Capetele versurilor (sau jumătățile de versuri, așa-numita rimă internă), care le marchează granițele și leagă între ele. Se disting rimele: după volum - 1-complex, 2-complex etc.; la locul accentului (la 1, 2, 3, 4, ... silabă de la final) - masculin, feminin, dactilic, hiperdactilic; în funcție de acuratețea consonanței - exactă ("alb - bold"), aproximativ ("alb - bold"), inexact ("eu - eu", "flacără - memorie", "necunoscut - următorul"). Prin coincidența sunetelor pre-șoc, ies în evidență rimele bogate; după trăsăturile lexicale și gramaticale - omogene (de exemplu, verbale) și eterogene, omonime, tautologice, compuse etc.; conform aranjamentului reciproc al versurilor care rime - adiacente (aabb; literele identice desemnează în mod condiționat versurile care rime), cruce (abab), inclusiv (abba), mixt (de exemplu, ternar, aabccb), dublu, triplu etc.

Enciclopedia modernă. 2000 .

Sinonime:

Vedeți ce este „RIHMA” în alte dicționare:

Rhymer, ah, oh... Cuvântul rusesc stres

Repetare sonoră la sfârșitul unității ritmice: „Unchiul meu a folosit cele mai cinstite reguli, Când nu putea să joace greu, L-a făcut să se respecte Și e mai bine să inventeze | nu a putut” (Pușkin). Silabele evidențiate de la sfârșitul rândurilor sunt interconectate prin repetări sonore, ...... Enciclopedia literară

- (ritmuri grecești). Consonanța cuvintelor cu care se termină poeziile; finalul monoton al versului. Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă. Chudinov A.N., 1910. Rimă în greacă. ritmuri. Sfarsitul consonant al versurilor. Explicația pentru 25000…… Dicționar de cuvinte străine ale limbii ruse

Rime, rime, femeie (ritmul grecesc) (lit.). În versificare, consonanța capetelor versurilor poetice. Rimă masculină (cu accent pe ultima silabă), rima feminină (pe penultima silabă), rima dactilică (pe a treia de la final). Rimă bogată, săracă... Dicționar explicativ al lui Ushakov

Rima- RITMUL „marchează un anumit loc (mai ales sfârșitul) în scalele metrice și eufonice cu un sunet similar al cuvintelor”. (Valery Bryusov, „Despre rimă”, „Tipărire și revoluție”, Cartea I, 1924) De aici, rima ar trebui mai întâi abordată cu ... ... Dicţionar de termeni literari

- (origine discutabilă: din greacă ruJmoV sau germană veche rim, număr) consonanță la sfârșitul a două sau mai multe versuri. În timp ce în aliterație rolul principal aparține consoanelor, iar în asonanță vocalelor, plenitudinea consoanelor. în R. necesită identitate... Enciclopedia lui Brockhaus și Efron

- (din greacă. Ritmos, armonie, proporție), consonanța capetelor de versuri (sau jumătăți de versuri, așa-numita rimă internă), marcându-le limitele și legându-le între ele. Dezvoltat din consonanțele naturale ale paralelismului sintactic; in european...... Dicţionar enciclopedic mare

Femeie, greacă monotonia silabelor finale, în versuri, depozit roșu. Elenii nu aveau rima, ci doar ritm, metru și accent, cântând silabe lungi și scurte. Dar acum, deja gerurile trosnesc.... cititorul deja așteaptă rima: trandafiri, iată, ia! Pușkin... Dicţionarul explicativ al lui Dahl

Epiphora, asonance, consonance, consonance Dicționar de sinonime rusești. rima n., număr de sinonime: 6 asonanță (2) vi ... Dicţionar de sinonime

Rima- (din grecescul rhythmos consistență, proporție), consonanța capetelor de versuri (sau jumătăți de versuri, așa-numita rima internă), marcându-le limitele și legându-le între ele. Se disting rimele: după volum 1 complex, 2 complex etc.; local…… Dicţionar Enciclopedic Ilustrat

Cărți

• Rimă și viață, Henric Escrocul. Henri Meschonnic (1932-2009) - lingvist francez, autor al unei teorii unice a ritmului, poet (câștigător al Premiului Max-Jacob și al Premiului Mallarmé), traducător al Bibliei, profesor onorific...

Rima (greaca veche υθμς „dimensiune, ritm”) este o consonanță la sfârșitul a două sau mai multe cuvinte, capetele versurilor (sau jumătățile de versuri, așa-numita rima internă), marcând limitele lor și conectându-le între ele . Rima îl ajută pe cititor să simtă articularea intonațională a vorbirii și îl obligă să coreleze sensul acelor versuri pe care le unește.

Dezvoltat din consonanțele naturale ale paralelismului sintactic; în poezia europeană este comună încă din secolele X-XII.

De remarcat că rima nu este singurul semn al completitudinii ritmului; datorită prezenței unei pauze puternice, accent final și clauză, sfârșitul versului (ca unitate ritmică) este determinat chiar și fără rimă, de exemplu:

„Patru regi necredincioși
Don Rodrigo a câștigat
Și i-au numit Sid
Țari învinși” (Jukovski).

Dar prezența rimei subliniază și sporește această completitudine, iar în versurile unei structuri ritmice mai libere, în care comonurabilitatea unităților ritmice este exprimată cu mai puțină distincție (replicile sunt diferite în numărul de silabe, locuri de accent etc.), sensul ritmic al lui R. apare cu cea mai mare distincție (în versuri libere și libere, în raeshnik etc.)

Este folosit cel mai frecvent în vorbirea poetică și în unele epoci în unele culturi acționează ca proprietatea sa obligatorie sau aproape obligatorie. Spre deosebire de aliterație și asonanță (care pot apărea oriunde în text), rima este determinată pozițional (de poziția de la sfârșitul versului, captând propoziția). Compoziția sonoră a unei rime - sau mai degrabă natura consonanței necesare pentru ca o pereche de cuvinte sau fraze să fie citite ca rimă - este diferită în diferite limbi și în momente diferite.

Tipuri de rime

După volumul silabelor rimele sunt împărțite în:

• masculin (accent pe ultima silabă),
• feminin (accent pe penultima silabă de la sfârșit),
• dactilic (accent pe a treia silabă de la sfârșit),
• hiperdactilic (accent pe a patra silabă de la final).
• Dacă o rimă se termină cu o vocală, se numește deschisă; dacă se termină cu o consoană, se numește închisă.

După natura sunetului(acuratețea consonanțelor) se disting rimele:

• exacte și aproximative
• bogat și sărac,
• asonanțe, disonanțe,
• compozit,
• tautologic,
• inegal,
• multi-şoc.

După poziție în versuri rimele sunt:

• final,
• iniţială,
• intern;

După poziție în strofă:

• adiacent,
• cruce
• acoperire (sau cu centură)

În ceea ce privește multiplicitatea repetărilor, rimele sunt pereche, triple, cvadruple și multiple.

Poeziile fără rimă se numesc rime albe, inexacte - „rime”.

Există și următoarele dispozitive poeticeși termeni pentru ei:

• Pantorima - toate cuvintele din rând și din următorul rimează între ele (de exemplu, primul, al doilea și, respectiv, al treilea cuvânt din două rânduri rimează)
• prin rimă - o rimă care parcurge întreaga lucrare (de exemplu - o rimă în fiecare rând)
• ecou rima - al doilea rând este format dintr-un cuvânt sau o frază scurtă rimată cu primul rând.

Exemple de rime

a bărbaţilor- rimează cu accentul pe ultima silabă din rând:

Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat barca;
Eu, somnoros, am fost trădat de fiecare capriciu al valurilor.
Două infinitate erau în mine,
Și s-au jucat în mod arbitrar cu mine.

Femei- cu accentul pe penultima silabă din rând:

Noapte linistita, vara tarziu
Cum strălucesc stelele pe cer
Ca sub lumina lor mohorâtă
Câmpurile latente se coc.

Dactilic- cu accentul pe a treia silabă de la sfârșitul versului, care repetă schema dactilă - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este motivul denumirii acestei rime:

O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,
De ce ai rănit ramura de primăvară?
Plânge la buze ca un oriol de dimineață,
Plângând din ce în ce mai amar și din ce în ce mai neconsolat.

Hiperdactilic- cu accentul pe a patra silabă și următoarele de la sfârșitul rândului. Această rimă este foarte rară în practică. A apărut în lucrările de folclor oral, unde dimensiunea ca atare nu este întotdeauna vizibilă. Un exemplu de astfel de rimă sună astfel:

Goblin se scarpină în barbă,
Băţul este tăiat sumbru.

