Possibilidades de vocabulário. Meios de linguagem figurativos e expressivos Como tornar seu discurso diversificado e rico

A sintaxe russa, como o vocabulário russo, tem grandes possibilidades expressivas. Na maioria das vezes, a expressividade das frases e do texto como um todo pode ser alcançada através do uso de uma variedade de construções sintáticas. Frases de uma parte ou incompletas com membros homogêneos, bem como frases complexas, complexas e sem união podem dar ao texto uma expressividade especial.

A não união ou união múltipla, em regra, é usada com membros homogêneos da frase, que, sendo uma ferramenta figurativa eficaz, ajudam a esclarecer os detalhes do quadro geral, dando-lhe uma certa dinâmica. Em alguns casos, eles podem indicar estática: “ Arkady Ivanovich era uma pessoa insuportável: sempre se divertia, sempre piscava, nunca falava diretamente, mas de tal maneira que seu coração batia acelerado.”(A.N. Tol centésimo).

Nos demais casos, pelo contrário, para a atividade:

A carroça corre pelos buracos.

Passando pela cabine, mulheres,

Meninos, bancos, lanternas,

Palácios, jardins, mosteiros,

Bukharians, trenós, hortas,

Comerciantes, barracos, homens,

Avenidas, torres, cossacos,

Farmácias, lojas de moda,

Varandas, leões nos portões E bandos de gralhas nas cruzes.

(A.S. Pushkin)

Se em uma frase membros homogêneos, conectados entre si pela entonação da enumeração, dão o caráter de uma narrativa calma, então o uso de uma união repetitiva e torna a enumeração mais expressiva: “Eu também conhecia as ruas onde as casas eram cegas, como os velhos sentados ali nos bancos, e a elegante ponte Kuznetsky e a ampla Tverskaya - as casas eram grandes, espaçosas, quase todas tinham dois andares. ”(Yu. N. Tynyanov).

Como meio de expressividade da sintaxe russa, dispositivos estilísticos como inversão(violação da ordem das palavras em uma frase) e parcelamento(violação dos limites de fornecimento), ou seja, destacando um membro de uma frase - na maioria das vezes um secundário - e organizando-o após um ponto na forma de uma frase incompleta independente.

Exemplo de inversão:

A floresta deixa cair seu vestido carmesim,

A geada prateia a iola murcha,

O dia passará, como que involuntariamente,

E se esconda atrás da borda das montanhas circundantes.

(A.S. Pushkin)

paraceleração divide a frase em segmentos significativos, que se assemelham ao estilo do telégrafo, esses segmentos estão localizados após a frase principal no sentido semântico. Este método torna o texto espasmódico, o estresse lógico desempenha um grande papel em cada um de seus segmentos. A técnica de parcelamento reproduz as entonações da fala ao vivo, criando o efeito de facilidade: “Que cortês] Dobra] Mila Prosta!" (A.S. Griboyedov);

Eu quero chegar ao fundo de tudo.

No trabalho. Procurando um caminho. Em desgosto.

(B. L. Pasternak)

Com a segmentação, um segmento significativo, ao contrário, fica na frente do texto principal: Fama mundial - por que preciso disso agora]

O uso de frases de um componente como meio de expressão lembra a naracelação e muitas vezes visa criar uma imagem estática, um fundo específico contra o qual alguma ação se desenrola: "Casa. A rua. Lâmpada. Farmacia..."(A.A. Blok). Frases incompletas, nas quais são preservadas apenas palavras-chave importantes para transmitir o significado do enunciado, são usadas para transmitir discurso coloquial ou experiências emocionais profundas (excitação, indignação etc.): Mulher com chapéu Sim, você, venha aqui. Não, para mim.

Uma frase complexa também pode ter possibilidades expressivas incluindo uma enumeração usando os mesmos meios aliados: “Aqui está aquele que assusta e pega o chapim, que muitas vezes rouba o trigo, queguardado em um armário escuro, dentro de casa,queconstruído por Jack(do inglês, um poema clássico traduzido por S.Ya. Marshak).

A expressividade sintática é característica do jornalismo, discurso patético. Este meio de expressão é uma pergunta retórica. Sua função é chamar a atenção para algum momento da fala, fazer o ouvinte pensar.

A justaposição de frases é a união de várias frases com o mesmo tipo de significado em um todo sintático; a conexão de frases é geralmente paralela. Usado com mais frequência em descrições do estado do ambiente: "Era noite. A geada estalou por toda a floresta. Os topos dos abetos seculares, iluminados como fantasmas pelas estrelas, brilhavam e fumegavam, como se tivessem sido esfregados com fósforo.(V.P. Kataev).

Usando construções sintáticas no discurso, você torna o discurso mais rico, mais interessante, atrai a atenção do interlocutor. A posse das possibilidades expressivas da sintaxe russa enfatiza a alfabetização e a educação.

perguntas do teste

1. Por que meios é alcançada a expressividade das frases e do texto como um todo?
2. Quando não união e união múltipla são usadas em sentenças?
3. Onde a justaposição de frases é mais usada?

Oficina

Tarefa 1. Leia o texto. Encontre os meios lexicais e estilísticos de imagens usados nele.

A noite estava escura, camadas escuras de nuvens desgrenhadas se moviam pelo céu, o mar estava calmo, preto e grosso como manteiga. Exalava um aroma úmido e salgado e soava gentilmente, espirrando nas laterais dos navios, na margem, balançando levemente o barco de Chelkash. Os esqueletos escuros dos navios subiam do mar para um espaço distante da costa, perfurando o céu mastros afiados com lanternas multicoloridas no topo. O mar refletia as luzes das lanternas e era pontilhado de uma massa de manchas amarelas. Elas esvoaçavam lindamente em seu veludo, macio e preto fosco. O mar dormia com um sono saudável e profundo de um trabalhador que estava muito cansado durante o dia...

Com um forte golpe do leme, Chelkash empurrou o barco na faixa de água entre as barcaças, ele nadou rapidamente pela água escorregadia, e a água, sob os golpes dos remos, iluminou-se com um brilho fosforescente azulado, seu longo fita, suavemente cintilante, torcida atrás da popa...

O barco acelerou novamente, movendo-se silenciosa e levemente entre os navios.

O sistema lexical da língua é complexo e multifacetado. As possibilidades de renovação constante no discurso de princípios, métodos, signos de unificação dentro de todo o texto de palavras retiradas de vários grupos escondem em si as possibilidades de atualização da expressividade do discurso e seus tipos.

As possibilidades expressivas da palavra são sustentadas e potencializadas pela associatividade do pensamento figurativo do leitor, que depende muito de sua experiência de vida anterior e das características psicológicas do trabalho do pensamento e da consciência como um todo.

