„E. Konstantinova: Reținut, conform martorilor oculari, în viața de zi cu zi, Zabolotsky a rămas același în poezie. Dar în ciclul Ultima dragoste, sentimentele se împrăștie fără să se uite înapoi...

Nikita Zabolotsky: - În toamna anului 1956, în familia Zabolotsky a avut loc o discordie tragică, motivul principal pentru care a fost Vasily Grossman, autorul celebrului roman Viața și soarta. După ce s-au stabilit în clădirile învecinate de pe strada Begovaya, Zabolotsky și Grossman au devenit rapid apropiați de casă: soțiile și copiii lor erau prieteni, poetul și prozatorul erau interesați să vorbească. Adevărat, relația dintre aceste personalități prea diferite nu a fost ușoară. Convorbirile cu Grossman, veninos de ironice, ascuțite, de fiecare dată îndreptate către subiectul care irita vechile răni spirituale ale lui Zabolotsky, au încălcat echilibrul intern greu de stabilit necesar pentru ca acesta să lucreze. Ekaterina Vasilievna, care, ca nimeni altcineva, a înțeles starea soțului ei, totuși nu a putut rămâne indiferentă față de puterea minții, talentul și farmecul masculin al lui Grossman. Zabolotsky nu a putut suporta profunda lor simpatie reciprocă. Și până la urmă a anunțat: s-o lase pe Ekaterina Vasilievna să meargă la Grossman, și își va găsi o altă soție. Pe 28 octombrie, Zabolotsky a sunat o tânără frumoasă aproape necunoscută din cercul literar - Natalia Alexandrovna Roskina - și a cerut o întâlnire. La a doua întâlnire, el a propus. Dar viața comună nu a funcționat. Poetul lui Roskin a dedicat poemul tandru tragic „Confession” („Sărutat. Vrăjit...”). La începutul lui februarie 1957, s-au despărțit. Zabolotsky s-a cufundat în muncă. Și după ce a vorbit cu Ekaterina Vasilievna, el a fost pătruns de convingerea că timpul va trece - și ea se va întoarce la el. „Multe dintre poeziile mele, în esență, după cum știi,” i-a scris tatăl meu mamei mele la Leningrad, la 20 ianuarie 1958, „am scris împreună cu tine. Sunt singur, ai stat mereu... Știi că pentru De dragul artei mele, am neglijat orice altceva în viață. Și tu m-ai ajutat în asta." În septembrie, părinții au fost din nou împreună.” Și în octombrie, Nikolai Zabolotsky a murit...

Sub tăietură, toate cele zece poezii:

1. Ciulin
2. Excursie pe mare
3. Recunoaștere
4. Ultima dragoste
5. Voce la telefon
6. * * * (Ai jurat - în mormânt)
7. * * * (În mijlocul panoului)
8. Tufa de ienupăr
9. Întâlnire
10. Bătrânețe

1. Ciulin

Au adus un buchet de ciulini
Și l-au pus pe masă și iată
Înaintea mea este un foc și frământare,
Și trage un dans rotund purpuriu.

Aceste stele cu capete ascuțite
Aceste stropii ale zorilor nordici
Și zdrăngănește și geme cu clopote,
Lanterne sclipind din interior.

Aceasta este, de asemenea, o imagine a universului,
Un organism țesut din raze,
Bătălii de flăcări neterminate
Flacăra săbiilor ridicate.

Este un turn al furiei și al gloriei
Acolo unde o suliță este atașată de o suliță,
Unde sunt ciorchinii de flori, cu cap de sânge,
Taie direct în inima mea.

Am visat la o temniță înaltă
Și zăbrele, neagră ca noaptea,
În spatele gratiilor - o pasăre fabuloasă,
Cel care nu are cine să-l ajute.

Dar și eu trăiesc, aparent, prost,
Pentru că nu o pot ajuta.
Și zidul de ciulin se ridică
Între mine și bucuria mea.

