Comentários sobre "Ode a Napoleão Bonaparte". Palestra: A Imagem de Napoleão nos Poemas de Byron

Pesar as cinzas de Hannibal: quantas libras estarão no líder formidável?

O imperador Nepos foi reconhecido pelo Senado, pelos italianos e pelos habitantes da Gália; ele foi muito elogiado por virtudes morais e por talentos militares; aqueles a quem seu reinado prometia quaisquer benefícios proclamavam profeticamente a restauração do bem-estar geral... finalmente ...

Gibão. História do Declínio e Queda do Império Romano

EU

Seu fim! Ontem casado
Senhor, temor dos reis da terra,
Você é agora - a forma de um sem nome!
Cair tão baixo - e estar vivo!
É você, que deu os tronos,
Jogando legiões para a morte?
Apenas um espírito de tais alturas
Ele foi derrubado pela destra de Deus:
Aquele - falsamente chamado Dennitsa!

II

Louco! Você foi um flagelo sobre aqueles
Quem você curvou diante de você.
Cego em um diadema brilhante,
Outros abrem os olhos que você imaginou!
Você poderia conceder ricamente
Mas ele pagou a todos uma única taxa
Pela fidelidade: o silêncio das sepulturas.
Você provou para nós que é possível
A vaidade na alma é insignificante.

III

Obrigada! Um exemplo cruel!
Significa mais para as idades
Do que aulas de filosofia
Do que os ensinamentos dos sábios.
A partir de agora o brilho do poder militar
Não seduzirá as paixões humanas,
O ídolo das mentes caiu para sempre.
Ele era como todos os deuses terrestres:
De bronze - uma testa, de barro - pernas.

4

A diversão das batalhas, sua festa é sangrenta,
Choro estrondoso de vitória
Espada, cetro, intoxicação de glória,
O que você respirou por muitos anos
O poder diante do qual o mundo se curvou,
Com o qual o rumor dos rumores está relacionado, -
Tudo desapareceu, como um sonho, como um delírio.
MAS! Espírito sombrio! Que tormento.
Sua alma é uma memória!

V

Você está quebrado, ó destruidor!
Você, o vencedor, está derrotado!
Senhor de inúmeras vidas
Forçado a orar pela vida!
Como sobreviver à vergonha do mundo?
Você acredita em esperança vã
Ou ele só tem medo da morte?
Mas - cair como rei ou suportar a queda.
Sua escolha é ousada para nojo!

VI

O grego que quebrou o carvalho com as mãos
Não conseguia imaginar as consequências.
O tronco encolheu novamente, espremido com um torno
Aquele que era arrogantemente ousado.
Acorrentado ao tronco, chamou em vão...
Ele se tornou a presa dos animais da floresta ...
Tal, e pior, é o seu destino!
Como ele, você não pode escapar
E você rói seu próprio coração!

VII

Filho de Roma, chama ardente do coração
Rio inundado,
Jogou fora sua poderosa espada,
Como cidadão foi para casa.
Partiu em majestade,
Com desprezo pelos escravos prontos
Suportar o domínio sobre si mesmo.
Ele voluntariamente rejeitou a coroa:
Para a glória - isso é o suficiente!

VIII

espanhol, com poder sem precedentes,
Como você está, bêbado até o fim,
Deixou o mundo por uma pequena célula,
Mudou o brilho da coroa para o rosário.
O mundo da hipocrisia e o mundo do engano
Não mais alto do que o trono do tirano
Mas ele mesmo desprezava o barulho do palácio,
Eu me escolhi - uma batina e massa
Sim, bobagem escolar.

IX

E você! Você hesitou no trono
De suas mãos ele deu para arrebatar o trovão
Por ordem, involuntariamente
Você disse adeus ao seu palácio!
Você foi um gênio do mal ao longo do século,
Mas a visão de você caindo
Bagrit encara as pessoas com vergonha.
Isso é para quem ele serviu de escabelo
O mundo criado pelo espírito de Deus!

