A história "Duel" foi escrita e publicada por A.I. Kuprin em 1905. Muitos consideraram e ainda consideram esta obra a melhor de todas que o escritor criou em sua longa vida criativa. “Duel”, de fato, deu A.I. Kuprin é um verdadeiro nome na literatura russa, colocando-o em pé de igualdade com seus grandes contemporâneos: Gorky, Chekhov, Bunin. Enquanto isso, a história estava longe de ser ambígua percebida pela sociedade educada russa, bem como no ambiente militar da década de 1910. Após os acontecimentos de 1917 e a sangrenta Guerra Civil que se seguiu, a atitude do próprio autor em relação ao conteúdo de sua obra, já bem conhecida dos leitores, mudou radicalmente.

História da criação da história

A história de A.I. Kuprin "Duel" é amplamente autobiográfica. Baseia-se nas impressões pessoais do autor, formado pela Alexander School, que atuou como jovem oficial por quatro anos na cidade provincial de Proskurov, província de Podolsk. Talvez AI Kuprin, de acordo com seu caráter, personalidade e temperamento, não tenha sido criado para o serviço militar, especialmente em tempos de paz. Mas o futuro escritor não escolheu para si a profissão de militar: foi assim que a vida acabou. Sua mãe, viúva, não tendo condições de dar ao filho uma educação decente, enviou o menino para um ginásio militar, que mais tarde foi transformado em corpo de cadetes. O ressentimento pela falta de liberdade de escolha própria afetou toda a carreira militar posterior de Kuprin, bem como em sua obra literária. Como num espelho torto, refletiu-se nas páginas de muitas das obras "militares" do escritor e, em grande medida, na história "Duel".

Apesar da presença de uma série de memórias e outras evidências, a história da criação da história "Duel" é extremamente controversa. Algumas de suas nuances ainda suscitam dúvidas entre críticos literários, biógrafos e pesquisadores da obra de A.I. Kuprin.

Fontes conhecidas indicam que a ideia de uma grande obra (romance) sobre a vida de oficiais russos em uma província remota nasceu pelo escritor no início da década de 1890.

Em 1893, em uma carta sem data para N.K. Mikhailovsky, Kuprin menciona seu trabalho em um longo romance:

"Estou escrevendo um grande romance, The Mourners and the Embittered, mas não consigo passar do capítulo 5."

Nem os biógrafos de Kuprin, nem em sua correspondência posterior, fazem mais menção a este romance. Também não há informações de que este trabalho foi dedicado à vida do exército. No entanto, a maioria dos pesquisadores considera "Grieving and Embittered" a primeira versão de "Duel", da qual o autor não gostou, e a abandonou.

Na década de 1890, várias histórias de Kuprin apareceram impressas, dedicadas à vida e aos costumes dos oficiais russos, mas Kuprin se voltou para uma nova grande obra da vida dos militares apenas em 1902-1903.

Enquanto Kuprin pensava na trama e coletava materiais, o escritor alemão Fritz von Kürburg, que escrevia sob o pseudônimo de Fritz-Oswald Bilse, lançou seu romance Aus einer kleinen Garnison (Na Pequena Guarnição). Este livro, que pretendia expor o martinetismo rude, o isolamento de castas, a arrogância vulgar e a estupidez dos militares alemães, foi um enorme sucesso. Uma ação judicial foi iniciada contra o autor, o que causou um amplo clamor público não apenas na Kaiser Alemanha, mas também em outros países europeus. Bilse-Kürburg, por ordem do imperador Guilherme II, foi excluído do serviço militar. Já em 1903-1904, artigos críticos dedicados à Pequena Guarnição apareceram nas revistas russas Russkoye Bogatstvo e Obrazovanie. Em 1904, foram publicadas várias traduções desta obra de Bilse para o russo e outras línguas europeias.

“Meu infortúnio”, disse Kuprin em uma entrevista em 1910, “é que quando penso em algo e enquanto estou prestes a escrever o que planejei, alguém definitivamente o escreverá nesse intervalo. Assim foi com o "Pit" - "Olga Yeruzalem" apareceu, assim foi com o "Duel" em 1902, quando as notas de Bilze "Em uma pequena guarnição" apareceram. Até meu "Duel" foi traduzido para o francês assim: "La petite garnison russe".

Kuprin interceptou o tópico. "Duel" foi concebido pelo autor como uma obra autobiográfica, confessional. Isso é apenas para editores e leitores do início do novo século XX, as experiências pessoais de um oficial do exército do final da década de 1880 eram de pouco interesse. A história devia conter um subtexto acusatório da moda naquela época. Sem isso, era impossível contar com o sucesso.

Nesse período, A. I. Kuprin, por sua própria admissão posterior, estava inteiramente sob a influência de A.M. Gorky e escritores próximos a ele, que consideram sua vocação e dever castigar as úlceras sociais. Naqueles anos, Gorki, de fato, foi percebido pela sociedade russa como o expoente mais vívido do pensamento político avançado na ficção. Sua ligação com os social-democratas, os discursos revolucionários e as repressões governamentais contra ele estavam diante dos olhos de todos; quase todas as novas obras dele não eram tanto um evento literário quanto um evento político. Para Kuprin, Gorki também não era apenas uma autoridade literária ou um escritor mais bem-sucedido. A voz do “petrel da revolução” soava como a voz de um novo criador da história, profeta e árbitro das mudanças futuras.

Após a publicação do livro de Bilse, foi Gorky quem convenceu o autor de "O duelo" que o trabalho sobre o trabalho que havia começado deveria ser continuado. Então Kuprin acreditou que estava escrevendo um grande "romance" sobre o que viu e experimentou pessoalmente, que seria capaz de combinar todas as suas impressões com as exigências do tempo pré-revolucionário e, assim, "encaixar-se na época". Acabou não sendo tão fácil. O curso do trabalho no livro não o satisfez. Em busca de inspiração, Kuprin correu de cidade em cidade: foi para Balaklava, depois morou um pouco em Odessa, no final de 1904 retornou a São Petersburgo, onde novamente se comunicou ativamente com A.M. Gorki. No entanto, o "romance" tópico socialmente agudo sobre a vida no exército não se desenvolveu.

Apenas a imagem do tenente Romashov, finalmente encontrada por ele, ajudou Kuprin a conectar os desconectados. Uma pessoa vulnerável, crédula, de fato, profundamente alheia tanto à profissão militar quanto às duras realidades da vida da guarnição, percebe a realidade que o cerca com angústia mental: a falta de direitos dos soldados, o vazio e a falta de espiritualidade de muitos oficiais, preconceitos de classe, tradições e costumes militares estabelecidos. A história transmite com maestria o “horror e o tédio” da vida da guarnição, mas ao mesmo tempo em que um hino sincero de amor verdadeiro é criado, o herói expressa uma firme crença na vitória do espírito humano através dos lábios do herói.

De acordo com as lembranças dos parentes de Kuprin, no inverno de 1904-1905, o trabalho no "Duel" novamente congelou. Kuprin não tinha certeza do sucesso, encontrou qualquer desculpa para não trabalhar na história: bebia, levava uma vida agitada, cheia de obrigações não cumpridas, dívidas, credores. Eles até compuseram um poema sobre ele: “Se a verdade está no vinho, quantas verdades há em Kuprin?”

Inicialmente, “Duel” foi destinado à revista “World of God”, cuja editora era a sogra da coleção de IA “Conhecimento”. (Ele relatou isso em uma carta datada de 25 de agosto de 1904 de Odessa).

Posteriormente, o próprio Alexander Ivanovich admitiu que completou a história "Duel" apenas graças à participação sincera e amigável de M. Gorky:

"MAS. M. Gorky foi um tocante camarada na literatura, soube apoiar e torcer na época. Lembro-me que muitas vezes abandonei O duelo, parecia-me que não foi feito com brilho suficiente, mas Gorki, depois de ler os capítulos escritos, ficou encantado e até derramou uma lágrima. Se ele não tivesse respirado confiança em mim para trabalhar, eu provavelmente não teria terminado meu romance.”

Em outro lugar, Kuprin caracteriza o papel de Gorky na criação do romance com uma certeza ainda maior: ““Duel” não teria aparecido impresso se não fosse pela influência de Alexei Maksimovich. Durante o período de minha descrença em meus poderes criativos, ele foi de grande ajuda para mim.

Mas também há outras evidências. AI Kuprin sempre foi um homem de paixões, e o papel determinante no trabalho da história, provavelmente, foi desempenhado não pela participação amigável de Gorky, mas pela persistência da adorada esposa do escritor, Maria Karlovna Davydova. Ela estava cansada de assistir às crises de dúvidas criativas expressas por Kuprin, via de regra, em folia bêbada e ociosidade sem causa. Maria Karlovna simplesmente colocou o marido para fora de casa, dizendo que ele não deveria aparecer na porta sem o próximo capítulo do "Duelo". Este método provou ser mais do que eficaz. Kuprin alugou um quarto e, tendo escrito o capítulo seguinte, correu para o apartamento de sua família, subiu as escadas, enfiou o manuscrito pela porta entreaberto por uma corrente. Depois sentou-se nos degraus e esperou pacientemente que Maria Karlovna o lesse e o deixasse entrar. Certa vez, para ver sua esposa, Alexander Ivanovich trouxe um capítulo que já havia sido lido anteriormente, e a porta bateu com força. "Executado! E de fato executado! - repetiu ele confuso, não conseguindo se levantar e sair...

Assim, pelo esforço conjunto dos cônjuges, a história foi concluída e publicada na próxima coleção da parceria editorial de livros "Conhecimento" em maio de 1905.

A reação dos contemporâneos

Maio de 1905. Todo o país estava sob a forte impressão dos fracassos militares do exército e da marinha russos no Extremo Oriente. A "pequena guerra vitoriosa" se transformou em enormes baixas. Naqueles dias, poucas famílias não lamentavam os oficiais, soldados e marinheiros que pereceram nas colinas da distante Manchúria, mortos nas batalhas de Tsushima e Port Arthur. Após a execução de janeiro, a insatisfação geral com o governo se fortaleceu e ganhou força, que logo se transformou em um movimento revolucionário. E de repente - há uma história de A.I. Kuprin "Duel".

Apesar de a história tratar de eventos há mais de dez anos (duelos no exército foram permitidos no pacífico 1894), o chamado "público progressista" percebeu a história como uma obra mais do que moderna e atual. Mesmo nem o leitor mais atento e perspicaz poderia discernir facilmente no "Duel" a explicação das razões para os fracassos militares da Rússia apenas pela perversidade de seu sistema estatal há muito podre.

É de admirar que, nessas condições, a crítica de jornais e revistas tenha aceitado a história de Kuprin com um estrondo. Uma semana após o lançamento de "Duel", o jornal "Slovo" publicou um artigo de M. Chunosov (I.I. Yasinsky) "O Monstro do Militarismo", no qual o autor chamou o trabalho de Kuprin de uma acusação ousada contra a burocracia, o militarismo e o militarismo monárquico . Ele foi ativamente ecoado por outros críticos do campo democrático: V. Lvov (Rogachevsky), Izmailov, Lunacharsky, etc. O futuro Comissário da Educação do Povo Soviético em seu artigo "On Honor" escreveu:

No entanto, uma parte significativa da sociedade russa, em contraste com a avaliação positiva da crítica e da imprensa, percebeu o "Duel" como um libelo escandaloso, quase um cuspe na cara de todos aqueles que sacrificaram suas vidas pelos interesses da Pátria no teatro de operações militares do Extremo Oriente.

A. Basargin (A.I. Vvedensky), um crítico do muito popular jornal conservador Moskovskie Vedomosti, descreveu o Duelo como “um panfleto sem escrúpulos cheio de insinuações descuidadas”, “balbucio obsceno da voz de outra pessoa em sintonia com a tendência geral das coleções de Conhecimento .

Os militares também não podiam concordar com Kuprin. Alguns deles, como o tenente-general P.A. Geisman, que colocou um artigo bastante duro sobre "Duel" no oficialato militar "Russian Disabled", realmente "foi longe demais". Reconhecendo o talento literário de Kuprin como "escritor da vida", o general sinceramente não aconselhou o autor a tocar no que ele, em sua opinião, não sabia:

“Mulheres, paquera, adultério, etc. - esse é o gênero dele”, raciocinou o general Geisman, concluindo: “Ali o aconselhamos a direcionar sua atenção e suas habilidades. E é melhor para ele não falar sobre guerra, ciência militar, arte militar, assuntos militares e o mundo militar em geral. Para ele, essa “uva é verde”. Ele pode escrever fotos sem explicação, mas nada mais!

Mas a maioria dos representantes do meio militar não se ofendeu em "Duel" pela ignorância do autor ou seu ressentimento geral em relação ao exército como tal. Para agradar ao clima geral de oposição que prevalecia na redação do Saber, com sua pregação do antimilitarismo, Kuprin, antes de tudo, envergonhou todos os defensores da Pátria com sua profissão. Até os críticos mais benevolentes notaram: é jornalístico, à sua maneira bela e até espetacular malícia que prejudica O Duelo ... ”(P. M. Pilsky).

Kuprin desferiu um duro golpe naqueles que consideravam o serviço militar sua verdadeira vocação, e não um acidente, um serviço pesado ou um erro ridículo. Por trás do desejo ardente de “expor e flagelar”, o autor não conseguia discernir em cada um de seus personagens antipáticos os futuros defensores de Port Arthur, os verdadeiros heróis da Primeira Guerra Mundial, aqueles que defenderam sua pátria em uma situação completamente desesperadora no início de 1918, criou o Exército Voluntário e morreu em suas primeiras campanhas em Kuban.

Nem antes nem depois do “Duelo” Kuprin deu em suas obras um quadro tão amplo da vida de um determinado ambiente (no caso, oficiais), nunca levantou problemas sociais tão agudos que exigissem sua resolução, nunca, enfim, a vontade do escritor habilidade em retratar o mundo interior de uma pessoa, sua psicologia complexa, muitas vezes contraditória, não alcançou tanta expressividade como em "Duel". A denúncia dos vícios da vida militar para os contemporâneos de Kuprin era uma expressão da doença geral incurável de todo o sistema monárquico, que, como se acreditava, repousava apenas nas baionetas do exército.

Muitos críticos chamaram "Duel" A.I. Kuprin "duelo com todo o exército", como instrumento de violência contra a pessoa humana. E se você levar isso de forma mais ampla - então um duelo com todo o sistema estatal da Rússia moderna para o escritor.

Foi justamente essa colocação radical da questão que determinou a nitidez da luta em torno do "Duelo" entre representantes de dois campos sociais - progressista e protecionista-reacionário.

Somente os trágicos eventos subsequentes do início do século 20 mostraram claramente ao próprio Kuprin e a todos os seus contemporâneos a completa ilegalidade e intempestividade de tais “lutas”. A violência sempre permanece violência, não importa quão belas as pessoas de uniforme ou sem elas a cubram. Era preciso lutar não com ordens, nem com mecanismos ou ferramentas, mas com a própria natureza do homem. Infelizmente, Kuprin e o "público progressista" da época entenderam isso tarde demais. Em The Duel, Kuprin ainda está tentando provar que não são as pessoas em si que são más, mas as condições em que são colocadas, ou seja, o ambiente que aos poucos vai matando tudo o que há de melhor neles, tudo o que é humano.

Mas chegou o ano de 1917. O que aconteceu foi o que o Romashov de Kuprin uma vez sonhou: os soldados, incitados pelos "combatentes pela felicidade do povo", disseram o mesmo "não quero!" à guerra! Mas a guerra não parou por aí. Pelo contrário, assumiu uma forma ainda mais feia, desumana, fratricida.

"O mais sagrado dos títulos", o título de "homem", está mais desgraçado do que nunca. O povo russo também está em desgraça - e o que seria, onde colocaríamos nossos olhos, se não houvesse "campanhas de gelo"! - escreveu Ivan Bunin, lembrando aqueles "dias amaldiçoados".

Sim, ninguém, exceto um punhado de oficiais czaristas de ontem, uma vez expostos no "Duelo" na forma de aberrações morais - vítimas de um sistema desumano e vicioso - nem sequer tentou salvar a Rússia dos horrores do bolchevismo. Ninguém, exceto eles, difamados, traídos, humilhados ontem, heróis da linha de frente e meninos cadetes, defendeu o país desonrado pela paz de Brest. Ninguém além deles tentou lutar para recuperar o título de humano...

Após a Guerra Civil, quando as críticas na Rússia soviética exaltaram o "Duel" de Kuprin como uma "obra verdadeiramente revolucionária" que denunciava o exército czarista e oficiais podres, completamente decompostos, o próprio autor assumiu uma posição completamente diferente.

É característico que em 1907, tendo lido atentamente o texto do “Duel”, L.N. Tolstoy, comentou: “Kuprin não tem ideia, ele é apenas um oficial”. E era verdade. No tempo dos julgamentos, Kuprin - um oficial não por cargo, mas de fato - não pôde renunciar à sua pátria, permanecer indiferente à façanha dos oficiais russos, que completaram sua via-da-cruz em uma terra estrangeira.

Uma espécie de "apologia" pelo "Duel" foi, em nossa opinião, o romance "Junker", escrito por A.I. Kuprin no exílio. Nela, o escritor Kuprin, como muitos intelectuais emigrados que outrora repreenderam desesperadamente a ordem czarista, com dor na alma nostálgica por sua juventude passada, pela pátria perdida, pela Rússia que era e que todos perderam.

Análise do trabalho

Características de composição do "Duel"

O próprio Kuprin e seus primeiros críticos costumavam chamar "Duel" de "romance". Com efeito, a abundância de personagens, várias linhas temáticas, que, entrelaçadas, criam um quadro completo da vida do ambiente militar, permitem-nos considerar esta obra como um romance. Mas o único enredo, simples e conciso, além de concisão, eventos limitados no tempo e no espaço, uma quantidade relativamente pequena de texto - tudo isso é mais típico de uma história ou conto.

