Le Nozze di Fígaro

Ópera em quatro atos de Wolfgang Amadeus Mozart com libreto (em italiano) de Lorenzo Da Ponte, baseada na comédia homônima de Pierre Auguste de Beaumarchais.

Personagens:

CONTAGEM ALMAVIVA (barítono)

FIGARO, seu criado (barítono)

CONTESSA ALMAVIVA (Rosina) (soprano)

SUZANNA, sua empregada e noiva Figaro (soprano)

DR BARTOLO (baixo)

MARCELINA, sua governanta (soprano)

CHERUBINO, pajem (meio-soprano)

DON BASILIO, professor de canto (tenor)

ANTONIO, jardineiro (baixo)

BARBARINA, sua filha (soprano)

DON CURCIO, juiz (tenor)

Tempo de ação: século XVIII.

Localização: perto de Sevilha. Primeira apresentação: Viena, Burgtheater, 1º de maio de 1786.

O enredo da ópera é emprestado da comédia do famoso dramaturgo francês P. Beaumarchais (1732-1799) “Crazy Day, or The Marriage of Figaro” (1781), que é a segunda parte de uma trilogia dramática (a primeira parte - “O Barbeiro de Sevilha”, 1773 - serviu de base às óperas homónimas de D. Rossini). A comédia apareceu nos anos imediatamente anteriores à Revolução Francesa (foi encenada pela primeira vez em Paris em 1784) e, devido às suas tendências antifeudais, causou enorme clamor público. Mozart foi atraído por As Bodas de Fígaro não apenas pela vivacidade dos personagens, pela rapidez da ação e pela nitidez cômica, mas também por sua orientação sócio-crítica. Na Áustria, a comédia de Beaumarchais foi proibida, mas o libretista de Mozart, L. da Ponte (1749-1838), obteve permissão para encenar a ópera. Ao retrabalhar o libreto (escrito em italiano), muitas cenas da comédia foram encurtadas e os monólogos jornalísticos de Fígaro foram divulgados. Isto foi ditado não apenas pelas exigências da censura, mas também pelas condições específicas do gênero operístico. No entanto, a ideia principal da peça de Beaumarchais - a ideia da superioridade moral do plebeu Figaro sobre o aristocrata Almaviva - recebeu uma encarnação artística irresistivelmente convincente na música da ópera.

O herói da ópera, o lacaio Figaro, é um típico representante do terceiro estado. Inteligente e empreendedor, zombador e espirituoso, lutando corajosamente contra o nobre todo-poderoso e triunfando sobre ele, ele é retratado por Mozart com grande amor e simpatia. A ópera também retrata de forma realista as imagens da alegre e terna amiga de Fígaro, Susanna, da sofredora condessa, do jovem Cherubino, dominado pelas primeiras emoções do amor, do arrogante conde e dos tradicionais personagens cômicos - Bartolo, Basilio e Marcelina.

Mozart começou a compor música em dezembro de 1785 e terminou cinco meses depois; a estreia ocorreu em Viena em 1º de maio de 1786 e foi um pequeno sucesso. A ópera só ganhou verdadeiro reconhecimento após a sua produção em Praga, em dezembro do mesmo ano.

“As Bodas de Fígaro” é uma ópera cômica cotidiana em que Mozart, o primeiro na história do teatro musical, conseguiu revelar de forma vívida e abrangente personagens individuais vivos em ação. As relações e confrontos destas personagens determinaram muitas das características da dramaturgia musical de “As Bodas de Fígaro” e deram flexibilidade e variedade às suas formas operísticas. O papel dos conjuntos associados à ação cênica, que muitas vezes se desenvolvem livremente, é especialmente significativo.

A rapidez dos movimentos e a diversão inebriante permeiam a abertura da ópera, introduzindo o clima alegre dos acontecimentos do “dia louco”.

No primeiro ato, conjuntos e árias se alternam com naturalidade e naturalidade. Os dois duetos sucessivos de Susanna e Figaro atraem pela sua graça; a primeira é alegre e serena, enquanto a ludicidade da segunda contém notas perturbadoras. A sagacidade e a coragem de Fígaro são capturadas na cavatina “Se o mestre quiser pular”, cuja ironia é enfatizada pelo ritmo da dança. A ária trêmula e excitada de Cherubino “Não sei dizer, não sei explicar” delineia a imagem poética de uma página apaixonada. O terzetto transmite expressivamente a raiva do conde, o constrangimento de Basílio e a ansiedade de Susanna. A ária zombeteira “Frisky Boy”, desenhada em caráter de marcha militar, acompanhada pelo som de trombetas e tímpanos, pinta a imagem de um Fígaro enérgico, temperamental e alegre.