X

O sangue fluiu para você
E você valorizou muito o seu!
E antes de você, como antes de Rock,
Uma multidão de príncipes dobrou os joelhos!
A liberdade é mais cara para nós
Desde que o pior inimigo do povo
Marca-se em todo o mundo!
Entre os tiranos sois inglórios,
E qual deles era igual a você?

XI

Seu destino mão sangrenta
Inscrita nos anais do tempo.
Apenas fugazmente iluminado pela glória,
Seu rosto está para sempre escurecido.
Quando você caiu como um rei em púrpura,
Nas eras vindouras, o mundo poderia
Levante-se outro Napoleão.
Mas é lisonjeiro - como uma estrela acima do abismo
Para brilhar e desmoronar na escuridão sem estrelas?

XII

O peso não é o mesmo eh: uma pilha de barro
E as cinzas mortais do comandante?
A morte nos iguala na hora da morte,
Todos, todos na balança justa.
Mas você quer acreditar que no herói
A chama sobrenatural queima
Nos cativando, incutindo medo,
E é amargo se o riso do desprezo
Executa o favorito da geração.

XIII

E aquela flor flexível austríaca...
Tal destino ela sonhou!
Ela tem que suportar com um sorriso
Todos os horrores do seu destino!
Para compartilhar seus pensamentos no exílio,
Seu murmúrio tardio, gemido mal-humorado,
Oh, o vilão deposto do trono!
Quando ela está com você do mesmo jeito -
Ela é mais cara que todos os diademas!

XIV

Escondendo a vergonha e a dor no Elba,
Siga as ondas da manada das falésias.
Você não vai confundir o mar com um sorriso:
Você nunca a possuiu!
No desânimo, uma hora com a mão descuidada
Marca nas águas rasas do litoral,
Que o mundo é livre para sempre!
E se tornar um exemplo de uma parte miserável,
Como o antigo "Dionísio na escola".

XV

Há uma ferida em sua alma?
Que tipo de sonhos você está definhando
Na jaula de ferro de Tamerlão?
Um, um: "O mundo era meu!
Ou você é, como o déspota da Babilônia,
Perdeu o significado com a perda do trono?
De que outra forma você pode estar vivo
Para aquele que estava tão perto do objetivo,
Tantos podiam - e caíram tão baixo!

XVI

Oh, se você, como o filho de Jápeto,
Sem medo enfrentou turbilhões de tempestades,
Dividindo com ele na borda do mundo
Um penhasco familiar para a pipa!
E agora sobre sua vergonha
Ele ri com um olhar arrogante,
Quem mesmo derrubou o horror,
Permaneceu sólido no submundo
E ele morreria - seria mortal - orgulhoso!

XVII

Houve um dia, houve uma hora: todo o universo
Os gauleses possuíam, eles eram você.
Oh, se neste momento com ousadia
Você mesmo desceria de uma altura!
Marengo você teria eclipsado o brilho!
Recordação deste dia
Tudo envergonharia a calúnia,
Espalhando as sombras ao seu redor
Brilhando através da escuridão do crime!

XVIII

Mas baixa sede de autocracia
Sua alma estava cheia.
Você pensou: ao topo da felicidade
Traga nomes vazios!
Onde está o seu roxo, agora desbotado?
Onde está o ouropel do seu orgulho:
Sultões, fitas, ordens?
A criança é pobre! Glória vítima!
Diga-me, onde está toda a sua diversão?

XIX

Mas há entre grandes séculos,
Em quem você pode descansar seus olhos,
Quem exalta o nome do homem,
Diante de quem se calam os caluniadores?
Sim existe! Ele é o primeiro, ele é o único!
E a inveja honra seus cabelos grisalhos,
Cincinato americano!
Vergonha para a tribo da terra,
Que não há outro Washington!

Tradução de V. Bryusov

Os poemas deste ciclo foram criados principalmente no período 1814-1816: "Ode a Napoleão", "Voo de Napoleão da ilha de Elba", "Estrela da Legião de Honra", "Despedida de Napoleão", muitos poemas têm a adição : "Do francês". Isso se deve ao fato de que poemas poderiam ser colocados em revistas como traduções, já que a menor simpatia por Napoleão ou uma lembrança de glória era considerada ilegal.

