Fiecare dintre noi a auzit cel puțin o dată în viață cuvântul „metaforă”, dar nu toată lumea știe ce înseamnă.

Metafora este un termen profesional pentru cei care, prin ocupație, se ocupă de vorbirea orală sau scrisă: scriitori, jurnaliști, filologi, critici literari etc. Este derivat din metafora greacă, care înseamnă transfer.

Conform definiției, o metaforă este o tehnică artistică bazată pe transferul numelui unui obiect sau fenomen la altul. În acest caz, apare o comparație involuntară a ambelor obiecte, care contribuie la o înțelegere mai completă a esenței enunțului.

Termenul „metaforă” a fost inventat de filosoful grec antic Aristotel, care credea că arta ar trebui să fie o imitație a vieții reale.

Metafora poate fi sub forma:

- întoarcerea vorbirii, care folosește transferul sensului cuvintelor de la un concept la altul;

- un mesaj indirect sub forma unei nuvele sau a unei comparații figurative.

În orice metaforă pot fi identificate trei elemente semantice:

- Subiectul comparației (ceea ce se compară);

- Imaginea de comparație (cu ceea ce este comparată);

- Un semn de comparație (pe baza căruia se compară).

Metafora este unul dintre cele mai vechi dispozitive artistice folosite în literatură. Este cel mai utilizat în poezie, unde expresiile și imaginile metaforice se găsesc literalmente în fiecare lucrare. Cu toții știm din copilărie cântecul de Anul Nou despre bradul de Crăciun:

Pădurea a ridicat un pom de Crăciun,
Ea a crescut în pădure.

Dacă gândești obiectiv, un molid nu poate fi „născut” - crește din semințe. Dar cu ajutorul unei metafore care compară un brad de Crăciun cu un copil, se creează o imagine strălucitoare, memorabilă, care este de înțeles chiar și pentru copiii mici.

În poezia lui S. Yesenin „Cireșul de pasăre”, metaforele sunt folosite aproape în fiecare strofă.

Cireș de păsări parfumat
Înflorit de primăvară
Și ramuri de aur
Ce bucle, ondulate.

Tufa de cireș de pasăre este comparată cu o fată de aici pentru a deveni și mai frumoasă.

Și lângă petecul dezghețat,
În iarbă, între rădăcini,
Aleargă, curge mic
Flux de argint.

Culoarea apei din pârâu este comparată cu metalul prețios - argintiu.


Cu această comparație, poetul transmite cel mai pe deplin puritatea apei din pârâu și murmurul ei, asemănător cu clopoțelul argintului. Pârâul „aleargă” - această metaforă demonstrează curgerea rapidă a jeturilor de apă.

Cireș de păsări parfumat
Stai în picioare, în picioare
Iar verdele este auriu
Arde la soare.

Desigur, verdele nu arde - această expresie este folosită pentru a transmite mai clar strălucirea razelor soarelui pe frunzișul de cireș al păsărilor tinere.

Pârâul cu un val tunător
Toate ramurile sunt acoperite
Și insinuant sub abrupt
Ea cântă cântece.

Această strofă folosește o comparație a unui pârâu cu un tânăr care, curtând o fată care îi place, îi cântă cântece. Cireșul de pasăre acționează ca o fată în această comparație.

Există două tipuri de metafore: uscată și extinsă. Metaforele uscate nu creează o imagine artistică, iar transferul de proprietăți în ele servește la înțelegerea mai bună a subiectului. Exemple sunt expresiile „globul ocular”, „picior de scaun”, „mustață de căpșuni”.

Dimpotrivă, o metaforă detaliată este o tehnică artistică care vă permite să dezvăluiți cel mai pe deplin esența obiectului sau a fenomenului reprezentat. Transferul de concepte într-o metaforă detaliată se realizează pe un fragment suficient de mare al unei fraze sau chiar pe întregul text. Un exemplu viu de metaforă detaliată este strofa din romanul în versuri „Eugene Onegin” de A.S. Pușkin.

Noaptea are multe stele minunate,
Există multe frumuseți în Moscova.
Dar mai strălucitoare decât toate prietenele raiului
Luna în aer albastru.
Dar cel pe care nu îndrăznesc
Deranjează-mi lira,
Ca o lună maiestuoasă
Printre sotii si fecioare una straluceste.
Cu ce ​​mândrie cerească
Ea atinge pământul!
Ce plin de fericire este pieptul ei!
Cât de languidă este privirea ei minunată!...
Dar plin, plin; Stop:
Ai adus un omagiu nebuniei.

În această strofă, se realizează o comparație consistentă a frumuseților Moscovei și iubitului poetului cu cerul înstelat și cu luna. Această metaforă îi permite nu numai să sublinieze demnitatea femeii pe care o iubește, ci și să ofere cititorului o idee despre puterea sentimentelor poetului, pentru care toate celelalte frumuseți servesc doar ca fundal, iar cea aleasă este o luminare strălucitoare.


Utilizarea metaforelor în vorbirea orală și scrisă îmbogățește limbajul, contribuie la o mai bună înțelegere a sensului frazelor și contribuie la dezvoltarea abilităților creative.

În vocabular, principalele mijloace de exprimare sunt poteci(tradus din greaca - întoarcere, întoarcere, imagine) - mijloace figurative și expresive speciale ale limbii, bazate pe folosirea cuvintelor în sens figurat.

Principalele tipuri de tropi includ: epitet, comparație, metaforă, personificare, metonimie, sinecdocă, parafrază (perifrază), hiperbolă, litotă, ironie.

