Suntem cu toții niște bătăuși aici, curve,
Ce triști suntem împreună!
Flori și păsări pe pereți
Ei lâncezesc pe nori.
Fumezi o pipă neagră
Atât de ciudat este fumul de deasupra ei.
Mi-am pus o fustă strâmtă
Pentru a părea și mai subțire.
Ferestre umplute pentru totdeauna:
Ce este acolo, ger sau tunet?
În ochii unei pisici precaute
Arată ca ochii tăi.
O, cât tânjește inima mea!
Aștept eu ceasul morții?
Și cel care dansează acum
Se va duce cu siguranță în iad.
Analiza poeziei „Toți suntem vânzători aici, curve” de Akhmatova
Atmosfera creativă dinaintea viitoarei revoluții în Imperiul Rus amintea de „o sărbătoare în timpul ciumei”. Țara a fost zguduită de conflicte sociale fără precedent, agravate de izbucnirea Primului Război Mondial. Mulți reprezentanți ai inteligenței creative și-au amintit mai târziu că ei înșiși au contribuit la răsturnarea puterii regale, deoarece au închis ochii la probleme stringente și au încercat să evadeze într-o lume imaginară. Simbolul unei astfel de disprețuri față de viață de câțiva ani a fost cafeneaua creativă Stray Dog din Sankt Petersburg. În ciuda statutului modest, instituția a fost una de noapte cu prezența indispensabilă a băuturilor alcoolice. Akhmatova era un frecventator al acestei cafenele, dar gândurile despre inutilitatea lui îi veneau adesea. Ea și-a exprimat reflecțiile triste în poezia „Toți suntem vânzători aici, curve... (1913).
Akhmatova descrie una dintre seri sau nopți într-o cafenea. A găzduit constant spectacole de amatori și lecturi publice de lucrări. Prezența constantă a boemiei creative trebuia să mărturisească o viață culturală bogată. Dar poetesa dă imediat o apreciere ascuțită tuturor celor prezenți („fălți și curve”). Ea notează că spiritul de libertate și de triumf care domnește în instituție are o conotație falsă („ce nefericiți suntem împreună!”). Pereții cafenelei au fost decorați cu picturi murale ale unui artist celebru, dar Akhmatova este sigură că „florile și păsările lâncezesc în nori” descrise. Oamenii adunați cred că fac ceva valoros și important. De fapt, viețile lor sunt goale și fără scop. Ele există într-o lume imaginară, îngrădită în mod conștient de realitatea înconjurătoare.
Akhmatova critică vizitatorii, inclusiv ea și însoțitorul ei. Reprezentanții elitei creative au căutat să-și sublinieze individualitatea și adesea aspectul lor era foarte extravagant. Însoțitoarea poetesei, pentru misterul înfățișării ei, fumează constant o „pipă neagră”, iar ea însăși este îmbrăcată într-o „fustă strâmtă” de dragul atractivității.
Eroina înțelege că viața într-o cafenea nu are nimic de-a face cu realitatea. Ea subliniază că ferestrele sunt „veșnic înfundate în el”. Evenimentele globale care au loc în țară nu entuziasmează vizitatorii, nici măcar nu reprezintă deloc adevărata lor semnificație („ger sau furtună”).
Astfel de gânduri o conduc pe Akhmatova la o stare de melancolie extremă și conștientizarea lipsei de scop a vieții ei. Odată cu dezamăgirea vin gândurile despre moarte. Poetea notează o femeie care dansează în fața vizitatorilor, care „cu siguranță va fi în iad”. Puteți vedea o paralelă ascunsă între dansatorul necunoscut și personajul principal. Soarta lor este asemănătoare. O propoziție aspră poate fi aplicată în aceeași măsură și poetei însăși.
„Toți suntem vânzători aici, desfrânate...” Anna Akhmatova
Suntem cu toții niște bătăuși aici, curve,
Ce triști suntem împreună!
Flori și păsări pe pereți
Ei lâncezesc pe nori.Fumezi o pipă neagră
Atât de ciudat este fumul de deasupra ei.
