Adnotare ape de izvor la lucrare. Analiza poveștii de către I.S

INTRODUCERE

CAPITOLUL 1. IDEA ȘI CONȚINUTUL TEMATIC AL I.S. TURGENEV „APA DE PRIVĂRĂ”

CAPITOLUL 2. IMAGINI ALE PERSONAJELOR PRINCIPALE ŞI SECUNDARE DIN POVESTE

2.2 Imagini feminine din poveste

2.3 Personaje minore

CONCLUZIE

LITERATURĂ

INTRODUCERE

La sfârșitul anilor 1860 și prima jumătate a anilor 1870, Turgheniev a scris o serie de povești care aparțineau categoriei de amintiri ale trecutului îndepărtat („Brigadierul”, „Povestea locotenentului Ergunov”, „Nefericitul”, „Povestea ciudată”. ”, „Regele stepei Lear”, „Coc, bat, bat”, „Ape de izvor”, „Punin și Baburin”, „Băt”, etc.). Dintre aceștia, povestea „Ape de izvor”, al cărei erou este o altă completare interesantă la galeria lui Turgheniev de oameni cu voință slabă, a devenit cea mai semnificativă lucrare a acestei perioade.

Povestea a apărut în Vestnik Evropy în 1872 și s-a apropiat ca conținut de poveștile Asya și Prima dragoste, scrise mai devreme: același erou cu voință slabă, reflexiv, care amintește de „oameni de prisos” (Sanin), aceeași fată Turgheniev (Gemma) , trăind drama iubirii nereușite. Turgheniev a recunoscut că în tinerețe a „experimentat și simțit personal” conținutul poveștii. Dar, spre deosebire de finalurile lor tragice, Spring Waters se termină într-un complot mai puțin dramatic. Un lirism profund și emoționant străbate povestea.

În această lucrare, Turgheniev a creat imagini ale culturii nobile de ieșire și noi eroi ai epocii - oameni de rând și democrați, imagini ale femeilor ruse altruiste. Și deși personajele poveștii sunt eroi tipici lui Turgheniev, ele au totuși trăsături psihologice interesante, recreate de autor cu o îndemânare incredibilă, permițând cititorului să pătrundă în profunzimile diferitelor sentimente umane, să le experimenteze sau să le amintească. Și, prin urmare, este necesar să luăm în considerare foarte atent sistemul figurativ al unei nuvele cu un mic set de personaje, bazându-se pe text, fără a pierde niciun detaliu.

Prin urmare, scopul lucrării noastre de curs este de a studia în detaliu textul poveștii pentru a caracteriza sistemul său figurativ.

Astfel, personajele principale și secundare din „Ape de Izvor” fac obiectul de studiu.

Scopul, obiectul și subiectul determină următoarele obiective de cercetare în munca noastră de curs:

Luați în considerare conținutul ideologic și tematic al poveștii;

Identificați principalele linii plot-figurative;

Luați în considerare imaginile personajelor principale și secundare ale poveștii, pe baza caracteristicilor textuale;

Faceți o concluzie despre priceperea artistică a lui Turgheniev în imaginea eroilor din „Apele Izvorului”.

Semnificația teoretică a acestei lucrări este determinată de faptul că în critică povestea „Apele exterioare” este privită mai ales din punctul de vedere al analizei problematice-tematice, iar linia Sanin - Jemma - Polozov este analizată din întregul sistem figurativ, în munca noastră am încercat o analiză figurativă holistică a lucrării.

Semnificația practică a lucrării noastre constă în faptul că materialul prezentat în ea poate fi folosit în studiul lucrării lui Turgheniev în ansamblu, precum și pentru pregătirea cursurilor speciale și a cursurilor opționale, de exemplu, „Poveștile lui I.S. Turgheniev despre dragoste („Ape de izvor”, „Asya”, „Prima dragoste”, etc.) sau „Povești ale scriitorilor ruși din a doua jumătate a secolului al XIX-lea”, și când studiază cursul universitar general „Istoria literaturii ruse a secolul al XIX-lea”.

CAPITOLUL 1. IDEA ȘI CONȚINUTUL TEMATIC AL POVESTIEI

ESTE. TURGENEV „APA DE PRIVĂRĂ”

Sistemul figurativ al unei opere depinde direct de conținutul ei ideologic și tematic: autorul creează și dezvoltă personaje pentru a transmite cititorului o idee, pentru a o face „vii”, „real”, „aproape” de cititor. Cu cât imaginile personajelor sunt create cu mai mult succes, cu atât este mai ușor pentru cititor să perceapă gândurile autorului.

Prin urmare, înainte de a trece direct la analiza imaginilor personajelor, trebuie să luăm în considerare pe scurt conținutul poveștii, în special de ce autorul a ales aceste personaje și nu alte personaje.

Concepția ideologică și artistică a acestei lucrări a determinat originalitatea conflictului și un sistem aparte, o relație specială de personaje puse la baza acestuia.

Conflictul pe care se bazează povestea este ciocnirea unui tânăr, deloc obișnuit, deloc prost, fără îndoială cultivat, dar nehotărât, cu voință slabă, și o fată tânără, profundă, puternică la spirit, integrală și voință tare.

Partea centrală a intrigii este originea, dezvoltarea și sfârșitul tragic al iubirii. Atenția principală a lui Turgheniev, ca scriitor-psiholog, este îndreptată către această latură a poveștii, în dezvăluirea acestor experiențe intime, iar priceperea sa artistică se manifestă în primul rând.

Există, de asemenea, o legătură către o anumită trecere istorică a timpului în poveste. Astfel, întâlnirea lui Sanin cu Gemma datează din 1840. În plus, Spring Waters conține o serie de detalii cotidiene tipice primei jumătate a secolului al XIX-lea (Sanin urmează să călătorească din Germania în Rusia cu o diligență, cu autocarul poștal etc.).

Dacă ne întoarcem la sistemul figurativ, trebuie remarcat imediat că, împreună cu povestea principală - dragostea lui Sanin și Gemma - sunt oferite povești suplimentare de aceeași ordine personală, dar conform principiului contrastului cu intriga principală: Sfârșitul dramatic al poveștii dragostei Gemma pentru Sanin devine mai clar din comparație cu episoadele secundare referitoare la istoria lui Sanin și Polozova.

Povestea principală din poveste este dezvăluită în modul dramatic obișnuit pentru astfel de lucrări ale lui Turgheniev: mai întâi, este oferită o scurtă expunere, care descrie mediul în care personajele trebuie să acționeze, apoi urmează intriga (cititorul află despre dragostea lui eroul și eroina), apoi se desfășoară acțiunea, întâlnind uneori obstacole pe drum, vine în sfârșit momentul celei mai mari tensiuni a acțiunii (explicarea personajelor), urmat de o catastrofă, iar după aceasta un epilog.