Rime exacte și aproximative

LA rima suficientă exactă Meci:

• a) ultima vocală accentuată
• b) sunete începând de la ultima vocală accentuată.

În rima exactă se ia în considerare și o rimă precum „scrie – aude – respiră” (Okudzhava). Asa numitul. rime iotizate: „Tani – vrăji” (ASP), „din nou – un mâner” (Firnven).

Un exemplu de strofă cu rime exacte (sunetele se potrivesc, nu literele):

E frumos, strângi o katana,
Transformă inamicul într-o vinegretă.
Katana - visul unui samurai
Dar mai bine decât ea - o armă. (Gareth)

LA rimă inexactă nu toate sunetele coincid, începând de la ultima vocală accentuată: „spre – tăiere”, sau „carte – Rege” de Medvedev. Pot exista rime mult mai imprecise decât precise și pot decora și diversifica foarte mult un vers.

Rime bogate și sărace

rime bogate, în care sunetul consoanei de referință coincide. Un exemplu sunt versurile din poemul lui A. S. Pușkin „Către Chaadaev”:

Iubire, speranță, glorie liniștită
Înșelăciunea nu a trăit mult pentru noi,
Au dispărut distracția tinereții
Ca un vis, ca o ceață de dimineață.

În rimele sărace, sunetele accentuate și o vocală accentuată coincid parțial.

Asonanțe, disonanțe

• rime asonante în care sunetul accentuat vocal coincide, dar consoanele nu.
• rime disonante (consoane), unde, dimpotrivă, vocalele accentuate nu se potrivesc:

A fost

socialism -

minunat cuvânt!

Cu un steag

Cu un cântec

stătea în stânga

Și ea însăși

Pe capete

gloria a coborât

• Rime compuse, unde perechea rimată este formată din trei sau mai multe cuvinte, ca în rândurile 2 și 4 din N. S. Gumilyov:

Mă vei lua în brațe
Și tu, te voi îmbrățișa
Te iubesc prințul focului
Vreau și aștept un sărut.

rimă tautologică - repetarea acelorași cuvinte: „draperia fereastră - uită-te din nou în fereastră” - Blok).

rima trunchiată- o tehnică de rimă, când unul dintre cuvintele care rimează la sfârșitul versului nu acoperă complet consonanțele altui cuvânt. În versul clasic rus U. r. o rimă cu o trunchiere a sunetului „th” (scurt „și”) este considerată:

Şi ce dacă? Tristul Dumnezeu a crezut.
Cupidon a sărit de bucurie
Și în fața ochilor lui cu toată puterea
L-am strâns pe cel nou pentru fratele meu.

Poezia secolului XX rimă trunchiată se numește uneori rimă neuniformă:

Fluieră într-o arie subton,
Beat de strălucire și zgomot, -
Aici pe trotuarul de noapte
Este o pasăre liberă!
Jucându-se copilăresc cu un bucle,
Curly cu îndrăzneală la ochi,
Apoi se aplecă brusc spre ferestre,
Se uită la gunoaiele curcubeului.

(V. Bryusov)

În rimele neechisilabe, partea accentuată are un număr diferit de silabe (exterior - perle).

LA rime multi-accentuate sunetele cuvintelor rimate coincid, dar vocalele accentuate ocupă diferite poziții în ele (despre ochelari - fluturi).

• Rimă iotă este unul dintre exemplele răspândite de rimă trunchiată; așa că în el, după cum sugerează și numele, sunetul „y” devine un sunet consonantic suplimentar. Acest tip de rimă este folosit în acest poem de A. S. Pușkin în rândurile 1 și 3:

Norii se repezi, norii se întorc;
Lună invizibilă
Iluminează zăpada zburătoare;
Cerul este noros, noaptea este noros...

Tipuri de rimă

inel(brâu sau învăluitor) rimă abba,

adiacent(pereche) rima aabb,

cruce rima ababși, mai rar, prin rimă aaaa.

Adiacent- rimarea versurilor alăturate: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea (aabb) (terminările versurilor care rimează între ele sunt indicate prin aceleași litere).

Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă este supusă chiar și copiilor de la grădiniță și are un avantaj în alegerea rimelor (în minte apare imediat o pereche asociativă, nu este înfundată cu linii intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare, cel mai rapid ritm de lectură.

Am țesut pe lac lumina stacojie a zorilor,
Cocoșii de munte plâng în pădure cu clopote.
Un oriol plânge undeva, se ascunde într-o scobitură.
Numai că nu plâng - inima mea este ușoară.

Următoarea cale este rimă încrucișată- a făcut, de asemenea, apel la un număr mare de public scriitor.

Cruce - rimarea primului vers cu al treilea, al doilea - cu al patrulea (abab).

Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere al ritmului și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de versete sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).

Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet de primăvară
De parcă s-ar zbuci și s-ar juca,
Bubui pe cerul albastru.

A treia cale - inel(în alte surse - brâu, îmbrățișat) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.

Inel (cu brâu, îmbrățișat) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea. (abba)

O astfel de schemă poate fi dată începătorilor puțin mai dificil (prima linie este, parcă, suprascrisă de următoarea pereche de versuri care rime).

M-am uitat, stând deasupra Nevei,
Ca Isaac uriașul
În ceata geroasă
Domul auriu strălucea.

Și, în sfârșit rimă împletită are multe modele. Acesta este un nume comun pentru tipurile complexe de rimă, de exemplu: abvabv, abvvba etc.

Departe de soare și natură
Departe de lumină și artă
Departe de viață și iubire
Anii tăi tineri vor străluci,
Sentimentele care sunt vii vor muri,
Visele tale se vor spulbera.

Rimă interioară- consonanța semiliniilor:

„Umerii copiilor tremurului tău,
Ochii copiilor nedumerit
Momente de întâlnire, ore de rămas bun,
O oră lungă, ca un secol de slăbiciune”

Rolul semantic al rimei

Alături de ritmic, rima are și un mare sens semantic. Cuvântul de la sfârșitul rândului, subliniat de pauza care îl urmează și evidențiat cu ajutorul repetiției sunetului, atrage în mod natural cea mai mare atenție asupra lui, ocupă locul cel mai avantajos în rând. La poeţii neexperimentaţi, dorinţa de rimă duce la urmărirea repetarea sunetului şi în detrimentul sensului; rima, după cum spunea Byron, se transformă într-un „un puternic vapor cu aburi care face poezia să înoate chiar și împotriva curentului bunului simț”.

Apariția și dezvoltarea rimei

Jumătățile rimate, pe care teoria se oprește uneori, sunt, în esență, versuri obișnuite, rimate după schemă și tipărite în perechi într-un rând. - Apariția rimei în poezia popoarelor europene nu a fost pe deplin elucidată; se presupunea că a trecut aici din poezia semitică, unde este foarte răspândită, prin arabii spanioli, în secolul al VIII-lea; dar cu greu se poate insista asupra acestui lucru după cunoașterea poeziei latine din primele secole înainte de Hristos. Deja în Ovidiu, Vergiliu, Horaţiu există rime care nu pot fi considerate întâmplătoare. Este foarte probabil ca rima, cunoscută clasicilor romani și neglijată de aceștia ca pe o jucărie inutilă, să fi câștigat importanță în rândul poeților minori ai decadenței, care acordau o atenție exclusivă jocului artificiilor formale. În plus, deplasarea versificației strict metrice prin elemente de versificare tonică impunea o distincție mai distinctă între versurile individuale, care se realiza prin rimă.

În versurile poeţilor creştini din secolul al IV-lea. Ambrozie din Milano și Prudentius, asonanțele se transformă uneori în rime pline de sunet. Cu toate acestea, rimele au fost introduse pe deplin în versurile latine în secolul al V-lea. poetul Sedulius, care era acel „copil surd” și „negru nebun” pe care Paul Verlaine îl considera inventatorul rimei.

Prima operă complet rimată este „Instructiones” (270 d.Hr.) a lui Commodian; există o rimă în toată poezia. Rima variată și schimbătoare cu fiecare cuplet apare în așa-numitul hexametru leonin, unde prima jumătate de linie rimează cu sfârșitul; apoi din 600 o găsim în poezia latină bisericească, unde din 800 devine obligatorie și de unde trece în poezia seculară a romanicului, iar apoi popoarele germanice.