Mijloace lexicale speciale figurative și expresive ale limbajului (tropuri)

Epitet(tradus din greaca - aplicare, adaos) este o definiție figurativă care marchează o trăsătură care este esențială pentru un context dat în fenomenul descris.

Dintr-o definiție simplă, epitetul diferă prin expresivitate artistică și figurativitate. Epitetul se bazează pe o comparație ascunsă.

Epitetele includ toate definițiile „colorate”, care sunt cel mai adesea exprimate prin adjective.

De exemplu: din păcate orfani Pământ(F. I. Tyutchev), ceață cenușie, lumină lămâie, pace tăcută(I. A. Bunin).

Epitetele mai pot fi exprimate:

- substantive , acționând ca aplicații sau predicate, dând o descriere figurativă a subiectului.

De exemplu: vrăjitoare - iarnă; mama - pământ de brânză; Poetul este o liră, nu doar doica sufletului său(M. Gorki);

- adverbe acţionând ca împrejurări.

De exemplu: În sălbăticie stă singur în nord ...(M. Yu. Lermontov); Frunzele erau întinse încordate în vânt(K. G. Paustovski);

- gerunzii .

De exemplu: valurile se năpustesc răcnind și scânteind;

- pronume exprimând gradul superlativ al cutare sau cutare stare a sufletului uman.

De exemplu: La urma urmei, au fost lupte lupte, Da, se spune, încă ceva!(M. Yu. Lermontov);

- participiilor și turnover-uri de participiu .

De exemplu: Privighetoarele cu vorbe huruitoare anunță limitele pădurii(B. L. Pasternak); Recunosc și apariția... mâzgălitorilor care nu pot dovedi unde au petrecut noaptea ieri și care nu au alte cuvinte în limbă, cu excepția cuvintelor, nu-şi aminteşte de rudenie (M. E. Saltykov-Șchedrin).

Crearea epitetelor figurative este de obicei asociată cu utilizarea cuvintelor în sens figurat.

Din punctul de vedere al tipului de sens figurat al cuvântului, acționând ca epitet, toate epitetele sunt împărțite în:

metaforic (Se bazează pe un sens metaforic figurat.

De exemplu: nor de aur, cer fără fund, ceață liliac, nor de mers și copac în picioare.

Epitete metaforice- un semn izbitor al stilului autorului:

Tu ești cuvântul meu albastru floarea de colț
Te iubesc pentru totdeauna.
Cum trăiește vaca noastră acum,
Tristețe smulge paie?
(S.A. Yesenin. „Nu am văzut așa frumoase?”);

Cât de lacomă lumea sufletului nopții
Ascultă povestea iubitului său!
(Tyutchev. „Despre ce urli, vânt de noapte?”).

metonimic (Se bazează pe un sens figurat metonimic.

De exemplu: mers de piele intoarsa(V. V. Nabokov); aspect zgârietor(M. Gorki); mesteacăn vesel limba(S. A. Yesenin).

Din punct de vedere genetic epitetele sunt împărțite în:

- limbaj general (tăcere de moarte, valuri de plumb),

- popular-poetic (permanent) ( soare roșu, vânt violent, om bun).

În folclorul poetic, epitetul, care, împreună cu cuvântul definit, constituie o frază stabilă, executată, pe lângă conținut, funcția mnemonică (gr. mnemo nico- arta memoriei).

Epitetele constante i-au ajutat cântărețului, naratorului să interpreteze opera. Orice text de folclor este saturat cu astfel de epitete, în cea mai mare parte, „decorătoare”.

« În folclor, - scrie criticul literar V.P.Anikin, - fata este mereu roșie, bine făcută - amabil, tată - dragă, copii - mic, tânăr - îndepărtat, trup - alb, mâini - alb, lacrimi - combustibil, voce - tare. , arc - joasă, masă - stejar, vin - verde, vodcă - dulce, vultur - gri, floare - stacojiu, piatră - combustibil, nisip - vrac, noapte - întuneric, pădure - stagnant, munți - abrupt, păduri - dens, nor - formidabil, vânturile sunt violente, câmpul este curat, soarele este roșu, arcul este strâns, taverna este regele, sabia este ascuțită, lupul este gri etc.»

În funcție de gen, selecția epitetelor s-a schimbat oarecum. Recrearea stilului, sau stilizarea genurilor folclorice, implică utilizarea pe scară largă a epitetelor constante. Da, ele abundă Un cântec despre țarul Ivan Vasilievici, un tânăr paznic și un negustor îndrăzneț Kalașnikov» Lermontov: soarele este roșu, norii albaștri, coroana de aur, regele formidabil, luptătorul îndrăzneț, gândul este puternic, gândul este negru, inima fierbinte, umerii sunt eroici, sabia este ascuțită. etc.

Epitetul poate încorpora proprietățile multora poteci . Bazat pe metaforă sau la metonimie , poate fi combinat și cu personificarea... cețos și liniștit azur peste din păcate orfani Pământ(F. I. Tyutchev), hiperbolă (Toamna știe deja ce este pacea profundă și mută - Un vestitor al unei vremi lungi rea(I. A. Bunin) și alte poteci și figuri.

Rolul epitetelor în text

Toate epitetele ca definiții strălucitoare, „iluminatoare” au ca scop sporirea expresivității imaginilor obiectelor sau fenomenelor reprezentate, evidențiind trăsăturile lor cele mai semnificative.