O segundo ato começa com episódios líricos brilhantes. A ária da Condessa “Deus do Amor” atrai pelo seu lirismo e nobre contenção de sentimento; A plasticidade e beleza da melodia vocal se combinam com a sutileza do acompanhamento orquestral. A ária de Cherubino “The Heart Excites” é cheia de ternura e saudade de amor. O ato final é baseado em uma alternância livre de cenas de conjunto; a tensão dramática aumenta em ondas. O dueto tempestuoso do conde e da condessa é seguido por um terzetto, começando com os comentários zombeteiros de Susanna; As cenas a seguir com Figaro soam vivas, brilhantes e rápidas. O ato termina com um grande conjunto em que as vozes triunfantes do Conde e dos seus cúmplices se contrastam com as partes de Susana, da Condessa e de Fígaro.

No terceiro ato destaca-se o dueto do Conde e Susana, cativando pela veracidade e sutileza das características; sua música transmite simultaneamente a astúcia de uma empregada encantadora e a genuína paixão e ternura do conde enganado. O dueto de Susanna e a Condessa é desenhado em cores pastéis transparentes; vozes ecoam suavemente, acompanhadas por oboé e fagote.

O quarto ato começa com a pequena e ingenuamente graciosa ária de Barbarina, “Dropped, Lost”. A ária lírica de Susanna “Venha, meu querido amigo” é envolta na poesia de uma noite tranquila de luar. A música do final, transmitindo os sentimentos complexos dos personagens, soa abafada no início, mas aos poucos é preenchida com júbilo alegre.

Druskin

Esta ópera está entre as obras mais marcantes da história do teatro musical e sua popularidade é abrangente. O número de produções é enorme. Mozart mostrou-se neste trabalho como um inovador ousado. O papel dramático das árias e especialmente dos conjuntos, dos quais são 14 na ópera, foi significativamente ampliado. O dom melódico do compositor é aqui revelado com todo o brilho, basta mencionar as famosas árias de Fígaro (“Se vuol ballage” ), Cherubino (“Non so piu cosa son, cosa faccio”, ambos do 1 d.), Condessa Almaviva (“Porgi amor” do 2 d.), etc.

O destino da obra na Rússia foi difícil devido às restrições da censura. Apresentada pela primeira vez por uma trupe italiana em São Petersburgo em 1836. A primeira produção russa no palco profissional ocorreu em 1901 (Teatro Mariinsky). Entre as produções mais importantes estão apresentações na Ópera de Viena (1906, diretor Mahler), Roma (1964, diretor Visconti), Versalhes (1973, diretor Solti, diretor Strehler), etc.

ABERTURA

Mozart concebeu originalmente a abertura desta ópera na forma tradicional italiana, ou seja, como um movimento lento emoldurado por dois movimentos rápidos. Mas então ele abandonou a seção lenta, e até mesmo a introdução lenta, e apresentou ao ouvinte uma peça animada - uma pequena obra-prima apressada, igualmente harmoniosa. como a própria ópera, e extraordinariamente animada.

ATO I

A ópera começa com um dueto de Figaro de Suzanne (“Se a caso madama” - “Assim que a Condessa”). São estes que pretendem casar, segundo o título da ópera. Sendo ambos empregados da casa do Conde Almaviva, estão preparando um quarto que pretendem ocupar assim que se casarem. Figaro parece gostar do quarto. Mas Suzanne aponta para ele que o conde lhe deu alguns sinais de atenção, e ela teme que o quarto deles fique muito perto de seu apartamento. O desafio é lançado, e o espirituoso Fígaro canta a cavatina “Se vol ballare, Signor Contino” (lit.: “Se você quer dançar, meu semblante, vamos tentar, mas vou tocar uma música com você”; na tradução aceita da ópera: “Se o mestre quiser pular”).

Surge uma nova dupla de personagens - Dr. Bartolo e Marcelina, sua governanta. O Doutor não gosta de Figaro; ele não consegue esquecer como o enganou habilmente, ajudando o conde a se casar com sua ex-aluna Rosina. Já Marcelina sonha em casar Fígaro consigo mesma, apesar de já ter idade para ser mãe dele. Ela emprestou-lhe dinheiro e em troca recebeu a garantia de que ele se casaria com ela se não conseguisse pagar. O diálogo entre eles termina com a ária do Dr. Bartolo (“La vendetta” - “Revenge”), na qual ele promete se vingar de Figaro. Mas antes de Marcelina partir, ela conhece sua rival, Suzanne, e elas trocam farpas com ar amável.