Rima este deja caracteristică celor mai vechi texte galeze, dar datarea lor prezintă dificultăți semnificative. Astfel, copiile supraviețuitoare ale poemului „Gododdin” pe baza datelor paleografice datează din secolul al IX-lea, cu toate acestea, după lucrările clasicului filologie galeză Ivor Williams, este în general acceptat să atribuie aproape tot textul său, precum si unele lucrari atribuite lui Taliesin, secolului al VI-lea. În acest caz, rima galeză - datorită unei accentuări fixe pe ultima (din secolul al IX-lea sau al XI-lea - pe penultima) silabă - este cea mai timpurie rima folosită sistematic în Europa.

În poezia irlandeză, rima începe să fie folosită sistematic în genealogiile poetice datate pe baza datelor lingvistice din secolul al VII-lea, care indică și „depășirea” tendințelor continentale.

„Rima celtică”, caracteristică atât poeziei irlandeze, cât și galezei (în aceasta din urmă, totuși, se adoptă numele odl Wyddeleg, „rimă irlandeză”), era foarte liberă: toate vocalele, variantele consoane surde și sonore rimau între ele. ( k / g, t / d, p / b), netede și nazale (r / l, m / n), și chiar consoane, supuse și nu supuse diferitelor mutații caracteristice limbilor celtice (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] etc.). Aliterația a fost aranjată într-un mod similar.

Rima a fost introdusă în poezia germană sub influența formelor romanice. „Melodiile insinuante italiene sau franceze și-au găsit drumul în Germania, iar poeții germani le-au înlocuit textele germane, așa cum au făcut mai târziu minesingerii și poeții Renașterii; cu astfel de melodii, cântece și dansuri au venit rima. O întâlnim mai întâi pe Rinul superior, de unde probabil s-a răspândit inițial.

Soarta rimei în poezia franceză a fost asociată cu mișcările literare care subliniau forma. Deja Ronsard și Du Bellay, neduși de versul metric neobișnuit pentru limba franceză, s-au ferit de versurile nerimate, cerând rime precise, bogate, dar deloc rafinate și interzicându-le să sacrifice un fericit turnover sau o precizie de exprimare. Malherbe a făcut să rimeze cerințe și mai stricte: a interzis rimele ușoare și banale - o interdicție care a găsit o aplicare atât de strălucită în versurile contemporanilor săi și cu atât mai mult în poezia romantismului. Importanța rimei în limba franceză - silabică - versificare se datorează severității în aplicarea ei, necunoscută altor limbi: aici - în ciuda consonanței complete - este interzis să rimeze pluralul cu singularul, cuvântul care se termină în vocală, cu cuvântul care se termină în consoană (canot și domino, connus și parvenu ) etc.

Însăși apariția rimei în literatura europeană, așa cum s-ar putea crede, este legată de organizarea sonoră a versului. Repetări de sunet care au fost inițial neorganizate, dacă coincideau cu cuvintele cel mai clar distinse la sfârșitul unității ritmice, sunau cel mai ascuțit și vizibil; datorită acestui fapt, le-a fost creată o anumită atracție până la capătul versurilor sau al jumătăților de versuri. Această atracție a fost intensificată și datorită paralelismului sintactic, adică repetarea părților omogene de vorbire cu terminații similare. În același timp, trecerea de la sistemele poetice orale cu organizare muzical-ritmică la versul scris, slăbind claritatea organizării ritmice a versului, a determinat căutarea unor noi elemente formatoare de ritm, care, în special, era o rimă. care era în esență necunoscut versificației antice sau populare (deși sporadic ea apărea în ele). Complexul acestor condiții, în fiecare caz dat, este unic din punct de vedere istoric și stă la baza apariției rimei în noua poezie.

În Rusia, rima a apărut ocazional în epopee, precum și în monumentele scrise din secolul al XVII-lea. ca urmare a coincidenței (cu paralelismul versurilor) a terminațiilor gramaticale:

„Oferim un sfârșit acestei scripturi.
Nu uităm lucrurile pentru totdeauna.
În căutarea realului
Vom scrie această poveste lungă în această poveste lungă” etc.

Dar, practic, rima se dezvoltă în versuri silabice, începând cu Simeon din Polotsk (1629-1680) și alți poeți, în care s-a dezvoltat sub influența poeziei occidentale și, mai ales, a poeților polonezi. Această influență în sine s-a bazat pe procesul de creare a versurilor scrise în loc de orală, care a avut loc în secolul al XVII-lea. în Rusia și a fost cauzată de schimbări sociale și culturale bruște.

Vers alb

Versul alb este un vers care nu are rimă, dar, spre deosebire de versul liber, are o anumită dimensiune: iambic alb, anapaest alb, dolnik alb. Se referă la liroaeropic.

Termenul vers alb a trecut în poetica rusă din franceză - vers blanc, care, la rândul său, a fost preluat din poetica engleză, unde versurile nerimate se numesc versuri goale (blank - a netezi, șterge, distruge), adică versuri cu un sters, distrus. rima . Poeții antici au scris poezie fără rime.

Versul alb (mai precis, fără rimă) este cel mai des folosit în poezia populară rusă; rolul structural al rimelor aici este jucat de o anumită clauză. În poezia rusă livrescă, versurile goale, dimpotrivă, sunt mai puțin frecvente.

Utilizarea acestui termen este posibilă numai pentru acele poezie naționale pentru care atât metrul, cât și rima sunt caracteristici, care formează un sistem: de exemplu, în legătură cu poezia greacă veche, în care ceva asemănător cu rima a apărut doar ca excepție, este nu se obişnuieşte să se vorbească de vers alb.

În poezia rusă, versurile albe s-au bucurat de o popularitate considerabilă în anumite perioade (în special la sfârșitul secolului al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea); acest lucru este valabil mai ales pentru iambicul alb, care a fost folosit pe scară largă în poezii și drame poetice.

Perioada presilabică și silabică a poeziei ruse se caracterizează prin atenția deosebită a poeților față de rimă. Dar deja V. Trediakovsky, după ce a văzut baza versului nu în rima, ci în ritm, metru, a numit în mod disprețuitor rima „duza unui copil”. A fost primul care a scris hexametre în versuri goale, fără rimă.

În urma lui, A. Cantemir a tradus în versuri albe Cântecele și scrisorile lui Anacreon de Quintus Horace Flaccus - fapt de mare importanță, indicând faptul că poeții silabiți considerau principalul lucru în versuri nu rima, ci, așa cum scria Cantemir, „un anumit acord dimensional. și niște sunete plăcute”, adică ritm metric, dimensiunea piciorului.

Dacă versurile albe în hexametru și alte metri antice au fost acceptate în poezia cărții rusești fără dispută, atunci versurile goale în alte metri nu au prins imediat rădăcini în practica poeților.

Cel mai hotărât apărător al versurilor albe la începutul secolului al XIX-lea. a fost V. Jukovski. A fost susținut de A. Pușkin, A. Koltsov și parțial de M. Lermontov; iar versurile goale în continuare încetează să mai fie un fenomen rar în poezia rusă.

Pentru B. s. astroficitatea sau stroficitatea slabă este caracteristică, deoarece varietatea strofică în versurile piciorului este determinată de un sistem divers de rimă. Cu toate acestea, absența rimei nu privează versul alb de meritul poetic; în el se păstrează principalele componente ale versului — ritmul, imaginea limbajului, propoziţia etc. În special, versul alb rămâne cel mai acceptat în lucrările dramatice - de obicei pentametrul iambic. Aici sunt cateva exemple:

tetrametru iambic:

Lampada într-o colibă ​​evreiască
Într-un colț arde palid,
Un bătrân în fața lămpii
Citește biblia. cu parul carunt
Părul căzut pe carte...
(A. Pușkin)

pentametru iambic:

Toată lumea spune: nu există adevăr pe pământ.
Dar nu există un adevăr superior. Pentru mine
Deci este clar, ca un simplu gamma.
M-am nascut cu dragoste pentru arta...
(A. Pușkin)

Trohee cu patru picioare:

Este dificil pentru prindetorul de păsări:
Învață obiceiurile păsărilor
Amintiți-vă orele de zbor
Fluieră cu diferite fluiere.
(E. Bagritsky)

În secolul al XX-lea, utilizarea versurilor goale în poezia rusă este în scădere, iar aspectul său indică de obicei o stilizare deliberată.

Rima și soiurile sale

Rima este repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin similare de sunete care leagă terminațiile a două sau mai multe linii sau părți dispuse simetric ale liniilor poetice. În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate. Rima marchează sfârșitul versului (propoziție) cu o repetare sonoră, subliniind pauza dintre replici și, astfel, ritmul versului.

În funcție de localizarea accentuărilor în cuvintele care rimează, rima poate fi: masculină, feminină, dactilică, hiperdactilică, exactă și inexactă.