Composicionalmente, "Duel" foi construído por Kuprin de acordo com os princípios de sua primeira história "Moloch". A atenção do autor está voltada principalmente para o personagem principal, suas experiências emocionais, as características de sua atitude em relação às pessoas, suas avaliações da realidade circundante - exatamente o mesmo que em "Moloch", onde o engenheiro Bobrov estava no centro. A fábrica e os trabalhadores foram o pano de fundo de "Moloch", o regimento, oficiais e soldados representam o pano de fundo de "Duel".

No entanto, em The Duel, Kuprin já partiu do princípio de uma imagem “total” do fundo: em vez da massa sem rosto de trabalhadores em Moloch, Duel contém uma caracterização mais detalhada, mais diferenciada da massa de soldados e uma expressão muito expressiva. galeria de retratos de oficiais. O regimento, oficiais, soldados - são escritos em close-up em interação orgânica com o personagem principal da história, Romashov. O leitor vê diante de si pinturas realistas alternadas, criando uma grande tela na qual personagens "secundários" podem ser tão importantes para o todo artístico quanto as imagens principais.

Herói perdedor

No centro do "Duel", como no centro da história "Moloch", está a figura de um homem que, nas palavras de Gorky, tornou-se "de lado" de seu meio social.

O leitor fica imediatamente impressionado com a "estranheza" de Romashov, sua inutilidade e inutilidade para o mecanismo do qual ele é forçado a se considerar parte, sua incompatibilidade com a realidade circundante, com as realidades da vida da guarnição do exército. Ao mesmo tempo, Kuprin deixa claro que Romashov não é um estudante ou estudante do ensino médio que acidentalmente entrou no exército, que acabou de ser excomungado de seus pais, arrancado de sua família ou de algum outro ambiente mais próspero. Romashov inicialmente tinha o desejo de fazer carreira militar: estudou em uma escola militar, dominou conhecimentos especiais, até sonhava em entrar na academia. E de repente, diante do que ele vem preparando há tantos anos - ou seja, com o verdadeiro serviço militar - todos os planos do jovem oficial se tornam insustentáveis. Há um protesto interno contra o tédio, a violência, a desumanidade, etc. etc. Toda a ação da história, que inclui o renascimento completo do herói, leva apenas alguns meses (de abril a junho). O desenvolvimento da imagem é anormalmente rápido, até relâmpago: ontem estava tudo bem, mas hoje há um colapso completo e a percepção do próprio erro trágico.

A conclusão involuntariamente sugere que tal herói em qualquer campo que ele escolher poderia chegar ao mesmo desapontamento, rejeição da realidade circundante e simplesmente morrer. Por que o exército está aqui?

Kuprin enfatiza repetidamente o crescimento interior de seu herói, que, em última análise, resulta em um desejo de ser libertado do serviço militar, como instrumento de violência contra sua personalidade. Mas o que o antigo "fendrik" Romashov vai fazer? Escrever romances? Sacudir o já miserável edifício do Estado russo? Para aproximar o "futuro brilhante", que os contemporâneos de Kuprin viram na revolução e na destruição do velho mundo? Este herói não tem um programa de ação mais ou menos claro.

Os críticos soviéticos que analisaram o "Duel" de Kuprin interpretaram a imagem de Romashov de maneira extremamente contraditória. Alguns viram nele um futuro revolucionário, um lutador pela liberdade da pessoa humana. Assim, a crítica da revista Novy Mir L. Mikhailova, em sua resenha das obras de Kuprin em três volumes, publicadas por Goslitizdat no início dos anos 1950, escreveu: “Se Romashov não usava as alças de um segundo-tenente de infantaria, mas uma jaqueta verde de estudante, nós o teríamos em uma reunião estudantil, no círculo da juventude revolucionária.

Outros, ao contrário, apontaram para a inutilidade e inutilidade de um herói tão perdedor, que não tem lugar em um amanhã brilhante. O autor de uma das dissertações dedicadas a A.I. Kuprin, K. Pavlovskaya, observou em seu resumo: “... a caracterização de Romashov enfatiza a inviabilidade de tais pessoas, o fracasso de sua luta pela liberdade individual. Kuprin percebeu que os Romashovs não eram mais necessários na vida.

Muito provavelmente, o próprio Kuprin não sabia (nem podia imaginar) o que seria de seu herói quando ganhasse a tão desejada liberdade. O tenente Romashov parece uma flor cultivada aleatoriamente na zona neutra entre dois exércitos em guerra. De acordo com todas as leis, ele não deveria ter crescido no arado de granadas, terra queimada, mas ele cresceu, e o soldado que correu para atacar o esmagou com a bota. Esta flor secará ou crescerá novamente para morrer em um funil de outra explosão? Kuprin não sabia. A imagem de Romashov caiu fora do quadro geral do futuro realismo socialista, que mesmo então começou a ser pregado na literatura de A.M. Gorky e K que o autor decidiu simplesmente mandá-lo para o esquecimento.

A morte do herói na véspera do renascimento é um dispositivo literário bastante bem-sucedido. Ocorre precisamente no momento em que Romashov fez uma tentativa de se erguer, fugindo de um ambiente estranho a ele e, portanto, simboliza a hostilidade ativa desse ambiente para quem, de uma forma ou de outra, entra em conflito com ele.

O sistema de personagens da história

Pesquisadores da obra de Kuprin muitas vezes negaram ao autor a divulgação realista das imagens de muitos personagens do "Duel", argumentando que ele deliberadamente priva todos os oficiais - heróis da história de até vislumbres da humanidade, expõe cada um deles como uma encarnação de papelão qualquer um dos vícios do exército: grosseria, crueldade, martinetismo, embriaguez, ganância de dinheiro, carreirismo.

P.N. Berkov, em seu livro sobre Kuprin, observou que “apesar de um número tão grande de imagens de oficiais no duelo, todas são mais ou menos semelhantes”, no romance há muitos “oficiais que diferem pouco uns dos outros”.

À primeira vista, esta afirmação pode não parecer infundada. Em "Duel" há apenas um herói - Romashov. Todos os outros personagens são construídos em torno dele, criando uma espécie de círculo vicioso sem rosto, do qual sair se torna a principal tarefa do protagonista.

No entanto, se nos voltarmos para o próprio trabalho de Kuprin, fica claro que, na realidade, tudo está longe de ser tão simples. Esta é a força de Kuprin como artista realista, que, desenhando muitos oficiais da mesma guarnição provincial, semelhantes, como “engrenagens” de um enorme mecanismo, tentou retratar pessoas dotadas de características próprias, inerentes apenas a elas, .

O autor não priva seus personagens de humanidade. Pelo contrário, em cada um deles ele encontra algo de bom: o coronel Shulgovich, tendo repreendido o oficial que desperdiçou fundos do Estado, imediatamente lhe dá seu dinheiro. Vetkin é uma pessoa gentil e um bom amigo. Um bom camarada, em essência, é Bek-Agamalov. Até Plum, o ativista estúpido que bate nos soldados, fica bêbado sozinho e é impecavelmente honesto em relação ao dinheiro dos soldados que passa por suas mãos. A questão, portanto, não é que apenas degenerados e monstros passem diante de nós, embora existam entre os atores do Duelo, mas que mesmo oficiais dotados de algumas inclinações positivas nas condições de terrível arbitrariedade e falta de direitos que prevaleceram no czarismo exército, perdem sua aparência humana. "Quarta-feira preso" - essa é uma explicação simples e compreensível para todo o mal ao redor. E naquele momento essa explicação se adequava à grande maioria da sociedade russa.

Três anos antes do aparecimento de "Duel" A.P. Chekhov, em uma de suas cartas a Kuprin, criticou sua história “At Retirement”, dedicada à representação da vida sombria no asilo de vários atores idosos: “Cinco aparências claramente retratadas cansam a atenção e acabam perdendo seu valor. Atores raspados são semelhantes entre si, como sacerdotes, e permanecem semelhantes, não importa o quão cuidadosamente você os retrata.

"Duel" é uma evidência de quão organicamente Kuprin aceitou as críticas de Chekhov. Não cinco, mas mais de trinta representantes do mesmo ambiente social são retratados na história, e cada um deles tem seu próprio personagem, suas próprias características especiais. É impossível confundir o velho militar do exército, o degradado bêbado Capitão Sliva, com o pretendente à aristocracia, imitando o tenente dândi Bobetinsky dos guardas "jovem de ouro". É impossível confundir os outros dois oficiais - o bem-humorado e preguiçoso Vetkin e o cruel e predatório Osadchy.

É característico que, no momento do conhecimento do herói, o escritor, em regra, não forneça uma descrição detalhada de sua aparência. As características do retrato de Kuprin são extremamente compactadas e servem para revelar os principais traços de caráter da pessoa retratada. Assim, falando do marido de Shurochka, o tenente Nikolaev, Kuprin observa: "Seu rosto militante e gentil com um bigode fofo ficou vermelho, e seus grandes olhos escuros de touro brilharam com raiva". Nesta combinação de bondade com beligerância, a expressão de olho de boi com um brilho de raiva - a falta de um caráter forte, estupidez e vingança inerentes a Nikolaev se manifestam.

Alguns dos retratos de "Duel" são interessantes por conterem a perspectiva de um maior desenvolvimento da imagem. Desenhando a aparência de Osadchy, Kuprin observa: “Romashov sempre sentiu em seu belo rosto sombrio, cuja estranha palidez era ainda mais realçada pelo cabelo preto, quase azul, algo tenso, contido e cruel, algo inerente não a uma pessoa, mas em uma fera enorme e forte. Muitas vezes, imperceptivelmente observando-o de longe, Romashov imaginava como esse homem deveria estar com raiva e, pensando nisso, empalidecia de horror e cerrava os dedos frios. E mais tarde, na cena do piquenique, o escritor mostra Osadchy "com raiva", confirmando e aprofundando a impressão que esse oficial evocou em Romashov.

O retrato de Kuprin não é menos convincente quando ele retrata pessoas simples e até primitivas, claras à primeira vista: o maçante capitão do estado-maior Leshchenko, o tenente viúvo Zegrzht, que tem muitos filhos, etc.

Até os personagens episódicos de "Duel" são maravilhosamente feitos. Entre eles, o tenente Mikhin deve ser especialmente destacado. Ele, como Romashov e Nazansky, é desenhado pelo autor com simpatia. Kuprin enfatiza e destaca as características de “Romashov” em Mikhin: aparência comum, timidez - e junto com essa pureza moral, intolerância e aversão ao cinismo, além de força física inesperada neste jovem de aparência simples (quando derrota o mais alto Olizar na um piquenique).

É significativo que quando Romashov, após uma colisão com Nikolaev, é convocado para o tribunal de uma sociedade de oficiais, o único que expressa abertamente sua simpatia por ele é Mikhin: “Apenas um tenente Mikhin longo e duro, com os olhos molhados, apertou sua mão, mas não disse nada, corou, vestiu-se apressadamente e desajeitadamente e saiu.

Nazan

Nazansky ocupa um lugar especial entre os heróis do Duelo. Este é o personagem menos vital da história: ele não participa dos eventos de forma alguma, geralmente é impossível chamá-lo de herói da obra. A imagem de um oficial bêbado e meio louco foi introduzida por Kuprin apenas para expressar seus pensamentos e opiniões acalentados. Parece, por que eles não podem ser colocados na boca de uma pessoa tão maravilhosa como Romashov? Não! Kuprin segue a tradição literária estabelecida do realismo: na Rússia, bêbados, ou santos tolos, ou "ex-pessoas" podem expressar livremente suas opiniões. Como diz o ditado, "o que um homem sóbrio tem na cabeça, então um bêbado tem na língua". Não é por acaso que nas obras do mesmo A.M. Gorky, são vagabundos, bêbados, “ex-pessoas” que estão envolvidos em sermões nietzschianos (por exemplo, Cetim na peça “At the Bottom”). A este respeito, Nazansky complementa com sucesso a imagem do romântico sóbrio Romashov. Nazansky existe, por assim dizer, fora do tempo e do espaço, fora de qualquer ambiente social que há muito o esmagou e cuspiu como lixo desnecessário.

Foi na boca de tal pessoa que Kuprin colocou sua crítica impiedosa ao exército e aos oficiais. “Não, pense em nós, os infelizes Armeuts, na infantaria do exército, neste núcleo principal do glorioso e corajoso exército russo. Afinal, tudo isso é lixo, lixo, lixo ”, diz Nazansky.

Enquanto isso, as visões de Nazansky são complexas e contraditórias, assim como a posição do próprio Kuprin era contraditória. O pathos dos monólogos de Nazansky é, antes de tudo, a glorificação de uma personalidade livre de grilhões, a capacidade de distinguir os verdadeiros valores da vida. Mas há algo mais em suas palavras. Segundo Nazansky, a posse de altas qualidades humanas é “a sorte dos escolhidos”, e essa parte da filosofia do herói se aproxima do nietzscheanismo, do qual Górki ainda não estava doente na época: “... mais querido e mais perto de você? Ninguém. Você é o rei do mundo, seu orgulho e adorno. Você é o deus de todas as coisas vivas. Tudo o que você vê, ouve, sente, pertence apenas a você. Faça o que você quiser. Pegue o que quiser. Não tenha medo de ninguém em todo o universo, porque não há ninguém acima de você e ninguém é igual a você.

Hoje, todos os longos monólogos filosóficos desse personagem parecem mais uma paródia, um comentário artificial de um autor inserido no corpo de uma obra viva. Mas naquele momento o próprio Kuprin estava fascinado pelo nietzscheanismo, estava sob a influência de Gorki e acreditava que eles eram absolutamente necessários na história.

A sociedade exigia insistentemente a mudança. Os monólogos nitidamente tópicos de Nazansky foram percebidos com entusiasmo pela juventude oposicionista. Por exemplo, nas palavras de Nazansky sobre o "alegre monstro de duas cabeças" que fica na rua: "Quem passa por ele, está agora na cara, agora na cara" - os leitores mais radicais viram um chamado para lutar contra esse monstro, sob o qual, é claro, implicava autocracia.

Nos dias revolucionários de 1905, Kuprin realizou com sucesso a leitura de trechos de The Duel em uma variedade de públicos. Sabe-se, por exemplo, que quando, em 14 de outubro de 1905, o escritor leu o monólogo de Nazansky em uma noite estudantil em Sebastopol, o tenente Schmidt se aproximou dele e expressou sua admiração. Logo depois, o tenente encantado foi para Ochakov, onde matou centenas de pessoas com suas ações aventureiras.

Defendendo o direito à liberdade de um indivíduo digno dela, Nazansky fala com completo desdém sobre outras pessoas: “Quem quer que me prove com persuasão clara o que estou conectado com isso - maldito seja! - meu vizinho, com um escravo vil, com um infectado, com um idiota? .. E então, que interesse me fará quebrar a cabeça pela felicidade do povo do século trinta e dois?

Schmidt e "figuras" semelhantes pensavam exatamente o mesmo. Como você sabe, o tenente rebelde não iria morrer heroicamente pela felicidade dos "vil escravos": ele escapou com sucesso do cruzador em chamas e foi pego apenas por puro acaso. Por muito tempo, isso foi percebido pela sociedade como um alto feito moral. Uma excelente ilustração para o sermão do personagem mais "avançado" do "Duelo"!

No entanto, não se pode dizer que Nazansky, esse herói-raciocinador, herói-porta-voz, destinado a transmitir uma determinada ideia ao leitor, expresse plenamente a opinião do autor da história sobre todas as questões atuais que ele levantou.

É especialmente indicativo que Romashov, que ouve atentamente Nazansky, parece encontrar em suas palavras as respostas para perguntas importantes para si mesmo, concorda com ele, mas na verdade não segue o conselho de um amigo meio louco. Tanto a atitude de Romashov em relação ao infeliz e oprimido soldado Khlebnikov, quanto mais ainda sua rejeição de seus próprios interesses em nome da felicidade de sua amada, Shurochka Nikolaeva, testemunham o fato de que a pregação do individualismo militante, desenvolvida por Nazansky, apenas excita a consciência do herói da história, sem afetar seu coração. É nisso, em nossa opinião, que as contradições entre as idéias declaradas pela mente e aquelas qualidades originalmente inerentes à natureza de cada pessoa, que atormentavam o autor do “Duelo”, já então atormentavam o autor do “Duelo”. Duelo”, manifestaram-se. Este é o principal mérito de Kuprin como escritor humanista: somente uma pessoa que pediu ajuda a todas as suas melhores qualidades humanas, que renunciou ao egoísmo egoísta e ao autoengano, é capaz de mudar alguma coisa, tornar este mundo melhor e amá-lo. Não há outro caminho.

Shurochka

Os princípios pregados por Nazansky são totalmente implementados na história de Shurochka Nikolaeva, que condena Romashov, que está apaixonado por ela, à morte certa em nome de seus objetivos egoístas e egoístas.

Todos os críticos reconheceram unanimemente a imagem de Shurochka como uma das mais bem sucedidas do "Duel". Kuprin, talvez pela primeira vez na literatura russa, conseguiu criar uma imagem feminina geralmente negativa, sem mostrar a condenação do autor ou condescendência compassiva para com sua heroína. Ao contrário de muitos de seus antecessores (L.N. Tolstoi, Dostoiévski, Tchekhov), Kuprin não “explica” nada nesse personagem, ele percebe Shurochka como ela é e, ao mesmo tempo, a dota de vários recursos atraentes. Shurochka é bonita, inteligente, charmosa, em todos os aspectos está acima dos outros oficiais do regimento, mas é prudente, egoísta e, ao contrário do mesmo Romashov, tem um objetivo claro e definido à sua frente. É verdade que em suas ideias sobre uma vida melhor, a jovem ainda não vai além do sonho da capital, do sucesso na alta sociedade e assim por diante. Mas uma pessoa que é capaz de ter um sonho e agir com os métodos mais radicais para realizá-lo, via de regra, consegue muito na vida.

