Vasily Ivanovich Bazhenov é um arquiteto russo com um talento extraordinário brilhante e um destino misterioso peculiar. A história atribui a ele muitos belos edifícios poderosos, enquanto na realidade ele não poderia ser seu inspirador e criador. Por outro lado, as obras originais do arquiteto Bazhenov surpreendem com a imaginação criativa original do autor, a originalidade de seu estilo e a ousadia de suas ideias.

Quem realmente era esse notável arquiteto misterioso? Pelo que ele é famoso? E qual é a sua verdadeira contribuição para a arte russa? Vamos descobrir.

Infância envolta em mistério

O futuro arquiteto Vasily Bazhenov nasceu em Moscou, na família de um clérigo do nível mais baixo - um diácono, que desempenha suas funções em uma das pequenas igrejas da corte do Kremlin.

O ano de nascimento do futuro arquiteto não é totalmente conhecido. Muitos pesquisadores tendem a acreditar que é 1738, embora em alguma literatura científica possa ser encontrado como 1737 e até 1732.

Seja como for, a pequena Vasya começou a sentir atração pelas belas artes desde a infância. Ele adorava desenhar e esculpir todos os tipos de edifícios e figuras, embora a mando de seus pais ele tivesse que se tornar um cantor comum. O jovem Vasily até estudou essa posição no mosteiro, e apenas um acidente mudou drasticamente seu destino tradicionalmente preparado.

Caminho para o desenvolvimento urbano

Um artista local (cujo nome permaneceu desconhecido) chamou a atenção para as obras infantis imaturas de Bazhenov e o levou para estudar.

Apenas durante esse período, as câmaras imperiais nos subúrbios de Moscou foram incendiadas e, em seguida, todos os artesãos circundantes foram convocados para restaurar os edifícios o mais rápido possível por ordem de Elizabeth Petrovna.

O futuro arquiteto Bazhenov, de dezesseis anos, também contribuiu para a restauração do coro nobre. Sua pintura de parede talentosa e original chamou a atenção do príncipe Dmitry Vasilievich Ukhtomsky, o arquiteto-chefe de Moscou na época. Graças a esse conhecimento, o talentoso arquiteto iniciante teve a oportunidade de ouvir um curso de palestras de seu mentor, ocupar um lugar de honra em sua equipe e trabalhar sob sua supervisão.

Treinamento de Técnicas de Maestria

Um influente benfeitor possibilitou a Bazhenov realizar algumas ordens por conta própria e, depois de algum tempo, o ajudou a entrar na aula de arte do ginásio estabelecido na Universidade de Moscou.

Durante o treinamento, o talentoso Vasily se declarou com confiança o melhor e diligente aluno. Seu zelo e talento não passaram despercebidos pelo conhecido patrono da época - Ivan Ivanovich Shuvalov, o favorito da atual imperatriz Elizabeth. Graças ao patrocínio do novo patrono, o arquiteto novato Bazhenov foi aceito para estudar na Academia de Artes.

Lá, o talento do jovem adquiriu o virtuosismo e a alfabetização necessários, graças aos quais ele se tornou o primeiro assistente de seu professor Chevakinsky (o arquiteto-chefe do Almirantado), quando trabalhou em uma extensão do Mosteiro do Mar de São Nicolau.

Depois de algum tempo, o talentoso jovem arquiteto Bazhenov foi enviado para melhorar suas habilidades no exterior.

Estude no exterior

Aprofundando seus conhecimentos e entendendo melhor a arte da arquitetura, o talentoso arquiteto trabalhou por vários anos em Paris e Roma, onde não apenas aperfeiçoou suas habilidades de design, mas também desenvolveu seus próprios projetos. Por seu trabalho e habilidades, ele recebeu vários certificados e diplomas estrangeiros.

Dizem que o próprio Luís XV convidou o arquiteto Bazhenov para trabalhar em sua corte. No entanto, Vasily Ivanovich recusou, depositando grandes esperanças em sua terra natal. Lá foi prometido um cargo de professor, um salário sólido e muitas encomendas adicionais.

Primeiro trabalho na Rússia

Voltando a Moscou, o arquiteto Bazhenov ficou desagradavelmente surpreso. A Academia de Letras, onde naquela época as autoridades haviam mudado, ele não era mais necessário, ele não recebeu o título de professor, e mesmo eles foram obrigados a provar seu profissionalismo na forma de um projeto gratuito.

No entanto, nada pode resistir ao talento real. O projeto foi criado no menor tempo possível. Despertou tanta admiração e entusiasmo que a família imperial chamou a atenção para o jovem arquiteto.

Catarina, a Grande, instruiu Bazhenov a desenvolver um plano para a primeira instituição educacional feminina na Rússia, localizada no Mosteiro Smolny, e o herdeiro do trono encarregou o arquiteto de construir seu próprio palácio na Ilha Kamenny. E embora tal sorte pudesse trazer muito dinheiro e reconhecimento ao arquiteto, ele sofreu um fiasco completo.

Seu projeto para um instituto feminino foi elogiado, mas rejeitado, e a construção do Palácio Kamennoostrovsky foi confiada a vários artesãos mais talentosos, de modo que o nome do noviço Bazhenov se perdeu na multidão de arquitetos ilustres.

Além disso, outra decepção se abateu sobre o versado na técnica. A imperatriz Catarina ordenou a reconstrução do Kremlin de Moscou. O projeto de Vasily Ivanovich foi aprovado novamente, mas os problemas começaram - monumentos antigos podem ter sido danificados devido à escavação de poços.

Qual foi o consolo do azarado mestre?! O favorito de Ekaterina, Grigory Orlov, garantiu ao amigo o posto de capitão e o cargo de arquiteto-chefe na lista de artilharia. Nesta posição, o arquiteto criou vários edifícios militares e iniciou a construção de estruturas majestosas.

Residência Tsaritsyno

Uma dessas importantes ordens imperiais foi um projeto de construção de dez anos para um conjunto de palácios e parques no sul de Moscou. O arquiteto Vasily Ivanovich Bazhenov deu toda a sua alma a ele.

Ele morava no canteiro de obras com toda a família, comprava materiais, selecionava trabalhadores, administrava as finanças sozinho.

Vale ressaltar que durante a construção do palácio, o arquiteto não aderiu a um determinado estilo. Ele combinou com facilidade e ousadia o barroco com o gótico, as notas do folclore com os símbolos do estado.

A Imperatriz ficou encantada com o projeto do arquiteto, ela o chamou de "meu Bazhenov" e queria ver uma residência digna em Tsaritsyno para seus prazeres o mais rápido possível.

O mestre deu o seu melhor. De acordo com os gostos da imperatriz, bem como os seus, abandonou a monumentalidade e a majestade de um único palácio, criando uma verdadeira cidade de pedra branca e tijolo vermelho (tanto materiais tão distintos entre si). O conjunto edificado incluía vários magníficos edifícios palacianos para a família imperial, bem como várias casas originais e elegantes para a nobreza e serviçais. Tudo isso foi decorado com outros pequenos e requintados objetos localizados na área do parque: Portões Figurados, Edifícios Cavalier, a Ópera, a Ponte Grande, a Casa do Pão. Vamos dar uma olhada mais de perto nessas estruturas.

ponte figurada

Esta parte do complexo palaciano, localizada numa encosta íngreme, foi percebida como um portão de entrada, escondendo discretamente o panorama de todo o conjunto edificado.

Feita de tijolo vermelho no princípio de um viaduto e decorada com uma variedade de relevos geométricos e cruzes de São Jorge, a ponte tornou-se um eco de tempos cavalheirescos e antigas lendas românticas.