Rimă masculină

Masculin - rimează cu accent pe ultima silabă din rând.

Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat barca;

Eu, somnoros, am fost trădat de fiecare capriciu al valurilor.

Două infinitate erau în mine,

Și s-au jucat în mod arbitrar cu mine.

Rimă feminină

Feminin - cu accentul pe penultima silabă din rând.

Noapte linistita, vara tarziu

Cum strălucesc stelele pe cer

Ca sub lumina lor mohorâtă

Câmpurile latente se coc.

Rimă dactilică

Dactilic - cu accent pe a treia silabă de la sfârșitul rândului, care repetă modelul dactilic - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este motivul denumirii acestei rime.

O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,

De ce ai rănit ramura de primăvară?

Plânge la buze ca un oriol de dimineață,

plângând din ce în ce mai amar și din ce în ce mai nemângâiat.

Rimă hiperdactilică

Hiperdactilic - cu accent pe silabele a patra și ulterioare de la sfârșitul rândului. Această rimă este foarte rară în practică. A apărut în lucrările de folclor oral, unde dimensiunea ca atare nu este întotdeauna vizibilă. A patra silabă de la sfârșitul versului nu este de glumă! Ei bine, un exemplu de astfel de rimă sună așa:

Goblin se scarpină în barbă,

Băţul este tăiat sumbru.

În funcție de coincidența sunetelor, rimele se disting exact și inexacte.

Rima este exactă și inexactă

Rima - repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin asemănătoare de sunete la terminațiile versurilor poetice sau părților situate simetric ale versurilor poetice; în versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate.

(O.S. Akhmanova, Dicționar de termeni lingvistici, 1969)

De ce nu a greșit Dunno când a spus că „un băț este un hering” este și o rimă? Pentru că nu știa că de fapt nu sunetele rimează, ci fonemele (sunetul este o realizare particulară a unui fonem) (R. Jacobson), care au o serie de trăsături distinctive. Iar coincidența unora dintre aceste caracteristici este suficientă pentru a face posibil sunetul care rime. Cu cât sunt mai puține trăsături coincidente ale fonemului, cu atât mai îndepărtată, cu atât consonanța este „mai proastă”.

Se disting fonemele consoanelor:

1) la locul de învățământ

2) după metoda de învăţământ

4) prin duritate și moliciune

5) prin surditate şi sonoritate

Aceste semne sunt evident inegale. Deci, fonemul P coincide cu fonemul B în toate privințele, cu excepția surdității-voice (P - surd, B - voce). O astfel de diferență creează o rimă „aproape” exactă: okoP-urile sunt indivizi. Fonemele P și T diferă la locul de formare (labial și lingual anterior). OkoPe - osoTe - este perceput și ca un sunet care rime, deși mai îndepărtat.

Primele trei caracteristici creează diferențe de foneme mai semnificative decât ultimele două. Este posibil să se desemneze diferența de foneme în funcție de primele trei trăsături ca două unități convenționale (c.u.); pe ultimele două – ca una. Fonemele care diferă cu 1-2 c.u. sunt consoane. Diferențele de 3 sau mai multe unități nu țin consonanță pentru urechile noastre. De exemplu: P și G diferă cu trei c.u. (locul de formare - cu 2, surditate-voce - cu 1). Și tranșee - picioarele cu greu pot fi considerate o rimă în timpul nostru. Cu atât mai puțin - tranșee - trandafiri, unde P și Z diferă cu 4 c.u. (locul de invatamant, metoda de invatamant).

Deci, notăm rândurile de consoane consoane. Acestea sunt, în primul rând, perechi de tari și moi: T - T", K - K", C - C ", etc., dar la astfel de substituții se recurge rar, așa că din trei perechi de rime "otkoS" e - poCy ", "pante - rouă" și "pante - trandafiri" sunt mai de preferat a doua și a treia opțiune.

Înlocuirea surd-voicelor este poate cea mai comună: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Dumnezeu - adânc, curbe - tei, libelule - împletituri, oameni - placă).

Stopul (metoda de formare) P-T-K (surd) și B-D-G (vocat) răspund bine unul altuia. Cele două rânduri corespunzătoare de fricative sunt Ф-С-Ш-Х (fără voce) și В-З-Ж (voce). X nu are o contrapartidă vocală, dar merge bine și adesea cu K. B-V și B-M sunt echivalente. M-N-L-R foarte productiv în diverse combinații. Variantele moi ale acestora din urmă sunt adesea combinate cu J și B (ruși [ruși] - albastru - putere - frumos).

Așadar, completând conversația noastră despre rima exactă și inexactă, repetăm ​​că rima exactă este atunci când vocalele și consoanele incluse în terminațiile consoanelor versurilor coincid practic. Precizia rimei crește și de la consonanța consoanelor care preced imediat ultimele vocale accentuate în versurile rimate. Rima inexactă se bazează pe consonanța unuia, mai rar a două sunete.

Sisteme de rimă

Anterior, la cursul de literatură școlară, s-au studiat neapărat metodele de bază ale rimelor pentru a da cunoștințe despre diversitatea poziției din strofa de perechi (sau mai multe) cuvinte care rime, ceea ce ar trebui să fie de ajutor oricui scrie poezie. cel putin o data in viata lor. Dar totul este uitat, iar cea mai mare parte a autorilor nu se grăbește cumva să-și diversifice strofele.

Adiacent - rimarea versurilor adiacente: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea (aabb) (aceleași litere indică terminațiile versurilor care rimează unele cu altele).

Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă este supusă chiar și copiilor de la grădiniță și are un avantaj în alegerea rimelor (în minte apare imediat o pereche asociativă, nu este înfundată cu linii intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare, cel mai rapid ritm de lectură.

Am țesut pe lac lumina stacojie a zorilor,

Cocoșii de munte plâng în pădure cu clopote.

Un oriol plânge undeva, se ascunde într-o scobitură.

Numai că nu plâng - inima mea este ușoară.

Următoarea metodă - rimă încrucișată - a atras, de asemenea, un număr mare de public scriitor.

Cruce - rimarea primului vers cu al treilea, al doilea - cu al patrulea (abab)

Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere al ritmului și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de versete sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).

Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,

Când primul tunet de primăvară

De parcă s-ar zbuci și s-ar juca,

Bubui pe cerul albastru.

Cea de-a treia metodă - inelul (în alte surse - brâu, îmbrățișat) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.

Inel (cu brâu, îmbrățișat) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea. (abba)

O astfel de schemă poate fi dată începătorilor puțin mai dificil (prima linie este, parcă, suprascrisă de următoarea pereche de versuri care rime).

M-am uitat, stând deasupra Nevei,

Ca Isaac uriașul

În ceata geroasă

Domul auriu strălucea.

Și, în sfârșit, rima țesută are multe modele. Acesta este un nume comun pentru tipurile complexe de rimă, de exemplu: abvabv, abvvba etc.

Departe de soare și natură

Departe de lumină și artă

Departe de viață și iubire

Anii tăi tineri vor străluci,

Sentimentele care sunt vii vor muri,

Visele tale se vor spulbera.

În concluzie, este util să remarcăm că nu este întotdeauna necesar să aderăm atât de rigid, strict și dogmatic la anumite forme și modele canonice, deoarece, ca în orice fel de artă, în poezie există întotdeauna un loc pentru original. Dar, cu toate acestea, înainte de a vă grăbi în inventarea neîngrădită a ceva nou și nu pe deplin cunoscut, întotdeauna nu strica să vă asigurați că sunteți încă familiarizați cu canoanele de bază.

strofe

Stropha - din greacă. strofa - turnover, vârtej. O unitate ritmică atât de complexă a operelor poetice ca o strofă se bazează pe ordinea de aranjare a rimelor în poezie.

O strofă este un grup de versuri cu un aranjament specific de rime, repetate de obicei în alte grupuri egale. În cele mai multe cazuri, o strofă este un întreg sintactic.

Cele mai frecvente tipuri de strofe în poezia clasică a trecutului au fost: catrene, octave, terte. Cea mai mică dintre strofe este un cuplet.

Există și strofe:

Onegin

baladă

odic

limericks

catrene

Caratina (quatrain) este cel mai comun tip de strofă, familiară tuturor încă din copilărie. Popular datorită abundenței sistemelor de rimă.

Octave

Octava este o strofă de opt versuri în care primul vers rimează cu al treilea și al cincilea, al doilea vers cu al patrulea și al șaselea, iar al șaptelea versul cu al optulea.