În plus, epitetele pot:

Întăriți, subliniați orice trăsătură caracteristică a obiectelor.

De exemplu: Rătăcind printre stânci, o rază galbenă s-a strecurat în peștera sălbatică Și a luminat craniul neted...(M. Yu. Lermontov);

Clarificați trăsăturile distinctive ale obiectului (formă, culoare, dimensiune, calitate):

De exemplu: Pădurea, ca un turn pictat, Liliac, auriu, purpuriu, Perete vesel, pestriț Stă deasupra unei poieni strălucitoare(I. A. Bunin);

Creați combinații de cuvinte care sunt contrastante în sens și servesc drept bază pentru crearea unui oximoron: lux mizerabil(L. N. Tolstoi), umbră strălucitoare(E. A. Baratynsky);

Pentru a transmite atitudinea autorului față de cel reprezentat, pentru a exprima aprecierea autorului și percepția autorului asupra fenomenului: ... Cuvintele moarte miros urât(N. S. Gumiliov); Și prețuim cuvântul profetic și cinstim cuvântul rusesc, Și nu vom schimba puterea cuvântului.(S. N. Sergheev-Tsenski); Ce înseamnă a zâmbi binecuvântare cer, acest pământ fericit odihnitor?(I. S. Turgheniev)

Epitete figurative evidențiază aspectele esențiale ale descrisului fără a introduce o evaluare directă („ în ceața albastră a mării», « pe cerul mort" etc.).

În expresiv (liric) epitete , dimpotrivă, relația cu fenomenul reprezentat este clar exprimată („ imagini pâlpâitoare cu oameni nebuni», « poveste de noapte plictisitoare»).

Trebuie avut în vedere că această împărțire este mai degrabă arbitrară, deoarece epitetele picturale au și un sens emoțional și evaluativ.

Epitetele sunt utilizate pe scară largă în stilurile artistice și jurnalistice, precum și în stilurile de vorbire colocviale și populare.

Comparaţie- Aceasta este o tehnică vizuală bazată pe compararea unui fenomen sau concept cu altul.

Spre deosebire de metaforă comparația este întotdeauna binomială : denumește atât obiectele comparate (fenomene, semne, acțiuni).

De exemplu: Satele ard, nu au protecție. Fiii patriei sunt învinși de vrăjmaș, Și strălucirea, ca un meteorit veșnic, Jucându-se în nori, înspăimântă ochiul.(M. Yu. Lermontov)

Comparațiile sunt exprimate în diferite moduri:

Forma cazului instrumental al substantivelor.

De exemplu: Privighetoarea rătăcită Tinerețea a zburat, Val pe vreme rea Bucuria s-a potolit.(A.V. Koltsov) Luna alunecă ca o clătită în smântână.(B. Pasternak) Frunzele zburau ca stelele.(D. Samoilov) Ploaia zburătoare strălucește auriu în soare.(V. Nabokov) Iciclurile atârnă ca franjuri de sticlă.(I. Shmelev) Un prosop curat cu model Un curcubeu atârnă de mesteceni.(N. Rubtsov)

Forma gradului comparativ al unui adjectiv sau adverb.

De exemplu: Acești ochi sunt mai verzi decât marea și mai întunecați decât chiparoșii noștri.(A. Ahmatova) Ochii fetei sunt mai strălucitori decât trandafirii.(A. S. Pușkin) Dar ochii sunt albaștri ai zilei.(S. Yesenin) Tufișurile de cenușă de munte sunt mai cețoase decât adâncimea.(S. Yesenin) Tinerete mai liberă.(A. S. Pușkin) Adevărul este mai valoros decât aurul.(Proverb) Mai luminoasă decât soarele este sala tronului. M. Tsvetaeva)

Cifra de afaceri comparativă cu sindicatele ca, ca, ca, ca si etc.

De exemplu: Ca un animal prădător, într-o locuință umilă Câștigătorul izbucnește cu baionete...(M. Yu. Lermontov) April se uită la zborul unei păsări Cu ochii albaștri ca gheața.(D. Samoilov) Aici fiecare sat este atât de iubitor, Parcă în ea frumusețea întregului univers. (A. Yashin) Și stai în spatele plaselor de stejar Ca spiritele rele ale pădurii, cioturi.(S. Yesenin) Ca o pasăre în cușcă, Inima sare.(M. Yu. Lermontov) versurile mele, precum vinurile prețioase, Va fi rândul tău.(M. I. Tsvetaeva) E aproape de amiază. Focul arde. Ca un plugar, bătălia se odihnește. (A. S. Pușkin) Trecutul, ca fundul mării, se răspândește ca un tipar în depărtare.(V. Bryusov)

Dincolo de râu în neliniște
cireș înflorit,
Ca zăpada peste râu
Umplut cusătura.
Ca viscolele usoare
S-au repezit cu toate puterile
Ca și cum zboară lebedele
Puf scăpat.(A. Prokofiev)

Cu ajutorul cuvintelor asemanator, asa.

De exemplu: Ochii tăi arată ca ochii unei pisici precaute(A. Ahmatova);

Cu ajutorul clauzelor comparative.