A atitude em relação a Napoleão, com quem, a propósito, Pushkin o conectou no poema "Para o mar", não era inequívoca. Deixe-me lembrá-lo de Pushkin:

Uma rocha, túmulo de glória...

Eles caíram em um sono frio

As memórias são majestosas:

Napoleão morreu ali.

Lá ele descansou em tormento.

E atrás dele, como um barulho de tempestade,

Outro gênio correu para longe de nós,

Outro governante de nossos pensamentos.

Desaparecido, pranteado pela liberdade,

Deixando ao mundo sua coroa.

Shumi, se empolgue com o mau tempo:

Ele era, ó mar, seu cantor.

Sua imagem foi marcada nela

Ele foi criado pelo seu espírito:

Como você, poderoso, profundo e sombrio,

Como você, nada é indomável.

A princípio, Byron admira Napoleão. É verdade que, enquanto viajava pela Espanha enquanto escrevia "Childe Harold", o poeta condenou a política agressiva de Napoleão. No entanto, ele ainda é um herói romântico para ele. A derrota de Napoleão em Leipzig minou a fé de Byron no talento de Napoleão como general. Ao longo do ano seguinte, o poeta se alegra com as vitórias de Napoleão, não acreditava na possibilidade de sua queda, por isso ficou chocado com a primeira abdicação. Então Waterloo e a segunda abdicação foram um golpe para Byron. Ele pensou sobre o destino do recente governante da Europa.

Em geral, o ciclo napoleônico soa triste. Byron está interessado no problema da trágica incompatibilidade dos méritos e crimes de Bonaparte. No poema "Adeus a Napoleão" nota-se que ele escreveu "as páginas mais brilhantes e negras" da história da França. Ele cobriu as armas francesas com tal glória que todos os inimigos do amor à liberdade estremeceram. No campo de Waterloo, Napoleão derrotou a si mesmo, ao se transformar de defensor, herói, em tirano e rei. Segundo Byron, a ambição transformou Bonaparte de defensor da liberdade em déspota.

Além disso, o poeta reflete: poderia ser de outra forma? Ou é vaidade desenfreada, ambição, um mal necessário em sua posição? Assim surge o problema de uma personalidade forte que busca o poder, o alcança e depois decepciona aqueles que acreditam nele. W. Scott refletirá sobre esse problema em A Vida de Napoleão Bonaparte (1827). Byron e W. Scott estão perto de entender a tragédia dos líderes, líderes, em cuja aparência eles estão interessados. Povos. Mesmo os mais talentosos estão sujeitos a um certo destino que os leva ao erro e à morte.

Na Suíça, já no exílio, Byron encontra uma imagem artística para resolver o tema de uma personalidade forte. A imagem alegórica sugeria-lhe a paisagem suíça. Uma pessoa grande e talentosa se eleva acima de outras pessoas da mesma forma que um temerário sobe o topo de uma montanha. Chegando ao topo, ele vê que está envolto em nuvens e brumas. Qualquer um que esteja acima de outras pessoas ou as subjugue a si mesmo perde o contato com elas. Ele vai olhar para baixo no ódio daqueles que deixou abaixo. O sol da glória brilha sobre ele, a terra e o oceano rastejam a seus pés, e ao seu redor há geleiras e ventos, ele não está protegido do frio. Sua recompensa está nessas alturas.

A conclusão a que chega o poeta é triste. De acordo com Byron, o destino de uma personalidade forte, pessoas brilhantes e famintas de poder é a solidão arrogante.

M Esto "Don Giovanni" nas obras de Byron: tradição e inovação

O poema, no qual Byron trabalhou em 1818-1823, permaneceu inacabado. O poeta pretendia escrever 100 canções, mas conseguiu completar 16 e iniciar 17 canções.