Quando Marcelina, derrotada nessa disputa verbal, recua, surge diante de nós um dos personagens mais charmosos da ópera - o jovem pajem Cherubino, constantemente apaixonado por uma ou outra garota. Isso gerou problemas diretos: na véspera, o conde o encontrou na casa de Barbarina, filha do jardineiro, e, claro, o expulsou imediatamente de casa. Agora Cherubino confessa seu amor a Suzanne e canta sua animada ária “Non so piu cosa son” (“Não posso dizer, não posso explicar”). Ela expressa perfeitamente o amor despertado no coração de um menino com sua excitação febril e doce desejo.

Mas então entra o conde e Cherubino deve se esconder atrás de uma cadeira. A polidez do conde com Susanna é, por sua vez, interrompida por uma batida na porta de Don Basilio, o professor de música, e o conde também se esconde. Basílio também é fofoqueiro, e o que o Conde ouve o faz saltar do esconderijo, já que Basílio disse que Cherubino dá muita atenção à Condessa. Enquanto o conde fala com raiva das recentes aventuras de Cherubino com Barbarina, filha do jardineiro, ele encontra o próprio jovem mulherengo escondido em uma cadeira. Segue-se um magnífico número de concerto.

Fígaro reaparece, desta vez com um grupo de camponeses cantando uma canção glorificando o Conde. O conde, é claro, deve cumprimentá-los com cortesia, para que a paz seja restaurada por um tempo. Então, após a saída dos camponeses, o conde dá ordem a Cherubino para ir para o exército. Esta, ele espera, é sua chance de se livrar do jovem libertino. A ação termina quando Figaro, na ária militar zombeteira “Non piu andrai” (“Garoto Frisky”), parabeniza ironicamente Cherubino pela carreira militar.

ATO II

Em seu quarto, a condessa canta com pesar pela perda do favor do conde, seu marido. Esta é a maravilhosa ária “Porgi amor” (“Deus do amor”). Segue-se uma breve conversa entre a Condessa, Suzanne e Figaro - todos querem que o Conde se comporte muito melhor, ou seja, deixe Suzanne em paz e preste mais atenção à sua esposa. Suzanne, decidiram eles, escreveria uma carta ao conde e marcaria um encontro com ele tarde da noite no jardim. Mas em vez da condessa, o pajem Cherubino deverá aparecer ali, vestido com vestido de mulher. Neste momento a própria Condessa aparecerá no jardim. Haverá uma surpresa para a contagem! Cherubino chega (ainda não partiu para seu regimento) e canta uma canzone absolutamente encantadora que ele mesmo escreveu. Esta é “Voi che sapete” (“O coração se agita”), uma canção de amor em que Suzanne o acompanha ao violão.

Suzanne começa a vesti-lo com um vestido de mulher, mas é difícil para ela fazer isso, pois o jovem atrevido está sempre tentando expressar seu amor à condessa.

De repente, ouvem a voz do conde que se aproxima, e Cherubino se esconde na sala ao lado e tranca a porta. Infelizmente, ele tropeça em alguma coisa e ouve um barulho; o conde o ouve e exige saber quem está no quarto. Quando a Condessa o proíbe de abrir a porta (afinal ela está trancada), ele vai buscar ferramentas para quebrá-la. Mas Suzanne substitui imediatamente Cherubino, que salta pela janela. Assim, quando o Conde e a Condessa voltam (o Conde levou consigo a esposa), ficam pasmos ao encontrar uma empregada atrás da porta, até porque a Condessa já confessou ao Conde que Cherubino está ali. Um momento depois, Figaro aparece para convidar o Conde para a festa de casamento, mas fica momentaneamente confuso com a pergunta do Conde sobre quem lhe escreveu a carta anônima. Graças à sua desenvoltura e artimanhas, ele consegue se desvencilhar, mas a situação fica mais complicada quando Antonio, o jardineiro do Conde, chega e reclama que alguém pulou da janela da Condessa para o jardim. O perspicaz Figaro novamente quase consegue explicar tudo com a ajuda de contos complexos, mas o conde ainda tem algumas suspeitas. Finalmente - o culminar de todas as dificuldades! - Chegam o Dr. Bartolo, Dom Basilio e Marcelina. Esta mulher já de meia-idade insiste que Fígaro se case com ela e não com Suzanne, mas o conde, de quem tudo depende, declara que decidirá isso mais tarde. A ação termina com uma grande peça de conjunto em que todos comentam simultaneamente esta situação tão difícil.

