Informatii detaliate:

Lissitzky Lazar Markovich este unul dintre reprezentanții de seamă ai avangardei ruse și evreiești. El a contribuit la apariția suprematismului în arhitectură.

Lazar Mordukhovich Lissitzky s-a născut în familia unui meșter-antreprenor repartizat filistenilor Dolginovsky, Mordukh Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lissitzky (1863-1948) și a unei gospodine Sarah Leibovna Lissitzky. Apoi familia s-a mutat la Vitebsk, unde Lazar a urmat școala privată de desen a lui Yudel Pan.

A absolvit Școala Alexander Real din Smolensk (1909). A studiat la Facultatea de Arhitectură a Școlii Politehnice Superioare din Darmstadt, în timp ce studia a lucrat ca zidar. În 1911-1912. a călătorit mult în Franța și Italia. În 1914 și-a susținut diploma cu onoruri la Darmstadt, dar din cauza izbucnirii Primului Război Mondial a fost nevoit să se întoarcă în grabă în patria sa (prin Elveția, Italia și Balcani).

Pentru a se angaja în activități profesionale în Rusia, în 1915 a intrat în Institutul Politehnic din Riga ca student extern, evacuat la Moscova în timpul războiului. La Moscova în această perioadă a locuit la Bolshaya Molchanovka 28, apartamentul 18 și în Starokonyushenny Lane 41, apartamentul 32. A absolvit Institutul pe 14 aprilie 1918 cu titlul de inginer-arhitect. Diplomădat lui Lissitzky la 30 mai a aceluiași an, este încă păstrat în Arhivele de Stat din Rusia.

În 1916-1917. a lucrat ca asistent în biroul de arhitecturădespre Velikovsky, apoi de la Roman Klein. Din 1916, a participat la activitatea Societății Evreiești pentru Încurajarea Artelor, inclusiv la expozițiile colective ale societății în 1917 și 1918 la Moscova și în 1920 la Kiev. Apoi, în 1917, a început să ilustreze cărți publicate în idiș, inclusiv autori evrei moderni și lucrări pentru copii. Folosind simboluri populare tradiționale evreiești, a creat un brand pentru editura din Kiev „Yidisher folks-farlag” (editura populară evreiască), cu care a semnat un contract la 22 aprilie 1919 pentru ilustrarea a 11 cărți pentru copii.

În aceeași perioadă (1916), Lissitzky a participat la excursii etnografice în mai multe orașe și orașe din regiunea Nipru din Belarus și Lituania pentru a identifica și a repara monumente evreiești din antichitate; Rezultatul acestei călătorii au fost reproducerile picturilor murale ale sinagogii Mogilev din Shkolishche publicate de el în 1923 la Berlin și articolul însoțitor în idiș „װעגן דער מאָלעװער שול: זככתרול: זככתרול זככתו ) - singura lucrare decorativă teoretică dedicată artei artistului evreu.

În 1918, la Kiev, Lissitzky a devenit unul dintre fondatorii Kultur-League (idiș: Liga Culturii), o asociație artistică și literară de avangardă care își propunea să creeze o nouă artă națională evreiască. În 1919, la invitația lui Marc Chagall, s-a mutat la Vitebsk, unde a predat la Școala Populară de Artă (1919-1920).

În 1917-1919, El Lissitzky s-a dedicat ilustrării lucrărilor literaturii evreiești moderne și mai ales a poeziei pentru copii în idiș, devenind unul dintre fondatorii stilului avangardist în ilustrarea cărții evreiești.Spre deosebire de Chagall, care a gravitat către arta tradițională evreiască, din 1920, sub influența lui Malevich, Lissitzky s-a orientat către suprematism. În acest sens au fost realizate ilustrațiile ulterioare ale cărților de la începutul anilor 1920, de exemplu, pentru cărțile din perioada Proun „אַרבעה תישים” (vezi fotografia, 1922), „Harta Shiefs” (1922, vezi fotografia), „ ייִנגל-צינגל- כװאַט" (versuri de Mani Leib, 1918-1922), Rabbi (1922) și alții.Ultima lucrare activă a lui Lissitzky în grafica cărții evreiești (1922-1923) aparține perioadei berlineze a lui Lissitzky.După ce s-a întors în Uniunea Sovietică, Lissitzky nu a mai apelat la grafica cărților, inclusiv la cea evreiască.