Și s-a întins un ghimpe în formă de pană
În pieptul meu, și pentru ultima oară
Mă strălucește trist și frumos
Privirea ochilor ei de nestins.

2. Excursie pe mare

Pe un planor alb sclipitor
Am intrat într-o grotă de piatră,
Și o stâncă cu trupul răsturnat
Ne-a blocat cerul.
Aici, în holul subteran strălucitor
Deasupra lagunei cu apă limpede,
Noi înșine am devenit transparenți,
Ca niște figurine din mica subțire.
Și într-un castron mare de cristal,
Privindu-ne cu surprindere
Reflecțiile noastre sunt neclare
Strălucește cu milioane de ochi.
Ca și cum ar fi scăpat brusc din abis,
Stoluri de fete cu coadă de pește
Și bărbați ca un crabi
Ne-au izolat planorul în jur.
Sub marea haină a mării,
Imitând mișcările oamenilor
O lume întreagă de bucurie și durere
Și-a trăit viața ciudată.
Ceva acolo a fost rupt și fiert,
Și țesut și rupt din nou,
Și stâncile au răsturnat corpul
Ne-a străpuns.
Dar șoferul a călcat pe pedale
Și iar noi, ca într-un vis,
A zburat din lumea durerii
Pe un val înalt și ușor.
Soarele era la zenit,
Spuma stâncilor a inundat pupa,
Și Taurida s-a ridicat din mare,
Apropiindu-te de fața ta.

3. Recunoaștere

Sărutat, vrăjit
Odată căsătorit cu vântul pe câmp,
Voi toți, parcă înlănțuiți,
Femeia mea scumpă!

Nu fericit, nu trist
Ca și cum ar fi coborât din cerul întunecat,
Tu și cântecul meu de nuntă
Și steaua mea nebună.

Mă voi pleca în genunchi
Îi voi îmbrățișa cu o forță înverșunată,
Și lacrimi și poezii
Te voi arde, amar, dulce.

Deschide-mi fața la miezul nopții
Lasă-mă să intru în acești ochi grei,
În aceste sprâncene negre orientale,
În aceste mâini sunteți pe jumătate gol.

Ce va crește - nu va scădea,
Ceea ce nu se va împlini - va fi uitat...
De ce plangi, frumoasa?
Sau este doar imaginația mea?

4. Ultima dragoste

Mașina a tremurat și a devenit
Doi au ieșit în întinderea serii,
Și s-a prăbușit obosit pe volan
Șofer ocupat.
În depărtare prin geamurile cabinei
Constelațiile de lumini fluturau.
Pasager în vârstă la cortină
Am stat cu prietena mea.
Și șoferul prin pleoape somnoroase
Deodată am observat două fețe ciudate,
S-au întors unul la altul pentru totdeauna
Și complet uitat.
Două lumini de ceață
Venit de la ei și în jur
Frumusețea verii care trece
I-a îmbrățișat cu sute de brațe.
Erau aici elande cu fața de foc,
Ca paharele de vin din sânge
Și sultani gri aquilegiei,
Și margarete într-o coroană de aur.
În inevitabila premoniție a durerii,
Așteptând minutele de toamnă
Mare de bucurie de moment
Înconjurat de îndrăgostiți aici.
Și ei, aplecați unul spre celălalt,
Copiii fără adăpost ai nopții
Am mers în tăcere de-a lungul cercului de flori
În strălucirea electrică a razelor.
Și mașina era în întuneric
Iar motorul a tremurat puternic,
Și șoferul a zâmbit obosit,
Coborând geamul în cockpit.
Știa că vara se termină
Că vin zile ploioase
Că cântecul lor a fost cântat de mult, -
Asta, din fericire, nu știau.

Obișnuia să fie sonor, ca o pasăre,
Ca un izvor, curgea și suna,
Doar revarsă totul în strălucire
Am vrut să folosesc un fir de oțel.