Ele sobreviveu até hoje sem ser reconstruído, refletindo vividamente o poder do talento de seu criador.

corpo de cavalaria

Este é o nome de três edifícios em Tsaritsyno, muito semelhantes entre si: pequenos em tamanho, de um andar de altura, com proporções geométricas óbvias.

O primeiro deles tem a forma de um quadrado com uma falha, o segundo é construído em forma de octógono e o terceiro é uma estrutura redonda, erguida em forma de semi-rotunda.

Foi este edifício, construído sobre uma colina e coroado com um torreão de miradouro, feito de forma tão elegante e luxuosa que a própria imperatriz o utilizou.

A história de outros edifícios do arquiteto Bazhenov erguidos em Tsaritsyno é triste e sem graça. Por razões subjetivas, Catarina, a Grande, não gostou deles e ordenou que fossem destruídos. Muito provavelmente, a decisão da imperatriz foi influenciada por símbolos maçônicos, que o famoso arquiteto usou no projeto. Ou a imperatriz não gostou do próprio gênio por sua comunicação frequente com o herdeiro do trono.

Seja como for, Bazhenov foi retirado da construção e caiu em desgraça. O principal arquiteto de Tsaritsyn foi seu aluno - Matvey Kazakov.

Edifícios particulares

Após sua desgraça, Vasily Ivanovich começou a projetar para particulares. Entre as obras atribuídas oralmente à sua autoria, pode-se destacar a Casa Pashkov - um impressionante edifício erguido sobre uma colina elevada.

Em relação à rua principal, a casa é um pouco inclinada, o que a torna mais especial e inusitada na aparência. A mansão, de planta em “P”, impressiona pelo esplendor e pela interessante silhueta. Impressiona também o princípio de contraste aplicado pelo arquiteto, onde se contrastam os grandes e pequenos tamanhos de todo o complexo.

O desenho das fachadas da casa Pashkov também é digno de nota - uma grande ordem, três pórticos, uma colunata, uma balaustrada, um mirante. Tudo isso combina harmoniosamente em uma composição aspirante.

Outro edifício privado do arquiteto Bazhenov é a casa de Dolgov, decorada com uma ordem dórica na forma de decoração de fachada com pilastras.

As janelas da quinta distinguem-se pelos seus grandes volumes, coroados por cornijas maciças e sótãos decorativos.

edifícios religiosos

O edifício, forrado a pedra branca, tem dois pisos e combina uma fantástica combinação de formas góticas e barrocas.

A igreja em Bykovo, projetada pelo arquiteto Bazhenov, está equipada com uma magnífica e imponente escadaria de duas vias e uma rotunda leve, decorada com uma torre alta. A decoração interior e exterior do templo é extraordinariamente rica e variada.

O destino do mestre

Como terminou a vida do grande arquiteto? Tendo experimentado várias decepções e fracassos amargos, tendo perdido seu filho e favor real, na velhice, Vasily Bazhenov foi tratado gentilmente por Paulo I. Ele recebeu uma posição honorária na Academia de Artes e se ofereceu para se envolver em pesquisas arquitetônicas de referência. O talentoso arquiteto estava pronto para dar tudo de si para um novo negócio importante.

Talvez ele pudesse fazer muito e conseguir muito. Mas sua vida foi interrompida. Aos sessenta e dois anos, cercado por crianças carinhosas e amorosas, Vasily Ivanovich Bazhenov morreu.

Nascido no distrito de Maloyaroslavsky da província de Kaluga. O filho do diácono da igreja do palácio.

Ele recebeu sua educação inicial na Academia Eslava-Grego-Latina em Moscou. Ele frequentou a escola de arquitetura de D. Ukhtomsky, que o matriculou no ginásio da Universidade de Moscou. Ele continuou sua educação no ginásio da Academia de Ciências de São Petersburgo, depois na classe de arquitetura da Academia de Artes, tornando-se um dos primeiros alunos da recém-formada Academia e um dos primeiros aposentados enviados ao exterior. Em 1760-1762 estudou na Academia Real de Pintura e Escultura de Paris. Habilidades aprimoradas na Itália. Com uma sólida educação e fama, sendo membro das academias parisiense e várias italianas, em 1765 retornou a São Petersburgo. Ele trabalhou como arquiteto-chefe no departamento de artilharia.

Desde 1767 ele trabalhou em Moscou na Expedição dos edifícios do Kremlin. Autor de dois projetos grandiosos mas inacabados. O primeiro é o projeto do Palácio do Kremlin, no qual Bazhenov começou a trabalhar em 1767 por ordem de Catarina II. De acordo com o plano do arquiteto, todo o Kremlin e a Praça Vermelha seriam reestruturados e reconstruídos: as muralhas e torres foram demolidas, o novo palácio solene se tornaria o centro do Kremlin e todas as principais ruas radiais deveriam convergir para o quadrado à sua frente. Durante vários anos, o arquiteto criou um modelo de um novo palácio, alguns edifícios, torres e paredes foram demolidos, foi feita uma solene colocação do palácio. Mas Catarina II parou e proibiu todo o trabalho no Kremlin.

O segundo projeto teve o mesmo destino. Em 1775, Bazhenov recebeu uma ordem de Catarina II para a construção de um palácio em Tsaritsyn, perto de Moscou. Bazhenov e sua família se mudaram para os lugares úmidos de Tsaritsyn e dedicaram vários anos ao trabalho no palácio. Ele completou o Grande Palácio e mais de dez edifícios que faziam parte do conjunto, estabeleceu um parque paisagístico e construiu pontes pitorescas. Em 1785, Catarina II interrompeu também esta construção, mandando demolir o palácio já construído. Bazhenov, sem fundos, retornou a Moscou e abriu a Escola de Arquitetura.

A imperatriz não passou despercebida pela conexão de Bazhenov com os maçons e sua proximidade com o grão-duque Pavel Petrovich, o que explica em grande parte sua insatisfação com o arquiteto.

Em 1792, Bazhenov teve que se mudar para São Petersburgo, onde assumiu uma posição modesta como arquiteto no Almirantado. Ele agora construiu principalmente em Kronstadt.

Com a ascensão ao trono de Pavel - o patrono de Bazhenov, sua vida mudou drasticamente. Em 1799 foi nomeado primeiro vice-presidente da Academia de Artes. Mas este ano foi o último de sua vida.

Arquiteto V. I. Bazhenov construiu um palácio em Pavlovsk, uma fortaleza em Gatchina, a casa de Pashkov em Moscou, o Palácio Petrovsky, etc. Não menos valiosos do que seus edifícios concluídos são seus desenhos e desenhos, onde as idéias e projetos do arquiteto foram incorporados.

O arquiteto M. Kazakov foi um estudante, assistente e digno sucessor das ideias de Bazhenov.

Ele é casado com a filha de um comerciante de Moscou, Agrafena Lukinichna Dolgova. Teve filhos: Olga, Nadezhda, Vera, Konstantin, Vladimir, Vsevolod. Um dos filhos morreu em Tsaritsyn.

O arquiteto morreu em São Petersburgo de paralisia. Enterrado na aldeia de Glazovo.

Bazhenov Vasily Ivanovich (1737 ou 1738-1799), arquiteto.

Nascido em 12 de março de 1737 ou 1738 na aldeia de Dolskoy perto de Maloyaroslavets (província de Kaluga); segundo outras fontes, em Moscou.