Din 1920, a concertat sub numele artistic „El Lissitzky”. A predat la Moscova VKHUTEMAS (1921) și VKHUTEIN (din 1926); în 1920 s-a alăturat GINHUK.

În atelierul lui Lissitzky a fost finalizat proiectul „Tribuna lui Lenin” (1920-1924). În 1923, a finalizat schițele pentru o producție nerealizată a operei Victory over the Sun.

În 1921-1925 a locuit în Germania și Elveția; s-a alăturat grupului olandez „Style”.

dezvoltare urbană (proiecte de „zgârie-nori orizontali” pentru Moscova, 1923-1925).

În 1930-1932, conform proiectului lui El Lissitzky, a fost construită o tipografie pentru revista Ogonyok la 55°46′38″ s. SH. 37°36′39″ E d.HGЯO (casă numărul 17 pe 1st Samotechny Lane).Tipografia lui Lissitzky se remarcă printr-o combinație uimitoare de ferestre pătrate uriașe și mici rotunde. Clădirea în plan arată ca o schiță a „zgârie-noriului orizontal” al lui Lissitzky.

Lissitzky a făcut mai multe postere de propagandă în spiritul suprematismului, de exemplu, „Bate albii cu o pană roșie!” (1920); proiectat mobilier decapotabil și încorporat în anii 1928-1929. El a creat noi principii de expunere, percepându-l ca un organism integral. Un exemplu excelent în acest sens este Expoziția de tipografie de la Moscova (1927).

Îi plăcea fotografia, în special fotomontajul. Una dintre cele mai bune imagini ale acestei zone este un afiș pentru „Expoziția Rusă” de la Zurich (1929), unde o imagine ciclopică a două capete, îmbinate într-un singur întreg, se ridică deasupra structurilor arhitecturale generalizate.​

Primul designer și artist sovietic El Lissitzky a intrat în istoria artei ruse ca co-fondator al Suprematismului, ilustrator de carte și fotograf. A participat la publicarea unor reviste precum Metz, Brum, Veshch, a predat la Moscova Vkhutemas și Vkhutein, a fost un membru activ al grupului de artă olandez De Stil, care a reunit reprezentanți de seamă ai avangardei și neoplasticismului. Pe fundalul realizărilor artistice ale lui Lazăr Markovich (El este un pseudonim pe care artistul l-a luat după ce a devenit un adept al suprematismului), proiectele sale nerealizate în domeniul arhitecturii și al teoriei urbanismului devin unice. Aceste proiecte sunt de o valoare deosebită astăzi, când urbanizarea și o politică urbană bine dezvoltată sunt cheia dezvoltării de succes a orașului.

Activitatea de arhitectură a lui Lissitzky sa concentrat în jurul problemelor de urbanism și a zonei corecte a mediului urban. Arhitect atestat (Lissitzky este absolvent al Școlii Tehnice Superioare din Darmstadt), Lazar Markovich a pornit încă de la începutul carierei pe calea unei reforme radicale a legilor existente ale arhitecturii. În jurnalul său, el a scris: „Am fost crescuți de epoca invențiilor. ... Am devenit recrutați ai erei unui nou început al istoriei omenirii...”. Arhitectura avea să devină mijlocul prin care Lissitzky urma să aducă omenirea la o nouă etapă a existenței. Cum? Cu siguranță, fără ajutorul inginerilor, constructorilor, desenelor complexe și legilor matematice. Răspunsul lui Lissitzky este simplu: cu ajutorul artei.

Devenit interesat de suprematism destul de devreme, Lissitzky a rămas fidel principiilor sale toată viața: a fost autorul unor afișe de propagandă („Bate albii cu pană roșie!”) Și decoratorul spectacolelor de teatru realizate în stilul suprematismului, și chiar a publicat o carte pentru copii „Povestea supremă despre două pătrate”, în care locul central este ocupat nu de text, ci de forme geometrice - pătrate, dreptunghiuri și cercuri pictate în culorile principale ale spectrului. Artistul a considerat suprematismul ca o componentă semnificativă din punct de vedere social a vieții publice. Experimentând compoziții suprematiste, Lissitzky a căutat să traducă principiile suprematismului din limbajul artistic în limbajul practic.

