Istoria creării povestirii brățară granat. Brățară granat: personaje principale, probleme, analiză

A. I. Kuprin este considerat pe drept unul dintre cei mai buni scriitori realiști care au lucrat la începutul secolelor XIX și XX.
Una dintre temele sale preferate este dragostea, adesea tragică, dar capabilă să se ridice deasupra obișnuitului și vulgarității vieții de zi cu zi. Lucrările scriitorului Shulamith, Olesya, Brățară Granat sunt impregnate de un lirism extraordinar.

Istoria creării poveștii

Multă vreme A. Kuprin a fost prietenos cu familia Lyubimov, care deținea o poziție înaltă la Moscova și Sankt Petersburg. A fost al doilea oraș care a devenit scena poveștii, pe care fiul eroinei l-a descris drept anecdotic, iar scriitorul l-a folosit ca bază la scrierea lucrării „Brățara granat”. În 1910, sub condeiul unui scriitor talentat, s-a transformat în intriga uneia dintre cele mai „parfumate” (definiția lui K. Paustovsky) lucrări despre dragoste.

Cum a fost în realitate?

În cartea „Într-o țară străină” L. Lyubimov povestește despre dragostea (sau pasiunea dureroasă - operatorul de telegrafie era considerat un maniac în familie) a unui simplu oficial Zhelty pentru Lyudmila Ivanovna Tugan-Baranovsky, mama sa. Timp de doi sau trei ani, el i-a trimis scrisori anonime pline cu declarații de dragoste și mormăieli. Nedorința de a-și dezvălui numele s-a datorat statutului lor social diferit și înțelegerii imposibilității oricărei relații între ei. Mama, potrivit lui L. Lyubimov, a încetat curând să citească aceste mesaje și numai bunica râdea în fiecare dimineață, făcând cunoștință cu noua scrisoare. Poate că totul s-ar fi încheiat așa, dar odată un operator de telegrafie îndrăgostit a trimis un cadou - o brățară de granat. Crearea unei situații care ar putea fi considerată compromițătoare a fost ultima picătură: fratele și logodnicul Lyudmilei Ivanovna s-au dus la casa lui Yellow - era o mansardă mizerabilă la etajul 6 - și l-au prins scriind un alt mesaj. Telegrafistului i s-a returnat brățara și i s-a cerut să nu-și amintească în niciun fel de el însuși. Nu s-a mai auzit nimic despre soarta lui Zhelty în familia Lyubimov. Astfel s-a încheiat adevărata poveste. A. Kuprin l-a regândit și l-a inclus în povestea „Brățară Granat”, completând-o cu propria sa versiune a finalului.

Totul tine de finala

Este exact ceea ce a gândit L. Lyubimov, evaluând rolul evenimentelor reale în crearea unei opere de artă. A. Kuprin a presupus ce sa întâmplat cu Liudmila Ivanovna. În povestea sa, Jheltkov, un telegrafist sărac, îi scrie o scrisoare de adio lui Vera Nikolaevna, personajul principal, și moare. După ce a aflat despre moartea sa, V.N. Sheina merge în apartamentul său, dorind să se uite la admiratorul secret acum mort și apoi îndeplinește ultima dorință a lui Jheltkov - ascultă sonata a doua a lui Beethoven. În acest moment, ea își dă seama cât de pură, dezinteresată și fără speranță a fost această iubire. Astfel se încheie „Brățara Granat”, a cărei istorie a devenit o regândire creativă a unui fenomen esențial obișnuit din viața oamenilor.

Rolul epigrafului în poveste

Apariția celei de-a 2-a sonate a lui Beethoven în poveste nu este o întâmplare. Cert este că în 1910 A. Kuprin, care a locuit de ceva vreme în Odesa, a vizitat adesea familia Maisels, unde a auzit această impresie.Impresia sa a fost atât de puternică încât, după ce s-a întors acasă, scriitorul se hotărăște să scrie despre străluciți și puri. simțind că a experimentat un funcționar sărac la o doamnă nobilă. Primul lui pas a fost fraza: „L. van Beethoven. 2 Fiul. (op. 2, nr. 2). Largo Appassionato”, scris pe o bucată de hârtie și apoi a servit drept epigraf la povestea de dragoste a telegrafului.

Narațiunea începe și se termină cu sonata lui Beethoven, dând lucrării o completitudine compozițională. Drept urmare, Kuprin are un singur trio în finală. Muzică grozavă care poate trezi sentimente latente într-o persoană și te poate face să privești lumea într-un mod nou. nefiind nimic în schimb și, prin urmare, există pentru totdeauna. Moartea, glorificarea unei persoane care este capabilă să se sacrifice pentru bunăstarea altuia.

Astfel, „Brățara Granat” este povestea creării unei mari opere – literare – sub influența alteia – muzica adevărată.

Sensul numelui

Un rol la fel de important în trezirea eroinei l-a jucat brățara care i-a fost prezentată de Zheltkov. Aspru și rustic la prima vedere, era plin de un mare secret. De mult timp au existat legende că un granat, o piatră foarte rară și izbitoare prin frumusețea sa, poate aduce fericire proprietarului. Dăruită cadou, a jucat adesea rolul unei amulete. Și în povestea lui A. Kuprin, aceasta și-a înzestrat stăpânul cu darul previziunii. Se poate presupune că, împreună cu brățara, Jheltkov a vrut să-i ofere iubitei sale o bucată din sufletul său curat și sfânt, care să o protejeze pentru tot restul vieții.

