Não apenas nossos contemporâneos buscaram a felicidade longe de sua Rússia natal, mas também grandes artistas, cujos nomes entraram na história mundial. E apesar de seu ceticismo ou tentativas de fuga da realidade, a obra de poetas famosos, como Maria Tsvetaeva, é imortalizada como um legado da cultura russa.

Como disse a própria poetisa, a direção folclórica “russa” sempre esteve presente em seus poemas. Inclui as obras “E aceso, minha querida, um fósforo...”, “Perdoe-me, minhas montanhas! ..”, um ciclo de poemas sobre Stepan Razin.

Marina Tsvetaeva não aceitou a Revolução de Outubro e não entendeu; no mundo literário, ela ainda se mantinha à parte. Em maio de 1922, Tsvetaeva e sua filha foram para o exterior com o marido. A vida no exílio era difícil. A princípio, Tsvetaeva foi aceita como uma das suas, impressa e elogiada de bom grado, mas logo a imagem mudou significativamente. O meio emigrante, com suas brigas furiosas de todos os tipos de “facções” e “partidos”, revelou-se à poetisa em toda a sua feiúra. Tsvetaeva publicou cada vez menos, e muitas de suas obras ficaram na mesa por anos. Abandonando resolutamente suas antigas ilusões, ela não lamentou por nada e não se entregou às lembranças do passado passado.

Ao redor de Tsvetaeva, a parede vazia da solidão se aproximava cada vez mais. Ela não tinha ninguém para ler seus poemas, ninguém para perguntar, ninguém para se alegrar. Mas mesmo em um isolamento tão profundo, ela continuou a escrever.

Tendo fugido da revolução, foi lá, no exterior, que Tsvetaeva adquiriu pela primeira vez uma visão sóbria da desigualdade social, viu um mundo sem véus românticos. Ao mesmo tempo, um grande interesse pelo que está acontecendo na Rússia está crescendo e se fortalecendo em Tsvetaeva.

“A pátria não é uma convenção de território, mas uma filiação de memória e sangue”, escreveu ela. - Não estar na Rússia, esquecer a Rússia só pode ser temido por quem pensa a Rússia fora de si. Em quem está dentro - ele só perde junto com a vida. A saudade da Rússia se reflete em poemas líricos como "Amanhecer nos trilhos", "Luchina", "Eu me curvo ao centeio russo", "Oh, linguagem inflexível ..." e muitos outros.

No outono de 1928, Tsvetaeva escreveu uma carta aberta a Mayakovsky, que se tornou o motivo de sua acusação de simpatias pró-soviéticas, rompendo com ela vários círculos de emigrantes e interrompendo a publicação de seus poemas. Este foi um duro golpe financeiro. No verão de 1933, devido aos esforços de amigos, as publicações foram retomadas, mas muitas vezes seus poemas foram cortados, editados e os avanços foram adiados. Quase nenhuma das principais obras poéticas escritas por Tsvetaeva no exílio foi publicada. Por 14 anos de sua vida em Paris, Marina Ivanovna conseguiu publicar apenas um livro - "Depois da Rússia. 1922 - 1925". Em busca de emprego, tentou entrar na literatura francesa traduzindo, mas, apesar dos elogios, nunca conseguiu ser publicada. Às vezes, noites criativas eram organizadas, dando um pouco de dinheiro para sustentar a família e pagar o apartamento. A ajuda de amigos e amigos de amigos, conhecidos e estranhos, juntamente com uma pequena bolsa de estudos tcheca, eram a principal renda real de Tsvetaeva. Em meados da década de 1930, foi organizado o Comitê de Assistência a Marina Tsvetaeva, que incluía vários escritores conhecidos.

Nos anos 30, Tsvetaeva percebeu claramente a linha que a separava da emigração branca. De grande importância para a compreensão da poesia desta época é o ciclo “Poemas ao Filho”, onde ela fala a plenos pulmões sobre a União Soviética como um país de um armazém muito especial, irresistivelmente avançando - para o futuro, no próprio universo.

Vá, meu filho, para o seu país, -

Para a borda - toda a volta!

Para onde voltar - avançar ...

O marido de Tsvetaeva, Sergei Efron, estava cada vez mais atraído pela ideia de retornar à Rússia. Ele acreditava que os emigrantes eram culpados diante de sua pátria e que o perdão deve ser conquistado através da cooperação com as autoridades soviéticas. Então, ele se tornou uma das figuras ativas da União Parisiense de Boas-Vindas. Em 1932, a questão da partida já estava resolvida para ele e ele começou a se preocupar com um passaporte soviético. Marina Tsvetaeva acreditava que não havia necessidade de ir a lugar nenhum: "Não existe tal Rússia ...", mas as crianças estavam do lado de seu pai, acreditavam em sua verdade e viam seu futuro na URSS. Gradualmente, ela começou a ceder, à medida que era cada vez mais negado o trabalho. O marido de Marina está atolado em problemas políticos, sua filha já partiu para a Rússia. Era inútil ficar na França: a comunidade emigrante se afastou completamente dos Efrons. Deixando a maior parte de seu arquivo para seus amigos, Tsvetaeva deixou Paris com seu filho em 1939.

Claro, o destino de Tsvetaeva depois de retornar à Rússia também não pode ser chamado de feliz e inequívoco. No entanto, o exterior nunca se tornou um lar para a grande poetisa, enquanto o pensamento da Rússia estava sempre lá.

"A distância que me aproximou,

Dal dizendo "Volte

Casa!" De todos - para as estrelas da montanha -

Tirando fotos minhas!"

saudade

Saudade! Por muito tempo
Névoa exposta!
Eu não me importo -
Onde sozinho

Seja em que pedras em casa
Ande com uma bolsa de mercado
Para a casa, e sem saber que é minha,
Como um hospital ou quartel.

Eu não me importo com quais
Pessoas eriçadas cativas
Leão, de que ambiente humano
Para ser reprimido - por todos os meios -

Em mim, na unidade dos sentimentos.
Urso Kamchatka sem um bloco de gelo
Onde você não pode se dar bem (e eu não tento!),
Onde humilhar - eu sozinho.

Eu não vou me iludir com minha língua
Nativo, sua chamada leitosa.
Eu não me importo com o que
Incompreensível para ser atendido!

(Leitor, toneladas de jornais
Engolidor, ordenhador de fofocas...)
Século XX - ele
E eu - até cada século!

Atordoado como um log
Restante do beco
Todos são iguais a mim, tudo é igual a mim,
E talvez o mais igual

Mais gentil do que o anterior - apenas.
Todos os sinais de mim, todos meta,
Todas as datas - como se fossem removidas à mão:
A alma que nasceu está em algum lugar.

Então a borda não me salvou
Meu, isso e o detetive mais vigilante
Ao longo de toda a alma, o todo - através!
Marca de nascença não será encontrada!

Toda casa é estranha para mim, todo templo está vazio para mim,
E tudo é o mesmo, e tudo é um.
Mas se a caminho - um arbusto
Ela sobe, especialmente as cinzas da montanha ...

Teste

M.I. Tsvetaeva

Exercício 1

Marina Tsvetaeva acabou no exílio:

Por motivos políticos

Devido ao desejo irresistível de conhecer o marido e a impossibilidade de sua chegada à Rússia pós-revolucionária

Por outros motivos

Tarefa 2

O impulso para a criação da coleção "Swan Camp" foi:

Amor pela natureza

Compromisso com os ideais do Exército Branco

Amor pelo marido Sergei Efron

Tarefa 3

Marina Tsvetaeva considerou o maior propósito do poeta:

Canto da parte feminina e da felicidade feminina

Defendendo5 a verdade suprema - o direito do poeta à incorruptibilidade de sua lira, honestidade poética

O desejo do poeta de ser o portador das ideias da época, seu tribuno político

Tarefa 4

M. Tsvetaeva no artigo "Poetas com história e poetas sem história" divide todos os artistas em duas categorias. A qual grupo ela pertence?

Poetas com história, "SETAS", ou seja, os pensamentos do poeta refletem o mundo em mudança

Poetas sem história, letras puras do “círculo”, poetas do sentimento, imersos em si mesmos, desprendidos da vida efervescente e dos acontecimentos históricos

Tarefa 5

Marina Tsvetaeva escreveu: “Letras puras vivem com sentimentos. Os sentimentos estão sempre sozinhos, os sentimentos não têm desenvolvimento, nem lógica. Eles são inconsistentes. Eles nos são dados de uma só vez todos os sentimentos que estaremos destinados a experimentar: eles são como a chama de uma tocha, tendo sido espremida em nosso peito. M. Tsvetaeva se considerou:

"Puro letrista"

"Poeta do Tempo"

Tarefa 6

M. Tsvetaeva foi caracterizado por:

Sentindo a unidade de pensamento e criatividade

Alienação da realidade e auto-absorção

Abstração romântica da realidade

Reflexão na poesia de pensamentos relacionados ao movimento do tempo e à mudança do mundo

Tarefa 7

O herói lírico de M. Tsvetaeva é idêntico à personalidade do poeta:

Não

Tarefa 8

Em sua poesia, M. Tsvetaeva muitas vezes desafia o mundo. Sublinhe a linha que comprova esta afirmação:

"Através das ruas de Moscou abandonada

Eu irei, e você vagará.