E a juventude de Bazhenov passou entre os antigos edifícios do Kremlin de Moscou, onde seu pai serviu como sacristão em uma das igrejas. Inicialmente, ele recebeu na "equipe de arquitetura" de D. V. Ukhtomsky. Isto foi seguido pela admissão ao ginásio da Universidade de Moscou.

Em 1758, Bazhenov passou brilhantemente nos exames de admissão para a Academia de Artes de São Petersburgo. No final de seus estudos em 1760, como o melhor aluno, ele foi enviado para a Itália para obter fundos acadêmicos.

Retornando a Moscou em 1765, o arquiteto recebeu o título de acadêmico para o projeto de uma "casa de prazer em Yekateringof" e dois anos depois começou a criar um projeto grandioso para o Palácio do Kremlin em Moscou (1767-1775). O complexo incluía a residência imperial, os edifícios dos Colégios, o Arsenal, o teatro, a praça principal com um anfiteatro para os espectadores, e as antigas catedrais do Kremlin eram, por assim dizer, enquadradas pelos edifícios mais recentes.

O projeto exigia custos enormes, que o país não podia arcar - houve uma guerra russo-turca de 1767-1774. Além disso, o desmantelamento do muro do Kremlin que havia começado (no qual Bazhenov insistiu) causou um forte protesto do clero. Muito em breve, Catarina II se referiu a erros de cálculo construtivos e proibiu outras construções.

A decepção não impediu o talentoso arquiteto de continuar a implementar novas idéias criativas, entre as quais o conjunto de palácio e parque em Tsaritsyn, perto de Moscou (1775-1785), ocupa um lugar especial. Os edifícios Tsaritsyno combinavam elementos da arquitetura gótica e russa antiga. O destino da propriedade em Tsaritsyn também foi triste. Apesar da beleza e originalidade da solução arquitetônica, Catarina, que chegou à revisão de sua residência perto de Moscou, ordenou a demolição de vários edifícios do conjunto e confiou a construção do palácio central a M.F. Kazakov, dizendo que a obra de Bazhenov construção era mais como uma prisão do que um palácio.

Após outro fracasso, o arquiteto mergulhou no trabalho no próximo projeto - a Casa Pashkov (1784-1786; agora o antigo prédio da Biblioteca Estatal Russa). De acordo com os desenhos de Bazhenov, a casa de Dolgov foi construída na Rua 1 Meshchanskaya (1770), agora Avenida Mira, a torre do sino e o refeitório da Igreja de Todos que Sofrem Alegria em Bolshaya Ordynka e a casa de Yushkov na Rua Myasnitskaya (todos os anos 80 do século XVIII século). Além disso, o arquiteto desenvolveu um projeto para o Castelo Mikhailovsky (Engenharia) em São Petersburgo (1792-1796); foi construído em 1797-1800. arquitetos V. F. Brenna e E. T. Sokolov.

(Fevereiro de 1737 - 02. 08. 1799) estilo de arquitetura: Classicismo. historicismo nacional. Arquitetura principal objetos: projeto do edifício do palácio no parque Yekateringofsky; construção do arsenal na rua. Liteiny, São Petersburgo (agora a construção de instituições judiciais); a construção do arsenal e do Senado em Znamenka, Moscou; Casa Pashkov (Biblioteca do Museu Rumyantsev); palácio em Tsaritsyn; Palácio Petrovsky; Projeto de Reconstrução do Kremlin de Moscou; Palácio na Ilha Kamenny, Petersburgo. O primeiro "pensionista" da Academia das Artes. Vice-presidente da Academia de Letras.

« Arrisco-me a mencionar aqui que já nasci artista. Aprendi a desenhar na areia, no papel, nas paredes ... Aliás, nos invernos eu fazia câmaras e estátuas da neve, para que até agora eu gostaria de ver».

O filho de um diácono de uma das igrejas da corte do Kremlin. Ele descobriu um talento natural para a arte quando criança, desenhando todos os tipos de edifícios na antiga capital.

O menino foi enviado aos coristas do Mosteiro da Paixão. Mesmo assim, ele incontrolavelmente queria desenhar: “ Transferi todos os santos da igreja com meus pensamentos sob as transições para as paredes e fiz deles minha composição, pela qual muitas vezes fui pego e açoitado».

Aos 15 anos, ele mesmo encontrou um professor, um pintor decadente que costumava desenhar "em vez da mão direita ou do pé esquerdo". Logo, ambos se tornaram participantes de um enorme e apressado projeto de construção estatal - o palácio real de madeira em Lefortovo, nos arredores do que era então Moscou, queimado até o chão, e a imperatriz Elizabeth, que se mudou para um pequeno prédio desconfortável, ordenou que o palácio ser reconstruída imediatamente. E ele cresceu de novo como em um conto de fadas - em pouco mais de um mês!

No canteiro de obras, suas habilidades foram notadas. Principe D.V. Ukhtomsky, o arquiteto-chefe de Moscou, começou a confiar a ele um trabalho independente. Um ano depois, o destino de Bazhenov tomou um novo rumo: ele foi admitido na Universidade de Moscou. Logo um administrador da universidade M.I. Shuvalov exigiu que aqueles que foram nomeados para estudar "artes" fossem enviados para Petersburgo. Obviamente, eles já depositaram esperanças em Bazhenov: eles se estabeleceram no elegante palácio Shuvalov, o apresentaram à própria imperatriz e o entregaram à oficina do arquiteto S.I. Chevakinsky. Aqui ele mostrou suas habilidades para a arquitetura a tal ponto que o professor de arquitetura S. I. Chevakinsky fez de um jovem talentoso seu assistente na construção da Catedral Naval de São Nicolau. Ele estuda francês, matemática, redesenha diligentemente ordens do livro - colunas antigas clássicas com seus tetos, o alfabeto da arquitetura da época. E no verão ele trabalha em canteiros de obras, que são liderados por seu enérgico mentor em São Petersburgo.

« Então eu fui o primeiro a fundar a Academia de Artes", Bazhenov afirmou orgulhosamente. Na Academia fundada no outono de 1757, ele era o mais velho dos alunos, que já havia dominado muito, e para os mais novos provavelmente não se tornou tanto um camarada quanto o primeiro professor. Em setembro de 1759 Bazhenov (junto com o pintor Anton Losenko) foi enviado a Paris para desenvolver seu talento, tornando-se o primeiro pensionista da Academia de Artes a ser enviado ao exterior.

Na França, Bazhenov pela primeira vez viu não apenas em gravuras e desenhos que a nova arquitetura ensinada por mentores acadêmicos - moscovitas A. F. Kokorinov e um parisiense J.B. Vallin-Delamot: edifícios elegantes e ao mesmo tempo rígidos de contornos simples retilíneos com fileiras uniformes e claras de colunas esbeltas. Esse estilo mais tarde seria chamado de classicismo. O sentimento tempestuoso incorporado na arquitetura dinâmica e complexa do barroco foi substituído por uma mente clara e harmonia calma, baseada em tradições antigas. As regras do novo estilo são ensinadas a Bazhenov pelo brilhante arquiteto Charles de Vailly. " Meus camaradas, os jovens franceses, roubaram meus projetores de mim e os copiaram avidamente”, Bazhenov se gabou mais tarde. Aparentemente, mesmo assim, ele se destacou entre seus colegas com sua ingenuidade e imaginação vívida.

Tornar-se aluno de um professor Duval, Bazhenov começou a fazer maquetes de peças arquitetônicas de madeira e cortiça e fez vários modelos de edifícios famosos. Em Paris, ele fez, com estrita proporcionalidade de partes, uma maquete da Galeria do Louvre, e em Roma, uma maquete da Catedral de St. Peter.