Conștientizarea bogăției spirituale a unei persoane care anterior a fost străină pentru ea și înțelegerea faptului că ceva cel mai important în viață a trecut, vine la Vera Nikolaevna după moartea eroului. Experiențele și acțiunile sale au făcut-o pe doamna seculară să arunce o privire nouă asupra ei și asupra lumii din jurul ei. Așa că dragostea în „Brățara Granat”, chiar dacă neîmpărtășită și tragică, trezește sufletul unei persoane, îl umple cu noi emoții și sentimente.

Imnul iubirii dezinteresate

A. Kuprin a recunoscut că „... nimic mai cast...” decât „Brățara Granat” din viața lui nu a scris. El nu dă aprecieri morale în poveste și nu încearcă să caute bine și rău în ceea ce s-a întâmplat. Autorul povestește pur și simplu despre experiențele strălucitoare și în același timp triste ale personajelor într-un moment în care oamenii, potrivit lui Anosov, „au uitat cum să iubească”. În timpul conversației, generalul remarcă: „Dragostea trebuie să fie o tragedie”. Poate pentru că dragostea adevărată este de fapt foarte rară în viață și este disponibilă pentru câțiva. Zheltkov, care nu a fost înțeles de nimeni, se stinge, dar a lăsat o brățară veche de granat ca amintire despre sine și ca simbol al sentimentelor sincere și frumoase.

Povestea din spatele poveștii este uimitoare. După ce a învins o situație de viață obișnuită, A. Kuprin a reușit să demonstreze că dragostea adevărată stă la baza întregii vieți pe pământ.

A.I. Kuprin este unul dintre cei mai interesanți prozatori de la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Apariția în tipar a operelor sale a devenit un eveniment major în viața literară. Poveștile sale „Moloch” și „Duel” au provocat o mare rezonanță în societate. Iar povestirea „The Pit”, publicată în 1909, a fost distinsă cu A.S. Pușkin. Cu toată diversitatea intereselor creative ale scriitorului, o temă a rămas neschimbată - aceasta este tema dragostei, sentimentelor înalte și strălucitoare. Lucrările sale „Olesya”, „Shulamith”, „Garnet Bracelet” au intrat pentru totdeauna în istoria literaturii. În ele, Kuprin înfățișează dragostea adevărată ca fiind cea mai înaltă valoare a lumii, ca un mister de neînțeles. Kuprin însuși a vorbit despre iubire în acest fel: acesta este un sentiment „care nu și-a găsit încă un interpret pentru sine”.

Povestea „Brățară Granat” are o istorie extraordinară a creației. Lucrările la poveste au început în toamna anului 1910 la Odesa. În acest moment, AI Kuprin a vizitat adesea familia medicului Odessa L. Ya. Maisels și a ascultat Sonata a doua a lui Beethoven interpretată de soția sa. Lucrarea muzicală l-a surprins atât de mult pe Alexandru Ivanovici încât munca la poveste a început cu faptul că a notat epigraful. L. van Beethoven. 2 Fiul. (op. 2, nr. 2). Largo Appassionato. 15 octombrie 1910. Scriitorul i-a vorbit prietenului său despre complotul noii lucrări. În opera lui Kuprin, personajele au primit alte nume, intriga și finalul evenimentelor au fost reelaborate creativ de către autor.

În memoriile publicate „Într-o țară străină” ale scriitorului Lev Lyubimov, fiul lui D.N. Lyubimov, putem citi: „În perioada dintre prima și a doua căsătorie, mama mea a început să primească scrisori, al căror autor, fără a numi ea însăși și subliniind că diferența de statut social nu îi permite să conteze pe reciprocitate, și-a exprimat dragostea față de ea. Aceste scrisori au fost păstrate în familia mea multă vreme... Iubitor anonim, după cum s-a dovedit mai târziu - Yellow a scris că a lucrat la biroul de telegraf..., într-o scrisoare a relatat că sub masca unui șlefuitor a intrat apartamentul mamei mele și a descris situația. Tonul mesajelor era uneori pompos, alteori morocănos. Fie s-a supărat pe mama, apoi i-a mulțumit, deși ea nu a reacționat în niciun fel la explicațiile lui... La început, aceste scrisori i-au amuzat pe toată lumea, dar apoi... mama chiar a încetat să le citească, și doar bunica mea. a râs îndelung, deschizând un alt mesaj de la un operator de telegrafie îndrăgostit dimineața. Și apoi a urmat un deznodământ: un corespondent anonim i-a trimis mamei o brățară cu granat. Unchiul și tatăl meu au mers la Galben. Toate acestea s-au întâmplat nu în orașul Mării Negre, precum Kuprin, ci în Sankt Petersburg. Dar Zhovty, ca și Jheltkov, locuia cu adevărat la etajul șase... înghesuit într-o mansardă mizerabilă. A fost prins scriind un alt mesaj. La fel ca Shein-ul lui Kuprin, tatăl a fost mai tăcut în timpul explicației, privind „cu nedumerire și curiozitate lacomă și serioasă în fața acestui om ciudat”. Tatăl meu mi-a spus că a simțit în Galben un fel de secret, o flacără de pasiune autentică dezinteresată. Unchiul, din nou ca Nikolai Nikolaevici al lui Kuprin, s-a entuziasmat, a fost inutil de dur. Galben a acceptat brățara și a promis sumbru că nu îi va mai scrie mamei. Așa s-a terminat totul. În orice caz, nu știm nimic despre soarta lui ulterioară.