Assim, Byron fala sobre as especificidades do gênero em digressões líricas. Ele volta a esta questão várias vezes. Por exemplo, na música 4:

Eu sabia desde a infância que eu era um sujeito capaz,

E ele fortaleceu tal opinião em outros;

Eu mereço quando é hora

Reconhecimento e até aprovação.

Agora minha primavera secou

O fogo da imaginação há muito esfriou,

E transforma a verdade em um brilho frio

Longe vão os dias de romance no burlesco.

Agora quando eu rio de algo

Eu rio para não chorar, mas suspiro

Só porque é difícil não respirar...

Escrevo quase sobre meus contemporâneos;

Eu os represento com sinceridade?

Eu não vou repetir o erro fatal

Meus inimigos tendenciosos?

E ainda assim não estou com muita raiva:

Precisamos de liberdade de expressão para eles também!

Mas Apollo está me puxando pela orelha

E pede para falar sobre Don Juan.

O elemento épico em Don Juan é fortalecido, o herói e o autor são separados um do outro. Don Juan é uma pessoa comum retratada nas circunstâncias da vida privada, em condições socialmente específicas. O poema dá uma nova relação entre personalidade e circunstâncias: "As pessoas são brinquedos nas mãos das circunstâncias, embora pareça que as circunstâncias são brinquedos nas mãos das pessoas". A relação entre o indivíduo e o meio ambiente, o mundo interior e o mundo exterior é delineada, mas não divulgada. Mas o poema continua romântico. O romantismo se manifesta no sentimento lírico, na desarmonia da visão de mundo, na cobertura universal dos acontecimentos.

A primeira edição completa do poema apareceu em 1833. Incluiu a Dedicatória inédita. É dirigido contra os "dois Roberts" - Southey e o ministro Castlereagh, características sarcásticas são dadas aos poetas da "escola do lago"; Byron se curva para Milton:

Somente Milton, ferido por línguas malignas,

Ele apelou para a retribuição do Tempo - e eis que,

O juiz não é hipócrita, inflexível,

O tempo dá glória ao poeta.

Mas ele não mentiu - perseguido, oprimido,

Ele não humilhou o talento, pois

Quem não calunia, quem não bajula, não se curva,

Durante toda a sua vida, ele continua sendo um combatente tirano.

Byron usa o famoso "trama errante" e depois o repensa completamente. O poeta chama o protagonista de "nosso velho amigo." A lenda medieval atraiu a atenção de Tirso de Molino, Molière, Hoffmann... revolução foi assumida). Com Byron, Don Juan perdeu seus tradicionais traços de caráter imoral, ele apareceu no papel de uma “pessoa natural”. Byron começa o poema explicando a escolha do herói - o conquistador do coração das mulheres. O tempo das personalidades heróicas passou, seu herói é indiferente às questões políticas. A principal qualidade do herói é a capacidade de se adaptar a qualquer situação (uma ilha deserta, um harém turco, a corte de Catarina II, um salão da alta sociedade). O herói vê os vícios do mundo, às vezes simpatiza, mas nunca surge nele um sentimento de protesto. Ele está ocupado consigo mesmo, procurando uma saída para uma situação difícil. Daí - não a masculinidade do comportamento de Don Juan. Ele é um "brinquedo do acaso".

A base do enredo são as aventuras de Don Juan. Mãe - Donna Inessa é distinguida por sua bolsa de estudos irlandesa. Os pesquisadores acreditam que o protótipo da imagem seja a esposa de Byron. O pai é atraído por casos amorosos. A história de amor do jovem Don Juan com uma mulher casada (Julia=Julia) levou à necessidade de deixar a Espanha. Após um naufrágio, ele se encontra em uma ilha onde conhece a bela Hyde, filha do pirata Lambro. Por suas ordens, Don Juan é vendido como escravo. Hyde morre de tristeza. Na Turquia, Don Juan é comprado por Sultana Gulbey. O herói se recusa a aceitar seu amor, foge de Constantinopla e acaba no acampamento de Suvorov, luta ao lado dos russos, pelo valor demonstrado durante o assalto a Ismael, Suvorov o envia a São Petersburgo com uma mensagem de vitória. A estadia na corte russa é descrita esquematicamente, Byron tinha medo de raciocinar sobre um país conhecido pelos livros. Então Don Juan com uma missão está na Inglaterra.

