram desenvolvidos:

• Lendo em voz alta.

Leia o poema em voz alta, com expressão, grave a voz no gravador e ouça o que aconteceu. É muito importante ouvir a voz de fora, assim fica mais fácil encontrar erros de fala e entonação, bem como descobrir qual é a sua melodia. Os exercícios de leitura são projetados para desenvolver o timbre da fala e a melodia, o poema é lido em voz alta, a entonação e o ritmo da fala mudam. Ao ler um poema, preste atenção às principais frases e palavras que são usadas nele. Destaque-os do texto com a entonação necessária.

• Exercícios de relaxamento.

Lemos o texto com uma caneta na boca, movendo nossas mandíbulas. Escolhemos qualquer texto, ao realizar o exercício, ele também será lembrado. A ginástica tem como objetivo desenvolver a pronúncia e a dicção da fala.

• Durante uma conversa ou lendo um livro, concentre-se em entonações positivas e alegres.

Use principalmente expressões alegres e positivas na fala, pois são mais difíceis do que outras. É necessário falar o mais simples possível, com mais naturalidade, gostando da voz e da entonação.

• Ao fazer exercícios ou conversar com um interlocutor, use gestos.

Eles ajudam a decorar o discurso, adicionam coloração emocional. Mas os gestos são usados ​​com moderação, sabendo o significado. Gestos excessivos darão à entonação uma aparência incerta ou inadequada.

Tendo trabalhado as regras da comunicação, vale a pena praticar exercícios de entonação na vida, sem vergonha de mostrar habilidade. Um discurso proferido com a entonação correta interessará ao interlocutor, o mais importante, monitore a pronúncia ao se comunicar com colegas e parentes, melhorando a fala a cada dia.

Existem várias opiniões sobre o que é entonação e ainda há um problema de definição de entonação. Uma definição restrita de entonação pertence a vários fonéticos estrangeiros, como Daniel Jones, O'Conner e outros: entonação- são as variações do tom da voz. Esses fonéticos acreditam que esta é apenas a melodia do enunciado, embora o tom do tom principal da voz seja de fato muito importante na entonação.

O ponto de vista dos fonéticos soviéticos, como Artemov V.A., Torsuev G.P., Vasiliev V.A. é o seguinte: entonação- é uma unidade complexa de melodia da fala, acento de frase, tempo, ritmo e timbre de voz, que permite ao falante expressar seus pensamentos, emoções e atitudes em relação ao conteúdo do enunciado. A entonação acústica é uma combinação complexa de frequência fundamental variável, intensidade e duração. Perceptivamente é um complexo de melodia de fala, volume, tempo e timbre.

A maioria dos pesquisadores acredita que a principal função da entonação é transmitir a atitude emocional-modal do falante em relação à mensagem. E quando eles dizem que uma frase foi pronunciada "sem qualquer entonação", isso significa no primeiro caso que foi dita com uma entonação monótona e no segundo - que a entonação não foi expressiva o suficiente.

V.A. Artemov acredita que a principal função da entonação é expressar os sentimentos da vontade, sem os elementos dos quais nenhuma comunicação de vida é concebível. A sintaxe quase não tem meios de codificar a função modal emocional-volitiva. Esse papel é desempenhado pelo vocabulário e pela entonação.

Artemov divide o significado sintático da entonação em dois tipos:

• 1. segmentação das frases em sintagmas correspondentes à sua compreensão pelo locutor, dependendo da situação de comunicação.
• 2. conexão sintática de partes de uma frase - planos lógicos e modalidade lógica de pensamento expressa em uma frase (entonação de uma conexão condicional causal, entonação de certeza, incerteza, oposição, comparação, pensamento introdutório, etc.)

A incerteza na interpretação do conceito de "função" levou ao surgimento de sistemas de classificação de funções e de entonação heterogêneos em princípios e contraditórios em conteúdo. Vários autores distinguem emocional e intelectual, verbal e vocal, lógico, enfático e acentuado, emocional, enfático e fisiológico, etc. funções.

Zinder L. R. deu uma interpretação do termo "função linguística" - a função de um determinado meio linguístico deve ser considerada "seu propósito pretendido para transferir a categoria linguística correspondente". De acordo com esta interpretação, as seguintes funções de entonação podem ser distinguidas:

• 1. função de divisão em sintagmas
• 2. função de comunicação entre sintagmas
• 3. função de distinguir tipos comunicativos (situação)
• 4. a função de acentuar os elementos do sintagma
• 5. função de expressar significados emocionais
• 6. Função de transferência de relacionamento modal

A natureza sistêmica das funções de entonação consideradas, sua relativa independência e inter-relação é revelada:

• 1. por sua capacidade de formar unidades especiais
• 2. de acordo com o inventário e expressão quantitativa daqueles meios fonéticos que são usados ​​principalmente na implementação desta carga funcional de entoação.

Na entonação, dois aspectos devem ser distinguidos: um que pode ser chamado de comunicativo, uma vez que a entonação diz se a afirmação está completa ou incompleta, se contém uma pergunta, uma resposta, etc. O exemplo discutido anteriormente pode servir para ilustrar esse aspecto. Outro que poderia ser chamado emocional, consiste no fato de que a entonação contém uma certa emoção, que sempre reflete o estado emocional do falante, e às vezes sua intenção (porém, nem sempre percebida por ele) de influenciar o ouvinte de uma certa maneira. Este último se refere quando eles falam de "ênfase".

Se tivermos em mente a finalidade da entonação, podemos falar, como Trubetskoy faz, sobre suas funções, mas sua classificação de funções não parece convincente. Trubetskoy propõe distinguir três funções da expressão sonora da fala: explicativa, coincidindo com o que foi chamado de comunicativo acima, apelativo, que serve para influenciar o ouvinte, e expressivo, que permite identificar a personalidade do falante, sua pertença a determinado grupo social etc. Dificilmente é admissível considerar as três funções distinguidas por Trubetskoy como fenômenos da mesma ordem. Quando, por exemplo, abaixamos a voz no final de uma frase, podemos dizer que isso é feito justamente para mostrar que estamos terminando. Quando dizemos "gentilmente" ou "com raiva", queremos mostrar ao ouvinte nossa atitude em relação a ele em relação ao conteúdo da declaração. Quando nosso discurso contém signos pelos quais é possível determinar se é normativo ou não normativo, ou saber exatamente quem está falando, não é porque queremos informar nossos interlocutores. Assim, se não estamos falando de aspectos, mas de funções, então o reflexo do estado emocional do falante deve ser excluído da função expressiva.

O aspecto emocional da entonação não está necessariamente relacionado ao conteúdo semântico do enunciado. A oferta será dita Petrov está de volta com alegria ou com pesar, permanecerá uma mensagem sobre o mesmo fato da realidade objetiva, ou seja, terá o mesmo significado denotativo. Isso também não afetará a estrutura sintática da frase. Portanto, até recentemente, o aspecto emocional era praticamente excluído da linguística, e a questão de seu significado, do ponto de vista linguístico, de sua função linguística permanece teoricamente inexplorada até hoje.

Ao mesmo tempo, a emoção de um enunciado está indubitavelmente associada à sua modalidade, categoria que recebe grande importância na linguística moderna. De fato, cada ato de comunicação reflete não apenas o que está sendo discutido (o aspecto denotativo), mas também a atitude em relação à mensagem por parte do falante (o aspecto conotativo).

Alguns estudos indicam que as formas de expressão das emoções, de base psicofisiológica, são universais nesse sentido. Junto com isso, há fatos que tornam óbvio que a entonação varia de língua para língua. Quando ouvimos uma fala estrangeira (mesmo com um conhecimento razoável da língua correspondente), muitas vezes nos escapam nuances sutis de significado, transmitidas por meios entoacionais que não nos são familiares. É sabido como é difícil, por exemplo, captar uma piada e/ou ironia em uma língua estrangeira, ou expressar diferentes matizes de surpresa, irritação, desprezo, confiança, desconfiança, etc. etc., que na maioria dos casos são transmitidos apenas por entonação. Também é sabido que é a entonação que é mais difícil para os estrangeiros aprenderem. Pessoas que pronunciam impecavelmente palavras individuais de uma língua estrangeira muitas vezes cometem erros de entonação, especialmente quando se trata de segmentos maiores do discurso. Podemos dizer que a entonação é o traço fonético mais característico de uma determinada língua.

Assim, a exclusão da emoção do objeto de estudo da linguística não pode ser justificada. Recentemente, o estudo das emoções começou a atrair a atenção dos pesquisadores, principalmente do ponto de vista fonético: vários trabalhos fonéticos experimentais foram dedicados à entoação das emoções. Um freio significativo em tal pesquisa é a falta de uma classificação estrita e consistente das emoções.

Em seu aspecto comunicativo, a entonação tem os seguintes significados

• 1. A entonação é um meio de dividir a fala em frases. Isso é especialmente importante na leitura, que em nosso tempo, graças ao desenvolvimento do rádio e da televisão, desempenha um papel enorme. Isso implica, em particular, a importância da conexão entre os sinais de pontuação na escrita e a entonação, que foi estudada detalhadamente por Nikolaeva.
• 2. A entonação está envolvida na distinção de tipos comunicativos de frases, sendo por vezes o único meio da chamada pergunta geral (cf.: Pedro vai para casa. Pedro vai para casa?). 3. O mesmo pode ser dito sobre a divisão real da sentença. Então, dependendo da ênfase lógica da palavra Peter ou palavras casa, respectivamente, um ou outro deles denotará um novo ( ressalto) que é relatado sobre isso ( tema). Portanto, no primeiro caso, a frase significará que é Pedro, e não mais ninguém, que está indo para casa, e no segundo, que ele está indo para casa, e não para outro lugar. 4. Apenas a entonação se divide em sintagmas, que é determinado pelo significado e está associado à expressão de um ou outro membro da frase. Se, por exemplo, em uma frase: Eu o entretive com os poemas do meu irmão coloque a borda do primeiro synthama após a palavra - seu-, então será um complemento direto; se você colocá-lo após a palavra - poemas-, então o complemento direto será - Meu irmão- . 5. A entonação marca se um determinado segmento da fala é um sintagma final ou não final (cf.: Ele chega em casa e Ele chega em casa quando a noite chega).

Os exemplos dados são suficientes para mostrar as várias funções da entonação que estão associadas ao significado e à estrutura sintática da frase. Ao mesmo tempo, deve-se notar que a entonação como tal expressa apenas indiretamente o papel sintático de uma determinada palavra ou sintagma. Assim, no último exemplo, aprendemos apenas com a entonação que a primeira frase não termina o enunciado, mas que é a principal, é impossível julgar a partir dela: a entonação da primeira parte permanecerá basicamente inalterada se o oração subordinada vem primeiro.