Model de octave: abababww

La șase ani era un copil foarte drăguț

Și chiar, copilăresc, era obraznic;

La doisprezece arăta descurajat

Și deși era bun, era cumva fragil.

spuse Inessa mândră

Că metoda din ea a schimbat natura:

Tânărul filosof, în ciuda anilor,

Era tăcut și modest, parcă din fire.

Vă mărturisesc, până acum sunt înclinat

Nu ai încredere în teoriile Inessei.

Eram prieteni cu soțul ei;

Cunosc excese foarte complexe

Dă naștere unei familii nereușite,

Când tatăl este personajul unei greble,

Iar mama este o ipocrită. Nu fără motiv

Un fiu se transformă într-un tată cu înclinații!

Tercynes

Tertsy (tertsy) - strofe cu trei versuri cu un mod foarte original de a rima. În ele, primul vers al primei strofe rimează cu al treilea, al doilea vers al primei strofe - cu primul și al treilea din a doua strofă, al doilea vers din a doua strofă - cu primul și al treilea din a treia strofă. , etc. Tercina s-a încheiat cu un vers suplimentar care a rimat cu al doilea vers al ultimului vers.

Schema Tercea:

Magician negru

Când întunericul înconjoară

Ești ca un sclav al destinului

Desenați un cerc uniform cu sânge

Lasă-ți deoparte îndoielile tale mizerabile.

Vei intra în el, uitând de frică.

Vei fi prins de curenții întunericului.

Aruncă corpul - praf de moarte.

Ești alături de cei care au pășit în întuneric!

Luminile din ochii lui s-au stins.

Unde este spiritul tău, dacă nu în iad?

(Ganger Scowger Alkariot)

Strofa Onegin

Strofa Onegin este o strofă de paisprezece versuri creată de A.S. Pușkin în poemul liric-epic „Eugene Onegin”.

Această strofă este formată din trei versine și un cuplet final. În primul cătran există o rimă încrucișată (abab), în al doilea - adiacent (aabb), în al treilea - inel (abba), ultimele două versuri rimează unul cu celălalt. Întregul roman este scris cu astfel de strofe (cu excepția literelor lui Tatyana și Onegin).

Teatrul este deja plin; lojele strălucesc;

Parter și scaune - totul este în plină desfășurare;

În rai stropesc nerăbdători,

Și, ridicându-se, cortina foșnește.

Strălucitor, pe jumătate în aer,

ascultător de arcul magic,

Înconjurat de o mulțime de nimfe

Worth Istomin; ea este,

Un picior atinge podeaua

Altul se rotește încet

Și dintr-o dată un salt, și dintr-o dată zboară,

Zboară ca puful din gura Eolului;

Acum tabăra va fi sovietică, apoi se va dezvolta

Și își bate piciorul cu un picior rapid.

Strofa de baladă

Strofa de baladă - o strofă în care versurile pare și impare constau dintr-un număr diferit de picioare. Folosit în balade.

Cele mai frecvente sunt strofe de patru picioare anapestice pare și trei impare.

Regina Marii Britanii este grav bolnavă

Zilele și nopțile ei sunt numărate.

Și ea cere să-i cheme pe mărturisitori

Din țara mea natală, franceză.

Dar în timp ce aduci preoți de la Paris,

Regina se va termina...

Iar regele trimite doisprezece nobili

Cheamă-l pe Lord Mareșal la palat.

strofă odică

Strofa odica - o strofa de zece versuri care rimeaza dupa schema ababvvgdg, folosita in genul unei ode solemne.

O, tu care aștepți

Patria din măruntaiele ei

Și vrea să-i vadă

Care sună din țări străine,

O, zilele tale sunt binecuvântate!

Fii încurajat acum

Arată cu grijă

Ce poate deține Platos

Și Newton iuteși

pământ rusesc să nască.

Sonete

Sonetul este italiană și engleză.

Sonetul italian este un poem de paisprezece versuri împărțit în două versine și două versuri finale cu trei versuri. În catrene se folosește fie rima încrucișată, fie rima inelară și este același pentru ambele versine. Ordinea de alternanță a rimelor în trei rânduri este diferită.

Schema de rimă în sonetele italiene ar putea fi, de exemplu:

gbg sau abba

Exemplul folosește a treia schemă - încercați să o definiți singur:

Poet! nu prețui dragostea oamenilor,

Laudele entuziaste vor trece de un moment de zgomot;

Ascultă judecata unui prost și râsul mulțimii reci,

Dar rămâi ferm, calm și posomorât.

Tu ești regele: trăiește singur. Pe drumul liberului

Du-te unde te duce mintea ta liberă,

Îmbunătățirea roadelor gândurilor tale preferate,

Nu cere recompense pentru o ispravă nobilă.

Ei sunt în tine. Ești propria ta cea mai înaltă instanță;

Știi să-ți apreciezi munca mai strict.

Ești mulțumit de el, artist exigent?

mulțumit? Așa că lasă mulțimea să-l mustre

Și scuipă pe altar, unde arde focul tău,

Și în jucăușul copilăresc trepiedul tău se zguduie.

Sonet englezesc - paisprezece versuri împărțite în trei catrene și un cuplet.

Ochii stăpânei mele nu se aseamănă cu soarele;

Coralul este mult mai roșu decât buzele ei, roșu,

Dacă zăpada este albă, de ce atunci sânii ei sunt duci;

Dacă firele de păr sunt fire, firele negre cresc pe capul ei.

Am văzut trandafiri damasc „d roșu și alb

Dar nu văd astfel de trandafiri în obrajii ei;

Și în unele parfumuri există mai multă plăcere

Decât în ​​asta de la amanta mea miroase.

Îmi place să o aud vorbind, dar știu bine,

Acea muzică are un sunet mult mai plăcut;

Recunosc că nu am văzut niciodată o zeiță plecând;

Stăpâna mea, când merge; fire pe pământ.

Și totuși, la rai, cred că dragostea mea este rară

Ca orice ea a dezmințit cu o comparație falsă.

Limericks

Limeriki (limriks) sunt versuri de cinci rânduri scrise în anapaest. Schema de rimă este aabba, prima și ultima rime sunt de obicei repetate. Al treilea și al patrulea rând constă din mai puține opriri.

Limericks a devenit cunoscut pe scară largă datorită lui Edward Lear (1812-1888), care a publicat mai multe cărți de poezie aiurea. Jocurile de cuvinte și neologismele au fost utilizate pe scară largă în poezii.

Exemplul conține limericks traduse de M. Freidkin.

Nepoata obraznica din Jena

Bunica urma să ardă ca un buștean.

Dar ea a remarcat subtil:

— De ce nu arzi pisoiul?

Nepoata imposibila din Jena.

Pentru un flautist îndrăzneț din Congo

Odată, o anaconda s-a târât în ​​portbagaj.

Dar atât de dezgustător

A reluat asta

O oră mai târziu, anaconda s-a târât departe.

Bătrân cu sânge cald de sub Kobo

Extrem de suferind de frisoane

Și pe canal

Și o haină de blană

A purtat-o ​​ca să se salveze de frisoane.

Soiuri de poezii

Acrostih

În spatele termenului de acrostic se află un tip de poem destul de rar, dar foarte interesant și iubit de mulți. Primele litere din toate liniile din el formează un fel de cuvânt sau expresie, permițându-vă astfel să criptați mesajul sau să dați un nou sens. Scrierea unor astfel de poezii necesită o cantitate suficientă de pricepere și nu toată lumea reușește. Amintește oarecum de burime și poate fi folosit ca un excelent joc sau practică poetică.

Ziua Azure

Dus dus.

Umbra noptii

Oh! Ne-a ascuns.

Încă două varietăți ale unei astfel de creativități poetice ar trebui specificate separat: acestea sunt mezostych (cuvântul este format din litere în mijlocul fiecărei linii) și telestic (unde sunt folosite literele finale).

Ca exemplu al uneia dintre varietățile de acrostic - așa-numitul acrostic alfabetic - unde primele litere ale liniilor alcătuiesc întregul alfabet (fără d, b, b, s) și un telestic, vom cita două lucrări. de unul dintre autorii noștri.

Zona complet pustie

Stânci întunecate fără nume...

Cartierul este acoperit de umbră eternă,

Pe unde trece muşchiul

Da, văile au suflare,

Sunetul lui este ușor în aer...

Viața este o suferință goală fără moarte,

În spatele suferinței - nemurirea face semn...

Și nici un rând, nici un cuvânt nu se aude,

Frumusețea vidului atrage

Doar atrageți - aruncați și din nou

Mă cheamă în liniște la el.

Dar în deșert simt mișcare

Singur, dar dificil

Învârtire tăcută prin vale,

Bucuria de a crește altceva.