A composição baseia-se no princípio da construção de um romance educativo inglês, no qual uma apresentação consistente da biografia do herói foi intercalada com longas digressões filosóficas e instrutivas.

Ao mesmo tempo, vale ressaltar que o poema contém uma revisão de sua própria obra. As primeiras canções - amor, tempestades marítimas, cativeiro, resgates milagrosos e caprichos do destino - repetem os motivos dos poemas anteriores. Ao mesmo tempo, os episódios tradicionais estão repletos de uma filosofia de vida sombria, repleta de comparações políticas atuais.

Ele era um homem proeminente e severo:

Turbante no nariz, barba nos olhos;

Ele habilmente escapou da prisão do palácio

E estrangulou seu irmão em uma hora conveniente.

Ele era um monarca não muito exemplar,

Mas todos eles são ruins conosco:

Soliman sozinho - um poderoso guerreiro -

Ele merece ser a glória de sua espécie.

Ele caminhou honestamente, como Allah ordenou,

Ore na mesquita nos dias de culto,

Ele confiou ao vizir todos os assuntos,

Sem lhes mostrar muito zelo,

E sua vida doméstica fluiu

Fácil: dirigiu sem dificuldade

Quatro esposas e esposas ternas em uma multidão,

Como nosso rei - a esposa de um.

A canção 1 - a educação de um jovem libertino de uma família aristocrática - repete o tema da canção 1 "Peregrinação ..." e, em certa medida, parodia-o: a escuridão de um castelo inglês, a tristeza do mundo são substituídas pelos costumes do sul da Espanha, sentimentos, a fragilidade do amor. O amor nos primeiros poemas era uma condição necessária para a vida do herói. Não há nenhum sentimento de consumo aqui.

As seguintes canções - uma viagem marítima, as ilhas do mar Egeu, uma beleza oriental morrendo vítima de um amor apaixonado por um estranho - lembram Poemas Orientais. Mas os antigos piratas amantes da liberdade são substituídos pelo comerciante de escravos Lambro. A imagem do senhor feudal oriental aparece então no harém turco. As mulheres do harém são primitivas, obedientes, cruéis, diferentes da altruísta e tocante Gulnara que salva Conrod. Nesse caminho. Os motivos da primeira etapa são mantidos, mas amplamente repensados.

Suvorov e Napoleão são retratados em Don Juan como conquistadores de terras estrangeiras às quais não têm direito, não poupando inimigos nem seus próprios soldados. O prestígio de Napoleão aos olhos de Byron cai completamente. O Suvorov de Byron não é uma figura independente. Ao contrário de Napoleão, Suvorov não tem arrogância e orgulho, ele é fácil de lidar com soldados. O "episódio russo" de "Don Juan" é uma imagem satírica generalizada de qualquer corte europeia. Alusões a condições sociais especificamente russas são poucas aqui.

Byron considerou as primeiras 10 músicas como uma introdução ao poema, chamadas de "prelúdios" para a parte principal, cuja ação é transferida para a Inglaterra. Aqui se desenvolve lentamente, há um caso de amor complexo que não foi resolvido. Byron chama essa parte de "o romance". O objeto principal é a alta sociedade londrina.

Eu quero falar desta vez

Sobre aquela parte muito agradável do mundo,

Onde tudo à primeira vista nos tenta -

Diamantes, arminhos e banquetes;

Mas tudo isso é um engano dos ouvidos e dos olhos,

De fato, neste templo da etiqueta,

No vazio monótono e chato,

Não há espaço, nem pensamento, nem sonho...

Eles às vezes parecem

Soldados após um desfile magnífico,

Que quebram um sistema claro,

Satisfeito com o brilho colorido do baile de máscaras...