Decorre do reconhecimento da autonomia da entonação que as línguas devem ter um conjunto conhecido de padrões de entonação, ou seja, a entonação deve ser paradigmaticamente discreta. Este ponto de vista é atualmente dominante. Não há um termo único para a unidade entoacional, assim como não há uma definição geralmente aceita. É chamado de contorno entoacional, construção entoacional e intoonema: entre os descritivistas americanos, é chamado em alguns casos de fonema do tom, em outros - o fonema-terminador.

O número de tais unidades entoacionais em línguas diferentes, é claro, pode não coincidir, mas para a mesma língua autores diferentes estabelecem um número diferente delas. Assim, Peshkovsky pode contar mais de 20 dessas unidades em russo. Bryzgunova distingue apenas 7 estruturas entoacionais principais. Em geral, pode-se dizer que a questão das unidades de entonação permanece teoricamente pouco desenvolvida, não havendo, portanto, critérios claros para distingui-las.

A questão de saber se os contornos da entonação são signos também está ligada à autonomia da entonação. Trubetskoy, respondendo afirmativamente a esta pergunta, escreveu:

"... meios distintivos de frases ... são fundamentalmente diferentes ... então todos ... meios de separação de palavras. Essa diferença fundamental reside no fato de que fonemas e características prosódicas de distinção de palavras nunca são em si mesmos<языковыми знаками>: são apenas<часть языкового знака>... Pelo contrário, os meios fraseológicos são sinais independentes: entonação de "aviso" apoia que a oferta ainda não está completa, diminuindo o caso apoia que este segmento de fala não está conectado nem ao anterior nem ao seguinte, etc.

Contra o ponto de vista aqui expresso, as seguintes considerações podem ser feitas. Em primeiro lugar, o fato de que uma ou outra unidade entoacional ou mesmo todas elas possam ser associadas a um determinado significado não é em si prova de tal natureza. O fonema, que Trubetskoy contrasta a esse respeito com a unidade entoacional, também pode ser associado ao significado. Shcherba até considerou isso um sinal de um fonema. Para provar isso, basta lembrar palavras de um fonema como russo a, u, s, k, etc. Em segundo lugar, parece não haver razão para duvidar que o mesmo contorno entoacional possa ser usado em russo para formar uma frase declarativa - Pedro vai para casa- e interrogativo - Quando Pedro vai para casa?- Em geral, deve-se dizer que se o princípio é verdadeiro compensação, então a inevitabilidade de tal situação decorre disso. No entanto, a observância deste princípio ainda deve ser verificada experimentalmente em várias línguas. Assim, a questão de saber se os meios entoacionais são signos linguísticos, ou se representam apenas o plano de expressão de tal signo, permanece sem solução.

A entonação consiste em vários componentes: 1) a frequência do tom principal da voz (componente agudo ou melódico); 2) intensidade (componente dinâmica); 3) duração ou ritmo (componente temporal, temporal); 4) pausas; 5) timbre. Todos os componentes da entonação, exceto uma pausa, estão necessariamente presentes em um enunciado, porque nenhum elemento dele pode ser pronunciado sem algum tipo de altura, e assim por diante. Portanto, todos os componentes da entonação interagem intimamente uns com os outros. No entanto, é possível, em primeiro lugar, estabelecer uma certa hierarquia entre eles e, em segundo lugar, existem dados que indicam uma certa divisão de funções entre eles.

Cada frase falada tem um padrão de entonação específico.

Int-i refere-se aos elementos prosódicos da linguagem. Consiste:

1) de levantar e abaixar a voz; isto é melódico fala, que tem seu próprio padrão em cada língua. Assim, em russo, um ligeiro aumento da voz no início de uma frase, um meio plano e uma diminuição acentuada no recuo em uma frase narrativa ou um aumento acentuado no recuo em uma frase interrogativa.

2) das proporções de sílabas fortes e fracas, longas e curtas, que em si é um fato de tato, mas dentro de uma frase dá-lhe ritmo .

A parte mais carregada de uma frase em russo é o seu final, onde se concentra o “stress frasal”; a transferência de uma diminuição acentuada (com menos frequência - um aumento) de um recuo para o meio de uma frase é geralmente chamada de acento lógico, ou seja, acento frasal deslocado;

3) da velocidade ou lentidão do fluxo da fala no tempo, das acelerações e desacelerações, o que constitui ritmo Fala;

4) da força ou fraqueza da pronúncia, do fortalecimento e enfraquecimento da expiração, o que constitui intensidade Fala;

5) da presença ou ausência de pausas intrafrasais, que pode destacar partes separadas de uma frase ou dividir uma frase em meias-frases (Corvos sentados / em uma bétula velha). A pausa interna é refletida em ritmo frases;

6) do general timbre enunciado, que, dependendo da configuração alvo do enunciado, pode ser “sombrio”, “alegre”, “brincalhão”, “com medo”, etc.

A entonação não se refere a uma palavra, mas a uma frase e, portanto, está gramaticalmente relacionada à frase e sua estrutura.

1) Em primeiro lugar, isso se aplica a modal (crença, pergunta, dúvida, comando ou relação pessoal do falante com o que ele diz, etc.) a forma da frase: com a mesma ordem das mesmas palavras em muitas línguas, as frases interrogativas podem ser distinguidas das frases afirmativas, frases expressar dúvidas a partir de frases que expressam surpresa ou excitação, etc. (Ele veio?; Ele veio; Ele veio...; Ele... veio?... etc.). Essas tonalidades são expressas pela gradação de tom, intensidade e andamento.

2) A disposição e gradação das pausas dentro da frase podem mostrar o agrupamento dos membros da frase ou o desmembramento da frase, por exemplo: não consegui andar por muito tempo e não consegui andar por muito tempo; Um homem - com uma maleta veio e um homem com uma maleta - veio. A anedota com a vírgula “fatal” também se baseia nisso: Execute, você não pode ter misericórdia e Execute você não pode, tenha misericórdia.

3) A pausa pode distinguir entre uma frase simples e uma frase complexa; sem pausa: vejo um rosto enrugado - uma frase simples, com pausas; Entendo: o rosto - em rugas - é complexo, onde dois pontos e traços indicam pausas, respectivamente.

4) A entonação pode distinguir uma conexão de coordenação de uma subordinação na ausência de uniões; por exemplo, com a entonação da enumeração (ou seja, com a repetição da mesma onda entoacional). Eles cortam a floresta, as lascas voam - um ensaio, e com uma entonação contrastante de ambas as metades (a primeira está em tom alto, a segunda está em baixo) Eles cortam a floresta - as lascas voam - subordinação, elas cortam a floresta - uma cláusula subordinada, e os chips voam - a coisa principal.

5) Um fenômeno especial é o chamado “acento lógico”, ou seja, este ou aquele deslocamento do acento frasal para enfatizar quaisquer elementos da frase; Isso é especialmente claro em uma frase interrogativa, onde o acento frasal do final de uma frase, que é normal para o idioma russo (então a pergunta se refere ao todo), pode ser movido para o meio ou o início da frase para mostrar a que exatamente a pergunta se refere:

Você vai para a faculdade hoje? (e não em algum lugar);

Você vai para a faculdade hoje? (e você não vai);

Você vai para a faculdade hoje? (e não amanhã);

Você vai para a faculdade hoje? (e ninguém mais).

6) A entonação, ou seja, a aceleração do andamento e a quebradiça onda de entonação normal, distingue palavras e expressões introdutórias, que é como elas diferem dos membros da frase; por exemplo: Ele está incondicionalmente certo (sem enfatizar a circunstância incondicionalmente) e Ele certamente está certo (enfatizando a palavra introdutória incondicionalmente), ou: Ele pode estar aqui (sem enfatizar o predicado pode estar) e Ele pode estar aqui (com ênfase as palavras introdutórias podem ser).

A expressão da expressão e, sobretudo, de vários sentimentos (alegria, raiva, deleite, emoção, tristeza, etc.) , por exemplo, irônico, que também alcançado pela entonação.

A entonação “cantada” francesa é muito indiferente à expressão da gramática (portanto, em francês você pode perguntar e responder com a mesma onda de entonação, mas use a partícula interrogativa auxiliar est ce que1 ao fazer uma pergunta).

A entonação neutra de qualquer idioma, cujo desvio pode ser usado como método gramatical, é mais fácil de determinar na entonação da conta (cf. em russo: um, dois; um, dois, três; um, dois, três , quatro, cinco, seis, sete ... etc., onde para qualquer número de numerais, o primeiro sobe e o último cai a entonação, enquanto todo o meio é entoado uniformemente, e em francês: un, deux; un, deux, trois; un, deux, trois, quatre, cing, six, sept..., onde há altos e baixos em qualquer comprimento de frase); quanto mais “plana” e aparentemente menos “expressiva” a entonação, mais fácil ela pode ser usada na gramática como forma expressiva; tal é a entonação russa.

ENTONAÇÃO- várias mudanças no tom, volume da voz, ritmo da fala e intensidade da pronúncia dos sons. Algumas partes da frase são pronunciadas mais alto e expressivamente, enquanto outras são abafadas. Em certos lugares, uma pessoa faz uma pausa, alguns fragmentos do enunciado são falados mais rápido e outros mais devagar. E, finalmente, o tom da fala não permanece uniforme: pode subir e descer.

I. executa uma série de funções na fala. Primeiro, transforma uma combinação de palavras ou uma única palavra em um enunciado que tem um certo objetivo comunicativo. Suponha que você tenha recebido a tarefa de formar uma frase a partir de uma lista de palavras: o tempo estará bom amanhã. Digamos que você entendeu O tempo estará bom amanhã. Você pronuncia a lista de palavras e a declaração que você fez a partir delas da mesma maneira? Obviamente não. Se a afirmação for interrogativa, será pronunciada de forma diferente da afirmativa (o tom aumentará acentuadamente em uma das palavras, por exemplo, na palavra Boa): O tempo estará bom amanhã? Em frases exclamativas, I. também tem suas próprias características, difere dependendo das emoções do falante: alegria ( Amanhã vai estar bom tempo!) e ressentimento ( Amanhã vai ser bom-ro-shay-sim?!).