Și apoi, ca un suspine îndepărtat,
Ca rămas bun cu bucuria sufletului,
El a început să sune plin de pocăință,
Și a dispărut în sălbăticia necunoscută.

A pierit pe un câmp sălbatic,
Se aduce un viscol fără milă...
Și sufletul meu strigă de durere,
Și telefonul meu negru este tăcut.

6. * * *

Ai jurat - în mormânt
Fii dulcea mea.
Amintindu-și amândouă
Am devenit mai deștepți.

Amintindu-și amândouă
Ne-am dat seama brusc
Ce fericire în mormânt
Nu va fi, prietene.

Lebada oscileaza
Pe flacăra apelor.
Cu toate acestea, la pământ
Și va pluti departe.

Și din nou singur
Apa va scânteia
Și uită-te în ochiul ei
Steaua noptii.

7. * * *

Mijlocul panoului
am observat la picioare
În petale de acuarelă
Floare moartă.
El zăcea nemișcat
În amurgul alb al zilei
Ca și reflecția ta
In inima mea.

8. Tufa de ienupăr

Am văzut un tufiș de ienupăr într-un vis
Am auzit un zgomot metalic în depărtare,
Am auzit un zgomot de boabe de ametist,
Și în vis, în tăcere, mi-a plăcut de el.

Am simțit un ușor miros de rășină prin somn.
Îndoind aceste trunchiuri joase,
Am observat în întunericul ramurilor copacilor
Asemănarea ușor vie a zâmbetului tău.

tufa de ienupăr, tufiș de ienupăr,
Bâlbâitul răcoritor al buzelor schimbătoare,
Bâlbâit ușor, abia miroase a rășină,
M-a străpuns cu un ac mortal!

Pe cerul auriu din afara ferestrei mele
Norii plutesc unul câte unul
Grădina mea care a zburat în jur este lipsită de viață și goală...
Dumnezeu să te ierte, tufiș de ienupăr!

10. Bătrânețe

Simplu, liniștit, cu părul gri,

Sunt frunze de aur
Se uită, mergând până se întunecă.

Discursul lor este deja laconic,
Fără cuvinte, fiecare privire este clară,
Dar sufletele lor sunt ușoare și uniforme
Ei vorbesc despre multe.

În ceata obscure a existenței
Destinul lor a fost discret,
Și lumina dătătoare de viață a suferinței
Deasupra lor a ars încet.

Slab ca infirmii
Sub jugul slăbiciunilor lor,
Într-una pentru totdeauna
Sufletele lor vii s-au contopit.

Și cunoașterea este o mică particule
Dezvăluit lor în anii lor de declin,
Că fericirea noastră este doar un fulger,
Doar o lumină slabă îndepărtată.

Ea pâlpâie atât de rar la noi,
Acest lucru necesită muncă!
Se estompează atât de repede
Și să dispară pentru totdeauna!

Indiferent cum îl prețuiești în palme
Și indiferent cum l-ai apăsa pe piept, -
Copil al zorilor, pe cai strălucitori
Se va grăbi spre un pământ îndepărtat!

Simplu, liniștit, cu părul gri,
El este cu un băț, ea cu o umbrelă, -
Sunt frunze de aur
Se uită, mergând până se întunecă.

Probabil le este mai ușor acum.
Acum toată frica a dispărut
Și doar sufletele lor, ca niște lumânări,
Transmite ultima căldură.

Când am citit prima dată această poezie, am observat că este destul de ușor de înțeles despre ce este vorba. Nu există aici o complexitate deliberată care să îndepărteze cititorul de percepția corectă a textului - puteți spune imediat că poezia este despre viața a doi bătrâni, despre dragoste, viață și moarte.
Această „simplitate” este subliniată de formă. Zabolotsky aderă strict la silabotonică, fără a transforma dimensiunea poemului într-un dolnik sau un tact. Mai mult, în această lucrare, ikts-urile anapaestului de trei picioare nu cad pe silabe neaccentuate. În sfârșit, încrucișarea și alternanța propozițiilor masculine și feminine arată că, folosind o formă strictă și regulată, simplă, autorul a dorit să ne atragă atenția asupra altceva.