A expressividade da fala refere-se a tais características de sua estrutura que mantêm a atenção e o interesse do ouvinte (leitor). Uma tipologia completa da expressividade não foi desenvolvida pela linguística, pois ela deveria refletir toda a gama diversificada de sentimentos humanos e suas nuances. Mas podemos definitivamente falar sobre as condições sob as quais o discurso será expressivo:

A primeira é a independência de pensamento, consciência e atividade do autor do discurso.
O segundo é o interesse pelo que está falando ou escrevendo.
A terceira é um bom conhecimento das possibilidades expressivas da língua.
Quarto - treinamento consciente sistemático de habilidades de fala.

A principal fonte de aumento da expressividade é o vocabulário, que fornece vários meios especiais: epítetos, metáforas, comparações, metonímia, sin-ecdoche, hipérbole, litotes, personificações, paráfrases, alegoria, ironia. A sintaxe, as chamadas figuras de linguagem estilísticas, têm grandes oportunidades para aumentar a expressividade do discurso: anáfora, antítese, não união, gradação, inversão (ordem inversa das palavras), poliunião, oxímoro, paralelismo, pergunta retórica, apelo retórico, silêncio, elipse, epífora.

Os meios lexicais de uma língua que aumentam sua expressividade são chamados em linguística caminhos (do grego tropos - uma palavra ou expressão usada em sentido figurado). Na maioria das vezes, os caminhos são usados pelos autores de obras de arte ao descrever a natureza, a aparência dos heróis.

Esses meios figurativos e expressivos são da natureza do autor e determinam a originalidade do escritor ou poeta, ajudando-o a adquirir a individualidade do estilo. Ao mesmo tempo, existem tropos linguísticos gerais que surgiram como autor, mas com o tempo se tornaram familiares, enraizados na linguagem: “o tempo cura”, “batalha pela colheita”, “tempestade militar”, “conciência falou”, “ondulações para cima”, “como duas gotas de água”.

Neles, o significado direto das palavras é apagado e, às vezes, completamente perdido. Seu uso na fala não dá origem a uma imagem artística em nossa imaginação. Um tropo pode se tornar um clichê se usado com muita frequência. Compare expressões que determinam o valor dos recursos usando o significado figurado da palavra "ouro" - "ouro branco" (algodão), "ouro preto" (óleo), "ouro macio" (peles), etc.

Epítetos (do epíteto grego - aplicação - amor cego, lua nebulosa) definem artisticamente um objeto ou ação e são expressos por um adjetivo completo e curto, substantivo e advérbio: “Vou por ruas barulhentas, entro em um templo lotado ... ” (A.S. Pushkin)

"Ela está ansiosa, como lençóis, ela, como uma harpa, tem várias cordas ..." (A.K. Tolstoy) "O gelo-voivode patrulha suas posses ..." (N. Nekrasov) "Incontrolavelmente, exclusivamente, tudo voou distante e passado ... "(S. Yesenin). Os epítetos são classificados da seguinte forma:

1) constante (característica da arte popular oral) - “bom companheiro”, “bela donzela”, “erva verde”, “mar azul”, “floresta densa”, “mãe terra”;

2) pictórico (desenhe visualmente objetos e ações, torne possível vê-los como o autor os vê) - “uma multidão de gatos velozes de cabelos heterogêneos” (V. Mayakovsky), “a grama está cheia de lágrimas transparentes” (A. Bloco);

3) emocional (transmitir os sentimentos do autor, humor) - “A noite trouxe sobrancelhas pretas ...” - “Um fogo azul correu …”, “Desconfortável, luar líquido …” (S. Yesenin), “.. . e a jovem cidade ascendeu magnificamente, orgulhosamente ”(A. Pushkin).

Comparação é uma comparação (paralelismo) ou oposição (paralelismo negativo) de dois objetos em um ou mais motivos comuns: “Sua mente é tão profunda quanto o mar. Seu espírito é tão alto quanto as montanhas" (V. Bryusov) - "Não é o vento que sopra sobre a floresta, não são os riachos que corriam das montanhas - a geada do governador patrulha suas posses" (N. Nekrasov). A comparação dá à descrição uma clareza especial, uma descritividade. Este tropo, ao contrário de outros, é sempre binomial - ele nomeia objetos justapostos ou opostos. Em comparação, distinguem-se três elementos existentes extremamente importantes - o objeto de comparação, a imagem de comparação e o sinal de semelhança. Por exemplo, na linha de M. Lermontov "Branco do que montanhas nevadas, as nuvens vão para o oeste ..." o assunto da comparação é nuvens, a imagem de comparação é montanhas nevadas, um sinal de semelhança é a brancura das nuvens - A comparação pode ser expresso:

1) uma rotatividade comparativa com os sindicatos “como”, “como se”, “como se”, “como se”, “exatamente”, “do que ... por isso”: “A diversão que desapareceu dos anos loucos é difícil para mim, como uma vaga ressaca", Mas, como o vinho - a tristeza dos dias passados Na minha alma, quanto mais velho, mais forte ”(A. Pushkin);

2) o grau comparativo de um adjetivo ou advérbio: “não há besta pior que gato”;

3) um substantivo no caso instrumental: “Um monte de neve branco corre pelo chão como uma cobra...” (S. Marshak);

“Caras mãos - um par de cisnes - mergulham no ouro do meu cabelo...” (S. Yesenin);

“Eu olhei para ela com força e determinação, como as crianças olham...” (V. Vysotsky);

“Não consigo esquecer essa luta, o ar está saturado de morte.

E estrelas caíram do firmamento como chuva silenciosa” (V. Vysotsky).

“Estas estrelas no céu são como peixes em lagoas...” (V. Vysotsky).

“Como uma Chama Eterna, o pico brilha com gelo esmeralda durante o dia...” (V. Vysotsky).

Metáfora (do grego. metafora) significa a transferência do nome de um objeto (ação, qualidade) com base na semelhança, esta é uma frase que tem a semântica de uma comparação oculta. Se o epíteto ~ não é uma palavra no dicionário, mas uma palavra na fala, então a afirmação é ainda mais verdadeira: a metáfora ~ não é uma palavra no dicionário, mas uma combinação de palavras na fala. Você pode colocar um prego na parede. Você pode martelar pensamentos em sua cabeça ~ surge uma metáfora, rude, mas expressiva.

A atualização verbal da semântica da metáfora é explicada pela extrema importância de tal adivinhação. E quanto mais esforço uma metáfora requer para que a consciência transforme uma comparação oculta em uma comparação aberta, mais expressiva, obviamente, a própria metáfora. Ao contrário de uma comparação de dois termos, na qual é dado tanto o que está sendo comparado quanto o que está sendo comparado, uma metáfora contém apenas o segundo componente. Isso dá a imagem e a compacidade da trilha. A metáfora é um dos tropos mais comuns, pois a semelhança entre objetos e fenômenos pode ser baseada em uma ampla variedade de características: cor, forma, tamanho, propósito.