Narațiunea principală se desfășoară ca amintirile nobilului și proprietarului terenurilor Sanin, în vârstă de 52 de ani, despre evenimentele de acum 30 de ani care s-au petrecut în viața lui când a călătorit prin Germania. Odată, în timp ce trecea prin Frankfurt, Sanin a intrat într-o patiserie, unde a ajutat-o pe tânăra fiică a gazdei cu fratele ei mai mic, care leșinase. Familia a fost pătrunsă de simpatie pentru Sanin și, în mod neașteptat pentru el însuși, a petrecut câteva zile cu ei. Când era la plimbare cu Gemma și logodnicul ei, unul dintre tinerii ofițeri germani care stăteau la masa de alături din tavernă și-a permis să fie nepoliticos, iar Sanin l-a provocat la duel. Duelul s-a încheiat cu bucurie pentru ambii participanți. Cu toate acestea, acest incident a zguduit foarte mult viața măsurată a fetei. Ea l-a refuzat pe mire, care nu-și putea proteja demnitatea. Sanin și-a dat seama brusc că s-a îndrăgostit de ea. Dragostea care i-a cuprins l-a condus pe Sanin la ideea căsătoriei. Până și mama Gemmai, care a fost îngrozită la început din cauza rupturii Gemmai de logodnicul ei, s-a calmat treptat și a început să-și facă planuri pentru viața lor viitoare. Pentru a-și vinde moșia și a obține bani pentru a locui împreună, Sanin a mers la Weisbaden la soția bogată a tovarășului său de îmbarcare Polozov, pe care o întâlnește accidental la Frankfurt. Cu toate acestea, bogata și tânăra frumusețe rusă Marya Nikolaevna, la capriciul ei, l-a ademenit pe Sanin și l-a făcut unul dintre iubiții ei. Incapabil să reziste naturii puternice a Mariei Nikolaevna, Sanin pleacă la Paris pentru ea, dar în curând se dovedește a fi inutil și se întoarce rușinat în Rusia, unde viața lui trece nepăsător în agitația lumii. Abia 30 de ani mai târziu, găsește din greșeală o floare uscată conservată în mod miraculos, care a provocat acel duel și i-a fost prezentată de Gemma. Se grăbește la Frankfurt, unde află că Gemma, la doi ani după acele evenimente, s-a căsătorit și locuiește fericit la New York cu soțul și cei cinci copii. Fiica ei din fotografie seamănă cu acea tânără italiancă, mama ei, căreia Sanin i-a oferit odată mâna și inima.

După cum putem vedea, numărul de personaje din poveste este relativ mic, așa că le putem enumera (așa cum apar în text)

Dmitri Pavlovici Sanin - proprietar rusesc

Gemma - fiica amantei cofetăriei

Emil - fiul stăpânei cofetăriei

Pantaleone - bătrân slujitor

Louise - servitoare

Leonora Roselli - stăpâna patiseriei

Carl Klüber - logodnicul Gemmai

Baron Döngof - ofițer german, mai târziu - general

Von Richter - al doilea al baronului Döngoff

Ippolit Sidorovich Polozov - tovarășul lui Sanin la pensiune

Marya Nikolaevna Polozova - soția lui Polozov

Desigur, eroii pot fi împărțiți în principali și secundari. Imaginile ambelor vor fi luate în considerare de noi în al doilea capitol al lucrării noastre.

CAPITOLUL 2. IMAGINI PRINCIPALE ŞI SECUNDARE

PERSONAJELE DIN POVESTE

2.1 Sanin - personajul principal din „Ape de izvor”

În primul rând, observăm încă o dată că conflictul din poveste și selecția episoadelor caracteristice și raportul de personaje - totul se supune unei sarcini principale a lui Turgheniev: analiza psihologiei inteligenței nobile în domeniul vieții personale, intime. . Cititorul vede cum personajele principale se cunosc, se iubesc, apoi personajele principale se despart, cum alte personaje iau parte la povestea iubirii lor.

Protagonistul poveștii este Dmitri Pavlovici Sanin, la începutul poveștii îl vedem deja în vârstă de 52 de ani, amintindu-și tinerețea, dragostea pentru fata Jema și fericirea lui neterminată.

Aflăm imediat multe despre el, autorul ne povestește totul fără ascundere: „Sanin a trecut de al 22-lea an, și era la Frankfurt, pe drumul de întoarcere din Italia în Rusia. Era un om cu o mică avere, dar independent, aproape fără familie. După moartea unei rude îndepărtate, avea câteva mii de ruble - și s-a hotărât să le trăiască în străinătate, înainte de a intra în serviciu, înainte de punerea definitivă pe sine a acelui guler oficial, fără de care o existență sigură a devenit de neconceput pentru el. În prima parte a poveștii, Turgheniev arată ce a fost mai bun în personajul lui Sanin și ce a captivat-o pe Gemma în el. În două episoade (Sanin îl ajută pe fratele Gemmai, Emil, care a căzut într-un leșin profund, iar apoi, apărând onoarea Gemmai, se luptă în duel cu ofițerul german Döngoff), se dezvăluie trăsăturile lui Sanin precum noblețea, directitatea, curajul. Autorul descrie înfățișarea protagonistului: „În primul rând, era foarte, foarte arătos. O creștere majestuoasă, zveltă, trăsături plăcute, ușor vagi, ochi albăstrui afectuoși, păr auriu, albe și roșeață a pielii - și cel mai important: acea expresie ingenios de veselă, încrezătoare, sinceră, la început oarecum stupidă, prin care în vremuri se puteau recunoaște imediat copiii familiilor nobiliare sedate, fii „tatălui”, nobili buni, născuți și îngrășați în ținuturile noastre libere de semistepă; un mers ezitant, o voce în șoaptă, un zâmbet ca al unui copil, de îndată ce te uiți la el... în sfârșit, prospețime, sănătate - și moliciune, moliciune, moliciune - asta e tot Sanin pentru tine. Și în al doilea rând, nu a fost prost și a primit ceva. A rămas proaspăt, în ciuda călătoriei în străinătate: sentimentele anxioase care au copleșit cea mai bună parte a tinereții de atunci îi erau puțin cunoscute. De obicei, aceasta nu este o caracteristică a autorului, nu declarațiile personajelor despre ei înșiși - în cea mai mare parte, acestea sunt manifestări externe ale gândurilor și sentimentelor lor: expresie facială, voce, postură, mișcări, mod de a cânta, interpretarea operelor muzicale preferate. , citind poezii preferate. De exemplu, scena dinaintea duelului lui Sanin cu un ofițer: „Doar o singură dată i-a venit un gând: s-a împiedicat de un tei tânăr, rupt, după toate probabilitățile, de furtuna de ieri. Ea era definitiv pe moarte... toate frunzele de pe ea mureau. "Ce este asta? un prevestire?" i-a fulgerat prin minte; dar a fluierat imediat, a sărit peste același tei și a mers pe potecă. Aici starea de spirit a eroului este transmisă prin peisaj.

Desigur, eroul poveștii nu este unic printre alte personaje Turgheniev de acest tip. Se poate compara „Ape de izvor”, de exemplu, cu romanul „Fum”, unde cercetătorii notează apropierea liniilor și imaginilor intrigii: Irina - Litvinova - Tatyana și Polozova - Sanin - Gemma. Într-adevăr, Turgheniev din poveste părea să schimbe finalul romanului: Sanin nu a găsit puterea de a abandona rolul de sclav, așa cum a fost cazul lui Litvinov, și a urmat-o peste tot pe Marya Nikolaevna. Această schimbare a finalului nu a fost întâmplătoare și arbitrară, ci a fost determinată de logica genului. De asemenea, genul a actualizat dominantele predominante în dezvoltarea personajelor personajelor. Sanin, de fapt, ca și Litvinov, i se oferă posibilitatea de a se „construi”: iar el, în exterior cu voință slabă și fără spinare, surprins de el însuși, începe brusc să facă lucruri, se sacrifică de dragul altuia - când o întâlnește pe Gemma. . Dar povestea nu este suficientă cu această trăsătură chijotică, în timp ce în roman domină, ca în cazul lui Litvinov. În „fără caracter” Litvinov, tocmai caracterul și puterea interioară sunt actualizate, care se realizează, printre altele, în ideea de serviciu social. Și Sanin se dovedește a fi plin de îndoieli și dispreț față de sine, el, ca și Hamlet, este „o persoană senzuală și voluptuoasă” - este pasiunea lui Hamlet cea care învinge în el. De asemenea, este zdrobit de cursul general al vieții, incapabil să-i reziste. Revelația vieții lui Sanin este în ton cu reflecțiile eroilor din multe dintre poveștile scriitorului. Esența ei constă în faptul că fericirea iubirii este la fel de tragic instantanee ca viața umană, dar este singurul sens și conținut al acestei vieți. Astfel, personajele romanului și nuvelei, care dezvăluie inițial aceleași proprietăți de caracter, în genuri diferite realizează diferite principii dominante – fie chijotice, fie hamletice. Ambivalența calităților este completată de dominația uneia dintre ele.