Pentru ce? Cel putin pentru compozitie. Întreaga poezie poate fi împărțită în trei părți, fiecare diferă de cea anterioară prin conținut, imagini și vocabular. Prima parte (care se termină cu cuvintele „Am rămas cu prietena mea”) vorbește despre doi bătrâni și un șofer, a doua parte descrie dragostea lor, iar a treia îl arată pe șofer ca un observator exterior și concluziile sale (sau concluzia). a autorului?). Dacă vorbim de imagini, atunci în prima și a treia parte este vorba despre un șofer și doi pasageri, iar în a doua parte șoferul dispare, și pasagerii la fel, iar sentimentul care unește doi oameni iese în prim-plan. Imaginile lor par să se dizolve într-o mare de dragoste („Și cei care s-au uitat de ei înșiși până la capăt”), iar sentimentul lor devine subiectul principal în partea a doua și sunt doar obiecte subordonate acestuia. Aceasta se exprimă și gramatical: ceea ce îi unește are întotdeauna funcția de predicat („Două lumini de lumină cețoasă //
venit de la ei<…>”), „Frumusețea verii ieșite // I-a îmbrățișat<…>”, „Bucuria de scurtă durată a mării // Înconjurat de îndrăgostiți aici<…>”), iar „iubitorii” înșiși sunt desemnați ca o adăugare - „dintre ei”, „ei”, „amanti”. În plus, acțiunile lor sunt exprimate prin fraze participative - „convertit” și „uitat”, și nu prin verbe. Dar totuși, cel mai important lucru care subliniază lipsa de independență a imaginilor acestor doi îndrăgostiți este că nu știm nimic despre ei, iar despre sentimentele lor se vorbește împreună, și nu separat. Dacă le-ar fi cunoscut numele, înfățișarea, povestea lor de dragoste, gândurile despre fiecare dintre ei, acest lucru ar schimba radical sistemul de imagini al poeziei.

Acum despre vocabular. În a doua parte, cuvinte precum „mașină”, „șofer”, „pasager” sau „cântec cântat” sunt de neconceput, la fel cum în prima și a treia părți nu există cuvinte „aquilegia”, „cannes”, „lumini” . Totodată, integritatea stilistică a poeziei este încă resimțită: în prima și a treia părți, autorul folosește încă un limbaj poetic (trope ca „constelația de lumini”) și nu se poate spune că la început sau sfârşitul poeziei stilul unui discurs complet obişnuit, cotidian.

S-ar putea să se întrebe: unde este autorul aici?
Într-adevăr, aici nu există un „eu” liric, autorul pare să descrie realitatea fără să spună nimic în numele său. Totuși, în ultimul catren, autorul încetează să mai joace rolul unui narator detașat. Șoferul crede că nu mai au mult de trăit - iar autorul, folosind cuvintele „a știut ceva” (și nu „a gândit”, „era sigur”, etc.) arată că acest lucru este într-adevăr așa. Dar apoi inserează cuvintele „din fericire”, iar aceste două cuvinte îi clarifică atitudinea față de dragostea lor târzie. Ultimele două rânduri spun literal: „Bine că nu cred că dragostea lor se va sfârși curând în moarte”, ceea ce poate fi generalizat, iar apoi vom ajunge la următoarea afirmație: „Nu trebuie să te gândești la moarte. când iubești – iubirea este mai mare Total”.

Această idee este moștenitoarea romantismului și, prin urmare, a simbolismului. Dacă această poezie ar fi tăiată astfel încât să înceapă cu cuvintele „două fețe ciudate” și să se termine cu cuvintele „în strălucirea electrică a razelor”, atunci aceasta ar putea fi o poezie a unuia dintre tinerii simboliști (de exemplu, în „ Poezii despre Frumoasa Doamnă"). Mai mult, dragostea, care pare a fi o entitate independentă aici, are o anumită conotație mistică: „Două lumini de ceață”, care poate fi explicată prin influența simboliștilor.