În curând, arhitectul a reușit să creeze o unitate suprematistă universală, care a stat la baza proiectului său de utopie urbană. Această bază a fost „proun” - un proiect pentru aprobarea noului. Autorul a definit proun ca „stație de transfer de la pictură la arhitectură”. Înfățișând prounul pe hârtie, întinzând, rotind și deformând figura, Lissitzky nu l-a considerat niciodată ca pe o figură geometrică în plan. Pentru el, proun a devenit un nou model, o formă revoluționară în urbanism.

Ulterior, pe baza prounurilor, Lissitzky a dezvoltat un proiect pentru un întreg oraș utopic: „Ne-am propus sarcina unui oraș - o singură cauză creativă, un centru de efort colectiv, un catarg de radio care trimite o explozie de eforturi creative în lumea: vom depăși temelia înlănțuitoare a pământului în ea și ne vom ridica deasupra lui... această arhitectură dinamică va crea un nou teatru de viață...”.

Poate că, dacă te uiți în una dintre compozițiile geometrice ale lui Lissitzky, vei putea vedea acest oraș plutind pe cer, unde casele nu cresc în înălțime, ci, pe orizontală, în lungime. Zgârie-nori orizontali stau pe trei cule-cadre: unul dintre ele a intrat adânc în subteran și a servit drept stație de metrou, în timp ce tramvaiele opreau la celelalte.

Ideile revoluționare ale lui Lissitzky nu erau destinate să devină realitate. Proiectul zgârie-norilor orizontale a fost respins ca fiind prea abstract și neținând cont de problemele arhitecturale contemporane din Moscova. Astăzi, amintirea arhitectului Lissitzky este imortalizată într-o singură clădire construită după proiectul său - tipografia revistei Ogonyok.

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (* 22 noiembrie 1890 - † 30 decembrie 1941) - artist și arhitect sovietic, cunoscut și sub numele de „El Lisitzky”.

El Lissitzky este unul dintre reprezentanții de seamă ai avangardei ruse și evreiești. Împreună cu Kazimir Malevich, a dezvoltat bazele suprematismului.

În 1918, la Kiev, Lissitzky a devenit unul dintre fondatorii Kultur-League (idiș: Liga Culturii), o asociație artistică și literară de avangardă care își propunea să creeze o nouă artă națională evreiască. În 1919, la invitația lui Marc Chagall, s-a mutat la Vitebsk, unde a predat la Școala Populară de Artă (1919-1920).

În 1917-1919, Lissitzky s-a dedicat ilustrării lucrărilor literaturii evreiești moderne și mai ales a poeziei pentru copii în idiș, devenind unul dintre fondatorii stilului avangardist în ilustrarea cărții evreiești. Spre deosebire de Chagall, care era înclinat către arta tradițională evreiască, din 1920 Lissitzky, sub influența lui Malevici, s-a orientat către suprematism.

Lissitzky a murit de tuberculoză în decembrie 1941. Ultima sa lucrare a fost posterul „Give Us More Tanks”. A fost înmormântat la cimitirul Donskoy din Moscova, împreună cu tatăl său Mark Solomonovich, fratele său Reuben și soția sa Lelya.

Izvestia ASNOVA, anii 1920

În 1926, sub conducerea lui L. Lissitzky și N. Ladovsky, a fost publicat primul număr al Izvestiei ASNOVA (Asociația Noii Arhitecți), care includea articolul lui Ladovsky „Fundamentals of Building the Theory of Architecture” și cele mai semnificative proiecte ale membrilor a asociaţiei în 1923-1925.

Kunstisme, anii 1920, Cărți

„Kunstism”. Cartea este un montaj despre noua artă publicată de El Lissitzky împreună cu Hans Arp în 1925.

Coperta revistei „Jurnalist”, nr.1, 1929

Există un metrou!

Pagina din revista „URSS în construcții”, nr. 8, 1935. Autorul El Lissitzky.

Primul salt cu schiurile din Moscova. Sparrow Hills

Afiș pentru expoziția realizărilor URSS în Germania, 1929

Poster cu prelegerea lui Kazimir Malevich la Orenburg

În iulie 1920, Kazimir Malevich și El Lissitzky, liderii UNOVIS, mișcarea care a promovat noua artă, au ajuns la Orenburg. Malevici susține o prelegere „Societatea de stat a criticii și noul artist (inovator)”. După aceea, tot august, împreună cu Lissitzky (autorul schițelor pentru bannerele noii Rusii), se odihnesc în magazinul koumiss de lângă Orenburg.