Sanin poate fi corelat și cu Eneas (cu care este comparat) - personajul principal al lucrării „Eneida”, care povestește despre călătoria și întoarcerea rătăcitorului în patria sa. Turgheniev are referiri persistente și repetate la textul Eneidei (o furtună și o peșteră în care s-au refugiat Dido și Enea), adică la complotul „roman”. — Enea? - șoptește Marya Nikolaevna la intrarea în corpul de gardă (adică în peșteră). O potecă lungă de pădure duce la el:<…>umbra pădurii le acoperea largi și moi și din toate părțile<…>urmări<…>s-a întors deodată și a intrat într-un defileu destul de îngust. Mirosul de erică, rășină de pin, umedă, frunzișul de anul trecut stăruia în el - gros și somnoros. Din crăpăturile marilor pietre maro iradia prospețime. Pe ambele părți ale potecii se înălțau movile rotunde, acoperite cu mușchi verde.<…>Prin vîrfurile copacilor, prin aerul pădurii, o tremurătură surdă se mătura<…>a mers pe acest drum până adânc, dar adânc în pădure<…>În cele din urmă, prin verdele închis al tufișurilor de molid, de sub un baldachin de stâncă cenușie, se uită la el un jalnic de gardă, cu o ușă joasă într-un zid de răchită...”.

În plus, Sanin mai aduce un lucru mai aproape de Aeneas: Aeneas, în căutarea unei drumuri spre casă, cade în brațele reginei Dido, uită de soția sa și se îndrăgostește în brațele unei seducătoare, același lucru se întâmplă și cu Sanin. : uită de dragostea lui pentru Gemma și cedează femeilor pasiunii fatale ale Mariei Nikolaevna, care se termină în nimic.

2.2 Imagini feminine din poveste

Există două imagini feminine principale în poveste, acestea sunt două femei care au participat direct la soarta lui Sanin: mireasa sa Gemma și frumusețea „fatală” Marya Nikolaevna Polozova.

Despre Gemma aflăm pentru prima dată într-una dintre primele scene ale poveștii, când o roagă pe Sanin să-și ajute fratele: „O fată de vreo nouăsprezece ani a fugit impetuos în cofetărie, cu bucle întunecate împrăștiate pe umerii goi, cu mâinile goale întinse, și, văzându-l pe Sanin, s-a repezit imediat la el, l-a apucat de braț și l-a târât de-a lungul, spunând cu glas tăiat: „Grăbește-te, grăbește-te, aici, salvează!” Nu din lipsa de dorință de a asculta, ci pur și simplu din exces de uimire, Sanin nu a urmărit-o imediat pe fată - și, parcă, s-a odihnit pe loc: nu văzuse niciodată o asemenea frumusețe în viața lui. Și mai departe, impresia pe care fata a făcut-o personajului principal nu face decât să se intensifice: „Sanin însuși este ter - și el însuși s-a uitat de sus la ea. Dumnezeule! ce frumusete era! Nasul ei era oarecum mare, dar un traseu frumos, acvilin, buza superioară era ușor umbrită de puf; pe de altă parte, tenul, uniform și mat, fildeș sau chihlimbar lăptos, luciu ondulat al părului, ca Judith-ul lui Allori din Palazzo Pitti - și mai ales ochii, gri închis, cu margine neagră în jurul pupilelor, ochi magnifici, triumfători. – chiar și acum, când spaima și durerea le-au întunecat strălucirea... Sanin și-a amintit involuntar de minunatul ținut din care se întorcea... Da, nu mai văzuse așa ceva în Italia! Eroina lui Turgheniev este italiană, iar aroma italiană prin excelență la toate nivelurile, de la limbă până la descrieri ale temperamentului italian, emoționalitate etc., toate detaliile cuprinse în imaginea canonică a unui italian, este dată în poveste cu detalii aproape excesive. Această lume italiană, cu receptivitatea ei temperamentală, inflamabilitatea ușoară, suferințele și bucuriile care se schimbă rapid, disperarea nu numai din cauza nedreptății, ci și din forma ignobilă, subliniază cruzimea și josnicia actului lui Sanin. Dar tocmai împotriva „deliciilor italiene” Marya Nikolaevna se opune Saninei și poate că în acest sens nu este complet nedreaptă.

Dar la Turgheniev, italianul, corespunzând în acest caz tuturor virtuților posibile, într-un anumit sens, este și el inferior unei alte imagini (rusești). Așa cum se întâmplă adesea, personajul negativ „reluează” pe cel pozitiv, iar Gemma pare oarecum insipidă și plictisitoare (în ciuda talentului ei artistic) în comparație cu farmecul strălucitor și semnificația Mariei Nikolaevna, „o persoană foarte remarcabilă” care îl captivează nu numai pe Sanin. , dar și autorul însuși.

Chiar și numele Polozova vorbește despre natura acestei femei: șarpele este un șarpe uriaș, de unde asocierea cu șarpe-ispititor biblic, prin urmare Polozova este o ispită.

Turgheniev aproape desene animate cu rapacitatea și depravarea Mariei Nikolaevna: „<…>triumful îi șerpuia pe buze – iar ochii lui, largi și strălucitori până la alb, exprimau o prostie nemiloasă și o sațietate a victoriei. Un șoim care gheare o pasăre prinsă are asemenea ochi. Cu toate acestea, astfel de pasaje fac loc unei admirații mult mai pronunțate, în primul rând pentru irezistibilitatea ei feminină: „Și nu este că era o frumusețe notorie.<…>nu se putea lăuda cu subțirea pielii, nici cu grația brațelor și picioarelor ei – dar ce însemnau toate acestea?<…>Nu înainte de „altarul frumuseții”, în cuvintele lui Pușkin, oricine s-ar întâlni cu ea s-ar opri, ci înaintea farmecului unui corp feminin puternic, rus sau țigan, înflorit ... și el nu s-ar opri involuntar!<…>„Când această femeie vine la tine, parcă aduce toată fericirea vieții tale să te întâlnească” etc. Farmecul Mariei Nikolaevna este dinamic: ea este în permanență în mișcare, schimbând constant „imaginile”. Pe acest fundal, reiese mai ales natura statică a frumuseții perfecte a Gemmai, statuaria și pitorescul ei în sensul „muzeu” al cuvântului: ea este comparată fie cu zeițele olimpice de marmură, fie cu Allorian Judith din Palazzo Pitti, fie cu Raphael Fornarina (dar trebuie amintit că acest lucru nu contrazice manifestările de temperament italian, emotivitate, artă). Annensky a vorbit despre asemănarea ciudată a fetelor Turgheniev pure, concentrate și singuratice (Gemma, însă, nu este una dintre ele) cu statuile, despre capacitatea lor de a se transforma în statuie, despre statuaritatea lor oarecum grea.