E ninguém vai ficar para trás na estrada,

E o primeiro caroço na tampa do caixão vai estourar, -

E finalmente será permitido

Um sonho egoísta e solitário."

Tarefa 9

A tragédia da perda da Pátria às vezes resulta na poesia emigrante de Marina Tsvetaeva:

Ao se opor - russo a tudo que não é russo

Em oposição à Rússia Soviética

Tarefa 10

A inversão usada por M. Tsvetaeva no poema "Orfeu" aumenta a intensidade emocional do poema. Sublinhe um exemplo de inversão:

"Prata de sangue, prata-

Trilha de sangue dupla leah

Ao longo do Gebra moribundo -

Meu gentil irmão! Minha irmã!"

Tarefa 11

Qual dos poetas da Idade de Prata é dedicado ao ciclo de poemas de M. Tsvetaev:

A. Bloco

A. Akhmatova

A. Pushkin

Tarefa 12

A qual poeta essas linhas são dedicadas?

“Na minha cidade melodiosa as cúpulas estão queimando,

E o cego desgarrado glorifica o Salvador da Luz,

E eu te dou minha saraivada de sinos,

…! - t seu coração além disso "

A. Bloco

A. Pushkin

A. Akhmatova

Tarefa 13

Determine que motivo de criatividade pode ser atribuído às seguintes passagens:

“Morrendo, direi: houve,

E não lamento, e não procuro culpados.

Há coisas mais importantes no mundo

Tempestades apaixonadas e façanhas de amor"

“Phoenix bird - eu só canto no fogo!

Apoie minha alta vida!

Eu queimo alto - e queimo até o chão!

E que a noite seja brilhante para mim!

O tema do poeta e da poesia

Tema natureza

letras íntimas

Tarefa 14

A. Akhmatova

B.Pasternak

O. Mandelstam

N. Gumilyov

Teste de M. I. Tsvetaeva

Exercício 1

Marina Tsvetaeva acabou no exílio:

1. Por motivos políticos.
2. Devido ao desejo irresistível de se encontrar com o marido e a impossibilidade de sua chegada
   na Rússia pós-revolucionária.
3. Por outros motivos.

Tarefa 2

O impulso para a criação da coleção "Swan Camp" foi:

1. Amor pela natureza.
2. Compromisso com os ideais do Exército Branco.
3. Amor por seu marido Sergei Efron.

Tarefa 3

Marina Tsvetaeva considerou o maior propósito do poeta:

1. Canto da parte feminina e da felicidade feminina.
2. Defendendo a mais alta verdade - o direito do poeta à incorruptibilidade de sua lira, honestidade poética.
3. O desejo do poeta de ser portador de ideias
   tempo, seu tribuno político.

Tarefa 4

M. Tsvetaeva no artigo "Poetas com história e poetas sem história" divide todos os artistas em duas categorias. A qual grupo ela pertence?

1. Poetas com história, "flechas", ou seja, pensamentos
   poeta refletem as mudanças do mundo.
2. Poetas sem história, puros poetas líricos do “círculo”, poetas do sentimento, imersos em si mesmos, desprendidos da vida efervescente e dos acontecimentos históricos.

Tarefa 5

Marina Tsvetaeva escreveu: “Letras puras vivem com sentimentos. Os sentimentos estão sempre sozinhos. Os sentimentos não têm desenvolvimento, nem lógica. Eles são inconsistentes. Eles nos são dados de uma só vez todos os sentimentos que estaremos destinados a experimentar: eles são como a chama de uma tocha, tendo sido espremida em nosso peito.

M. Tsvetaeva se considerou:

1. "Pura letra."
2. "Poeta do Tempo"

Tarefa 6

M. Tsvetaeva foi caracterizado por:

1. Sensação de unidade de pensamentos e criatividade.
2. Alienação da realidade e auto-absorção.
3. Abstração romântica da realidade.
4. Reflexão na poesia de pensamentos relacionados
   com o movimento do tempo e a mudança do mundo.

Tarefa 7

O herói lírico de M. Tsvetaeva é idêntico à personalidade do poeta:

1. Não.

2. Sim.

Tarefa 8

Em sua poesia, M. Tsvetaeva muitas vezes desafia o mundo. Sublinhe a linha que comprova esta afirmação:

"Através das ruas de Moscou abandonada

Eu irei, e você vagará.

E ninguém vai ficar para trás na estrada,

E o primeiro caroço na tampa do caixão vai estourar, -

E finalmente será permitido

Um sonho egoísta e solitário."

Tarefa 9

A tragédia da perda da Pátria às vezes resulta na poesia emigrante de Marina Tsvetaeva:

1. Ao se opor - russo a tudo que não é russo.
2. Em oposição à Rússia Soviética.

Tarefa 10

A inversão usada por M. Tsvetaeva no poema "Orfeu" aumenta a intensidade emocional do poema. Sublinhe um exemplo de inversão:

"Prata de sangue, prata-

Trilha de sangue dupla leah

Ao longo do Gebra moribundo -

Meu gentil irmão! Minha irmã".

Tarefa 11

A qual dos poetas da Idade de Prata M. Tsvetaeva dedica um ciclo de poemas:

1. A. A. Blok.
2. A.A; Akhmatova.
3. A. S. Pushkin.

Tarefa 12

A qual poeta essas linhas são dedicadas?

“Na minha cidade melodiosa as cúpulas estão queimando,

E o cego desgarrado glorifica o Salvador da Luz,

E eu te dou minha saraivada de sinos,

E meu coração para arrancar."

1. A. A. Blok.
2. A. S. Pushkin.
3. A. A. Akhmatova.

Tarefa 13

Determine que motivo de criatividade pode ser atribuído às seguintes passagens:

“Morrendo, não direi: fui,

E não lamento, e não procuro culpados.

Há coisas mais importantes no mundo

Tempestades apaixonadas e façanhas de amor.

“Phoenix bird - eu só canto no fogo! Apoie minha alta vida!

Eu queimo alto - e queimo até o chão!

E que a noite seja brilhante para mim!

1. O tema do poeta e da poesia.
2. Tema da natureza.
3. letras íntimas.

Tarefa 14

“Na frente da casa há uma macieira em um monte de neve,

E a cidade em uma mortalha de neve -

Seu grande túmulo

Como um ano inteiro me pareceu. Rosto voltado para Deus

Você alcança ele do chão

Como nos dias em que você tem um total

Eles ainda não a decepcionaram."

1. Ana Akhmatova.
2. Bóris Pasternak.
3. Osip Mandelstam.
4. Nikolai Gumilyov.

RESPOSTAS DO TESTE

« M. I. Tsvetaeva»

Exercício 1

Marina Tsvetaeva acabou no exílio:

1. Por razões políticas.

2. Em conexão com um desejo irresistível de se encontrar com o marido e a impossibilidade de sua chegada à Rússia pós-revolucionária.

3. Por outras razões.

Tarefa 2

O impulso para a criação da coleção "Swan Camp" foi:

1. Amor pela natureza"

2. Adesão aos ideais do Exército Branco.

3. Amor pelo marido Sergei Efron.

Tarefa 3

Marina Tsvetaeva considerou o maior propósito do poeta:

1. Canto da parte feminina e da felicidade feminina.

2. Defender a verdade suprema - o direito do poeta à incorruptibilidade de sua lira, honestidade poética.

3. O desejo do poeta de ser o portador das ideias da época, seu tribuno político.

Tarefa 4

M. Tsvetaeva no artigo "Poetas com história e poetas sem história" divide todos os artistas em duas categorias. A qual grupo ela pertence?

1. Poetas com história, "flechas", ou seja, os pensamentos do poeta refletem as mudanças do mundo.

2. Poetas sem história, puros poetas líricos do “círculo”, poetas do sentimento, imersos em si mesmos, desvinculados da vida efervescente e dos acontecimentos históricos.

Tarefa 5

Marina Tsvetaeva escreveu: “Letras puras vivem com sentimentos. Os sentimentos estão sempre sozinhos. Os sentimentos não têm desenvolvimento, nem lógica. Eles são inconsistentes. Eles nos são dados de uma só vez todos os sentimentos que estaremos destinados a experimentar: eles são como a chama de uma tocha, tendo sido espremida em nosso peito.

M. Tsvetaeva se considerou:

1. "Puro letrista."

2. "O poeta do tempo."

Tarefa 6

M. Tsvetaeva foi caracterizado por:

1. Sentindo a unidade de pensamentos e criatividade.

2. Alienação da realidade e auto-absorção.

3. Abstração romântica da realidade.

4. Reflexão em poesia de pensamentos relacionados com o movimento do tempo e as mudanças no mundo.

Tarefa 7

O herói lírico de M. Tsvetaeva é idêntico à personalidade do poeta:

1. Não. 2. Sim.

Tarefa 8

Em sua poesia, M. Tsvetaeva muitas vezes desafia o mundo. Sublinhe a linha que comprova esta afirmação:

"Através das ruas de Moscou abandonada

Eu irei, e você vagará.