ATO III

Cena 1. Agora vemos o conde, extremamente chateado com tudo o que aconteceu. Mas logo Suzanne entra e num dueto sofisticado (“Crudel! Perche finora” - “Diga-me, por que você me atormentou por tanto tempo”) lhe garante que fará tudo como ele deseja. (Claro, ela não pretende realmente fazer isso, mas o Conde não sabe disso - ainda...) Segue-se uma cena cômica no tribunal. Don Curzio, um advogado local, decidiu que Figaro deveria se casar com Marcelina com base na promessa que Figaro fez por escrito no momento em que lhe pediu dinheiro emprestado. Fígaro, claro, protesta, dizendo que precisa do consentimento dos pais (desconhecido) para o casamento. Argumentando sua recusa, ele menciona uma marca de nascença na mão direita desde o nascimento. O julgamento termina com um triunfo da comédia, pois esta marca deixa claro quem realmente são os pais de Fígaro. Sua mãe é a própria Marcelina. E o pai? — Dr. Bartolo. Figaro é seu filho ilegítimo. No meio da reunião familiar, entra Suzanna (trouxe dinheiro - dívida de Fígaro com Marcelina; permanece um mistério de onde ela o tirou; ouve-se na orquestra o “agarrar de moedas”. - A.M.). Suzanne encontra Figaro, seu noivo, nos braços de seu suposto rival. A princípio ela fica irritada, mas depois, ao ser informada de que Marcelina não é mais sua rival, mas sim sua futura sogra, ela se junta a todos no delicioso sexteto que encerra a cena.

A cena 2 começa com uma breve e divertida discussão em que os participantes decidem que Marcelina e Dr. Bartolo se casarão no mesmo dia que Fígaro e Susanna.

Todo o clima da música muda quando a Condessa Almaviva canta seu segundo monólogo triste, no qual volta a lamentar os dias perdidos de seu amor. Mas quando sua empregada Suzanne entra, ela floresce e começa a ditar uma carta para Suzanne escrever. Esta carta confirma o convite do conde ao parque, onde Cherubino, disfarçado, aparecerá no lugar de Suzanne. Este “dueto de letras” com duas vozes femininas, que a princípio ecoam como um eco, e depois se fundem, soa tão doce que um compositor de menos talento que Mozart certamente o teria levado ao ponto de ser completamente enjoativo.

Agora todos que aparecem no palco, inclusive o coral, se preparam para as festas de casamento que acontecem à noite. Um grupo de jovens camponesas presenteia a condessa com flores, e neste grupo está o pajem Cherubino, disfarçado de menina. O furioso jardineiro Antonio o impede e arranca sua peruca. Agora Cherubino será punido, mas neste momento a camponesa Barbarina se apresenta. Ela lembra ao conde que muitas vezes, quando ele a beijava, prometia realizar todos os seus desejos, e agora ela quer se casar com Cherubino. Soa uma solene dança espanhola - a única peça de todo o “Figaro”, desenhada com sabor espanhol. No meio disso, o Conde recebe e abre a carta de Suzanne. Fígaro, que nada sabia dessa parte da trama, percebe e fica desconfiado. Mas toda a cena termina em alegria geral quando os casais felizes se casam.

ATO IV

No último ato, ocorre um grande número de eventos e os números musicais rapidamente se substituem. Tudo acontece à noite, no jardim da propriedade do conde, e o primeiro episódio musical que ouvimos é a cavatina de Barbarina sobre o alfinete que perdeu, que o conde passou por ela a Suzanne (“L'ho perduta, me meschina” - “Deixou cair , perdido") . Temendo a ira do conde, ela agora vagueia pelo jardim com uma lanterna, procurando o malfadado alfinete. Figaro revela seu segredo e agora suas suspeitas sobre sua noiva e mestre são confirmadas. A seguir, o professor de música, Dom Basilio, faz algumas observações irônicas ao Dr. Bartolo sobre o assunto, seguidas pela grande ária de Fígaro, na qual alerta todos os homens contra as intrigas das mulheres. Finalmente, há outra grande ária, “Deh vieni, non tardar” (“Venha, meu querido amigo”), na qual Suzanne canta em êxtase sobre seu verdadeiro amor. Fígaro ouve isso e um sentimento de ciúme ainda maior toma conta dele.

Agora Suzanne e a Condessa trocaram de vestidos e toda a ação se desenvolve rápida e furiosamente. O jovem pajem Cherubino começa a declarar seu amor à Condessa (a princípio pensando que seja Suzanne). O conde, que veio aqui para um encontro com Suzanne, manda o jovem embora e começa a declarar seu amor à imaginária Suzanna (ele, claro, está cortejando a própria esposa, mas não sabe disso). o mesmo com Suzanna (sua própria esposa, disfarçada de condessa), para seu desgosto. Ele, porém, adivinhou quem estava se escondendo por trás da aparência enganosa e, tendo experimentado satisfação com a indignação dela (aceitando alegremente uma saraivada de tapas), agora a tolera com alegria.