Soarele strălucește deosebit de puternic

Atât de solemn, atât de inspirat...

Violeta crește lângă munte -

Regina violet.

Rece sau cald - nicio diferență,

Culoarea nu este importantă, bucuria creșterii este mai importantă,

Ce se întâmplă în milioane de forme...

Este foarte greu să faci un pas înainte:

Un scut invizibil este ca o piatră într-un gard.

O, poate toate astea sunt în zadar?

Un vânt puternic mângâia violeta -

am vazut-o atat de frumoasa...

(Zori senin)

O, oameni buni! Acest lucru nu este deloc banal:

Încet, chiar maiestuos,

Nave rulotă de hârtie

Poartă, deși nu apă, ci otravă,

Legile naturale corectează totul,

Şanţ obişnuit mirositor

(Zori senin)

vers liber

Cum să răspund la întrebarea: prin ce se deosebește discursul poetic de discursul în proză? Majoritatea surselor sunt de acord că vorbirea poetică este vorbire dimensională, care are o organizare ritmică specială care face posibilă distingerea lui de oricare alta. După cum puteți vedea, aici nu se spune nimic despre rima ca element obligatoriu. De aceea, găsim multe exemple de versete care par să nu se conformeze pe deplin cu sistemele și regulile care sunt discutate în acest manual. Acestea sunt cele despre care vor fi discutate în secțiunile următoare.

Cu toată flexibilitatea ei, metrii poetici nu pot satisface întotdeauna autorul care încearcă să transmită unele trăsături specifice vorbirii simple colocviale - este constrâns de nevoia de a alterna silabe accentuate cu neaccentuate, pentru a rezista la numărul de opriri. Dar probabil, a fost necesar să spunem „înghețat”, pentru că există un fel de vers liber. O caracteristică a unui astfel de vers este că strofele, ca atare, pot fi absente, toate versurile constau dintr-un număr arbitrar de picioare. Luați în considerare un exemplu:

Lasă-mă... vezi... mai întâi

pajiște înflorită; si cautam

Unele, nu-mi amintesc în realitate

În acest exemplu, primele două linii au patru, a treia are un picior și ultima are cinci picioare. Această structură l-a ajutat pe autor să exprime: 1, 2 - reflecție, 3 - rememorare, 4 - explicație. Și toate acestea sunt în patru rânduri și, minte, în rimă. Rima, de altfel, este obligatorie în vers liber (să știi, el nu este atât de liber). Și în percepție, un astfel de vers poate câștiga adesea, în comparație cu cel obișnuit. Un alt exemplu este Boris Zakhoder, un fragment din „The Song of Toys” („Funny Pictures”, N5 1986):

Copiii iubesc jucăriile.

Așa spun toată lumea!

Dar cum rămâne cu jucăriile?

Nu-ți plac băieții?

Le place foarte mult!

Sufletele din ele nu bea ceai!

Ceea ce NU TOată lumea observă! ..

De asemenea, foarte des se găsesc versuri libere în fabule („Dumnezeu a trimis cumva o bucată de brânză la o cioară etc.”)

vers mixt

Versul liber are o varietate specială - vers mixt, care diferă prin faptul că alternează versuri de diferite dimensiuni:

De multă vreme în dragoste există puțină consolare:

Suspine fără reamintire, lacrimi fără bucurie;

Ceea ce era dulce a devenit amar

Trandafirii au căzut, visele s-au risipit...

În acest exemplu, liniile iambic de patru picioare alternează cu opriri amfibrahice de patru picioare. Dar, deoarece o dimensiune are două silabe, iar a doua are trei silabe, numărul total de picioare variază.

Vers liber

Când versurile libere nu mai erau suficiente pentru ca maestrul să se exprime pe deplin în cuvânt, s-a dovedit că există încă grade de libertate nefolosite - la urma urmei, puteți rupe complet cu toate regulile sistemelor tradiționale de versificare. Și versetul s-a eliberat. A respins dimensiunea, a ordonat pauze, a rime, a refuzat să se împartă în strofe - a devenit cu adevărat liber (franceză vers libre) - vers libre. Într-un astfel de vers, ritmul (care este creat prin repetarea unor elemente omogene) este uneori foarte greu de prins. Și cum s-ar putea altfel, dacă singurul element care formează ritmul din el este împărțirea vorbirii în versuri și pauzele interlinie care le despart. Adică se bazează pe o organizare sintactică omogenă cu care se pronunță fiecare dintre versurile-fraze poetice ale versului liber. Doar această intonație repetitivă determină ritmul deosebit al poemului. Ca exemplu, pot fi citate traduceri în rusă ale autorilor moderni anglo-americani (și alți străini).

Am visat la un oraș care nu poate fi depășit, cel puțin

toate țările universului l-au atacat,

Mi s-a părut că acesta este orașul Prietenilor, ca niciodată

nu s-a intamplat.

Și mai presus de toate în acest oraș, dragostea puternică era prețuită,

Și în fiecare oră a afectat fiecare acțiune a locuitorilor

acest oras.

În fiecare cuvânt și privire.

(Walt Whitman, traducere de K. Chukovsky)

În poezia străină, în general, există criterii oarecum diferite de abordare a creației unei opere, care pot depinde de fiecare limbă specifică (dacă acest lucru nu se aplică formelor solide: sonete etc.), deoarece orice limbă are o intonație unică. structură, a cărei repetare într-un altul nu va avea succes . Apropo, în literatura engleză poate exista un fel de poezii străvechi, destul de exotice pentru noi, deși oarecum asemănătoare versului libre (care i-a dat o a doua viață). Elementul care formează ritmul din el este repetarea triplă în fiecare rând a unui sunet consoanei, iar dacă prima linie a fost: sunet-cezură mediană-sunet-sunet, atunci va fi așa în fiecare rând ulterioară, fără permutări (deși sunetele pot fi diferite). Un astfel de vers a fost scris în vechea epopee irlandeză „Beowulf” și o serie de monumente scrise.

Vers alb

O altă varietate de versuri care s-a îndepărtat (deși într-o măsură mai mică) de canoanele versificației a fost versul alb. Este mai plăcut la ureche decât vers libre, pentru că simplul fleac - rima - este aruncat în ea. Organizarea metrică a rămas neschimbată - la citirea versurilor unidimensionale cu și fără rimă, nu există niciun disconfort de la tranziție. Multe legende și stilizări ale autorului pentru ele sunt scrise în versuri goale. Pentru ilustrare, este dat un scurt fragment din basmul lui Gennady Apanovovich:

Este o dimineață roșie

Undeva la mijlocul lunii martie

Și de-a lungul potecii din mijlocul pădurii

Omul bun vine.

A călătorit în țări îndepărtate

Am văzut o mulțime de dive

Și acum se grăbește acasă

Zece ani întregi mai târziu.

Privighetoarea scoate un cântec,

Cucul ține socoteala anilor,

Ei bine, gândurile sunt toate Yerema

Ei zboară în camera lor natală de sus...

Poezii în proză

În final, să considerăm o formă de artă intermediară între vers liber și proză - poezia în proză. Această lucrare este poetică în conținut și prozaică în formă (la începutul secolului al XX-lea a fost atribuită fără ambiguitate poeziei). De regulă, poezia în proză are un metru. Acum astfel de versete sunt oarecum uitate, dar chiar și M.Yu. Lermontov a scris:

„Munți albaștri ai Caucazului, te salut! Mi-ai prețuit copilăria, m-ai purtat pe crestele tale sălbatice, m-ai îmbrăcat cu nori, m-ai învățat spre cer și de atunci visez la tine și la cer. Tronuri ale naturii, din care zboară ambii nori de fum, care odată doar s-a rugat creatorului de pe vârfurile tale, el disprețuiește viața, deși în acel moment era mândru de ea! ..”

Cerințe pentru stilul scriitorului

Această secțiune este construită pe baza citatelor și extraselor din cartea: Un curs de studiu despre teoria literaturii pentru instituțiile de învățământ secundar, comp. N. Livanov: ed. al optulea, Sankt Petersburg, 1910

Cititorii noștri vor putea determina ei înșiși cât de mult au pășit opiniile și punctele de vedere asupra elementelor belles-lettres în ultimii 90 de ani.

Stilul fiecărui scriitor, indiferent de forma de vorbire (proză sau poetică) și talentul scriitorului, ar trebui să fie diferit:

1) corectitudinea; 2) claritate; 3) acuratețe și 4) puritate.