E ninguém vai ficar para trás na estrada,

E o primeiro caroço na tampa do caixão vai estourar, -

E finalmente será permitido

Um sonho egoísta e solitário."

Tarefa 9

A tragédia da perda da Pátria às vezes resulta na poesia emigrante de Marina Tsvetaeva:

1. Ao se opor - russo a tudo que não é russo.

2. Em oposição à Rússia Soviética.

Tarefa 10

A inversão usada por M. Tsvetaeva no poema "Orfeu" aumenta a intensidade emocional do poema. Sublinhe um exemplo de inversão:

"Prata de sangue, prata-

Trilha de sangue dupla leah

Ao longo do Gebra moribundo -

Meu gentil irmão! Minha irmã".

Tarefa 11

A qual dos poetas da Idade de Prata M. Tsvetaeva dedica um ciclo de poemas:

1. Bloco A.A.

2. A. A. Akhmatova.

3. A. S. Pushkin.

Tarefa 12

A qual poeta essas linhas são dedicadas?

“Na minha cidade melodiosa as cúpulas estão queimando,

E o cego desgarrado glorifica o Salvador da Luz,

E eu te dou minha saraivada de sinos,

... - e seu coração para arrancar.

1. Bloco A.A.

2. A. S. Pushkin.

3. A. A. Akhmatova.

Tarefa 13

Determine que motivo de criatividade pode ser atribuído às seguintes passagens:

“Morrendo, não direi: fui,

E não lamento, e não procuro culpados.

Há coisas mais importantes no mundo

Tempestades apaixonadas e façanhas de amor.

“Phoenix bird - eu só canto no fogo!

Apoie minha alta vida!

Eu queimo alto - e queimo até o chão!

E que a noite seja brilhante para mim!

1. O tema do poeta e da poesia.

2. O tema da natureza.

3. Letras íntimas,

“Na frente da casa há uma macieira em um monte de neve,

E a cidade em uma mortalha de neve -

Seu grande túmulo

Como um ano inteiro me pareceu.

Rosto voltado para Deus

Você alcança ele do chão

Como nos dias em que você tem um total

Eles ainda não a decepcionaram."

1. Anna Akhmatova.

2. Boris Pasternak.

3. Osip Mandelstam.

4. Nikolai Gumilyov.

Respostas para o teste"M.I. Tsvetaeva"

Teste do 11º ano "S. A. Yesenin»

Exercício 1

Combine o movimento literário do início do século 20 com a palavra "chave":

1. Símbolo.

3. O mais alto grau de algo, poder florescente.

4. Futuro.

Pacmeísmo P futurismo P Imaginismo e simbolismo

Tarefa 2

“Que tendência literária estava próxima de S. Yesenin:

1. Simbolismo. 2. Acmeísmo. 3. Imagismo. 4. Futurismo.

Tarefa 3

O papel mais importante no mundo artístico de S. Yesenin é o sistema de imagens. Qual imagem para o poeta é generalizante, unindo toda a sua percepção do mundo:

1. A imagem da lua e do sol.

2. Imagem espacial da terra.

3. A imagem do tempo em movimento.

4. A imagem (caminhos) da estrada.

Tarefa 4

Determine os meios artísticos de expressão com os quais S. Yesenin cria uma imagem da natureza:

"Bétula branca

debaixo da minha janela

coberto de neve,

Como prata."

1. Epítetos.

2. Metáfora.

3. Comparação.

4. Comparação metaforística.

Tarefa 5

Determine os meios artísticos de expressão usados ​​pelo poeta para criar uma imagem:

1. “Amanheça com a mão da frescura orvalhada

Derruba as maçãs do amanhecer.

2. "O azul agora cochila, depois suspira."

3. "Como brincos, o riso de menina soará."

4. "... Nas águas do sulco púbico ressoante."

5. "... Os álamos estão definhando ruidosamente."

Personificação

P gravação de som

P epítetos

P comparações metafóricas

metáforas P

Tarefa 6

COM. Yesenin usa a técnica artística da antítese em seu apelo ao tema da Pátria. A antítese é:

1. Um artifício artístico que consiste em usar uma alusão transparente a algum fato cotidiano, literário ou histórico conhecido, em vez de mencionar o fato em si.

2. Oposição artística de personagens, circunstâncias, conceitos, imagens, etc., criando o efeito de contraste acentuado.

3. Recepção de gravação sonora, que consiste na repetição de consoantes idênticas ou próximas em som.

Tarefa 7

A poesia de S. Yesenin não tem apenas o primeiro significado lexical, mas com a ajuda de meios artísticos, o poeta cria tanto o segundo, figurativo-metafórico, quanto o terceiro, filosófico-simbólico, nível do mundo poético. Você pode destacar o principal?

« M. I. Tsvetaeva»

Exercício 1

Marina Tsvetaeva acabou no exílio:

1. Por razões políticas.

2. Em conexão com um desejo irresistível de se encontrar com o marido e a impossibilidade de sua chegada à Rússia pós-revolucionária.

3. Por outras razões.

Tarefa 2

O impulso para a criação da coleção "Swan Camp" foi:

1. Amor pela natureza"

2. Adesão aos ideais do Exército Branco.

3. Amor pelo marido Sergei Efron.

Tarefa 3

Marina Tsvetaeva considerou o maior propósito do poeta:

1. Canto da parte feminina e da felicidade feminina.

2. Defender a verdade suprema - o direito do poeta à incorruptibilidade de sua lira, honestidade poética.

3. O desejo do poeta de ser o portador das ideias da época, seu tribuno político.

Tarefa 4

M. Tsvetaeva no artigo "Poetas com história e poetas sem história" divide todos os artistas em duas categorias. A qual grupo ela pertence?

1. Poetas com história, "flechas", ou seja, os pensamentos do poeta refletem as mudanças do mundo.

2. Poetas sem história, puros poetas líricos do “círculo”, poetas do sentimento, imersos em si mesmos, desvinculados da vida efervescente e dos acontecimentos históricos.

Tarefa 5

Marina Tsvetaeva escreveu: “Letras puras vivem com sentimentos. Os sentimentos estão sempre sozinhos. Os sentimentos não têm desenvolvimento, nem lógica. Eles são inconsistentes. Eles nos são dados de uma só vez todos os sentimentos que estaremos destinados a experimentar: eles são como a chama de uma tocha, tendo sido espremida em nosso peito.

M. Tsvetaeva se considerou:

1. "Puro letrista."

2. "O poeta do tempo."

Tarefa 6

M. Tsvetaeva foi caracterizado por:

1. Sentindo a unidade de pensamentos e criatividade.

2. Alienação da realidade e auto-absorção.

3. Abstração romântica da realidade.

4. Reflexão em poesia de pensamentos relacionados com o movimento do tempo e as mudanças no mundo.

Tarefa 7

O herói lírico de M. Tsvetaeva é idêntico à personalidade do poeta:

1. Não. 2. Sim.

Tarefa 8

Em sua poesia, M. Tsvetaeva muitas vezes desafia o mundo. Sublinhe a linha que comprova esta afirmação:

"Através das ruas de Moscou abandonada

Eu irei, e você vagará.

E ninguém vai ficar para trás na estrada,

E o primeiro caroço na tampa do caixão vai estourar, -

E finalmente será permitido

Um sonho egoísta e solitário."

Tarefa 9

1. Ao se opor - russo a tudo que não é russo.

2. Em oposição à Rússia Soviética.

Tarefa 10

A inversão usada por M. Tsvetaeva no poema "Orfeu" aumenta a intensidade emocional do poema. Sublinhe um exemplo de inversão:

"Prata de sangue, prata-

Trilha de sangue dupla leah

Ao longo do Gebra moribundo -

Meu gentil irmão! Minha irmã".

Tarefa 11

A qual dos poetas da Idade de Prata M. Tsvetaeva dedica um ciclo de poemas:

1. Bloco A.A.

2. A. A. Akhmatova.

3. A. S. Pushkin.

Tarefa 12

A qual poeta essas linhas são dedicadas?

“Na minha cidade melodiosa as cúpulas estão queimando,

E o cego desgarrado glorifica o Salvador da Luz,

E eu te dou minha saraivada de sinos,

... - e seu coração para arrancar.

1. Bloco A.A.

2. A. S. Pushkin.

3. A. A. Akhmatova.

Tarefa 13

Determine que motivo de criatividade pode ser atribuído às seguintes passagens:

“Morrendo, não direi: fui,

E não lamento, e não procuro culpados.

Há coisas mais importantes no mundo

Tempestades apaixonadas e façanhas de amor.

“Phoenix bird - eu só canto no fogo!

Apoie minha alta vida!

Eu queimo alto - e queimo até o chão!

E que a noite seja brilhante para mim!

1. O tema do poeta e da poesia.

2. O tema da natureza.

3. Letras íntimas,

“Na frente da casa há uma macieira em um monte de neve,

E a cidade em uma mortalha de neve -

Seu grande túmulo

Como um ano inteiro me pareceu.