De exemplu: Frunziș auriu s-a învârtit în apă roz pe iaz, Ca fluturii, o turmă ușoară Cu muște stinse spre stea. (S. A. Yesenin) Ploaia scroafe, scroafe, scroafe, Burnițea de la miezul nopții, Ca o perdea de muselină atârnată în spatele ferestrelor. (V. Tushnova) Zăpadă abundentă, învârtită, a acoperit înălțimile fără soare, De parcă sute de aripi albe ar zbura în tăcere. (V. Tushnova) Ca un copac care își varsă frunzele Așa că las cuvinte triste.(S. Yesenin) Cum iubea regele palatele bogate Așa că m-am îndrăgostit de străvechile drumuri Și de ochii albaștri ai eternității!(N. Rubtsov)

Comparațiile pot fi directe șinegativ

Comparațiile negative sunt caracteristice în special poeziei populare orale și pot servi ca o modalitate de stilizare a textului.

De exemplu: Nu este un vârf de cal, nu este vorba despre om... (A. S. Pușkin)

Un tip aparte de comparație sunt comparațiile extinse, cu ajutorul cărora se pot construi texte întregi.

De exemplu, poemul lui F. I. Tyutchev " Ca cenusa fierbinte...»:
Ca cenusa fierbinte
Pergamentul fumează și arde
Și focul este ascuns și surd
Cuvintele și replicile devorează -

Din păcate viața mea mocnește
Și în fiecare zi, fumul dispare
Deci treptat ies afara
Într-o monotonie insuportabilă! ..

O, Raiule, fie o singură dată
Această flacără s-a dezvoltat după bunul plac -
Și, fără să lâncești, fără să chinui cota,
Aș străluci - și am ieșit!

Rolul comparațiilor în text

Comparațiile, precum epitetele, sunt folosite în text pentru a-și spori figurativitatea și figurativitatea, pentru a crea imagini mai vii, expresive și a evidenția, a sublinia orice trăsătură semnificativă a obiectelor sau fenomenelor descrise, precum și pentru a exprima aprecierile și emoțiile autorului.

De exemplu:
Îmi place prietene
Când cuvântul se topește
Și când cântă
Căldura se revarsă peste linie,
Așa că cuvintele se înroșesc de la cuvinte,
Pentru ca ei, plecând în zbor,
Încovoiat, luptat să cânte,
Să mănânci ca mierea.
(A. A. Prokofiev);

În fiecare suflet pare că trăiește, arde, strălucește, ca o stea pe cer, și, ca o stea, se stinge când aceasta, după ce și-a încheiat calea vieții, zboară de pe buzele noastre... Se întâmplă ca o stea stinsă pentru noi, oamenii de pe pământ, să mai ardă încă o mie de ani.. (M. M. Prishvin)

Comparațiile ca mijloc de expresivitate lingvistică pot fi folosite nu numai în textele literare, ci și în cele jurnalistice, colocviale, științifice.

Metaforă(tradus din greaca - transfer) este un cuvânt sau o expresie care este folosită în sens figurat pe baza asemănării a două obiecte sau fenomene pe o anumită bază. Se spune uneori că o metaforă este o comparație ascunsă.

De exemplu, o metaforă Focul de rowan arde în grădină (S. Yesenin) conține o comparație a periilor de rowan cu o flacără de foc.

Multe metafore au devenit obișnuite în utilizarea de zi cu zi și, prin urmare, nu atrag atenția, și-au pierdut imaginile în percepția noastră.

De exemplu: explozie bancară, circulația dolarului, amețeală si etc.

Spre deosebire de comparație, în care este dat atât ceea ce este comparat, cât și ceea ce este comparat, o metaforă conține doar a doua, ceea ce creează compactitatea și figurativitatea utilizării cuvântului.

Metafora se poate baza pe asemănarea obiectelor ca formă, culoare, volum, scop, senzații etc.

De exemplu: o cascadă de stele, o avalanșă de litere, un zid de foc, un abis de durere, o perlă de poezie, o scânteie de dragoste si etc.

Toate metaforele sunt împărțite în două grupuri:

1) limbaj general („șters”)

De exemplu: mâini de aur, o furtună într-o ceașcă de ceai, mișcă munții, șirurile sufletului, dragostea s-a stins ;

2) artistic (individual-autor, poetic)

De exemplu: Și stelele se estompează fior de diamant în frigul nedureros al zorilor (M. Voloshin); Cerul gol de sticlă limpede(A. Ahmatova); Și ochi albaștri, înflorire fără fund pe malul îndepărtat. (A. A. Blok)

Metaforele lui Serghei Yesenin: foc de frasin roșu de munte, limbă veselă de mesteacăn, chintz al cerului; sau Lacrimile sângeroase ale lunii septembrie, creșterea excesivă a picăturilor de ploaie, chifle de lanterne și acoperișuri la Boris Pasternak
Metafora este parafrazată într-o comparație folosind cuvinte auxiliare. ca, ca, ca, ca etc.

Există mai multe tipuri de metafore: sters, extins, realizat.

Șters - o metaforă comună, al cărei sens figurat nu se mai simte.

De exemplu: picior de scaun, tăblie, foaie de hârtie, ceas etc.

O lucrare întreagă sau un fragment mare din ea poate fi construită pe o metaforă. O astfel de metaforă se numește „desfășurată”, în care imaginea „se desfășoară”, adică este dezvăluită în detaliu.