Mi-am pus o fustă strâmtă
Pentru a părea și mai subțire.Ferestre umplute pentru totdeauna:
Ce este acolo, ger sau tunet?
În ochii unei pisici precaute
Arată ca ochii tăi.O, cât tânjește inima mea!
Aștept eu ceasul morții?
Și cel care dansează acum
Se va duce cu siguranță în iad.
Analiza poeziei lui Akhmatova „Toți suntem niște bandiți aici, curve...”
La sfârșitul lunii decembrie 1911, pivnița de artă Stray Dog a fost deschisă în Sankt Petersburg. Destul de repede a devenit centrul vieții culturale al capitalei Imperiului Rus. A reunit reprezentanți ai diferitelor profesii creative și ai tendințelor în artă. Unitatea a fost deschisă de către antreprenorul Boris Konstantinovici Pronin (1875-1946). Pentru a picta pereții cafenelei, l-a invitat pe celebrul artist Serghei Yuryevich Sudeikin (1882-1946). La subsol s-au ținut prelegeri, spectacole, seri muzicale și de poezie. Înainte de izbucnirea Primului Război Mondial, conducerea în „Câinele vagabond” aparținea acmeiștilor, care jucau rolul boemiei imperiale. Adesea veneau la instituție după douăsprezece noaptea și o părăseau abia dimineața. Pivnița de artă s-a închis în martie 1915. Motivul oficial este vânzarea ilegală de băuturi alcoolice. Cel mai probabil, în realitate, „Stray Dog” a încetat să mai existe din cauza unor probleme financiare. În ciuda faptului că cafeneaua a funcționat doar aproximativ patru ani, a reușit să devină unul dintre simbolurile epocii de argint. Adesea, subsolul de artă apare în operele literare. Mai multe poezii dedicate lui sunt în opera lui Akhmatova. Printre acestea se numără „Toți suntem desfrânate aici, curve...”, creată în 1913 și inclusă în colecția „Rozariu”.
Lucrarea descrie o seară obișnuită în Stray Dog. Numele instituției nu este menționat, dar este ușor să-l recunoaștem literal după câteva caracteristici - „pe pereți, florile și păsările lâncezesc în nori”, „ferestrele sunt pentru totdeauna înfundate”. Eroina lirică este bine conștientă atât de păcătoșenia ei, cât și de păcătosul celorlalți obișnuiți ai cafenelei. La finalul textului apare motivul unui dans dezastruos. În același timp, dansatoarea este un dublu al eroinei, care și-a pus o fustă strâmtă pentru a părea mai zveltă, pentru a-i face pe plac unui bărbat cu pipa neagră. De fapt, Akhmatova trage o sărbătoare în timpul ciumei. În urmă cu câțiva ani, țara a cunoscut războiul ruso-japonez. A urmat prima revoluție din imperiu, care nu a dus la o rezolvare completă a tensiunilor sociale. În timp ce țara era în criză, vizitatorii Stray Dog au băut și se distrau. Cu toate acestea, Anna Andreevna nu se mulțumește nu cu o sărbătoare în timpul ciumei ca atare, ci cu faptul că de-a lungul timpului a devenit o banalitate și o vulgaritate. Și din păcatul obișnuit al eroinei lirice devine atât de rău, de parcă trebuie să aștepte ceasul morții.
Gumilyov și alți bărbați ai „fetei sălbatice” Boyadzhieva Lyudmila Grigoryevna
Capitolul 8 „Toți suntem desfrânate aici, desfrânate”. A.A.
Până la începutul noului an, 1912, frumosul monde artistic din Sankt Petersburg aștepta deschiderea unui cabaret numit „The Stray Dog”. Subsolul din Piața Mikhailovskaya, care anterior a servit drept spălătorie, a fost echipat de urgență.
Așa cum au fost concepute de organizatori - scriitorul A. N. Tolstoi, artiștii M. V. Dobuzhinsky, N. N. Sapunov, S. Yu. Sudeikin, figura de teatru N. N. Evreinov, arhitectul I. A. Fomin și principalul inspirator al regizorului și actorului „Câinii” B.K. Pronin - aici, în spectacole de spectacol , noi tendințe artistice urmau să fie unite. Imaginea comic romantică a unui artist singuratic – „un câine vagabond fără adăpost” – a dat numele cabaretului.