Coperta cărții „Notele unui poet”

Coperta cărții „ZOO or Letters Not About Love”

Afiș URSS la expoziția internațională de blănuri, 1930

El Lissitzky - Topografia tipografiei. anii 1920

Teze formulate de El Lissitzky despre tipografie și percepția vizuală.

1. Cuvintele imprimate pe o coală sunt percepute cu ochii, nu după ureche.
2. Cu ajutorul cuvintelor obișnuite sunt reprezentate concepte, iar cu ajutorul literelor pot fi exprimate concepte.
3. Economia percepției – optică în loc de fonetică.
4. Proiectarea unui organism de carte cu ajutorul materialului de compoziție, conform legilor mecanicii tipografice, trebuie să corespundă forțelor de compresiune și întindere ale textului.
5. Designul organismului de carte cu ajutorul clișeelor ​​implementează o nouă optică. Realitatea supranaturală îmbunătățește vederea.
6. O secvență continuă de pagini - o carte bioscopică.
7. O carte nouă necesită noi scriitori. Călimăria și penele sunt moarte.
8. Foaia tipărită cucerește spațiul și timpul. Foaia tipărită și infinitul cărții trebuie însele depășite.

Artist

Proun 1A, Cele mai multe Sugerez un nume

Abstracție în culori roz

Loviți albii cu o pană roșie, 1920

Iată două pătrate, 1920

abstracție geometrică

Profesori ai Școlii Naționale de Artă

Profesori ai Școlii Naționale de Artă. Vitebsk, 26 iulie 1919. Asezati de la stanga la dreapta: El Lissitzky, Vera Ermolaeva, Marc Chagall, David Yakerson, Yudel Pan, Nina Kogan, Alexander Romm. Există un funcționar al școlii.

LISITSKY, LAZAR MARKOVICH(1890–1941), și El Lissitzky, pictor, arhitect și teoretician al artei rus. Născut în satul Pochinok (provincia Smolensk) la 10 noiembrie (22), 1890, în familia unui antreprenor artizan. Primul său mentor în artă a fost pictorul din Vitebsk Yu.M.Pen. După ce a absolvit o adevărată școală din Smolensk (1909), a intrat la Școala Politehnică Superioară din Darmstadt, absolvind în 1914 cu diploma de inginerie și arhitectură. Întors în Rusia după izbucnirea primului război mondial, în 1915–1916 a lucrat în biroul de arhitectură al lui B.M. Velikovsky și R.I. Klein la Moscova. S-a alăturat mișcării Renașterii evreiești, participând la activitățile Cercului de estetică națională evreiască de la Moscova și ale Kulturliga din Kiev (1917–1919). Combinând istoricismul în spiritul „Lumii artei” și elemente de cubo-futurism cu tradițiile ornamentale ale sulurilor Torah medievale, Lissitzky a ilustrat basme și legende ( Legenda Praga M. Broderson, capră etc.), publicat de Kulturliga în idiș.

În 1919 s-a mutat la Vitebsk, unde a condus atelierul de arhitectură și atelierul de grafică tipărită la Școala de Artă a Poporului, condusă de Chagall. Odată cu sosirea la Vitebsk a lui K.S.Malevich (în același an) a devenit un susținător pasionat al suprematismului. În 1920 a adoptat numele artistic „El Lissitzky”. În stilul suprematist, a creat designul sărbătorilor orașului, afișe de propagandă ( Bate albusurile cu o bucata rosie, 1919); celebrul său serial Povestea despre 2 pătrate(1920; publicată sub forma unei cărți la Berlin în 1922) înfățișează simbolic o reînnoire a lumii, ai cărei vestitori sunt pătratele negre și roșii sosite din spațiu. În aceiași ani, a pictat un amplu ciclu de „prounuri” picturale și grafice, proiecte abstracte, care, potrivit autorului, erau „stații de transfer de la pictură la arhitectură” (publicat pentru prima dată la Moscova în 1921). Experimentele lui Lissitzky la Vitebsk au culminat cu „figurine” pentru o nouă producție Victorie asupra soarelui, o operă futuristă de A.E.Kruchenykh și M.V.Matyushin (publicată la Berlin în 1923), concepută de el ca un spectacol cu ​​păpuși electromecanice.