O retrato de Shurochka também é dado de maneira peculiar na história. Kuprin deliberadamente evita a descrição do autor de sua aparência, deixando o próprio Romashov para desenhá-la como ele a vê. De seu monólogo interior, temos não apenas um retrato detalhado, mas também a atitude expressa do herói para sua amada:

“Como ela ousadamente perguntou: eu sou bom? Oh! Você é linda! Bonitinho! Aqui eu sento e olho para você - que felicidade! Ouça, vou lhe dizer como você é linda. Ouço. Você tem um rosto pálido e moreno. Rosto apaixonado. E nele estão lábios vermelhos e ardentes - como eles deveriam se beijar! - e olhos cercados por uma sombra amarelada... Quando você olha em linha reta, o branco de seus olhos é levemente azul, e nas pupilas grandes há um azul turvo e profundo. Você não é morena, mas tem algo de cigana em você. Mas, por outro lado, seu cabelo é tão puro e fino e converge para trás em um nó com uma expressão tão limpa, ingênua e profissional que você deseja tocá-lo silenciosamente com os dedos. Você é pequeno, você é leve, eu te levantaria em meus braços como uma criança. Mas você é flexível e forte, tem seios como os de uma menina, é impetuoso, móvel. Na sua orelha esquerda, abaixo, você tem uma pequena verruga, como uma marca de um brinco - é lindo ... "

A princípio, como que com golpes aleatórios, e depois cada vez mais claramente, Kuprin desencadeia no caráter dessa mulher tais traços, a princípio não percebidos por Romashov, como frieza espiritual, insensibilidade, pragmatismo. Pela primeira vez, ele percebe algo estranho e hostil a si mesmo no riso de Shurochka em um piquenique: “Havia algo instintivamente desagradável nesse riso, do qual cheirava a frio na alma de Romashov”. No final da história, na cena do último encontro, o herói experimenta um sentimento semelhante, mas significativamente intensificado, quando Shurochka dita suas condições de duelo: “Romashov sentiu algo secreto, liso, viscoso rastejando invisível entre eles, do qual cheirava a frio em sua alma. ". Essa cena é complementada pela descrição do último beijo de Shurochka: "seus lábios estavam frios e imóveis".

Para Shurochka, o amor de Romashov é apenas um infeliz mal-entendido. Como meio de alcançar seu objetivo querido, essa pessoa é completamente sem esperança. É claro que, por amor ao seu amor, Romashov poderia ter passado nos exames da academia, mas isso seria apenas um sacrifício sem sentido. Ele nunca teria se encaixado na vida que tanto atraía sua escolhida, nunca teria conseguido o que era tão necessário para ela. Nikolaev, pelo contrário, do ponto de vista de Kuprin, possuía todas as qualidades necessárias para isso. Ele é flexível, diligente, trabalhador e a estupidez natural não impediu que ninguém alcançasse altos cargos e ganhasse uma posição na sociedade. O leitor não tem dúvidas de que, com uma mulher como Shurochka, Nikolayev, um idiota, definitivamente se tornará um general em vinte anos. Só agora, depois de outubro de 1917, ele não terá que contar com a pensão do general...

Imagens de soldados

As imagens dos soldados não ocupam um lugar tão significativo na história quanto as imagens dos oficiais. Eles foram introduzidos por Kuprin apenas com o propósito de demonstrar a desigualdade social e os preconceitos de classe que prevaleciam no exército.

Na história, apenas o soldado do pelotão comandado por Romashov, o soldado oprimido e doente Khlebnikov, é destacado em close-up. Ele aparece diretamente na frente do leitor apenas no meio da história, mas já na primeira página do nome de "Duel" Khlebnikov, acompanhado de palavrões, é pronunciado por seu superior mais próximo, o cabo Shapovalenko. É assim que se dá o primeiro, ainda que ausente, contato do leitor com o infeliz soldado.

Uma das cenas mais emocionantes da história é uma reunião noturna na ferrovia de dois perdedores, suicidas em potencial - Romashov e Khlebnikov. Aqui, com a maior completude, são revelados o sofrimento do infeliz, impelido e oprimido Khlebnikov, e o humanismo de Romashov, que vê em um soldado, antes de tudo, uma pessoa sofredora, igual a ele. Romashov, em um ataque de filantropia, chama Khlebnikov de “meu irmão!”, Mas para Khlebnikov, o oficial que desceu até ele é um estranho, mestre (“não posso mais, cavalheiro”). E o humanismo desse cavalheiro, como Kuprin enfatiza, é extremamente limitado. O conselho de Romashov - "você deve suportar" foi dado a ele, e não a essa pessoa desesperada. O autor prova claramente que Romashov não é capaz de mudar nada no destino de Khlebnikov, porque há um abismo sem fundo entre ele, mesmo o oficial de infantaria mais inútil e mal pago e um simples soldado. É absolutamente impossível superar esse abismo nas condições dadas e, no final da história, Khlebnikov, no entanto, comete suicídio. Romashov não sabe o que precisa ser feito para que centenas de “esses Khlebnikovs cinzentos, cada um doente com sua própria dor”, realmente se sintam livres e suspirem de alívio. Nem Nazansky sabe e não quer saber disso. E aqueles que acreditavam saber o que fazer começaram matando os próprios cavalheiros com as mãos desses mesmos Khlebnikovs. Mas os Khlebnikovs ficaram felizes e livres disso? Infelizmente não.

Heróis e protótipos

Muitas vezes, os leitores de "Duel" fazem a pergunta: os heróis da famosa história tinham protótipos reais entre os oficiais do regimento em que Kuprin serviu na primeira metade dos anos 90? Com base nos dados de que dispõem, os pesquisadores respondem afirmativamente a essa pergunta.

No ano seguinte, depois que o escritor deixou o exército em Kamenetz-Podolsk, foi publicado o “calendário de endereços da província de Podolsk”, que contém uma lista completa de oficiais do 46º Regimento de Infantaria do Dnieper. No ano que se passou desde que Kuprin deixou o exército, os oficiais do regimento, que era muito estável naqueles anos, puderam mudar apenas um pouco.

A fidelidade de Kuprin aos fatos da biografia de oficiais individuais do regimento do Dnieper, que serviram como seus protótipos, é em alguns casos simplesmente incrível. Por exemplo, aqui está o que a história diz sobre o tesoureiro regimental Doroshenko:

“O tesoureiro era o capitão da equipe Doroshenko - um homem sombrio e severo, especialmente em relação aos Fendriks. Na guerra turca, ele foi ferido, mas no lugar mais desconfortável e desonroso - no calcanhar. Eternas provocações e chistes sobre seu ferimento (que, no entanto, ele recebeu não em fuga, mas no momento em que, voltando-se para seu pelotão, comandava a ofensiva) fez o que, tendo ido à guerra como alferes alegre, retornou bilioso e hipocondríaco irritável."

Do histórico do capitão do estado-maior Doroshevich, armazenado no Arquivo Histórico Militar do Estado Russo (RGVIA), conclui-se que em sua juventude ele participou da guerra russo-turca e foi ferido durante a batalha perto da vila de Mechke em sua perna direita com duas balas de fuzil. Servindo por muitos anos no regimento de Dnieper, Doroshevich de 1888 a 1893 foi o tesoureiro do regimento e, a partir de março de 1894, um membro do tribunal do regimento. Doroshevich serviu no regimento de Dnieper até 1906 e se aposentou como coronel.

O protótipo da imagem do ajudante de batalhão Olizar foi outro colega de Kuprin, ajudante Olifer.

Olizar, junto com Archakovsky, Dietz, Osadchy e Peterson, pertence aos personagens mais negativos do Duelo. E sua aparência é "longa, magra, elegante, pomada - um jovem velho, com um rosto bonito nu, mas enrugado", e todo o seu comportamento fala da atitude fortemente hostil de Kuprin em relação a ele. Particularmente indicativas são as páginas de "Duel", que retratam as aventuras de oficiais em um bordel. As ações de Olizar distinguem-se aqui por um cinismo extremamente franco. É característico que, descrevendo a volta dos oficiais do bordel e apontando que eles "se comportaram muito", Kuprin, na primeira versão impressa, atribuiu o ato mais feio a Olizar. Posteriormente, ao editar a história, o escritor retirou esse episódio, obviamente com medo de chocar o leitor, mas a avaliação geral negativa do mesmo foi preservada. Por isso, na cena do piquenique, Kuprin mostra com particular prazer como “pequeno, desajeitado”, mas profundamente solidário com o leitor, Mikhin conquista uma vitória sobre Olizar na luta.

De acordo com o histórico, o protótipo de Olizar, Nikolai Konstantinovich Olifer, "dos nobres hereditários da província de Voronezh", serviu no regimento de Dnieper de 1889 a 1897, e desde o início do serviço até 1894 foi ajudante de batalhão . Após o Regimento do Dnieper, serviu na guarda de fronteira e foi demitido em 1901 devido a uma “condição mórbida”. Do ato do exame médico, arquivado no arquivo pessoal de Olifer, fica claro que ele estava doente com sífilis. A doença o levou a um transtorno mental na forma de demência paralítica.

Esse final sombrio, com toda a probabilidade, Kuprin não conhecia. Mas mesmo que o fizesse, não ficaria surpreso. “Setenta e cinco por cento dos nossos oficiais estão doentes com sífilis”, relata Kuprin através de Nazansky. É improvável que os venereologistas compartilhem essas estatísticas com o escritor, mas a história de Olifer ilustra indiretamente essas palavras.

A autobiografia de Kuprin, datada de 1913, fala de seu confronto com o comandante do regimento, Alexander Prokofievich Baikovsky. O velho coronel é caracterizado de tal maneira que Shulgovich, o comandante do regimento em que Romashov serve, involuntariamente vem à mente:.

No sétimo capítulo do "Duelo" após o curativo infligido por Shulgovich, Romashov, como Kuprin, janta com seu comandante de regimento e estabelece que são compatriotas.

Informações interessantes sobre Baikovsky foram relatadas por T. Goygova, filha do colega de Kuprin, S. Bek-Buzarov, cujos recursos individuais Kuprin usou ao criar a imagem de Bek-Agamalov:

“Na minha memória, o regimento não tinha mais nem Kuprin nem Baikovsky (eu o vi em nossa casa mais tarde, quando ele veio, aposentado, para Proskurov de Kyiv, onde morava na época), nem Volzhinsky. Mas sobre cada um deles tenho uma ideia vívida, formada de acordo com as histórias de meus pais. Baikovsky me parece mais um tirano notório do que uma fera. Eles contaram como ele colocou em uma poça funda cheia de lama líquida, dois oficiais com botas de couro envernizado, que haviam acabado de ser convidados por ele para sua tripulação, apenas porque os oficiais imprudentemente pronunciavam "merci", e Baikovsky não suportava nada estrangeiro . Havia muitos exemplos de tirania por trás dele. Ao mesmo tempo... fora do serviço, ele mostrava atenção aos oficiais. Conheço um caso em que convocou um oficial que perdeu nas cartas para sua casa e, tendo-o repreendido anteriormente, obrigou-o a pegar dinheiro para pagar uma dívida de jogo.

Sob a pena do escritor Kuprin, o chefe e conterrâneo do tenente Kuprin Baikovsky também se transformou em uma das figuras mais marcantes de sua obra.

Apesar do fato de a história "O Duelo" ser total e completamente um produto de sua própria época, já bastante distante de nós, ela não perdeu sua relevância hoje. Com este livro, Kuprin, voluntária ou involuntariamente, predeterminou a natureza da imagem do exército czarista em toda a literatura de língua russa subsequente. Tais obras significativas dos anos 1900 dedicadas ao exército como "Retiro" de G. Erastov, "Babaev" de S. Sergeev-Tsensky e vários outros surgiram sob a influência direta de "Duel".

Na esteira das convulsões sociais gerais do final do século 20 e início do século 21, tornou-se novamente moda expor os vícios do sistema estatal russo ao público e, ao mesmo tempo, repreender o exército russo. Foi então que ficou claro que era possível escrever honestamente sobre a vida cotidiana do exército apenas no espírito de "Duel". Os autores do tema militar são Y. Polyakov (“Cem Dias Antes da Ordem”), V. Chekunov (“Kirza”), V. Primost (“730 Dias de Botas”), roteirista e diretor do filme “Âncora , mais Âncora!” P. Todorovsky e muitos outros - hoje levantam os mesmos problemas "eternos" que foram expressos pela primeira vez na história outrora sensacional de A.I. Kuprin. E mais uma vez - alguns críticos e leitores aplaudem com entusiasmo as características arrojadas e precisas, compartilhando o bom e não muito bom humor dos criadores dessas obras; outros censuram os autores por excessiva "escuridão", calúnia e antipatriotismo.

No entanto, a maioria dos jovens de hoje, que só consegue ler o rótulo de um saco de batatas fritas até o fim, aprende sobre os problemas do exército moderno não tanto pela ficção, mas por sua própria experiência amarga. O que fazer com isso e quem é o culpado - essas são as eternas questões russas, cuja solução depende de nós.

Elena Shirokova

Materiais utilizados:

Afanasiev V.N..A.I. Kuprin. Ensaio crítico e biográfico. - M.: Ficção, 1960.

Berkov P.N. Alexander Ivanovich Kuprin. - Editora da Academia de Ciências da URSS, M-L., 1956

Druzhnikov Y. Kuprin em alcatrão e melaço // Nova palavra russa. - Nova York, 1989. - 24 fev.

Grau 11. Lições baseadas no romance de A. I. Kuprin "Duel" (1905)

O objetivo da aula: mostrar a importância da história de Kuprin para a conscientização da sociedade sobre a crise de toda a vida russa; pathos humanista e anti-guerra da história.

Métodos metódicos: conversa analítica, leitura comentada.

Durante as aulas

Palavra do professor. A era revolucionária trouxe a todos os escritores uma necessidade urgente de compreender o destino histórico da Rússia, seu povo e cultura nacional. Essas questões globais levaram à criação de grandes "numerosas" telas. Os escritores compreenderam o ritmo do mundo em um tempo contraditório. Assim são escritas as histórias "Duel", "Dry Valley" e "Village" de Bunin; "Judas Iscariotes" por L. Andreev; "Movimentos", "Bear Cub" de Sergeev-Tsensky.

À primeira vista, a história (qualquer uma delas) é simples em seu conteúdo. Mas, de acordo com as generalizações do autor, é multicamadas, lembrando um "caixão em um caixão" que guarda uma joia.

Conto " Duelo" saiu em maio de 1905, nos dias da derrota da frota russa em Tsushima. A imagem de um exército atrasado e incapacitado, oficiais em decomposição e soldados oprimidos tinha um importante significado sociopolítico: era a resposta à pergunta sobre as causas da catástrofe do Extremo Oriente. Com golpes duros, como se pagasse o passado, Kuprin atrai o exército, ao qual deu os anos de sua juventude.

Esta história pode ser definida como psicológica e filosófica. Desde "Pais e Filhos" não houve tal trabalho.

Conversa de história:

Qual é o tema da história? O tema principal é a crise da Rússia, de todas as esferas da vida russa. A orientação crítica da história foi notada por Gorky, classificando "Duel" como prosa civil e revolucionária. A história teve uma grande repercussão, trouxe Kuprin toda a fama russa, tornou-se motivo de controvérsia na imprensa sobre o destino do exército russo. Os problemas do exército sempre refletem os problemas gerais da sociedade. Nesse sentido, a história de Kuprin ainda é relevante hoje.

Dedicando "Duel" em sua primeira publicação a Gorky, Kuprin escreveu para ele: " Agora, finalmente, quando tudo terminar, posso dizer que tudo de ousado e violento na minha história pertence a você. Se você soubesse o quanto eu aprendi com Vasya, como sou grato a você por isso.

O que, na sua opinião, em "Duel" pode ser definido como "ousado e exuberante »? Da negação de rituais mesquinhos (dar as mãos nas costuras e calcanhares juntos em uma conversa com superiores, puxar uma meia para baixo ao marchar, gritar “No ombro!”, cap. 9, p. 336.), o personagem principal de o “Duel” Romashov chega à negação do que em uma sociedade racional não deveria haver guerras: « Talvez tudo isso seja algum tipo de erro comum, algum tipo de ilusão mundial, insanidade? É natural matar? “Digamos que amanhã, digamos, neste exato segundo, esse pensamento ocorreu a todos: russos, alemães, britânicos, japoneses ... E agora não há mais guerra, não há oficiais e soldados, todos foram para casa.” Romashov acredita ingenuamente que, para eliminar a guerra, é necessário que todas as pessoas de repente vejam a luz, declarem em uma só voz: "Eu não quero lutar!" e largaram suas armas.« Que coragem! - disse admirado L. Tolstoi sobre Romashov. - E como os censores deixaram passar e por que os militares não protestam?”

A pregação de ideias pacificadoras provocou fortes ataques na feroz campanha de revista desencadeada em torno do "Duel", e os oficiais militares ficaram especialmente indignados. A história foi um grande evento literário que soou atual.

Que linhas temáticas podem ser identificadas na história? São várias: a vida dos oficiais, a vida de combate e quartel dos soldados, as relações entre as pessoas. Acontece que nem todas as pessoas têm as mesmas visões pacifistas de Romashov.

Como Kuprin desenha imagens de oficiais? Kuprin conhecia muito bem o ambiente militar por seus muitos anos de experiência. As imagens dos oficiais são dadas com precisão. Realisticamente, com autenticidade implacável. Quase todos os oficiais do "Duelo" são nulidades, bêbados, carreiristas estúpidos e cruéis e ignorantes.