Nu mai puțină admirație pentru erou (autor) este cauzată de talentul, inteligența, educația ei, în general, de excentricitatea naturii Mariei Nikolaevna: „Ea a arătat atât de abilități comerciale și administrative încât nu puteam decât să fii uimit! Toate dezavantajele economiei îi erau bine cunoscute;<…>fiecare cuvânt al ei a lovit marca”; „Maria Nikolaevna a știut să spună... un dar rar la o femeie și chiar unul rusesc!<…>Sanin a trebuit să izbucnească în râs de mai multe ori la o frază vioaie și bine țintită. Mai presus de toate, Marya Nikolaevna nu a tolerat ipocrizia, minciuna și minciuna ... ”etc. Marya Nikolaevna este o persoană în sensul deplin al cuvântului, dominatoare, cu voință puternică și, ca persoană, părăsește porumbelul pur, imaculat. Gemma mult în urmă.

Curios, ca ilustrație, este tema teatrală în caracterizarea ambelor eroine. Seara, s-a jucat un spectacol în familia Roselli: Gemma excelent, „ca un actor” a citit „comedia” scriitorului obișnuit de la Frankfurt Maltz, „a făcut cele mai amuzante grimase, și-a îngustat ochii, și-a încrețit nasul, bavurat, scârțâit”; Sanin „nu putea fi chiar uimit de ea; a fost uimit mai ales de modul în care chipul ei ideal de frumos a căpătat dintr-o dată o expresie atât de comică, uneori aproape banală. Evident, Sanin și Marya Nikolaevna urmăresc o piesă de aproximativ același nivel la Teatrul Wiesbaden - dar cu ce causticitate mortală Marya Nikolaevna vorbește despre ea: „„ Dramă! spuse ea indignată: „Dramă germană. Totuși: mai bine decât o comedie germană.”<…>A fost una dintre multele lucrări autohtone în care actori bine citiți, dar mediocri<…>a reprezentat așa-zisul conflict tragic și plictisit.<…>Grimasele și scâncetele s-au ridicat din nou pe scenă. Sanin percepe piesa cu ochii ei trezi și fără milă și nu simte niciun entuziasm.

Opoziţia scalelor la nivel profund se resimte şi în faptul că ambele sunt raportate în încheierea poveştii. „Ea a murit cu mult timp în urmă”, spune Sanin despre Marya Nikolaevna, întorcându-se și încruntându-se, și există o anumită dramă latentă în asta (mai ales dacă îți amintești că țiganca și-a prezis moartea violentă). Această dramă este cu atât mai resimțită pe fundalul Gemmai, care îi este recunoscătoare lui Sanin pentru faptul că întâlnirea cu el a salvat-o de un logodnic nedorit și i-a permis să-și găsească destinul în America, căsătorită cu un negustor de succes, „cu care. ea trăiește destul de fericită de douăzeci și opt de ani acum, în mulțumire și abundență”. După ce a scăpat de toate atributele sentimentale, emoționale și romantice ale italienilor (întruchipate în Frau Lenore, Pantaleon, Emilio și chiar pudelul Tartaglia), Gemma a întruchipat un exemplu de fericire mic-burgheză în maniera americană, care, de fapt, este cu nimic diferit de versiunea germană respinsă cândva (ca și numele Slocombe, care l-a înlocuit pe Roselli, nu este mai bun decât Klüber). Iar reacția lui Sanin la această veste care l-a făcut fericit este descrisă într-o manieră care sugerează ironia autorului: „Nu ne angajăm să descriem sentimentele trăite de Sanin când citim această scrisoare. Nu există o expresie satisfăcătoare pentru astfel de sentimente: ele sunt mai profunde și mai puternice - și mai nedefinite decât orice cuvânt. Numai muzica le-ar putea transmite.

2.3 Personaje minore

scriitorul turgheniev personaj de poveste

Personajele principale din „Ape de izvor” sunt comparate cu personajele secundare, parțial prin similitudine (Gemma - Emil - mama lor), și chiar mai mult prin contrast: Sanin - și un burghez practic, moderat, îngrijit, logodnicul lui Gemma Kluber, Sanin - și un arzător plin de viață a lui Döngoff. Acest lucru vă permite să dezvăluiți mai profund caracterul protagonistului prin relația sa cu acești oameni.

Fratele Gemei, Emilio, care a murit ulterior în rândurile luptătorilor lui Garibaldi, trezește profundă simpatie cititorului. Iată cum descrie autorul său: „În camera în care alerga după fată, pe o canapea demodată din păr de cal, toată albă - albă cu tentă gălbuie, ca ceara sau ca marmura străveche, era un băiat de paisprezece ani, izbitor. asemănător cu o fată, evident fratele ei. Avea ochii închiși, umbra părului său des și negru cădea ca o pată pe fruntea pietrificată, pe sprâncenele subțiri nemișcate; dinţii încleştaţi se vedeau de sub buzele albastre. Nu părea să respire; o mână a căzut pe podea, cealaltă a aruncat-o peste cap. Băiatul era îmbrăcat și cu nasturi; o cravată strânsă îi strângea gâtul.

Pe un ton de ironie bună, Turgheniev atrage în „Apele de izvor” ale bătrânului cântăreț pensionar Panteleon: „... un bătrân într-un frac violet cu nasturi negri, cravată înaltă albă, pantaloni nanke scurti și albastru. ciorapii de lână au intrat în cameră, hârâind pe picioarele strâmbe. Fața lui minusculă a dispărut complet sub o masă întreagă de păr gri, de culoarea fierului. Din toate părțile, ridicându-se abrupt în sus și căzând înapoi în împletituri dezordonate, ei au conferit figurii bătrânului o asemănare cu un pui cu creastă - asemănarea este cu atât mai izbitoare cu cât sub masa lor cenușie închisă nu se putea distinge decât că un ascuțit. nas si ochi rotunzi galbeni. În continuare, facem cunoștință cu împrejurările vieții bătrânului: „Pantaleone a fost prezentat și lui Sanin. S-a dovedit că odată a fost cântăreț de operă, pentru părțile de bariton, dar își încetase de mult studiile teatrale și era în familia Roselli ceva între un prieten al casei și un servitor.

Pe de o parte, acest personaj este comic, conceput pentru a reînvia aroma italiană a poveștii, pentru a o face mai vie, mai naturală, pe de altă parte, ne permite să aruncăm o privire mai atentă asupra familiei Gemmai, rudelor ei și prieteni.

Turgheniev descrie satiric o „persoană pozitivă” - logodnicul Gemmai, germanul Klüber: „Trebuie să presupunem că în acel moment în întregul Frankfurt nu exista un astfel de comite șef politicos, decent, important și amabil ca domnul Klüber. Impecabilitatea rochiei sale a fost pe același nivel cu demnitatea posturii sale, cu eleganță – puțin primă și rezervată, la felul englezesc (a petrecut doi ani în Anglia), dar totuși eleganța captivantă a manierului său! La prima vedere, a devenit clar că acest tânăr chipeș, oarecum strict, manier și excelent spălat era obișnuit să se supună celor de sus și să comandă celor de jos și că în spatele tejghelei magazinului său trebuia inevitabil să inspire respect față de clienți. înșiși! Nu putea exista nici cea mai mică îndoială cu privire la onestitatea lui supranaturală: nu trebuia decât să te uiți la gulerele lui strâns amidonate! Iar vocea lui s-a dovedit a fi ceea ce s-ar putea aștepta: groasă și cu încredere în sine suculentă, dar nu prea tare, cu o oarecare tandrețe în timbru. Kluber este bun pentru toată lumea, dar un laș! Da, și ce, nu numai că s-a pătat de rușine, și și-a pus iubita într-o poziție incomodă. Desigur, atitudinea autorului față de el nu este prea caldă, motiv pentru care este înfățișat ironic, iar această ironie se transformă în sarcasm în retrospectivă când aflăm că Kluber a furat și a murit în închisoare.