Em segundo lugar, com a ajuda de I. você pode selecione uma parte de uma frase. Considere a afirmação Carl roubou corais de Clara. Quando colocamos uma ênfase lógica em uma palavra Carlos, isso significa que é importante para nós mostrar quem roubou os corais de Clara (Karl, e não, suponha, Edward ou outra pessoa). Se uma palavra se destaca Clara, então a atenção é focada na vítima (Clara, não Rosa ou outra pessoa). Ou, inversamente, com a ajuda de I., pode-se destacar a ação que Karl realizou: ele roubou e não, por exemplo, comprou. E, finalmente, o acento frasal na última palavra da frase enfatiza que estamos falando de corais, e não de uma carteira ou celular.

Em terceiro lugar, I. expressa os sentidos orador, sua atitude em relação ao que ou sobre quem ele está falando. De acordo com I., muitas vezes é possível entender se uma pessoa está calma ou irritada, se está de bom humor ou, inversamente, deprimida, etc.

A expressividade é o sinal mais importante de um bom discurso. A expressividade é entendida como tais características que possibilitam potencializar a impressão do que é dito ou escrito, despertar e manter a atenção e o interesse do destinatário, influenciar não apenas sua mente, mas também sentimentos, imaginação.

A expressividade é a propriedade do que é dito ou escrito em sua forma verbal de atrair atenção especial do ouvinte ou leitor, de causar nele uma forte impressão. A expressividade anima a correção, precisão, consistência e pureza da afirmação, dá a essas qualidades um poder especial de influência.

A fala é chamada expressiva se afeta não apenas a mente, mas também a área emocional da consciência, mantém a atenção e o interesse do ouvinte ou leitor, se causa uma forte impressão nele, dá a correção, precisão, consistência, pureza da declaração um poder especial de influência.

Tanto na forma oral quanto na escrita da linguagem, os principais recursos de expressividade estão contidos no vocabulário e na fraseologia; a morfologia e a sintaxe também contam com tais recursos.

Mas na forma oral de usar uma língua, a entonação é muito importante. Foi ela quem sempre foi considerada o sinal mais importante da sonoridade, a fala oral, um meio de projetar qualquer palavra ou combinar palavras em uma frase (declaração), um meio de esclarecer seu significado comunicativo e tons emocionalmente expressivos.

Apesar de a entonação caracterizar primariamente a fala sonora, o texto escrito também sempre "sona" para os autores e é dublado - real ou mentalmente - pelo leitor. Os sinais de pontuação, gráficos, divisão em parágrafos, estrofes e linhas servem para transmitir a entonação por escrito - ainda que de forma um tanto condicional e limitada. De uma forma ou de outra, o autor de um texto escrito busca transmitir sua coloração entoacional, enfatizando e esclarecendo o conteúdo do enunciado, tentando transmitir seu significado ao leitor.

Os pesquisadores definem o conceito de entonação de diferentes maneiras, com base nas metas e objetivos que eles resolvem. Alguns linguistas interpretam esse termo de forma muito restrita, significando apenas a ascensão e queda da voz, outros - de forma mais ampla, enfatizando que a entonação combina a velocidade da fala, a força, o tom e o timbre da voz. Há também uma abordagem mais ampla que considera a técnica de fala, a lógica da pronúncia e a expressividade emocional-figurativa como componentes inter-relacionados da entonação.

Mas todos concordam em uma coisa: a entonação não é apenas um meio de expressividade, é um meio importante de formar um enunciado e revelar seu significado. A mesma frase, pronunciada com entonação diferente, assume um significado diferente.

Com a ajuda da entonação, os principais significados comunicativos são expressos: afirmação, pergunta, exclamação, motivação. Muitas vezes, a entonação com a qual a frase é falada é mais confiável do que as palavras, ou seja, o significado direto da frase. Além disso, a entonação carrega informações importantes sobre uma pessoa: sobre seu humor, sobre sua atitude em relação ao assunto da fala e ao interlocutor, sobre seu caráter e até sobre sua profissão. Esta propriedade de entonação já foi observada na antiguidade. Por exemplo, Abul-Faraj, um estudioso do século 13, escreveu: “Aquele que fala, baixando gradualmente a voz, sem dúvida fica profundamente entristecido por alguma coisa; que falam com voz fraca - tímidos como um cordeiro; aquele que fala penetrante e incoerentemente é estúpido como um bode.

Enfatizando a importância da entonação na transmissão e percepção do significado, o dramaturgo S. Yermolinsky, em suas memórias sobre M. Bulgakov, observa: , mas também a plenitude de um outro, evasivo, importante significado "(Ermolinsky S. Dramatic works. M., 1982, p. 587).

A entonação desempenha um papel especial dentro da estrutura de todo o texto: colore textos de diferentes estilos e gêneros de diferentes maneiras, divide o texto em partes semânticas, ao mesmo tempo em que faz uma conexão interfrase, e é um fator ativo no emocional e impacto estético no ouvinte. Além disso, em um texto literário, a entonação desempenha uma função pictórica, desenhando alguns elementos da realidade: movimento rápido e lento, personagens grandes e pequenos, o estado emocional dos personagens, as forças do bem e do mal nos contos de fadas etc.

Assim, a entonação está intimamente ligada a todos os níveis da língua, é o meio de comunicação mais importante, um atributo integral da fala, contribuindo para a sua compreensão, conferindo-lhe expressividade e design semântico e estilístico.

1. Entonação como atributo da fala

A entonação (do latim intonare - falo alto) é uma forma sonora de enunciado, um sistema de mudanças (modulações) no tom, volume e timbre da voz, organizado usando tempo, ritmo e equilíbrio (organizado tempo-ritmicamente) e expressando o intenção comunicativa do falante, sua atitude em relação a si mesmo e ao destinatário, bem como ao conteúdo da fala e ao ambiente em que ela é pronunciada.

Em um enunciado, a entonação desempenha as seguintes funções:

Distingue tipos comunicativos de enunciados - motivação, pergunta, exclamação, narração, implicação (implicação);

Distingue partes do enunciado de acordo com sua importância semântica, ênfase;

Ela forma o enunciado num todo único, ao mesmo tempo que o divide em grupos rítmicos (sintagmas);

Expressa emoções específicas;

Revela o subtexto da declaração;

Caracteriza o locutor e a situação da mensagem.

Colore textos de diferentes estilos e gêneros de diferentes maneiras;

É um fator ativo no impacto emocional e estético no ouvinte;

Desempenha uma função pictórica, desenhando alguns elementos da realidade: velocidade de movimento (rápido - lento, aceleração - desaceleração), sensações de temperatura (frio - quente), crescimento e constituição de pessoas, tamanhos de objetos (grande - pequeno, grosso - fino , alto - baixo) e etc.

A entonação inclui vários componentes: melodia, volume, estresse lógico, velocidade de fala e pausa. Esses meios entoacionais na fala aparecem em várias combinações, conferindo-lhe variedade, brilho e expressividade.

Melodica é uma mudança (aumento ou diminuição) no tom da voz ao longo do enunciado. É o principal componente da entonação, às vezes é chamado de entonação no sentido estrito da palavra ou entonação frasal, observada no âmbito das unidades sintáticas - frases e frases (incluindo uma frase de uma palavra). Esse movimento cria o contorno tonal do enunciado e suas partes e, assim, conecta e divide a fala.

Existem vários tipos de melodias em russo, os principais são:

A melodia da completude, que se caracteriza por uma diminuição do tom da voz no final do enunciado e é característica de sentenças declarativas, bem como de sentenças interrogativas com palavra interrogativa; indica o fim do enunciado ou sua parte significativa;

Melodia interrogativa, que se caracteriza por um aumento do tom e é característica de frases interrogativas sem palavra interrogativa (pergunta geral);

A melodia da incompletude, que se aproxima da interrogativa, mas se caracteriza por um menor aumento de tom e se realiza em partes não finais de um enunciado comum, criando uma sensação de continuação futura.

Conforme observado por A. M. Peshkovsky, a entonação interrogativa em russo é mais frequentemente caracterizada por "uma pronúncia particularmente alta da palavra à qual a pergunta se refere principalmente". Se esta palavra estiver no meio ou no início de uma frase interrogativa, então um aumento acentuado de tom em sua sílaba tônica é invariavelmente seguido por uma queda, por exemplo: “Você foi ao teatro com ele ontem?” com a principal ênfase foi. Mas se a palavra correspondente for a última na ordem, toda a frase termina com um tom ascendente (especialmente se a própria palavra terminar em uma sílaba tônica), por exemplo: você vai? Ele veio? “Você foi ao cinema com ele ontem?” (com destaque para IN CINEMA).

Em uma frase interrogativa especial, ou seja, em um que contém uma palavra interrogativa - um membro de uma frase e sugere uma resposta que fornece informações específicas de acordo com o significado dessa palavra (por exemplo, Quem irá?), o padrão melódico acaba sendo semelhante ao padrão melódico de frases narrativas: como a interrogação é expressa por uma palavra especial, a necessidade de sua expressão entoacional desaparece. Mesmo onde a interrogação é transmitida pela ordem das palavras invertida (Ele veio?), a entonação interrogativa não é necessária. Mas é absolutamente obrigatório em tais frases interrogativas, que não diferem em nada, exceto na entonação das não interrogativas (é você? Ele veio? Etc.).

Loudness é a intensidade do enunciado percebido pelo ouvinte. Normalmente, as partes mais semânticas do enunciado são caracterizadas por uma intensidade mais alta e são pronunciadas mais alto do que as partes menos significativas. Além disso, a intensidade do enunciado geralmente diminui no final do enunciado.

1.3 Estresse lógico

Melodia e especialmente o segundo componente importante da entonação - loudness (intensidade) são usados ​​para enfatizar algumas partes da declaração, chamadas de acento frasal. Sua variedade neutra é chamada de estresse sintagmático (L.V. Shcherba) e é considerada um meio de organizar os sintagmas. Um termo é entendido como um grupo relativamente pequeno de palavras unidas pela proximidade na fala e uma estreita conexão semântica. No texto russo, o acento sintagmático consiste no fato de que a última palavra do sintagma (se não for uma palavra funcional incapaz de ter seu acento verbal próprio) é enfatizada mais do que outras. Então, frase O que você fez ontem à noite? mais comumente dividido em dois sintagmas (seus limites são indicados por uma linha vertical, e a palavra que recebe acento sintagmático está em itálico): “O que você fez | noite passada?" Esta pergunta corresponde à resposta: “Eu li um novo livro, | que me foi dado | por um dia". Em todos esses casos, o acento sintagmático pode ser visto como estabelecendo uma certa gradação entre os acentos das palavras.