A metáfora pode ser simples, expandida e lexical (morta, apagada, petrificada). Uma metáfora simples é construída sobre a convergência de objetos e fenômenos de acordo com alguma característica comum - “o amanhecer está queimando”, “o som das ondas”, “o pôr do sol da vida”.

Uma metáfora expandida é construída sobre várias associações por semelhança: “Aqui o vento abraça um bando de ondas com um forte abraço e as joga em grande escala com raiva selvagem nas rochas, quebrando volumes esmeralda em pó e spray” (M. Gorky ).

Metáfora lexical - uma palavra em que a transferência inicial não é mais percebida - "caneta de aço", "ponteiro de relógio", "maçaneta da porta", "folha de papel". A metonímia (do grego metonímia - renomear) está próxima da metáfora - o uso do nome de um objeto em vez do nome de outro com base em uma conexão externa ou interna entre eles. A comunicação pode ser

1) entre o objeto e o material do qual o objeto é feito: “Amber fumou na boca” (A. Pushkin);

3) entre a ação e o instrumento dessa ação: “Sua pena respira vingança” (A. Tolstoi);

5) entre o lugar e as pessoas neste lugar: “O teatro já está cheio, as caixas estão brilhando” (A. Pushkin).

Uma variedade de metonímia é syn-ekdoha (do grego synekdoche - co-implicando) - a transferência de significado de um para outro com base em uma relação quantitativa entre eles:

1) uma parte em vez de um todo: “Todas as bandeiras nos visitarão” (A. Pushkin); 2) um nome genérico em vez de um específico: “Bem, por que, sente-se, luminar!” (V. Mayakovsky);

3) um nome específico em vez de um genérico: “Acima de tudo, cuide de um centavo” (N. Gogol);

4) singular em vez de plural: “E foi ouvido antes do amanhecer” como o francês se regozijou” (M. Lermontov);

5) plural em vez de singular: “Mesmo o pássaro não voa para ele, e a fera não vai” (A. Pushkin).

A essência da personificação consiste em atribuir a objetos inanimados e conceitos abstratos as qualidades dos seres vivos - “Eu assobiarei, e a vilania sangrenta obediente e timidamente se infiltrará em mim, lamberá minha mão e olhará nos meus olhos, eles são um sinal do meu testamento leitor” (A. Pushkin); “E o coração está pronto para correr do peito ao topo...” (V. Vysotsky).

Hipérbole (do grego hipérbole - exagero) - estilístico

uma figura que consiste em um exagero figurativo - "eles varreram um palheiro acima das nuvens", "o vinho fluiu como um rio" (I. Krylov), "A cento e quarenta sóis o pôr do sol queimou" (V. Mayakovsky), "O mundo inteiro na palma da sua mão...” (V Vysotsky). Como outros tropos, as hipérboles são a linguagem do autor e comum. Na fala cotidiana, costumamos usar essa hipérbole de linguagem geral - eu vi (ouvi) cem vezes, “morrer de medo”, “estrangular em meus braços”, “dançar até cair”, “repetir vinte vezes”, etc. A hipérbole oposta é a recepção estilística - litote (do grego. litotes - simplicidade͵ magreza) - uma figura estilística, consistindo em um eufemismo sublinhado, humilhação, reticência: "um menino com um dedo", "... Você precisa se curvar sua cabeça em uma fina folha de grama ..." (N. Nekrasov) .

Litota é uma espécie de meiose (da meiose grega - diminuir, diminuir).

A meiose é um tropo de minimizar

intensidade de propriedades (características) de objetos, fenômenos, processos: “uau”, “vai fazer”, “decente”, “tolerante” (sobre o bom), “sem importância”, “pouco adequado”, “deixando muito a desejar” (sobre ruim). Nesses casos, a meiose é uma opção mitigadora para a nomeação direta eticamente inaceitável: cf. "mulher velha" - "uma mulher da idade de Balzac", "não o primeiro jovem"; "homem feio" - "difícil de chamar de bonito". Hipérbole e litotes caracterizam o desvio em uma direção ou outra da avaliação quantitativa do sujeito e podem ser combinados no discurso, conferindo-lhe expressividade adicional. Na música russa em quadrinhos “Dunya the Thin-Spinner” é cantado que “Dunyushka girou um kudelyushka por três horas, girou três fios”, e esses fios são “mais finos que um joelho, mais grossos que um tronco”. Além do autor, há também litotes de linguagem geral - "o gato chorou", "à mão", "não ver além do próprio nariz".

Periphrasis (do grego perífrase - ao redor e eu digo) é comumente chamado

uma expressão descritiva usada em vez de uma palavra específica (“quem escreve estas linhas” em vez de “eu”), ou um tropo, que consiste em substituir o nome de uma pessoa, objeto ou fenômeno por uma descrição de suas características essenciais ou uma indicação de suas características ("o rei dos animais é um leão", "nebulosa Albion" - Inglaterra, "Veneza do Norte" - São Petersburgo, "o sol da poesia russa" - A. Pushkin).

Alegoria (do grego. allegoria - alegoria) consiste na representação alegórica de um conceito abstrato com a ajuda de uma imagem específica da vida. Na literatura, as alegorias aparecem na Idade Média e devem sua origem a costumes antigos, tradições culturais e folclore. A principal fonte de alegorias são os contos de animais, em que a raposa é uma alegoria da astúcia, o lobo é malícia e ganância, o carneiro é estupidez, o leão é poder, a cobra é sabedoria, etc. Desde os tempos antigos até nossos dias, as alegorias são mais frequentemente usadas em fábulas, parábolas e outras obras humorísticas e satíricas. Na literatura clássica russa, as alegorias foram usadas por M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboyedov, N. V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. Mayakovsky.

Ironia (do grego eironeia - pretensão) - um tropo, que consiste no uso de um nome ou de uma declaração inteira em um sentido indireto, diretamente oposto ao direto, isso é uma mudança de contraste, de polaridade. Na maioria das vezes, a ironia é usada em declarações que contêm uma avaliação positiva que o falante (escritor) rejeita. "De onde, inteligente, você está vagando, cabeça?" - pergunta o herói de uma das fábulas de I.A. Krylov no Burro. O elogio na forma de censura também pode ser irônico (veja a história de A.P. Chekhov "Chameleon", caracterização de um cachorro).

Anáfora (do grego anaphora -ana novamente + phoros rolamento) - monotonia, repetição de sons, morfemas, palavras, frases, estruturas rítmicas e de fala no início de períodos sintáticos paralelos ou linhas poéticas.

Pontes demolidas por uma tempestade, Um caixão de um cemitério embaçado (A.S. Pushkin) (repetição de sons)... Uma garota de olhos negros, Um cavalo de crina negra! (M.Yu. Lermontov) (repetição de morfemas).