CONCLUZIE

Turgheniev a poziționat povestea „Ape de izvor” ca o lucrare despre dragoste. Dar tonul general al asumării este pesimist. Totul este întâmplător și trecător în viață: întâmplarea i-a adus pe Sanin și Gemma împreună, întâmplarea le-a rupt fericirea. Cu toate acestea, indiferent cum se termină prima iubire, ea, ca soarele, luminează viața unei persoane, iar amintirea ei rămâne pentru totdeauna cu el, ca un principiu dătător de viață.

Dragostea este un sentiment puternic, în fața căruia o persoană este neputincioasă, precum și în fața elementelor naturii. Turgheniev nu ne luminează întregul proces psihologic, ci se oprește asupra momentelor individuale, ci de criză, când sentimentul care se acumulează în interiorul unei persoane se manifestă brusc în exterior - într-o privire, într-un act, în goană. Face asta prin schițe de peisaj, evenimente, caracteristici ale altor personaje. De aceea, cu un mic set de personaje din poveste, fiecare imagine creată de autor este neobișnuit de strălucitoare, de completă artistic, perfect înscrisă în conceptul ideologic și tematic de ansamblu al poveștii.

Nu există oameni la întâmplare aici, fiecare este la locul lui, fiecare personaj poartă o anumită încărcătură ideologică: personajele principale exprimă ideea autorului, conduc și dezvoltă intriga, „vorbesc” cu cititorul, personajele secundare adaugă culoare suplimentară, servesc ca un mijloc de caracterizare a personajelor principale, oferă nuanțe comice și satirice ale lucrării.

În general, putem concluziona că Turgheniev este un mare maestru în portretizarea personajelor, în pătrunderea în lumea lor interioară, în exprimarea celor mai subtile elemente psihologice ale poveștii. Pentru a-și crea imaginile unice în poveste, a folosit mijloace artistice care i-au permis să înfățișeze personajele ca „vii”, „aproape” de cititor, ceea ce a făcut posibil, la rândul său, să transmită ideile sale oamenilor, să intre într-un dialog. cu ei la nivel artistic, figurativ.

LITERATURĂ

1. Batyuto A.I. Turgheniev romancierul. - L., 1972.

2. Golubkov V.V. Îndemânarea artistică a I.S. Turgheniev. - M., 1955.

3. Zenkovsky V.V. Viziunea asupra lumii a I.S. Turgheniev / Zenkovsky V.V. // Gânditorii ruși și Europa. - M., 1997.

4. Kurlyandskaya G.B. Lumea estetică a I.S. Turgheniev. - Vultur, 1994.

5. Kurlyandskaya G.B. ESTE. Turgheniev. Viziune asupra lumii, metodă, tradiții. – Tula, 2001.

6. Petrov S.M. ESTE. Turgheniev. Viața și arta. - M., 1968.

7. Struve P.B. Turgheniev / Publicație de V. Alexandrov // Studii literare. - M., 2000.

8. Turgheniev I.S. Apele de izvor. / Colecție completă de lucrări și scrisori: În 30 de volume.Opere: în 12 volume - T. 12. - M., 1986.

Golubkov V.V. Îndemânarea artistică a I.S. Turgheniev. - M., 1955. - S. 110.

Petrov S.M. ESTE. Turgheniev. Viața și arta. - M., 1968. - S. 261.

Batyuto A.I. Turgheniev romancierul. - L., 1972. - S. 270.

Turgheniev I.S. Apele de izvor. / Colecție completă de lucrări și scrisori: În 30 de volume.Opere: în 12 volume - V. 12 - M., 1986. - P. 96.

Acolo. – p. 102

Turgheniev I.S. Apele de izvor. / Colecție completă de lucrări și scrisori: În 30 de volume.Opere: în 12 volume - V. 12 - M., 1986. - P. 114.

El ocupă un loc onorabil în literatura rusă, în primul rând datorită operelor sale de amploare. Șase romane cunoscute și mai multe povestiri dau motive oricărui critic să-l considere pe Turgheniev un prozator genial. Temele lucrărilor sunt foarte diverse: sunt lucrări despre oameni „de prisos”, despre iobăgie, despre iubire. La sfârșitul anilor 1860 - începutul anilor 70, Turgheniev a scris o serie de povești reprezentând amintiri ale trecutului îndepărtat. „Prima rândunică” a fost povestea „Asya”, care a deschis o galaxie de eroi - oameni cu voință slabă, nobili intelectuali care și-au pierdut dragostea din cauza caracterului lor slab și a nehotărârii.

Povestea a fost scrisă în 1872 și publicată în 1873. „Ape de izvor”, repetând în mare măsură intriga lucrărilor anterioare. Proprietarul rus Dmitri Sanin, care locuiește în străinătate, își amintește de dragostea lui trecută pentru Gemma Roselli, fiica proprietarului cofetăriei, unde eroul a mers să bea limonadă în timpul plimbării sale prin Frankfurt. Era atunci tânăr, de 22 de ani, risipind averea unei rude îndepărtate, călătorind prin Europa.

Dmitri Pavlovici Sanin este un nobil rus tipic, o persoană educată și inteligentă: „Dmitry a combinat prospețimea, sănătatea și un caracter infinit de blând”. În procesul de dezvoltare a intrigii poveștii, eroul demonstrează noblețe de mai multe ori. Și dacă la începutul desfășurării evenimentelor, Dmitri a dat dovadă de curaj și onoare, de exemplu, ajutându-l pe fratele mai mic al Gemmai sau provocând un ofițer beat care a insultat onoarea iubitei sale fete la un duel, atunci până la sfârșitul romanului arată o slăbiciune de caracter surprinzătoare.

Soarta a hotărât că, întârziat pentru diligența la Berlin și plecat fără bani, Sanin a ajuns în familia unui cofetar italian, a reușit să lucreze în spatele tejghelei și chiar s-a îndrăgostit de fiica proprietarului. A fost frapat de frumusețea perfectă a tinerei italience, mai ales de tenul fildeș. Și ea a râs neobișnuit: avea „râsete drăguțe, necontenite, liniștite, cu mici scârțâituri amuzante”. Dar fata a fost logodită cu un german bogat, Karl Klüber, o căsătorie cu care ar putea salva poziția de neinvidiat a familiei Roselli.

Și deși doamna Lenore îi cere convingător pe Sanin să o convingă pe Gemma să se căsătorească cu un german bogat, Dmitry însuși se îndrăgostește de fată. În ajunul duelului, ea îl dă pe Sanin „trandafirul pe care l-a câștigat cu o zi înainte”. Este șocat, înțelege că fata nu este indiferentă, iar acum este chinuit de știrea că poate fi ucis într-un duel. Fapta lui i se pare stupidă și lipsită de sens. Dar credința în dragostea unei tinere frumuseți dă încredere că totul se va termina cu bine (așa se întâmplă totul).