Ao retornar à Rússia, enquanto morava em Moscou, Bazhenov compilou uma tradução completa de todos os 10 livros da arquitetura de Vitrúvio, publicados em 1790-1797. Petersburgo, na tipografia da Academia Imperial de Artes. Totalmente familiarizado com sua arte teoricamente, Bazhenov foi um dos melhores construtores práticos de seu tempo, diferindo tanto na arte de planejar quanto na elegância da forma dos edifícios projetados, que ele mostrou ao retornar à sua pátria, ao triunfo da "inauguração" do edifício da Academia das Artes (29 de Junho de 1765). Ele possuía a decoração da fachada principal do edifício do Neva. Mais tarde, Catarina II instruiu Bazhenov a desenvolver projeto do Instituto das Nobres Donzelas do Mosteiro Smolny. O arquiteto cumpriu esta ordem no menor tempo possível. A composição majestosa e graciosa surpreendeu muitos com sua engenhosidade arquitetônica, uma combinação orgânica de diversas formas tradicionais da arquitetura russa. Mas, infelizmente, o assunto se limitou a elogios. O projeto permaneceu inacabado. Após longos atrasos, deu-se preferência ao projeto do arquiteto Quarenghi.

Projeto do prédio atual palácio no parque Yekateringofsky, com estufas, zoológico, carrosséis e outros empreendimentos de luxo da época, foi composta por Bazhenov de acordo com o programa acadêmico, para o título de professor. A implementação foi reconhecida pelo Conselho da Academia como bastante digna, mas o autor do projeto ficou com o título de acadêmico, que recebeu três anos antes, quando estava no exterior. Além de danos à autoestima, tal injustiça afetou seriamente a situação financeira.

Bazhenov é demitido do serviço acadêmico e o príncipe G.G. Orlov nomeou-o para seu departamento de artilharia como o arquiteto-chefe, com o posto de capitão. Nesta posição, Bazhenov construiu em São Petersburgo construção de arsenal em Liteinaya rua (agora a construção de instituições judiciais), e em Moscou, no Kremlin, a construção do arsenal e do Senado em Znamenka, casa de Pashkov(Biblioteca do Museu Rumyantsev), e nas proximidades da capital - Palácio em Tsaritsyn e Palácio Petrovsky, construído por Kazakov - seu assistente.

O conde Orlov aconselhou Bazhenov a desenvolver um projeto inusitado e ousado, para que então, através dele, Orlov, propusesse à imperatriz o início da construção de um prédio que despertasse o interesse geral. Bazhenov não prometeu nada, mas não recusou a oferta. Enquanto Kremlin estava em extrema desolação e dilapidação e, mais importante, sua arquitetura antiga parecia às pessoas iluminadas do século 18 desordenadas e disformes. Bazhenov ousou oferecer sua versão do palácio. Mas apenas em uma escala diferente: “... de uma simples perestroika, ele criou uma gigantesca ideia arquitetônica, que se resumia a construir todo o Kremlin em um palácio contínuo, dentro do qual todas as catedrais do Kremlin com Ivan, o Grande, deveriam encontrar eles mesmos." A ideia de Bazhenov chocou Orlov, mas ele duvidou da realidade de planos tão grandiosos. No verão de 1768, Bazhenov completou o trabalho nos esboços, iniciou o próprio projeto de reconstrução, para criar um grande modelo do Palácio do Kremlin. Começaram os preparativos para a construção. Em julho, já havia uma expedição especial para construir o palácio. Foi chefiado pelo tenente-general Izmailov. Após um exame minucioso dos edifícios do Kremlin e um desenvolvimento detalhado dos planos de construção, os membros da expedição começaram a elaborar uma estimativa. De acordo com estimativas preliminares, seriam necessários vinte ou, em casos extremos, trinta milhões de rublos. A expedição se instalou no próprio Kremlin, no pequeno Palácio Poteshny. Ali era o apartamento do arquiteto, para onde ele logo trouxe sua jovem esposa. E ao lado, um prédio de madeira de um andar com um vasto salão octogonal foi construído às pressas - a Casa Modelo. Então eles fizeram um enorme modelo de madeira do futuro Kremlin . O modelo, segundo Bazhenov, é "metade da prática", ou seja, o edifício acabado, o que permitirá verificar a exatidão de sua composição e proporções. O modelo impressionou a todos, mesmo as pessoas céticas ou desconfiadas do projeto Bazhenov. Muitas coisas doem. E a técnica de fabricação e as dimensões do próprio modelo. Eram tais que várias pessoas podiam andar pelos pátios. Em suas proporções, o modelo correspondia matematicamente exatamente às dimensões do futuro palácio. A fachada do edifício principal do palácio concebido por Bazhenov tinha uma articulação complexa: os dois andares inferiores eram unidos por uma rústica horizontal contínua e uma cornija. Eles separam os andares superiores. Os dois primeiros andares são uma espécie de pedestal para os dois primeiros. Eles são unidos por decoração decorativa e colunas em um todo. O entablamento é decorado com escultura. É sustentado por catorze colunas. Há dez colunas em ambos os lados da borda central. Atrás deles estão as bordas de duas colunas. Há vasos graciosos nos nichos das paredes. Toda a fachada do edifício central era uma imagem luminosa, como se fosse a mais rica e bela decoração arquitetônica. A fachada interna do edifício principal, com vista para o pátio, tinha quase o mesmo desenho ricamente decorado. A circunferência era impressionante - um enorme semicírculo com um alto pedestal de quatro estágios, numerosas colunas de mármore. A circunferência estava ligada ao edifício principal. Neste lugar - uma entrada com três belos arcos. A entrada ricamente decorada era emoldurada por colunas. Do outro lado, a circunferência estava ligada ao teatro. Um efeito especial foi produzido por sua entrada principal, da qual corriam amplas escadarias que se cruzavam. As paredes do teatro são decoradas com colunas jônicas. Não menos impressionante é o design de interiores, especialmente o salão central do palácio, que impressiona em seu tamanho. O modelo e o projeto inédito foram comentados com entusiasmo e inveja nas cortes reais europeias. No entanto, na primavera de 1771, o trabalho teve que ser interrompido: uma epidemia de peste desceu sobre Moscou. Medidas duras, mas pouco efetivas das autoridades despertaram o descontentamento da população da cidade. Um tumulto estourou, o arcebispo de Moscou Ambrose foi morto, a multidão destruiu seus aposentos no Kremlin, a poucos passos da Casa Modelo. Bazhenov temia pelo destino de seu precioso modelo, construído de madeira seca. Mas a rebelião foi suprimida em dois dias, o modelo sobreviveu, enquanto a epidemia diminuiu apenas no inverno. No verão seguinte, uma nova etapa de trabalho começou - eles cavaram um poço de fundação para a fundação do palácio, que foi lançado um ano depois em uma atmosfera ainda mais solene. Mas os anos passaram e a construção não ultrapassou a fundação - não havia fundos suficientes. Na primavera de 1775, a imperatriz ordenou que se enchesse o poço da fundação, o que significa que as obras deveriam ser interrompidas. O ofendido Bazhenov recusou-se a liderar o preenchimento do poço: "Deixo para aquele que será eleito para o bem". Enquanto isso, ele construiu pavilhões de madeira fora da cidade, no campo de Khodynka, para comemorar a vitória sobre os turcos. Edifícios fantasiosos de arquitetura não clássica e relativamente oriental simbolizam Taganrog, Kerch, Azov e outras cidades que foram para a Rússia após a vitória. Ekaterina gostou dos elegantes edifícios incomuns. É assim que ela queria ver sua nova propriedade - Tsaritsyno, recém comprada perto de Moscou