La începutul secolului al XX-lea, cabareturile au intrat în modă ca un fel de cluburi ale elitei artistice, unde vizitatorii erau uniți de elementul de joc, de disponibilitatea de a lua parte la orice situație spontană (de la scandal până la citirea de poezii și cântatul romance). .
„Câinele”, care s-a deschis cu o mascarada de Anul Nou, a devenit un loc preferat pentru boemie. De trei ori pe săptămână, toată noaptea, aici se țineau diverse spectacole, concerte, seri muzicale și de teatru, cel mai adesea în genul parodiei și al sketch-urilor umoristice. În „Câinele” s-au citit prelegeri pe probleme de artă și au fost aranjate personalități de onoare rusești și străine. Dar umorul, escapada, ticăloșia au prevalat în tot ce s-a întâmplat aici.
Până la ora unsprezece – ora oficială de deschidere a „Câinilor” – s-au adunat doar „farmaciști”, adică vizitatori întâmplători. De regulă, domnii sunt bogați și filantropi. Au plătit trei ruble pentru intrare, au băut șampanie și au fost surprinși de toate. Mai târziu, până dimineața, „propriul” public a fost oprit - actorii care au jucat spectacolul, artiștii, scriitorii care au luat masa în restaurante. „Câinele” s-a transformat într-un club de beau monde artistic.
La subsolul cu ferestre strâns drapate erau doar trei camere: o cămară și două holuri - mai mari și destul de mici. Pereții erau pictați color de Sudeikin, Baklin și Kulbin, un șemineu uriaș de cărămidă ardea puternic, o oglindă ovală atârna pe unul dintre pereți și sub ea stătea o canapea lungă - un loc pentru oaspeții deosebit de importanți. Interiorul simplu a fost completat de mese joase și scaune din paie.
Tavanele boltite erau mereu întunecate de nori de fum, poezii, muzică și spectacole comice au fost jucate pe o scenă minusculă. Aici au păcălit, îmbrăcați în gunoaie de carnaval - s-au odihnit de dandyismul acceptat în lume, au purtat dispute fundamentale despre viitorul artei, s-au îndrăgostit. Aici s-au aprins „stelele” și s-au stins cele mai înflăcărate vise.
Majoritatea „iubitorilor de câini” obișnuiți erau angajați sau autori ai aristocratului „Apollo”, care nu s-au lipsit de bucuria de a se prosti. Adesea, „Câinele” a fost vizitat de oaspeți eminenti. Regele poeților francezi, Paul Fort, Emile Verharn, Richard Strauss, au venit aici, toți Sankt-Petersburgul și poeții în vizită au intrat: Mayakovsky - într-o jachetă galbenă, Igor Severyanin - într-un camisol de piele și ochelari de mașină, Hlebnikov - cu un privire absentă a unei sinucideri. Cumva a apărut un tânăr cu genele în evantai și un lacramioare în butoniera - Osip Mandelstam.
Odată inhalând aerul plin de fum al unui subsol zgomotos, Akhmatova a simțit că acesta este locul ei. Un an mai târziu, la 1 ianuarie 1913, amintind de mascarada de Anul Nou în cinstea deschiderii cabaretului, ea a scris o „odă” la „Câinele vagabond”:
Fumezi o pipă neagră
Atât de ciudat este fumul de deasupra ei.
Mi-am pus o fustă strâmtă
Pentru a părea și mai subțire.
Ferestre umplute pentru totdeauna:
De ce avem nevoie, ger sau furtună?
În ochii unei pisici precaute
Arată ca ochii tăi.
O, cât tânjește inima mea!
Aștept eu ceasul morții?
Și cel care dansează acum
Se va duce cu siguranță în iad.