Os traços característicos da Inglaterra são os costumes e as altas taxas; seus soberanos usam coroas como bonés estúpidos, e seus verdadeiros donos são financistas, donos de capitais gigantescos; seu parlamento tornou-se uma armadilha de impostos, seus soldados esmagam o povo com os cascos de seus cavalos.

Do quadro geral, Byron passa para uma representação satírica da sociedade secular. As imagens de Lord e Lady Amondeville são especialmente expressivas no poema. Assim, na descrição de Adeline, prevalece uma exaltação supostamente entusiástica de suas perfeições, mas ela é prudente e hipócrita. Lord Henry ocupa um alto posto de conselheiro do rei, mas é insignificante em seus dados, ele é um demagogo e um homem mesquinho e ambicioso.

Os sobrenomes dos representantes da sociedade secular dão a impressão de vaidade, vazio, brilho ostensivo: o nome do padre é Falador Vazio, o Honorável, o guarda é Jack Jargon, o juiz é Sir Jeffrey Grub, o Filósofo é Dick Skepticus; senhoras levam os nomes de Mac-Corset, Bom-Azey o'Shleif, Shine, Mac-Hangis.

Assim, em Don Juan, Byron coloca muitas das questões que o ocupavam antes, mas as resolve de uma nova maneira. Se antes ele estava ocupado por heróis de força de vontade, agora seu Don Juan é de vontade fraca, não quer subordinar ninguém a si mesmo. Byron está implicitamente discutindo com o conceito romântico do herói. Se antes, retratando outro país, Byron reproduzia sua coloração para mostrar originalidade, agora é importante para ele mostrar que a injustiça, a crueldade, a imoralidade reinam em todos os lugares. Assim, Catarina II Gulbey russo, em seu palácio reina a mesma moral que no serralho turco.

Don Juan criou a tradição do romance em versos. Os poemas deram à história um brilho especial. Pushkin leu Don Juan com "grande atenção". "Eugene Onegin" claramente remonta a "Don Juan".

Ode a Napoleão Bonaparte.