Dragostea îl transformă pe erou: el îi mărturisește într-o scrisoare către Gemma că o iubește, iar o zi mai târziu are loc o explicație. Adevărat, mama Gemmai, doamna Lenore, ia vestea noului mire pe neașteptate pentru amândoi: izbucnește în plâns, ca o țărancă rusă deasupra sicriului soțului sau fiului ei. După ce plânge o oră, ea ascultă totuși argumentele lui Sanin conform cărora acesta este gata să-și vândă micuța moșie din provincia Tula pentru a investi acești bani în dezvoltarea unei cofetărie și pentru a salva familia Roselli de la ruina definitivă. Doamna Lenore se calmează treptat, întreabă de legile ruse și chiar cere să o aducă din Rusia „Miei Astrahan pe mantilă”. Îi este rușine că sunt de credințe diferite: Sanin este creștin, iar Gemma este catolică, dar fata, rămasă singură cu iubitul ei, îi smulge de pe gât o cruce de rodie și i-o dă în semn de dragoste.

Sanin este sigur că stelele îl favorizează, pentru că literalmente a doua zi îl întâlnește pe al lui „un vechi tovarăș de îmbarcare” Ippolit Polozov, care se oferă să vândă moșia soției sale Marya Nikolaevna. Sanin pleacă în grabă la Wiesbaden, unde o întâlnește pe soția lui Polozov, o domnișoară frumoasă. „în diamante pe brațe și în jurul gâtului”. Sanin a fost ușor șocată de comportamentul ei obraznic, dar a decis „pentru a satisface capriciile acestei doamne bogate” doar pentru a vinde moșia la un preț bun. Dar, lăsat în pace, își amintește cu nedumerire apariția vicioasă a Mariei Nikolaevna: ea „Nu acel rus, nu acel corp de femeie înflorit de țigan”, „ochi gri prădători”, „împletituri serpentine”; „și nu a putut să scape de imaginea ei, nu a putut să nu-i audă vocea, să nu-și amintească discursurile ei, să nu simtă un miros deosebit, subțire, proaspăt și pătrunzător, care emana din hainele ei”.

Această femeie o atrage pe Sanin cu perspicacitatea ei pentru afaceri: întrebând despre moșie, ea pune cu pricepere întrebări care o dezvăluie „capacitate comercială și administrativă”. Eroul se simte ca la un examen, pe care îl pică lamentabil. Polozova îi cere să stea două zile pentru a lua o decizie finală, iar Sanin este capturat de această femeie frumoasă dominatoare. Eroul este încântat de excentricitatea Mariei Nikolaevna: nu este doar o femeie de afaceri, este un cunoscător al artei adevărate, un călăreț excelent. În pădure, în timpul unei călărie, această femeie, obișnuită cu victoriile asupra bărbaților, îl seduce în cele din urmă pe tânăr, fără să-i lase de ales. El o urmărește la Paris ca o victimă cu voință slabă, fără să știe că acesta nu este doar un capriciu al unei femei bogate și depravate, acesta este un pariu crud pe care l-a făcut cu soțul ei: ea a asigurat că îl va seduce pe prietenul lui de școală, care era pe cale să se căsătorească, în doar două zile.

Mulți contemporani au văzut imaginea Mariei Nikolaevna Polozova "pasiune fatala" Turgheniev însuși - cântăreața Pauline Viardot, care, conform mărturiei prietenilor scriitorului, l-a vrăjit pur și simplu, motiv pentru care nu și-a găsit niciodată fericirea, petrecându-și toată viața lângă vatra familiei altcuiva (Viardot a fost căsătorit cu Louis Viardot, un francez scriitor, critic, figură de teatru și nu avea de gând să divorțeze, pentru că îi datora cariera ei solo).

motiv de vrăjitorie există și în „Apele Izvorului”. Polozova îl întreabă pe Sanin dacă crede în "uscat", iar eroul este de acord că se simte slab de voință. Da, și numele eroinei Polozov - de la „șarpe”, adică un șarpe uriaș, care pentru un creștin este asociat cu ispita. După „cădere” vine răzbunarea - eroul este lăsat singur. După 30 de ani, trăind zilele plictisitoare ale vieții sale, eroul își amintește prima sa dragoste - Gemma. Din nou la Frankfurt, află cu amărăciune că fata s-a căsătorit cu un american, a plecat cu el la New York și este căsătorită fericit (au cinci copii).

Povestea „Ape de izvor”, ca multe alte lucrări ale lui Turgheniev, este despre prima dragoste, de regulă, nefericită, dar ea este cea care rămâne cea mai strălucitoare amintire pe panta vieții fiecărei persoane.

„Ape de izvor”: un rezumat

Turgheniev își descrie eroul: are 52 de ani, și-a trăit viața ca și cum ar pluti pe o suprafață netedă, imperturbabilă a mării, dar în adâncul ei pândeau durerea, sărăcia și nebunia. Și toată viața i-a fost teamă că unul dintre acești monștri subacvatici îi va răsturna într-o zi barca, să tulbure liniștea. Viața lui, deși bogată, era complet goală și singură.

Dorind să-și distragă atenția de la aceste gânduri sumbre, începe să trimită prin hârtii vechi. Printre documente, Dmitry Pavlovich Sanin găsește o cutie mică cu o cruce mică în interior. Acest articol evocă în mod viu amintiri din trecut.

copil bolnav

Acum povestea „Ape de izvor” duce cititorul în vara anului 1840. Rezumat, Turgheniev, conform cercetărilor, este de acord cu această idee, descrie șansa pe care Sanin a ratat-o cândva, șansa de a-și schimba viața.

În acești ani, Sanin avea 22 de ani și a călătorit prin Europa, coborând o mică moștenire moștenită de la o rudă îndepărtată. Pe drumul de întoarcere în patria sa, a făcut o oprire la Frankfurt. Seara avea de gând să ia o diligență la Berlin. În restul timpului, a decis să-și petreacă o plimbare.

Pe o stradă mică, a observat Patiseria italiană a lui Giovanni Roselli și a intrat în ea. Imediat ce a intrat, o fată a alergat la el și i-a cerut ajutor. S-a dovedit că fratele mai mic al fetei, Emil, în vârstă de paisprezece ani, a leșinat. Iar în casă, în afară de bătrânul servitor Pantaleone, nu era nimeni.

Sanin a reușit să-l readucă pe băiat la conștiință. Dmitry a observat frumusețea uimitoare a fetei. Apoi doctorul a intrat în cameră, însoțit de o doamnă care s-a dovedit a fi mama lui Emil și a fetiței. Mama a fost atât de fericită că copilul ei a fost salvat, încât l-a invitat pe Sanin la cină.

O seară la Roselli's

Lucrarea „Ape de izvor” vorbește despre prima dragoste. Povestea descrie călătoria de seară a lui Dmitry în vizită, unde este întâmpinat ca un erou. Sanin află numele mamei familiei - Leonora Roselli. Ea a părăsit Italia cu soțul ei Giovanni în urmă cu 20 de ani și s-a mutat la Frankfurt pentru a deschide aici o patiserie. Numele fiicei ei era Gemma. Iar Pantaleone, vechiul lor servitor, a fost cândva cântăreț de operă. Oaspetele află și despre logodna lui Gemma cu șeful unui mare magazin, Karl Klüber.

Cu toate acestea, Sanin a fost prea purtat de comunicare, a rămas treaz la o petrecere și a întârziat la diligența lui. Îi mai rămăseseră puțini bani și i-a trimis o scrisoare unui prieten din Berlin, cerând un împrumut. În așteptarea unui răspuns, Dmitry a rămas câteva zile la Frankfurt. A doua zi, Emil și Karl Klüber au venit să-l vadă pe Sanin. Logodnicul Gemmai, un tânăr chipeș și manierat, i-a mulțumit lui Sanin că l-a salvat pe băiat și l-a invitat să meargă cu familia Roselli la o plimbare în Soden. Pe aceasta, Karl a plecat, iar Emil a rămas, făcându-se în curând prieteni cu Dmitry.