La scurt timp după deschiderea cabaretului la o seară dedicată celei de-a douăzeci și șasea aniversări a activității poetice a lui Balmont, Ahmatova a citit pentru prima dată poezii nu printr-o masă, ca în Turn, ci de pe o scenă minusculă. M-am gândit la o ținută de scenă care să se potrivească cu starea poezilor: o rochie îngustă de mătase neagră, un șal vechi cu mărgele de sticlă - al străbunicii, din pieptul soacrei.
Dreptă și fără grabă, a străbătut hol, a stat pe jumătate întoarsă (așa cum repetase de mult timp) - așa că silueta fragilă părea și mai subțire, pe cale să se rupă la o talie incredibil de îngustă. Semiprofilul era bine definit, un cap mic, negru, cu breton din satin în jos. A început să citească:
Și-a strâns mâinile sub un voal întunecat...
— De ce ești palid azi?
Pentru că sunt o tristețe aspră
L-am îmbătat.
Cum pot uita? A ieșit clătinându-se
Gura s-a răsucit dureros...
Am fugit fără să ating balustrada
L-am urmat până la poartă.
Cu suflarea tare, am strigat: „Glumă
Tot ce s-a întâmplat înainte. Dacă pleci, voi muri”.
Zâmbit calm și înfiorător
Și mi-a spus: „Nu sta în vânt”.
Avea o voce joasă, ca și cum ar fi căzut. La începutul strofei, a căpătat înălțime și a alunecat în jos, stingând aproape în șoaptă. Nu poți numi un astfel de mod „urlăit”, dar nici nu arăta ca un cititor: detaliile semantice nu s-au evidențiat, ascultătorul a înțeles melodia întregii strofe. Ea nu a modulat nuanțele de sens - sunetul era plin și profund. Citirea lui Ahmatova a fost cel mai adesea comparată cu un rit sacru. Ea a surprins cu acuratețe stilul de care avea nevoie, dând impresia de grandoare discretă...
Tăcere, iar deodată publicul a explodat cu un strigăt de „Bravo!” "Mai mult! Mai mult!" a scandat publicul. Un domn în smoking și cu un trandafir într-un pahar de șampanie s-a repezit la ea:
Lasă-mă să-mi exprim dragostea pentru tine! Ne vedem pentru prima dată... Poate că ți se va părea ciudat...
Primul?! Este surprinzător că nu ai menționat piramidele! .. De obicei, în astfel de cazuri se spune că ne-am întâlnit, spun ei, cu tine la piramidele sub Ramses II. Nu-ţi aminteşti? – a replicat Anna, remarca ei a fost apreciată de o explozie de râs.
... Anna Andreevna i-a prezis profetic lui Mandelstam: „acesta este primul nostru poet”. Și nu a rămas indiferent față de ea. A scris un „portret” al lui Ahmatova, citind poezie în „Câine”:
Pe jumătate întors, o tristețe,
M-am uitat la indiferent.
Căzând de pe umeri, împietrit
Sufletele dezlănțuiesc măruntaiele:
Deci - indignată Fedra -
A fost odată Rachel.
„Poeziile tale pot fi îndepărtate din creierul meu doar prin intervenție chirurgicală”, i-a spus tânărul poet Annei. Au devenit prieteni de mulți ani. O lungă prietenie a legat-o de Nadezhda Yakovlevna, soția lui Mandelstam...
La adunările din „Turnul” lui Ivanov printre snobi, încă incapabili să se împartă în futuriști, acmeiști și simboliști, ea a experimentat încă un complex al unei rase „mestic”. Este dureros pentru toți cei deștepți și mult mai mult să vorbească frumos - despre programele, manifestele lor, așa cum a remarcat ironic Gumilev, „pentru viitorii cercetători plictisitori” (în acest sens, Tsvetaeva este mult mai aproape de adevăr, negând orice diviziune formalistă a poeților, cu excepția celor bune și rele).
Iar în pivnița afumată, Anna avea propriul ei spectator, tocmai acel „farmacist” care nu era tentat de arta de avangardă, care prefera poezia baletului sau muzicii. Spectatorul, desigur, nu este din stradă. În cea mai mare parte - inteligența din Sankt Petersburg.