Não foi em vão que os ventos sopraram, Não foi em vão que a tempestade passou. (S.A. Yesenin) (repetição de palavras)

Juro pelo ímpar e pelo par, juro pela espada e pela batalha certa. (A.S. Pushkin).

A diversidade lexical de uma língua A riqueza de uma língua é julgada por: seu vocabulário e as possibilidades expressivas disponíveis Em todos os dicionários da língua russa da era soviética, publicados ao longo de 70 anos, um total de cerca de 125 mil palavras são dadas . Para efeito de comparação: no Dicionário de V. Dahl há 200 mil palavras. Existem aproximadamente 750 mil palavras no inglês moderno: na terceira edição do Webster's (1961) 450 mil, no Oxford completo (1992) 500 mil, e mais da metade das palavras nesses dicionários não coincidem. Em alemão moderno, segundo várias estimativas, de 185 a 300 mil palavras.

Sinônimos Sinônimos são palavras que têm o mesmo significado e diferem em tons semânticos adicionais ou coloração estilística. O uso de sinônimos permite evitar a repetição de palavras e tornar o discurso expressivo, vívido, diversificado. Exemplo: andar, vaguear, vaguear, cambalear, vaguear Inimigo, adversário, inimigo.

Palavras polissemânticas A polissemia de uma palavra (polisssemia) é a capacidade de uma palavra ser usada em diferentes significados Cerca de 80% das palavras russas são polissemânticas A palavra pode ter um significado primário e um derivado Nomeie os significados primários e derivados do adjetivo " tranquilo"

Homônimos Homônimos são palavras que coincidem em som e ortografia e são diferentes em significado Variedades de homônimos: Homophones sat - virou cinza Homoformas de pombos (r.p. da palavra pomba) e pombos (cf. o grau do adjetivo azul) Homógrafos castelo - castelo , canecas - canecas

Brincar com as palavras Usar o significado das palavras para criar expressões paradoxais e inesperadas Trocadilhos - brincar com o significado de uma palavra Manchetes de jornais: "Veteranos sacudiram a corda", "Combinação política de carne" O rádio desperta o pensamento mesmo naquelas horas em que você realmente quero dormir As crianças são as flores da vida, não as deixe, porém, desabrochar. Mas a atmosfera de calor sem precedentes (já estava abaixo de +30°C) reinava nas fileiras das delegações oficiais. Ocasionalismo

Antônimos Antônimos são palavras que têm significados opostos Bom - ruim, verdadeiro - mentira Oxímoro - a criação de um novo conceito combinando palavras que contrastam em significado Por exemplo: amigo jurado

Parônimos Parônimos são palavras de raiz única que são semelhantes em som, mas não combinam em significado Por exemplo: colocar - colocar, assinatura - pintura, empresário - empresário Erro lexical característico: confusão de palavras de parônimos Razão: indistinguibilidade dos significados de palavras Esta é uma figura política notável

Coloração emocionalmente expressiva das palavras A coloração emocionalmente expressiva é um elemento do significado de uma palavra. Contendo certas emoções ou dando à palavra expressividade adicional Por exemplo: branco, loiro, loiro, branco, lilás. Chorar, soluçar, rugir Variedades de coloração emocionalmente expressiva: poética solene desdenhosa irônica, brincalhona desdenhosa vulgar xingamento familiar, etc.

Coloração estilística das palavras A coloração estilística é um elemento do significado de uma palavra que limita seu uso em uma determinada área. Por exemplo: dizer, anunciar, proclamar, deixar escapar, deixar escapar

Caminhos Um epíteto é uma palavra que define um objeto ou ação e enfatiza alguma propriedade ou qualidade característica neles. Por exemplo: O navio lutou como um ser vivo. Pó de neve fica em uma coluna no ar Metáfora - uma palavra ou expressão que é usada em sentido figurado com base na semelhança em algum aspecto de dois objetos ou fenômenos. por exemplo: Aqui o vento cobre um bando de ondas com um forte abraço.

Tropes Metonímia é uma palavra ou expressão que é usada em sentido figurado com base em uma conexão externa ou interna entre dois objetos ou fenômenos. Por exemplo: comi três pratos. A sinédoque é uma espécie de metonímia baseada na transferência de significado de um fenômeno para outro a partir de uma relação quantitativa entre eles. Por exemplo: Acima de tudo, cuide de um centavo. Tudo está adormecido - homem, animal e pássaro. Uma alegoria é uma representação alegórica de um conceito abstrato com a ajuda de uma imagem de vida específica. Por exemplo, a astúcia é mostrada na forma de uma raposa, a ganância é mostrada na forma de um lobo, a astúcia é mostrada na forma de uma cobra, etc.

Figuras estilísticas Anáfora e epífora - a repetição de palavras individuais ou voltas no início ou no final das passagens que compõem a declaração. Juro pelo primeiro dia da criação, juro pelo último dia, juro pela vergonha do crime E o triunfo da verdade eterna O paralelismo é a mesma construção sintática de frases ou segmentos de fala vizinhos. Os jovens são queridos para nós, os velhos são em toda parte homenageados Antítese e oxímoro - uma virada em que conceitos opostos são fortemente contrastados para aumentar a expressividade do discurso. Onde havia comida na mesa, há um caixão.Silêncio - uma pausa deliberada no enunciado, dando emotividade, excitação ao discurso e sugerindo que o próprio leitor adivinhe exatamente o que não foi dito.

Figuras estilísticas Inversão - o arranjo dos membros da frase em uma ordem especial que viola a ordem usual, a fim de aumentar a expressividade do discurso. Por exemplo: Ele preparou excelentes jantares. A alma alcança o alto. Uma pergunta retórica é uma figura que consiste no fato de que a pergunta não é feita para obter uma resposta, mas para atrair a atenção do leitor. Por exemplo: Você conhece a noite ucraniana? Parcelamento é a separação sintática de partes ou palavras individuais de uma frase (na maioria das vezes membros homogêneos) como sentenças independentes para aumentar seu peso semântico e carga emocional no texto. Por exemplo: "E sua sombra dança na janela // Ao longo do aterro. Na noite de outono. // Lá. Além dos Araks. Naquele país" (P. Antokolsky). A gradação é uma figura estilística que consiste em tal arranjo de palavras, em que cada uma subsequente contém um significado crescente da impressão que elas causam. Por exemplo: no outono, as estepes de grama de penas mudam completamente e adquirem sua própria aparência especial, original e incomparável.