Corectitudinea vorbirii

Corect se numește vorbire, în concordanță cu legile limbii materne și cu regulile gramaticale. Încălcarea frecventă a regulilor gramaticale în vorbire se numește analfabetism. Erorile sintactice (într-o combinație de cuvinte) în stil au adoptat numele de solecisme. Solecismele sunt permise în principal din cauza necunoașterii legilor limbii materne. Destul de des, de exemplu, se fac erori împotriva regulilor de reducere a propozițiilor subordonate (de exemplu: când am intrat în cameră, am vrut să mă așez).

Chiar dacă nu sunt un profet

Dar văzând o molie pe care o încolăpește în jurul unei lumânări,

Aproape întotdeauna reușesc în profeție,

Că aripile îmi vor arde molia.

Adesea, solecismele se strecoară în vorbire atunci când traduc din limbi străine. În aceste cazuri, solecismelor li se atribuie nume speciale, în funcție de limba din care este prelevată cifra de afaceri: galicism - rulajul limbii franceze (fă-ți avere); Germanism - germană (arata bine); Latinism - latină (stat, glorificat de marii istorici), etc.

Notă. Solecismul este un nume întâmplător: grecii care locuiau în orașul Salt, o colonie ateniană, datorită comunicării constante cu băștinașii, foloseau ture de diferite limbi.

Claritatea vorbirii

Discursul clar este un discurs pe care cititorul îl înțelege cu ușurință și care nu-i stârnește nicio perplexitate. Pentru a exprima clar gândurile, trebuie să aveți o idee complet clară despre subiect. În special, utilizarea așa-ziselor expresii ambigue dăunează clarității vorbirii. Ambiguitatea expresiilor poate depinde de:

a) din aceleași terminații ale subiectului și obiectului direct. De exemplu: încărcătura a scufundat nava (cum să înțelegeți: marfa a scufundat nava sau nava a scufundat încărcătura din alte motive? Sau: mama își iubește fiica. Cine iubește pe cine?)

b) Ambiguitatea expresiei se poate datora omiterii semnului de punctuație: „s-a lăsat moștenire unui moștenitor să pună o statuie a unei lance de aur care ține”. Fără virgulă, expresia este ambiguă; prin plasarea unui semn înaintea cuvântului auriu sau știucă – se determină sensul expresiei.

c) Ambiguitatea expresiei este ușor de comunicat prin folosirea omonimelor, i.e. cuvinte care denotă mai multe concepte complet diferite. De exemplu: „a încălzi” înseamnă atât a încălzi, cât și a încălzi soba în apă; conduită - arată calea și înșela. Există multe astfel de cuvinte în limbă ( coasă, nas, cheie, stilou și prieten). Expresiile, luate separat: m-a păcălit cu dibăcie, a ordonat să scufund nava, sunt ambigue și neclare.

d) Ambiguitatea vorbirii depinde adesea de aranjarea incorectă a cuvintelor în propoziții. De exemplu:

Și a lăsat moștenire, murind,

Să se deplaseze spre sud

Oasele lui de dor

Și moartea acestui pământ străin

Oaspeți neliniștiți.

L-au hrănit cu carnea câinilor lor (fie că l-au hrănit cu carne de câini, fie că l-au hrănit cu carne). Poziția conducătorului armatei, care și-a pierdut vigoarea, este dificilă (cine și-a pierdut vigoarea: conducătorul sau armata?).

e) În fine, exprimarea gândurilor pe perioade lungi cu multe propoziții explicative subordonate dăunează clarității.

Sinonime

Sinonime. Există multe cuvinte în limbă care exprimă concepte similare, dar nu aceleași. Astfel de cuvinte se numesc sinonime. Există multe cuvinte sinonime în limbă. De exemplu: vechi și dărăpănat, bucurie și încântare, frică și groază, potecă și drum, priviți și vedeți și așa mai departe. si asa mai departe. Pentru a evita inexactitatea atunci când folosiți cuvinte sinonime, este necesar să vă gândiți la semnificația fiecărui cuvânt.

Rimează consonanța capetelor de versuri sau jumătăți de versuri, marcându-le limitele și legându-le între ele. Dezvoltat din consonanțele naturale ale paralelismului sintactic; în literatura europeană, ea își are originea nu în poezie, ci în proza ​​oratorică antică (homeoteleuton, „asemănarea terminațiilor”, vezi Figuri).

Un exemplu de rimă bogată în proză retorică:

secolul al II-lea d.Hr (descrierea teatrului din Apuleius, Florida,
„Aici, nu podeaua cu mai multe modele, nici platforma cu mai multe etape, nici scena cu mai multe coloane merită o privire; nu o înălțime a acoperișului, nici un tavan patat, nici un rând de scaune; nu ca în unele zile aici mimul joacă pe prost, comedianul vorbește, tragedianul urlă, alergătorul de frânghie fuge și fuge ”(Compară „cuvinte de țesut ”în proza ​​rusă în stilul lui Epifanie cel Înțelept).

O astfel de proză rimată a fost cultivată în Evul Mediu timpuriu, iar până în secolul al X-lea moda ei a devenit aproape dominantă de ceva timp și a pătruns în „ritmic” medieval (adică silabic și silabico-tonic) și „metric” (adică scris conform anticului). mostre) proză. Aici rima lega în principal capetele semiversurilor și se numea „Leonin” (originea numelui este necunoscută; un exemplu din Marbod of Rennes, tradus de F. Petrovsky):

Primăvara îmi înmoaie temperamentul:
este drăguță și minunată cu mine.
Nu-ți lăsa mintea
plonjează în gânduri întunecate.
Urmăresc natura
și mă bucur să merg la ea strălucitoare...

În această dezvoltare evolutivă, imnul lung timpuriu al lui Augustin împotriva donatiștilor, în care toate versurile se termină uniform în e, rămâne un mister, influența rimelor semitice (siriane, arabe) asupra lui și cu atât mai mult a celticei (irlandeze) vers, este foarte îndoielnic.

Din poezia latină medievală, rima trece în greaca medievală(romane grecești târzii), în limbile germanice (înlocuind versurile aliterative mai vechi din ele) și în slavă (unde versul vorbit din genurile folclorice inferioare era de obicei rimat, iar recitativul și cântecul genurilor superioare nu erau a rimat). Treptat, poezia latină revine la modelele străvechi nerimante, în timp ce poezia europeană medievală în noua limbă rămâne în întregime rimată; versul alb nerimat a fost inclus în el ca o excepție (imitație a antichității) încă din secolul al XVI-lea, mai pe larg - în epoca romantismului, și devine larg răspândit doar în versurile libere în secolul al XX-lea.

Unitatea de consonanță rimată în versificarea silabică este silaba(1-rime complexe: existent - trăire - a face - șarpe ...; 2-complex: existent - a dărui - a face - a cunoaște ...; pentru Simeon Polotsky „la tine – în rai” sau „al altcuiva” erau corecte 2-rime complexe, deși confundă versificatorii actuali cu diversitatea lor de impact). Unitatea de consonanță în versificarea silabico-tonică este un grup de silabe unite prin accent (ca un picior), după poziția accentului, aici se disting rimele masculine (accent pe prima silabă de la sfârșit, „foc-fatal” ), feminin (accent pe a doua silabă de la sfârșit, „foc-fatal”), dactilic (accent pe a treia silabă de la sfârșit, „foc-respirație”), hiperdactilic (accent pe silabele a patra și ulterioare îndepărtate de sfârşit, „respiraţie de foc”). Unitatea de consonanță rimată în versificarea pur tonică ar trebui să fie întregul („foc - din el - magneziu - cu furie", clasificarea unor astfel de consonanțe nu a fost încă elaborată). Sub influența tradiției și sub influența unei limbi străine, sunt adesea întâlnite cazuri mixte: de exemplu, versul tonic modern rusesc evită în mod tradițional rimele multi-accentuate. (Experimentele lui A. Mariengof cu rime multi-accentuate nu au fost continuate în secolul XX).