Anna nu era o frumusețe, ea, așa cum credeau fanii ei, era mai mult decât o frumusețe. Tânăra Gumilvitsa, chiar și printre frumusețile care s-au adunat în „Câine”, a atras atenția prin spiritualitatea ei non-standard, „separarea de toată lumea”. Ce fel de „cățel” există - cea mai aristocratică rasă s-a declarat într-o manieră mișcătoare, plină de spirit, tăcută.
Da, i-am iubit, acele adunări ale nopții, -
Pahare de gheață pe o masă mică,
Peste cafea neagră mirositoare, abur subțire,
Semineu rosu greu, caldura iarna,
Veselia unei glume literare caustice...
Dar, bineînțeles, pe jumătate beți, talentați, gălăgioși, proștii din jurul Câinii aveau un miros puternic de „tavernă și vulgaritate”, așa cum credeau pe bună dreptate snobii. Blok, care s-a ferit de „câini”, nu au venit aici criticul-aristocrat literar Nedobrovo și alți maeștri respectabili. Anna a simțit acest gust vulgar și riscant de amuzament. Îi plăcea de el, dar considera necesar să se disocieze de distracția nesăbuită. La urma urmei, ea are un zbor complet diferit. „Întotdeauna și peste tot un străin”, a scris Gumilev. Deci, trebuie să păstrați marca. Devenind primadonă a „Câinilor”, Akhmatova a încercat să mențină modul de detașare și severitatea aristocratică. Dar ea nu s-a lipsit de atacuri excentrice și de bucurii amoroase. Ridicându-se de la masă, ea ar putea face un „șarpe” - înfășurându-și corpul în jurul scaunului cu picioarele la cap. Flexibilitatea ei, ca și subțirerea osului, este absolut excepțională, uimiți pe mulți. Cu toate acestea, trucurile îndrăznețe nu excludeau un ton destul de dur cu cei care, așa cum credea Akhmatova, și-au permis să fie distrași.
Tânărul Mayakovski odată, ținându-și mâna fragilă în cei cinci mari ai lui, a admirat cu voce tare:
Degete, degete! Dumnezeule!
Akhmatova se încruntă și se întoarse. Ea nu a acceptat astfel de maniere.
Gumilyov era obișnuit cu faptul că Anna își petrecea adesea noaptea în Câine. După ce a stat într-un cabaret, a vorbit cu prietenii, a plecat devreme, lăsându-și soția să se distreze.
De la John Lennon autor Goldman AlbertCapitolul 12 „Ce face domnul Epstein aici?” Matthew Street era numele dat pasajului îngust dintre vechile depozite care se ridica în spatele docurilor Liverpool. La începutul anilor şaizeci, aici, în faţa intrării în „Caverna”59, un şir de tineri se înşira în fiecare zi până la prânz. Direct
Din cartea Jurnalul unui soldat german. Viața de zi cu zi militară pe Frontul de Est. 1941-1943 autorul Pabst HelmutCapitolul 8. „Suntem aici, tovarăși” În august 1942, rușii au lansat un atac puternic asupra sectorului central, în special asupra Rjevului. A început într-un moment inoportun, când mai multe divizii blindate ale Grupului de Armate Sud, ajungând la Maykop și la poalele Caucazului, în mod ironic.