Deci, poemul lui A.S. Pușkin „ profet„este un exemplu de metaforă extinsă. Transformarea eroului liric în vestitorul voinței Domnului - poetul-profet, stingerea lui " sete spirituală„, adică dorința de a cunoaște sensul ființei și de a-și găsi chemarea, este înfățișată de poet treptat: „ serafin cu șase aripi„, mesagerul lui Dumnezeu, l-a transformat pe eroul său” mana dreapta„- mâna dreaptă, care era o alegorie a forței și puterii. Prin puterea lui Dumnezeu, eroul liric a primit o viziune diferită, un auz diferit, alte abilități mentale și spirituale. Ar putea " ţine seama”, adică pentru a înțelege valorile sublime, cerești și existența pământească, materială, pentru a simți frumusețea lumii și suferința ei. Pușkin descrie acest proces frumos și dureros, „ înşirare„de la o metaforă la alta: ochii eroului capătă vigilență vulturului, urechile i se umplu” zgomot și sunet„al vieții, limba încetează să mai fie „lenevă și vicleană”, transmitend înțelepciunea primită în dar,” inima tremurândă"se transforma in" cărbune care arde cu foc". Lanțul de metafore este ținut împreună de ideea generală a operei: poetul, așa cum a vrut să-l vadă Pușkin, ar trebui să fie un vestitor al viitorului și un dezvăluitor al viciilor umane, să inspire oamenii cu cuvântul său, să încurajeze bunătatea și adevăr.

Exemple de metaforă extinsă se găsesc adesea în poezie și proză (partea principală a metaforei este marcată cu caractere cursive, „desfășurarea” acesteia este subliniată):
... să ne luăm la revedere împreună,
O, tinerețea mea ușoară!
Multumesc pentru placere
Pentru tristețe, pentru dulce chin,
Pentru zgomot, pentru furtuni, pentru sărbători,
Pentru tot, pentru toate darurile tale...
A.S. Pușkin" Eugen Onegin"

Bem din paharul vieții
Cu ochii inchisi...
Lermontov „Cupa vieții”

…băiat prins de dragoste
Pentru o fată învelită în mătase...
N. Gumilyov " Vulturul din Sinbad"

Crângul de aur a descurajat
Limbă veselă de mesteacăn.
S. Yesenin " Crângul de aur a descurajat…"

Trist și plângând și râzând,
Fluxurile poezilor mele sună
La picioarele tale
Și fiecare vers
Aleargă, țese o ligatură vie,
Ei nu cunosc țărmurile.
A. Blok " Trist și plângând și râzând...."

Păstrează-mi discursul pentru totdeauna pentru gustul nenorocirii și al fumului...
O. Mandelstam " Păstrează-mi discursul pentru totdeauna…"

... fierbinte, spălând regii,
July Curve Street...
O. Mandelstam " Mă rog ca milă și milă..."

Aici vântul îmbrățișează un stol de valuri cu o îmbrățișare puternică și le aruncă la scară mare în furie sălbatică pe stânci, spargând smaraldele în praf și pulverizare.
M. Gorki " Cântecul Petrelului"

Marea s-a trezit. Se juca în valuri mici, dându-le naștere, decorând cu spumă franjuri, împingându-le unul împotriva celuilalt și făcându-le în praf fin.
M. Gorki " Chelkash"

Realizat - metaforă , care capătă din nou un sens direct. Rezultatul acestui proces la nivel de zi cu zi este adesea comic:

De exemplu: Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz

Examenul nu va avea loc: toate biletele sunt vândute.

Dacă ai intrat în tine, nu te întoarce cu mâinile goale etc.

Glumicul-gropar cu inimă simplă din tragedia lui W. Shakespeare " Cătun„la întrebarea protagonistului despre,“ pe ce teren„și-a pierdut mințile”, tânărul prinț, răspunde: „ În daneza noastră". El înțelege cuvântul pamantul„la propriu – stratul superior al pământului, teritoriul, în timp ce Hamlet înseamnă la figurat – din ce motiv, drept urmare.

« Oh, ești grea, pălăria lui Monomakh! „- se plânge țarul în tragedia lui A.S. Pușkin” Boris Godunov". Coroana țarilor ruși încă de pe vremea lui Vladimir Monomakh a fost sub forma unei pălării. Era împodobită cu pietre prețioase, așa că era „grea” în sensul literal al cuvântului. Într-un mod figurat - Pălăria lui Monomakh» personificat « greutate”, responsabilitatea puterii regale, îndatoririle grele ale autocratului.

În romanul lui A.S. Pușkin " Eugen Onegin» Un rol important îl joacă imaginea Muzei, care din cele mai vechi timpuri a personificat sursa de inspirație poetică. Expresia „muza l-a vizitat pe poet” are sens figurat. Dar Muse - prietena și inspiratoarea poetului - apare în roman sub forma unei femei vie, tânără, frumoasă, veselă. la " celula elevilor» Tocmai Muse « a deschis o sărbătoare a tinerelor invenții- farse și dispute serioase despre viață. Ea este cea care" cântat„Tot ceea ce a aspirat tânărul poet – pasiuni și dorințe pământești: prietenie, un ospăț vesel, bucurie necugetată –” distracția copiilor". muză, " cum zburda bacânta", iar poetul era mândru de el" iubita vântoasă».

În timpul exilului din sud, Muse a apărut ca o eroină romantică - o victimă a pasiunilor ei pernicioase, hotărâtă, capabilă de rebeliune nechibzuită. Imaginea ei l-a ajutat pe poet să creeze o atmosferă de mister și mister în poeziile sale:

Cât de des l asce Muse
M-am încântat modul prost
Prin magia unei povești secrete!..

La punctul de cotitură al căutării creative a autoarei, ea a fost cea care
Ea a apărut ca o doamnă de județ,
Cu gânduri triste în ochi...