1. Chumbo.

2. Meios expressivos de linguagem

3. Conclusão

4. Referências

Introdução

A palavra é o toque mais sutil no coração; pode tornar-se uma flor tenra e perfumada e água viva, restaurando a fé na bondade, e uma faca afiada que cortou o tecido delicado da alma, e ferro em brasa e torrões de terra ... Um sábio e gentil palavra traz alegria, estupidez e maldade, imprudência e falta de tato - traz problemas, uma palavra pode matar - e reviver, ferir - e curar, semear confusão e desesperança - e espiritualizar, dissipar dúvidas - e mergulhar no desânimo, criar um sorriso - e causar lágrimas, suscitam a fé em uma pessoa - e infundem desconfiança, inspiram a trabalhar - e levam a um estupor da força da alma.

V.A. Sukhomlinsky

Meios expressivos da linguagem

O sistema lexical da língua é complexo e multifacetado. As possibilidades de renovação constante no discurso de princípios, métodos, signos de associação dentro de todo o texto de palavras retiradas de vários grupos escondem em si as possibilidades de atualização da expressividade do discurso e seus tipos.

A primeira é a independência de pensamento, consciência e atividade do autor do discurso.

O segundo é o interesse pelo que está falando ou escrevendo. A terceira é um bom conhecimento das possibilidades expressivas da língua. Quarto - treinamento consciente sistemático de habilidades de fala.

A principal fonte de aumento da expressividade é o vocabulário, que fornece vários meios especiais: epítetos, metáforas, comparações, metonímias, sinédoques, hipérboles, litotes, personificações, paráfrases, alegorias, ironias. A sintaxe, as chamadas figuras de linguagem estilísticas, têm grandes oportunidades para aumentar a expressividade do discurso: anáfora, antítese, não união, gradação, inversão (ordem inversa das palavras), poliunião, oxímoro, paralelismo, pergunta retórica, apelo retórico, silêncio, elipse, epífora.

Os meios lexicais de uma língua que aumentam sua expressividade são chamados de tropos em linguística (do grego tropos - uma palavra ou expressão usada em sentido figurado). Na maioria das vezes, os caminhos são usados pelos autores de obras de arte ao descrever a natureza, a aparência dos heróis.

Esses meios figurativos e expressivos são da natureza do autor e determinam a originalidade do escritor ou poeta, ajudam-no a adquirir a individualidade do estilo. No entanto, existem também tropos de linguagem geral que surgiram como autor, mas com o tempo se tornaram familiares, entrincheirados na linguagem: “o tempo cura”, “batalha pela colheita”, “tempestade militar”, “consciência falou”, “enrolar-se” , “como duas gotas de água”.

Os epítetos (do grego epíteto - uma aplicação - amor cego, lua nebulosa) definem artisticamente um objeto ou ação e podem ser expressos por um adjetivo completo e curto, substantivo e advérbio: “Vou por ruas barulhentas, entro em um templo lotado...” (A.S. Pushkin)

"Ela está ansiosa, como lençóis, ela, como uma harpa, tem várias cordas ..." (A.K. Tolstoy) "O governador do gelo patrulha suas posses ..." (N. Nekrasov) "Incontrolavelmente, exclusivamente, tudo voou longe e passado ... "(S. Yesenin). Os epítetos são classificados da seguinte forma:

1) constante (característica da arte popular oral) - “bom
bem feito”, “menina linda”, “grama verde”, “mar azul”, “floresta densa”
"terra de queijo mãe";

2) pictórico (desenhar visualmente objetos e ações, dar
a oportunidade de vê-los como o autor os vê) -

“uma multidão de gatos velozes de cabelos ralos” (V. Mayakovsky), “a grama está cheia de lágrimas transparentes” (A. Blok);

3) emocional (transmitir sentimentos, humor do autor) -

“A noite desenhou sobrancelhas negras ...” - “Um fogo azul varreu …”, “Desconfortável, luar líquido …” (S. Yesenin), “… e a jovem cidade ascendeu magnificamente, orgulhosamente” ( A. Pushkin).

Comparação é uma comparação (paralelismo) ou

oposição (paralelismo negativo) de dois objetos em um ou mais motivos comuns: “Sua mente é tão profunda quanto o mar. Seu espírito é tão alto quanto as montanhas"

(V. Bryusov) - “Não é o vento que sopra sobre a floresta, não são os riachos que correm das montanhas - a geada do governador patrulha suas posses” (N. Nekrasov). A comparação dá à descrição uma clareza especial, uma descritividade. Este tropo, ao contrário de outros, é sempre binomial - tanto objetos justapostos como opostos são nomeados nele. 2 Em comparação, distinguem-se três elementos necessários existentes - o objeto de comparação, a imagem de comparação e o sinal de semelhança.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Língua russa e cultura da fala para universidades técnicas. - Rostov n/D: Phoenix, 2002. p. 171

2 Língua russa e cultura da fala: Textbook / ed. V.I. Maksimova - M.: 2000 p. 67.

Por exemplo, na linha de M. Lermontov "Mais branco que montanhas nevadas, as nuvens vão para o oeste ..." o objeto de comparação são nuvens, a imagem de comparação são montanhas nevadas, um sinal de semelhança é a brancura das nuvens - A comparação pode ser expressada:

1) rotatividade comparativa com sindicatos “como”, “como se”, “como se”, “como
como se", "exatamente", "do que ... por isso": "Anos loucos de diversão extinta

É difícil para mim, como uma vaga ressaca, "Mas, como o vinho - a tristeza dos dias passados Na minha alma, quanto mais velho, mais forte" (A. Pushkin);

2) o grau comparativo de um adjetivo ou advérbio: “não há besta pior que gato”;

3) um substantivo no caso instrumental: “Um monte de neve branco corre pelo chão como uma cobra...” (S. Marshak);

“Caras mãos - um par de cisnes - mergulham no ouro do meu cabelo...” (S. Yesenin);

“Eu olhei para ela com força e determinação, como as crianças olham...” (V. Vysotsky);

“Não posso esquecer essa luta, o ar está saturado de morte.

E estrelas caíram do firmamento como chuva silenciosa” (V. Vysotsky).

“Estas estrelas no céu são como peixes em lagoas...” (V. Vysotsky).

“Como uma chama eterna, o pico brilha com gelo esmeralda durante o dia...” (V.

Visotsky).

Metáfora (do grego metáfora) significa transferir o nome de um objeto

(ações, qualidades) com base na semelhança, esta é uma frase que tem a semântica de uma comparação oculta. Se o epíteto ~ não é uma palavra em um dicionário, mas uma palavra na fala, então a afirmação é ainda mais verdadeira: a metáfora ~ não é uma palavra em um dicionário, mas uma combinação de palavras na fala. Você pode colocar um prego na parede. Você pode martelar pensamentos em sua cabeça ~ surge uma metáfora, rude, mas expressiva.

Há três elementos em uma metáfora: informação sobre o que está sendo comparado; informações sobre o que é comparado; informações sobre a base de comparação, ou seja, sobre uma característica que é comum nos objetos comparados (fenômenos).