Din cartea Napoleon. A doua încercare autor Nikonov Alexandru PetroviciCapitolul 1 „AICI PE INSULA DE PIAtră I...” După Waterloo, Franța, care făcuse alegerea în favoarea lui Napoleon, a fost invadată de trupele aliate pentru a-i impune o altă alegere, pe care țara o refuzase cu furie de două ori. Cu toate acestea, opinia invadatorilor a fost susținută de 900 de mii
Din cartea lui Francois Villon de Favier Jean Din cartea Depeche Mode. Poveste adevărată autor Miller Jonathan Din cartea A treia forță. Rusia între nazism și comunism autor Kazantsev Alexander StepanoviciCapitolul II Despre opoziţia rusă ici şi „colo” Emigraţia rusă care a părăsit Rusia după războiul civil, încheiat în 1922 cu victoria comunismului, este un fenomen excepţional. A fost numeros, ca nicio altă emigrare înainte de ea - statisticile i-au determinat numărul în
Din Cronica. De la bătăuș la visător autorul Bilan DimaCapitolul 18 „INIMA MEA VA RĂMĂ AICI” Artiști și producători: etica în afaceri Ne fac o ofertă foarte serioasă Demonstrație de intenții și perspective fabuloase Ne pare rău, sufletul nu este de vânzare Fiind o persoană de contact, m-am împrietenit rapid nu numai cu Lenya
Din cartea Proof of Paradise autor Eben Alexandru Din cartea Vartanyan autor Dolgopolov Nikolai MihailoviciCapitolul 13. VORBIT MIC AICI Gevorg Andreyevich Vartanyan a murit pe 10 ianuarie 2012 la vârsta de 88 de ani, iar experiența sa de lucru în domeniul inteligenței a fost de 121 de ani. Acest lucru se întâmplă atunci când un cercetaș lucrează în condiții speciale - în informații ilegale, un an trece uneori cu mai mult de doi.
Din cartea Stubborn Classic. Poezii adunate (1889–1934) autor Shestakov Dmitri Petrovici Din cartea Biografii ale curtezanelor celebre din diferite țări și popoare ale lumii autorul de Cock HenriI. „Aici, aici, lângă leagăn...” Aici, aici, lângă leagăn Cântecele copilăriei și primăverii au zburat din nou în inimă... Din nou, inima, așa cum obișnuia, Flutura atât de ușor La vise captivante. Tu ești, dragul meu înger, Într-o lume rece, într-o lume plictisitoare Ai sădit un paradis sfânt, Și într-o lume fericită.
Din cartea Destinație - Moscova. Jurnalul de primă linie al unui medic militar. 1941–1942 autorul Haape Heinrich Din cartea Călătoriile mele. următorii 10 ani autor Koniuhov Fedor Filippovici Din cartea Cronicile Kampucheane [SI] autor Prytula Victor IvanoviciCapitolul 27 Nina este aici, iar Marta este acolo. Heinrich m-a primit cu vestea că Tulpin era grav bolnav. A tușit, a făcut febră și s-a plâns de o durere severă de cap și dureri la membre. M-am dus la el și am constatat că gândurile lui erau puțin confuze.
Din cartea autoruluiAici este spațiu, aici este viața 21 decembrie 2000. Atlanticul de Sud 09:30. Vânt din vest, 28 noduri. Iahtul navighează cu 10 noduri. Ceață și ploaie slabă. Noaptea, am primit o prognoză meteo de la Oscar pe computer: vine o furtună împreună cu un front larg - de la 40 ° la 58 ° latitudine sudică. Cred că el este noi
Din cartea autoruluiCapitolul cinci Iată-ne cu toții Stirlitz Când îi predau documentele de plată lui Zhenya Grachevsky, ochii i se fac mari de groază. Chiar nu vrea să dea o grămadă de dong-uri vietnameze în schimbul acestor hârtii practic inutile. Începe să spună ceva
Atmosfera creativă dinaintea viitoarei revoluții în Imperiul Rus amintea de „o sărbătoare în timpul ciumei”. Țara a fost zguduită de conflicte sociale fără precedent, agravate de izbucnirea Primului Război Mondial. Mulți reprezentanți ai inteligenței creative și-au amintit mai târziu că ei înșiși au contribuit la răsturnarea puterii regale, deoarece au închis ochii la probleme stringente și au încercat să evadeze într-o lume imaginară. Simbolul unei astfel de disprețuri față de viață de câțiva ani a fost cafeneaua creativă Stray Dog din Sankt Petersburg. În ciuda statutului modest, instituția a fost una de noapte cu prezența indispensabilă a băuturilor alcoolice. Akhmatova era un frecventator al acestei cafenele, dar gândurile despre inutilitatea lui îi veneau adesea. Ea și-a exprimat reflecțiile triste în poezia „Toți suntem vânzători aici, curve... (1913).