Pe parcursul întregii lucrări muză afectuoasă"a fost corect" iubita» poet.

Realizarea unei metafore se regăsește adesea în poezia lui V. Mayakovsky. Deci, în poezie Un nor în pantaloni„implementează expresia de rulare” nervii au luat-o razna" sau " nervii sunt obraznici»:
Auzi:
Liniște,
ca un bolnav scos din pat
nervul a sărit.
Aici, -
prima mers
de abia,
apoi a fugit
excitat,
clar.
Acum el și cei doi noi
grăbindu-se într-un dans disperat de tip tap...
nervii -
mare,
mic,
mulți -
sărind nebun,
si deja
nervii lasă loc picioarelor!

Trebuie amintit că granița dintre diferitele tipuri de metaforă este foarte condiționată, instabilă și poate fi dificil să se determine cu exactitate tipul.

Rolul metaforelor în text

Metafora este unul dintre cele mai strălucitoare și mai puternice mijloace de a crea expresivitatea și figurativitatea textului.

Prin sensul metaforic al cuvintelor și frazelor, autorul textului nu numai că sporește vizibilitatea și vizibilitatea a ceea ce este înfățișat, ci transmite și unicitatea, individualitatea obiectelor sau fenomenelor, arătând în același timp profunzimea și natura propriei sale asociative-figurative. gândirea, viziunea asupra lumii, măsura talentului („Cel mai important este să fii priceput în metafore. Numai că aceasta nu poate fi adoptată de la altul - acesta este un semn de talent „(Aristotel).

Metaforele servesc ca un mijloc important de exprimare a aprecierilor și emoțiilor autorului, a caracteristicilor autorului asupra obiectelor și fenomenelor.

De exemplu: Mă simt înfundat în această atmosferă! Zmee! Cuib de bufniță! Crocodili!(A.P. Cehov)

Pe lângă stilurile artistice și jurnalistice, metaforele sunt caracteristice stilului colocvial și chiar științific (" gaura de ozon », « nor de electroni " si etc.).

personificare- acesta este un fel de metaforă bazată pe transferul semnelor unei ființe vii la fenomene naturale, obiecte și concepte.

De multe ori personificări sunt folosite în descrierea naturii.

De exemplu:
Tulburând prin văi adormite
Cețurile somnoroase se întinseră,
Și doar călcatul unui cal,
Sunetul, se pierde în depărtare.
Stinse, palidând, ziua toamnă,
Rulând frunze parfumate,
Mâncând somn fără vise
Flori semi-vestelite.
(M. Yu. Lermontov)

Mai rar, personificările sunt asociate cu lumea obiectivă.

De exemplu:
Nu-i așa, nu mai e niciodată
Nu ne vom despărți? Destul?..
Și răspunse vioara Da,
Dar inima viorii dorea.
Arcul a înțeles totul, s-a liniștit,
Și la vioară, ecoul a păstrat totul...
Și a fost o durere pentru ei
Ceea ce oamenii credeau că este muzică.
(I. F. Annensky);

Era ceva bun și în același timp confortabil faţa acestei case. (D.N. Mamin-Sibiryak)

Avataruri- cărările sunt foarte vechi, având rădăcinile în antichitatea păgână și de aceea ocupă un loc atât de important în mitologie și folclor. Vulpea și lupul, iepurele și ursul, epicul șarpe Gorynych și Poganoe Idolishche - toate acestea și alte personaje fantastice și zoologice din basme și epopee ne sunt familiare încă din copilărie.

Unul dintre genurile literare cele mai apropiate de folclor, fabula, se bazează pe personificare.

Chiar și astăzi, fără personificare, este de neconceput să ne imaginăm opere de artă; fără ele, vorbirea noastră cotidiană este de neconceput.

Discursul figurat nu reprezintă doar vizual gândirea. Avantajul său este că este mai scurt. În loc să descriem subiectul în detaliu, îl putem compara cu un subiect deja cunoscut.

Este imposibil să ne imaginăm un discurs poetic fără a folosi această tehnică:
„Furtuna acoperă cerul cu ceață
Vârtejuri de zăpadă răsucindu-se,
Ca o fiară, ea va urlă,
Va plânge ca un copil”.(A.S. Pușkin)

Rolul personificărilor în text

Personificările servesc pentru a crea imagini vii, expresive și figurative ale ceva, pentru a spori gândurile și sentimentele transmise.

Personificarea ca mijloc expresiv este folosit nu numai în stilul artistic, ci și în jurnalistic și științific.

De exemplu: Raze X arată, aparatul vorbește, aerul se vindecă, ceva s-a agitat în economie.

Cele mai comune metafore se formează pe principiul personificării, atunci când un obiect neînsuflețit dobândește proprietățile unuia animat, ca și cum ar dobândi o față.

1. De obicei, cele două componente ale unei metafore-personificări sunt subiectul și predicatul: viscolul era furios», « norul de aur a petrecut noaptea», « se joacă valuri».

« a se infuria„, adică doar o persoană poate experimenta iritare, dar” furtuna de iarna„, un viscol, care scufundă lumea în frig și întuneric, aduce și” rău". « petrece noaptea", dormi liniștit noaptea, doar ființele vii sunt capabile." nor„Dar personifică o tânără care și-a găsit un adăpost neașteptat. Marine « valuri„în imaginația poetului” Joaca', ca copiii.