Fonte: Byron. Biblioteca de Grandes Escritores, ed. S. A. Vengerova. Vol. 1, 1904. Após publicação corsário, Em janeiro de 1814, Byron parecia falar muito seriamente de sua decisão de deixar a poesia, pelo menos por alguns anos. Esta é a decisão expressa no prefácio de Corsário, repetidas vezes nas cartas de fevereiro e março do poeta (1814). Na manhã de 8 de abril, escreveu: "Para mim - ou melhor, a partir de Não tenho mais rima. Eu me despedi dessa cena e não vou mais aparecer nela." Na noite do mesmo dia, os jornais publicaram um suplemento de emergência com a notícia da abdicação de Napoleão em Fontainebleau - e o poeta quebrou sua promessa matinal e escreveu esta ode, que foi imediatamente impresso, - porém, sem o nome do autor.Em seu diário, em 10 de abril, ele escreveu: “Hoje eu boxei por uma hora. Escreveu uma ode a Napoleão Bonaparte. Reescreveu. Comi seis biscoitos. Bebi quatro garrafas de água com gás. O resto do tempo eu leio." No mesmo dia, ele disse a Murray: "Eu escrevi uma ode à queda de Napoleão, que, se você quiser, vou copiar e apresentar a você. O Sr. Maryville viu uma parte e gostou. Você pode mostrá-lo ao Sr. Gifford e depois imprimi-lo ou não, como quiser: não importa. Não há nada nela seu benefício, e também - nenhuma alusão ao nosso governo ou aos Bourbons. "No dia seguinte, ele escreveu novamente a Murray:" É melhor não colocar meu nome em nosso Tributo; mas pode dizer abertamente que é meu, e posso dedicá-lo ao Sr. Hobgows... do autor, e isso será indicação suficiente. Depois da minha decisão de não publicar nada - embora essa coisa seja de pouca extensão e ainda menos importância, ainda seria melhor publicar anonimamente; e então vamos incluí-lo em nosso primeiro volume quando você tiver tempo ou vontade de publicá-lo." Na primeira edição Odes, publicado em 16 de abril, consistia em 15 estrofes, impressas em 14 páginas. Como as publicações com volume inferior a uma folha impressa estavam sujeitas à coleção de selos estabelecida para jornais, Byron, a pedido de Murray, acrescentou mais uma quinta estrofe e assim nas edições seguintes o texto ficou disperso por 17 páginas. As três estrofes finais não foram impressas durante a vida de Byron: elas apareceram apenas na ed. A crítica de 1831, que recebeu elogios de Oda, imediatamente expôs o nome anônimo de Byron. Moore escreveu-lhe uma carta divertida, começando com as palavras: "Você viu a ode a Napoleão Bolaparte? Desconfio que Fitzgerald ou Rosa Matilda a compuseram. Essas representações fortes e magistrais de todos os tiranos que precederam Napoleão me fazem reconhecer Rosa Matilda como o autor; e por outro lado, é uma poderosa compreensão da história", etc. "Gostaria de saber que vocês pense neste trabalho", continuou Moore. "Alguns de meus amigos insistem que este é o Childe Harold; mas eles são menos lidos do que eu nas obras de Fitzgerald e Rosa Matilda; e, além disso, eles parecem ter esquecido que você prometeu há dois meses não escrever nada por vários anos." "Na minha promessa", respondeu Byron, "havia uma reserva mental em relação aos escritos anônimos; mas mesmo que não estivesse lá, a tentação era tão forte que fisicamente eu não poderia passar em silêncio esta era maldita de insignificância triunfante. Era inevitável. No entanto, terei uma alta opinião da poesia e da razão, uma opinião muito baixa de nosso povo heróico, até que Elba se transforme em um vulcão e jogue Bonaparte de volta. Não posso concordar que tudo já acabou. "A previsão do poeta, como se sabe, se concretizou: Napoleão chegou a Elba em 4 de maio de 1814, e em 26 de fevereiro de 1815 já estava fugindo de lá. P. 345. Epígrafe de Juvenal."Eu não sei se algo assim foi feito na antiguidade, pelo menos em relação a Annibal; mas em um levantamento estatístico da Escócia descobri que Sir John Paterson teve a curiosidade de coletar e pesar as cinzas de um homem, encontrou alguns anos atrás na igreja em Eccles; ele conseguiu fazer isso com muita facilidade, porque "o interior do caixão foi polido e todo o corpo é visível". onças. E isso é tudo! Infelizmente! Mesmo "muitos libras" acaba por ser um exagero satírico..." ( Gifford). Epígrafe de Gibbon."Estou lhe enviando uma epígrafe adicional de Gibbon, que você encontrará Maravilhoso adequado", escreveu Byron a Murray em 12 de abril de 1814. P. 315. Cair tão baixo - e estar vivo!"Não sei", escreveu Byron em seu diário, em 9 de abril. 