E finalmente tudo fica claro. Figaro, continuando a declarar seu amor à “condessa”, leva-a para o mirante. O conde, vendo isso, reúne seus servos com raiva. Para espanto de todos, aparecem Cherubino, Barbarina, Marcelina e por fim a imaginária Condessa, que, depois de tirar a máscara, acaba por ser Suzanne. Uma verdadeira condessa emerge de outro mirante, onde o conde, como ele acreditava, acabara de declarar seu amor a Suzanne. O Conde aparece em sua forma mais tola. Risadas alegres soam no jardim. Ouve-se um motivo nobre - é o conde que pede perdão à sua amante, de cuja lealdade estava convencido. A ópera termina com reconciliação e alegria geral.

Henry W. Simon (traduzido por A. Maikapara)

A obra inicia sua narrativa a partir do momento da preparação para o casamento no castelo do Conde Almaviva. Durante ele, todos se divertem, se comunicam e discutem assuntos e problemas urgentes. O culpado desta preparação é o melhor criado do castelo - Figaro, e sua noiva, a criada da condessa, é a adorável Suzanne.

Porém, nem tudo é tão alegre e radiante, já que o Conde Almaviva é muito astuto e sorrateiro. Ele dá um quarto ao jovem casal, do qual Figaro gosta muito, mas Suzanne não gosta. Ela acredita que o conde quer aproveitar o direito da primeira noite, mesmo tendo cancelado há muito tempo. Mesmo assim, Figaro decide defender a honra de sua amada e recusa a oferta.

Os amantes também enfrentam vários outros obstáculos. Era uma vez, Figaro pediu dinheiro emprestado a Marcelina e, tolamente, deu consentimento por escrito de que, se não pagasse a dívida, se casaria com ela. Mas, como nunca devolveu o dinheiro, essa dívida continua sendo dele, e a qualquer momento Marcelina pode exigir o pagamento.

Suzanne fica muito intrigada com a atmosfera criada. Seu pajem, Cherubino, conta a ela sobre seus sentimentos pela condessa, implorando-lhe que fale bem dele com ela. Mas então a conversa é interrompida pelo conde, e Cherubino, ao ver o conde, se esconde atrás de uma cadeira e testemunha a conversa.

O Conde confessa seus sentimentos a Suzanne, tentando conseguir um encontro com ela, mas tem que seguir o exemplo de Cherubino, e de repente ouve a história de Basílio sobre o amor de Cherubino pela Condessa. Ele fica furioso e está prestes a puni-lo quando Suzanne lhe dá a entender que Cherubino testemunhou a conversa. O conde cede, permite o casamento e liberta Cherubino com a condição de ingressar em um regimento militar. Depois disso, Figaro ensina a Cherubino os fundamentos da arte militar. Este episódio encerra a obra de Mozart “As Bodas de Fígaro”

Imagine ou desenhe Mozart - As Bodas de Fígaro

Outras recontagens e resenhas para o diário do leitor

• Resumo de Platonov Ainda mãe

  Em sua obra Outra Mãe, Andrei Platonov escreveu sobre um menino, Artyom, de sete anos, que foi à escola pela primeira vez. A história começa com um diálogo entre o pequeno Artyom e sua mãe, Evdokia Alekseevna.

• Resumo do conto Duas Geadas

  Certa vez, duas geadas caminhavam por um campo aberto. E de repente eles ficaram entediados. Eles decidiram se divertir e se divertir. Que diversão a geada tem? Congele as pessoas. Sim, para que eles fiquem sem fôlego. Inventado, feito

• Resumo de Malva Gorky

  Vasily Legostev deixou esposa e filho há cinco anos. Ele deixou sua aldeia natal e agora mora à beira-mar em um espeto, onde se dedica à pesca. Aos domingos ele recebe a visita de sua amante - uma senhora de aparência simpática chamada Malva.

• Breve resumo de Kuprin Listrigons

  O livro fala sobre os pescadores - Listrygonians, que eram descendentes de colonos gregos. Outubro chegou a Balaklava. Todos os residentes de verão deixaram a cidade e os residentes de Balaklava concentraram-se na pesca.

• Resumo da morte de Averchenko de um caçador africano

  Esta obra é a autobiografia do próprio escritor. Nele, ele conta que na infância era muito sonhador e adorava se aposentar em uma rocha, à espera de piratas. Toda vez que ele via um navio pirata negro em seus sonhos

- “Dia Louco, ou As Bodas de Fígaro.” (Para a primeira parte, veja “O Barbeiro de Sevilha” – análise.)

Diante de nós está Figaro novamente. Mas agora este não é mais um barbeiro de Sevilha organizando os casos amorosos de um jovem aristocrata. Administrador do castelo do Conde Almaviva, agora entra em conflito com seu mestre.