Găsim adesea exemple de metafore de acest tip în poezia lui A.S. Pușkin:
Nu ne vor părăsi răpirile brusc...
Un vis de moarte zboară peste el...
Zilele mele au trecut...
Spiritul vieții s-a trezit în el...
Patria te-a mangaiat...
Poezia se trezește în mine...

2. Multe metafore-personificări sunt construite după metoda de management: „ cântând liră», « vocea valurilor», « dragă de modă», « fericire dragă" si etc.

Un instrument muzical este ca o voce umană și la fel" cântă”, iar stropirea valurilor seamănă cu o conversație liniștită. " favorită», « minion„nu sunt doar în oameni, ci și în cei captivanți” Modă"sau schimbabil" fericire».

De exemplu: „Ierni de amenințare”, „Voce de abis”, „bucurie de tristețe”, „ziua deznădejdii”, „fiu al lenei”, „fire... de distracție”, „frate după muză, după soartă”, „victimă a calomnie”, „fețe de ceară de catedrală”, „limba bucuriei”, „jeli povara”, „speranța zilelor tinere”, „pagini de răutate și viciu”, „voce de altar”, „prin voința patimilor”.

Dar există metafore formate diferit. Criteriul de diferență aici este principiul animației și al inanimației. Un obiect neînsuflețit NU câștigă proprietățile unui obiect animat.

unu). Subiect și predicat: „Dorința clocotește”, „Ochii ard”, „Inima este goală”.

Dorința într-o persoană se poate manifesta într-un grad puternic, fierbe și " a fierbe". Ochi, trădând entuziasm, strălucire și " ard". Inima, sufletul, neîncălzit de sentimente, pot deveni" gol».

De exemplu: „Am învățat durerea devreme, am fost cuprins de persecuție”, „tinerețea noastră nu se va stinge dintr-o dată”, „amiaza... ars”, „luna plutește”, „curg conversațiile”, „poveștile răspândite”, „dragoste”. .. s-a stins”, „eu numesc umbra”, a căzut viața.

2). Expresiile construite după metoda managementului pot, de asemenea, fiind metafore, să NU fie personificare: „ pumnal al trădării», « mormântul gloriei», « lanț de nori" si etc.

Brațe de oțel - " pumnal"- ucide o persoană, dar" trădare„este ca un pumnal și poate distruge, rupe viața. " Mormânt„- aceasta este o criptă, un mormânt, dar nu numai oamenii pot fi îngropați, ci și gloria, iubirea lumească. " Lanţ" constă din verigi metalice, dar " nori”, împletindu-se capricios, formează o aparență de lanț pe cer.

De exemplu: „coliere măgulitoare”, „amurgul libertății”, „pădure... voci”, „nori de săgeți”, „zgomot de poezie”, „clopot de frăție”, „poezii incandescență”, „foc... ochi negri” , „sarea insultelor solemne”, „știința despărțirii”, „flacăra sângelui sudic” .

Multe metafore de acest fel se formează după principiul reificării, atunci când cuvântul definit primește proprietățile unei substanțe, materiale: „cristal pentru ferestre”, „păr auriu” .

Într-o zi însorită, fereastra pare să scânteie ca „ cristal„, iar părul capătă culoare” aur". Aici, comparația ascunsă încorporată în metaforă este deosebit de remarcabilă.

De exemplu: „în catifea neagră a nopții sovietice, În catifea golului lumii”, „poezii... carne de struguri”, „cristal de note înalte”, „poezii cu perle zdrănnitoare”.

Măreția limbii ruse nu cunoaște limite. Putem rearanja cuvintele într-o propoziție, să folosim cuvinte într-o formă specială sau chiar să venim cu cuvinte cheie (de exemplu: „fintipulka” - ca un fel de detaliu sau un lucru mic). În același timp, ne înțelegem foarte bine. Este dificil să explici astfel de trăsături unui străin. Dar chiar dacă nu accepți „cuvinte”, ci folosești limba rusă ca un adevărat filolog, nu ești imuni de expresiile nedumerite de pe fețele străinilor (și uneori ale rușilor). De exemplu, utilizați trasee. Astăzi vom vorbi despre unul dintre tipurile sale: ce este o metaforă?

Definiția metaforei

Metaforă (din greacă „sens figurat”) – un fel de traseu; o frază folosită în sens figurat, care se bazează pe transferul de trăsături de la un fenomen la altul datorită prezenței anumitor asemănări între ele (adică comparație).

3 elemente de comparație

1. ce se compară („subiect”)
2. cu ce se compară („imagine”)
3. pe baza căruia se compară („semn”)

De exemplu: „bomboană de ciocolată” - „bronzant de ciocolată” (transfer de culoare); „câinele urlă” – „urlă vântul” (natura sunetului).

Deci, concluzionăm ce este o metaforă în rusă: este o expresie figurativă, o comparație ascunsă.

Funcții metaforice

Funcția de evaluare

Metaforele sunt folosite pentru a evoca anumite asociații, destul de specifice, despre un obiect (fenomen) la o persoană.

De exemplu: „om-lup”, „viziune ascuțită”, „inima rece”.

Astfel, metafora „om-lup” evocă asocieri asociate cu răutatea, rapacitatea.

Funcția emotiv-evaluative

Metafora este folosită pentru a obține un efect expresiv ca mijloc de impact emoțional.

De exemplu: „Se uită la ea ca un berbec la o poartă nouă”.