1814 - "Eu acho que eu, mesmo eu (um inseto em comparação) colocaria minha vida em risco por uma milionésima parte da vida deste homem. Mas, talvez, a coroa não valha a pena morrer por causa disso" O quê! Sobrevivendo a Lodi por isso! Oh, que Juvenal ou Jonson pudessem ressuscitar dos mortos! "Expende Hannibalem: quot libras in duce suniuio invenies?" para que em seu espírito vivo houvesse mais "quilates". Ai! Este diamante imperial acabou sendo rachado , e agora dificilmente serve até para servir de cinzel de vidraceiro; a pena do historiador, talvez, não aprecie nem mesmo um ducado... Bem, "há muito sobre isso. agora, embora todos os seus admiradores já tenham se afastado dele, como dançarinos de Macbeth." Página 345. Apenas um espírito de tais alturas Bill foi derrubado pela mão direita de Deus - Aquele falsamente chamado Dennitsa! qua Iroroka Isaiah cap. XIV, art. 12: "Como você caiu do céu, ó Lúcifer, filho da manhã!" A diversão das batalhas, seu banquete sangrento..."Certarainis gaudia - a expressão de Átila em um discurso ao seu exército antes da batalha nos campos da Catalunha: dada por Cassiodoro. (Observe Byron). O grego que quebrou o carvalho com as mãos, Não consegui calcular as consequências."Fora da cidade por seis dias", lemos no diário de Byron, em 8 de abril. "Ao voltar, soube que meu pobre ídolo, Napoleão, havia sido jogado de seu pedestal; havia ladrões em Paris. A culpa era dele. Como Milo, ele queria quebrar o carvalho; mas o carvalho fechou novamente e beliscou suas mãos - e agora todos os tipos de animais - um leão, um urso, até o chacal mais sujo, pode atormentá-lo. O inverno de Moscou beliscou suas mãos, mas mesmo depois disso ele continuou a lutar com os pés e os dentes. Os vestígios deste último ainda são perceptíveis, e "eu acho", como dizem os Yankees, com o que mais ele vai brincar eles peça. Ele está atrás deles, entre eles e sua casa. Pergunta: eles vão chegar em casa?" P. 316. Filho de Roma, chama ardente do coração Golfo do rio sangrento.. É sobre Sula. O primeiro pensamento desta estrofe está no diário de Byron, em 9 de abril: "Devemos celebrar este dia! Napoleão Bonaparte abdicou do trono do mundo. "Excelente bem." Parece-me que Sila fez melhor: renunciou ao poder, no auge do poder, coberto com o sangue de seus inimigos, está um exemplo notável de desprezo pela multidão, testemunhado pela história. Diocleciano também se saiu bem, Amurad não teria se saído mal se tivesse se tornado outra coisa que não um dervixe; Carlos V - apenas "mais ou menos" "e Napoleão é o pior de todos. Como! Espere até que eles cheguem à sua capital, e depois fale sobre sua prontidão para devolver o que já foi tomado!! Dionísio em Corinto ainda era rei . Retire-se para a "ilha de Elba"! Se fosse Capreia, ficaria menos surpreso... Estou extremamente constrangido e espantado..." Espanhol, com poder sem precedentes Como você está, bêbado até o fim, Deixou o mundo por uma pequena célula, Ele substituiu o brilho da coroa por um rosário. Carlos V, imperador da Alemanha e rei da Espanha, renunciou ao reino em favor de seu filho Filipe em outubro de 1555, e entregou a coroa imperial a seu irmão Fernando em 27 de agosto de 1556, e retirou-se para o mosteiro de St. Justa, perto de Placencia, na Extremadura. Antes de sua morte (21 de setembro de 1558), ele se vestiu com uma mortalha, foi colocado em um caixão e “juntou-se às orações pelo repouso de sua alma, lamentando sua morte com os presentes, como se fosse um verdadeiro funeral”. E você, flor austríaca flexível... O conde Albert-Adam Neipperg (n. 1774), que em 1811 era o enviado austríaco a Estocolmo, foi apresentado a Marie-Louise alguns dias após a abdicação de Napoleão e tornou-se seu camareiro e, posteriormente, seu marido. Ele morreu em 1829. E se tornar um exemplo de uma parte miserável, Como o antigo Dionísio na escola. Dionísio, o Jovem, sendo expulso de Siracusa pela segunda vez, retirou-se para Corinto (341 aC) e lá, como dizem, abriu uma escola e começou a ensinar as crianças a ler (ver Plutarco, Timoleon, cap. 14), mas , claro , não com isso, para viver essa profissão. "Dionísio em Kornith ainda era um rei" (veja acima). Que sonhos você está atormentando Na jaula de ferro de Tamerlão? A história de como Tamerlane ordenou colocar o Bayazet derrotado em uma gaiola de ferro parece ser uma fábula. Após a Batalha de Angorá, em 20 de julho de 1402, Bayazet, um dos filhos que planejou libertá-lo da prisão, foi acorrentado durante a noite e colocado em "cafés" - uma palavra turca que significa gaiola ou sala cercada com barras ou uma cama. Daí a lenda. Ah, se você, como o filho de Jápeto... Prometeu.