Sanin și-a petrecut încă o zi cu noii lui cunoscuți, fără să-și ia niciodată ochii de la frumoasa Gemma.

Sanin

Povestea lui Turgheniev vorbește despre tinerețea lui Sanin. În acei ani, era un tânăr înalt, impunător și zvelt. Trăsăturile sale erau puțin neclare, era descendent al unei familii nobile și a moștenit părul auriu de la strămoșii săi. Era plin de sănătate și prospețime tinerească. Cu toate acestea, a fost foarte blând.

Plimbare în Soden

A doua zi, familia Roselli și Sanin au mers în orășelul Soden, care se află la o jumătate de oră de Frankfurt. Plimbarea a fost organizată de Herr Klüber cu pedanteria inerentă tuturor nemților. Povestea lui Turgheniev descrie viața europenilor din clasa de mijloc. Soții Roselli au mers la cină la cea mai bună tavernă din Soden. Dar Gemma s-a plictisit de ceea ce se întâmpla și a vrut să ia masa pe terasa comună, și nu într-un foișor separat pe care îl comandase logodnicul ei.

O companie de ofițeri lua prânzul pe terasă. Toți erau foarte beți, iar unul dintre ei s-a apropiat de Gemma. A ridicat paharul spre sănătatea ei și a luat trandafirul care stătea lângă farfuria fetei.

A fost o insultă pentru Gemma. Cu toate acestea, Kluber nu a mijlocit pentru mireasă, ci a plătit rapid și a dus-o pe fată la hotel. Dmitri s-a apropiat cu îndrăzneală de ofițer, l-a numit obrăzător, a luat trandafirul și l-a provocat pe infractor la un duel. Kluber s-a prefăcut că nu observă ce s-a întâmplat, dar Emil a admirat acest act.

Duel

A doua zi, fără să se gândească la dragoste, Sanin vorbește cu ofițerul secund von Donhof. Dmitry însuși nici măcar nu avea cunoștințe la Frankfurt, așa că l-a luat ca secund pe servitorul Pantaleone. Am decis să tragem de la douăzeci de pași cu pistoalele.

Dimitri și-a petrecut restul zilei cu Gemma. Înainte de a pleca, fata i-a dat același trandafir pe care îl luase de la ofițer. În acel moment, Sanin și-a dat seama că s-a îndrăgostit.

Duelul a avut loc la ora 10. Donhof a tras în aer, recunoscând astfel că era vinovat. Drept urmare, dueliștii s-au împrăștiat, dând mâna.

Gemma

Începe povestea despre dragostea lui Sanin și Gemma. Dimitri îi face o vizită doamnei Leone. Se pare că Gemma va rupe logodna, dar numai această căsătorie va ajuta la salvarea situației financiare a întregii ei familii. Mama fetei îl roagă pe Sanin să o convingă. Dar persuasiunea nu a adus rezultate. Dimpotrivă, și-a dat seama că și Gemma îl iubea. După mărturisiri reciproce, Dmitry o cere fetei în căsătorie.

Doamna Leona s-a resemnat cu noul ei logodnic, convinsă că are o avere. Sanin avea o moșie în provincia Tula, care ar fi trebuit să fie vândută și banii investiți într-o cofetărie. Pe neașteptate, pe stradă, Sanin se întâlnește cu un vechi prieten, Ippolit Polozov, care și-ar putea cumpăra moșia. Dar la cerere, prietenul îi răspunde că soția lui, o femeie atrăgătoare, dar puternică, se ocupă de toate problemele financiare.

doamna Polozova

Lucrarea „Ape de izvor” spune cum Dmitri, după ce și-a luat rămas bun de la mireasa, pleacă la Wiesbaden, unde Marya Nikolaevna Polozova este tratată cu ape. Se dovedește a fi o femeie foarte frumoasă, cu păr blond minunat și trăsături ușor vulgare. Sanin a interesat-o la prima vedere. S-a dovedit că Polozov i-a oferit soției sale libertate deplină și nu s-a amestecat în treburile ei. Era mai preocupat de o viață plină de prosperitate și mâncare bună.

Polozovii au făcut chiar un pariu pe Sanin. Hippolyte era sigur că prietenul său își iubește prea mult mireasa, așa că nu va ceda farmecele soției sale. Totuși, a pierdut, deși a costat-o pe soția lui multă muncă. Dmitri a înșelat-o pe Gemma la trei zile după sosirea la Polozov.

Mărturisire

Nu există figuri ideale în lucrarea „Ape de izvor”. Eroii apar ca oameni obișnuiți cu slăbiciunile și viciile lor. Sanin nu a făcut excepție, dar la întoarcere i-a mărturisit imediat totul Gemmai. Imediat după aceea, a plecat într-o excursie cu Polozova. El a devenit sclavul acestei femei și a însoțit-o până s-a plictisit. Și apoi pur și simplu l-a dat afară din viața ei. Singurul lucru rămas în amintirea Gemmai este aceeași cruce pe care a găsit-o în cutie. Pe măsură ce treceau anii, nu înțelegea de ce a părăsit fata, pentru că nu iubea pe nimeni la fel de mult și de tandru ca ea.

Încercarea de a aduce înapoi trecutul

Lucrarea „Ape de izvor” se apropie de final (rezumat). Turgheniev se întoarce din nou la bătrânul Sanin. Eroul său, cedând în fața amintirilor abundente, se grăbește la Frankfurt. Dmitri Pavlovici se plimbă pe străzi în căutarea unui magazin de dulciuri, dar nici măcar nu-și amintește strada unde era. În agendă, el găsește numele maiorului von Donhof. A spus că Gemma s-a căsătorit și a plecat la New York. El, până la urmă, Sanin a primit adresa iubitei sale.

El îi scrie o scrisoare. Gemma trimite un răspuns și îi mulțumește lui Sanin pentru ruperea logodnei, deoarece a făcut-o mai fericită. Are o familie minunată - un soț iubit și cinci copii. Ea spune că mama ei și Pantaleone au murit, iar fratele ei a murit în război. În plus, ea atașează scrisorii o fotografie a fiicei sale, care este foarte asemănătoare cu Gemma din tinerețe.

Sanin îi trimite fiicei sale, Jemma, o cruce de rodie. Și mai târziu pleacă în America.

„Ape de izvor”: analiză

Cel mai bine este să începem analiza operei de la primele rânduri poetice preluate de Turgheniev dintr-un romantism vechi. În ele este cuprinsă tema principală a întregii lucrări: „Anii veseli, zile fericite – s-au repezit ca apele de izvor”.

Turgheniev povestește despre visele trecute, oportunitățile pierdute și șansele ratate în munca sa. Eroul său, din cauza moliciunii sale, ratează singura șansă de fericire. Și nu mai este în stare să-și corecteze greșeala, oricât s-ar strădui.

Originalitatea de gen a poveștii „Ape de izvor”

Dintre aceștia, povestea „Ape de izvor”, al cărei erou este o altă completare interesantă la galeria lui Turgheniev de oameni cu voință slabă, a devenit cea mai semnificativă lucrare a acestei perioade.

Dar, spre deosebire de finalurile lor tragice, Spring Waters se termină într-un complot mai puțin dramatic. Un lirism profund și emoționant străbate povestea.