Rosto voltado para Deus

Você alcança ele do chão

Como nos dias em que você tem um total

Eles ainda não a decepcionaram."

1. Anna Akhmatova.

2. Boris Pasternak.

3. Osip Mandelstam.

4. Nikolai Gumilyov.

Respostas para o teste"M.I. Tsvetaeva"

Teste do 11º ano "S. A. Yesenin»

Exercício 1

Combine o movimento literário do início do século 20 com a palavra "chave":

1. Símbolo.

3. O mais alto grau de algo, poder florescente.

4. Futuro.

Pacmeísmo P futurismo P Imaginismo e simbolismo

Tarefa 2

“Que tendência literária estava próxima de S. Yesenin:

1. Simbolismo. 2. Acmeísmo. 3. Imagismo. 4. Futurismo.

Tarefa 3

O papel mais importante no mundo artístico de S. Yesenin é o sistema de imagens. Qual imagem para o poeta é generalizante, unindo toda a sua percepção do mundo:

1. A imagem da lua e do sol.

2. Imagem espacial da terra.

3. A imagem do tempo em movimento.

4. A imagem (caminhos) da estrada.

Tarefa 4

Determine os meios artísticos de expressão com os quais S. Yesenin cria uma imagem da natureza:

"Bétula branca

debaixo da minha janela

coberto de neve,

Como prata."

1. Epítetos.

2. Metáfora.

3. Comparação.

4. Comparação metaforística.

Tarefa 5

Determine os meios artísticos de expressão usados ​​pelo poeta para criar uma imagem:

1. “Amanheça com a mão da frescura orvalhada

Derruba as maçãs do amanhecer.

2. "O azul agora cochila, depois suspira."

3. "Como brincos, o riso de menina soará."

4. "... Nas águas do sulco púbico ressoante."

5. "... Os álamos estão definhando ruidosamente."

Personificação

P gravação de som

P epítetos

P comparações metafóricas

metáforas P

Tarefa 6

COM. Yesenin usa a técnica artística da antítese em seu apelo ao tema da Pátria. A antítese é:

1. Um artifício artístico que consiste em usar uma alusão transparente a algum fato cotidiano, literário ou histórico conhecido, em vez de mencionar o fato em si.

2. Oposição artística de personagens, circunstâncias, conceitos, imagens, etc., criando o efeito de contraste acentuado.

3. Recepção de gravação sonora, que consiste na repetição de consoantes idênticas ou próximas em som.

Tarefa 7

A poesia de S. Yesenin não tem apenas o primeiro significado lexical, mas com a ajuda de meios artísticos, o poeta cria tanto o segundo, figurativo-metafórico, quanto o terceiro, filosófico-simbólico, nível do mundo poético. Você pode destacar o principal?

Instituição de ensino orçamentária municipal

"Liceu No. 1" r.p. Chamzinka Chamzinsky distrito da República da Mordóvia

Testes sobre o trabalho de M.I. Tsvetaeva

Preparado pelo professor

língua e literatura russa

Pechkazova Svetlana Petrovna

Chamzinka

Nota explicativa

Testes sobre o trabalho de M.I. Tsvetaeva contêm questões sobre a vida e a obra do poeta.

Para cada pergunta, existem várias respostas possíveis.

O recurso apresentado pode ser utilizado na aula final de literatura sobre a obra do poeta no 11º ano.

Critério de avaliação:

"5" (excelente) - o trabalho foi feito com perfeição,

"4" (bom) - não foram cometidos mais de 2 erros no trabalho,

"3" (satisfatório) - mais de 2 erros foram cometidos no trabalho,

"2" (insatisfatório) - mais de 5 erros foram cometidos no trabalho,

Opção I. Vida e obra de M.I. Tsvetaeva

O fundador de qual museu foi o pai de M. Tsvetaeva: A. Museu de Belas Artes de Moscou, B. Museu Russo em São Petersburgo, Galeria V. Tretyakov

Marina Tsvetaeva considerou o maior propósito do poeta: A. cantando a sorte feminina e a felicidade feminina, B. defendendo a verdade mais alta - o direito do poeta à incorruptibilidade de sua lira, honestidade poética, C. o desejo do poeta de ser o portador das ideias da época, seu tribuno político

M. Tsvetaeva foi caracterizado por: A. um sentimento de unidade de pensamentos e um senso de criatividade, B. alienação da realidade e auto-absorção, C. reflexão na poesia de pensamentos relacionados ao movimento do tempo e mudança do mundo

O herói lírico de M. Tsvetaeva é idêntico à personalidade do poeta:

A. sim, B. não

A tragédia da perda da Pátria às vezes resulta na poesia emigrante de Marina Tsvetaeva:

A. em opor-se, russo, a tudo que não é russo, B. em opor-se à Rússia soviética, C. em incompreensão e rejeição da revolução

A qual dos poetas da "Idade de Prata" o ciclo de poemas de M. Tsvetaeva dedica: A. Pushkin, B. Akhmatova, V. Blok

Qual dos poetas é dedicado aos versos “Na minha cidade melodiosa, as cúpulas estão queimando. / E o cego desgarrado glorifica o Salvador da Luz. / E eu te dou minha saraivada de sinos, / ..! e seu coração para arrancar":

A. Pushkin, B. Akhmatova, V. Blok

Determine que motivo de criatividade pode ser atribuído à seguinte passagem: “Morrendo, não direi: fui, / E não me arrependo, e não procuro culpados. / Há coisas mais importantes no mundo / Tempestades apaixonadas e trabalhos de amor ":

A. o tema da natureza, B. letras íntimas, C. o tema do poeta e da poesia

Marina Tsvetaeva acabou no exílio: A. por motivos políticos, B. devido a um desejo irresistível de conhecer o marido e a impossibilidade de sua chegada à Rússia pós-revolucionária, V. por outros motivos

Marina Ivanovna Tsvetaeva: A. morreu de uma doença incurável, B. foi morto durante a Grande Guerra Patriótica, V. cometeu suicídio

Indique a que direção literária pertenceu a obra de Tsvetaeva: A. acmeísmo, B. futurismo, V. fora das correntes

CHAVE

Opção II. Teste baseado no poema de M.I. Tsvetaeva

"Quem é feito de pedra, quem é feito de barro" (1920)

Quem é feito de pedra, quem é feito de barro,

E eu sou prata e brilho!

Eu me importo - traição, meu nome é Marina,

Eu sou a espuma mortal do mar.

Quem é feito de barro, quem é feito de carne -

O caixão e as lápides...

- Batizado na fonte do mar - e em vôo

Seu - incessantemente quebrado! Através de cada coração, através de cada rede

Minha obstinação vai romper.

Você não pode fazer sal terreno.

Esmagando em seus joelhos de granito,

Eu sou ressuscitado a cada onda!

Viva a espuma - espuma alegre -

Espuma de alto mar!

2. O tema principal do poema é o tema: 1) amor e dever, 2) pátria e destino, 3) natureza e homem, 4) o poeta e seu destino

3. Qual é o nome dos meios figurativos e expressivos usados ​​no verso poético “Minha vontade romperá”: 1) metáfora, 2) metonímia, 3) comparação, 4) epíteto

4. Quais são as características da composição deste poema:

1) anel, 2) cíclico, 3) espelho, 4) sem recursos

1) vê sua ligação com a terra prosaica, 2) se compara com a espuma do mar, 3) ouve as opiniões dos outros, 4) pensa na morte

6. O poema foi incluído na coleção: 1) “Álbum da Noite”, 2) “Lanterna Mágica”, 3) “Poemas para Blok”, 4) “Miles”

7. Qual é o nome da fonética usada nos versos “Long live foam - alegre foam - High foam of the sea!”: ___________

8. Cite a pergunta retórica que expressa a dúvida da heroína lírica: ________________

9. Qual é o nome do dispositivo sintático usado na linha "Through every heart, through every network ...": _________________

10. Determine o tamanho em que o poema está escrito: ___________

CHAVE: 1

Opção III. Teste baseado no poema de M.I. Tsvetaeva

"De onde vem tanta ternura" (1916)

Por que tanta ternura?

Não é o primeiro - esses cachos

Eu aliso e lábios

Eu sabia mais escuro que o seu.

As estrelas sobem e descem,

De onde vem tanta ternura?

Olhos sobem e descem

Em meus próprios olhos.

Ainda não são hinos

Eu escutei na noite escura

Casado - oh ternura! -

No peito do cantor.

Por que tanta ternura

E o que fazer com ela, rapaz

Astuto, o cantor é um estranho,

Com cílios - não mais?