Beaumarchais. Dia louco ou casamento de Fígaro. Teleplay

O conde Almaviva é retratado com traços típicos dos nobres da época. Há muito que ele está entediado com Rosina, a quem Figaro o ajudou a vencer. Todos no castelo conhecem sua frivolidade e licenciosidade. Ele cuida da filhinha do jardineiro, Fanchetta, e tenta seduzir Suzanne, noiva de Figaro. Ele tem força e poder ao seu lado.

Almaviva, porém, é retratado não tanto como um vilão, mas como uma pessoa mesquinha e insignificante em seus motivos e ações.

O inteligente e enérgico Figaro confronta-o como um homem do povo, como representante de uma nova era que substitui a “velha ordem”. Embora mantendo o respeito exterior, ele despreza profundamente esse aristocrata.

“Você se considera um grande gênio porque é um nobre!.. Nobreza, riqueza, posição, altos cargos - essas são as fontes de tanta arrogância! O que você tem feito para ter tantos benefícios? Seu único trabalho era nascer. Na verdade, você é uma pessoa bastante comum, enquanto eu, caramba, perdido na multidão escura, só para me alimentar, tive que mostrar mais conhecimento e inteligência do que gastei em cem anos na gestão de toda a Espanha. E você quer competir comigo!..” - assim soa o famoso monólogo de Fígaro, exagerado e pomposo.

Quando o Conde diz a Fígaro que ele poderia avançar no serviço graças à habilidade e à inteligência, Fígaro responde: “Promover graças à inteligência? Excelência, você está rindo de mim. Seja medíocre, seja bajulador e você conseguirá tudo.”

A cena XII do Ato III da comédia retrata a corte da época. O estúpido e gago juiz Bridoison não consegue entender o que querem dele. A demandante (Marceline) exclama impaciente: “O que é isso? Como e você nos julgará? A resposta de Bridoison é típica: “Por que comprei minha posição?” A posição de juiz naquela época estava à venda, e nem as habilidades pessoais, nem as qualidades morais, nem o conhecimento jurídico desempenhavam um grande papel nisso. “E a lei”, diz Figaro, “é branda com os poderosos e dura com os pequenos”.

Entregue em abril de 1784, cinco anos antes revolução Francesa, a comédia de Beaumarchais causou alegria. O público aplaudiu não tanto a atuação dos atores, mas sim as falas de Fígaro, que correspondiam à moda ideológica da época. Até gente nobre dos teatros riu quando o “esperto plebeu” derrotou o conde apresentado no palco.

O otimismo educacional excessivo recebeu uma das encarnações mais marcantes em Beaumarchais. Infelizmente, o curso posterior da Revolução Francesa com o seu terror sangrento dissipou completamente a maioria das ilusões “filosóficas” sobre o “humanismo das pessoas comuns”, sobre a superioridade espiritual da plebe sobre a nobreza, sobre as vantagens indiscutíveis da democracia sobre A monarquia.

O enredo da obra gira em torno do personagem principal Fígaro, um jovem jovem, enérgico, alegre e decidido, funcionário do Conde Almaviva. Mas foi nesse momento que o conde ficou decepcionado com ele, já que seu aliado mais próximo decidiu se casar com a empregada da condessa, uma linda garota chamada Suzanne. O fato é que o conde quer devolver a lei antiga, o direito do senhor à noite de núpcias com a noiva. Mas a empregada é contra esse decreto. Figaro fica chocado com a insolência do conde e promete à sua amada enganar o canalha.

Mas não só o conde tenta impedir o casamento de Suzanne e Figaro, mas também o doutor Bartolo e a governanta Marcelina. O médico lembra bem do caso em que Fígaro ajudou o conde e este se casou com a encantadora condessa Rosini, por quem Bartolo estava apaixonado. No passado, com problemas financeiros, Figaro pediu dinheiro emprestado à governanta do conde e, em caso de falta de pagamento, prometeu por escrito casar-se com ela. Marcelina é apaixonada pelo jovem há muito tempo e agora decide aproveitar o momento e processar Fígaro por falta de pagamento da dívida. Mas Bartolo quer se casar com Marcelina, porque eles estão ligados por uma criança que foi sequestrada por ciganos há muito tempo.

O conde amava loucamente sua esposa, mas logo começou a tratá-la com frieza. Ele constantemente fazia avanços em relação a outras mulheres. Mesmo assim, a condessa sempre foi o centro das atenções masculinas. Almaviva tinha ciúmes dos outros homens.

A condessa é cortejada abertamente pelo jovem pajem Cherubino. Ele é o afilhado dela. Naturalmente, o conde não gosta desse show e quer mandar o menino de volta para os pais.