Akhmatova descrie una dintre seri sau nopți într-o cafenea. A găzduit constant spectacole de amatori și lecturi publice de lucrări. Prezența constantă a boemiei creative trebuia să mărturisească o viață culturală bogată. Dar poetesa dă imediat o apreciere ascuțită tuturor celor prezenți („fălți și curve”). Ea notează că spiritul de libertate și de triumf care domnește în instituție are o conotație falsă („ce nefericiți suntem împreună!”). Pereții cafenelei au fost decorați cu picturi murale ale unui artist celebru, dar Akhmatova este sigură că „florile și păsările lâncezesc în nori” descrise. Oamenii adunați cred că fac ceva valoros și important. De fapt, viețile lor sunt goale și fără scop. Ele există într-o lume imaginară, îngrădită în mod conștient de realitatea înconjurătoare.
Akhmatova critică vizitatorii, inclusiv ea și însoțitorul ei. Reprezentanții elitei creative au căutat să-și sublinieze individualitatea și adesea aspectul lor era foarte extravagant. Însoțitoarea poetesei, pentru misterul înfățișării ei, fumează constant o „pipă neagră”, iar ea însăși este îmbrăcată într-o „fustă strâmtă” de dragul atractivității. Eroina înțelege că viața într-o cafenea nu are nimic de-a face cu realitatea. Ea subliniază că ferestrele sunt „veșnic înfundate în el”. Evenimentele globale care au loc în țară nu entuziasmează vizitatorii, nici măcar nu reprezintă deloc adevărata lor semnificație („ger sau furtună”).
Astfel de gânduri o conduc pe Akhmatova la o stare de melancolie extremă și conștientizarea lipsei de scop a vieții ei. Odată cu dezamăgirea vin gândurile despre moarte. Poetea notează o femeie care dansează în fața vizitatorilor, care „cu siguranță va fi în iad”. Puteți vedea o paralelă ascunsă între dansatorul necunoscut și personajul principal. Soarta lor este asemănătoare. O propoziție aspră poate fi aplicată în aceeași măsură și poetei însăși.
Confuzie
Starea de spirit a eroinei poeziei lui Ahmatov coincide cu starea eroului din poemul din 1907 de A. Blok „Confuzie” („Dansăm umbre? ..”). Vezi despre asta în articolul lui V. A. Chernykh „Legenda Blok în opera Annei Akhmatova” (Epoca de argint în Rusia). Autorul articolului concluzionează că există o temă „dragoste” Blok în lucrările timpurii ale lui Akhmatova și, în special, în Sat. „Margele”. Într-adevăr, sistemul de imagini și stări din poezia acestei perioade reflectă ciocnirea tensionată „dragoste” din 1913 – timpuriu. 1914, legat în soarta lui Ahmatova cu mai mulți destinatari. În 1913, l-a cunoscut pe N. V. Nedobrovo, poet și critic literar; la 8 februarie 1914 sau mai devreme în 1913, A. S. Lurie, un talentat muzician modernist. Ambele au fost duse de Anna Akhmatova, ea a fost atrasă de ambele, deși în moduri diferite. Ca și înainte, relațiile cu soțul ei, N.S. Gumilyov, au rămas dificile, în care egalitatea prietenească a indivizilor liberi a fost înlocuită cu confruntare și aproape ostilitate. O nuanță ușoară de senzualitate a apărut în poemele dedicate lui M. I. Lozinsky, pe care Akhmatova îl cunoștea din 1911 („Nu vom bea dintr-un pahar...”). Și, desigur, două sinucideri s-au reflectat în tema lirică a „Rozariului” - Vsevolod Gavriilovici Knyazev (1891-1913) - 29 martie (decedat 5 aprilie 1913 și Mihail Alexandrovici Linderberg - 23 decembrie 1911. Ambele sinucideri au fost „romantic”, asociat cu „poligoane” amoroase, dintre care unul a inclus O. A. Glebova-Sudeikina, celălalt - Akhmatova. „Tema lui Blok” „Rozariul” există; nu se reduce doar la poezia „Am venit să-l vizitez pe poet...” (ianuarie 1914), dar nu există suficiente date pentru adresarea exactă a celorlalte poezii ale lui Blok „Rozariul”.