1. A que tipo de letra este poema pertence:

1) paisagem, 2) patriótico, 3) amor, 4) civil

2. O tema principal do poema é o tema:

1) amor, 2) pátria, 3) natureza, 4) liberdade

3. Qual é o nome do dispositivo sintático usado na linha “De onde vem tal ternura?”: 1) pergunta retórica, 2) anáfora, 3) antítese, 4) paralelismo sintático

4. Qual estrofe consiste apenas em perguntas retóricas:

1) primeiro, 2) segundo, 3) terceiro, 4) quarto

5. Heroína lírica do poema:

1) indiferente ao amor, 2) não entende os motivos da ternura do amado, 3) tem medo de perder o amado, 4) sonha com um novo amor

7. Cite a linha que revela as características da percepção da heroína lírica: ________________

8. Qual é o nome da ferramenta figurativa usada nas combinações "rapaz astuto", "cantor-cantor": _________________

9. Determine o tamanho em que o poema está escrito: ___________

10. A quem este poema é dedicado: _________________

CHAVE: 1

Referências:

Buneev R.N., Buneeva E.V., Chindilova O.V. Literatura. Grau 11. Entre amanhã e ontem. Diálogo eterno "em 2 livros. – M.: Ballas, 2012

Korshunova I.N., Lipin E.Yu. Testes na literatura russa. - M.: Abetarda, 2000

Romashina N.F. Testes de literatura para controle atual e generalizado. - Volgogrado: Professor, 2007

Berezhnaya I.D. Controle atual do conhecimento na literatura. - Volgogrado: Professor, 2008

Mironova N.A. Testes de literatura no 11º ano. - M.: Exame, 2008.

- Música

- Estatisticas

Tsvetaeva. Fatos da biografia

“Tsvetaeva se enforcou por causa da proposta do NKVD de bater”

O espião soviético Kirill Khenkin em suas memórias escreve sobre as razões do suicídio da poetisa Marina Tsvetaeva. A princípio, os nobres escritores soviéticos Aseev e Fadeev se recusaram a ajudá-la. Mas a situação foi finalmente agravada pela oferta de um oficial do NKVD em Yelabuga para “ajudar as autoridades”.

Kirill Khenkin na primeira infância, em 1919, foi levado por seus pais da Rússia para a França. Em Paris, tornou-se amigo do marido da poetisa Marina Tsvetaeva, oficial do NKVD, Sergei Efron. Este último o enviou em 1937 para lutar na Espanha revolucionária, onde Khenkin se tornou funcionário do INO NKVD. No início de 1941, ele retornou à URSS, onde se alistou em um destacamento de sabotadores do NKVD. Os famosos oficiais de inteligência soviéticos Willy Fischer e Rudolf Abel tornam-se seus melhores amigos. Após a guerra - um funcionário da Radiodifusão Internacional da Rádio de Moscou. Em meados da década de 1960, ele convergiu de perto com o acadêmico Sakharov e se tornou, de fato, seu agente de relações públicas estrangeiras. Em 1973, Khenkin emigrou para o Ocidente. Ele escreve que na década de 1970, a KGB abriu a emigração judaica com um objetivo - saturar o Ocidente com seus agentes para substituir a "velha escola" que havia entrado na década de 1960 e foi recrutada pelo NKVD nas décadas de 1920 e 1930. Henkin morreu em Mnünchen em 2008 aos 92 anos.

Kirill Khenkin escreveu o livro Upside Down Hunter (publicado na Rússia em 1991), que fala principalmente sobre os oficiais de inteligência soviéticos no Ocidente (em particular, sobre a missão de seu amigo Willy Fischer nos EUA). Khenkin também menciona no livro uma versão do motivo do suicídio de Marina Tsvetaeva, cuja família ele conhecia bem até na França.

“No mesmo inverno de 1941/1942, soube que em Yelabuga, para onde ela havia evacuado com seu filho Mur, Marina Ivanovna Tsvetaeva se enforcou.

Ela se enforcou... Sua filha, Ariadne (Alya), de quem éramos amigos na infância, já perambulava pelos campos e presídios naquela época. Meu marido, Sergei Yakovlevich Efron, que certa vez dirigiu meu destino ao longo do canal sinuoso que me levou a ser aluno de Willy Fischer, já foi baleado.

(Kirill Khenkin - extrema direita, usando óculos escuros. Início dos anos 1970)

Ivinskaya, namorada de longa data de Boris Pasternak, escreve sobre a vida de Tsvetaeva: “Uma vida aterrorizante que devora todo o tempo e força, a constante dor e desordem do marido. Além disso, suas relações com a emigração estavam se deteriorando.”

Direita. Pior. A cooperação de longo prazo de Sergei Yakovlevich com a GPU não era segredo para ninguém. Marina sabia? Eu não podia deixar de saber, mas de alguma forma expliquei a mim mesmo para não perturbar minha consciência e não violar a visão de Rostanov sobre mim e meu marido: desinteresse, cavalheirismo, senso de honra.

Todos nela notaram "... a incapacidade e a falta de vontade de lutar por seu bem-estar". Direi até que Marina Ivanovna se divertia com a desordem cotidiana. O desconforto e a sujeira na casa eram sempre esmagadores. Com uma indiferença tão frenética aos bens mundanos básicos, os bens morais, o conforto espiritual adquirem um valor especial. Sensação de retidão e beleza da postura.

...Nossa última reunião. Moscou. No início de junho de 1941, véspera da guerra. Em algum lugar perto de Chistye Prudy. Não se vire em uma estranha sala triangular - janelas sem cortinas, luz solar ofuscante, uma terrível bagunça de Tsvetaeva. Não me lembro da conversa em si. Mas me lembro bem do tom dele. Incompreensíveis para mim explosões de irritação com o filho de Moore. Não só à mãe, mas também ao já desaparecido, baleado (embora ainda não soubessem disso) pai, à detida Alya. Censura não dita. Decidi então: raiva de quem o trouxe a este maldito país. Então, de um modo geral, foi. Mas havia algo mais.

Compreendi melhor o humor de Moore, tendo feito amizade alguns anos depois com um de seus colegas e vizinho de Efronov na dacha em Bolshevo. Lá, depois de fugir da França, duas famílias de emigrantes russos se estabeleceram nas proximidades, que participaram do assassinato de Ignacy Poretsky (Reis; apelido do partido - Ludwig).

É incrível, meu amigo me disse, que eles não tenham sido todos transplantados antes. Tudo o que faziam era brigar entre si de manhã à noite.

Moore não podia perdoar que, por causa dessa confusão suja, eles arruinassem sua vida. Embora a espionagem fosse talvez uma consequência, um fenômeno secundário. Um meio de trazer Marina de volta à Rússia.

No livro Cative of Time, Ivinskaya escreve sobre o encontro em 1935 em Paris de dois grandes poetas russos. “Sua família (Tsvetaeva), escreve Ivinskaya, estava então em uma encruzilhada - ir para casa - não ir? Aqui está como o próprio Pasternak respondeu a isso: “Tsvetaeva perguntou o que eu pensava sobre isso. Eu não tinha uma opinião definida sobre isso. Eu não sabia o que aconselhá-la."

“Mas Pasternak”, acrescenta Ivinskaya, “no contexto da repressão em massa que se seguiu ao assassinato de Kirov, poderia ter aconselhado a Marina algo mais claro e definitivo”.

Imagine, porém, por um momento que Pasternak conte a Marina a verdade sobre o que está acontecendo na Rússia, sobre os milhões de pessoas reprimidas, sobre a atmosfera sufocante, sobre a impossibilidade de ela publicar. Imagine! E Paris está zumbindo: “Pasternak aconselhou Tsvetaeva a não ir para a Rússia!” Após seu retorno, Pasternak pode estar com problemas. Mas Pasternak nunca foi um herói.

Não por causa de Sergei Yakovlevich, um homem talentoso à sua maneira, mas que permaneceu até o final de seus dias apenas "marido de Marina Tsvetaeva", a família voltou a Moscou. Ela voltou para encontrar Marina Ivanovna com um leitor russo. A família buscou esse encontro a qualquer custo. O preço era alto. No início, espionando, recrutando, matando, Sergei pagou. E finalmente pagou com a cabeça. Dezesseis anos de campos e exílio pagaram a filha Ariadne. Marina e Moore pagaram com a vida.

O dia em que Pasternak não encontrou nada para dizer “claro e definitivo” a Marina predeterminou todo o resto. É verdade que ainda havia um momento no início da guerra: Marina, por algum motivo, decidiu que Pasternak a deixaria morar em sua dacha em Peredelkino, dar-lhe uma folga da falta de moradia e da pobreza lá. Mas, por algum motivo, Boris Leonidovich não ficou feliz com isso. E Marina Ivanovna partiu com seu filho para evacuação para Yelabuga. Morrer.

Sobre o fim de Marina Tsvetaeva eles falam surdamente. No domingo, 31 de agosto, dez dias depois de sua chegada de Moscou, a dona da casa, Anastasia Ivanovna Bredelshchikova, encontrou Marina Ivanovna Tsvetaeva pendurada em um prego grosso no corredor do lado esquerdo da entrada. Antes de sua morte, ela nunca tirou o avental com o bolso grande em que estivera fazendo o trabalho doméstico naquela manhã, enviando Moore para limpar a área sob o aeródromo.