Além disso, eles estão confiantes em sua classe e superioridade moral, desprezam os civis, que são chamados de " avelã perdiz", "shpaks", "shtafirks". Até Pushkin para eles " algum tipo de cuspe". Entre eles, considera-se “jovemidade repreender ou espancar um civil sem motivo, colocar um cigarro aceso no nariz, colocar uma cartola nas orelhas”. Arrogância baseada em nada, idéias pervertidas sobre a "honra do uniforme" e honra em geral, grosseria - uma consequência do isolamento, isolamento da sociedade, inatividade, treino estupefato. Em feias folias, embriaguez, palhaçadas absurdas, algum tipo de cego, animal, rebelião sem sentido contra a angústia e a monotonia mortais. Os oficiais não estão acostumados a pensar e raciocinar, alguns acreditam seriamente que no serviço militar em geral” não deveria pensar"(N. Rostov visitou pensamentos semelhantes).

O crítico literário Yu. V. Babicheva escreve: “ Os oficiais do regimento têm um único rosto "típico" com sinais claros de limitação de casta, crueldade sem sentido, cinismo, vulgaridade e arrogância. Ao mesmo tempo, no decorrer do desenvolvimento da trama, cada oficial, típico em sua feiúra de casta, ao menos por um momento é mostrado como poderia ter se tornado se não fosse pela influência destrutiva do exército.».

Você concorda que os oficiais da história "Duel" têm um único rosto "típico"? Se sim, qual é a manifestação desta unidade? O escritor mostra o ambiente do oficial em uma seção vertical: cabos, oficiais subalternos, oficiais superiores, oficiais superiores. " Com exceção de alguns ambiciosos e carreiristas, todos os oficiais serviram como uma corvéia forçada, desagradável, enojada, ansiando por ela e não a amando.". Uma imagem assustadora feia folia no atacado" oficiais. 406, cap. dezoito.

Além das características comuns à maioria dos oficiais, cada um deles tem traços de personalidade, delineado de forma tão vívida e expressiva que a imagem se torna quase simbólica :

MAS) O comandante do regimento Shulgovich, sob seu bourbon estrondoso, esconde sua preocupação com os oficiais.

B) O que você pode dizer sobre a imagem de Osadchy? Uma imagem sinistra de Osadchy. " Ele é um homem cruel."- diz Romashov sobre ele. A crueldade de Osadchy era constantemente experimentada pelos soldados, que tremiam com sua voz trovejante e a força desumana dos golpes. Na companhia de Osadchy, mais frequentemente do que em outros, houve suicídios de soldados. O Osadchy bestial e sanguinário em disputas sobre o duelo insiste na necessidade de um resultado fatal do duelo - “ caso contrário, será apenas uma pena estúpida ... uma comédia. No piquenique ele faz um brinde pela alegria das guerras anteriores, pela alegre crueldade sangrenta". Em uma batalha sangrenta, ele encontra prazer, o cheiro de sangue o intoxica, ele está pronto para cortar, esfaquear, atirar por toda a vida - não importa quem e para quê ( CH. 8, 14)

C) Conte-nos sobre suas impressões sobre o Capitão Plum. « Mesmo no regimento, que, graças às condições de vida selvagem da província, não diferia em uma direção particularmente humana, era uma espécie de monumento bizarro dessa feroz antiguidade militar. Não lia um único livro, nem um único jornal, e desprezava tudo o que ultrapassasse os limites da ordem, da carta e da companhia. Este é um homem preguiçoso, abatido, ele brutalmente, a ponto de sangrar, bate nos soldados, mas está atento " às necessidades do soldado: não atrasa dinheiro, monitora pessoalmente a caldeira da empresa"(Cap. 10, 337)

D) Qual é a diferença entre o capitão Stelkovsky, comandante da 5ª companhia? Talvez apenas a imagem do capitão Stelkovsky - paciente, de sangue frio, persistente - não cause nojo , "soldados verdadeiramente amado: um exemplo, talvez o único no exército russo"(Cap. 15. 376 - 377). “Na companhia dele, eles não brigavam e nem xingavam, embora não fossem particularmente gentis, e ainda assim a companhia, em termos de aparência e treinamento magníficos, não era inferior a nenhuma unidade de guardas.”É sua companhia na revisão de maio que causa lágrimas em seu comandante de corpo.

D) Tenente-coronel Rafalsky (Brem) adora animais e dedica todo o seu tempo livre e não-livre à recolha de uma rara coleção de animais domésticos.352.

E) Quais são as características distintivas de Bek-Agamalov? Ele se orgulha de sua capacidade de cortar, diz com pesar que provavelmente não cortará um homem ao meio: “ Eu vou explodir minha cabeça para o inferno, eu sei disso, mas para que seja oblíquo ... não ”Meu pai fez isso facilmente…» (« Sim, havia pessoas em nosso tempo…”). Com seus olhos malignos, seu nariz adunco e dentes arreganhados, ele parecia algum tipo de pássaro predador, raivoso e orgulhoso"(cap.1)

8) A bestialidade geralmente distingue muitos oficiais. Durante um escândalo em um bordel, essa essência bestial aparece especialmente brilhante: nos olhos revirados de Bek-Agamalov " esquilos redondos nus brilhavam terrivelmente, a sua cabeça" baixou e ameaçadoramente", "um brilho amarelo sinistro iluminou-se nos olhos». “E, ao mesmo tempo, ele dobrou as pernas cada vez mais para baixo, todas se encolheram e absorviam o pescoço, como uma fera pronta para dar um salto”. Depois desse escândalo, que terminou em briga e desafio a um duelo, " todos dispersos, envergonhados, deprimidos, evitando olhar um para o outro. Todos tinham medo de ler nos olhos de outras pessoas seu próprio horror, seu desejo servil e culpado - o horror e o desejo de animais pequenos, maus e sujos.» (Cap. 19).

9) Prestemos atenção ao contraste desta descrição com a seguinte descrição da aurora" com céu claro e infantil e ar ainda fresco. Árvores, úmidas, envoltas em pouco visíveis balsa, silenciosamente acordou de seus sonhos noturnos escuros e misteriosos". Romashov sente " baixinha, feia, feia e infinitamente alheia no meio desse encanto inocente da manhã, sorrindo meio acordado».

Como diz o porta-voz de Kuprin - Nazansky, “todos eles, mesmo os melhores, os mais ternos, pais maravilhosos e maridos atenciosos, todos eles no serviço tornam-se bichinhos mesquinhos, covardes, estúpidos. Você vai perguntar por quê? Sim, justamente porque nenhum deles acredita no serviço e não vê o objetivo razoável desse serviço».

10) Como são representadas as "senhoras regimentais"? As esposas dos oficiais são tão predatórias e sanguinárias quanto seus maridos. Mal, estúpido, ignorante, hipócrita. Damas regimentais são a personificação da extrema miséria. Sua vida cotidiana é tecida de fofocas, um jogo provinciano de secularismo, conexões chatas e vulgares. A imagem mais repulsiva é Raisa Peterson, a esposa do capitão Talman. Mal, estúpido, depravado e vingativo. " Oh, como ela é desagradável!” Romashov pensa nela com desgosto. " E a partir do pensamento da antiga intimidade física com essa mulher, ele teve tal sensação, como se não tivesse se lavado por vários meses e não tivesse trocado sua roupa ”(cap. 9).

Não melhor e o resto das "senhoras". Mesmo com charme exterior Shurochka Nikolaeva aparecem as feições de Osadchy, que parece ser diferente dele: ela se levanta para lutas com um resultado fatal, diz: “ Eu atiraria nessas pessoas como cães raivosos". Não há mais verdadeiramente feminino nela: “ Eu não quero um filho. Fu, que confusão!" - ela confessa a Romashov (cap. 14).

Que papel desempenham as imagens?soldado? Representado pela massa, heterogêneo na composição nacional, mas cinza na essência. Os soldados estão completamente impotentes: os oficiais descarregam sua raiva neles, batem neles, esmagam seus dentes, quebram seus tímpanos.

Kuprin dá e imagens individualizadas(há cerca de 20 deles na história). Toda uma série de soldados comuns - no capítulo 11:

A) pensamento fraco, raciocínio lento B ondarenko,

B) intimidado, atordoado por gritos Arkhipov, que o " não entende e não consegue memorizar as coisas mais simples»,

B) perdedor Khlebnikov. 340, 375, 348/2. Sua imagem é mais detalhada do que outras. Camponês russo arruinado, sem terra e empobrecido, raspado em soldados. A sorte do soldado de Khlebnikov é dolorosa e lamentável. Castigos corporais e humilhações constantes - esse é o seu destino. Doente e fraco, com um rosto na câmera”, em que um nariz sujo apareceu absurdamente espetado, com olhos em que“ congelou horror estúpido e submisso", Este soldado tornou-se um ridículo geral na empresa e um objeto de zombaria e abuso. Ele é levado à ideia de suicídio, da qual Romashov o salva, vendo em Khlebnikov seu irmão-irmão. Com pena de Khlebnikov, Romashov diz: Khlebnikov, você está doente? E eu não estou me sentindo bem, minha querida... Eu não entendo nada do que está acontecendo no mundo. Tudo é uma bobagem selvagem, sem sentido e cruel!Mas você tem que aguentar, minha querida, você tem que aguentar …» Khlebnikov, embora ele veja em Romashov uma pessoa gentil que se relaciona humanamente com um simples soldado, mas, antes de tudo, ele vê nele mestre.A crueldade, a injustiça, o absurdo do modo de vida tornam-se óbvios, mas o herói não vê saída para esse horror, a não ser a paciência.

G) educado, inteligente, independente Fokin.

Representando cinza, impessoal, esmagado « própria ignorância, escravidão geral, indiferença mandona, arbitrariedade e violência » soldado, Kuprin evoca compaixão no leitor por eles, mostra que na verdade eles são pessoas vivas, e não "engrenagens" sem rosto da máquina militar .

Então Kuprin chega a outro tópico muito importante - tema de personalidade.

D. h. 1) Prepare mensagens com base nas imagens de Romashov e Nazansky (em grupos) (características do retrato, relacionamento com pessoas, pontos de vista, atitude em relação ao serviço, etc.)

2) Responda as questões:

Como o tema do amor é tratado na história?

Qual o significado do título da história?

Lição 2

Tema: A natureza metafórica do título da história de A. I. Kuprin "Duel".

O objetivo da aula: analisar as imagens dos personagens expressando a posição do autor na história.

Métodos metódicos: mensagens dos alunos, trabalho no texto, conversa analítica.

Características da imagem de Nazansky. As conversas entre Romashov e Nazansky contêm a essência da história.

MAS) Aprendemos sobre Nazansky na conversa entre os Nikolaevs e Romashov ( CH. quatro): isto é " pessoa inveterada", ele " sai de férias por um mês devido a circunstâncias domésticas... Isso significa que ele tomou uma bebida”; “Tais oficiais são uma vergonha para o regimento, uma abominação!”

B) O capítulo 5 contém uma descrição do encontro entre Romashov e Nazansky. Vemos primeiro figura branca e cabeça dourada"Nazansky, ouvimos sua voz calma, conhecemos sua morada:" 288", cap. 5. Tudo isso, e até um olhar direto" pensativo, lindos olhos azuis”contradiz o que os Nikolaevs disseram sobre ele. Nazansky argumenta " sobre assuntos sublimes”, filosofa, e isso, do ponto de vista dos outros, é“ conversa sem sentido, ociosa e absurda". Ele pensa sobre 289 ". Isso é para ele" 290/1 ". Ele sente a alegria de outra pessoa e a tristeza de outra pessoa, sente injustiça existe com Troy, a falta de objetivo de sua vida, procurando e não encontrando uma saída para o impasse. 431-432.

Descrição da paisagem, a noite misteriosa que se abre pela janela, segundo seu palavras sublimes: « 290/2 ».

O rosto de Nazansky parece Romashov " lindo e interessante": cabelos dourados, testa alta e limpa, pescoço de padrão nobre, cabeça maciça e graciosa, semelhante à cabeça de um dos heróis ou sábios gregos, olhos azuis claros, olhando " vivaz, inteligente e manso". É verdade que esta descrição de um herói quase ideal termina com uma revelação: “ 291/1".

Sonhando com " vida divina futura”, Nazansky glorifica o poder e a beleza da mente humana, pede com entusiasmo o respeito por uma pessoa, fala com entusiasmo sobre o amor - e ao mesmo tempo expressa as opiniões do próprio autor: “ 293/1 ". O amor segundo Kuprin é um talento semelhante ao musical. Kuprin desenvolverá este tema mais tarde na história "Garnet Bracelet", e muito do que Nazansky disse irá diretamente para a história.

NO) « 435 -sublinhado » (cap. 21). Prega a igualdade e a felicidade, canta a mente humana.

Nos discursos apaixonados de Nazansky muita bile e raiva, pensamentos sobre a necessidade de lutar contra"monstro de duas cabeças" - a autocracia czarista e regime policial no país, pressentimentos da inevitabilidade de profundas convulsões sociais: « 433/1 ". Acredita na próxima vida.

Ele anti-militar e o exército em geral condena o tratamento brutal dos soldados (cap.21, 430 - 432). Os discursos acusatórios de Nazansky estão cheios de pathos aberto. É um tipo de duelo herói com um sistema sem sentido e cruel. Algumas declarações deste herói, como o próprio Kuprin disse mais tarde: “ soar como um gramofone, mas são caros ao escritor, que investiu em Nazansky muito que o preocupava.

D) O que você acha, por que um herói tão necessário no “Duel” ao lado de Romashov? Nazansky afirma: existe apenas o homem, a liberdade completa do homem. Romashov incorpora o princípio da falta de liberdade humana. A porta não está fechada, você pode sair. Romashov lembra que sua mãe o amarrou à cama com o fio mais fino. Ela lhe causou medo místico, embora fosse possível quebrar.

Características de Romashov.

O tenente Romashov, o protagonista de O duelo, é contagiado pelos humores e pensamentos de Nazansky. Esta é uma imagem típica de Kuprin de um buscador da verdade e um humanista. Romashov dado em movimento perpétuo, no processo de sua mudança interior e crescimento espiritual. Kuprin reproduz De jeito nenhum biografia herói, e o momento mais importante nele, sem começo, mas com fim trágico.

Retrato o herói é exteriormente expressivo: 260, cap. 1 ", às vezes sem sofisticação. No entanto, nas ações de Romashov pode-se sentir força interior vindo de um senso de retidão e justiça. Por exemplo, ele inesperadamente defende o tártaro Sharafutdinov, que não entende russo, de um coronel que o insulta (cap. 1, 262-263 )

Ele defende o soldado Khlebnikov quando um suboficial quer espancá-lo ( cap.10, 340/1).

Ele até triunfa sobre o bestial Bek-Agamalov, quando quase esfaqueou até a morte uma mulher de um bordel onde os oficiais estavam bebendo: “ 18 canais, 414". Bek-Agamalov agradece a Romashov por não deixá-lo, que enlouqueceu de embriaguez, matar uma mulher

Em todos esses brigas Romashov está no seu melhor.

- Que estilo de vida faz ? (entediado, embriaguez, solidão, está em conexão com uma mulher não amada)

- Existem planos ? Extensa em auto-educação, o estudo de línguas, literatura, arte. Mas eles permanecem apenas planos.

- O que ele está sonhando? Sobre uma carreira brilhante, vê-se como um comandante excepcional. Seus sonhos são poéticos, mas são desperdiçados. 267-269.

- Onde Romashov gosta de ir? ? Conheça os trens na estação 265. cap.2. Seu coração anseia por beleza. qua Tolstoi ("Ressurreição"), Nekrasov ("Troika"), Blok ("Na Ferrovia", 439) .Em linha reta reminiscência ( eco, a influência da criatividade de alguém em uma obra de arte). A ferrovia é lida como o tema da distância, o tema da saída da vida

Romashov é uma natureza romântica e sutil. Dele " 264 ". Atraente no herói suavidade da mente, gentileza, congênito senso de justiça. Tudo isso o distingue nitidamente do resto dos oficiais do regimento.

Situação dolorosa e chata do exército em um regimento provincial. Prática militar sem sentido, às vezes idiota. Suas decepções são dolorosas.

-Por que o herói de Kuprin é jovem? A juventude florescente é dominada por um tesouro que mata a alma. Escolhendo um jovem herói, Kuprin intensificou o tormento " absurdo, incompreensível».

- Que sentimento Romashov evoca no leitor? Solidariedade profunda.

Romashov tem tendência de evolução. Move-se para o conhecimento da vida. Confronto de homem e oficial primeiro ocorre no próprio Romashov, em sua alma e mente. Essa luta interna gradualmente se transforma em uma luta aberta. duelo com Nikolayev e com todos os oficiais. pp. 312 (cap. 7), 348, 349, 419.

Romashov gradualmente livre de uma falsa compreensão da honra uniforme de oficial. O ponto de virada foram as reflexões do herói sobre a posição da pessoa humana na sociedade, seu monólogo interno em defesa dos direitos humanos, dignidade e liberdade. Romashova " Fiquei atordoado e chocado com a consciência inesperadamente brilhante da minha individualidade. e ele ressuscitou à sua maneira contra despersonalização de uma pessoa no serviço militar, em defesa do soldado comum. Ele está indignado com as autoridades regimentais, que mantêm um estado de inimizade entre soldados e oficiais. Mas seus impulsos de protesto são substituídos por completa apatia e indiferença, sua alma é muitas vezes dominada pela depressão: “ Minha vida se foi!"

A sensação de absurdo, confusão, incompreensibilidade da vida o deprime. Durante uma conversa com um doente, desfigurado Khlebnikov Romashov está experimentando profunda piedade e compaixão por ele (CH. 16). Ele, criado no espírito de superioridade sobre a massa de soldados, indiferença ao duro destino de um soldado, começa a entender que Khlebnikov e seus companheiros são impessoais e esmagados por sua própria ignorância, escravidão geral, arbitrariedade e violência, que os soldados também são pessoas que têm direito à simpatia. 402/1, 342 .

R. E Kuprin lembrou que a cena na ferrovia causou grande impressão Gorki: « Quando li a conversa entre o tenente Romashov e o miserável soldado Khlebnikov, Alexei Maksimovich ficou comovido, e foi terrível ver esse grande homem com os olhos molhados.