Um desvio das normas usuais de acento sintagmático é o acento lógico (muitas vezes chamado de acento ou acento semântico) - a alocação, usando meios de entonação, de uma palavra em uma declaração que parece ao falante o mais importante, a fim de chamar a atenção do ouvinte para isso. Muitas vezes, nesse sentido, eles falam sobre o lugar do centro entoacional do enunciado, ou seja, a sílaba ou palavra em que ocorre uma mudança comunicativamente significativa está sempre localizada na palavra que o falante deseja enfatizar. Dependendo de qual palavra da frase recai sobre o acento lógico, o enunciado muda de sentido e exige uma reação de fala diferente do interlocutor. Por exemplo:

Você vai ao teatro? Sim, ao teatro.

Você vai ao teatro? - Vamos lá.

Você vai ao teatro? - Sim, nós somos.

Na frase “Gostei menos do novo livro dele do que do primeiro”, embora a palavra livro esteja no final do primeiro sintagma, destacamos não ela, mas outra palavra - nova e com isso tornamos mais convexa a oposição aqui expressa: novo - primeiro.

O acento lógico pode enfatizar ainda mais uma palavra que já deveria ser destacada pelo acento sintagmático. Por exemplo: “Este não é um livro novo, mas apenas um novo artigo!”

O estresse lógico pode até violar as normas do estresse verbal. Exemplo: o habitual estresse verbal: antes das refeições e lógico: "casa da comida e depois da comida".

No discurso artístico, os acentos lógicos, por um lado, são determinados pela ideia da obra, por outro lado, ajudam a entender o significado oculto ou significado de literalmente cada palavra. Considerando como um exemplo do significado do estresse lógico, a frase de I. Krylov O forte é sempre o culpado ..., A. Buyalsky enfatiza que, com base no significado, cada palavra deve ser distinguida logicamente. No entanto, esses acentos podem ser qualitativamente diferentes. Assim, a primeira palavra nesta frase é distinguida por um aumento no tom e as palavras “sem poder é a culpa” - por uma diminuição: ambas são enfatizadas em contraste tonal. A palavra "sempre" é pronunciada no registro médio e é distinguida em parte por um sotaque, em parte por um sotaque. Como resultado, cada palavra torna-se significativa, mas tem um peso próprio, expresso por meio da entonação.

A velocidade da fala é a velocidade de pronunciar os elementos da fala (sons, sílabas, palavras). Nos estudos fonéticos, a duração dos sons é usada para caracterizar o andamento, mas na prática eles usam o indicador do número de sons (sílabas, palavras) emitidos por unidade de tempo (segundo ou minuto). Os principais padrões de mudança no ritmo da fala ao longo do enunciado é que, no final do enunciado, o andamento é geralmente mais lento do que no início e, além disso, as palavras e partes mais importantes do enunciado são caracterizadas por um desaceleração do ritmo da fala. Ou seja, o que o locutor considera importante, ele costuma pronunciar mais devagar.

Diminuir o ritmo dá uma sensação de épico, aceleração (mas não agitação) ajuda a criar uma sensação de dinâmica, surpresa e rapidez do que está acontecendo.

Além disso, no idioma russo, no caso de emoções positivas, há um alongamento especial (alongamento) da vogal tônica e, às vezes, de toda a palavra destacada: Ele é uma pessoa maravilhosa!; no caso de emoções negativas (raiva, ameaça, etc.), é mais típico alongar a consoante inicial da palavra (n-malandro!)

Uma pausa - uma pausa no som é um meio importante de divisão semântica de uma frase. Dependendo da localização da pausa, o significado da declaração pode mudar.

Há pausas entre as palavras, lógicas, psicológicas, fisiológicas, de inversão, rítmicas...

As pausas tornam a fala ao vivo natural, clara e expressiva. As pausas não apenas desmembram a fala, mas também a unem: as palavras entre pausas adquirem unidade semântica.

Amigos || mudar de vez em quando || nada de bom.

Pausas irrefletidamente espalhadas podem distorcer o significado da frase ou reduzi-la ao absurdo. Por exemplo, a primeira linha do famoso poema de A. Blok Oh, eu quero viver louco é muitas vezes pronunciada sem pausas ou com uma pausa após a palavra eu quero. Neste caso, o significado da frase é distorcido. Acontece que o poeta não quer loucamente, mas quer viver loucamente.

Em vez de uma junção posicional de palavras, uma pausa pode criar uma junção entoacional de palavras - para conectar palavras que estão distantes umas das outras em significado. Como exemplo, você pode comparar na frase “A sogra sempre carrancuda | estragou seu humor” (uma pausa é indicada por uma linha vertical, palavras posicionadas adjacentes umas às outras estão em itálico) adjunção posicional e adjunção entoacional: “Eternamente | sua sogra carrancuda estragou seu humor” (significando: ela sempre a mimou).

Todos os componentes da entonação são usados ​​em estreita interligação uns com os outros.

A entonação está em estreita relação com os meios sintático e léxico-semântico de formação de um enunciado e de um texto. Pode atuar simultaneamente com essas ferramentas, potencializando seu efeito, ou compensando a ausência de algumas delas, como as alianças. Assim, a entonação das estruturas enumerativas é caracterizada por movimentos tonais uniformes em cada membro da série enumerada (repetição de um padrão melódico), pausas que separam cada membro do anterior, em russo, geralmente por um alongamento adicional de sílabas tônicas vocálicas . Por exemplo: facadas suecas, russas, cortes, cortes (Pushkin); Noite. O lado de fora. Lanterna. Farmácia (Bloco).

Aumentando e diminuindo a voz, aumentando ou diminuindo seu volume e força, acelerando ou diminuindo o tempo, cria-se uma melodia lógica de uma frase ou sua parte, link, período. As pausas estão associadas à melodia lógica, dividindo o texto em partes. Pausas em interação com a melodia lógica refletem o grau de completude do link de fala, frase, ponto final. O grau de elevar ou abaixar a voz, bem como fortalecê-la ou enfraquecê-la, depende do grau de importância, do significado da ênfase lógica.

A melodia lógica de uma frase é amplamente determinada por sinais de pontuação. Por exemplo, as frases: "Cuidado, crianças" e "Cuidado: crianças!" Eles têm significados diferentes e sons diferentes. Os sinais de pontuação indicam pausas, além de elevar e abaixar a voz. E embora seja necessário levar em conta a insuficiência e flexibilidade insuficiente dos sinais de pontuação, no entanto, a atitude em relação a esses modestos indicadores nos caminhos da compreensão do texto deve ser a mais atenta e nítida.

V. Veresaev conta (em "Memórias") como ele distorceu o significado de uma das estrofes de "Borodino", lendo-a com uma entonação que correspondia a tal arranjo de sinais de pontuação:

Não se atreva, ou algo assim, comandantes

Estranhos rasgam seus uniformes?

Oh, baionetas russas!

Stanislavsky insistiu na necessidade de trabalhar “nos sinais de pontuação em conexão com a entonação” e explicou: “O objetivo direto dos sinais de pontuação é agrupar as palavras de uma frase e indicar paradas ou pausas na fala. Difere não apenas na duração, mas também no caráter. Este último depende da entonação que acompanha a pausa da fala ”(Stanislavsky K.S. Sobr. soch., vol. 3, p. 326).

2.1 Entonação e figuras de linguagem

Sendo um atributo integral da fala, a entonação está intimamente relacionada aos meios de expressão lexical e sintático. Em primeiro lugar, com figuras de linguagem diretamente relacionadas ao desenho entoacional: pergunta retórica, exclamação, apelo; default, reticências, parcelamento, segmentação, epífrase.

Com a ajuda de uma pergunta retórica, exclamação retórica, apelo retórico, a emotividade da declaração pode ser aumentada e a atenção do leitor ou ouvinte é atraída para certas partes do texto.

Uma pergunta retórica é uma frase de forma interrogativa, mas que não contém uma pergunta, mas uma mensagem. Uma pergunta retórica pode reter um significado interrogativo, mas não é solicitada a dar (ou receber) uma resposta a ela, mas para aumentar o impacto emocional no leitor. Um exemplo notável são os "Poemas compostos à noite durante a insônia" de Pushkin:

Não consigo dormir, não há fogo;

Em todos os lugares há escuridão e um sonho tedioso.

O movimento do relógio é apenas monótono

Distribuído perto de mim.

Parques balbucios femininos,

A vida de um rato correndo...

Com o que você está me preocupando?

O que quer dizer, sussurro chato?

Recriminar ou resmungar

eu perdi o dia?

O que você quer de mim?

Você está chamando ou você está profetizando?

eu quero te entender

Procuro significado em você...

Exclamações retóricas reforçam a expressão de sentimento na mensagem:

Que bom, quão frescas eram as rosas

No meu jardim! Como eles enganaram meus olhos!

Como eu rezei por geadas de primavera

Não os toque com a mão fria!

O apelo retórico dirige-se não ao interlocutor real, mas ao sujeito da imagem artística. Das duas funções inerentes ao apelo - invocativa e avaliativa-caracterizadora (expressiva, expressiva), - a segunda prevalece no discurso retórico:

A terra é o governante! Inclinei minha cabeça para você.

(V. Solovyov)

Coloque-me para dormir, campainha tocando!

Carreguem-me, três cavalos cansados!

(Y. Polonsky)

Perguntas retóricas, exclamações e apelos são usados ​​não apenas em poesia, mas também em prosa, principalmente em digressões líricas (por exemplo, nas conhecidas digressões líricas em Dead Souls de Gogol) e nos casos em que a narração do autor passa para o discurso impropriamente direto . Por exemplo, em The White Guard, de Bulgakov: Mas os dias voam como uma flecha em anos pacíficos e sangrentos, e o jovem Turbins não percebeu como o dezembro branco e desgrenhado chegou em uma geada forte. Oh, nosso avô árvore de Natal, brilhando com neve e felicidade! Mãe, rainha brilhante, onde você está?

O silêncio é uma figura que oferece ao leitor ou ouvinte a oportunidade de adivinhar e refletir sobre o que poderia ter sido discutido em uma declaração repentinamente interrompida. Um excelente exemplo de silêncio que desperta pensamentos profundos e sentimentos fortes é apresentado no poema de Bunin:

Na floresta, em luto, parentes, vivos e sonoros,

Uma velha pomba acima da primavera

Com um ícone lubok escurecido,

E na primavera há uma casca de bétula.

Eu não gosto, oh Rússia, seu tímido

Mil anos de pobreza escrava.

Mas esta cruz, mas esta concha é branca...

Humildes, traços nativos!

O silêncio é frequentemente usado no discurso direto. Um exemplo do poema "Testamento" de Lermontov:

Você irá para casa em breve

Olha... O que é? meu destino

Para falar a verdade, muito

Ninguém está preocupado.

Mais exemplos de silêncio no discurso direto são de A Dama com um Cachorro, de Chekhov.