În lucrare, autorul ia în considerare subiecte precum: iubirea, prietenia, subiectul urii, egoismul, insensibilitatea. În plus, autorul abordează și tema „omulețului”. Imaginea lui Jheltkov ajută la dezvăluirea acestei teme, tradiționale pentru literatura rusă.

Aceasta este o poveste de dragoste tragică extraordinară, care este plină de simboluri misterioase și dispoziție mistică. Încărcarea semantică pe care o poartă descrierile naturii este foarte mare. Schițele de peisaj anticipează evenimentele din poveste și caracterizează lumea interioară a personajelor. Începutul poveștii este plin de rafale furtunoase de vânt, un uragan sosește brusc din stepă, dar brusc totul se calmează. Până pe 17 septembrie veniseră zile senine și calde. Peisajul rece de toamnă al naturii care se estompează este similar cu starea de spirit a Verei Nikolaevna Sheina. Potrivit lui, îi prezicem caracterul calm, inexpugnabil. Aspectul Verei seamănă cu marmura rece. Nimic nu o atrage cu pasiune în această viață, poate de aceea strălucirea ființei ei este înrobită de viața de zi cu zi. Viața ei curgea încet, măsurat, liniștit și, s-ar părea, a satisfăcut principiile vieții, fără a le depăși.

Mai ales în această poveste, A. I. Kuprin a scos în evidență figura bătrânului general
Anosov, care este sigur că iubirea înaltă există. Curajul neostentativ al generalului, noblețea și onestitatea sa fac cititorul să simtă simpatie sinceră și încredere în erou, astfel încât definiția sa a iubirii este percepută ca adevărată: „Dragostea trebuie să fie o tragedie. Cel mai mare secret din lume!” .

Povești spuse de generalul Anosov despre dragoste puternică, uneori nebună. Viața, moartea și dragostea - principalele teme ale artei se împletesc în poveștile lui Anosov. Și el este cel care rostește cuvintele pe care Vera și-a dorit și i-a fost frică să le audă. Lui îi aparțin cuvintele profetice: „... poate că drumul vieții tale, Verochka, a fost străbătut de o asemenea dragoste la care visează femeile și de care bărbații nu mai sunt capabili...”. Autorul i-a încredințat acestui personaj o concluzie foarte importantă: în natură, dragostea adevărată, sfântă este o raritate care este disponibilă doar persoanelor demne de ea.

Dar cititorul nu lasă întrebarea: care a fost sentimentul lui Jheltkov - a fost dragostea adevărată, inspiratoare, singura, puternică sau nebunia, nebunia care face o persoană slabă și cu defecte? Care a fost moartea eroului - slăbiciune, lașitate, saturate de frică sau putere, dorința de a nu enerva și de a-și părăsi iubita?
În mijlocul sărbătorii, prințesa primește un pachet de la Jheltkov. Cadoul s-a dovedit a fi o brățară umflată din aur de calitate scăzută, decorată cu un granat, cu un granat verde rar în centru. Acest cadou este simbolul unei iubiri rare și frumoase, singura dintr-o viață care a fost destinată să rămână neîmpărtășită. Un oficial cu un nume de familie amuzant Zheltkov, tăcut și discret, nu numai că crește într-un erou tragic, dar, prin puterea iubirii sale, se ridică deasupra tam-tamului mărunt, a comoditatilor vieții, a decenței. Se dovedește a fi un om cu nimic inferior aristocraților ca noblețe. Dragostea l-a înălțat, iubirea a devenit suferință, singurul sens al vieții lui. Nefericitul iubit cere să atârne pe icoană o brățară – simbol al iubirii sfinte. Buzele eroului mort „zâmbeau fericit de senine, de parcă ar fi aflat un secret profund și dulce înainte de a se despărți de viață”. În acest moment, eroina își dă seama că „dragostea la care visează fiecare femeie a trecut pe lângă ea”. După moartea sa, Jheltkov primește cel mai înalt premiu: „Vera l-a sărutat pe... frunte cu un sărut lung prietenos”.

Kuprin descrie contradicția dintre lumea spirituală a eroului și poziția sa socială. Dragostea este singurul lucru pentru care trăiește eroul. Aceasta nu este o boală, nu este o „idee maniacală”, ci un sentiment dezinteresat, fără margini. Tragedia eroului este că a înțeles: Credința nu este capabilă să înțeleagă infinitul iubirii sale. Cererea ei de a „termina această poveste” înseamnă să moară, deoarece el nu poate înceta să o iubească. Jheltkov crede că moartea sa va dezvălui iubitei sale puterea sentimentelor sale: el prevede că prințesa mândră va ghici motivele sinuciderii sale și va veni să-și ia rămas bun de la el. În ultima sa scrisoare către Vera, Jheltkov o iartă, o iartă tocmai pentru că a simțit puterea iubirii lui.
Se poate spune că în „Brățara Granat” a fost exprimat propriul vis al lui Kuprin de un sentiment ideal, nepământesc. AI Kuprin a scris că a căutat să „arată puterea de transformare spirituală, de iluminare a sentimentului atotconsumător al iubirii”. Poziția umanistă a autorului constă, în primul rând, în a opune sentimentele umane nobile la banalitate. Kuprin arată că noblețea sentimentelor nu este dată unei persoane de la naștere, abnegația este același fenomen cel mai rar printre oameni ca o rodie verde printre cele roșii.