Após a morte de Marina Tsvetaeva, os produtos que ela trouxe de Moscou e 400 rublos permaneceram. A dona da casa disse: "Eu ainda podia aguentar... eu teria tempo quando eles comessem tudo". Ela poderia, é claro. Quantas pessoas na Rússia sobreviveram porque estavam esperando por uma ração ou um dia de banho.

(A. Kruchenykh (sentado à esquerda), Georgy Efron (Mur), Marina Tsvetaeva (esquerda), L. Libedinskaya Kuskovo, verão de 1941)

Ao saber que, antes de seu suicídio, Marina Tsvetaeva foi a Chistopol para ver o poeta Aseev e o escritor Fadeev, Pasternak mais tarde resmungou: “Por que eles não lhe deram dinheiro? Afinal, eu os devolveria mais tarde.”

Mas mesmo assim fiquei sabendo que Marina Ivanovna não foi a Chistopol por dinheiro, mas por simpatia e ajuda. Ouvi essa história de Maklyarsky (também funcionário do INO NKVD e amigo de Khenkin - BT). Alya confirmou para mim surda alguns anos depois. Mas ela rapidamente parou de falar sobre isso.

Imediatamente após a chegada de Marina Ivanovna em Yelabuga, o comissário local do NKVD a chamou e se ofereceu para "ajudar". O chekista provincial provavelmente raciocinou da seguinte forma: a mulher veio de Paris, o que significa que ela está se sentindo mal em Yelabuga. Se for ruim, os insatisfeitos vão se agarrar a ela. Começarão as conversas que sempre permitirão “revelar os inimigos”, ou seja, inventar um caso. Ou talvez o “caso” da família Efron tenha chegado a Yelabuga com uma indicação de sua ligação com os “órgãos”.

Falando-me sobre isso, Misha Maklyarsky homenageou o grosseiro oficial de segurança de Yelabuga, que não conseguiu se aproximar delicadamente, recrutar graciosamente e seguir minha reação com vigilância.

Ela foi oferecida uma denúncia.

(O diário de Moore diz que em 20 de agosto, Tsvetaeva estava na Câmara Municipal de Yelabuga - ela estava procurando um emprego. Ela foi oferecida como tradutora de alemão no NKVD)

Ela esperava que Aseev e Fadeev, junto com ela, ficassem indignados, protegidos de propostas vis. Do que é proteger? Do que ficar com raiva? Outono de 1941! Stalin governa o país! Sim, a cooperação com as autoridades, se você quiser saber, a maior honra! Você, cidadão, se alguma coisa, expressou confiança!

E, portanto, temendo por si mesmos, temendo que, referindo-se a eles, Marina os destruísse, Aseev e Fadeev disseram a coisa mais inocente que pessoas de sua posição poderiam dizer em tais circunstâncias. A saber: que cada um deve decidir por si mesmo se coopera com ele ou não com as "autoridades", que isso é uma questão de consciência e consciência cívica, uma questão de maturidade política e patriotismo. O conselho não é melhor nem pior do que Pasternak uma vez lhe deu. Boris Leonidovich, provavelmente, teria fingido que não entendia do que ela estava falando, teria murmurado algo indistinto. Como na famosa conversa telefônica com Stalin sobre Mandelstam.

"Ah, por que não lhe deram dinheiro?" De fato - por quê? Marina voltou para Yelabuga entorpecida de desespero. Não sei o que o filho de Moore disse a ela então.

(Será que Marina sabia que quando os amigos de Sergei Efron mataram Ignacy Poretsky, por mero acaso eles não envenenaram sua esposa e filho pequeno com cianeto de potássio? Ela não estava com os carrascos todos esses anos?)

Era difícil viver, mas tornou-se completamente insuportável. E em vez de se encontrar com o leitor russo - a única saída: um prego no corredor e um pedaço de corda. Sua carta de despedida foi confiscada pelas autoridades sem deixar vestígios.

Mais no Blog do Intérprete sobre escritores soviéticos do pré-guerra:

Após a Guerra Civil, o escritor soviético de ficção científica Alexander Belyaev foi forçado a esconder seu passado socialista-revolucionário e servir aos brancos pelo resto de sua vida (a paralisia imaginária serviu como sua proteção). Não é de surpreender que o ciclo inicial da ficção de Belyaev seja desconhecido. Uma de suas primeiras distopias foi escrita em 1915.

Em 1934, o partido criou a União dos Escritores Soviéticos. Em troca da posição correta, os redatores garantiam um excelente conteúdo para aqueles tempos - benefícios, apartamentos, descanso em sanatórios, roupas. Centenas de grafomaníacos tentaram entrar no SSP, abrindo caminho por meio de denúncias e birras. Três casos notáveis ​​nesta série são os "escritores" Prostoy, Blum e Henkina.

ღ Marina Tsvetáeva. Regresso a casa

Em 18 de junho de 1939, Marina Tsvetaeva voltou do exílio para a URSS. A partir desse dia, começou a parte mais dramática, ainda que curta, do “romance” entre a poetisa e sua terra natal.

Nossa pátria não vai nos chamar!
Cavalgue, meu filho, vá para casa - em frente -
À sua terra, à sua idade, à sua hora, - de nós -
Para a Rússia - você, para a Rússia - as massas,
Na nossa hora - o país! a esta hora - o país!
Em Marte - o país! em um país sem nós!
"Poemas para o filho", 1932

Na primavera de 1937, cheia de esperança no futuro, a filha de Marina Tsvetaeva, Ariadna, trocou Paris por Moscou, tendo obtido a cidadania soviética aos dezesseis anos. E no outono, o marido da poetisa, Sergei Efron, que continuou suas atividades na "Union of Homecoming" e cooperação com a inteligência soviética, envolveu-se em uma história não muito limpa que recebeu ampla publicidade.

Marina Tsvetaeva com o marido Sergei Efron e filhos - Aley e Moore, 1925

Em setembro de 1937, a polícia suíça descobriu o cadáver do oficial de inteligência soviético Ignatius Reiss. Acontece que Reiss enviou uma carta a Joseph Stalin e o chamou de terrorista. Algumas semanas depois, uma "fonte confiável" disse à imprensa que o agente do NKVD Sergei Efron, que havia organizado o assassinato do oficial de inteligência, teve que deixar Paris às pressas e passar secretamente para a URSS. A saída de Marina Tsvetaeva foi uma conclusão precipitada.

A poetisa estava em um estado de espírito difícil e não escreveu nada por mais de seis meses, preparando seu arquivo para envio. Os acontecimentos de setembro de 1938 a tiraram do silêncio criativo. O ataque alemão à Tchecoslováquia causou sua violenta indignação, que resultou no ciclo "Poemas à República Tcheca".

Ó mania! Oh mamãe
Grandeza!
queimar
Alemanha!
Loucura,
Loucura
Você cria!
"Alemanha", 1939

Marina Tsvetaeva e Georgy Efron, 1935

12 de junho de 1939 Marina Tsvetaeva com seu filho Georgy ("Mur") partiu para Moscou. A alegria do reencontro da família não durou muito. Em agosto de 1939, Alya foi presa e enviada para o campo e, em outubro, Sergei Yakovlevich. Tsvetaeva vagava com Moore, que estava frequentemente doente, em cantos estranhos, ficava em filas com pacotes para sua filha e marido. Para se alimentar, ela estava envolvida em traduções, de cabeça para o trabalho. “Eu traduzo de ouvido – e por espírito (coisas). Isso é mais do que significado”, tal abordagem implicava um trabalho verdadeiramente ascético. Tsvetaeva não teve tempo suficiente para seus poemas. Entre os cadernos de tradução, apenas alguns belos poemas foram perdidos, refletindo seu estado de espírito:

É hora de atirar âmbar
É hora de mudar o dicionário

É hora de apagar a lanterna
Acima da porta…
"É hora de atirar âmbar ...", 1941

Amigos tentaram apoiar Tsvetaeva - Boris Pasternak e Anatoly Tarasenkov, no outono de 1940 foi feita uma tentativa de publicar uma pequena coleção de seus poemas. A poetisa o compôs cuidadosamente, mas devido à crítica negativa de Kornely Zelinsky, que declarou os poemas “formalistas”, embora os elogiou durante encontros pessoais com Tsvetaeva, a coleção não foi publicada.

Marina Tsvetaeva. Moscou, 1940

Em abril de 1941, Tsvetaeva foi aceita no comitê sindical de escritores de Goslitizdat, mas suas forças estavam se esgotando. Ela disse: “Eu escrevi o meu, ainda podia, mas não posso livremente...”.
Tsvetaeva: “Eu escrevi o meu, poderia ter feito mais, mas não posso livremente…”

A guerra interrompeu o trabalho da poetisa na tradução de Federico Garcia Lorca, e as revistas não estavam à altura da poesia. Em 8 de agosto, incapaz de resistir ao bombardeio, Tsvetaeva, junto com vários escritores, foi evacuado para Yelabuga. Segundo seus amigos, Boris Pasternak colecionava coisas para a viagem. Ele deu uma corda à poetisa, dizendo: "Vai dar jeito na estrada, tão forte, até se enforcar." A corda veio mesmo a calhar...