Cherubino vai até Susanna para abrir sua alma, nesse momento Almaviva bate à porta. O jovem rapidamente se esconde atrás de uma cadeira. O conde oferece à empregada um suborno pela primeira noite. Mas antes que ela tivesse tempo de responder, o músico Basil apareceu. Almaviva esconde-se atrás de uma cadeira. O músico espalha boatos de que a Condessa está namorando Cherubino secretamente. O conde sai furioso de debaixo da cadeira e vê a página. Agora ele está determinado a mandar o jovem para casa.

Neste momento, do nada, Figaro aparece com os subordinados do conde, eles elogiam o seu mestre e pedem-lhe que revogue a lei sobre o direito do mestre à primeira noite de núpcias com a sua noiva. Almaviva entendeu o plano astuto de Figaro, mas não pôde fazer nada naquele momento. Cherubino fica chateado por não poder mais ver Rosini. Figaro aconselha o jovem a fazer uma falsa partida e depois retornar ao castelo.

Figaro apresentou mais uma performance para seu mestre. O conde recebe a notícia de que sua esposa tem um admirador secreto e eles vão se encontrar.

O jovem pede a Suzanne que marque um encontro com o Conde, mas não é ela quem irá a esse encontro, mas sim um pajem disfarçado. Almaviva vai caçar. A empregada e a condessa aproveitam o momento e trocam a roupa de Cherubino. Mas inesperadamente o conde chega da caça. A página escapa pela janela.

Marcelina descobre que Fígaro é seu filho, sequestrado por ciganos há muitos anos.

A Condessa pede a Suzanne que marque um encontro com o Conde. Só que em vez dela, a própria Rosini irá a um encontro. Figaro não tem conhecimento deste plano. Ele se esconde no mato no local indicado pela condessa e ali descobre sua amada com as roupas de Rosini. O conde vê Fígaro e sua esposa à distância. Ele se aproxima e encontra a empregada e seu inimigo rindo. Então a Condessa se aproxima, vestida de empregada doméstica. O conde está exposto. Ele pede perdão à condessa há muito tempo.

A peça ensina ao leitor que o engano surge mais cedo ou mais tarde. Vale a pena lembrar este ditado: “Você não pode construir felicidade com base na dor de outra pessoa”.

Imagem ou desenho de Beaumarchais - As Bodas de Fígaro

Outras recontagens e resenhas para o diário do leitor

• Resumo da Ode de Lomonosov no Dia da Ascensão ao Trono de Toda a Rússia

  Em meados do século XIII, M. V. Lomonosov criou uma ode laudatória dedicada à chegada da monarca Elizabeth ao trono. A majestosa obra foi dedicada ao sexto aniversário da ascensão de Elizabeth Petrovna ao trono.

• Resumo do Mangusto Zhitkov

  O narrador queria muito ter um animal - um mangusto - e decidiu comprá-lo. O homem teve sorte: algum comerciante lhe vendeu dois animais em uma gaiola logo no navio. O narrador nem perguntou se os mangustos são domesticados ou não e o que comem.

• Resumo de Davydov Partizan

  Um dos primeiros e especialmente destacados patriotas da época russa foi Denis Davydov em 1812. Ele é conhecido como o iniciador do movimento partidário; ele é referido como um partidário da Guerra de 1812. Davydov era um talento incrivelmente versátil.

• Breve resumo da Flor de Pedra Bazhov

  Um dia, um velho entalhador de malaquita teve um aluno talentoso. O velho exultou com suas habilidades, o balconista exultou com o trabalho impecavelmente concluído

• Resumo Ao comando do lúcio (conto popular russo)

  Em uma família russa comum, o pai tinha três filhos, o mais novo dos quais, Emelya, se distinguia pela relutância em trabalhar, pela preguiça e por estar constantemente deitado no fogão.

Ato I

Figaro e Susanna, servos do Conde e da Condessa Almaviva, preparam-se para o casamento. Figaro fica sabendo pela noiva que o conde espera seduzi-la e fica furioso. Ele está determinado a se vingar de seu mestre.

Doutor Bartolo aparece com Marcelina, que quer se casar com Fígaro a todo custo. Ela tem uma nota promissória que Figaro deve devolver o dinheiro que pediu emprestado a ela ou se casar com ela. Marcelina esbarra acidentalmente em Suzanne e as rivais trocam insultos mútuos.

Susanna volta para seu quarto, onde Cherubino, um jovem pajem, corre em sua direção. Vendo que Suzanne está sozinha, Cherubino confessa seu amor por ela (porém, está pronto para confessar seu amor a todas as outras mulheres da casa). O Conde aparece, Cherubino mal tem tempo de se esconder. O Conde tenta novamente seduzir Suzanne. Basílio, o professor de música, entra na sala e o Conde tem que se esconder. Basílio conta a Susanna que Cherubino está apaixonado pela Condessa. Ao ouvir isso, o Conde salta furioso de seu esconderijo. Ele fica ainda mais furioso ao descobrir Cherubino e perceber que ele testemunhou sua tentativa de seduzir Susanna.