Anna Sergeevna: ... Quando me casei com ele, eu tinha vinte anos, estava atormentado pela curiosidade, queria algo melhor, porque existe, - disse a mim mesmo, - outra vida. Eu queria viver! Viva e viva... A curiosidade me queimou...

Gurov: Mas entenda, Anna, entenda... - ele disse em voz baixa, com pressa. Eu imploro, por favor, entenda...

As reticências ajudam a obter uma expressividade especial, conferindo ao texto um dinamismo especial:

Vamos ... Mas chu! sem tempo para andar!

Para os cavalos, irmão, e um pé no estribo,

Sabre fora - e na batalha! Aqui

Deus nos dá uma festa.

(D. Davydov)

Na prosa, as reticências são usadas principalmente no discurso direto e na narração em nome do narrador. Exemplos de "Bela" de Lermontov: Um pouco de boca aberta, basta olhar - um laço no pescoço ou uma bala na parte de trás da cabeça; Grigory Alexandrovich o provocou tanto que até na água; Kazbich estremeceu, seu rosto mudou - e em direção à janela; Bem, sim, isso está de lado; Grigory Alexandrovich não gritou pior do que qualquer checheno; arma do caso e ali - eu estou atrás dele.

A segmentação, o parcelamento e as epífrases estão relacionados aos destaques gráfico-estruturais. Com a ajuda dessas figuras, a atenção do leitor é atraída para um dos componentes do enunciado, que no fluxo geral da fala poderia passar despercebido. Como outras figuras de linguagem, a segmentação, o parcelamento e a epifrase estão intimamente relacionados à pontuação na versão escrita do texto; na forma oral, a entonação os ajuda.

A segmentação é a remoção de um componente enunciado que é importante para o autor no início da frase e transformá-lo em uma frase nominal independente, a chamada representação nominativa, e depois duplicá-lo com um pronome no restante da frase: Troca de notas: é tudo em vão?

Parcelamento - em um texto escrito, separando com um ponto uma ou mais últimas palavras de uma declaração para atrair a atenção do leitor para elas e dar-lhes um novo som:

O processo começou. De volta?

Chegou em casa tarde da noite. Um. Quando todos pararam de esperar por ele.

O rio ficou atordoado com a pressão da água da nascente. Borbulhando. Fervendo. Espaço necessário.

É outono lá fora. Tarde.

Uma epífrase, ou anexo, é uma frase ou frase adicional, esclarecedora, anexada a uma frase já concluída: Quem teria pensado que os políticos de Bonn, e até os social-democratas, levantariam a questão disso?

Das três últimas figuras, apenas a epífrase não apenas ajuda a colocar acentos lógicos, mas também adiciona informações.

A escolha dos meios de expressividade da fala, assim como a escolha dos meios de linguagem em geral, é determinada pela esfera da comunicação, pela situação e pelo objetivo. Em cada um dos estilos funcionais: coloquial, científico, empresarial oficial, jornalístico e artístico, a expressividade é alcançada por meio de diferentes meios linguísticos, cuja seleção e organização, sua atividade funcional é determinada pelas características específicas de um determinado estilo.

A totalidade dos meios entoacionais da língua, determinados pelos objetivos da comunicação, forma o estilo de entoação da língua. Consiste em entonações - unidades de entonação formadas com a ajuda de elementos de entonação e associadas na tradição da linguagem a um certo significado, ou seja, ter semântica. Dependendo dos significados, quatro grupos de entonos são distinguidos:

1) intelectual,

2) voluntariamente,

3) emotivo,

4) pictórico.

Cada grupo de tons desempenha uma função particular na fala. Os intoonemas intelectuais (tononemas de divisão real, intoonemas de grau de conexão, intoonemas de grau de importância, intoonemas de pergunta, intoonemas de afirmação) servem para a articulação semântica do fluxo da fala, distinguindo entre significados sintáticos e categorias. Com a ajuda de entoações voluntárias (conselhos e motivação, ordens, solicitações), o falante influencia a psique ou a ação do interlocutor. Entonações emotivas (raiva, medo, ternura, alegria, desprezo, etc.) expressam o estado emocional do falante. Os intoonemas figurativos (que significa "grande", "pequeno", "rápido", "lento", etc.) expressam conotações expressivas, servem para reproduzir propriedades físicas, fenômenos e objetos por meio de entonação.

O estilo de entonação de uma língua se distingue pela frequência de uso de entonações com uma ou outra semântica. Por analogia com os estilos funcionais, os cientistas identificam cinco estilos de entonação da linguagem: empresarial (informação), científico, artístico, jornalístico, coloquial. Um recurso de formação de estilo é a presença de tons de um determinado grupo semântico. Os intoonemas intelectuais estão sempre presentes na fala, pois o objetivo de qualquer fala é transmitir algum tipo de conteúdo intelectual. A especificidade dos estilos é a proporção de entonações voluntárias, emotivas e pictóricas ou sua completa ausência.

As frases narrativas não exclamativas são universais para todos os estilos. Eles são usados ​​em todas as variedades de linguagem falada e literária. Sua entonação é geralmente calma, a melodia tende a diminuir, o tom geral é caracterizado pela assertividade. O propósito das sentenças declarativas é transmitir informação, fazer uma mensagem.

As frases exclamativas são expressivas. Eles são usados ​​principalmente na linguagem coloquial e na linguagem da ficção, bem como na linguagem do jornalismo. No estilo científico, eles são raros, e o estilo formal de negócios os evita completamente.

As frases interrogativas são típicas para o diálogo, portanto, para a linguagem falada, e depois para a linguagem da ficção e do jornalismo. Uma frase interrogativa também pode ser retórica. O uso coloquial de uma pergunta retórica para expressar uma afirmação é amplamente refletido na ficção. Por exemplo, na história de Rasputin "Viva e Lembre-se":

Mikheich não se acalmou durante o dia: onde agora, na guerra, você vai levar tal machado? Você não vai pegar nenhum, mas este era como um brinquedo - leve, raspado, logo abaixo do braço ... E só na cama, quando antes do esquecimento, o corpo geme suavemente em paz, de repente o coração de Nastya pulou uma batida: quem um estranho pensaria em olhar embaixo do assoalho?

Frases interrogativas podem ser usadas para enfatizar qualquer lugar no texto, para prestar atenção a ele: ... comecei a ligar para o proprietário - eles estão em silêncio; Eu bato - eles estão em silêncio ... o que é? Finalmente, um menino de 14 anos (Lermontov) rastejou para fora da passagem.

Aqui estão exemplos para cada estilo.

2.2.1 Estilo jornalístico

Uma característica distintiva do estilo jornalístico é a maior expressividade do discurso. No estilo jornalístico, há uma combinação de entonações voluntárias e emotivas. O discurso publicitário é construído com o objetivo de influenciar a vontade dos ouvintes.

Não pise os canteiros de flores!

É possível escrever sobre tulipas no jornal?

Ou as flores são assunto apenas para poetas? Não! Este tema é importante para todos. Sem flores, a vida das pessoas ficaria mais pobre.

As flores decoram parques e praças, ruas, casas e apartamentos de pessoas. Com flores, alegria e beleza chegam à casa.

Somente uma atitude cuidadosa em relação às flores ajudará a preservar sua beleza, assim como a beleza das cidades e casas.

A tarefa de um discurso jornalístico é comunicar informações sobre qualquer evento ou fato da vida, influenciar as crenças dos leitores, forçá-los a agir como o autor sugere. Portanto, o título do texto é expresso por uma frase exclamativa de incentivo. Para evocar uma resposta emocional dos leitores, o autor também usa frases interrogativas, perguntas retóricas - isso contribui para a expressão de paixão e apelo.

2.2.2 Estilo científico

Em geral, o estilo científico é considerado sem emoção. O estilo científico com uma entonação acentuada do grau de importância, uma alta frequência de entonações voluntárias é utilizada na fala, que visa não apenas transmitir informação, conteúdo, mas também direcionar a atenção dos ouvintes ou leitores para esse conteúdo (palestra, relatório científico, explicação na lição).

Dependendo da situação ou gênero de um texto científico, ele pode ser bastante emocional, repleto de entonação.

Assim, em um estilo científico, frases interrogativas bastante comuns são perguntas naturais e retóricas. “Mas considero necessário enfatizar que todas as observações semânticas só podem ser subjetivas. De fato, de que outra forma pode ser, por exemplo, a observação de que a forma de oficiais tem uma conotação coletiva e um tanto desdenhosa, enquanto a forma de oficiais é um plural comum? - L. V. Shcherba.

Um exemplo de pergunta para chamar a atenção especial para uma determinada disposição: “Por que estou falando de significância social? Porque a linguagem é um fenômeno social…” - L.V. Shcherba.

Conhecemos o estilo empresarial (negócio oficial) não apenas em instituições administrativas oficiais e situações empresariais. Observamos isso na fala do locutor ao ler o boletim meteorológico, guia de programação, etc. Acredita-se que o estilo oficial de negócios não necessita de expressividade de fala, e um dos principais requisitos para observar o estilo oficial de negócios é a impassibilidade da apresentação. A equanimidade é alcançada pelo domínio da entonação. Graças a isso, você pode obter o efeito desejado ocultando seus sentimentos internos, entusiasmo e interesse pelo que está sendo relatado.

Convite

A Escola de Música Infantil convida você para a festa de formatura. Pianistas, violinistas, violoncelistas participarão do concerto.

A noite acontecerá no domingo, 10 de novembro de 2009, no salão maior da escola. A partir das 18 horas. 30 minutos. Endereço: Rua Parque, 2.

O texto do anúncio distingue-se pela contenção e brevidade. Uma declaração de fato, uma entonação afirmativa empresarial é lida em frases declarativas e na ausência de qualquer vocabulário avaliativo. As frases são simples, mas comuns e complicadas, o que dá ao enunciado uma entonação calma, regularidade. A ausência de frases motivadoras e exclamativas indica a ausência de entonações emotivas e volitivas, o que indica o desapego e o desapego do texto em relação ao destinatário. O objetivo da declaração é informar, mas não induzir, não chamar, não influenciar.

2.2.4 Estilo artístico

No estilo artístico (literário-artístico), a frequência de entonações emotivas e pictóricas aumenta. O objetivo de usar esses tons é influenciar não apenas a mente, mas também os sentimentos (por exemplo, no discurso de palco). No estilo literário e artístico, a expressividade do discurso é mais amplamente utilizada, desempenhando uma função estética, contribuindo para a criação de uma imagem artística.