A atualização da fala da semântica da metáfora é explicada pela necessidade de tal adivinhação. E quanto mais esforço uma metáfora requer para que a consciência transforme uma comparação oculta em uma comparação aberta, mais expressiva, obviamente, a própria metáfora. Ao contrário de uma comparação de dois termos, na qual é dado tanto o que está sendo comparado quanto o que está sendo comparado, uma metáfora contém apenas o segundo componente. Isso dá caráter e

compactação da trilha. A metáfora é um dos tropos mais comuns, pois a semelhança entre objetos e fenômenos pode ser baseada em uma ampla variedade de características: cor, forma, tamanho, propósito.

1) entre o objeto e o material do qual o objeto é feito: “Amber fumou na boca” (A. Pushkin);

3) entre a ação e o instrumento dessa ação: “A caneta é sua vingança
respira"

5) entre o lugar e as pessoas neste lugar: “O teatro já está cheio, as caixas estão brilhando” (A. Pushkin).

Uma variedade de metonímia é sinédoque (do grego synekdoche - co-implicando) - a transferência de significado de um para outro com base em uma relação quantitativa entre eles:

1) uma parte em vez de um todo: “Todas as bandeiras nos visitarão” (A. Pushkin); 2) um nome genérico em vez de um específico: “Bem, por que, sente-se, luminar!” (V. Mayakovsky);

3) um nome específico em vez de um genérico: “Acima de tudo, cuide de um centavo” (N. Gogol);

4) singular em vez de plural: “E foi ouvido antes
amanhecer, como o francês se alegrou” (M. Lermontov);

5) plural em vez de singular: “Nem mesmo um pássaro voa para ele, e
a besta não vem” (A. Pushkin).

Hipérbole (do grego hipérbole - exagero) - estilístico

uma figura que consiste em um exagero figurativo - "eles varreram um palheiro acima das nuvens", "o vinho fluiu como um rio" (I. Krylov), "A cento e quarenta sóis o pôr do sol queimou" (V. Mayakovsky), "O mundo inteiro na palma da sua mão...” (V Vysotsky). Como outros tropos, as hipérboles podem ser linguagem autoral e geral. Na fala cotidiana, costumamos usar essa hipérbole de linguagem geral - eu vi (ouvi) cem vezes, “morrer de medo”, “estrangular em meus braços”, “dançar até cair”, “repetir vinte vezes”, etc. O oposto da hipérbole é um dispositivo estilístico - litote (do grego litotes - simplicidade, magreza) - uma figura estilística, consistindo em um eufemismo sublinhado, humilhação, reticência: “um menino com um dedo”, “... incline sua cabeça para uma fina folha de grama ...” (N. Nekrasov).

Litota é uma espécie de meiose (da meiose grega - diminuir, diminuir).

MEIOSE é um tropo de eufemismo

intensidade de propriedades (características) de objetos, fenômenos, processos: “uau”, “vai fazer”, “decente*, “tolerante” (sobre bom), “sem importância”, “pouco adequado”, “deixando muito a desejar” (sobre ruim). Nesses casos, a meiose é uma opção mitigadora para a nomeação direta eticamente inaceitável: cf. "mulher velha" - "uma mulher da idade de Balzac", "não o primeiro jovem"; "homem feio" - "difícil de chamar de bonito". Hipérbole e litotes caracterizam o desvio em uma direção ou outra da avaliação quantitativa do sujeito e podem ser combinados no discurso, conferindo-lhe expressividade adicional. Na música russa em quadrinhos “Dunya the Thin-Spinner” é cantado que “Dunyushka girou um kudelyushka por três horas, girou três fios”, e esses fios são “mais finos que um joelho, mais grossos que um tronco”. Além do autor, há também litotes de linguagem geral - "o gato chorou", "à mão", "não ver além do próprio nariz".

Uma perífrase (da perífrase grega - ao redor e eu digo) é chamada

Ironia (do grego eironeia - pretensão) - um tropo, que consiste no uso de um nome ou de uma declaração inteira em um sentido indireto, diretamente oposto ao direto, isso é uma mudança de contraste, de polaridade. Na maioria das vezes, a ironia é usada em declarações que contêm uma avaliação positiva que o falante (escritor) rejeita. "De onde, inteligente, você está vagando, cabeça?" - pergunta o herói de uma das fábulas de I.A. Krylov no Burro. O elogio na forma de repreensão também pode ser irônico (veja a história de A.P. Chekhov "Chameleon", caracterização do cachorro).

Pontes destruídas pela tempestade

Um caixão de um cemitério embaçado (A.S. Pushkin) (repetição de sons) ... Uma garota de olhos negros, um cavalo de crina negra! (M.Yu. Lermontov) (repetição de morfemas)

Os ventos não sopraram em vão,

A tempestade não foi em vão. (S.A. Yesenin) (repetição de palavras)

Eu juro por ímpar e par

Juro pela espada e pela luta certa. (A.S. Pushkin)

Conclusão

Como conclusão deste trabalho, gostaria de observar que os meios expressivos, figuras estilísticas que tornam nosso discurso expressivo, são diversos, e é muito útil conhecê-los. A palavra, a fala é um indicador da cultura geral de uma pessoa, seu intelecto, sua cultura de fala. Por isso o domínio da cultura da fala, seu aprimoramento, principalmente na atualidade, é tão necessário para a geração atual. Cada um de nós é obrigado a cultivar em si mesmo uma atitude respeitosa, reverente e cuidadosa para com sua língua nativa, e cada um de nós deve considerar nosso dever contribuir para a preservação da nação, língua e cultura russas.

Lista de literatura usada

1. Golovin I.B. Fundamentos da cultura da fala. São Petersburgo: Slovo, 1983.

2. Rosenthal D.E. estilo prático. Moscou: Conhecimento, 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Secrets of Stylistics: Rules for Good Speech, Moscou: Conhecimento, 1991.

4. Farmina L.G. Aprendemos a falar corretamente. M.: Mir, 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Língua russa e cultura da fala para universidades técnicas. - Rostov n/D: Phoenix, 2002.

6. Língua russa e cultura da fala: Textbook / ed. V.I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000.

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Os meios gramaticais de expressividade são menos significativos e menos perceptíveis em comparação com os léxico-fraseológicos. Formas gramaticais, frases e sentenças correlacionam-se com as palavras e até certo ponto dependem delas.

Assim, a expressividade do vocabulário e da fraseologia vem à tona, enquanto as possibilidades expressivas da gramática são relegadas a segundo plano.

As principais fontes de expressividade da fala no campo da morfologia são formas de certa coloração estilística, sinonímia e casos de uso figurativo de formas gramaticais.