Figaro reúne todos os moradores da casa para elogiar seu mestre. O conde é forçado a abençoar Figaro e Susanna pelo casamento. Mas o conde ordena que o pajem vá imediatamente para o exército.

Ato II

A condessa lamenta o amor perdido do marido. Susanna e Figaro a convencem a armar uma armadilha para o conde: eles vão mandar Cherubino, vestido com o vestido de Suzanne, para um encontro com o conde naquela noite, e ao mesmo tempo informá-lo que sua esposa saiu com outro homem . Cherubino aparece. As mulheres trancam a porta e começam a vesti-lo de menina. Suzanne vai para a sala ao lado, nesse momento o Conde bate na porta. Ele fica furioso ao encontrar a porta trancada. Cherubino se esconde no camarim e a condessa deixa o marido entrar. De repente, ouve-se um barulho vindo do banheiro.

O conde não acredita nas palavras de sua esposa de que Suzanne está ali. Ele vai buscar ferramentas para arrombar a porta e exige que a Condessa vá com ele. Nesse momento, Suzanna, que passou despercebida e viu tudo, ajuda Cherubino a escapar pela janela, e ela ocupa o lugar dele no camarim. Ao retornar, o Conde e a Condessa ficam surpresos ao encontrar Suzanne no camarim. Parece que deu tudo certo, mas chega o jardineiro Antonio e reclama que alguém pulou da janela e esmagou as flores do canteiro. Fígaro, que tem pressa em anunciar que está tudo pronto para o casamento, improvisa rapidamente, garantindo que foi ele quem pulou pela janela. Aparecem Bartolo, Marcelina e Basílio. Eles mostram ao Conde uma nota promissória que obriga Fígaro a se casar com Marcelina. O Conde anuncia que o casamento de Figaro e Suzanne está adiado.

Ato III

Suzanne engana o conde ao prometer-lhe um encontro naquela noite. O conde fica radiante, mas ouve Susanna conspirando com Fígaro. Enfurecido, ele jura vingança.

A condessa está sozinha. Ela sonha em recuperar a felicidade perdida e decide participar de uma conspiração contra o marido.

Tribunal. Marcelina traz consigo o advogado Don Curzio e exige que Figaro pague imediatamente a dívida ou se case com ela. Figaro responde que não pode fazer isso sem o consentimento dos pais, de quem foi sequestrado na infância e que procura há muitos anos. Ao mostrar a marca de nascença na mão, Marcelina percebe que Fígaro é filho dela e de Bartolo há muito perdido.

A condessa e Suzanne redigem uma carta ao conde confirmando um encontro noturno com Suzanne no jardim. Cherubino, vestido de mulher, aparece com sua amiga Barbarina, filha de Antonio: junto com outras meninas trouxeram flores para a Condessa. Antonio expõe o jovem. O Conde fica furioso ao descobrir que Cherubino o desobedeceu e ainda está na casa. Mas sua raiva esfria Barbarina, lembrando-lhe que o conde prometeu realizar qualquer um de seus desejos: ela pede perdão a Cherubino e quer se casar com ele. O conde é forçado a concordar.

Toda a família se reúne para o casamento de Suzanne e Figaro. Suzanne dá ao conde uma carta com um alfinete preso.

Ato IV

Barbarina está desesperada: perdeu o distintivo, que o conde mandou devolver a Suzanne. Fígaro e Marceline aparecem. Barbarina conta sobre o encontro planejado entre Suzanne e o Conde. Chocado com a traição de sua noiva, Fígaro denuncia todas as mulheres. Ele se esconde quando Suzanne e a Condessa aparecem, trocando de roupa. Deixada sozinha, Suzanne canta sobre o amor. Ela sabe que Figaro a está espionando e fica feliz por ele pensar que ela vai traí-lo com o Conde. Então ela também se esconde, bem a tempo de ver Cherubino tentando seduzir a condessa disfarçado. O pajem se assustou com o conde, que quer ficar a sós com a senhora, que considera ser Suzanne. Só agora Figaro entende o que está acontecendo, gosta da piada e declara sua paixão por Suzanne, supostamente acreditando que ela seja a Condessa. O Conde retorna. Ao encontrar Fígaro, como pensa, na companhia de sua esposa, ele fica furioso. Neste momento a verdadeira Condessa dá um passo à frente. O envergonhado conde pede perdão a ela. O dia louco está terminando.

Imprimir