Projetando Palácio Tsaritsyno na encosta de uma colina que desce para um grande lago, Bazhenov organizou, ao que parece, em ordem livre, muitos edifícios relativamente pequenos feitos de tijolo vermelho. Ele queria decorá-los com azulejos coloridos, à maneira dos antigos edifícios de Moscou. Mas a imperatriz rejeitou essa ideia, e então o tijolo vermelho foi efetivamente realçado por inserções de pedra branca esculpida. Sentia-se no aparecimento de Tsaritsyn uma espécie de antiguidade artificial, uma Idade Média condicional, quase de brinquedo. Naquela época, toda a arquitetura medieval, ainda sem distinção entre épocas e países, era chamada de "gótica". Os classicistas o consideraram "errado", distorcido pela ignorância dos construtores anteriores, mas ainda atraiu Bazhenov. É verdade que durante a construção de Tsaritsyn, ele não aderiu a nenhum estilo específico: ele combinou livremente as janelas de lanceta do gótico da Europa Ocidental com a alvenaria padronizada dos edifícios russos do século XVII, usou símbolos do estado na escultura em pedra branca - aqui está o monograma de Catarina e a águia de duas cabeças. Por dez anos Bazhenov construiu Tsaritsyno. Toda primavera, ele se mudava para lá com sua família de uma casa recém-adquirida na cidade para estar constantemente no trabalho. Aqui, ao contrário do Kremlin, ele fazia tudo sozinho: administrava as finanças, comprava materiais antecipadamente, contratava trabalhadores. A construção cresceu e o dinheiro veio de São Petersburgo cada vez mais devagar. Vasily Ivanovich de vez em quando era culpado. Além disso, eles foram torturados por dívidas, litígios. Estava cansado, aos quarenta sentia-se um velho. Na úmida Tsaritsyn, as crianças adoeceram, o filho mais novo morreu... No verão de 1785, a imperatriz finalmente chegou e visitou a propriedade quase acabada, que ela conhecia apenas pelos desenhos. Casas elegantes pareciam pequenas e apertadas - tudo parecia mais impressionante no papel. Ela ordenou a reconstrução de Tsaritsyno e transferiu a construção para Kazakov. O palácio em Tsaritsyn não foi destruído imediatamente. MILÍMETROS. Izmailov tentou encontrar uma saída para a situação, de alguma forma ajudar Bazhenov. Ele se preocupava com seu amigo e Kazakov. Colegas concordaram: Bazhenov, sem permissão especial, fará uma nova versão do palácio e apresentará a sua própria antes de fazê-lo Kazakov. Mas nada aconteceu, mais uma vez o trabalho foi desperdiçado. Catarina rejeitou o trabalho de Bazhenov. Em fevereiro de 1786, veio uma ordem "sobre o desmantelamento do edifício principal da aldeia de Tsaritsyno e sobre a produção posterior (de um novo edifício) de acordo com o plano novamente confirmado pelo arquiteto Kazakov". Kazakov, em sua versão do palácio, tentou preservar, na medida do possível, o estilo da antiga arquitetura russa escolhido por Bazhenov. Mas também teve azar. O palácio foi concebido com três pisos, com destaque para a parte central do edifício. No entanto, no decorrer da construção, muito teve que ser refeito, pois as dotações eram constantemente cortadas. O resultado é uma grande diferença entre o projeto e a construção concluída.

Digno de menção especial Casa Pashkov em Moscou (1780). O palácio ostenta em uma colina alta em frente ao Kremlin de Moscou - agora é o antigo prédio da biblioteca do antigo Museu Rumyantsev. Enquanto isso, a tarefa do arquiteto era difícil: o local é irregular, por um lado, descendo abruptamente e, por outro, afunilando acentuadamente. No entanto, Bazhenov conseguiu transformar seus inconvenientes em vantagens: ele instalou portões elegantes na extremidade estreita, através dos quais se abre uma vista da casa, enquanto a fachada é amplamente implantada na borda da colina acima do jardim que desce para a cidade - um decisão que não coincidentemente ecoa o projeto de reestruturação do Kremlin. Bazhenov criou aqui no sentido literal da palavra um conto de fadas de castelo. Um grande conhecedor e conhecedor da arquitetura russa I. Grabar escreveu: “ É difícil encontrar uma proporção mais perfeita de todas as partes de uma única estrutura, algo que se conseguiu aqui.". A opinião de russos e estrangeiros foi unânime "a casa de Pashkov" é uma pérola da arquitetura russa. Os conhecedores de arquitetura enfatizaram que, por toda a sofisticação das técnicas composicionais, a ideia do artista se distingue pela coragem, pelo vôo da fantasia e, ao mesmo tempo, pela atenção aos mínimos detalhes. Isso é igualmente característico da composição como um todo e do layout interno das instalações, bem como do design externo.

Bazhenov não recebeu outra nomeação e, sem meios de subsistência suficientes, abriu uma instituição de arte e ocupou edifícios particulares. A mudança em sua carreira oficial e o desfavor de Catarina, a Grande, são explicados por suas relações com o círculo de Novikov, que o instruiu a relatar ao herdeiro do czarevich sobre sua escolha pelos maçons de Moscou como mestre supremo. Nessas relações com o czarevich, Catarina suspeitou de objetivos políticos, e sua raiva caiu sobre Bazhenov mais cedo do que sobre outros, mas as coisas não foram além da exclusão do serviço e, em 1792, ele foi novamente aceito no serviço do Conselho do Almirantado e transferido suas atividades para Petersburgo. Bazhenov construiu um palácio e uma igreja para seu herdeiro na Ilha Kamenny e projetou vários edifícios especiais para a frota em Kronstadt.

Palácio na Ilha de Pedra. Bazhenov rapidamente cumpriu esta ordem. O palácio foi construído no estilo do classicismo. Mais tarde foi reconstruído. Mas há indícios de um viajante francês que viu o edifício em sua versão original: “É muito bonito, principalmente por sua localização (às margens do Neva). O piso inferior é elevado por vários degraus. Aqui vemos, em primeiro lugar, um grande salão decorado com arabescos, depois um salão de forma oval, que pelo seu grande comprimento parece um pouco estreito; a parte decorativa nele é muito simples. À direita - uma sala da qual a porta leva a um pequeno teatro, bastante bonito ... A fachada para o jardim é decorada com colunas. Ao fundo do jardim encontra-se uma pequena capela construída em tijolo: o estilo gótico, que se tentou imitar na sua construção, produz um belo efeito.

Após a ascensão ao trono, Paulo I o nomeou vice-presidente da Academia de Artes e o instruiu a elaborar um projeto para o Castelo Mikhailovsky, preparar uma coleção de desenhos de edifícios russos para o estudo histórico da arquitetura russa e, finalmente, , fornecem uma explicação sobre a questão: o que deve ser feito para informar o desenvolvimento adequado do curso dos talentos dos artistas russos na Academia de Artes. Bazhenov começou a cumprir com entusiasmo as ordens graciosas do monarca, o patrono da arte russa e, sem dúvida, poderia ter feito muito se a morte não o tivesse impedido.

Vasily Ivanovich Bazhenov nasceu em fevereiro de 1737 na família de Ivan Bazhenov, que serviu na aldeia de Dolsky, distrito de Maloyaroslavsky, província de Kaluga. Quando o menino tinha apenas três meses de idade, seus pais se mudaram para Moscou.