În timpul vieții sale în Germania și Elveția (1921-1925), ideile lui Lissitzky au primit un mare răspuns internațional. Lissitzky a stabilit contacte creative cu dadaiștii berlinez, figuri ale Bauhaus și grupul olandez „De Stijl”, a publicat împreună cu I.G. Ehrenburg revista „Thing” (1923). In carte Maiakovski. Pentru voce(1923), maestrul a implementat principiile unui nou vizual-spațial, rezolvate în principal prin mijloace pur tipografice de design de carte. Întors la Moscova (1925), a predat la Vkhutemas (Atelierele superioare artistice și tehnice), a conceput o piesă de teatru de S.M. Tretyakov pentru V.E. Meyerhold vreau un copil(1930), a dezvoltat o serie de proiecte arhitecturale inovatoare; și-a rezumat în carte teoriile sale despre sensul de transformare a vieții al arhitecturii moderne Rusia. Arhitectură pentru revoluția mondială, publicată la Berlin în limba germană (1930).

Obiectivismul rigid în raport cu utopia socială sovietică (cu tot entuziasmul ei sincer pentru aceasta din urmă) a apărut în cele mai bune dintre complexele expoziționale proiectate de Lissitzky (pavilionul sovietic la expoziția internațională „Presă” de la Köln, 1928; etc.); „Lumea nouă” de aici arată ca un tărâm de manechine, un fel de „figuri” mecanice, percepute într-un mod detașat și ironic. Strânsă în strânsoarea cenzurii din ce în ce mai stricte, opera lui Lissitzky își pierde expresia filozofică și ironică de odinioară în anii 1930, deși maestrul păstrează poziții importante în viața artistică oficială (în 1932-1940 a fost unul dintre cei mai importanți designeri ai revistei „URSS în Construcții" , iar din 1935 - principalul artist al Expoziției Agricole All-Union).

5. ACTIVITĂȚI ALE ORDINULUI AMBASADORULUI PRIVIND STABILIREA RELAȚIILOR DIPLOMATICE ÎNTRE STATUL MOSCOVĂ ȘI ȚĂRILE STRĂINE

A. Stabilirea de relații diplomatice cu țările europene și relații regulate pașnice (diplomatice sau tributare) cu țările din Est

Pe parcursul întregii istorii de 150 de ani a activității sale, Posolsky Prikaz a stabilit relații cu 10 noi state europene și 8 asiatice, în timp ce înainte de formarea Posolsky Prikaz s-au stabilit relații cu 18 țări în doar 70 de ani, adică în jumatate din perioada.

Dacă ținem cont că din 10 țări care au intrat în relații cu Rusia în perioada Ambasadorialului Prikaz, doar 5 pot fi considerate țări reale cu care Ambasadorial Prikaz „a lucrat” (întrucât Ordinul de Malta nu putea fi considerat un „țara”, iar Bavaria, Hanovra, Genova și Sardinia pot fi de fapt înregistrate în activele Biroului Ambasadoral al lui Petru I, și nu în aparatul Ambasadorului Prikaz), trebuie să admitem că Ambasadorial Prikaz a fost aproape ... inactiv. În Asia, rezultatele cantitative ale activităților Ordinului Ambasadorial în stabilirea relațiilor diplomatice cu noile țări arată și mai descurajatoare: dacă excludem semi-state marionete, semicolonii, care au fost absorbite de Moscova o jumătate de secol mai târziu, atunci Persia. și Georgia rămân, relații cu care s-au menținut extrem de neregulat și au devenit permanente abia cu secolul al XVIII-lea, adică în afara cadrului cronologic al activităților ordinului ambasador.

Aceste rezultate cantitative ale lucrării Ordinului Ambasadorial ne permit să tragem o concluzie despre natura și direcția activității acestui departament. Departamentul, desigur, nu a stat inactiv, ci a lucrat la capacitate maximă și chiar, după cum știm din documente, cu mare tensiune. Dar principala sarcină a diplomației ruse era să controleze și să monitorizeze relațiile cu țările străine, și să nu încurajeze aceste relații, să nu le dezvolte și să le stimuleze. Dimpotrivă, sarcina era menținerea relațiilor cu orice putere în limite rigide, strict definite. Iar respectarea acestor reguli a fost supravegheată vigilent de grefieri și de grefierul Ministerului de Externe.