Inesperadamente para si mesmo, ele subitamente se rebela contra o próprio Deus, que permite o mal e a injustiça (outro duelo talvez o mais importante). « 402" . Ele retraído em si mesmo, focado em seu mundo interior, decidiu firmemente romper com o serviço militar para começar uma nova vida: "403"; "404/1 ”- é assim que Romashov define para si mesmo o propósito digno da vida.

Uma pessoa modesta cresce espiritualmente, descobre os valores eternos do ser. Kuprin vê na juventude do herói a esperança de uma futura transformação do mundo. O serviço causa uma impressão repulsiva nele precisamente por causa de sua falta de naturalidade e anti-humanidade. No entanto, Romashov não tem tempo para realizar seus sonhos e morre como resultado da traição.

4. Pensamentos sobre a possibilidade de outra vida são combinados nele com pensamentos sobre amor por Shurochka Nikolaeva. A doce e feminina Shurochka, por quem Nazansky está apaixonado, é essencialmente culpado do assassinato de Romashov a um duelo. Ganância, cálculo, desejo de poder, duplicidade, « alguma força maligna e orgulhosa", A desenvoltura de Shurochka não é notada por Romashov no amor. Ela exige: Você deve atirar amanhã”- e Romashov concorda por causa dela com um duelo que poderia ter sido evitado.

Tipos de empresários já foram criados na literatura russa (Chichikov, Stolz). Shurochka é um homem de negócios de saia. Ela procura escapar do ambiente. A única maneira é o marido entrar na academia, ele procura sair para a capital da província pequeno-burguesa. 280, 4 cap.

Para ganhar seu lugar no mundo, ele rejeita o amor apaixonado de Nazansky, para preservar a reputação e a carreira de seu marido, ele sacrifica Romashov. Externamente charmosa e inteligente, ela parece repugnante em uma conversa com Romashov na véspera de um duelo. 440/2.

Discutir o significado do título da história.

MAS) O próprio título transmite o conflito pessoal e social subjacente ao enredo.

aspecto da trama. P brigas, de que já falámos, é inevitável e natural conduzir ao desenlace - até a última luta.

Recurso final . O duelo entre Romashov e Nikolaev não é descrito na história. O a morte de Romashov reporte linhas secas, oficiais e sem alma relatório Capitão de Estado-Maior Dietz ( cap.23, 443). O final é percebido como trágico porque a morte de Romashov não tem sentido. Este último acorde está cheio de compaixão. Este duelo, a morte do herói é uma conclusão precipitada: Romashov é muito diferente de todos, sobreviver nesta sociedade.

Mencionado várias vezes na história duelo, uma atmosfera dolorosa e abafada está sendo forçada. O Capítulo 19 descreve como os policiais bêbados estão puxando melodia fúnebre,(nos olhos estúpidos de Vetkin esse motivo causa lágrimas), mas sons puros serviços funerários interrompido de repente" palavrões terríveis e cínicos" Osadchy , 419. Ofendido Romashov está tentando argumentar com as pessoas. Depois disso, ocorre um escândalo, o que levou ao fato de Romashov desafiar Nikolaev para um duelo, 420, 426.

B) O significado do nome está no duelo de Romashov com o mal que está em si mesmo. Esse conflito é dado como filosófico, a compreensão do herói sobre liberdade e necessidade.

C) O tema do duelo - um sinal da própria realidade, a desunião das pessoas, a incompreensão de uma pessoa por outra.

G) Civil - oficiais, 411-412. Preconceitos dos oficiais de casta.

D) oficiais e soldados(humilhado, lembremo-nos do tártaro, ordenança de Romashov, terminando seu café depois dele, terminando seus jantares)

E) Mas o nome também é metafórico, significado simbólico. Kuprin escreveu: Com toda a força de minha alma, odeio os anos de minha infância e juventude, os anos de corporação, a escola de cadetes e o serviço no regimento. Sobre tudo. O que vivi e vi, devo escrever. E com meu romance vou desafiar o exército real para um duelo". O nome também tem outro aspecto social muito maior. A história é o duelo de Kuprin com todo o exército, com todo o sistema que mata a personalidade de uma pessoa e mata a própria pessoa. Em 1905, essa história, é claro, foi tomada pelas forças revolucionárias como um chamado à luta. Mas mesmo quase cem anos após a escrita, a história continua a ser um apelo ao respeito pela pessoa humana, à reconciliação e ao amor fraterno.

5. Então, tradições da literatura russa:

1) O herói de Kuprin está intimamente ligado ao conceito de pessoa supérflua, o herói de Tolstoi.

2) Desenho psicológico sutil (Dostoiévski, Tolstói). Como L. Tolstoy, ele explora em profundidade a luta dos sentimentos, as contradições da consciência desperta, seu colapso. Romashov está perto dos personagens de Chekhov. A abordagem de Kuprin ao seu herói é semelhante à de Tchekhov. Um tenente embaraçoso, míope e folgado, pensando em si mesmo na 3ª pessoa com as palavras de romances empolados, 375, 380. 387., evoca uma atitude zombeteira e compassiva. Assim se ilumina a figura de Petya Trofimov.

3) Democracia espontânea, simpatia pelo homenzinho. (Pushkin, Gogol, Dostoiévski)

4) Definição sócio-filosófica do bem e do mal.

5) Orientação para algum tipo de doutrina. Tolstoi está procurando seu "vara verde". Kuprin não sabe reconstruir o mundo. Sua obra contém a rejeição do mal.