“Arrisco-me a dizer aqui que já nasci artista. Aprendi a desenhar na areia, no papel, nas paredes - o próprio Bazhenov falou sobre si mesmo. “A propósito, no inverno fiz câmaras e estátuas de neve, que gostaria de ver agora.” Mas o menino foi enviado aos coristas do Mosteiro da Paixão: segundo o

oh tradição, ele deveria ter seguido os passos de seu pai. Mas Bazhenov queria desenhar incontrolavelmente: "Transferi os santos da igreja com meus pensamentos sob as transições para as paredes e fiz minha composição, pela qual muitas vezes fui colocado e açoitado".

E o menino, no entanto, alcançou seu objetivo - em 1753, Vasily foi aceito na equipe de arquitetura,

liderada por Ukhtomsky. Aceito, mas não creditado. Ele não aparece em nenhum lugar nas listas de alunos de Ukhtomsky. Vasily, aparentemente, foi designado para lá como ouvinte livre. Dmitry Vasilyevich apreciava muito as habilidades de Bazhenov, mas, sabendo de sua situação, preferiu liberar seu

aluno das classes obrigatórias e muitas vezes deu-lhe a oportunidade de ganhar um dinheiro extra. A pedido de instituições estatais e indivíduos, ele enviou Vasily como gazela (aprendiz) aos canteiros de obras para elaborar orçamentos, inspecionar edifícios que precisavam de reestruturação ou reparo.

Um ano depois, no destino de Vasya

Lia tomou um novo rumo: ele foi admitido na Universidade de Moscou. E quando “a Academia de Artes foi fundada em São Petersburgo, e o chefe camareiro Ivan Ivanovich Shuvalov, que estava encarregado dela, exigiu da Universidade de Moscou vários alunos capazes de belas artes, então Bazhenov foi chamado

começou primeiro entre aqueles e enviado para São Petersburgo ”, diz o primeiro biógrafo de Bazhenov E. Bolkhovitinov.

Estudantes acadêmicos estavam com total apoio do governo. Além das ciências da arte, os alunos da academia aprendiam história, anatomia, mitologia, matemática e línguas estrangeiras. P

Às terças, quartas e quintas-feiras, as aulas aconteciam na “Câmara de Desenho”. Eles foram liderados pelo escultor Gillet, o pintor Lelorin, o desenhista Moreau e o gravador Schmidt. Eles eram artesãos habilidosos. Eles ajudaram a fundar a escola acadêmica russa de pintura e criaram uma galáxia de artistas talentosos. Bazhenov teve sorte com o professor

ateliês e ciências arquitetônicas. Ele estudou sob a orientação dos talentosos arquitetos S.I. Chevakinsky e A. F. Kokorinov.

“Então fui o primeiro a fundar a Academia de Artes”, afirmou Bazhenov com orgulho. Na Academia fundada no outono de 1757, ele era o mais velho dos alunos, que já dominava muito,

e para os mais novos ele provavelmente se tornou não tanto um camarada quanto o primeiro professor.

Três anos depois, Bazhenov viaja para o exterior com o jovem pintor Anton Losenko. A Academia de Artes de Petersburgo atribuiu a seus aposentados 350 rublos por ano para manutenção. Por 50-60 francos por mês em Paris não é muito

você vai passear. Pela mesma razão, Bazhenov e Losenko foram obrigados a alugar um quarto bastante modesto nos arredores de Paris, em um bairro barato.

Na França, pela primeira vez, Bazhenov viu, não apenas em gravuras e desenhos, essa nova arquitetura, da qual, é claro, seus mentores acadêmicos já haviam falado.

As regras do novo estilo são ensinadas a Bazhenov pelo brilhante arquiteto Charles de Vailly. “Meus camaradas, os jovens franceses, roubaram meus projetores de mim e os copiaram avidamente”, disse Bazhenov mais tarde. Aparentemente, mesmo assim, ele se destacou entre seus colegas com sua ingenuidade e imaginação vívida.

Cerca de um e meio

anos passaram despercebidos. Durante esse tempo, a residência pouco atraente dos enviados da Academia de São Petersburgo foi um pouco transformada, foi decorada com vários desenhos, modelos em miniatura feitos por Bazhenov, seus esboços, desenhos, projetos.

Os exames da Academia de Paris foram mais do que bem-sucedidos.

Bazhenov, bem preparado, ousou ir primeiro. Ele apresentou aos examinadores um modelo da Colunata do Louvre, feito com precisão de joalheiro. Ele também apresentou desenhos, desenhos, gravuras. E também conquistou celebridades parisienses com sua erudição, imaginação violenta.

Rumores sobre os sucessos criativos de Bazhenov e L

Osenko, sobre seu sucesso nos estudos veio para São Petersburgo. Lá também foi organizado um exame, apenas à revelia, com base nos trabalhos enviados pelos aposentados. As classificações foram as mais altas.

Um aviso foi enviado a Paris dizendo que "Losenko deveria estar em Moscou e Bazhenov deveria estar em Roma no inverno". Bazhenov recebeu uma licença de dois anos

º passaporte estrangeiro, arrumou suas coisas, despediu-se dos professores e de Losenko e no final de outubro de 1762 fez uma viagem à Itália para conhecer melhor a cultura européia, estudar estilos arquitetônicos e monumentos arquitetônicos de várias épocas.

Mas um ano e meio na Itália não é fácil de conseguir

ao nervoso e impressionável Bazhenov. Não havia dinheiro suficiente, com parcimônia e fora do tempo enviado de São Petersburgo, ele estava sozinho, foi enganado, foi até atacado por ladrões ... Bazhenov chegou a Paris com dificuldade e permaneceu aqui até que a academia se dignou a pagar suas dívidas e o caminho de volta para casa.

Zhenov retornou à sua terra natal em 2 de maio de 1765. Ele veio a São Petersburgo logo para a grande festa em homenagem à nova carta da Academia de Artes. Mas a Academia ofendeu Bazhenov. Eles costuraram um uniforme de gala para ele, pelo qual exigiram dinheiro mais tarde, o promoveram a acadêmico, mas um cargo de professor há muito prometido, o que significa

E o salário não foi atribuído. A liderança que havia mudado aqui não precisava dele. Além disso, Bazhenov recebeu um teste, do qual outros acadêmicos foram poupados - eles se ofereceram para criar um pequeno projeto para confirmar a alta classificação ... Ele o completou com brilho e escopo, superando em muito a velocidade dada

meu programa.

Mais tarde, Catarina instruiu Bazhenov a desenvolver um projeto para o Instituto de Nobres Donzelas no Mosteiro Smolny. O arquiteto cumpriu esta ordem no menor tempo possível. A composição majestosa e graciosa surpreendeu muitos com engenhosidade arquitetônica, uma combinação orgânica de diversas tradições

formas tradicionais da arquitetura russa. Mas, infelizmente, o assunto se limitou a elogios. O projeto permaneceu inacabado. Após longos atrasos, deu-se preferência ao projeto do arquiteto Quarenghi.