O altă sarcină importantă a diplomației ruse a fost adunarea treptată a puterilor, dobândirea neobosită și anexarea de noi teritorii la statul rus. În această chestiune, diplomații ruși au dat dovadă de un zel excepțional, perseverență și intenție, consecvență și răbdare și adesea abnegație, adică cea mai bună, mai strălucitoare stare și calități umane. Acest fapt nu poate decât să fie remarcat și subliniat, deoarece statul rus, Rusia ca mare putere, este un monument al activității diplomaților din Posolsky Prikaz.

De zeci de ani, chiar uneori de o jumătate de secol, de secole s-au încăpățânat, cu insistență să se îndrepte spre scopul lor, fără a forța evenimentele pentru a preveni orice greșeală, care a fost întotdeauna considerată o greșeală de neiertat în diplomația rusă. Mai bine mai puțin, dar mai bine, conduci mai liniștit – vei continua – acestea sunt principiile care au călăuzit serios Ordinul Ambasadoral, ținându-se niciodată la succesul rapid, dar trecător și efemer, pentru efecte externe. Așadar, de exemplu, anexarea completă a statelor tribale din regiunea Ob - o sarcină care părea să fie „condamnată” succesului dinainte - a durat totuși timp de 50 de ani, dar a mers excepțional de lin, fără excese; anexarea Georgiei (Kakheti, Kartaliniya, Imereti) a durat mai bine de un secol, dar a avut loc în deplin acord și unitate cu cercurile și moșiile conducătoare ale acestui stat, cu acordul și aprobarea întregului popor georgian.

În această muncă minuțioasă de a colecta și atașa noi teritorii statului rus a constat sensul și semnificația istorică a tuturor activităților Posolsky Prikaz ca departament de politică externă.

Activitățile Ordinului Ambasadorial în relație cu țările europene sunt deosebit de orientative. Este o ilustrare excelentă a metodelor de lucru ale acestei instituții.

Dacă ne uităm cu atenție la tabelul de mai sus, vom observa că stabilirea de relații cu noile țări europene în timpul existenței Ordinului Ambasadorial a fost întotdeauna precedată de negocieri îndelungate, preliminare, „sondatoare”, deseori lungi de ani de zile. Ei au vorbit despre dacă este posibil și merită să recunoaștem statul străin care a apelat la rege cu cererea de a intra în relații diplomatice. Adesea, un astfel de apel a fost urmat în general de o mustrare ascuțită din partea boierilor moscoviți, care declarau în numele țarului că este „inutil”, inutil, inutil ca statul nostru să intre în relații cu cineva.

Ordinul ambasadei a aflat, a verificat și a verificat prin toate mijloacele disponibile la acea vreme dacă acest regat-stat, care a cerut să intre în relații cu Rusia, era solid și dacă „cunoștința” cu acesta ar scădea demnitatea regatului moscovit și țarul său.

Ca urmare a acestei politici captive, stricte, Moscova a stabilit relații cu țări precum Marea Britanie (cum a început să fie numită de pe vremea Tudorilor!), Olanda - la acea vreme stăpânirea Spaniei sub Filip al II-lea și Isabela de Spania – adică cu cele mai mari două state din Europa de atunci, puternic politic și extrem de util din punct de vedere economic pentru relațiile cu Rusia. În ceea ce privește orientarea lor politică, regimul reacționar al lui Filip al II-lea în Europa (acoperind Spania, Portugalia, Regatul celor Două Sicilii, Milano, Belgia și Țările de Jos) nu are nevoie de o „prezentare” specială, semnificația sa istorică fiind binecunoscută.

În privința statelor „mici” – Toscana și Elveția – și aici diplomații moscoviți s-au arătat cu totul la înălțime, nefiind greșit în alegerea prietenilor. Toscana și Elveția au răspuns la principiul „bobină mică, dar scumpă”. Acestea erau cele mai bune centre de formare pentru specialiști cu înaltă calificare din Europa la acea vreme. De aici au fost recrutați în Statul Moscova militari, ingineri, arhitecți, constructori, artizani, medici, oameni de știință, artiști, artiști, folosiți atât direct ca specialiști în profesia lor, cât și ca profesori care pregătesc specialiști ruși în aceeași industrie.