Întreaga poezie este caracterizată de referiri indirecte la moarte. Dar ele se văd cel mai bine când te uiți la ce înseamnă ora aici. Acțiunea are loc seara târziu („întindere de seară”, „constelații de lumini”), iar aceasta este o metaforă pentru „seara vieții”, „apusul vieții”: șoferul adormit aproape că și-a observat sentimentele vii și trezit; „două lumini” emanau din ele, care păreau să-i „învie”. Destul de semnificativ, acțiunea are loc toamna, iar această perioadă a anului ne trimite la conceptul de bătrânețe. „Frumusețea verii care se stinge” este asemănătoare cu „frumusețea vieții care se estompează”, iar „bucuria pe termen scurt a mării” se referă fie la trecătoarea vieții, fie la toamna care se apropie.

În concluzie, voi sublinia din nou importanța compoziției acestei poezii. Așa cum în Blok's Stranger, prima parte, care descrie restaurante și vizitatori, este opusă celei de-a doua, partea mistică, tot așa în acest poem, înaltul romantism al iubirii este opus compozițional vieții prozaice. Iar autorul face alegerea sa, iar trecătoarea acestei ultime iubiri nu îi scade în niciun fel valoarea.

Știi ceva despre Oberiuți? Sau că Vasily Grossman a fost un faimos spărgător de inimă? Și despre versurile de dragoste ale lui Nikolai Zabolotsky? În orice caz, poezia „Mărturisire” - cu siguranță, este familiară pentru mulți. Sau un romantism în cuvintele lui. Ceva karmic mi se pare în toată povestea asta.
În orice caz, este interesant.
Uită-te la sursă, completări minunate: fotografii, romantism.

„Sărutat, vrăjit”: căruia poetul i-a mărturisit dragostea, căruia versurile erau străine

Istoria creării poeziei „Sărutat, vrăjit...”, devenită o poveste de dragoste populară, este foarte curioasă. După ce a citit-o, poate părea că a fost scrisă de un tânăr îndrăgostit cu o privire înflăcărată. Dar, de fapt, a fost scris de un pedant serios în vârstă de 54 de ani, cu maniere și înfățișare de contabil. În plus, până în 1957, în acel an, Zabolotsky și-a creat ciclul „Ultima dragoste”, versurile intime i-au fost complet străine. Și deodată, la sfârșitul vieții, acest minunat ciclu liric.
Nikolai Zabolotsky (așa e, a devenit Zabolotsky cu accent pe penultima silabă abia în 1925) s-a născut la 24 aprilie 1903 în Urzhum, provincia Vyatka. În tinerețe, a devenit student la Institutul din Sankt Petersburg, care poartă numele lui Herzen, iar ca student a devenit membru al grupului OBERIU. Atitudinea față de femei în rândul oberiuților a fost pur consumeristă, iar Zabolotsky însuși a fost printre cei care „au certat violent femeile”. Schwartz și-a amintit că Zabolotsky și Akhmatova pur și simplu nu se puteau suporta. „Un pui nu este o pasăre, o femeie nu este o poetă”, îi plăcea să repete lui Zabolotsky. Zabolotsky a purtat aproape toată viața o atitudine disprețuitoare față de sexul opus și nu a fost observat în versurile de dragoste.

Dar, în ciuda unor astfel de abordări ale vieții, căsătoria lui Nikolai Alekseevich a avut succes și a fost foarte puternică. S-a căsătorit cu un coleg de clasă - zvelt, cu ochi întunecați, laconic, care a devenit o soție, mamă și amantă minunată.
Zabolotsky i-a părăsit treptat pe oberuți, experimentele sale cu cuvântul și imaginea s-au extins semnificativ, iar la mijlocul anilor 1930 devenise un poet celebru. Dar denunțul poetului, care a avut loc în 1938, i-a împărțit viața și opera în două părți. Se știe că Zabolotsky a fost torturat în timpul anchetei, dar nu a semnat niciodată nimic. Poate de aceea i s-a dat minim cinci ani. Mulți scriitori au fost zdrobiți de Gulag - Babel, Kharms, Mandelstam. Zabolotsky a supraviețuit - potrivit biografilor, datorită familiei și soției sale, care era îngerul său păzitor.