As aulas noturnas da sexta companhia estavam chegando ao fim, e os oficiais subalternos olhavam para os relógios cada vez mais impacientes. A carta de serviço de guarnição foi praticamente estudada. Ao longo da praça de armas, os soldados estavam espalhados: perto dos choupos que margeavam a estrada, perto das máquinas de ginástica, perto das portas da escola da companhia, nas máquinas de mira. Todos esses eram postes imaginários, como, por exemplo, o post no depósito de pólvora, no banner, na guarita, no mealheiro. Criadores caminhavam entre eles e postavam sentinelas; ocorreu a troca da guarda; os suboficiais checavam os postos e testavam o conhecimento de seus soldados, tentando atrair seu rifle da sentinela com astúcia, depois forçá-lo a sair de seu lugar, depois entregar-lhe algo para guardar, principalmente seu próprio boné. Os veteranos, que conheciam com mais firmeza essa casuística de brinquedo, respondiam nesses casos com um tom exageradamente severo: “Vá embora! Não tenho todo o direito de dar a arma a ninguém, exceto quando recebo uma ordem do próprio Imperador Soberano. Mas os jovens estavam confusos. Ainda não sabiam separar as piadas, exemplos das reais exigências do serviço, e caíram em um ou outro extremo. Khlebnikov! Diabo com uma foice! Gritou o pequeno, redondo e ágil cabo Shapovalenko, e em sua voz se ouvia a dor da autoridade. “Eu te ensinei, seu tolo!” De quem é o pedido que você está cumprindo agora? Preso? E, para você! .. Responda, por que você foi nomeado para um cargo? Houve uma séria confusão no terceiro pelotão. O jovem soldado Mukhamedzhinov, um tártaro que mal entendia e falava russo, ficou completamente perplexo com os truques sujos de seus superiores - reais e imaginários. De repente, ele ficou furioso, pegou a arma na mão e respondeu a todas as persuasões e ordens com uma palavra decisiva:- Z-parada! "Espere um minuto... você é um tolo..." o suboficial Bobylev tentou persuadi-lo. “Afinal, quem sou eu?” Eu sou seu chefe da guarda, então... - Vou esfaquear! gritou o tártaro assustado e com raiva, e com os olhos cheios de sangue, ele nervosamente empurrou a baioneta para quem se aproximou dele. Um punhado de soldados se reuniu ao redor dele, regozijando-se com a aventura ridícula e um momento de descanso na broca entediante. O comandante da companhia, capitão Sliva, foi investigar o assunto. Enquanto ele se arrastava com passos lentos, curvado e arrastando os pés, até o outro lado da praça de armas, os oficiais subalternos se reuniram para conversar e fumar. Eram três: o tenente Vetkin, um homem careca e bigodudo de cerca de trinta e três anos, um sujeito alegre, um falador, um compositor e um bêbado, o tenente Romashov, que servira apenas seu segundo ano no regimento, e tenente Lbov, um menino esbelto e animado, com olhos manhosos e afetuosamente estúpidos e com um sorriso eterno nos lábios grossos e ingênuos, tudo como se estivesse recheado de velhas piadas de oficiais. “Porco”, disse Vetkin, olhando para seu relógio de cuproníquel e clicando com raiva na tampa. "O que diabos ele ainda está segurando uma empresa?" Etíope! “E você deveria explicar isso a ele, Pavel Pavlich,” Lbov aconselhou com uma cara de astúcia. - De jeito nenhum. Vamos, explique-se. O principal é o quê? O principal é que é tudo em vão. Eles sempre flagelam uma febre antes dos shows. E eles sempre exageram. Eles puxam um soldado, torturam-no, fazem-no dar meia-volta, e na revisão ele vai ficar como um toco. Você conhece o famoso caso em que dois comandantes de companhia discutiram sobre qual soldado comeria mais pão? Escolheram ambos os glutões mais severos. Foi uma grande aposta - algo como cem rublos. Aqui está um soldado que comeu sete quilos e caiu, ele não pode mais. O comandante da companhia agora está no sargento: “O que você, tal, tal, me decepcionou?” E o sargento-mor apenas olha com os olhos: “Então eu não posso saber, sua dignidade, o que aconteceu com ele. De manhã eles fizeram um ensaio - oito libras quebradas de uma só vez... "Então nossa... Eles ensaiam sem sucesso, mas na revisão eles vão sentar em uma galocha. “Ontem...” Lbov de repente começou a rir. “Ontem, as aulas terminaram em todas as empresas, estou indo para o apartamento, já são oito horas, talvez esteja completamente escuro. Eu olho, na décima primeira empresa eles ensinam sinais. Refrão. “Navi-di, para o peito-di, pa-di!” Pergunto ao tenente Andrusevich: “Por que você ainda toca essa música?” E ele diz: "Somos nós, como cães, uivando para a lua". - Estou cansado de tudo, Cook! Vetkin disse e bocejou. “Espere um minuto, quem é aquele cavalgando?” Parece o Beck? - Sim. Bek-Agamalov, decidiu o perspicaz Lbov. - Como fica lindo. “Muito bonito”, concordou Romashov. - Na minha opinião, ele cavalga melhor do que qualquer cavaleiro. Ltda! Eu dancei. Beck está flertando. Um oficial de luvas brancas e uniforme de ajudante cavalgava lentamente pela estrada. Abaixo dele estava um cavalo alto e comprido de cor dourada com uma cauda curta, em inglês. Ela ficou excitada, sacudiu impacientemente o pescoço do bocal íngreme e recolhido e muitas vezes tocou as pernas finas. - Pavel Pavlich, é verdade que ele é um circassiano natural? Romashov perguntou a Vetkin. - Acho que é verdade. Às vezes, de fato, as mulheres armênias fingem ser circassianas e lezgins, mas Beck não parece estar mentindo. Sim, olhe o que ele está em um cavalo! "Espere, eu vou gritar para ele", disse Lbov. Levou as mãos à boca e gritou com a voz embargada, para que o comandante da companhia não ouvisse: - Tenente Agamalov! Beck! O oficial a cavalo puxou as rédeas, parou por um segundo e virou à direita. Então, virando o cavalo nessa direção e curvando-se levemente na sela, forçou-o com um movimento elástico a saltar sobre o fosso e galopou para os oficiais com um galope contido. Ele era menor que a média, magro, rijo e muito forte. Seu rosto, com a testa inclinada para trás, um nariz fino e adunco e lábios resolutos e fortes, era corajoso e bonito, e ainda não perdeu sua palidez oriental característica - tanto morena quanto fosca. “Olá, Beck”, disse Vetkin. “Com quem você estava brincando lá?” Daevas? Bek-Agamalov apertou a mão dos oficiais, inclinando-se baixo e descuidadamente de sua sela. Ele sorriu, e parecia que seus dentes brancos cerrados lançavam uma luz refletida em toda a parte inferior de seu rosto e em um pequeno bigode preto e lustroso... “Havia dois lindos judeus andando por ali. Sim para mim o quê? Eu sou atenção zero. Sabemos o quão ruim você joga damas! Vetkin balançou a cabeça. "Ouçam, cavalheiros", começou Lbov, e novamente riu de antemão. - Você sabe o que o general Dokhturov disse sobre ajudantes de infantaria? Isso é sobre você, Beck. Que eles são os pilotos mais desesperados do mundo inteiro... “Não minta, Fendrik! disse Bek-Agamalov. Ele empurrou o cavalo com as pernas e fingiu querer correr para o alferes. - Por Deus! Todos eles, diz ele, não têm cavalos, mas algum tipo de guitarras, armários - com fusível, mancos, buggy, bêbados. E se você der a ele uma ordem - conheça-se fritando, em qualquer lugar, para toda a pedreira. Uma cerca é uma cerca, uma ravina é uma ravina. Rola pelos arbustos. Perdeu as rédeas, perdeu os estribos, chapéu para o inferno! Pilotos arrojados! — O que há de novo, Beck? perguntou Vetkin. - O que há de novo? Nada de novo. Agora, agora mesmo, o comandante do regimento encontrou o tenente-coronel Lech na reunião. Ele gritou com ele para que fosse audível na praça da catedral. E Lekh está bêbado como uma serpente, ele não pode falar com seu pai e sua mãe. Ele fica parado e balança, com as mãos atrás das costas. E Shulgovich gritava para ele: “Quando você estiver conversando com o comandante do regimento, por favor, não fique com as mãos na bunda!” E os servos estavam aqui. - Parafusado apertado! Vetkin disse com um sorriso, meio irônico, meio encorajador. - Na quarta empresa de ontem, dizem, ele gritou: “Por que você está me cutucando cansado no nariz? Estou cansado de você, e não fale mais! Eu sou o rei e deus aqui!” Lbov de repente riu de novo de seus próprios pensamentos. - E mesmo assim, senhores, houve um caso com um ajudante do regimento N... "Cala a boca, Lbov", Vetkin comentou seriamente. - Eco quebrou através de você hoje. “Há mais notícias”, continuou Bek-Agamalov. Ele novamente virou o cavalo na frente de Lbov e, brincando, começou a correr para ele. O cavalo balançou a cabeça e bufou, jogando espuma ao redor. - Há mais notícias. O comandante em todas as companhias exige que os oficiais cortem bichos de pelúcia. Na nona empresa, eu peguei com tanto frio que horror. Epifanov foi preso pelo fato de a espada não estar afiada... Por que você é um covarde, Fendrik! Bek-Agamalov de repente gritou para o alferes. - Acostume-se. Você mesmo será um dia um ajudante de campo. Você vai sentar em um cavalo como um pardal frito em uma bandeja. "Bem, seu asiático!... Saia com sua cama morta", Lbov acenou para longe do focinho do cavalo. — Você ouviu, Beck, como um ajudante do regimento N comprou um cavalo do circo? Eu montei para uma revisão, e de repente ela começou a desfilar na frente do comandante das tropas com um passo espanhol. Você sabe, assim: pernas para cima e para aquele lado de um lado para o outro. Finalmente colidiu com a empresa principal - tumulto, gritos, desgraça. E o cavalo - sem atenção, conheça-se com um açougueiro espanhol. Então Dragomirov fez um porta-voz - assim - e grita: "Instruir-ik, com a mesma marcha para a guarita, por vinte e um dias, ma-arsh! .." "Eh, nada", Vetkin fez uma careta. “Ouça, Beck, você realmente nos surpreendeu com essa queda. Isso significa o quê? Sem tempo livre? Então, ontem eles nos trouxeram essa aberração. Ele apontou para o meio da praça de armas, onde estava um bicho de pelúcia feito de barro úmido, representando alguma aparência de uma figura humana, só que sem braços e sem pernas. - O que você está? Picado? Bek-Agamalov perguntou com curiosidade. Romashov, você já experimentou?- Ainda não. - Também! Vou começar a fazer bobagens - resmungou Vetkin. — Quando é minha hora de cortar? Das nove da manhã às seis da tarde, tudo o que você sabe é que está por aqui. Você mal tem tempo para comer e beber vodka. Dei-lhes, graças a Deus, não um menino ... - Doido. Por que, afinal, um oficial deve ser capaz de empunhar um sabre. Por que isso, você pergunta? Na guerra? Com as armas de fogo de hoje, eles não vão deixar você dar nem cem passos. Por que diabos eu preciso do seu verificador? Eu não sou um cavaleiro. E se precisar, prefiro levar uma arma e uma coronha - bam-bang na cabeça. É mais verdade. - Bem, bem, mas em tempo de paz? Você nunca sabe quantos casos podem existir. Motim, indignação ou algo assim... - E daí? O que o verificador tem a ver com isso novamente? Não vou fazer trabalho braçal, chicotear a cabeça das pessoas. Ro-ota, por favor! - e está no chapéu... Bek-Agamalov fez uma cara de desagrado. “Eh, você é todo estúpido, Pavel Pavlich. Não, você está falando sério. Aqui você vai a algum lugar para passear ou em um teatro, ou, digamos, algum shpak o insultou em um restaurante ... vamos tomar um extremo - algum civil vai lhe dar um tapa na cara. O que você vai fazer? Vetkin ergueu os ombros e franziu os lábios com desprezo. - B-bem! Em primeiro lugar, nenhum shpak vai me bater, porque eles só batem em quem tem medo de ser espancado. E em segundo lugar... bem, o que vou fazer? Bata nele com um revólver. - E se o revólver foi deixado em casa? perguntou Lbov. — Bem, droga... bem, eu vou buscá-lo... Isso é bobagem. Houve um caso em que eles insultaram uma corneta em um caféshantan. E ele foi para casa em um táxi, trouxe um revólver e matou dois de alguns galos silvestres. E é isso!.. Bek-Agamalov balançou a cabeça em aborrecimento. - Eu sei. Ouviu. No entanto, o tribunal reconheceu que ele agiu com intenção premeditada e o sentenciou. O que há de bom aqui? Não, eu, se alguém me insultou ou me bateu... Ele não terminou, mas apertou sua pequena mão segurando as rédeas em um punho tão apertado que estremeceu. Lbov de repente tremeu de rir e caiu na gargalhada. - Novamente! Vetkin comentou severamente. "Senhores... por favor... Ha-ha-ha!" Houve um caso no regimento M-skom. O tenente Krause da Assembleia Nobre fez um escândalo. Então o barman o agarrou pela alça do ombro e quase o arrancou. Então Krause sacou um revólver - atingiu-o na cabeça! No local! Então, outro advogado apareceu para ele, ele e seu bang! Bem, é claro, todos fugiram. E então Krause foi calmamente para seu acampamento, para a linha de frente, para a bandeira. A sentinela grita: "Quem vem?" - "Alferes Krause, morra sob a bandeira!" Ele se deitou e deu um tiro no próprio braço. Então o tribunal o absolveu. - Juventude! disse Bek-Agamalov. A conversa de sempre, amada pelos jovens oficiais, começou sobre casos de massacres sangrentos inesperados no local e como esses casos quase sempre aconteciam com impunidade. Em uma pequena cidade, um cornet imberbe e bêbado golpeou com um sabre uma multidão de judeus, dos quais ele já havia "destruído uma pilha de Páscoa". Em Kyiv, um tenente de infantaria atacou até a morte um estudante em um salão de dança por empurrá-lo com o cotovelo no bufê. Em alguma grande cidade - seja em Moscou, ou em São Petersburgo - um oficial atirou, "como um cachorro", um civil que comentou com ele em um restaurante que pessoas decentes não incomodam estranhos. Romashov, que estava calado até agora, de repente, corando de confusão, ajustando os óculos desnecessariamente e pigarreando, interveio na conversa: “E aqui, senhores, é o que direi da minha parte. Digamos que eu não considero um barman... sim... Mas se ele é um civil... como devo dizer?... Sim... Bem, se ele é uma pessoa decente, um nobre, e assim em... ele, desarmado, atacar com um sabre? Por que não posso exigir satisfação dele? Afinal, somos pessoas de cultura, por assim dizer... “Ei, você está falando bobagem, Romashov”, Vetkin o interrompeu. - Você exige satisfação, e ele vai dizer: “Não... uh... eu, você sabe, geralmente... uh... não reconheço duelos. Eu sou contra derramamento de sangue... E além disso, uh... nós temos um magistrado...' Então ande por aí a vida toda com um bastão na cara. Bek-Agamalov sorriu amplamente com seu sorriso radiante. - O que? Ah! Você concorda comigo? Eu lhe digo, Vetkin, aprenda a cortar. No Cáucaso, todos estudam desde a infância. Em varas, em carcaças de carneiro, em água... - E as pessoas? Lbov colocou. "E em público", respondeu Bek-Agamalov calmamente. - Sim, como eles cortam! Com um golpe, uma pessoa é cortada do ombro ao quadril, obliquamente. Aqui está um golpe! E com o que mexer. — Você pode fazer isso, Beck? Bek-Agamalov suspirou com pesar: "Não, eu não posso... vou cortar um cordeiro ao meio... eu até tentei a carcaça de um bezerro... mas acho que não consigo cortar um homem... não corte." Eu vou explodir minha cabeça para o inferno, eu sei disso, mas assim obliquamente... não. Meu pai facilitou... "Vamos, senhores, vamos tentar", disse Lbov em tom suplicante, com os olhos iluminados. "Beck, querida, por favor, vamos..." Os oficiais aproximaram-se da efígie de barro. Vetkin foi o primeiro a cortar. Com uma expressão brutal em seu rosto gentil e rústico, ele bateu no barro com toda a força, com um grande e desajeitado balanço. Ao mesmo tempo, ele involuntariamente fez aquele som característico com a garganta - crack! - o que os açougueiros fazem quando cortam carne bovina. A lâmina penetrou no barro por um quarto de arshin, e Vetkin com dificuldade a desamarrou de lá. - Seriamente! Bek-Agamalov comentou, balançando a cabeça. — Você, Romashov... Romashov tirou o sabre da bainha e ajustou desajeitadamente os óculos com a mão. Era de estatura média, magro e, embora bastante forte para sua constituição, era desajeitado por causa de sua grande timidez. Ele não sabia esgrima com espadrons mesmo na escola, e em um ano e meio de serviço ele esqueceu completamente essa arte. Erguendo a arma bem acima da cabeça, ele instintivamente estendeu a mão esquerda ao mesmo tempo. - Mão! gritou Bek-Agamalov. Mas já era tarde demais. A ponta do verificador apenas arranhou levemente no barro. Esperando mais resistência, Romashov perdeu o equilíbrio e cambaleou. A lâmina do verificador, atingindo sua mão estendida, arrancou um pedaço de pele na base do dedo indicador. Sangue respingado. - Ei! Aqui você vê! Bek-Agamalov exclamou com raiva, desmontando de seu cavalo. - Então corte a mão por um curto período de tempo. Como você pode lidar com uma arma dessas? Nada, nada, amarre um lenço mais apertado. Institutka. Segure o cavalo, Fendrik. Olhe aqui. A essência principal do golpe não está no ombro e nem no cotovelo, mas aqui, na dobra da mão. - Ele fez vários movimentos circulares rápidos com a mão direita, e a lâmina da espada girou sobre sua cabeça em um círculo cintilante contínuo. - Agora veja: eu coloquei minha mão esquerda para trás, atrás das costas. Ao golpear, não bata nem corte o objeto, mas corte-o, como se fosse serrar, puxe o sabre para trás... Entendeu? E, além disso, lembre-se com firmeza: o plano do verificador certamente deve estar inclinado ao plano de impacto, sem falhas. Isso torna o ângulo mais nítido. Olhe aqui. Bek-Agamalov afastou-se dois passos da cabeça de bloco de barro, olhou para ele com um olhar penetrante e objetivo e, de repente, erguendo o sabre no ar, com um movimento terrível e evasivo para os olhos, todos caindo para a frente, deu uma rápida golpe. Romashov só ouviu o assobio penetrante do ar cortante, e imediatamente a metade superior do bicho de pelúcia caiu suave e pesadamente no chão. O plano do corte era liso, finamente polido. “Ah, droga! Aqui está um golpe! exclamou o admirado Lbov. — Beck, querido, por favor, mais uma vez. "Vamos, Beck, mais uma coisa", perguntou Vetkin. Mas Bek-Agamalov, como se tivesse medo de estragar o efeito produzido, sorrindo, embainhou o sabre. Ele estava respirando pesadamente, e todo ele naquele momento, com olhos maliciosos arregalados, nariz adunco e dentes arreganhados, parecia uma espécie de pássaro predador, raivoso e orgulhoso. - O que é isso? Isso é um corte? ele disse com desdém simulado. - Meu pai, no Cáucaso, tinha sessenta anos e cortou o pescoço do cavalo. ao meio! Vocês devem, meus filhos, exercitar-se constantemente. É assim que eles fazem aqui: eles colocam uma vara de salgueiro em um torno e cortam, ou deixam a água de cima em um fio fino e cortam. Se não houver respingo, o golpe foi correto. Bem, Lbov, agora você. O suboficial Bobylev correu até Vetkin com um olhar assustado. "Meritíssimo... O comandante do regimento está chegando!" - Smi-irrrna! gritou o capitão Plum com uma voz longa, severa e excitada do outro lado da praça. Os oficiais rapidamente se dispersaram para seus pelotões. Uma carruagem grande e desajeitada saiu lentamente da estrada para o local do desfile e parou. De um lado, o comandante do regimento desceu pesadamente, inclinando todo o corpo para um lado e, do outro, o ajudante do regimento, tenente Fedorovsky, um oficial alto e elegante, pulou facilmente no chão. - Olá, sexto! veio a voz grossa e calma do coronel. Os soldados gritaram alto e discordante de diferentes cantos da praça de armas: - Desejamos-lhe boa saúde, seu-oh-oh-oh! Os oficiais colocaram as mãos nas viseiras de seus bonés. “Peço-lhe que continue seus estudos”, disse o comandante do regimento e foi até o pelotão mais próximo. O Coronel Shulgovich estava muito mal. Ele percorria os pelotões, fazia perguntas aos soldados do serviço de guarnição e, de vez em quando, xingava com palavras obscenas aquele virtuosismo juvenil especial que nesses casos é inerente aos velhos militares da linha de frente. O soldado parecia hipnotizado pelo olhar fixo e teimoso de seus olhos senis, desbotados e severos, e eles o olhavam sem piscar, mal respirando, esticando-se horrorizados com todo o corpo. O coronel era um velho enorme, corpulento e corpulento. Seu rosto carnudo, muito largo nas maçãs do rosto, afilava-se para cima em direção à testa, e na parte inferior passava por uma espessa barba prateada com uma pá e, portanto, tinha a forma de um grande e pesado losango. As sobrancelhas eram cinzentas, desgrenhadas, ameaçadoras. Ele falou quase sem levantar o tom, mas cada som de sua extraordinária e famosa voz na divisão - a voz com a qual, aliás, fez toda a sua carreira de serviço - era claramente audível nos lugares mais distantes da vasta praça de armas e até mesmo ao longo da estrada. - Quem é Você? o coronel perguntou abruptamente, parando de repente na frente de um jovem soldado, Sharafutdinov, que estava de pé junto à cerca de ginástica. - Privado da sexta empresa Sharafutdinov, sua alta nobreza! - diligentemente, roucamente gritou o tártaro. - Idiota! Eu te pergunto, para qual post você está vestida? O soldado, perplexo com os gritos e o olhar zangado do comandante, ficou em silêncio e só piscou por séculos. - B-bem? Shulgovich levantou a voz. “Que cara é sentinela... inviolável...” o tártaro gaguejou ao acaso. "Eu não posso saber, Excelência," ele terminou de repente, calmamente e decisivamente. O rosto rechonchudo do comandante ficou vermelho com um espesso rubor senil cor de tijolo, e suas sobrancelhas espessas se contraíram com raiva. Virou-se e perguntou rispidamente: Quem é o oficial subalterno aqui? Romashov deu um passo à frente e levou a mão ao boné. - Eu sou o Coronel. — Ah! Tenente Romashov. Bem, você deve estar lidando com pessoas. Joelhos juntos! Shulgovich de repente latiu, revirando os olhos. Como você fica na presença de seu comandante regimental? Capitão Sliva, estou lhe dando a impressão de que seu oficial subalterno não sabe como se comportar na frente de seus superiores durante o serviço ... Você, a alma de um cachorro - Shulgovich virou-se para Sharafutdinov - quem é seu regimento comandante? "Não posso saber", respondeu o tártaro desanimado, mas com pressa e firmeza. — Wu!... Estou perguntando a você, quem é o comandante do seu regimento? Quem sou eu? Você vê, eu, eu, eu, eu, eu! .. - E Shulgovich bateu no próprio peito com a palma da mão várias vezes com toda a força. - Não posso saber... — .......... — ... — o coronel praguejou numa longa frase de vinte palavras, confusa e cínica. “Capitão Plum, por favor, coloque esse filho da puta sob a arma com equipamento completo agora. Deixe-o apodrecer, canalha, sob a arma. Você, segundo tenente, pensa mais em caudas de mulher do que em serviço, senhor. Você dança valsas? Você está lendo Paul de Kokov?... O que você acha que isso é - um soldado? ele cutucou os lábios de Sharafutdinov com o dedo. - Isso é uma vergonha, uma desgraça, nojo, não um soldado. Ele não sabe o nome do comandante do seu regimento... Maravilha-te, segundo tenente!... Romashov olhou para seu rosto grisalho, vermelho e irritado e sentiu seu coração bater de ressentimento e excitação e escurecer diante de seus olhos... - Este é um tártaro, Coronel. Ele não entende russo, e além disso... O rosto de Shulgovich ficou instantaneamente pálido, suas bochechas flácidas saltaram e seus olhos ficaram completamente vazios e terríveis. - O que?! ele rugiu com uma voz tão estranhamente ensurdecedora que os meninos judeus, que estavam sentados na cerca perto da estrada, caíram como pardais em direções diferentes. - O que? Falar? Ma-al-chat! Querido, o alferes se permite... Tenente Fedorovsky, anuncie na ordem de hoje que estou sujeitando o Tenente Romashov a prisão domiciliar por quatro dias por incompreensão da disciplina militar. E ao capitão Sliva anuncio uma severa repreensão por não saber como inspirar seus suboficiais com conceitos reais de dever. O ajudante saudou com um ar respeitoso e impassível. Plum, curvado, estava com um rosto rígido e inexpressivo e mantinha a mão trêmula na viseira do boné o tempo todo. “Que vergonha, capitão Plum, senhor”, resmungou Shulgovich, acalmando-se gradualmente. - Um dos melhores oficiais do regimento, um velho militante - e assim você dispensa o jovem. Puxe-os para cima, incomode-os sem hesitação. Nada para se envergonhar com eles. Não moças, não se molhar... Virou-se abruptamente e, acompanhado por um ajudante, dirigiu-se à carruagem. E enquanto ele se sentava, enquanto a carruagem virava na estrada e desaparecia atrás do prédio da escola da empresa, havia um silêncio tímido e perplexo no desfile. - Oh, ba-sombra-ka! - disse Sliwa com desprezo, seca e hostil alguns minutos depois, quando os oficiais foram para casa. - Deu vontade de falar. Eles ficariam de pé e em silêncio, se Deus já tivesse matado. Agora aqui está uma reprimenda para mim por causa de você. E por que diabos eles mandaram você para minha empresa? Eu preciso de você como a quinta perna de um cachorro. Você deveria chupar peitos, não... Ele não terminou, acenou com a mão cansado e, dando as costas ao jovem oficial, curvou-se, abaixou-se, caminhou para casa, para seu apartamento sujo e senil de solteiro. Romashov olhou para ele, para suas costas maçantes, estreitas e compridas, e de repente sentiu que em seu coração, através da amargura do recente ressentimento e da desgraça pública, o arrependimento estava despertando por esse homem solitário, endurecido e mal amado, que havia deixado todo o mundo. mundo apenas duas afeições: a beleza marcial de sua companhia e a bebida diária tranquila e isolada à noite - "até o travesseiro", como os velhos bourbons bêbados se expressavam no regimento. E como Romashov tinha um hábito um tanto ridículo e ingênuo, muitas vezes característico de pessoas muito jovens, de pensar em si mesmo na terceira pessoa, nas palavras dos romances estereotipados, ele agora disse interiormente: “Seus olhos gentis e expressivos se transformaram em uma nuvem de tristeza …”

A história de A. I. Kuprin "Duel" foi publicada em 1905. Ela imediatamente atraiu a atenção de todos e tornou seu autor famoso. De fato, é difícil nomear outra obra onde o estado do exército da época e a moral reinante nele são mostrados com tanta força e habilidade.

O material para "Duel" foi dado a Kuprin pela própria vida. O escritor estudou no corpo de cadetes e na escola de cadetes, depois serviu em um regimento de infantaria do exército por quase quatro anos. As impressões acumuladas formaram a base da história, permitiram ao escritor retratar com veracidade imagens da vida do exército provincial e criar toda uma galeria de retratos de oficiais e soldados.

Os oficiais do regimento N-th têm características comuns devido à semelhança de serviço, vida e condições de vida. Sua vida cotidiana consiste em participar de exercícios militares e estudar regulamentos militares, participar de uma reunião de oficiais, beber sozinho ou em companhia, relacionamentos com esposas de outras pessoas, jogar cartas.

No entanto, cada um dos oficiais se distingue por sua originalidade, algumas características próprias. Aqui temos o despretensioso e bem-humorado tenente Vetkin. Ele está acostumado a não pensar em nada, a viver a vida cotidiana. Apesar de sua relativa "inocência", Vetkin dá a impressão de uma pessoa frívola e de mente estreita. O comandante da companhia, capitão Sliva, é um militante estúpido, "um fragmento grosseiro e pesado da antiga disciplina cruel que caiu no reino da tradição" - ele não está interessado em nada que ultrapasse os limites da companhia, formação e carta. Portanto, não é de surpreender que em todo o mundo ele tenha apenas dois anexos: "a beleza militar de sua companhia e a embriaguez silenciosa e solitária das noites". O tenente Bek-Agamalov não consegue lidar com explosões de instintos selvagens e sanguinários; O capitão Osadchy ficou famoso por sua crueldade. Ele canta sobre "guerra impiedosa e feroz" e inspira "temor desumano" em seus subordinados. Esta galeria de retratos é continuada pelo melancólico e passivo Capitão de Estado-Maior Leshchenko, "capaz de induzir melancolia por sua própria aparência"; véu e manequim Bobetinsky, que se imagina um homem elegante da alta sociedade; o "jovem velho", o elegante tenente Olizar, e muitos outros. O empobrecido tenente viúvo Zegrzht, que não tem um salário mínimo para alimentar quatro filhos, evoca sincera piedade.

Fugindo do tédio e da rotina, os oficiais tentam arranjar algum tipo de ocupação para si, uma forma de fugir da pesada bobagem do serviço militar. Assim, o tenente-coronel Rafalsky, apelidado de Brem, leva sua alma embora em seu zoológico doméstico. Entre seus companheiros, ele é conhecido como "uma alma doce, gloriosa, excêntrica e bondosa". Mas uma vez que o "homem mais gentil", enfurecido que o corneteiro, devido à extrema fadiga, seguiu incorretamente sua ordem, o atingiu com tanta força que o soldado cuspiu os dentes quebrados no chão junto com o sangue.