Ariadne Efron. Após a prisão, 1939

Não havia trabalho, mesmo o mais negro, para ela. Ela tentou encontrar algo em Chistopol, onde estava a maioria dos escritores de Moscou. Em 28 de agosto, tranquilizada, ela retornou a Yelabuga e, em 31 de agosto, enquanto seu filho e seus donos não estavam na casa, ela se enforcou, deixando três notas: para seus companheiros, o poeta Aseev e sua família com pedidos para cuidar de seu filho, e para Muru: “Purlyga! Perdoe-me, mas pode piorar. Estou gravemente doente, não sou mais eu. Te amo muito. Entenda que eu não poderia mais viver. Diga a papai e Ala - se você vir - que você os amou até o último minuto e explique que você está em um beco sem saída.
Após a morte de sua filha Ariadna em 1975, Tsvetaeva não teve descendentes diretos.

Boris Pasternak disse sobre sua morte: “Marina Tsvetaeva toda a sua vida foi protegida da vida cotidiana pelo trabalho, e quando lhe pareceu que isso era um luxo inacessível e pelo bem de seu filho, ela teve que sacrificar temporariamente uma paixão emocionante e assumir um olhar sóbrio ao redor, ela viu o caos, não passou pela criatividade, imóvel, desacostumada, inerte, e recuou de medo, e, sem saber para onde escapar do horror, escondeu-se com pressa na morte, colocou a cabeça em um laço, como se debaixo de um travesseiro.
Certa vez, no exílio, Tsvetaeva escreveu:

E ao meu nome
Marina -
Adicione: mártir.

É costume enterrar os suicidas atrás da cerca da igreja; não poderia haver um serviço fúnebre. Mas por causa de Tsvetaeva, por causa dos pedidos de seus admiradores fiéis, incluindo o diácono Andrei Kuraev, uma exceção foi feita em 1991. O patriarca Alexy II deu sua bênção e, 50 anos após sua morte, Marina Tsvetaeva foi enterrada na Igreja da Ascensão do Senhor de Moscou no Portão Nikitsky.

Da esquerda para a direita: M. Tsvetaeva, L. Libedinskaya, A. Kruchenykh, G. Efron. Kuskovo, 1941

A localização exata do túmulo de Tsvetaeva em Yelabuga no Cemitério de Pedro e Paulo é desconhecida. Mas ao lado do cemitério onde está localizada sua sepultura perdida, no local onde em 1960 a irmã da poetisa Anastasia Tsvetaeva colocou uma cruz, em 1970 foi erguida uma lápide de granito.

Cenotáfio de Marina Tsvetaeva

O marido da poetisa, Sergei Efron, foi baleado em 16 de outubro de 1941. Moore, Georgy Efron, morreu na Grande Guerra Patriótica em 1944. A filha Ariadna passou 8 anos em campos de trabalho e 6 anos no exílio na região de Turukhansk, em 1955 ela foi reabilitada. Após sua morte em 1975, Marina Tsvetaeva não teve descendentes diretos.

• Em 11 de maio de 1922, Marina e sua filha Alya partem para a emigração. 15 de maio de 1922 eles chegam a Berlim.
• 1 de agosto de 1922 Marina Tsvetaeva muda-se para Praga. Habitats lá: Montanha Mokropsy, Praga, Ilovishchi, Dolnie Mokropsy, Vshenory. Sergei Efron recebe uma bolsa de estudos e Marina Tsvetaeva recebe assistência do governo tcheco e taxas da revista Volya Rossii.

Em 1922, Marina Tsvetaeva e K.B. se conheceram. (Konstantin Boleslavovich Rodzevich), a ruptura com a qual em 1923 serviu de base para escrever o Poema da Montanha (1924). A própria palavra "Montanha" dá origem a muitos conceitos e imagens sinônimos. Todo o tecido do poema é costurado e preso com aliterações e chamadas sonoras, para as quais são usadas as consoantes "r" e "r", incluídas na palavra "montanha":

Aquela montanha era como um trovão.

Vamos brincar com os titãs!

Essa montanha é a última casa

Lembre-se - no final dos subúrbios?

Aquela montanha era - mundos!

Deus cobra caro pelo mundo!

A dor começou na montanha.

Aquela montanha estava acima da cidade.

O Poema da Montanha, como o Poema do Fim, é construído na unidade de autenticidade e romance. Portanto, a “Montanha” mencionada no poema é Petrin Hill em Praga (Tsvetaeva a chamou de Smichovsky Hill - do distrito de Smichov). Mas, ao mesmo tempo, essa palavra tem um significado diferente e romântico para o poeta. A montanha no poema é sinônimo e símbolo do Amor. A imagem da montanha está sempre associada na obra de Tsvetaeva com altura, imensidão, uma avalanche de sentimentos e a grandeza da própria pessoa. Compare, por exemplo, no poema "Sinais": "Era como se ela carregasse uma montanha na bainha ...". No poema "Você não precisa chamá-la ..." Tsvetaeva se compara à dor, respondendo ao chamado com uma "tempestade de órgãos". “Quando nos encontrarmos, é verdade que montanha encontrará montanha”, escreveu ela a Boris Pasternak em 26 de maio de 1925.

O conceito de "montanhas", como parte da natureza, a terra em que Tsvetaeva, uma "pedestre nata", adorava andar, ela se opunha - no mesmo sentido natural - ao mar, do qual não gostava. Na consciência criativa do poeta, ambos os conceitos, simbolizados, adquiriram um significado polar um para o outro: “Há coisas das quais estou em constante estado de renúncia: o mar, o amor”, escreve a Pasternak em 25 de julho, 1926. - O oceano é como um monarca, como um diamante: só ouve quem o canta. E as montanhas agradecem (divinas)."

Em 1923, Marina Tsvetaeva escreveu um ciclo de poemas chamado "Os Fios". No mesmo ano, a coleção "Craft" foi publicada pela editora "Helikon" em Berlim. Em 1924, Marina Tsvetaeva escreveu a peça Ariadne. Seguiu-se o "Poema do Fim", também dedicado a KB Rodzevich. Este é um diálogo detalhado em várias partes sobre a despedida, onde em conversas deliberadamente cotidianas, às vezes bruscamente abruptas, às vezes ternas, às vezes maliciosamente irônicas, a despedida passa para sempre pela cidade. Tudo é construído sobre um nítido contraste entre as palavras ditas e a dor e o desespero não ditos.

Muito mais complicado na construção é o "Poema da Escada" (1926), onde a escadaria de uma casa povoada pela pobreza urbana é uma imagem simbólica de todas as dificuldades e tristezas cotidianas dos pobres tendo como pano de fundo o bem-estar dos os ricos e os ricos. O poema está repleto de sinais realistas da existência cotidiana, deixando vestígios de labores sem esperança e preocupações na luta por um pedaço de pão na escada. Escadas que sobem e descem, carregando as coisas miseráveis ​​dos pobres e os móveis pesados ​​dos ricos. A coisa é sem dúvida autobiográfica - nela está uma experiência sombria de vida apertada, tão familiar ao próprio poeta

Em 1925, Marina Tsvetaeva escreveu o poema "The Pied Piper", chamado de sátira lírica. O autor usou uma lenda medieval da Europa Ocidental sobre como em 1284 um músico errante salvou a cidade alemã de Gammeln de uma invasão de ratos. Ele os levou com os sons de sua flauta e os afogou no rio Weser. Os sacos de dinheiro da prefeitura não lhe pagaram um centavo. E então o músico, tocando flauta, levou consigo todas as crianças da cidade, enquanto os pais ouviam o sermão da igreja. As crianças que escalaram o Monte Koppenberg foram engolidas pelo abismo que se abriu abaixo delas.

Mas este é apenas o pano de fundo externo dos acontecimentos, ao qual se sobrepõe a sátira mais aguda, expondo todas as manifestações de falta de espiritualidade. A história se desenrola em ritmo acelerado, com as habituais mudanças de ritmo de Tsvetaeva, a fragmentação de estrofes em peças semânticas separadas, com uma riqueza inesgotável de rimas frescas, ou melhor, de consonâncias.

• Em 1º de fevereiro de 1925, nasce o filho de Marina Tsvetaeva, Georgy (Mur). Ele morrerá muito jovem durante a Grande Guerra Patriótica.
• 1 de novembro de 1925 Marina Tsvetaeva e sua família se mudaram para Paris. Aqui está uma imagem típica da vida cotidiana em Paris em um vagão de metrô: uma multidão de negócios, onde todos enterravam suas cabeças em uma folha de jornal desdobrada.

Quem é cara? Velhote? Atleta?

Soldado? - Sem demônios, sem rostos,

Não anos. Esqueleto - se não

Rostos: folha de jornal!

... O que para esses senhores -

Pôr do sol ou amanhecer?

engolidores vazios,

Leitores de jornais.

("Leitores de jornais")

O incrível poder do sarcasmo venenoso é permeado por sua ode "Praise to the Rich", escrita em 30 de setembro de 1922.

E então, tendo antecipado,

O que há entre mim e você - milhas!