O padrão de entonação não só do verso, mas também da prosa depende principalmente dos tipos de frases utilizadas, da presença ou ausência de perguntas retóricas, exclamações e apelos, da extensão (tamanho) das frases, da extensão dos sintagmas (entoação segmentos de frases de pausa a pausa), sobre o número de sílabas nos sintagmas, sobre a localização e proporção de sílabas tônicas e átonas, sobre a ordem das palavras nos sintagmas.

No exemplo de dois trechos da história de K. Paustovsky "Crushed Sugar", A. Gorshkov mostra a "visibilidade" da expressividade entoacional em prosa "legível".

Narração do Narrador: Caminhamos pelos calçadões. As cerejeiras floresciam nos jardins noturnos frios, as lhamas escuras queimavam atrás das janelas abertas. No portão da casa de toras, uma garota quieta e de olhos claros estava sentada em um banco, embalando uma boneca de pano. O número de sílabas nos sintagmas é pequeno, respectivamente, o número de sílabas também é pequeno (de 7 a 13), a disposição das palavras é simétrica, sem deslocamentos semânticos e entonacionais. O ritmo é calmo, medido. Mas 80 sílabas têm 25 tônicas, entre as sílabas tônicas há 2-3 átonas.

Resposta do velho: - Sou semeador e colhedor - respondeu o velho com a mesma calma. - Na minha juventude semeava pão e colhia pão, agora semeio uma boa palavra e coleciono outras palavras maravilhosas. Só que eu sou analfabeto - então tenho que ouvir tudo de ouvido, confiar na minha memória. O número de palavras e sílabas (de 6 a 14) nos sintagmas é aproximadamente o mesmo da narração do narrador. A simetria da construção dos sintagmas é combinada com mudanças na ordem das palavras em direção ao "coloquialismo". A proporção quantitativa de sílabas tônicas e átonas é quase a mesma do narrador, mas no narrador os sintagmas começam com sílabas átonas, no velho na maioria dos casos - com sílabas tônicas. Compare: Estamos andando em calçadões | cerejeira floresceu em jardins noturnos frios | atrás de janelas abertas | lhamas escuras estavam morrendo - eu sou um semeador e um coletor | Em sua juventude semeou pão e colheu pão | agora estou semeando uma palavra amável... Mudanças na ordem das palavras e diferenças na disposição das sílabas tônicas nos sintagmas criam na fala do velho uma entonação diferente da entonação da narração do narrador.

Mais dois trechos são dos contos de Bunin.

"Killer": Uma casa com um mezanino em Zamoskvorechye. Madeira. Vidro limpo, pintado com uma boa tinta azulada. Na frente dele está uma multidão e um carro grande, de propriedade do governo. Pelas portas de entrada abertas, você pode ver um tapete cinza na escada com um tapete vermelho. E toda a multidão olha para lá com admiração, ouve-se uma voz melodiosa...

“The Doomed House”: Com espanto, olho em volta desta casa que conheço há muito tempo: como nunca me ocorreu até agora que um assassinato certamente deve ter sido cometido em tal casa? Aquelas paredes úmidas, aquela placa enferrujada acima da vitrine, aquela expressão sombria e misteriosa das vitrines negras acima...

A diferença no colorido emocional dessas passagens é dada, antes de tudo, por palavras que contêm avaliações diretas: vidros limpos, pintados com uma boa tinta azulada, essas paredes úmidas, essa tabuleta enferrujada etc. Mas a organização entoacional das passagens (assim como de ambas as histórias como um todo) desempenha um papel importante.

Para a entonação da passagem de The Doomed House, é claro, a pergunta retórica e a exclamação retórica (embora termine não com um ponto de exclamação, mas com reticências), que não estão na passagem de The Killer, são importantes. Na primeira passagem, as frases são mais curtas do que na segunda: com comprimento quase igual (42 e 45 palavras), são seis frases na primeira passagem e duas na segunda. Os sintagmas na passagem de "The Killer" também são um pouco mais curtos do que na passagem de "The Doomed House" - isso já pode ser visto pelos sinais de pontuação (e eles são muito importantes para a estrutura entoacional do texto). A proporção de sílabas átonas e tônicas em ambas as passagens é a mesma: na primeira de 93 sílabas 33 tônicas, na segunda de 100 sílabas 35 tônicas. Mas aqui o arranjo de sílabas tônicas e átonas, sua alternância difere significativamente. Existem 32 posições entre as sílabas tônicas (assim como antes das sílabas tônicas e depois das sílabas tônicas no início e no final das passagens) na primeira passagem, 35 na segunda. uma átona, em 5 casos - 3 átonas, em 1 caso - 4 não estressado; em 2 casos, duas sílabas tônicas são seguidas. Na segunda passagem, entre as sílabas tônicas, em 10 casos há 2 sílabas átonas, em 10 casos - uma sílaba átona, em 6 casos - 3 sílabas átonas, em 3 casos - 4 sílabas átonas, em um caso - 5 átonas ( expressão misteriosa), em Em 3 casos há 2 choques seguidos, em um caso há 3 choques seguidos, embora um deles seja separado por uma pausa (um domm familiar para mim: o que é isso).

Assim, a alternância de sílabas tônicas e átonas na passagem de "The Killer" pode ser considerada relativamente uniforme, enquanto na passagem de "The Doomed House" há deslocamentos tanto para a convergência das sílabas tônicas, quanto, ao contrário, para sua rarefação. Assim, há alguma razão para dizer que na primeira passagem o ritmo e a entonação são calmos, equilibrados, e na segunda são deliberadamente desiguais, refletindo a excitação, a tensão emocional do narrador.

2.2.5 Estilo de conversação

A entonação é um meio de expressão marcante em um estilo coloquial, pois esse estilo é realizado principalmente na forma oral.

A emotividade, a atitude do falante em relação ao relatado, é transmitida justamente com a ajuda da entonação. O estilo coloquial combina as mesmas entonações que o artístico, a diferença está na intensidade reduzida e em uma série de outras características próprias da entonação coloquial.

Assim que os irmãos se deitaram, o telefone tocou de repente.

Papai passou o telefone para Lenka:

Acontece que você... Olha, não por muito tempo. Bem, noite!

A colega de classe de Lenkin, Levka Grinberg, uma excelente jogadora de xadrez, chamou:

Você está dormindo? Petya está dormindo? Os seus dormem? Os nossos estão dormindo. E eu não durmo. E eu tenho insônia. Mau sinal. Você vai acampar?

Aqui está outro, - disse Lenka. - Quando será... Em dois dias...

Você aceita xadrez?

Sim. Só que eu não os tenho. Eu os dei a Lekha do quinto "G", e ele curou ...

Petka interceptou o telefone:

Você está dormindo?

Eu tenho insônia”, explicou Levka prontamente. - Mau sinal. Provavelmente vou perder.

Papai reapareceu, silenciosamente colocou o fone no gancho e se afastou com dignidade.

O telefone tocou novamente.

O que, interferência? Levka gritou alegremente. - Eu tive um sonho hoje...

Os passos de papai foram ouvidos novamente.

Petka gritou apressadamente:

Tchau, estou dormindo! - e desligou.

(Yu. Vishchev, A. Ivanov)

É fácil imaginar a situação e o ambiente em que essa conversa acontece. Frases cortadas, frases curtas e simples, interrogativas e declarativas, trazem um traço da entonação excitada e nervosa com que Levka lança seus comentários, dominado pela expectativa de uma competição: Você está dormindo? Petya está dormindo? Os seus dormem? Os nossos estão dormindo. E eu não durmo. E eu tenho insônia. Mau sinal. Você vai acampar?

Lenka, que ia dormir, responde mais calma, ponderada, com alguma ponderação e dúvidas, como evidenciam as reticências: Quando será... Daqui a dois dias..., a ligação de frases simples e a presença de construções: Só eu não as tenho. Eu os dei a Lekha do quinto "G", e ele curou ...

O estilo coloquial também é transmitido pelo preenchimento do significado de frases incompletas do contexto da situação e das réplicas dos participantes do diálogo.

A expressividade do discurso vivo em geral, e do discurso artístico em particular, não se limita à compreensibilidade. Cada palavra que sai da boca de uma pessoa, além da vontade e da intenção, revela seu estado: paz ou ansiedade, indiferença ou ansiedade, alegria ou tristeza, aprovação ou condenação, irritação ou admiração.

Ao mesmo tempo, cada pessoa expressa seus sentimentos à sua maneira. O escritor, retratando qualquer evento ou imagem, expressa seus próprios sentimentos e pensamentos causados ​​por eles. Da mesma forma, o locutor em uma palavra viva despeja sua atitude em relação ao discurso falado, próprio ou escrito por outro autor, transmitindo seus sentimentos e pensamentos, gostos e desgostos, humores e sentimentos causados ​​pelo que diz, relata.

A entonação não pode ser "alugada", emprestada mecanicamente: a entonação não é buscada como detalhe ou coloração a ser "sobreposta" ao texto; a entonação nasce ela mesma no processo de nascimento do texto, representando o resultado do trabalho intensivo de sentimentos, pensamentos, imaginação, vontade, intenção do falante e do escritor.

A entonação como meio de expressão cumpre seu propósito em estreita conexão com outros meios expressivos da língua, principalmente os sintáticos. No entanto, a relação de entonação e sintaxe não pode ser reduzida a algum tipo de paralelismo. Há sempre menos modelos de entonação, dinâmicos e melódicos, do que modelos sintáticos. Os mesmos meios entoacionais da língua russa são usados ​​para expressar diferentes significados sintáticos em diferentes situações de fala. Ao mesmo tempo, a entonação e as características sintáticas da fala podem ser mutuamente compensadas.

A entonação está intimamente relacionada com o ritmo. A organização do centro harmônico está ligada ao ritmo e à melodia, o que ajuda a marcar os limites do enunciado, os limites de suas partes composicionais.

Levar em consideração os estilos de entonação da língua contribui para o sucesso da comunicação, o alcance dos objetivos de comunicação. A violação da conveniência entoacional causa uma sensação de erro, um sinal de espontaneidade da fala ou como artifício estilístico. Um falante nativo domina intuitivamente os padrões de entonação de sua fala nativa. A posse da entonação como meio de expressão é obrigatória para uma pessoa que entra em comunicação.

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Tutoria

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A língua literária é a forma mais elevada da língua nacional usada em todas as esferas da vida. . A linguagem literária é normalizada, ou seja, o vocabulário é regulado nele, a pronúncia, a formação de palavras, o uso das palavras, a formação de formas morfológicas e construções sintáticas e a ortografia estão sujeitas a regras geralmente aceitas. A fonética é muito importante para a linguagem literária. A fonética é uma seção da linguística que estuda o lado sonoro da língua: os sons da fala humana, os métodos de sua formação, propriedades acústicas, padrões de mudanças sonoras, classificação de sons, estresse, características de dividir o fluxo sonoro em sílabas, etc.