Um verdadeiro militar por vocação é o capitão Stelkovsky. Ele cuida de seus soldados, ele tem a melhor companhia do regimento: “As pessoas nele eram todas, como se fossem selecionadas, bem alimentadas, animadas, olhando significativa e corajosamente nos olhos de quaisquer superiores ... Em sua companhia ele não lutou e nem mesmo xingou... sua companhia, em termos de sua aparência magnífica e treinamento, não teria cedido a nenhuma unidade de guardas. Durante a revisão militar, o capitão prova ser um excelente comandante - engenhoso, perspicaz e proativo. No entanto, fora do serviço, Stelkovsky não pode se gabar de nobreza e altas qualidades espirituais: ele seduz jovens camponesas, e isso se tornou uma espécie de entretenimento para ele.

A história "Duel" revela a desumanidade, a devastação espiritual das pessoas nas condições de vida do exército, sua trituração e vulgarização.

O ambiente do exército, com sua casta de oficiais inertes e soldados levados à estupefação, é combatido pelo tenente Romashov e seu amigo oficial Nazansky. Esses personagens personificam o princípio humanista da história.

F. Levin observa que muitos críticos e historiadores literários acreditam que Romashov tem muitas características autobiográficas de Kuprin: "Como o próprio escritor, Romashov vem da cidade de Narovchat, província de Penza, ele só tem mãe, não se lembra de seu pai, sua infância passou em Moscou, ele estudou no corpo de cadetes e depois em uma escola militar. Tudo isso coincide com as circunstâncias da vida de Kuprin ".

Para o leitor, Romashov é, antes de tudo, um jovem encantador que atrai com sua nobreza e pureza espiritual. No entanto, precisamente por causa dessas qualidades, é difícil para Romashov se dar bem em um ambiente militar. Ele é gentil e de coração simples, tem uma imaginação vívida, devaneio infantil. Ao seu redor, na maioria das vezes, estão pessoas viciosas degradadas que se esqueceram de como pensar. Não é de surpreender que Romashov se sinta um estranho e solitário entre eles: "Não é a primeira vez em um ano e meio de seu serviço oficial que ele experimentou essa dolorosa consciência de sua solidão e perdição entre estranhos, pessoas hostis ou indiferentes. ..." Ele não gosta de hábitos rudes do exército, mapas, festas de bebida, conexões vulgares, zombaria de soldados.

Os leitores são especialmente simpáticos à sua capacidade de resposta, compaixão pelo infortúnio dos outros. Assim, Romashov defende o tártaro Sharafutdinov, que mal entende russo e não consegue entender o que o coronel quer dele. Ele impede que o soldado Khlebnikov, levado ao desespero por bullying e espancamentos, cometa suicídio. Romashov, ao contrário de outros oficiais do regimento, entende que "os Khlebnikovs cinza com seus rostos monotonamente submissos e sem sentido são de fato pessoas vivas, não quantidades mecânicas ..."

A humanidade do segundo-tenente também se reflete em muitas outras coisas: na discussão das represálias dos oficiais contra os "spaks", na maneira como ele trata seu batman Cheremis Gainan e, aliás, em suas crenças pagãs, em como Romashov, arriscando sua vida, foi deixado sozinho na frente do perturbado Bek-Agamalov e protegeu uma mulher dele, em quão dolorosamente Romashov foi sobrecarregado por um caso vulgar com Raisa Peterson, em como, finalmente, ele se apaixonou por Alexandra Petrovna pura e desinteressadamente .

Criando imagens dos heróis da história, Kuprin mostra incríveis poderes de observação na descrição de detalhes cotidianos, ninharias imperceptíveis, mas importantes. Ele sabe como caracterizar uma pessoa com uma palavra certeira para que você a imagine imediatamente. Por exemplo, Romashov tem o hábito ingênuo e juvenil de pensar em si mesmo na terceira pessoa nas palavras dos romances que teve tempo de ler. E agora, como se estivesse vivo, a imagem de um jovem aparece diante de nós, um pouco engraçado, impressionável e inseguro, que quer parecer significativo.

Um lugar especial entre os heróis de "Duel" é ocupado por Nazansky. Este é o personagem menos vital da história. Aparentemente, o escritor o introduz para expressar seus pensamentos e visão de mundo queridos. Parece, por que eles não podem ser colocados na boca de uma pessoa tão maravilhosa como Romashov? Acho que Kuprin considerava o segundo-tenente muito jovem e insuficientemente educado para se tornar um expoente de tal filosofia. Ao mesmo tempo, Nazansky complementa com sucesso a imagem de Romashov.

Portanto, não é de surpreender que Nazansky se sinta feliz e livre apenas em um estupor bêbado, quando a próxima farra chegar. "E agora esta hora está chegando para mim, que eles chamam de um nome tão cruel", ele compartilha com Romashov. "Esta é a hora da minha liberdade ... liberdade de espírito, vontade e mente. Eu vivo então, talvez estranho, mas profunda e maravilhosa vida interior, uma vida tão plena!"

Mas, apesar de tudo, Nazansky tem um grande amor pela vida. Kuprin transmitiu a ele sua admiração pela vida, sua admiração por sua alegria e beleza. "Mas olhe, não, apenas olhe como a vida é linda, como a vida é sedutora!" Nazansky exclamou, abrindo os braços ao seu redor. "Oh alegria, oh beleza divina da vida! O herói de Kuprin está sinceramente convencido de que glorificará o encanto da vida mesmo nos momentos mais terríveis, ainda que caia debaixo de um trem e suas entranhas "se misturem com areia e enrole nas rodas". palavras inspiradas sobre o amor por uma mulher que ele pronuncia são tão próximas a ele Nazansky. Em sua opinião, o amor é o sentimento mais bonito e incrível, mesmo que não seja compartilhado. Vasily Nilovich fala de felicidade pelo menos uma vez por ano por acaso ver a mulher que ama, beijar as marcas de seus pés, uma vez na vida tocar seu vestido. Ele canta sobre a vontade de dar por ela, "por seu capricho, por seu marido, por seu amante, por sua amada cão" e vida, e honra ", e tudo o que é possível dar!" Animado Romashov aceita de todo o coração estes palavras, porque é assim que ele ama Alexandra Petrovna.

Nazansky compartilha com Romashov e outros pensamentos sobre o futuro, sobre pessoas "novas, corajosas e orgulhosas", sobre seu ideal. Nazansky rejeita a instrução do evangelho "amar ao próximo como a si mesmo". Ele afirma que o amor pela humanidade está sendo substituído por uma nova fé: “Mas o amor por si mesmo, por seu belo corpo, por sua mente onipotente, pela infinita riqueza de seus sentimentos... Você é o rei do mundo, seu orgulho e adorno... Faça o que quiser. Leve o que quiser. Não tenha medo de ninguém em todo o universo, pois não há ninguém acima de você e ninguém é igual a você. Chegará a hora e muita fé em seu "Eu" cobrirei, como línguas de fogo do Espírito Santo, as cabeças de todos os povos, e então não haverá escravos, nem senhores, nem aleijados, nem piedade, nem vícios, nem malícia, nem inveja. Deuses.

Na minha opinião, em tal posição do personagem pode-se sentir a influência da teoria do super-homem, uma personalidade forte no espírito da filosofia de Nietzsche. Esta teoria foi muito popular no início do século 20. Aparentemente, A. I. Kuprin também não escapou desse hobby.

Embora Romashov ouça com entusiasmo as revelações de Nazansky e até queira chamar seu interlocutor de professor, o desprezo de Nietzsche pelos fracos lhe é estranho. Basta lembrar como ele trata Khlebnikov com cuidado, como ele é gentil com Gainan. Apesar da inteligência e do brilho de Nazansky, acho Romashov muito mais nobre, mais humanamente atraente. Aparentemente, na imagem do tenente Kuprin, ele queria enfatizar a ideia de que uma pessoa honesta e decente é sempre superior, sempre permanece vencedora em termos espirituais.

Grau 11. Lições baseadas no romance de A. I. Kuprin "Duel" (1905)

O objetivo da aula: mostrar a importância da história de Kuprin para a conscientização da sociedade sobre a crise de toda a vida russa; pathos humanista e anti-guerra da história.

Métodos metódicos: conversa analítica, leitura comentada.

Durante as aulas

Palavra do professor. A era revolucionária trouxe a todos os escritores uma necessidade urgente de compreender o destino histórico da Rússia, seu povo e cultura nacional. Essas questões globais levaram à criação de grandes "numerosas" telas. Os escritores compreenderam o ritmo do mundo em um tempo contraditório. Assim são escritas as histórias "Duel", "Dry Valley" e "Village" de Bunin; "Judas Iscariotes" por L. Andreev; "Movimentos", "Bear Cub" de Sergeev-Tsensky.

À primeira vista, a história (qualquer uma delas) é simples em seu conteúdo. Mas, de acordo com as generalizações do autor, é multicamadas, lembrando um "caixão em um caixão" que guarda uma joia.

Conto " Duelo" saiu em maio de 1905, nos dias da derrota da frota russa em Tsushima. A imagem de um exército atrasado e incapacitado, oficiais em decomposição e soldados oprimidos tinha um importante significado sociopolítico: era a resposta à pergunta sobre as causas da catástrofe do Extremo Oriente. Com golpes duros, como se pagasse o passado, Kuprin atrai o exército, ao qual deu os anos de sua juventude.

Esta história pode ser definida como psicológica e filosófica. Desde "Pais e Filhos" não houve tal trabalho.

Conversa de história:

Qual é o tema da história? O tema principal é a crise da Rússia, de todas as esferas da vida russa. A orientação crítica da história foi notada por Gorky, classificando "Duel" como prosa civil e revolucionária. A história teve uma grande repercussão, trouxe Kuprin toda a fama russa, tornou-se motivo de controvérsia na imprensa sobre o destino do exército russo. Os problemas do exército sempre refletem os problemas gerais da sociedade. Nesse sentido, a história de Kuprin ainda é relevante hoje.

Dedicando "Duel" em sua primeira publicação a Gorky, Kuprin escreveu para ele: "Agora, finalmente, quando tudo terminar, posso dizer que tudo de ousado e violento na minha história pertence a você. Se você soubesse o quanto eu aprendi com Vasya, como sou grato a você por isso.

O que, na sua opinião, em "Duel" pode ser definido como " ousado e exuberante »? Da negação de rituais mesquinhos (dar as mãos nas costuras e calcanhares juntos em uma conversa com superiores, puxar uma meia para baixo ao marchar, gritar “No ombro!”, cap. 9, p. 336.), o personagem principal de o “Duel” Romashov chega à negação do que em uma sociedade racionalnão deveria haver guerras : « Talvez tudo isso seja algum tipo de erro comum, algum tipo de ilusão mundial, insanidade? É natural matar? “Digamos que amanhã, digamos, neste exato segundo, esse pensamento ocorreu a todos: russos, alemães, britânicos, japoneses ... E agora não há mais guerra, não há oficiais e soldados, todos foram para casa.” Romashov acredita ingenuamente que, para eliminar a guerra, é necessário que todas as pessoas de repente vejam a luz, declarem em uma só voz:"Eu não quero lutar!" e largaram suas armas. « Que coragem ! - disse admiradoL. Tolstoi sobre Romashov. - E como os censores deixaram passar e por que os militares não protestam?”

A pregação de ideias pacificadoras provocou fortes ataques na feroz campanha de revista desencadeada em torno do "Duel", e os oficiais militares ficaram especialmente indignados. A história foi um grande evento literário que soou atual.

Que linhas temáticas podem ser identificadas na história? São várias: a vida dos oficiais, a vida de combate e quartel dos soldados, as relações entre as pessoas. Acontece que nem todas as pessoas têm as mesmas visões pacifistas de Romashov.

Como Kuprin desenha imagens de oficiais? Kuprin conhecia muito bem o ambiente militar por seus muitos anos de experiência. As imagens dos oficiais são dadas com precisão. Realisticamente, com autenticidade implacável. Quase todos os oficiais do "Duelo" são nulidades, bêbados, carreiristas estúpidos e cruéis e ignorantes.

Além disso, eles estão confiantes em sua classe e superioridade moral, desprezam os civis, que são chamados de "avelã perdiz", "shpaks", "shtafirks ". Até Pushkin para eles "algum tipo de cuspe ". Entre eles, considera-se “jovemidade repreender ou espancar um civil sem motivo, colocar um cigarro aceso no nariz, colocar uma cartola nas orelhas”. Arrogância baseada em nada, idéias pervertidas sobre a "honra do uniforme" e honra em geral, grosseria - uma consequência do isolamento, isolamento da sociedade, inatividade, treino estupefato. Em feias folias, embriaguez, palhaçadas absurdas, algum tipo de cego, animal,rebelião sem sentido contra a angústia e a monotonia mortais. Os oficiais não estão acostumados a pensar e raciocinar, alguns acreditam seriamente que no serviço militar em geral”não deveria pensar "(N. Rostov visitou pensamentos semelhantes).

O crítico literário Yu. V. Babicheva escreve: “Os oficiais do regimento têm um único rosto "típico" com sinais claros de limitação de casta, crueldade sem sentido, cinismo, vulgaridade e arrogância. Ao mesmo tempo, no decorrer do desenvolvimento da trama, cada oficial, típico em sua feiúra de casta, ao menos por um momento é mostrado como poderia ter se tornado se não fosse pela influência destrutiva do exército. ».

Você concorda que os oficiais da história "Duel" têm um único rosto "típico"? Se sim, qual é a manifestação desta unidade?O escritor mostra o ambiente do oficial em uma seção vertical: cabos, oficiais subalternos, oficiais superiores, oficiais superiores. "Com exceção de alguns ambiciosos e carreiristas, todos os oficiais serviram como uma corvéia forçada, desagradável, enojada, ansiando por ela e não a amando. ". Uma imagem assustadorafeia folia no atacado" oficiais. 406, cap. dezoito .

Além das características comuns à maioria dos oficiais, cada um deles temtraços de personalidade, delineado de forma tão vívida e expressiva que a imagem se torna quase simbólica:

MAS) O comandante do regimento Shulgovich, sob seu bourbon estrondoso, esconde sua preocupação com os oficiais.

B) O que você pode dizer sobre a imagem de Osadchy? Uma imagem sinistra de Osadchy. "Ele é um homem cruel." - diz Romashov sobre ele. A crueldade de Osadchy era constantemente experimentada pelos soldados, que tremiam com sua voz trovejante e a força desumana dos golpes. Na companhia de Osadchy, mais frequentemente do que em outros, houve suicídios de soldados. O Osadchy bestial e sanguinário em disputas sobre o duelo insiste na necessidade de um resultado fatal do duelo - “caso contrário, será apenas uma pena estúpida ... uma comédia. No piquenique ele faz um brindepela alegria das guerras anteriores, pela alegre crueldade sangrenta ". Em uma batalha sangrenta, ele encontra prazer, o cheiro de sangue o intoxica, ele está pronto para cortar, esfaquear, atirar por toda a vida - não importa quem e para quê (CH. 8, 14)

C) Conte-nos sobre suas impressões sobre o Capitão Plum. « Mesmo no regimento, que, graças às condições de vida selvagem da província, não diferia em uma direção particularmente humana, era uma espécie de monumento bizarro dessa feroz antiguidade militar. Não lia um único livro, nem um único jornal, e desprezava tudo o que ultrapassasse os limites da ordem, da carta e da companhia. Este é um homem preguiçoso, abatido, ele brutalmente, a ponto de sangrar, bate nos soldados, mas está atento "às necessidades do soldado: não atrasa dinheiro, monitora pessoalmente a caldeira da empresa "(Cap. 10, 337)

D) Qual é a diferença entre o capitão Stelkovsky, comandante da 5ª companhia? Talvez apenas a imagem do capitão Stelkovsky - paciente, de sangue frio, persistente - não cause nojo, "soldados verdadeiramente amado: um exemplo, talvez o único no exército russo "(Cap. 15. 376 - 377). “Na companhia dele, eles não brigavam e nem xingavam, embora não fossem particularmente gentis, e ainda assim a companhia, em termos de aparência e treinamento magníficos, não era inferior a nenhuma unidade de guardas.” É sua companhia na revisão de maio que causa lágrimas em seu comandante de corpo.

D) Tenente-coronel Rafalsky (Brem ) adora animais e dedica todo o seu tempo livre e não-livre à recolha de uma rara coleção de animais domésticos.352.

E) Quais são as características distintivas de Bek-Agamalov ? Ele se orgulha de sua capacidade de cortar, diz com pesar que provavelmente não cortará um homem ao meio: “Eu vou explodir minha cabeça para o inferno, eu sei disso, mas para que seja oblíquo ... não ”Meu pai fez isso facilmente …» (« Sim, havia pessoas em nosso tempo …”). Com seus olhos malignos, seu nariz adunco e dentes arreganhados, eleparecia algum tipo de pássaro predador, raivoso e orgulhoso" (cap.1)

8) A bestialidade geralmente distingue muitos oficiais . Durante um escândalo em um bordel, essa essência bestial aparece especialmente brilhante: nos olhos revirados de Bek-Agamalov "esquilos redondos nus brilhavam terrivelmente, a sua cabeça" baixou e ameaçadoramente", "um brilho amarelo sinistro iluminou-se nos olhos ». “E, ao mesmo tempo, ele dobrou as pernas cada vez mais para baixo, todas se encolheram e absorviam o pescoço, como uma fera pronta para dar um salto” . Depois desse escândalo, que terminou em briga e desafio a um duelo, "todos dispersos, envergonhados, deprimidos, evitando olhar um para o outro. Todos tinham medo de ler nos olhos de outras pessoas seu próprio horror, seu desejo servil e culpado - o horror e o desejo de animais pequenos, maus e sujos. » (Cap. 19).

9) Prestemos atenção ao contraste desta descrição com a seguinte descrição da aurora"com céu claro e infantil e ar ainda fresco. Árvores, úmidas, envoltas em pouco visíveis balsa, silenciosamente acordou de seus sonhos noturnos escuros e misteriosos ". Romashov sente "baixinha, feia, feia e infinitamente alheia no meio desse encanto inocente da manhã, sorrindo meio acordado ».