Uma variedade de tons expressivos pode ser transmitida, por exemplo, usando uma forma do número de substantivos em vez de outra. Assim, as formas do número singular de nomes pessoais no sentido coletivo transmitem vividamente a pluralidade generalizada. Esse uso de formas singulares é acompanhado pelo aparecimento de tons adicionais, na maioria das vezes ¾ negativos: Moscou, queimada pelo fogo, é entregue aos franceses (M. Lermontov). A expressividade é característica das formas plurais, nomes coletivos usados metaforicamente para se referir não a uma pessoa específica, mas a um fenômeno tipificado: Todos nós olhamos para os Napoleões (A. Pushkin); Molchalins são felizes no mundo (A. Griboyedov). O uso habitual ou ocasional de substantivos plurais singularia tantum pode servir como meio de expressão de desdém: resolvi fazer cursos, estudar eletricidade, todo tipo de oxigênio! (V. Veresaev).

Os pronomes são caracterizados pela riqueza e variedade de tons emocionais e expressivos. Por exemplo, os pronomes some, some, some, usados ao nomear uma pessoa, introduzem um tom de desdém na fala (algum médico, algum poeta, algum Ivanov).

A incerteza do significado dos pronomes serve como meio de criar uma piada, uma história em quadrinhos. Aqui está um exemplo do romance de V. Pikul "Eu tenho a honra": Quando sua esposa teve um arenque de Astrakhan. Acho que ¾ por que uma senhora com nosso arenque fedorento se arrastaria pela Europa? Ele cortou a barriga dela (não uma dama, claro, mas um arenque), então a partir daí, querida mãe, diamante após diamante ¾ caíram como baratas.

Tons expressivos especiais são criados contrastando os pronomes nós ¾ você, nosso ¾ seu, enfatizando dois campos, duas opiniões, pontos de vista etc.: Milhões de você. Somos ¾ das trevas, e das trevas, e das trevas. Experimente, lute com a gente! (A. Blok); Estamos contra a sociedade cujos interesses você está ordenado a defender, como inimigos irreconciliáveis dela e dos seus, e a reconciliação entre nós é impossível até que vençamos ... Você não pode desistir da opressão de preconceitos e hábitos, ¾ da opressão que espiritualmente matei você, ¾ nada nos impede de sermos internamente livres, ¾ os venenos com os quais você nos envenena são mais fracos do que aqueles antídotos que você ¾ sem querer ¾ derrama em nossa consciência (M. Gorky).

As categorias e formas verbais com sua rica sinonímia, expressão e emotividade, e a capacidade de usar figurativamente têm grandes possibilidades expressivas. A possibilidade de usar uma forma verbal em vez de outra possibilita o uso amplo na fala de substituições sinônimas de algumas formas de tempo, aspecto, modo ou formas pessoais do verbo por outras. As sombras semânticas adicionais que aparecem neste caso aumentam a expressão da expressão. Assim, para indicar a ação do interlocutor, podem ser utilizadas as formas da 3ª pessoa do singular, o que dá ao enunciado uma conotação depreciativa (Ele ainda está argumentando!), 1ª pessoa do plural (Bem, como estamos descansando? ¾ no significado de 'descansar, descansar') com um toque de simpatia ou interesse especial, um infinitivo com uma partícula teria um toque de conveniência (Você deveria descansar um pouco; Você deveria visitá-lo).

O pretérito perfeito quando usado no sentido de futuro expressa um julgamento categórico especial ou a necessidade de convencer o interlocutor da inevitabilidade da ação: ¾ Ouça, deixe-me ir! Desça em algum lugar! Eu desapareci completamente (M. Gorky).

Há muitas formas expressivas de inclinações (Que sempre haja sol!; Viva a paz no mundo!). Tons semânticos e emocionalmente expressivos adicionais aparecem quando algumas formas de humor são usadas no significado de outras. Por exemplo, o modo subjuntivo no sentido do imperativo tem um tom de desejo cortês e cauteloso (Você iria para o seu irmão)", o modo indicativo no sentido do imperativo expressa uma ordem que não permite objeções, recusa (Você vai ligar amanhã!); o infinitivo no sentido do modo imperativo expressa a categórica (Pare a corrida armamentista!; Proibir testes de armas atômicas!). As partículas sim, vamos, vamos lá, etc. da expressão do verbo no modo imperativo: ¾ Bem, é doce, meu amigo. // Julga na simplicidade (A. Tvardovsky); Cale a boca!; Bem, diga-me!

As possibilidades expressivas da sintaxe estão associadas principalmente ao uso de figuras estilísticas (turns of speech, construções sintáticas): anáfora, epífora, antítese, gradação, inversão, paralelismo, elipse, default, não união, multi-união, etc.

As possibilidades expressivas das construções sintáticas, via de regra, estão intimamente ligadas aos elefantes que as preenchem, com sua semântica e coloração estilística. Assim, a figura estilística da antítese, como observado acima, é muitas vezes criada pelo uso de antônimos; a base lexical da antítese é ¾ antonímia, e a sintática ¾ é o paralelismo da construção. Anáfora e epífora são baseadas em repetições lexicais:

Em silêncio e, essência da floresta

Penso na vida sob o pinheiro.

Esse pinheiro é desajeitado e velho,

Esse pinheiro é duro e sábio,

Esse pinheiro é triste e calmo,

Mais silencioso do que os jatos no grande, grande rio,

Como uma mãe

eu com uma palmeira conífera

Acaricia suavemente sua bochecha.

(V. Fedorov)

O encadeamento de palavras sinônimas pode levar à gradação, quando cada sinônimo subsequente reforça (às vezes enfraquece) o significado do anterior: Ela [alemão] estava lá, em um mundo hostil, que ele não reconhecia, desprezado a l, n e n a v i d e l (Yu . Bondarev).

A expressividade do discurso depende não apenas do volume semântico e da coloração estilística da palavra, mas também dos métodos e princípios de sua combinação. Veja, por exemplo, como e quais palavras V. Vysotsky combina em frases:

Confiando que a morte estava enrolada no dedo, ela se demorou, esquecendo-se de acenar com a foice.

Eles não nos alcançaram mais e as balas ficaram para trás.

Seremos capazes de nos lavar não com sangue, mas com orvalho?!

Morte ¾ confiando; a morte foi enrolada em um dedo (ou seja, enganada); as balas não alcançaram, mas ficaram para trás; lave com orvalho e lave com sangue.

A busca de combinações frescas e bem direcionadas, expansão, renovação da compatibilidade lexical são características principalmente do discurso artístico e jornalístico: é uma jovem, uma mulher grega, suspeita de amar a liberdade (dos jornais). A frase suspeita de amar a liberdade dá uma ideia clara da situação em que o amor à liberdade é considerado uma qualidade muito suspeita.

Desde a época da Grécia Antiga, um tipo semântico especial de frases é conhecido - ¾ oxímoro (grego.