A fost exilat în Karaganda, iar soția și copiii lui l-au urmat. Poetul a fost eliberat abia în 1946 datorită eforturilor unor colegi cunoscuți, în special, Fadeev. După eliberare, lui Zabolotsky i sa permis să se stabilească cu familia sa la Moscova. A fost reintegrat în Uniunea Scriitorilor, iar scriitorul Ilyenkov i-a dat dacha în Peredelkino. A muncit din greu la traduceri. Treptat, totul s-a îmbunătățit: publicații, faimă, prosperitate, un apartament la Moscova și Ordinul Steagul Roșu al Muncii.
Dar în 1956, s-a întâmplat ceva la care Zabolotsky nu se aștepta deloc - soția sa l-a părăsit. Ekaterina Vasilievna, în vârstă de 48 de ani, care a trăit mulți ani de dragul soțului ei, care nu a văzut nicio grijă sau afecțiune din partea lui, s-a dus la scriitorul și faimosul rob de inimă Vasily Grossman. „Dacă ar fi înghițit autobuzul”, scrie Nikolai, fiul lui Korney Chukovsky, „Zabolotsky ar fi fost mai puțin surprins!”

Surpriza a fost înlocuită cu groază. Zabolotsky era neputincios, zdrobit și patetic. Durerea l-a condus la Natalya Roskina, o femeie singură și inteligentă de 28 de ani. Derutat de cele întâmplate, a sunat pur și simplu pe o anumită doamnă care îi iubea poezia. Atât știa despre ea. L-a lăsat pe cel care i-a cunoscut toate stilurile de mic, s-au întâlnit și să devină iubiți.
Nu erau fericiți în acest triunghi. Și Zabolotsky însuși, soția sa și Natalya Roskina au suferit în felul lor. Dar tragedia personală a poetului a fost cea care l-a determinat să creeze un ciclu de poezii lirice „Ultima dragoste”, care a devenit unul dintre cele mai talentate și mai emoționante din poezia rusă. Dar dintre toate poeziile incluse în colecție se deosebește „Mărturisirea” - o adevărată capodopera, o întreagă furtună de sentimente și emoții. În această poezie, două femei ale poetului s-au contopit într-o singură imagine.
Ekaterina Vasilievna s-a întors la soțul ei în 1958. O altă poezie celebră de N. Zabolotsky „Nu-ți lăsa sufletul leneș” datează din acest an. A fost scris de un bolnav terminal. La 1,5 luni după întoarcerea soției sale, Nikolai Zabolotsky a murit în urma unui al doilea atac de cord.

Mărturisire
Sărutat, vrăjit
Odată căsătorit cu vântul pe câmp,
Voi toți, parcă înlănțuiți,
Femeia mea scumpă!
Nu fericit, nu trist
Ca și cum ar fi coborât din cerul întunecat,
Tu și cântecul meu de nuntă
Și steaua mea e nebună.
Mă voi pleca în genunchi
Îi voi îmbrățișa cu o forță înverșunată,
Și lacrimi și poezii
Te voi arde, amar, dulce.
Deschide-mi fața la miezul nopții
Lasă-mă să intru în acești ochi grei,
În aceste sprâncene negre orientale,
În aceste mâini sunteți pe jumătate gol.
Ce va crește - nu va scădea,
Ceea ce nu se va împlini - va fi uitat...
De ce plangi, frumoasa?
Sau este doar imaginația mea?

Nikolai Zabolotsky<1957 г>