Vamos dar uma olhada em alguns dos conceitos.

Aliteração (do latim Ad - a, com e littera - letra) é uma das formas de organização sonora da fala, relacionada ao chamado. repetições sonoras e consistindo na repetição simétrica de consoantes homogêneas. Em um sentido linguístico estreito, um método especial e canonizado de técnica poética. Em outras palavras, é um dos tipos de "repetição de som", que difere de outros tipos, em particular da rima, em que os sons repetidos idênticos estão localizados não no final, mas no início do verso e da palavra, enquanto na rima repetem-se os finais dos versos e, portanto, as palavras. e também pelo fato de que o material de repetição, ou seja, sons repetitivos ou correspondentes, são na maioria dos casos e principalmente consoantes. Esta última circunstância deu origem a uma compreensão simplificada do termo Aliteração como qualquer repetição de consoantes.

Como a maioria das línguas em que a aliteração poética é canonizada, em particular as línguas finlandesa e germânica, tem a lei do acento inicial (na primeira sílaba), a escolha da aliteração como principal técnica da poesia pode ser vinculada precisamente com esta lei. Na poesia russa, a aliteração limita-se ao papel de dispositivo opcional (não canonizado). Apenas alguns poetas o usam enfaticamente, e então, na maioria dos casos, vemos realmente não aliteração no sentido estrito, mas apenas casos ricos de repetições consonantais.

Junto com o conceito de "aliteração", existe o conceito de "verso aliterativo". Vamos considerar esse conceito com mais detalhes.

O verso aliterativo é um antigo verso germânico usado na poesia anglo-saxônica, antiga alta alemã e antiga islandesa do século VIII a meados do século XIII. Cada um de seus versos tinha quatro acentos e era dividido com a ajuda de uma cesura em duas meias-linhas, nas quais havia dois acentos rítmicos principais, e o número de sílabas átonas nas meias-linhas não podia coincidir. Os sons consonantais que estavam antes do primeiro (e às vezes antes do segundo) acento principal da primeira metade da linha devem necessariamente ser repetidos (alliterados) na segunda metade da linha antes de seu primeiro acento principal. Graças a esta repetição constante, a aliteração no verso germânico antigo desempenhava um papel rítmico organizador, representando essencialmente um dos tipos de rima inicial e sendo um dos fatores essenciais na sua construção rítmica. Posteriormente, o verso aliterativo é substituído por um verso com uma rima final.

O tipo mais simples de aliteração é a onomatopéia, mas em sua forma pura não é usada com tanta frequência e geralmente atua apenas como o princípio fundamental de outras associações sonoras (cf. "O silvo dos copos espumosos e a chama azul do ponche" de Pushkin).

Onomatopeia - palavras imutáveis ​​que, com sua composição sonora, reproduzem sons produzidos por humanos, animais, objetos, bem como diversos fenômenos naturais acompanhados de sons.

Em russo, há um grande grupo de palavras que denotam sons produzidos por animais: miau, woof-woof, qua-qua, chik-chirik. Outras palavras transmitem sons não falados produzidos por uma pessoa: khe-khe, smack, ha-ha-ha, bem como vários outros sons do mundo: boo, drip-cap, bang, bang-bang. A onomatopeia geralmente consiste em uma sílaba, que é frequentemente repetida (Bul-Bul, puff-puff), muitas vezes com alterações na segunda parte (bang-bang, tick-tock).

Gramaticalmente, a onomatopeia está próxima das interjeições. No entanto, ao contrário deles, eles são menos "ligados" à entonação.

Mas a importância da onomatopeia não deve ser exagerada. Além disso, esse termo não faz muito sucesso: afinal, os sons da fala não podem "imitar" diretamente os diversos ruídos da natureza, sem falar da tecnologia. Portanto, a onomatopeia na poesia é de valor limitado.

O conceito de onomatopeia está intimamente relacionado ao conceito de gravação de som. Na versificação, dividem-se quatro técnicas principais: repetição de som, repetição de sons foneticamente próximos, oposição de sons foneticamente contrastantes, organização diferenciada de sequências de sons e unidades entoacionais.

Na literatura, as técnicas de escrita sonora podem ser tanto canonizadas quanto individuais.

O próximo conceito de interesse para nós é a assonância.

A assonância (assonância francesa do latim assono - respondo) é uma das formas de organização sonora da fala, relacionada ao chamado. repetições sonoras e consistindo na repetição simétrica de vogais homogêneas.

Ao contrário da identidade completa, a concordância absoluta, chamada consonância, significa apenas uma coincidência parcial de formas. Por exemplo, a simetria incompleta dos elementos do ornamento, seguindo não uma métrica, mas um padrão rítmico. Tal assonância dá a impressão de uma mudança rítmica, movimento visual, até mesmo uma falha, que introduz uma tensão especial na composição. Em imagens mais complexas, a harmonia de assonâncias permite construir "rimas visuais", assimilação de formas ou partes individuais da imagem ao formato, respostas de uma parte da imagem a outra, embora possam não coincidir em natureza e significado. O significado oposto é dissonância.

A assonância também é chamada de rima imprecisa, na qual apenas alguns, principalmente sons de vogais, são consoantes, sob estresse: "bonito - inextinguível", "sede - desculpe", etc.

A rima desempenha um papel enorme na formação do ritmo e na composição da poesia. Uma rima é uma repetição de som, que geralmente ocorre no final de duas ou mais linhas (às vezes também são criadas rimas internas).

Na versificação russa clássica, a principal característica da rima é a coincidência de vogais tônicas. A rima marca o final do verso (oração) com uma repetição sonora, enfatizando a pausa nas entrelinhas e, assim, o ritmo do verso.

Dependendo da localização dos acentos nas palavras que rimam, as rimas são: masculinas - com acento na última sílaba da linha ("janela-há muito tempo"), femininas - com ênfase na segunda sílaba a partir do final do linha ("gift-fire"), dactílica - com acento na terceira sílaba a partir do final da linha ("spreads-spills"), hiperdactílica - com ênfase na quarta e nas sílabas subsequentes a partir do final ("hanging-mixing" ").

Por localização nas linhas, as rimas são divididas em pares, ou adjacentes, conectando linhas adjacentes (de acordo com o esquema aa, bb); cruz, em que a primeira e terceira, segunda e quarta são consoantes (de acordo com o esquema abab); abraçando ou com cinto, em que a primeira e quarta, segunda e terceira linhas rimam (de acordo com o esquema abba).

Dependendo da coincidência dos sons, as rimas são distinguidas exatas e inexatas. A rima é exata quando as vogais e consoantes incluídas nas terminações consonantais dos versos basicamente coincidem. A precisão da rima também aumenta a partir da consonância das consoantes imediatamente anteriores às últimas vogais tônicas nos versos rimados. A rima imprecisa é baseada na consonância de um, menos frequentemente de dois sons.

Isso pode ser provado se nos lembrarmos de Dunno, que afirmou que "uma vara - um arenque" é uma rima. Parece que os sons no final das palavras coincidem... Mas, na verdade, não são os sons que rimam, mas os fonemas que possuem uma série de traços distintivos. E a coincidência de algumas dessas características é suficiente para tornar possível o som da rima. Quanto menos traços coincidentes do fonema, mais distante e "pior" a consonância.

Os fonemas consonantais diferem: pelo local de formação, pelo método de formação, pela participação da voz e do ruído, pela dureza e suavidade, pela surdez e pela sonoridade. Esses sinais são obviamente desiguais. Assim, o fonema P coincide com o fonema B em todos os aspectos, exceto para surdez-vozeada (P - surdo, B - vozeado). Tal diferença cria uma rima "quase" exata. Os fonemas P e T diferem no local de formação (labial e front-lingual) - também são percebidos como um som rimado, embora mais distante. As três primeiras características criam diferenças de fonema mais significativas do que as duas últimas. É possível designar a diferença de fonemas de acordo com os três primeiros traços como duas unidades convencionais; nos dois últimos - como um. Os fonemas que diferem em 1-2 unidades convencionais são consoantes. Diferenças de 3 ou mais unidades não mantêm consonância aos nossos ouvidos. Por exemplo: P e G diferem por três unidades convencionais (local de formação - por 2, surdez-voze - por 1). E trincheiras - pernas dificilmente podem ser consideradas uma rima em nosso tempo. Ainda menos - trincheiras - rosas, onde P e Z diferem em 4 unidades convencionais (local de formação, método de formação). Então, notamos as linhas de consoantes consoantes. Estes são, em primeiro lugar, pares de hard e soft: T - T", K - K", C - C ", etc., mas tais substituições raramente são utilizadas, então de três pares de rimas "otkoS" e - poCy ", "encostas - orvalho" e "encostas - rosas" são mais preferíveis a segunda e terceira opções. Substituir o surdo-voz é talvez o mais comum: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Deus - profundo, curvas - limas, libélulas - tranças, pessoas - placa ). O stop (método de formação) P-T-K (surdo) e B-D-G (voz) respondem bem um ao outro. As duas linhas correspondentes de fricativas são Ф-С-Ш-Х (sem voz) e В-З-Ж (voz). X não tem contraparte sonora, mas vai bem e frequentemente com K. B-V e B-M são equivalentes. M-N-L-R muito produtivo em várias combinações. Variantes suaves deste último são frequentemente combinadas com J e B (russos [russos] - azul - força - bonito).

Outra parte integrante de qualquer trabalho é o ritmo. Ritmo (grego rhythmós, de rhéo - fluxo) é a forma percebida do fluxo de quaisquer processos no tempo, o princípio básico da formação das artes temporárias (poesia, música, dança, etc.). Este conceito é aplicável às artes espaciais na medida em que pressupõem um processo de percepção que se desenvolve no tempo. A variedade de manifestações do ritmo em vários tipos e estilos de arte, bem como fora da esfera artística, deu origem a muitas definições diferentes de ritmo e, portanto, a palavra "ritmo" não possui clareza terminológica.

No sentido mais amplo, o ritmo é a estrutura temporal de quaisquer processos percebidos, formado por acentos, pausas, divisão em segmentos, seu agrupamento, proporções de duração, etc. coincidindo com a divisão semântica, expressa graficamente por sinais de pontuação e espaços entre as palavras.