Como diz o porta-voz de Kuprin - Nazansky,“todos eles, mesmo os melhores, os mais ternos, pais maravilhosos e maridos atenciosos, todos eles no serviço tornam-se bichinhos mesquinhos, covardes, estúpidos. Você vai perguntar por quê? Sim, justamente porque nenhum deles acredita no serviço e não vê o objetivo razoável desse serviço ».

10) Como são representadas as "senhoras regimentais"? As esposas dos oficiais são tão predatórias e sanguinárias quanto seus maridos. Mal, estúpido, ignorante, hipócrita. Damas regimentais são a personificação da extrema miséria. Sua vida cotidiana é tecida de fofocas, um jogo provinciano de secularismo, conexões chatas e vulgares. A imagem mais repulsiva é Raisa Peterson, a esposa do capitão Talman. Mal, estúpido, depravado e vingativo. "Oh, como ela é desagradável!” Romashov pensa nela com desgosto. "E a partir do pensamento da antiga intimidade física com essa mulher, ele teve tal sensação, como se não tivesse se lavado por vários meses e não tivesse trocado sua roupa ”(cap. 9).

Não melhor e o resto das "senhoras" . Mesmo com charme exteriorShurochka Nikolaeva aparecem as feições de Osadchy, que parece ser diferente dele: ela se levanta para lutas com um resultado fatal, diz: “Eu atiraria nessas pessoas como cães raivosos ". Não há mais verdadeiramente feminino nela: “Eu não quero um filho. Fu, que confusão !" - ela confessa a Romashov (cap. 14).

1. Que papel desempenham as imagens? soldado? Representado pela massa, heterogêneo na composição nacional, mas cinza na essência. Os soldados estão completamente impotentes: os oficiais descarregam sua raiva neles, batem neles, esmagam seus dentes, quebram seus tímpanos.

   Kuprin dá e imagens individualizadas (há cerca de 20 deles na história). Toda uma série de soldados comuns - no capítulo 11:

A) pensamento fraco, raciocínio lento Bondarenko ,

B) intimidado, atordoado por gritosArkhipov, que o " não entende e não consegue memorizar as coisas mais simples »,

B) perdedor Khlebnikov. 340, 375, 348/2. Sua imagem é mais detalhada do que outras. Camponês russo arruinado, sem terra e empobrecido,raspado em soldados. A sorte do soldado de Khlebnikov é dolorosa e lamentável. Castigos corporais e humilhações constantes - esse é o seu destino. Doente e fraco, com um rostona câmera ”, em que um nariz sujo apareceu absurdamente espetado, com olhos em que“congelou horror estúpido e submisso ", Este soldado tornou-se um ridículo geral na empresa e um objeto de zombaria e abuso. Ele é levado à ideia de suicídio, da qual Romashov o salva, vendo em Khlebnikov seu irmão-irmão. Com pena de Khlebnikov, Romashov diz:Khlebnikov, você está doente? E eu não estou me sentindo bem, minha querida... Eu não entendo nada do que está acontecendo no mundo. Tudo é uma bobagem selvagem, sem sentido e cruel! Mas você tem que aguentar, minha querida, você tem que aguentar …» Khlebnikov, embora ele veja em Romashov uma pessoa gentil que se relaciona humanamente com um simples soldado, mas, antes de tudo, ele vê nelemestre . A crueldade, a injustiça, o absurdo do modo de vida tornam-se óbvios, mas o herói não vê saída para esse horror, a não ser a paciência.

G) educado, inteligente, independenteFokin.

Representando cinza, impessoal, esmagado « própria ignorância, escravidão geral, indiferença mandona, arbitrariedade e violência » soldado, Kuprin evoca compaixão no leitor por eles, mostra que na verdade eles são pessoas vivas, e não "engrenagens" sem rosto da máquina militar.

Então Kuprin chega a outro tópico muito importante – tema de personalidade.

D. h. 1) Prepare mensagens com base nas imagens de Romashov e Nazansky (em grupos) (características do retrato, relacionamentos com pessoas, pontos de vista, atitude em relação ao serviço etc.)

2) Responda as questões:

Como o tema do amor é tratado na história?

Qual o significado do título da história?

Lição 2

Tema: A natureza metafórica do título da história de A. I. Kuprin "Duel".

O objetivo da aula: analisar as imagens dos personagens expressando a posição do autor na história.

Métodos metódicos: mensagens dos alunos, trabalho no texto, conversa analítica.

Verificando a casa. tarefas. Os ideais do autor são expressos pelos heróis opostos à massa principal - Romashov e Nazansky. Esses heróis são representados por vários alunos (em grupos)

Características da imagem de Nazansky. As conversas entre Romashov e Nazansky contêm a essência da história.

MAS) Aprendemos sobre Nazansky na conversa entre os Nikolaevs e Romashov (CH. quatro): isto é " pessoa inveterada ", ele " sai de férias por um mês devido a circunstâncias domésticas... Isso significa que ele tomou uma bebida”; “Tais oficiais são uma vergonha para o regimento, uma abominação!”

B) O capítulo 5 contém uma descrição do encontro entre Romashov e Nazansky. Vemos primeirofigura branca e cabeça dourada "Nazansky, ouvimos sua voz calma, conhecemos sua morada:"288", cap. 5. Tudo isso, e até um olhar direto"pensativo, lindos olhos azuis ”contradiz o que os Nikolaevs disseram sobre ele. Nazansky argumenta "sobre assuntos sublimes ”, filosofa, e isso, do ponto de vista dos outros, é“conversa sem sentido, ociosa e absurda ". Ele pensa sobre 289 ". Isso é para ele" 290/1 ". Ele sente a alegria de outra pessoa e a tristeza de outra pessoa, senteinjustiça existe com Troy, a falta de objetivo de sua vida , procurando e não encontrando uma saída para o impasse . 431-432.

Descrição da paisagem , a noite misteriosa que se abre pela janela, segundo seupalavras sublimes : « 290/2 ».

O rosto de Nazansky parece Romashov "lindo e interessante ": cabelos dourados, testa alta e limpa, pescoço de padrão nobre, cabeça maciça e graciosa, semelhante à cabeça de um dos heróis ou sábios gregos, olhos azuis claros, olhando "vivaz, inteligente e manso ". É verdade que esta descrição de um herói quase ideal termina com uma revelação: “291/1".

Sonhando com " vida divina futura ”, Nazansky glorifica o poder e a beleza da mente humana, pede com entusiasmo o respeito por uma pessoa, fala com entusiasmo sobre o amor - e ao mesmo tempo expressa as opiniões do próprio autor: “293/1 ". O amor segundo Kuprin é um talento semelhante ao musical. Kuprin desenvolverá este tema mais tarde na história "Garnet Bracelet", e muito do que Nazansky disse irá diretamente para a história.

NO) « 435 -sublinhado » (cap. 21 ). Prega a igualdade e a felicidade, canta a mente humana.

Nos discursos apaixonados de Nazanskymuita bile e raiva , pensamentos sobre a necessidade de lutar contra "monstro de duas cabeças" - a autocracia czarista eregime policial no país, pressentimentos da inevitabilidade de profundas convulsões sociais : « 433/1 ". Acredita na próxima vida.

Ele anti-militar e o exército em geral condena o tratamento brutal dos soldados (cap.21, 430 - 432 ). Os discursos acusatórios de Nazansky estão cheios de pathos aberto. É um tipo deduelo herói com um sistema sem sentido e cruel . Algumas declarações deste herói, como o próprio Kuprin disse mais tarde: “soar como um gramofone, mas são caros ao escritor, que investiu em Nazansky muito que o preocupava.

D) O que você acha, por que um herói tão necessário no “Duel” ao lado de Romashov? Nazansky afirma: existe apenas o homem, a liberdade completa do homem. Romashov incorpora o princípio da falta de liberdade humana. A porta não está fechada, você pode sair. Romashov lembra que sua mãe o amarrou à cama com o fio mais fino. Ela lhe causou medo místico, embora fosse possível quebrar.

Características de Romashov.

O tenente Romashov, o protagonista de O duelo, é contagiado pelos humores e pensamentos de Nazansky. Esta é uma imagem típica de Kuprin de um buscador da verdade e um humanista. Romashovdado em movimento perpétuo , no processo de sua mudança interior e crescimento espiritual. Kuprin reproduzDe jeito nenhum biografia herói, e o momento mais importante nele, sem começo, mas com fim trágico.

Retrato o herói é exteriormente expressivo:260, cap. 1 ", às vezes sem sofisticação. No entanto, nas ações de Romashov pode-se sentirforça interior vindo de um senso de retidão e justiça. Por exemplo, ele inesperadamente defende o tártaro Sharafutdinov, que não entende russo, de um coronel que o insulta (cap. 1,262-263 )

Ele defende o soldado Khlebnikov quando um suboficial quer espancá-lo (cap.10, 340/1).

Ele até triunfa sobre o bestial Bek-Agamalov, quando quase esfaqueou até a morte uma mulher de um bordel onde os oficiais estavam bebendo: “18 canais, 414" . Bek-Agamalov agradece a Romashov por não deixá-lo, que enlouqueceu de embriaguez, matar uma mulher

Em todos esses brigas Romashov está no seu melhor.

- Que estilo de vida faz ? (entediado, embriaguez, solidão, está em conexão com uma mulher não amada)

- Existem planos ? Extensa em auto-educação, o estudo de línguas, literatura, arte. Mas eles permanecem apenas planos.

- O que ele está sonhando? Sobre uma carreira brilhante, vê-se como um comandante excepcional. Seus sonhos são poéticos, mas são desperdiçados.267-269.

- Onde Romashov gosta de ir? ? Conheça os trens na estação265. cap.2. Seu coração anseia por beleza. qua Tolstoi ("Ressurreição"), Nekrasov ("Troika"), Blok ("Na Ferrovia",439) . Em linha reta reminiscência ( eco, a influência da criatividade de alguém em uma obra de arte). A ferrovia é lida como o tema da distância, o tema da saída da vida

Romashov é uma natureza romântica e sutil. Dele "264 ". Atraente no heróisuavidade da mente , gentileza, congênito senso de justiça . Tudo isso o distingue nitidamente do resto dos oficiais do regimento.

Situação dolorosa e chata do exército em um regimento provincial. Prática militar sem sentido, às vezes idiota. Suas decepções são dolorosas.

- Por que o herói de Kuprin é jovem? A juventude florescente é dominada por um tesouro que mata a alma. Escolhendo um jovem herói, Kuprin intensificou o tormento "absurdo, incompreensível ».

- Que sentimento Romashov evoca no leitor? Solidariedade profunda.

Romashov tem tendência de evolução . Move-se para o conhecimento da vida.Confronto de homem e oficial primeiro ocorre no próprio Romashov, em sua alma e mente. Essa luta interna gradualmente se transforma em uma luta aberta.duelo com Nikolayev e com todos os oficiais. pp. 312 (cap. 7), 348, 349, 419.

Romashov gradualmentelivre de uma falsa compreensão da honra uniforme de oficial. O ponto de virada foram as reflexões do herói sobre a posição da pessoa humana na sociedade, seu monólogo interno em defesa dos direitos humanos, dignidade e liberdade. Romashova "Fiquei atordoado e chocado com a consciência inesperadamente brilhante da minha individualidade. e ele ressuscitou à sua maneiracontra despersonalização de uma pessoa no serviço militar , em defesa do soldado comum. Ele está indignado com as autoridades regimentais, que mantêm um estado de inimizade entre soldados e oficiais. Mas seus impulsos de protesto são substituídos por completa apatia e indiferença, sua alma é muitas vezes dominada pela depressão: “Minha vida se foi!"

A sensação de absurdo, confusão, incompreensibilidade da vida o deprime. Durante uma conversa com um doente, desfiguradoKhlebnikov Romashov está experimentandoprofunda piedade e compaixão por ele (CH. 16 ). Ele, criado no espírito de superioridade sobre a massa de soldados, indiferença ao duro destino de um soldado, começa a entender que Khlebnikov e seus companheiros são impessoais e esmagados por sua própria ignorância, escravidão geral, arbitrariedade e violência, que os soldados também são pessoas que têm direito à simpatia.402/1, 342 .

R. E Kuprin lembrou que a cena na ferrovia causou grande impressãoGorki : « Quando li a conversa entre o tenente Romashov e o miserável soldado Khlebnikov, Alexei Maksimovich ficou comovido, e foi terrível ver esse grande homem com os olhos molhados.

Inesperadamente para si mesmo, ele subitamente se rebela contra o próprio Deus, que permite o mal e a injustiça (outroduelo talvez o mais importante). « 402" . Ele retraído em si mesmo, focado em seu mundo interior , decidiu firmemente romper com o serviço militar para começar uma nova vida:"403"; "404/1 ”- é assim que Romashov define para si mesmo o propósito digno da vida.

Uma pessoa modesta cresce espiritualmente, descobre os valores eternos do ser. Kuprin vê na juventude do herói a esperança de uma futura transformação do mundo. O serviço causa uma impressão repulsiva nele precisamente por causa de sua falta de naturalidade e anti-humanidade. No entanto, Romashov não tem tempo para realizar seus sonhos e morre como resultado da traição.

4. Pensamentos sobre a possibilidade de outra vida são combinados nele com pensamentos sobre amor porShurochka Nikolaeva . A doce e feminina Shurochka, por quem Nazansky está apaixonado, é essencialmenteculpado do assassinato de Romashov a um duelo. Ganância, cálculo, desejo de poder, duplicidade , « alguma força maligna e orgulhosa ", A desenvoltura de Shurochka não é notada por Romashov no amor. Ela exige:Você deve atirar amanhã ”- e Romashov concorda por causa dela com um duelo que poderia ter sido evitado.

Tipos de empresários já foram criados na literatura russa (Chichikov, Stolz). Shurochka é um homem de negócios de saia. Ela procura escapar do ambiente. A única maneira é o marido entrar na academia, ele procura sair para a capital da província pequeno-burguesa.280, 4 cap.

Para ganhar seu lugar no mundo, ele rejeita o amor apaixonado de Nazansky, para preservar a reputação e a carreira de seu marido, ele sacrifica Romashov. Externamente charmosa e inteligente, ela parece repugnante em uma conversa com Romashov na véspera de um duelo.440/2.

Discutir o significado do título da história.

MAS) O próprio título transmite o conflito pessoal e social subjacente ao enredo.

aspecto da trama. P brigas , de que já falámos, é inevitável e naturalconduzir ao desenlace - até a última luta .

Recurso final . O duelo entre Romashov e Nikolaev não é descrito na história. Oa morte de Romashov reporte linhas secas, oficiais e sem almarelatório Capitão de Estado-Maior Dietz (cap.23, 443 ). O final é percebido como trágico porque a morte de Romashov não tem sentido. Este último acorde está cheio de compaixão. Este duelo, a morte do herói é uma conclusão precipitada:Romashov é muito diferente de todos, sobreviver nesta sociedade.

Mencionado várias vezes na históriaduelo , uma atmosfera dolorosa e abafada está sendo forçada. O Capítulo 19 descreve como os policiais bêbados estão puxandomelodia fúnebre, (nos olhos estúpidos de Vetkin esse motivo causa lágrimas), mas sons purosserviços funerários interrompido de repente"palavrões terríveis e cínicos" Osadchy , 419. Ofendido Romashov está tentando argumentar com as pessoas. Depois disso, ocorre um escândalo, o que levou ao fato de Romashov desafiar Nikolaev para um duelo, 420, 426.

B) O significado do nome está no duelo de Romashov com o mal que está em si mesmo. Esse conflito é dado como filosófico, a compreensão do herói sobre liberdade e necessidade.

C) O tema do duelo - um sinal da própria realidade, a desunião das pessoas, a incompreensão de uma pessoa por outra.

G) Civil - oficiais, 411-412. Preconceitos dos oficiais de casta.

D) oficiais e soldados (humilhado, lembremo-nos do tártaro, ordenança de Romashov, terminando seu café depois dele, terminando seus jantares)

E) Mas o nome também é metafórico , significado simbólico. Kuprin escreveu:Com toda a força de minha alma, odeio os anos de minha infância e juventude, os anos de corporação, a escola de cadetes e o serviço no regimento. Sobre tudo. O que vivi e vi, devo escrever. E com meu romance vou desafiar o exército real para um duelo ". O nome também tem outro aspecto social muito maior. A história é o duelo de Kuprin com todo o exército, com todo o sistema que mata a personalidade de uma pessoa e mata a própria pessoa. Em 1905, essa história, é claro, foi tomada pelas forças revolucionárias como um chamado à luta. Mas mesmo quase cem anos após a escrita, a história continua a ser um apelo ao respeito pela pessoa humana, à reconciliação e ao amor fraterno.

5. Então, tradições da literatura russa:

1) O herói de Kuprin está intimamente ligado ao conceito de pessoa supérflua, o herói de Tolstoi.

2) Desenho psicológico sutil (Dostoiévski, Tolstói). Como L. Tolstoy, ele explora em profundidade a luta dos sentimentos, as contradições da consciência desperta, seu colapso. Romashov está perto dos personagens de Chekhov. A abordagem de Kuprin ao seu herói é semelhante à de Tchekhov. Um tenente embaraçoso, míope e folgado, pensando em si mesmo na 3ª pessoa com as palavras de romances empolados, 375, 380. 387., evoca uma atitude zombeteira e compassiva. Assim se ilumina a figura de Petya Trofimov.

3) Democracia espontânea, simpatia pelo homenzinho. (Pushkin, Gogol, Dostoiévski)

4) Definição sócio-filosófica do bem e do mal.

5) Orientação para algum tipo de doutrina. Tolstoi está procurando seu "vara verde". Kuprin não sabe reconstruir o mundo. Sua obra contém a rejeição do mal.

O livro de Agenosov, parte 1, p. 26.

V. Lilin, Com. 64 - resenhas do "Duel" de Gorky, L. Tolstoy.

A. I. Kuprin . Escritos selecionados. Moscou, "Ficção", 1985