Que me considero uma lágrima,

Esse honestamente meu lugar no mundo:

Sob as rodas de todos os excessos:

Uma mesa de aberrações, aleijados, corcundas...

E então, do telhado do sino

Declaro: amo os ricos!

Por sua raiz, podre e trêmula,

Crescendo uma ferida desde o berço,

Para um hábito confuso

Do bolso e de volta ao bolso.

Para o pedido mais silencioso de seus lábios,

Cantado como um grito

E pelo fato de que eles não serão permitidos no paraíso,

E pelo fato de não olharem nos olhos ...

("Elogie os ricos")

“A indignação dá origem ao verso”, disse Juvenal, e essas palavras são totalmente aplicáveis ​​a muitos dos poemas do período estrangeiro de Marina Tsvetaeva. A excitação interna é tão grande que ultrapassa os limites das quadras, terminando a frase em um lugar inesperado, subordinando-a a um ritmo pulsante ou subitamente quebrado. A explosão emocional é intensificada pela instrumentação do verso, a chamada de palavras adjacentes em relação sonora ou sinônima, a rede verbal é muitas vezes formada em padrões tão sofisticados que a compreensão da ideia principal está longe de ser dada imediatamente. Mas a própria Tsvetaeva agora insiste que o verso não deve ser muito leve. Agora ela defende fortemente a estrutura complicada da linguagem poética. “O que é ler, senão resolver, interpretar, extrair o segredo que fica atrás das linhas, além das palavras... Ler é, antes de tudo, cocriação.” (“O Poeta da Crítica”, 1926). Renuncia também à convencionalidade da forma poética, próxima aos cânones geralmente entendidos, à musicalidade do verso, ao discurso “fluido”: “Não acredito nos versos que fluem. Eles estão rasgados - sim! A fragmentação ousada e impetuosa da frase em partes semânticas separadas por uma questão de brevidade telegráfica, quando tudo o que é compreensível por si só é omitido, apenas os acentos de pensamento mais necessários permanecem - torna-se um sinal especial de seu estilo, inovador e único.

Caso contrário, Tsvetaeva não poderia escrever - sua natureza criativa era tão complexa, propensa a paradoxos. A natureza impetuosa e intermitente do discurso é incomum apenas porque reflete o estado de espírito do poeta com o imediatismo rápido do momento vivido. Mesmo na linha impressa, os poemas de Tsvetaeva parecem ainda não ter esfriado do calor interior que lhes deu origem. Daí sua brusquidão ofegante, fragmentação de frases em pedaços emocionais curtos e explosivos e um fluxo contínuo de associações inesperadas, mas ao mesmo tempo convincentes.

Um sucessor direto do sistema melódico tradicional e até mesmo cantado, Tsvetaeva rejeita resolutamente qualquer melodia, preferindo-lhe a concisão aforística de uma fala nervosa, como se nascida espontaneamente, apenas condicionalmente subordinada a uma divisão em estrofes. E, ao mesmo tempo, usa amplamente a técnica de repetições sonoras e aliterações generosas, sem falar nas rimas inesperadas, ou melhor, no sistema de consonâncias terminais.

Em pouco tempo, ela se convenceu de que a emigração, que a princípio a conheceu como uma pessoa de mentalidade semelhante, mudou drasticamente sua atitude, sentindo-se decepcionada com suas visões anteriores e se opondo ao ambiente emigrante. Tsvetaeva não traiu sua vocação, escreveu muito e com inspiração, mas todo o seu trabalho já mudou para um tom diferente e trágico.

Até as revistas de emigrantes mais ou menos liberais gradualmente deixaram de publicar seus poemas. Durante a primeira estadia no exterior, porém, conseguiu publicar várias coleções, das quais as principais são: "Separação", "Psique", "Artesanato", - e seis anos depois, o último livro vitalício - " After Russia", que incluía poemas 1922-1925. Desde então, suas obras poéticas quase desapareceram das páginas da imprensa.

Em 1926, Marina Tsvetaeva escreveu os poemas "Do mar", "A tentativa do quarto", "O poema da escada".

Na primavera de 1926, Pasternak apresenta Marina Tsvetaeva in absentia a Rainer Maria Rilke (1875-1926). "Roman of the Three" ("Cartas do Verão de 1926").

29 de dezembro de 1926 - morte de Rilke. Foi respondido em forma de poema. "Novos anos", "Poemas do Ar" e o ensaio "Sua Morte".

No final de 1927, Marina Tsvetaeva escreveu a peça "Fedra", um ensaio "Um poeta sobre a crítica", que foi recebido com hostilidade pela emigração russa.

Deixe-me lembrá-lo que em 1928 o livro "Depois da Rússia" foi publicado. Marina Tsvetaeva escreve o poema "The Red Goby". 1928 - Tsvetaeva congratula-se com a chegada de Mayakovsky em Paris, após o que quase toda a emigração russa se opõe a ela.

Em um dos momentos mais difíceis para si mesma, Marina Tsvetaeva escreveu amargamente: “... meu leitor permanece na Rússia, onde meus poemas ... não chegam. Na emigração, primeiro (no calor do momento!) eles me publicam, depois, tendo caído em si, me retiram de circulação, sentindo algo que não é meu, mas local!” Assim foi. A imprensa branca emigrada declarou o poeta fora de suas próprias leis, vendo nele não apenas um arguto denunciante de seu meio, mas também um inimigo implacável das Centenas Negras, do racismo e do fascismo. Com todo o seu ser poético, Marina Tsvetaeva resistiu às forças da reação e falou ousadamente de suas simpatias pela nova Rússia. "Não estou escrevendo para aqui(eles não vão entender aqui por causa da voz), nomeadamente para lá- a linguagem dos iguais.

Depois de doze anos de uma existência meio desamparada, ela dirá em uma de suas cartas particulares: “Eles estão zombando ferozmente de mim aqui, jogando com meu orgulho, minha necessidade e minha falta de direitos (não há proteção)”. E ainda: “Você não pode imaginar a pobreza em que vivo, mas não tenho meios de subsistência, exceto escrever. O marido está doente e incapaz de trabalhar. A filha de Beanie ganha 5 francos por dia, neles vivemos nós quatro (tenho um filho de oito anos, Georgy), ou seja, morremos lentamente de fome. Mas aqui está uma confissão característica: “Não sei o quanto ainda tenho para viver, não sei se algum dia estarei na Rússia novamente, mas sei que escreverei fortemente até a última linha, que não vai dar poesia fraca.” E assim sempre foi com ela.

Em 1929, Marina Tsvetaeva terminou o poema "Perekop", escreveu o ensaio "Natalia Goncharova", em 1930 criou um réquiem pela morte de Mayakovsky - um ciclo de poemas "Mayakovsky".

Em 1931, Tsvetaeva escreveu um ciclo de poemas "Poemas a Pushkin". O tradicional e conhecido "Sol da Poesia Russa" de Marina torna-se muito inesperado e vivo.

"Flagelo dos gendarmes, o deus dos estudantes,

Bile dos maridos, deleite das esposas,

Pushkin - como um monumento?

Convidado de pedra? - é ele,

Skalozubny, olhos afiados ...

Concordo, bom! E completamente desprovido de brilho de livro didático.

Em 1931, Sergei Efron solicitou a cidadania soviética e tornou-se um membro ativo da Union of Homecoming.

Em 1932, Marina Tsvetaeva escreveu os ensaios Poet and Time, Epos and Lyrics in Modern Russia (sobre Boris Pasternak e Vladimir Mayakovsky) e Living About Living (Voloshin).

Em 1933, Marina Tsvetaeva escreveu um ciclo de poemas "Mesa", um ensaio "Dois Reis da Floresta", "O Nascimento de um Museu", "Abrindo um Museu", "A Torre em Hera", "A Casa no Velho Pimen" , "Poetas com história e poetas sem história". Em 1934, Marina Tsvetaeva escreveu os ensaios "Kirillovna", "Seguro de Vida", "Mãe e Música", "Conto da Mãe", "O Espírito Cativo (meu encontro com Andrei Bely)". A prosa de Marina Tsvetaeva não é pior que a poesia. Mas citá-lo, na minha opinião, é uma tarefa ingrata. Continue lendo e você certamente descobrirá um mundo especial para você, onde as coisas mundanas e eternas estão para sempre entrelaçadas de uma maneira incrível.

Em 1937, Marina Tsvetaeva escreveu o ensaio "Meu Pushkin", "Pushkin e Pugachev", "O Conto de Sonechka".

15 de março de 1937 A filha de Marina Tsvetaeva, Ariadna, viaja para Moscou. Mais tarde, no outono de 1937, Sergei Efron, suspeito pela polícia de Paris do assassinato do ex-agente soviético Ignatius Reis, foi forçado a partir para a URSS.

Em 1938-39, Marina Tsvetaeva escreveu o ciclo "Poemas para a República Tcheca", glorificando a coragem do povo amante da liberdade.

Não morra gente!

Deus te guarda!

Coração deu - romã,

Peito deu - granito.

Prosperar, pessoas

Sólido como um tablet

Quente como uma romã

Claro como cristal.