Existe um conceito: ritmo poético - a repetição no discurso poético de características sonoras homogêneas. Em vários sistemas de versificação, os fundamentos do ritmo poético são diferentes: uma alternância medida de sílabas longas e curtas (versificação métrica), um número estrito de sílabas (versificação silábica). A versificação sílabo-tônica na poesia alemã, inglesa e russa baseia-se na correlação de versos pela colocação uniforme de sílabas tônicas (por exemplo, acento apenas em sílabas pares ou apenas em sílabas ímpares ou em ordem diferente - com intervalos átonos de não uma, mas duas sílabas).

Nem uma única obra pode prescindir de entonação.

A entonação (do latim intono - falo alto) é um conjunto de características prosódicas de uma frase: tom, qualidade da voz, volume, etc.

Este termo é usado em dois sentidos. Em um sentido mais preciso, a entonação é entendida como um sistema de mudanças no tom relativo de uma sílaba, palavra e enunciado inteiro (frase). Uma das funções mais importantes da entonação da frase inteira é a determinação da completude ou incompletude do enunciado; ou seja, a completude da entonação separa uma frase, uma expressão completa do pensamento de uma parte de uma frase, de um grupo de palavras. qua I. as duas primeiras palavras nas frases: "Onde você vai?" e onde você esta indo?" É claro que uma única palavra e até uma única sílaba pode ser portadora desse eu. qua "Sim?" - "Sim". Outra função não menos importante da entonação de toda a frase é determinar a modalidade da declaração - distinguir entre narração, pergunta e exclamação.

A entonação narrativa ou indicativa é caracterizada por uma queda acentuada de tom na última sílaba, precedida por um leve aumento de tom em uma das sílabas anteriores. O tom mais alto é chamado de pico de entonação, o menor - diminuição de entonação. Em uma frase narrativa simples e descomplicada, geralmente há um pico de entonação e um declínio de entonação. Onde a entonação narrativa combina um conjunto mais complexo de palavras ou frases, partes individuais deste último podem ser caracterizadas por um aumento ou uma diminuição parcial na entonação (uma diminuição na entonação é especialmente observada em enumerações), mas menos baixa do que o final. de uma frase. Nesses casos, a frase narrativa pode conter vários picos e uma queda final, ou várias quedas menos baixas que a final.

A entonação interrogativa pode ser de dois tipos principais: a) nos casos em que a pergunta diz respeito a todo o enunciado, há um aumento de tom na última sílaba da frase interrogativa, mais forte do que o aumento de voz observado acima na frase narrativa (o este último, sendo cortado em um aumento, cria a impressão de enunciados de incompletude, que não estão presentes após um aumento na entonação interrogativa); b) a entonação interrogativa é caracterizada por uma pronúncia particularmente alta da palavra à qual a pergunta se refere principalmente. É claro que o restante de seu padrão de entonação depende da posição dessa palavra no início, no final ou no meio da frase.

Na entoação exclamativa, é necessário distinguir: a) entoação exclamativa própria, caracterizada por uma pronúncia da palavra mais importante mais alta do que na narração, mas mais baixa do que na pergunta; b) entonação motivacional com inúmeras gradações, desde um pedido e um incentivo até um comando decisivo; a entonação desta última caracteriza-se por uma diminuição do tom, próxima da entonação narrativa. Esses tipos de entonação às vezes são combinados por pesquisadores no conceito de entonações lógicas. E, finalmente, a terceira função não menos importante da entonação é a conexão e separação de sintagmas - palavras e frases - membros de um todo complexo. Por exemplo, a entonação das frases: "A manga estava manchada de sangue", "A manga estava manchada de sangue" e "A manga estava manchada de sangue". No entanto, como fica claro neste exemplo, uma mudança na entonação, expressando uma mudança na forma sintática de uma frase, está aqui intimamente ligada a uma mudança nas relações rítmicas, em particular, com a distribuição de pausas.

A entonação é uma unidade fonética não linear (super-segmentar). Ela não pode ser separada da fala sonora, pois a formação dos sons e a entonação são um único processo articulatório-acústico. O principal componente da entonação, que determina sua essência, são as mudanças de tom no tom fundamental, que é formado como resultado da vibração das cordas vocais, o movimento do tom pode ser uniforme, pode subir, descer.

Em um sentido mais amplo, o termo entonação é usado para a designação geral do poder melódico-rítmico-poder da expressividade da fala.

A entonação é de grande importância na prosa artística e na poesia, especialmente nas letras. Embora uma obra poética possa ser pronunciada com algumas variações, há uma base entoacional objetiva inerente ao texto, fixada em suas propriedades rítmicas-entoacionais.

A entonação no verso é um dos fatores essenciais da melodia. Sua peculiaridade, em comparação com a entonação da prosa, é principalmente que ela tem um caráter regulado, diminuindo no final de cada segmento de verso (linha) e sendo reforçada por uma pausa de verso final. Ao mesmo tempo, a diminuição da entonação já é determinada pelo ritmo do verso, e não pelo significado das frases nele contidas (muitas vezes coincidentes com ele), pelo que diminui independentemente das condições necessárias para isso em prosa. No contexto desta entonação uniforme, que intensifica o movimento rítmico do verso, cria-se a possibilidade de variar diferentes graus de entonação (dependendo do verso final e das pausas estróficas, orações, etc.).

Entre outras coisas, a entonação inclui: timbre, andamento, ritmo da fala, pausa, acentuação. A entonação é o sinal mais importante da sonoridade da fala; serve para projetar qualquer palavra ou frase, bem como para expressar diferenças semânticas e emocionais nas declarações.

Pausa (lat. pausa - terminação) - uma pausa, uma parada na fala sonora.

A localização das pausas fisiológicas no fluxo da fala pode não coincidir com a divisão estabelecida da fala em palavras e mesmo em frases. Por um lado, geralmente não há pausas entre grupos de palavras intimamente relacionadas (“andei-tão-de-dia-a-dia” - não há pausas entre palavras conectadas por hífens), por outro lado, com ênfase pronúncia enfática das palavras, uma pausa é feita nas palavras do meio ("é || zha`sno!"). No entanto, para a divisão sintática e semântica do fluxo da fala, importam apenas as pausas que coincidem com os limites das palavras e frases. Pausas desse tipo - em conjunto com diferenças de entonação - transmitem diferenças muito sutis nas relações semânticas entre as partes da frase composta sem união e os membros da frase na fala falada. Diferenças em frases como "quando você chega em casa - você vai para a cama" (com uma relação de conexão condicional ou temporária entre as frases) e "você chega em casa, você vai para a cama" (com uma sequência simples de frases não relacionadas); ou diferenças na conexão dos membros da frase como: "o lenço estava||manchado,||de sangue" e "o lenço estava||manchado de sangue".

As pausas são especialmente importantes no discurso poético. Uma pausa em um verso é um certo período de tempo não preenchido com fonemas, e chamamos essa pausa de pausa temporária, em contraste com uma pausa entoacional, que tem um caráter especialmente lógico, e de uma pausa subjetiva, que sempre ouvimos por trás de um forte sotaque, mesmo que na realidade seja e não foi. Qualquer quebra entre palavras (divisão de palavras, slor) é uma pausa, na maioria das vezes extremamente insignificante (excluindo complexos de palavras pronunciadas, por assim dizer, em um espírito, como "eu fui", "para o céu", etc., onde fenômenos enclíticos). O papel de tais pausas, em si, é muito insignificante, e essas pausas são distinguidas precisamente por fenômenos de choque. Ritmicamente ativas em um único verso são as pausas finais, pós-rima, que potencializam o acento rítmico, e a chamada cesura principal, que é uma pausa após o acento mais forte do verso (acento colônico); no pentâmetro iâmbico, a cesura é facilmente traçada com precisão se for precedida por um acento; uma vez que esse acento é obscurecido por um semi-acento (aceleração, pírrico), ele quase desaparece, transformando-se em uma pausa entoacional colônica após um acento forte da primeira palavra (a palavra é assim interrompida por uma pausa, que geralmente está ausente em sua forma pura e é substituída por uma extensão da palavra anterior). Pausas no lugar de sílabas omitidas são um tipo especial de matéria rítmica de versos, que são extremamente frequentes em nossos trigêmeos. Essas pausas podem substituir - uma não estressada, duas não estressadas, choque (pausa tribracoide) e, finalmente, todo o pé. Seu papel novamente se resume a fortalecer os acentos anteriores com o inevitável enfraquecimento dos subseqüentes e a revelar o início dipódico no verso tripartido. O Dipodia é tão aprimorado em tal caso que vários tradutores (do sérvio, onde esse verso é muito comum), bem como alguns pesquisadores dos três trechos pausados ​​de Pushkin, chegaram à conclusão de que estavam lidando com um parter (em Pushkin - "O Conto do Pescador e do Peixe "," Canções dos Eslavos Ocidentais ", etc.). Obtemos a entonação:

E nua... vushka ---- sem talento... naya,

onde uma série de travessões denota uma pausa de duas moras no lugar da palavra tônica, reticências: lacunas de entoação preenchidas com a extensão da palavra tônica após os acentos, que, após o desaparecimento do acento central, tornam-se dipódicos. As pausas estão intimamente relacionadas ao acúmulo de sílabas supérfluas (tríplices em duas partes, quartoli e quintoli em três partes), o que pode ser considerado como uma pausa de um pé a mais contra um metro. A contração entre os gregos corresponde à nossa pausa: a substituição de um dáctilo por um troqueu no hexâmetro é lida por nós como uma pausa, enquanto os gregos distinguiam entre pausa e contração (devemos ter em mente a diferença entre nosso trocaico e o espondeus irracional grego). A pausa ainda está com Lomonosov e Sumarokov, em coisas especiais estão com Pushkin e Lermontov, não são incomuns com Fet, de quem mudaram para os simbolistas e se tornaram comuns entre os autores mais recentes. A versificação popular os usa há séculos, e agora eles são frequentemente encontrados em cantigas. A sílaba Kantemirov também é uma espécie de verso pausado.

Transferência em verso - um descompasso entre a estrutura semântica e rítmica de um verso ou estrofe, quando a frase não se encaixa na linha poética e ocupa parte da linha seguinte (transferência de linha) ou a frase não se encaixa nos limites do verso estrofe e vai para a próxima estrofe (transferência estrófica).

O estresse é uma forma de formar um segmento foneticamente integral de um enunciado.

Em russo, existem verbais, frasais e sintagmáticas. O acento de palavra em russo é livre (ou seja, pode estar em qualquer sílaba de uma palavra) e móvel (ou seja, não está vinculado a um morfema específico em uma palavra. Normalmente, há apenas um acento em uma palavra, mas em palavras longas e complexas , além do acento principal, há também um acento secundário (quatro andares, tipo avalanche).