Oxímoro ¾ espirituoso-bobo), i.e. "uma figura estilística que consiste na combinação de dois conceitos que se contradizem, logicamente se excluem" (neve quente, beleza feia, verdade das mentiras, silêncio retumbante). Oxymoron permite revelar a essência de objetos ou fenômenos, enfatizar sua complexidade e inconsistência. Por exemplo:

(V. Fedorov)

Um oxímoro é amplamente utilizado na ficção e no jornalismo como um título brilhante e cativante, cujo significado geralmente é revelado pelo conteúdo de todo o texto. Assim, no jornal "Esporte Soviético", uma reportagem do Campeonato Mundial de Xadrez por Equipes é intitulada "Modelo Original". A tentativa do Grão-Mestre Polugaevsky de fazer um uso mais amplo das posições típicas que apareciam no tabuleiro analisadas detalhadamente em manuais de teoria do xadrez, cujo conhecimento torna mais fácil para um atleta encontrar uma saída, é chamada de modelo original.

De acordo com a definição adequada de A.S. Pushkin, “a linguagem é inesgotável na combinação de palavras”, portanto, suas possibilidades expressivas também são inesgotáveis. Atualizar ligações entre palavras leva à atualização de significados verbais. Em alguns casos, isso se manifesta na criação de metáforas novas e inesperadas, em outros, em uma mudança quase imperceptível nos significados verbais. Essa mudança pode ser criada não por conexões próximas, mas distantes de palavras, partes separadas do texto ou todo o texto como um todo. É assim que, por exemplo, um poema de A.S. Pushkin "Eu te amei", que é um exemplo de expressividade do discurso, embora use principalmente palavras que não tenham uma coloração expressiva brilhante e conotações semânticas, e apenas uma paráfrase (Amor, talvez, // Na minha alma não tenha completamente morreu). O poeta alcança extraordinária expressividade através das formas de combinar palavras dentro de todo o poema, organizando sua estrutura de fala como um todo e as palavras individuais como elementos dessa estrutura.

A sintaxe da língua russa, além disso, tem muitas construções emocionalmente e expressivamente coloridas. Assim, frases infinitivas com uma coloração coloquial são caracterizadas por vários significados expressivos modais: Você não verá tais batalhas (M. Lermontov); Não esconda, // Não esconda o espanto // Nem para chifres, nem para mestres (V. Fedorov).

Uma atitude emocional e avaliativa em relação ao conteúdo da afirmação pode ser expressa com a ajuda de frases exclamativas: Como a vida me parece bela quando encontro nela pessoas inquietas, atenciosas, entusiasmadas, inquiridoras, de coração generoso! (V. Chivilikhin); frases com inversão: a frase do destino se tornou realidade! (M. Lermontov), estruturas segmentadas e empacotadas: O inverno ¾ é tão longo, tão infinito; Tal, onde vamos viver, é uma verdadeira floresta, não como o nosso bosque... Com cogumelos, com bagas (V. Panova), etc.

Ele anima a narrativa, permite transmitir as características emocionais e expressivas do discurso do autor, mostrar mais claramente seu estado interior, atitude em relação ao assunto da mensagem, discurso direto e impropriamente direto. É mais emocional, expressivo e convincente do que indireto. Por exemplo, vamos comparar um trecho da história de A.P. Chekhov "Queridas Lições" na primeira e segunda edições:

Dão vivacidade ao enunciado, enfatizam o dinamismo da apresentação de uma proposta definitivamente pessoal; os nominativos distinguem-se pela grande capacidade semântica e expressividade; várias emoções expressam frases vocativas e outras: Pessoas de toda a terra // Deixe o alarme soar: // Vamos proteger o mundo! // Vamos nos levantar como um só, ¾ // Digamos: não vamos deixar // Reacender a guerra (A. Zharov); Ei, estradas! // Poeira e neblina, // Frio, ansiedade // Sim, ervas daninhas da estepe (L. Oshanin); ¾ Verochka, diga a Aksinya para abrir o portão para nós! (Pausa.) Verochka! Não seja preguiçoso, levante-se, querido! (A. Tchekhov).

As possibilidades expressivas dos meios sintáticos (assim como outros) da língua são atualizadas devido aos vários métodos estilísticos de usá-los na fala. Frases interrogativas, por exemplo, são um meio de expressão se não apenas contêm um incentivo para receber informações, mas também expressam uma variedade de matizes emocionalmente expressivos (É de manhã?; Então você não virá?; De novo essa chuva desagradável? ); despertar o interesse do destinatário pela mensagem, fazê-lo refletir sobre a questão colocada, enfatizar seu significado: Até onde você vai navegar na onda da crise?; A mala do carteiro é pesada?; Dá-nos calor?; O CIS fortalecerá sua posição? (estes são alguns dos títulos dos artigos). As perguntas retóricas amplamente utilizadas em discursos públicos contribuem para atrair a atenção do destinatário e fortalecer o impacto da fala em seus sentimentos: Não temos criatividade transbordante? Não temos uma língua inteligente, rica, flexível, luxuosa, mais rica e flexível do que qualquer uma das línguas europeias?

Por que deveríamos ranger enfadonhamente com penas quando nossas ideias, pensamentos, imagens deveriam chacoalhar como uma trombeta dourada de um novo mundo”? (A.N. Tolstoy).

Na prática da oratória, uma técnica especial foi desenvolvida para usar frases interrogativas - um movimento de pergunta-resposta (o orador faz perguntas e as responde ele mesmo): Como essas garotas comuns se tornaram soldados extraordinários? Eles estavam prontos para uma façanha, mas não estavam prontos para o exército. E o exército, por sua vez, não estava pronto para eles, porque a maioria das meninas foi voluntariamente (S. Aleksievich).

O movimento pergunta-resposta dialoga o discurso do monólogo, faz do destinatário o interlocutor do falante, ativa sua atenção. A dialogização anima a narrativa, dá-lhe expressividade.

Assim, a expressividade da fala pode ser criada pelas unidades linguísticas mais comuns, estilisticamente não marcadas, devido ao seu uso hábil e mais apropriado no contexto de acordo com o conteúdo do enunciado, sua coloração funcional e estilística, orientação expressiva geral e propósito.

Como meio de expressividade da fala em uma determinada situação, desvios das normas da linguagem literária são usados deliberadamente: o uso de unidades de coloração estilística diferente em um contexto, a colisão de unidades semanticamente incompatíveis, formações não normativas de formas gramaticais, construção não normativa de frases, etc. Esta utilização baseia-se numa escolha consciente dos meios linguísticos com base num conhecimento profundo da língua.

É possível alcançar a expressividade da fala apenas com a proporção correta dos principais aspectos da fala - lógico, psicológico (emocional) e linguístico, que é determinado pelo conteúdo do enunciado e pelo estabelecimento de metas do autor.

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