Pe exemplul acestei lucrări, se poate urmări modul în care caracteristicile portretului, vorbirea, acțiunile personajelor, detaliile cotidiene, limbajul non-verbal creează o capodoperă literară, prezentând cutare sau cutare imagine ca fiind convexă, voluminoasă și vizibilă. Această poveste de dragoste de A.I. Kuprin este una dintre cele mai rare bijuterii ale literaturii clasice ruse.

2.2 Portretul non-verbal al personajului principal al poveștii A.I. Kuprin „Brățară granat”

Crearea unei opere, A.I. Kuprin acordă o mare importanță caracterizării non-verbale a eroinei și oferă majoritatea informațiilor despre ea tocmai prin trăsături extralingvistice. În lucrare au fost identificate și analizate 170 de unități non-verbale, care sunt semnificative în descrierea de către autor a personajelor personajelor principale ale poveștii. După cum a arătat analiza textului literar, cele mai frecvente în contexte sunt unitățile comunicative non-verbale din secțiuni ale semioticii non-verbale precum paralingvistica, proxemică și haptică.

La dezvăluirea imaginii Prințesei Vera Nikolaevna Sheina, din punctul de vedere al semioticii non-verbale, predomină unitățile paralingvistice. Acest grup este prezentat de autor în cel mai interesant și divers mod, deoarece vocea este un instrument uman perfect pentru exprimarea individualității și a stării emoționale. Vorbind despre importanța vocii în viața umană, G.E. Kreidlin notează: „Viața umană începe cu vocea; însăși apariția unei persoane în lume este înregistrată cu o voce: „Viața începe cu un strigăt, moartea - cu tăcere” (O. Savich) ”. Pentru caracterizarea non-verbală a personajului este foarte important următorul citat al cercetătorului: „Prin sunetul vocii, putem descrie și starea fizică și psihică a unei persoane și deseori dăm o caracterizare sau evaluare unui necunoscut. sau persoană necunoscută.” Astfel, omul de știință spune că caracterizarea vocii eroului este indisolubil legată de starea sa fizică și psihologică. „Ei pot exprima o varietate de sentimente și atitudini - tandrețe și afecțiune, compasiune și smerenie, dispreț și ură, în voce poți auzi ironie și batjocură, bucurie și milă, încântare și bucurie, admirație și durere.”

Este prin utilizare unități paralingvistice, după cum ni se pare, A.I. Kuprin descrie subtil personajul eroinei. Imaginea prințesei este dinamică, este dezvăluită treptat cititorilor din diferite unghiuri. La începutul lucrării, autorul o descrie pe Vera după cum urmează: Cea mai mare, Vera, a luat-o după mama ei, o frumoasă englezoaică, cu silueta ei înaltă, flexibilă, cu chipul blând, dar rece și mândru, cu mâinile frumoase, deși destul de mari, și cu acea încântătoare înclinare a umerilor, care se vede în vechime. miniaturi.. Eroina ne apare ca o frumusețe rece, rezervată, calmă, oarecum arogantă. . Vera, în schimb, era strict simplă, rece și puțin condescendent de bună cu toată lumea, independentă și calmă regală. .

Odată cu dezvoltarea intrigii, autoarea, descriind comportamentul non-verbal al Verei, ne transmite schimbările care au loc în sufletul unei femei, imaginea ei ni se dezvăluie în culori noi. Apar reflecția și visarea: ambele pentru un minut gând. Adânc, adânc sub ei se odihnea marea; Te înțeleg,- gânditor spuse sora mai mare, „dar cumva nu este la fel cu mine ca și cu tine. Când văd marea pentru prima dată după o lungă perioadă de timp, mă încântă și mă bucură și mă uimește. Parcă pentru prima dată văd un miracol uriaș, solemn. Dar apoi, când mă obișnuiesc, începe să mă zdrobească cu golul lui plat...; — Ce ciudat, spuse Vera cu grijuliu zâmbește. - Iată că țin în mâini un lucru care, poate, a fost atins de mâinile marchizei Pompadour sau ale reginei Antoinette însăși....

Nepăsare și veselie: - Mulțumesc pentru comparație - a râs Credință - nu, cred doar că noi nordicii nu vom înțelege niciodată farmecul mării. Credința este foarte emoționantă - O, ce groază! - a exclamat Credinţă. Este deosebit de necesar să evidențiem atitudinea prințesei față de iubire: - Dragostea trebuie să fie o tragedie. Cel mai mare secret din lume! Nu ar trebui să o preocupe confortul vieții, calculele și compromisurile. - Ai văzut vreodată o asemenea dragoste, bunicule? - Linișteîntrebă Vera. — Nu, răspunse hotărât bătrânul.. Kreidlin scrie că „...în rugăciune privată, o persoană comunică cu Dumnezeu cu o voce liniștită. Rugăciunea privată este liniștită, adesea chiar vorbire interioară cu tăcere interioară. Credința este atât de respectuoasă față de iubire încât până și vocea ei a devenit tăcută, acest sentiment este atât de sacru pentru ea.

Prin diverse nuanțe de voce și ton, scriitorul arată relația Verei cu alte personaje. Pe parcursul lucrării, nu observăm nicio schimbare în relația Verei cu sora ei, soțul, generalul Anosov și servitorii (sau persoane cu statut social mai scăzut decât ea). Astfel de relații pot fi numite stabile, așa că autorul folosește întotdeauna epitete similare în astfel de cazuri.