A visita ao Quintal não passou despercebida. Fascinado pelas histórias de Bazhenov, o czarevich Pavel pegou fogo

Desejo construir meu palácio em Stone Island. Bazhenov rapidamente cumpriu esta ordem. O palácio foi construído no estilo do classicismo. Mais tarde foi reconstruído. Mas há indícios de um viajante francês que viu o prédio em sua versão original: “É muito bonito, principalmente porque

dando a sua localização (nas margens do Neva). O piso inferior é elevado por vários degraus. Aqui vemos, em primeiro lugar, um grande salão decorado com arabescos, depois um salão de forma oval, que pelo seu grande comprimento parece um pouco estreito; a parte decorativa nele é muito simples. À direita está a sala de onde

A porta de chifre leva a um pequeno teatro, bastante bonito... A fachada para o jardim é decorada com colunas. Ao fundo do jardim encontra-se uma pequena capela construída em tijolo: o estilo gótico, que se tentou imitar na sua construção, produz um belo efeito.

Finalmente, Grigory Orlov, comandante da artilharia e

fortificação, convidou Bazhenov a seu serviço, pedindo-lhe da imperatriz um posto inesperado de capitão de artilharia para um arquiteto. Juntamente com o patrono e toda a corte real, Bazhenov deixou São Petersburgo e no início de 1767 retornou à sua cidade natal, Moscou.

Bazhenov se casou logo após sua chegada a Moscou.

Sua esposa era Agrafena Lukinichna Krasukhina, filha de um nobre de Kashira que morreu cedo. Enquanto isso, Catarina II "adoeceu" com a arquitetura. Orlov decidiu tirar vantagem disso. Ele fez tentativas para restaurar suas posições perdidas na corte, para expulsar o Potemkin ativo. Portanto, Orlov aconselhou

Bazhenov para desenvolver um projeto inusitado e ousado, para que através dele, Orlov, ele propusesse à Imperatriz iniciar a construção de um prédio que despertasse o interesse geral.

Bazhenov não prometeu nada, mas não recusou a oferta. Naquela época, o Kremlin estava em extrema desolação e dilapidação e, mais importante, sua

a arquitetura antiga parecia ao povo esclarecido do século 18 ser desordenada e disforme. Bazhenov ousou oferecer sua versão do palácio. Mas apenas em uma escala diferente: de uma simples perestroika, ele criou uma gigantesca ideia arquitetônica, que se resumia a construir todo o Kremlin com um palácio contínuo, dentro

três das quais deveriam ser todas as catedrais do Kremlin com Ivan, o Grande. A ideia de Bazhenov chocou Orlov, mas ele duvidou da realidade de planos tão grandiosos.

No verão de 1768, Bazhenov concluiu o trabalho de esboços e iniciou o próprio projeto de reconstrução, criando um grande modelo do Kremlin

Palácio. Começaram os preparativos para a construção. Em julho, já havia uma expedição especial para construir o palácio. Foi chefiado pelo tenente-general Izmailov. Após um exame minucioso dos edifícios do Kremlin e um desenvolvimento detalhado dos planos de construção, os membros da expedição começaram a elaborar uma estimativa.

De acordo com estimativas preliminares, seriam necessários vinte ou, em casos extremos, trinta milhões de rublos.

A expedição se instalou no próprio Kremlin, no pequeno Palácio Poteshny. Ali era o apartamento do arquiteto, para onde ele logo trouxe sua jovem esposa. E ao lado dele, um prédio de madeira de um andar foi construído às pressas.

Um importante edifício com um vasto salão octogonal é a Casa Modelo. Então eles fizeram um enorme modelo de madeira do futuro Kremlin nele. O modelo, segundo Bazhenov, é "metade da prática", ou seja, o edifício acabado, o que permitirá verificar a exatidão de sua composição e proporções.

O modelo impressionou a todos, até eu

pessoas céticas ou desconfiadas do projeto Bazhenov. Muitas coisas foram impressionantes - tanto a técnica de fabricação quanto as dimensões do próprio modelo. Eram tais que várias pessoas podiam andar pelos pátios. Em suas proporções, o modelo correspondia matematicamente exatamente às dimensões do futuro

palácio atual.

A fachada do edifício principal do palácio concebido por Bazhenov tinha uma articulação complexa. Os dois pisos inferiores eram unidos por uma rústica horizontal contínua e cornija e serviam como uma espécie de pedestal para os dois superiores. Todos os andares foram unidos por decoração decorativa e colunas em um todo. Ativar

O ent, decorado com escultura, era sustentado por catorze colunas. Em ambos os lados da borda central - dez colunas, atrás delas - bordas de duas colunas. Nos nichos das paredes havia vasos graciosos. Toda a fachada do edifício central era assim, por assim dizer, a mais rica e bela decoração arquitetônica.

ção. A fachada interna do edifício principal, com vista para o pátio, tinha quase o mesmo desenho ricamente decorado.

A circunferência era impressionante - um enorme semicírculo com um alto pedestal de quatro estágios, numerosas colunas de mármore. A circunferência estava ligada ao edifício principal,

havia uma entrada com três belos arcos. A entrada ricamente decorada era emoldurada por colunas. Do outro lado, a circunferência estava ligada ao teatro. Um efeito especial foi produzido por sua entrada principal, da qual corriam amplas escadarias que se cruzavam. As paredes do teatro foram decoradas com colunas jônicas.

menos espetacular foi o design de interiores, especialmente o salão central do palácio, que impressiona em seu tamanho. O modelo e o projeto inédito foram comentados com entusiasmo e inveja nas cortes reais europeias.

No entanto, na primavera de 1771, o trabalho teve que ser interrompido: uma epidemia de peste desceu sobre Moscou. F

Medidas duras, mas pouco efetivas das autoridades despertaram o descontentamento da população da cidade. Um motim estourou, o severo arcebispo de Moscou Ambrose foi morto, a multidão destruiu seus aposentos no Kremlin, a poucos passos da Casa Modelo. Bazhenov temia pelo destino de seu precioso modelo, construído de madeira seca. Mas um motim em dois d

Fui suprimido, o modelo sobreviveu, a epidemia diminuiu apenas no inverno.

No verão seguinte, uma nova etapa de trabalho começou com um feriado - eles cavaram um poço de fundação para a fundação do palácio, que foi lançado um ano depois em uma atmosfera ainda mais solene. Mas os anos passaram e a construção não ultrapassou a fundação - não havia fundos suficientes.

Na primavera de 1775, a imperatriz ordenou que se enchesse o poço da fundação, o que significa que as obras deveriam ser interrompidas. O ofendido Bazhenov recusou-se a liderar o preenchimento do poço: "Deixo para aquele que será eleito para o bem".

Entretanto, construiu pavilhões de madeira fora da cidade, no campo de Khodynka, para celebrar a vitória sobre aquele

rkami. Edifícios fantasiosos de arquitetura não clássica e relativamente oriental simbolizam Taganrog, Kerch, Azov e outras cidades que foram para a Rússia após a vitória.

Ekaterina gostou dos elegantes edifícios incomuns. É assim que ela queria ver sua nova propriedade - recém comprada perto de Moscou Tsaritsyn

cerca de. Na encosta de uma colina que desce para um grande lago, Bazhenov organizou, ao que parece, em ordem livre, muitos edifícios relativamente pequenos feitos de tijolos vermelhos. Ele queria decorá-los com azulejos coloridos, à maneira dos antigos edifícios de Moscou. Mas a imperatriz rejeitou essa ideia, e então o tijolo vermelho

ich foi efetivamente desencadeado por incrustações de pedra branca esculpida.