În același timp, țări precum Curlanda, pe care diplomații de la Moscova nu o considerau deloc un stat, deoarece teritoriul său era doar egal cu două județe (Mitavsky și Goldingensky), iar șeful său nu era deloc o persoană nobilă, ci un nepot sărac al fostului germeister livonian Gotthard Kettler, inamic de multă vreme al statului rus, nu au fost deloc nevoie de Rusia ca „prieteni”, dar puteau deveni, dacă erau „mângâiați”, liberi neprofitabili. Și, prin urmare, diplomații moscoviți l-au forțat pe ducele Iacob I timp de 11 ani întregi să-i convingă pe grefierii ordinului ambasadorului să le trimită cadouri valoroase și alte „comemorari”, astfel încât să spună doar o vorbă bună despre el și ducatul său în fața Majestății Sale Regale. .

Așadar, „rudele sărace” și alte state „neprofitabile” care nu erau necesare „pentru afaceri”, dar capabile doar să mărească numărul de contrapărți străine, au fost eliminate ca balast gol pentru afacerile externe ale Rusiei de către diplomații vigilenți ai Ordinului Ambasadorial. Nu au urmărit deloc dimensiunea corpului diplomatic și nu s-au gândit la extinderea personalului departamentului lor, lucrând cu modestie la menținerea relațiilor cu trei duzini de țări, ceea ce era destul la acea vreme.

Direcția principală a activității Posolsky Prikaz a fost prevenirea infiltrației diferitelor „sediții” occidentale în Rusia, izolarea străinilor din Rusia și rușii de străini și, de asemenea, colectarea de date militare, politice și economice despre situația din țări. a Europei şi Asiei.

Abia sub Petru I, chiar înainte de lichidarea completă a Ordinului Ambasadorului, s-a produs o schimbare în metodele anterioare de lucru și în principiile stabilirii relațiilor diplomatice cu țările străine. Petru 1 a introdus mult subiectivism și voluntarism în politica externă, ignorând vechile tradiții rusești. A stabilit relații diplomatice cu toți cei care fie au cerut acest lucru, fie îi sunt familiarizați personal într-un fel sau altul. De aceea, deja în primii ani ai domniei sale, a stabilit relații cu o masă de mărunți monarhi germani, pe care i-a întâlnit în timpul șederii și al raidurilor în Europa de Vest (nici nu le indicăm, pentru că majoritatea acestor „state ” pur și simplu a dispărut de pe harta politică după războiul nordic și mai ales după războaiele napoleoniene de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea). Tocmai din cauza acestor calități ale lui Petru I, printre „prietenii” Rusiei sau ai țărilor care au relații diplomatice cu ea, a existat vreun „negalnic” precum Republica decrepită Genova, „regatul” semi-marionetă al Sardiniei și Sicilia, cuprinsă între Imperiul Austriac și Prusia, Bavaria sau micul Ordin al Maltei, relații cu care nu puteau decât să gâdile mândria unor monarhi precum Petru I și „strănepotul” său Paul I. Vechii funcționari ai Ordinului Ambasadorial ar nu permit stabilirea de relaţii cu astfel de ţări. Sub vechii țari, cu toată presupusa lor subordonare sclavă față de voința suveranului, ei (adică aparatul Posolsky Prikaz) aveau capacitatea de a-l forța pe monarh să ia numai acele decizii care erau tradiționale pentru diplomația rusă și aveau oportunitatea deplină, cu faptele în mână, de a dovedi toate dezavantajele recunoașterea țării care nu a fost nevoie, inutilă sau chiar dăunătoare Rusiei.

Petru cel Mare a spart această mașină încercată și testată, fără cusur, deși teribil de rutină, care funcționează lent. În timpul vieții, i-a îndepărtat pe diplomații profesioniști de la luarea deciziilor în afaceri externe. Dar această practică nu a durat mult - doar un sfert de secol.

Colegiul de Afaceri Externe, care a înlocuit Ordinul Ambasadorului la scurt timp după moartea lui Petru I, s-a transformat, după cum vom vedea mai jos, într-un organism cu putere suverană de planificare, construind și hotărând în principiu toate afacerile de politică externă, deloc luând în considerare. luați în considerare monarhii germani cu voință slabă de pe tronul Rusiei. Mai mult decât atât, toate treburile Colegiului au fost hotărâte deloc colectiv, ci absolut de unul singur de către cel mai puternic și mai puternic persoană din acest Colegiu - șeful sau adjunctul său. Și a fost ghidat exclusiv de interesele istorice ale Rusiei, deși s-a întâmplat și ca pe parcurs, dar fără a încălca interesele statului, acest sau acel cancelar să-și hotărască și treburile personale (de exemplu, A. I. Osterman, A. P., Bestuzhev-Ryumin, N. . I. Panin).