Prințesa o tratează pe sora ei mai mică, Anna, cu dragoste și tandrețe nesfârșite: - Știi cum miroase apa de mare în timpul surfului? Imaginează-ți - mignonete. Credinţă zâmbi afectuos: - Esti un visator. Și se referă în mod condescendent la frivolitatea ei: În colțul canapelei, Anna a cochetat frenetic cu husarul. Credința a venit și cu un zambet ascultat.

Prințesa Vera are relații foarte calde și prietenoase cu soțul ei: Înainte de a pleca, Vera s-a dus la soțul ei și i-a spus Liniște: - Du-te și vezi... acolo în biroul meu, într-un sertar, e o carcasă roșie și e o scrisoare în ea. Citește. Vera are încredere în el și nu vrea să-i ascundă nimic. Ea îl tratează cu profund respect, este de acord cu el în toate și îi susține deciziile: - Si eu cred la fel,- de acord Credință – și cât mai curând posibil. Dar cum să faci asta? Până la urmă, nu știm nici numele, nici prenumele, nici adresa.În ciuda faptului că sunt căsătoriți de mult timp, Vera este întotdeauna blândă și afectuoasă cu soțul ei: - Asta e ceea ce, Vasenka Vera Nikolaevna l-a întrerupt: „Nu te va răni dacă mă duc în oraș și mă uit la el?” .

De remarcată este relația surorilor cu generalul Anosov, pe care îl numesc cu afecțiune „bunicul”. Îl tratează ca pe un tată, mereu respectuos și afectuos: - Bunicule, dragă, dragă! spuse Vera pe un ton de ușor reproș. În fiecare zi te așteptăm, și măcar ți-ai arătat ochii; - Ei bine, cum e, bunicule? - obiectă blând Faith, tremurând ușor de mână. - De ce calomnii? Tu ai fost căsătorit. Deci, ți-a plăcut?.

Cu toate acestea, datorită statutului său înalt, Vera își tratează întotdeauna cu strictețe servitorii, cel mai semnificativ este verbul „ordonați”: - Fă cum vrei. Merge! - ordonat prinţesă; „Spune-mi ceva despre brățară”, a ordonat Vera Nikolaevna.În tonul prințesei, autorul notează nemulțumire: - Ce este, Dasha? - cu nemulțumireîntrebă Prințesa Vera, intrând în micul ei birou, lângă dormitor. - Ce fel de aspect prost ai? Și ce ții în mâini?.

Relația dintre eroină și vechiul ei admirator Zheltkov este cel mai interesant prezentată de autor. Pe parcursul lucrării, putem vedea cum se schimbă atitudinea Credinței față de un om. La începutul lucrării și înainte ca intriga să se desfășoare, Vera se gândește la acest om cu antipatie: — Ah, asta e! - cu nemulțumire se gândi Vera. Dar, cu toate acestea, am citit scrisoarea.... Treptat, atitudinea ei se înmoaie, devine „rău pentru acest nefericit”, adică ostilitatea se transformă în milă: - Eu dintr-un motiv oarecare i-a parut rauăsta nefericit, ezitant spuse Vera.Aici, autoarea a subliniat tonul nehotărât al eroinei, care indică teama Verei de a-și admite această schimbare și cu atât mai mult față de soțul ei. Punctul culminant al dezvoltării relațiilor este prezentat expresiv de autor cu ajutorul lui ocular unitati: Zhenya Reiter a părăsit camera, după ce terminase deja de jucat, și a văzut-o pe Prințesa Vera stând pe bancă. lacrimi ; — Arată-mi, spuse Vera Nikolaevna și deodată a strigat. - Scuzați-mă, această impresie a morții este atât de grea încât nu pot rezista.Să transmită intensitatea emoțiilor eroinei A.I. Kuprin folosește unități oculare în combinație cu alte unități non-verbale: Prințesa Vera a îmbrățișat trunchiul unui salcâm, s-a lipit de el și a strigat. Copacul s-a scuturat ușor ;Credință, cu ochii strălucind din lacrimi, neliniştit, entuziasmat a devenit sărut fața, buzele, ochii ei și a spus: - Nu, nu - m-a iertat acum. Totul e bine.

Nu mai puțin semnificativă în portretul non-verbal al eroinei este o astfel de secțiune de semiotică non-verbală precum haptici. Întrucât Vera este o persoană foarte emoțională, subtilă și blândă, își oferă căldura altor oameni. Frecvent este utilizarea diferitelor forme ale verbului „sărut”: surori cu bucurie sărutat. Încă din copilărie, au fost legați unul de celălalt printr-o prietenie caldă și grijulie.; - Ce lucru minunat! Farmec! spuse Vera și sărutat sora. - Mulțumesc. De unde ai o asemenea comoară?. De asemenea, pentru a arăta afecțiunea surorilor una față de cealaltă, autorul folosește verbul „a îmbrățișa”: Ea este[Credință] îmbrățișat sora mai mare și s-a lipit de ea, obraz la obraz. Și brusc și-a dat seama. Utilizarea verbelor de mișcare: Credință cu afecțiune mângâiat legare frumoasa. - Ce antichitate profundă! .. Cât de lungă poate fi această carte? ea a intrebat. Datorită unităților non-verbale, putem analiza nu doar relația personajului principal cu alte personaje, ci și atitudinea acestora față de ea. Un exemplu izbitor în acest sens este descrierea nonverbală a generalului Anosov, unde verbul „sărut” este, de asemenea, frecvent, exprimând dragostea și grija paternă: General, dezvăluindu-și capul maiestuos, sărutat alternativ mâinile ambelor surori, apoi sărutat ei pe obraji și din nou în mână; - Ei bine, la revedere, Verochka. Acum voi veni des, - a spus el, sărutând Vera are frunte și mâini.