Algum tipo de antiguidade artificial, uma Idade Média convencional, quase de brinquedo, foi sentida na forma de Tsaritsyn. Naquela época, toda a arquitetura medieval, ainda sem distinção entre épocas e países, era chamada de "gótica". Os classicistas o consideravam "nepr

ágil, distorcido pela ignorância dos antigos construtores, mas ainda atraiu Bazhenov. É verdade que, durante a construção de Tsaritsyn, ele não aderiu a nenhum estilo específico: combinou livremente as janelas de lanceta do gótico da Europa Ocidental com a alvenaria padronizada dos edifícios russos do século XVII, usada em

escultura em pedra branca de símbolos do estado - aqui está o monograma de Catherine e a águia do estado de duas cabeças.

Por dez anos Bazhenov construiu Tsaritsyno. Toda primavera, ele se mudava para lá com sua família de uma casa recém-adquirida na cidade para estar constantemente no trabalho. Aqui, ao contrário do Kremlin, ele

lal: administrava as finanças, comprava materiais antecipadamente, contratava trabalhadores. A construção cresceu e o dinheiro veio de São Petersburgo cada vez mais devagar. Vasily Ivanovich de vez em quando era culpado. Além disso, eles foram torturados por dívidas, litígios. Estava cansado, aos quarenta sentia-se um velho. No queijo da rainha

as crianças não adoeceram, o filho mais novo morreu...

No verão de 1785, a imperatriz finalmente chegou e visitou a propriedade quase acabada, que ela conhecia apenas por desenhos. Casas elegantes pareciam pequenas e apertadas - tudo parecia mais impressionante no papel. Ela ordenou a reconstrução de Tsaritsyno e transferiu a construção para K

O palácio em Tsaritsyn não foi destruído imediatamente. MILÍMETROS. Izmailov estava tentando encontrar uma saída para a situação para ajudar Bazhenov de alguma forma. Ele se preocupava com seu amigo e Kazakov. Os colegas concordaram: Bazhenov, sem permissão especial, fará uma nova versão do palácio e apresentará sua versão anterior

O que Kazakov fará? Mas nada aconteceu, mais uma vez o trabalho foi desperdiçado. Catarina rejeitou o trabalho de Bazhenov, sem sequer conhecê-la direito. Em fevereiro de 1786, veio uma ordem “para desmantelar o edifício principal construído na aldeia de Tsaritsyno e para a produção posterior (mas

edifício) de acordo com o plano recém-confirmado feito pelo arquiteto Kazakov.

Kazakov, em sua versão do palácio, tentou preservar, na medida do possível, o estilo da antiga arquitetura russa escolhido por Bazhenov. Mas também teve azar. O palácio foi concebido com três pisos, com destaque para a parte central do edifício.

No entanto, no decorrer da construção, muito teve que ser refeito, pois as dotações eram constantemente cortadas. O resultado é uma grande diferença entre o projeto e a construção concluída.

Vasily Ivanovich acabou sendo praticamente removido da construção de Tsaritsyno. Ele tem um ano de licença médica

e: a visão piorou, o coração e os nervos pregaram peças. Em dezembro de 1786, Bazhenov pediu ao Conde A.A. Bezborodko, o primeiro secretário da Imperatriz para a aceitação de petições, para estender a licença com a preservação do salário para finalmente melhorar sua saúde. Em caso de recusa, Bazhenov também concordou em renunciar, “mas com uma pensão

use-o, como todos os súditos leais de Sua Majestade Imperial, porque, como Vossa Excelência sabe, não tenho tanta manutenção como para minha grande família, e, além disso, para pagar dívidas, é necessário. O pedido foi concedido.

Mesmo antes de seu segundo, Tsaritsyn, desastre, o arquiteto

surgiram novos amigos que ajudaram a superar a turbulência e o desespero espiritual. Esses eram os maçons. Bazhenov conhecia há muito o herdeiro do trono, Pavel Petrovich, e quando chegou a São Petersburgo, entregou-lhe livros maçônicos impressos em Moscou. A suspeita Catarina II acusou os maçons de serem x

otyat "pegar" o herdeiro de sua seita, subjugá-lo. Foi um crime de Estado. Nikolai Novikov, um jornalista e editor que uma vez aceitou Bazhenov na Ordem Maçônica, foi o que mais sofreu. O próprio arquiteto não foi tocado, mas a rainha não encontrou mais trabalho para ele.

Claro, Vasily I

Vanovich realizou não apenas ordens reais, mas, infelizmente, muito menos se sabe sobre elas: os papéis do arquiteto e da maioria de seus clientes não foram preservados. Sabe-se autenticamente que na década de 1780 Bazhenov construiu uma casa para o homem rico P.E. Pashkov. O palácio ostenta em uma colina alta contra o Kremlin de Moscou - aqueles

Este é o antigo edifício da Biblioteca Estatal Russa. Enquanto isso, a tarefa do arquiteto era difícil: o local é irregular, por um lado, descendo abruptamente e, por outro, afunilando acentuadamente. No entanto, Bazhenov conseguiu transformar seus inconvenientes em vantagens: ele colocou portões elegantes na extremidade estreita, com

através da qual se abre uma vista da casa, a fachada é amplamente implantada na borda da colina acima do jardim que desce para a cidade - uma decisão que não acidentalmente ecoa o projeto de reconstrução do Kremlin.

Bazhenov criou aqui no sentido literal da palavra um conto de fadas de castelo. Um grande conhecedor e conhecedor da arquitetura russa I. Grabar

escreveu: "É difícil encontrar uma proporção mais perfeita de todas as partes de uma única estrutura do que a que foi alcançada aqui."

A opinião de russos e estrangeiros foi unânime: "Pashkov House" é uma pérola da arquitetura russa. Os conhecedores de arquitetura enfatizaram que, apesar da sofisticação das técnicas composicionais,

A ideia do artista distingue-se pela coragem, um voo de fantasia e, ao mesmo tempo, atenção aos mais pequenos detalhes. Isso é igualmente característico da composição como um todo e do layout interno das instalações, bem como do design externo.

Em 1792, Bazhenov teve que se mudar para São Petersburgo, para uma casa modesta.

o cargo de arquiteto no Almirantado. Ele agora construiu, principalmente em Kronstadt - quartéis, uma fábrica de açúcar, galpões florestais e muitas vezes de acordo com desenhos usados ​​​​mais de uma vez - era necessário economizar dinheiro público acima de tudo, e as qualidades artísticas de tais edifícios de funcionários do Almirantado não de forma alguma

interessado. É por isso que eles não aceitaram o último grande projeto do arquiteto - a reconstrução após o incêndio do porto da cozinha na ilha Vasilyevsky em São Petersburgo: era "muito extenso e magnífico" e, portanto, caro ...

Catarina II morreu em 1796. O patrono de longa data de Pavel Bazhenov tornou-se imperador

ohm. Vasily Ivanovich imediatamente recebeu dele um posto importante e uma aldeia com mil almas de servos. Amplas possibilidades criativas se abriram novamente diante dele... No início de 1799, o imperador fez outro presente ao arquiteto: nomeou-o vice-presidente da Academia de Letras - cargo que foi introduzido com

especialmente para Bazhenov. Assim, ele voltou vitorioso para sua Academia, que o rejeitou há mais de trinta anos.

E a força voltou. O vice-presidente de sessenta anos estava ansioso por renovar a decrépita Academia, educar jovens artistas, procurar talentos. Mas ele tem tempo para isso

Acontece que não existia mais. No verão de 1799, Bazhenov ficou paralisado.

No final de julho, em uma das noites brancas, Vasily Ivanovich pediu às crianças - Olenka, Nadezhda, Vera, Vladimir, Vsevolod e o mais velho de seus filhos, Konstantin - que se reunissem ao lado de sua cama para fazer um discurso de despedida. 2 de agosto grande arqui