Și, prin urmare, este necesar să luăm în considerare foarte atent sistemul figurativ al unei nuvele cu un mic set de personaje, bazându-se pe text, fără a pierde niciun detaliu.

Concepția ideologică și artistică a acestei lucrări a determinat originalitatea conflictului și un sistem aparte, o relație specială de personaje puse la baza acestuia.

Abia 30 de ani mai târziu, găsește din greșeală o floare uscată conservată în mod miraculos, care a provocat acel duel și i-a fost prezentată de Gemma. Se grăbește la Frankfurt, unde află că Gemma, la doi ani după acele evenimente, s-a căsătorit și locuiește fericit la New York cu soțul și cei cinci copii. Fiica ei din fotografie seamănă cu acea tânără italiancă, mama ei, căreia Sanin i-a oferit odată mâna și inima.

După cum putem vedea, numărul de personaje din poveste este relativ mic, așa că le putem enumera (așa cum apar în text)

Dmitri Pavlovici Sanin - proprietar rusesc

Gemma - fiica amantei cofetăriei

Emil - fiul stăpânei cofetăriei

Pantaleone - bătrân slujitor

Louise - servitoare

Leonora Roselli - gazda unei patiserii

Carl Klüber - logodnicul Gemmai

Baron Döngof - ofițer german, mai târziu - general

von Richter - al doilea după baronul Döngoff

Ippolit Sidorovich Polozov - tovarășul lui Sanin la pensiune

Marya Nikolaevna Polozova - soția lui Polozov

Desigur, eroii pot fi împărțiți în principali și secundari. Imaginile ambelor vor fi luate în considerare de noi în al doilea capitol al lucrării noastre.

Dragostea este un sentiment puternic, în fața căruia o persoană este neputincioasă, precum și în fața elementelor naturii. Turgheniev nu ne luminează întregul proces psihologic, ci se oprește asupra momentelor individuale, ci de criză, când sentimentul care se acumulează în interiorul unei persoane se manifestă brusc în exterior - într-o privire, într-un act, în grabă. Face asta prin schițe de peisaj, evenimente, caracteristici ale altor personaje. De aceea, cu un mic set de personaje din poveste, fiecare imagine creată de autor este neobișnuit de strălucitoare, de completă artistic, perfect înscrisă în conceptul ideologic și tematic de ansamblu al poveștii. [Efimova, 1958, p. 41]

Gemmaîn povestea „Ape de Izvor” - o fată italiană care s-a îndrăgostit de personajul principal, Sanin. Gemma este o frumusețe extraordinară, parcă descinsă din pânzele maeștrilor Renașterii. Apariția ei întruchipa idealul de armonie, care în mintea oamenilor din generația Turgheniev era asociat tocmai cu Italia.

Frumusețea se combină în italiană cu arta înnăscută și puterea pasiunii. În ea trăiește și spiritul libertății, în egală măsură opus atât despotismului politic (Gemma este o „republicană încăpățânată”), cât și burghezismului măsurat și prudent. Natura romantică a eroinei se manifestă în povestea de dragoste care alcătuiește prima parte a poveștii: fata își refuză logodnicul, bogatul negustor Kluber, și se îndrăgostește de Sanin, care și-a salvat fratele și a luptat pentru ea într-un duel. onora. Dragostea Gemmai este înconjurată de un halou cu semnificație simbolică: în ea, potrivit lui Turgheniev, sunt dezvăluite „ultimele” secrete ale vieții și frumuseții. Cu atât mai frapantă este respingerea de către Sanin a fericirii care l-a atins. Eroina are dificultăți cu trădarea sa. Dar apoi, după cum află Sanin, ea pornește pe calea unei existențe obișnuite (și, în plus, destul de demnă) - pleacă în America, se căsătorește și prosperă.

Polozova Maria Nikolaevna- o femeie care a distrus dragostea lui Sanin și Gemma în povestea lui Turgheniev „Ape de izvor”. Este extrem de egoistă, adesea nepoliticoasă și rece calculatoare, dar cu toate acestea este extraordinar de remarcabilă. Polozova este o persoană de o nouă formație, fiica unui țăran analfabet bogat, care a primit o educație bună și a câștigat o poziție puternică în societate, nu există nimic în ea din psihologia unui parvenit: eroina își etalează plebeismul, deși ea disprețuiește mediul din care a ieșit, ca, într-adevăr, noul tău mediu.

Ea cunoaște slăbiciunile umane și știe cum să le folosească. Scopul său este libertatea completă pentru sine și puterea asupra altor oameni. Senzualitatea Mariei Nikolaevna Polozova este marcată de un strop de demonism: ea caută să înrobească bărbații, distrugându-le credința în iubirea ideală și posibilitatea fericirii. Există motive profunde pentru asta în propriul ei destin. „După ce a suferit” din sclavie, ea îi face pe alții sclavi; Niciodată în viața ei devenind obiectul iubirii adevărate, ea lipsește o astfel de iubire de femei mai fericite. Așa se amestecă în romantismul ideal al lui Gemma și Sanin. Acesta este un fel de răzbunare asupra lumii întregi, care a distins eroii romantici. Dar în povestea lui Turgheniev „Ape de izvor” Polozova nu este sublimă; aureola de „jumătate fiară și semizeu” care a înconjurat-o la punctul culminant dispare în cele din urmă, înlocuită de simple trăsături animale („Un șoim care gheare o pasăre capturată are asemenea ochi”).

Sanin Dmitri Pavlovici- personajul principal al poveștii „Ape de izvor” de Turgheniev, un tânăr moșier rus care călătorește prin Europa pentru propriul său divertisment. Brusc, devine protagonistul a două povești de dragoste diametral opuse. În primul rând, el experimentează o dragoste pură înaltă pentru Gemma, iar apoi, aproape fără nicio tranziție, o pasiune oarbă și josnică pentru Polozova, care reușește să-l înrobească complet. După ce s-a îndrăgostit de Gemma, Sanin se comportă ca o persoană nobilă, devenind sclavul Polozovei - ca un om fără onoare și conștiință. Suferă, dându-și seama de enormitatea trădării sale, de josnicia întregului comportament, dar asta nu schimbă nimic. Contrastul este foarte ascuțit, cu atât mai semnificativ este faptul că, în ambele situații, comportamentul eroului Turgheniev explică același motiv - voința sa slabă. Eroul cedează de fiecare dată intervenției întâmplării, se supune împrejurărilor, sentimentelor, voinței altor oameni: oricare ar fi impactul lor, așa este el (în situația de iubire ideală, este nobil, într-o situație de pasiune josnică, dezgustător) . În voința slabă a lui Sanin există o oarecare asemănare cu psihologia „oamenilor de prisos” a lui Turgheniev. Dar asemănarea nu face decât să accentueze diferența. Slăbiciunea voinței, care determină comportamentul acestui erou, nu primește o explicație socială specifică (cum s-a întâmplat în poveștile despre „oameni de prisos”). Aceasta mărește scara generalizării: capacitatea în orice moment de a trece de la idealismul nobil la căderea neîngrădită, imoralitatea este interpretată de autor ca o trăsătură a caracterului național, o expresie a „esenței ruse”.

Portal pentru student. Autoinstruire

copil bolnav

O seară la Roselli's

Sanin

Plimbare în Soden

Duel

Gemma

doamna Polozova

Mărturisire

Încercarea de a aduce înapoi trecutul

„Ape de izvor”: analiză

Originalitatea de gen a poveștii „Ape de izvor”

ARTICOLE SIMILARE