A.I. detaliat și divers. Kuprin descrie unități non-verbale asociate cu proxemică. La începutul lucrării, Vera este complet calmă și face treburi casnice, care este exprimată prin verbul „a mers”, care nu este încărcat emoțional: Acum ea a mers prin grădină și tăiați cu grijă flori pentru masă cu foarfece. Paturile de flori erau goale și arătau dezordonat[Kuprin, p. 148]. A doua oară întâlnim acest verb la sfârșitul lucrării, dar în combinație cu adverbul „neliniștit” conține un sens complet diferit. Vera s-a plimbat neliniștită prin grădină toată ziua din emoție, griji și presimțirea tragediei: Toată ziua ea a mers prin grădina cu flori și prin livadă. Anxietatea, care creștea în ea din minut în minut, părea să o împiedice să stea nemișcată. Și toate gândurile ei au fost îndreptate către acea persoană necunoscută pe care ea nu o văzuse niciodată și este puțin probabil să o vadă vreodată, la acest amuzant Pe Pe Zhe.După o ascensiune emoțională vine o scădere emoțională: Chiar acolo în hol era un scaun, iar Vera s-a scufundat pe el. „Sunt un prieten cu răposatul tău locatar”, a spus ea, alegând fiecare cuvânt pentru cuvânt. - Spune-mi ceva despre ultimele minute din viața lui, despre ce a făcut și ce a spus. În sursele lexicografice, într-una dintre accepțiuni, verbul „coborâre” este interpretat ca „trad.: despre imposibilitatea de a face ceva din lipsă de speranță, energie”. Faith este atât de șocată de evenimentele care au loc în jurul ei, încât nu are puterea să acționeze și să fie activă, întrucât își dă seama că „marea dragoste” a trecut pe lângă ea.

Cu ajutorul unităţilor proxemice A.I. Kuprin caracterizează comportamentul spațial al surorilor. Vera și Anna nu s-au văzut pentru o anumită perioadă de timp și, de îndată ce sosește trăsura cu sora ei mai mică, Vera se grăbește să o întâlnească: Auzul subtil nu a înșelat-o pe Vera. Ea este a mers către. Câteva minute mai târziu, o trăsură elegantă s-a oprit brusc la poarta daciei, iar șoferul, sărind cu dibăcie de pe scaun, a deschis ușa..

Descrierea mersului rapid și energic al Annei îl ajută pe cititor să-și imagineze în mod viu portretul ei, iar clarificarea că merge lângă Varya subliniază că surorile sunt foarte prietenoase: Doamne, ce bun ești aici! Cat de bine! - spuse Anna, mergând cu pași repezi și mici alături de soră de-a lungul pistei. - Dacă se poate, să stăm puțin pe banca de deasupra stâncii. Interesant, în ciuda dragostei pentru sora ei, Anna preferă compania masculină decât ea: Anna și Bakhtinsky au mers înainte, iar în spatele lor, la douăzeci de pași, comandant la brat cu Vera... .

În momentele de tensiune emoțională puternică, autorul îmbină mai multe componente non-verbale. Dominante sunt unitățile proxemice în combinație cu cele kinezice: Ambele surori, care l-au recunoscut de departe, a alergat în sus la cărucior tocmai la timp pentru a pe jumătate în glumă, pe jumătate în serios sprijiniți-l de ambele părți sub brate. Unitățile proxemice sunt, de asemenea, utilizate în combinație cu cele paralingvistice: Dar pianista Jenny Reiter o aștepta și, încântată de ceea ce a văzut și auzit, Vera se repezi la ea și, sărutându-i frumoasele mâini mari, a tipat: - Jenny, dragă, te rog să joci ceva pentru mine - și acum a iesit din cameră până în grădina de flori și sate pe bancă. Seria de verbe „a fugit”, „a fugit” indică faptul că eroina este dinamică, prin urmare prepozițiile spațiale sunt folosite mai rar decât verbele de mișcare.

În lucrare, autorul a folosit de 2 ori ocular unitati. Prima dată când A.I. Kuprin se concentrează pe ochii eroinei la începutul lucrării: Așa că prințesa Vera s-a gândit și nu a putut să accepte ochi de la cinci focuri de sânge stacojiu tremurând în interiorul a cinci grenade. Arată interesul eroinei, privirea ei este nituită de brățară, datorită căreia înțelegem că acest dar și apariția lui Jheltkov în complot nu este un accident, ci un eveniment foarte semnificativ pentru Vera. Cu acest dar începe complotul lucrării. Data viitoare A.I. Kuprin apelează la occule pentru a arăta tensiunea emoțională și entuziasmul eroinei: A venit la soțul ei cu înroșire lacrimi în ochiși buzele umflate și, arătând scrisoarea, a spus: - Nu vreau să vă ascund nimic, dar simt că ceva groaznic a intervenit în viața noastră..

Exemple de astfel de secțiuni de semiotică non-verbală ca gastikași auscultatie sunt singulare: - Ei bine, nu atât de rău. Nu-ți face griji. Cu toate acestea, între noi, tu însuți ai o slăbiciune pentru mâncarea delicioasă.; Auzul subtil nu a înșelat-o pe Vera.

concluzii

Utilizarea unei metode cantitative ne-a permis să determinăm grupurile dominante reprezentând portretul personajului principal (vezi graficul 1).