Precizia consonanței necesare pentru o rimă este determinată de o convenție în schimbare istorică ( în rima silabică, la început au fost considerate suficiente 1 rime complexe, apoi au devenit necesare rime de 2 complexe). Setarea „Rima nu este pentru ochi, ci pentru ureche” domină, totuși, în unele cazuri, este încălcată (de obicei cuvinte care au format consonanțe în trecut, cum ar fi engleza „dragoste - mișcare”, rusă „ea - familia" continuă să fie considerată rima). Rima rusă din secolul al XVIII-lea necesita identitatea tuturor sunetelor și, dacă era posibil, a tuturor literelor (rimă exactă; totuși, „a fi - bate”, „gen - bătăi” au fost considerate și rime exacte); dar chiar și la sfârșitul secolului al XVIII-lea era permisă rima iotată („putere-draga”; rima „cu un iot intern”, precum „eu - eu” este aproape de ea); din anii 1830-1850 - rima aproximativă, cu vocale accentuate nepotrivite („multe – către Dumnezeu”); în secolul al XX-lea - rima este inexactă, cu o nepotrivire a consoanelor. Dintre acestea din urmă, trunchiate („flacără - memorie”, „umăr - despre ce”), substituite („vânt - seară”) și inegale („urmă necunoscută”); uneori disting și rimă permutabilă („ramură – cineva”). În unele culturi poetice, convențiile de acest fel sunt canonizate (în poezia irlandeză, toate opririle sau toate sunetele sonore erau considerate că rimează unele cu altele). În limită, rima inexactă se reduce fie la asonanță (doar vocala accentuată rămâne identică, „mână - țânțar” - poezia franceză veche și spaniolă veche a fost construită pe astfel de asonanțe), fie la disonanță (consoanele rămân identice, vocala accentuată se schimbă). , „stan - groan” - astfel de disonanțe sunt comune în poezia modernă anglo-americană).

Prin prezența sunetelor de referință pre-impact ies în evidență rime bogate(„gard – struguri”): sunt apreciați în tradiția franceză și considerați comici în tradițiile engleze și germane; în poezia rusă, ele au fost apreciate de Sumarokov și de școala sa, au ieșit din uz la începutul secolului al XIX-lea și au redevenit la modă la începutul secolului al XX-lea („rime de stânga”), parcă ar compensa slăbirea acuratețea consonanței post-impact. Dacă, în ordinea focalizării versurilor, un șir de sunete de referință este extins până la începutul versului, atunci această tehnică se numește pantorimă („tot-rimă”). După trăsăturile lexicale și gramaticale, se disting rimele omogene (un verb cu verb, un adjectiv cu adjectiv etc., considerate „lumină”) și eterogene, omonime („Apărătorul libertății și drepturilor În acest caz, deloc dreapta”), tautologice („Floare”, 1821, E.A. Baratynsky - de obicei cu așteptarea dezvăluirii unor diferențe semantice subtile între repetițiile aceluiași cuvânt), compusă („unde sunteți fecioare”).

După poziție în rima de vers în poezia europeană canonizată la sfârșitul versului; dacă sfârșitul unui vers rimează cu sfârșitul unei jumătăți de vers, o astfel de rimă se numește intern. Teoretic, sunt posibile rime inițiale („Ca un delfin din mările tropicale, cunosc tăcerea adâncurilor, dar iubesc ...” - V.Ya. Bryusov), rime mijlocii și diverse împletiri de rime interne, dar ele iau timpul ca cititorul să creeze o așteptare neobișnuită de rimă . Dacă aceasta nu este creată, consonanțele vor fi simțite nu ca rima, ci ca un ornament fonetic dezordonat al versului.

După poziţia lanţurilor de rime în strofă, rimele se disting adiacente (aabb), cruce (abab), cuprinzătoare (abba), mixte (inclusiv ternare, aabccb), duble, triple; repetând, această aranjare a rimelor servește drept elementul cel mai important al strofei – atât închisă (în exemplele date) cât și în lanț. În versuri, rima îndeplinește o triplă funcție.:

1. Formarea versurilor - ca mijloc de separare și grupare a versurilor (sublinierea secțiunii de versuri, corelarea versurilor care rime);
2. Fonic – ca poziție de referință pentru scrierea sonoră a unui întreg vers („rimă stropită”: „ce sunt, mai bine sau ceva... din pielea mea, din galerii” de V. Mayakovsky) – sau, invers , în poezii saturate cu aliterații, unde au tendința de a se concentra la începutul versului, iar sfârșitul versului să ofere rime (Bryusov);
3. Semantic – ca mijloc de creare a unei „așteptări rimate” a apariției anumitor cuvinte, cu confirmarea sau încălcarea ulterioară a acestei așteptări („Cititorul așteaptă rima: trandafiri...” – de unde și importanța utilizării adecvate). de rime banale, precum „bucurie – tinerețe – dulceață” etc., și originale, exotice). În toate aceste funcții, rima este subordonată întregului stilistic general al versului și, în funcție de corespondența sa cu acest întreg, este resimțită ca „bună” sau „rău”.

Cuvântul rimă provine de la Ritm grecesc, care în traducere înseamnă - netezime, proporționalitate.

Mulți oameni scriu poezie și încă nu pot explica ce este rima. Prezența sa nu decorează întotdeauna opera, de exemplu, din cauza caracterului primitiv. Uneori, acest concept este confundat cu definiția „consonanței”, care include, de exemplu, combinațiile „tu - eu”. Deci, rima este o combinație sonoră de părți similare ale unui cuvânt, care sunt aranjate simetric în rândurile unui poem. În versificarea clasică, principala sa caracteristică este coincidența vocalelor accentuate. Evidențiază sfârșitul versurilor lucrării cu o repetare sonoră, accentuează pauza interlinie, punând astfel ritmul formei poetice. Prin urmare, cea mai importantă unitate de ritm este linia, care este întocmită în mod corect tipografic. Uneori poate fi foarte dificil să găsești o rimă, deoarece, dacă este aleasă incorect, ea duce autorul într-o direcție complet diferită de sensul dorit al operei.

Tipuri și forme de rime

Este posibil să înțelegeți ce este rima prin determinarea locației accentuărilor în cuvinte și luând în considerare tipul acestei forme. Vine în mai multe variante:

• masculin (în acest caz accentul cade întotdeauna pe ultima silabă din rând);
• feminin (aici accentul cade pe penultima silabă);
• dactilic (accentul cade pe a treia silabă de la final, după schema „accentuat – neaccentuat – neaccentuat”);
• exact / inexact (exact - coincidență de vocale și consoane, inexact - coincidență într-unul sau două sunete).

Pe lângă aceste tipuri, se disting următoarele forme, care dezvăluie ce este rima. În primul rând, rime pătrate - sunt cele mai simple opțiuni. Sarcina principală în acest caz cade pe un capăt, de exemplu: „suntem în pădure - există un demon”. În al doilea rând, verbele sunt, de asemenea, o formă destul de simplă, dar sună mult mai bine decât cea anterioară, de exemplu: „cumpără - plantează”. În al treilea rând, consonanțele sunt un set de cuvinte care stabilesc un anumit ritm; sarcina principală în ele se face cel mai bine pe vocalele accentuate. În al patrulea rând, împărțirea - în acest caz, cuvântul este împărțit în mai multe silabe și este selectată o pereche cu silabe similare, de exemplu: "o sută de câmpuri - din plopi". În al cincilea rând, rima tridimensională - este considerată înălțimea îndemânării și aproape fiecare cuvânt din poem rimează. După ce ați studiat principalele tipuri de rime, puteți începe să scrieți o formă poetică. Pentru a face acest lucru, trebuie să înțelegeți câteva reguli.

Reguli de rimă

1. Cel mai simplu mod de a rima sunt formele verbale. Cu toate acestea, această metodă este mai potrivită pentru începători; printre poeții profesioniști, este considerată banală și destul de grosolană.

2. Pentru a crea o formă frumoasă, cel mai bine este să selectați forma exactă. Nu luați primul cuvânt care vă vine în minte. În primul rând, ar trebui să scrieți toate opțiunile de rimă găsite și apoi să alegeți cea mai potrivită dintre ele. Nu trebuie să vă fie teamă să pronunți cuvintele cu voce tare, deoarece în vorbirea în direct este mai ușor să identifici deficiențele rimelor.

3. Merită să folosiți forme inexacte numai dacă sensul textului o permite. Acest lucru face versetul mai carismatic și îi ia netezimea și melodiozitatea.

4. Nu abuzați de rime banale, care s-au transformat de mult în clișee, pentru că se pierde unicitatea și originalitatea lucrării. Un exemplu de astfel de ștampile pot fi „trandafiri - înghețuri”, „dragoste - morcovi”, etc. În același timp, merită să ne amintim că rima ar trebui să fie selectată în tema lucrării și să corespundă dispoziției sale generale.

5. În cazul în care nu găsiți o rimă, puteți folosi dicționarul de rimă, care se găsește pe Internet.

Astfel, pentru ca poezia să se dovedească a fi rimată corect, replicile trebuie să rima. Pentru percepția unei opere, nu numai sunetul, ci și sensul joacă un rol important. Există multe alte secrete, după ce le-ai stăpânit, poți înțelege ce este rima și poți învăța cum să creezi uimitor