Graficul nr. 1

După cum a arătat analiza textului literar, imaginea personajului principal al poveștii A.I. „Brățara de granat” a lui Kuprin este transmisă profund și complet cu ajutorul unităților non-verbale. Astfel, la crearea unui portret al lui V. Sheina, autorul a folosit cel mai activ astfel de secțiuni ale semioticii non-verbale precum paralingvistica, haptică, kinezică, oculesică și proxemică. Exemple de astfel de secțiuni precum auscultația și gastria sunt unice.

d67d8ab4f4c10bf22aa353e27879133c

În septembrie, la dacha se pregătea o mică cină festivă în onoarea zilei onomastice a gazdei. Vera Nikolaevna Sheina a primit cercei cadou de la soțul ei dimineața. Era bucuroasă că vacanța urma să fie aranjată la dacha, deoarece afacerile financiare ale soțului ei nu erau în cel mai bun mod. Sora Anna a venit să o ajute pe Vera Nikolaevna să pregătească cina. Oaspeții soseau. Vremea s-a dovedit a fi bună, iar seara a trecut în discuții calde, sincere. Oaspeții s-au așezat să joace poker. În acest moment, mesagerul a adus un pachet. Conținea o brățară de aur cu granate și o mică piatră verde în mijloc. Cadoul a fost însoțit de un bilet. Se spunea că brățara este o moștenire de familie a donatorului, iar piatra verde este un granat rar care are proprietățile unui talisman.

Sărbătoarea era în toi. Invitații au jucat cărți, au cântat, au glumit, s-au uitat la un album cu poze satirice și povești realizate de gazdă. Printre povești a fost și o poveste despre un operator de telegrafie care era îndrăgostit de Prințesa Vera, care și-a urmărit iubita, în ciuda refuzului. Sentimentul neîmpărtășit l-a împins la un casa de nebuni.

Aproape toți oaspeții au plecat. Cei care au rămas au avut o conversație cu generalul Anosov, pe care surorile îl numeau bunic, despre viața lui militară și relațiile amoroase. Plimbându-se în grădină, generalul îi spune Verei despre povestea căsătoriei sale nereușite. Conversația se transformă în înțelegerea dragostei adevărate. Anosov spune povești despre bărbați care prețuiau dragostea mai mult decât viața lor. Este interesat de povestea Verei despre operatorul de telegrafie. S-a dovedit că prințesa nu-l văzuse niciodată și nu știa cine este cu adevărat.

Revenind, Vera și-a găsit soțul și fratele Nikolai având o conversație neplăcută. Împreună au decis că aceste scrisori și cadouri defăimează numele prințesei și al soțului ei, așa că această poveste trebuie pusă la capăt. Neștiind nimic despre admiratorul prințesei, Nikolai și Vasily Lvovich Shein l-au urmărit. Fratele Verei l-a atacat pe acest om patetic cu amenințări. Vasily Lvovich a dat dovadă de generozitate și l-a ascultat. Jheltkov a recunoscut că o iubește pe Vera Nikolaevna fără speranță, dar prea mult pentru a putea depăși acest sentiment. În plus, a spus că nu o va mai deranja pe prințesă, întrucât a risipit banii guvernamentali și a fost nevoit să plece. A doua zi, dintr-un articol de ziar, s-a aflat despre sinuciderea unui oficial. Poștașul a adus o scrisoare din care Vera a aflat că dragostea pentru ea era pentru Jheltkov cea mai mare bucurie și har. Stând lângă sicriu, Vera Nikolaevna înțelege că minunatul sentiment profund despre care vorbea Anosov a trecut pe lângă ea.

În august, o vacanță într-o stațiune suburbană de pe litoral a fost stricată de vremea rea. Dachas pustii erau cu tristețe îmbibate de ploaie. Dar în septembrie vremea s-a schimbat din nou, au venit zile însorite. Prințesa Vera Nikolaevna Sheina nu a părăsit dacha - în casa ei erau în curs de reparații - și acum se bucură de zilele calde.

Se apropie ziua de naștere a prințesei. Ea se bucură că a căzut în sezonul de vară - în oraș ar fi trebuit să ofere o cină ceremonială, iar soții Shein „abia și-au făcut rostul”.

Prințesa Vera, a cărei fostă dragoste pasională pentru soțul ei se transformase de mult într-un sentiment de prietenie durabilă, fidelă, adevărată, a încercat din toate puterile să-l ajute pe prinț să se abțină de la ruina completă.

Sora mai mică a Verei, Anna Nikolaevna Friesse, soția unui bărbat foarte bogat și foarte prost, și fratele ei Nikolai vin la ziua numelui Verei. Spre seară, prințul Vasily Lvovich Shein îi aduce pe restul oaspeților.

Un pachet cu o mică cutie de bijuterii pe numele Prințesei Vera Nikolaevna este adus în mijlocul unui simplu divertisment la țară. În interiorul carcasei se află o brățară umflată din aur, de calitate scăzută, acoperită cu granate, care înconjoară o mică pietricică verde.

Când Vera... a întors brățara în fața luminii becului electric, adânc sub suprafața lor netedă în formă de ou, niște lumini vii minunate de un roșu intens s-au aprins brusc în ele.

Pe lângă brățara granat, în carcasă se găsește o scrisoare. Un donator necunoscut o felicită pe Vera de ziua îngerului și îi cere să accepte o brățară care a aparținut străbunicii sale. Pietricica verde este un granat verde foarte rar care comunică darul providenței și îi protejează pe bărbați de moartea violentă. Autorul scrisorii îi amintește prințesei cum i-a scris „scrisorile stupide și sălbatice” în urmă cu șapte ani. Scrisoarea se termină cu cuvintele: „Slujitorul tău ascultător G.S.Zh. înainte de moarte și după moarte”.

Prințul Vasily Lvovich își demonstrează în acest moment albumul său plin de umor, deschis pe „povestea” „Prițesa Vera și operatorul de telegrafie îndrăgostit”. „Mai bine nu”, întreabă Vera. Dar soțul începe totuși un comentariu asupra propriilor desene pline de umor strălucit. Aici fata Vera primește o scrisoare cu porumbei sărutători semnată de telegraful P.P.Zh. Aici tânărul Vasya Shein îi returnează verigheta Verei: „Nu îndrăznesc să interferez cu fericirea ta și totuși este de datoria mea să te avertizez: telegrafiștii sunt seducător, dar insidios.” Dar Vera se căsătorește cu chipeșul Vasya Shein, dar operatorul de telegrafie continuă să persecute. Aici el, deghizat în curător de coșuri, intră în budoirul Prințesei Vera. Aici, schimbându-se hainele, intră în bucătăria lor ca mașină de spălat vase. Aici, în sfârșit, este într-un azil de nebuni.

După ceai, oaspeții pleacă. Şoptindu-i soţului ei să se uite la carcasa cu brăţară şi să citească scrisoarea, Vera porneşte să-l îndepărteze pe generalul Yakov Mihailovici Anosov. Bătrânul general, pe care Vera și sora ei Anna îl numesc bunic, îi cere prințesei să explice ce este adevărat în povestea prințului.

G. S. J. a urmărit-o cu scrisori cu doi ani înainte de căsătorie. Evident, el o urmărea constant, știa unde este la petreceri, cum era îmbrăcată. El a slujit nu la biroul de telegrafie, ci la „o instituție guvernamentală ca mic funcționar”. Când Vera, tot în scris, a cerut să nu o deranjeze cu persecuția ei, a tăcut despre dragoste și s-a limitat la felicitări de sărbători, precum și astăzi, de ziua ei onomastică. Inventând o poveste amuzantă, prințul a înlocuit inițialele admiratorului necunoscut cu ale sale.

Bătrânul sugerează că necunoscutul poate fi un maniac.

Sau poate, Verochka, a fost tocmai genul de iubire la care visează femeile și pe care mai mulți bărbați sunt incapabili să o fi trecut pe calea vieții tale.

Vera îl găsește foarte enervat pe fratele ei Nikolai - el a citit și scrisoarea și crede că sora lui va ajunge „într-o poziție ridicolă” dacă va accepta acest cadou ridicol. Împreună cu Vasily Lvovich, el va găsi un admirator și va returna brățara.

A doua zi, ei află adresa lui G.S.Zh. Se dovedește a fi un bărbat cu ochi albaștri „cu o față blândă de fată”, în vârstă de aproximativ treizeci sau treizeci și cinci de ani, pe nume Zheltkov. Nikolai îi întoarce brățara. Jheltkov nu neagă nimic și recunoaște indecența comportamentului său. Găsind oarecare înțelegere și chiar simpatie la prinț, el îi explică că își iubește soția, iar acest sentiment nu va ucide decât moartea. Nikolai este revoltat, dar Vasily Lvovich îl tratează cu milă.

Este el de vină pentru dragoste și este posibil să controlezi un astfel de sentiment ca dragostea - un sentiment care nu și-a găsit încă un interpret pentru sine.

Jheltkov recunoaște că a risipit banii guvernamentali și este forțat să fugă din oraș, astfel încât să nu mai audă de el. Îi cere lui Vasily Lvovich permisiunea de a scrie ultima sa scrisoare soției sale. După ce a auzit de la soțul ei o poveste despre Jheltkov, Vera a simțit „că acest bărbat se va sinucide”.

Dimineața, Vera află de la ziar despre sinuciderea lui G. S. Zheltkov, un funcționar al camerei de control, iar seara poștașul își aduce scrisoarea.

Jheltkov scrie că pentru el toată viața constă numai în ea, în Vera Nikolaevna. Este dragostea pentru care Dumnezeu l-a răsplătit pentru ceva. În timp ce pleacă, repetă încântat: „Sfințit-se numele tău”. Dacă își amintește de el, atunci lăsați-o să cânte partea în re major din Sonata nr. 2 a lui Beethoven, el îi mulțumește din suflet pentru că este singura lui bucurie în viață.

Vera o să-și ia rămas bun de la acest bărbat. Soțul îi înțelege pe deplin impulsul și își lasă soția să plece.

Sicriul cu Jheltkov stă în mijlocul camerei sale sărace. Buzele lui zâmbesc fericit și senin, de parcă ar fi aflat un secret profund. Vera își ridică capul, îi pune sub gât un trandafir mare și roșu și îl sărută pe frunte. Ea înțelege că dragostea la care visează fiecare femeie a trecut pe lângă ea. Seara, Vera îi cere unui pianist cunoscut să cânte pentru ea Appassionata lui Beethoven, ascultă muzică și plânge. Când muzica se termină, Vera simte că Jheltkov a iertat-o.