O altă funcție care arată pentru ce este o metaforă este un mijloc de a crea vorbire figurativă. Aici metafora este asociată cu forme artistice de reflectare a lumii. Această funcție răspunde mai degrabă la întrebarea ce este o metaforă în literatură. Funcția se extinde, acum nu este doar o comparație cu scopul de a consolida o caracteristică, acum este crearea unei noi imagini în imaginație. Atât sfera emoțională, cât și sfera logică sunt deja implicate: metafora creează o imagine și o umple cu conținut emoțional specific.

Funcția nominativă

Includerea (cu ajutorul unei metafore) a unui nou obiect în contextul cultural și lingvistic prin crearea unui nume prin analogie directă. Adică se dă un nume unui nou obiect (fenomen) comparându-l cu cele existente deja în realitate.

De exemplu: „digerați informații” – adică așa cum ceva lâncește și fierbe într-o cratiță, așa că gândurile „gătesc” în cap (într-un spațiu restrâns). Sau, de exemplu, capul se numește pălărie melon (după o formă rotundă similară).

Funcția cognitivă a metaforelor este evidentă. Metaforele ajută să vedem esențialul în obiect, principalele proprietăți. Metaforele ne umplu cunoștințele cu conținut semantic nou.

Am încercat să clarificăm ce este o metaforă. Exemplele vă vor ajuta să înțelegeți mai bine materialul. Încercați să veniți singuri cu exemple pentru fiecare funcție a metaforei.

Tipuri de metafore

1. Metaforă ascuțită. Conectează concepte care sunt foarte îndepărtate ca sens. De exemplu: „încărcarea declarației”
2. Metaforă pierdută. Dimpotrivă, leagă concepte al căror caracter figurativ este asemănător. De exemplu: „picior de masă”.
3. Metafora-formula. Aproape de o metaforă ștearsă, dar și mai stereotipată. Uneori nu poate fi convertit într-o construcție nefigurativă. De exemplu: „vierme al îndoielii”.
4. Metaforă extinsă. Se desfășoară în întreaga declarație, mesaj (sau într-un fragment mare).
5. Metaforă realizată. O metaforă folosită de parcă ar avea un sens direct (adică nu ține cont de caracterul figurat al metaforei). Rezultatul poate fi comic. De exemplu: „Mi-am pierdut cumpătul și am intrat în casă”.

Acum știi ce este o metaforă și pentru ce este. Folosiți-le în conversație și surprindeți-i pe alții.

O metaforă este o expresie sau un cuvânt în sens figurat, a cărui bază este un fenomen sau un obiect care are o asemănare cu acesta. În cuvinte simple, un cuvânt este înlocuit cu altul care are un semn similar cu el.

Metafora din literatură este una dintre cele mai vechi

Ce este o metaforă

Metafora are 4 părți:

1. Context - un pasaj complet de text care combină sensul cuvintelor sau propozițiilor individuale incluse în acesta.
2. Un obiect.
3. Procesul prin care se execută funcția.
4. Aplicarea acestui proces sau intersecția lui cu orice situație.

Conceptul de metaforă a fost descoperit de Aristotel. Datorită lui, acum s-a format o viziune asupra acestuia ca un accesoriu necesar al limbajului, ceea ce face posibilă atingerea obiectivelor cognitive și de altă natură.

Filosofii antici credeau că metafora ne-a fost dată de natura însăși și a fost atât de stabilită în vorbirea de zi cu zi încât multe concepte nu trebuie să fie numite literal, iar utilizarea ei completează lipsa cuvintelor. Dar după ele, i s-a atribuit funcția de aplicație suplimentară mecanismului limbajului, și nu formei sale principale. Se credea că pentru știință este chiar dăunătoare, deoarece duce la o fundătură în căutarea adevărului. Împotriva tuturor probabilităților, metafora a continuat să existe în literatură pentru că era necesară dezvoltării ei. A fost folosit mai ales în poezie.

Abia în secolul al XX-lea, metafora a fost în sfârșit recunoscută ca parte integrantă a vorbirii, iar cercetarea științifică care o folosește a început să se desfășoare în noi dimensiuni. Acest lucru a fost facilitat de o astfel de proprietate precum capacitatea de a combina materiale de natură diferită. în literatură, a devenit clar când au văzut că utilizarea extinsă a acestei tehnici artistice duce la apariția ghicitorilor, proverbelor, alegoriilor.

Construirea unei metafore

Metafora este creată din 4 componente: două grupuri și proprietăți ale fiecăreia dintre ele. Caracteristicile unui grup de obiecte sunt oferite altui grup. Dacă o persoană este numită leu, atunci se presupune că este înzestrată cu caracteristici similare. Astfel, este creată o nouă imagine, în care cuvântul „leu” în sens figurat înseamnă „neînfricat și puternic”.

Metaforele sunt specifice diferitelor limbi. Dacă rușii „măgarul” simbolizează prostia și încăpățânarea, atunci spaniolii - sârguință. O metaforă în literatură este un concept care poate diferi între diferitele popoare, care ar trebui să fie luat în considerare atunci când se traduce dintr-o limbă în alta.

Funcții metaforice

Funcția principală a metaforei este o evaluare emoțională vie și o colorare expresivă figurativă a vorbirii. În același timp, imagini bogate și încăpătoare sunt create din obiecte incomparabile.

O altă funcție este nominativa, care constă în completarea limbajului cu construcții frazeologice și lexicale, de exemplu: gâtul sticlei, panseluțe.

Pe lângă cele principale, metafora îndeplinește multe alte funcții. Acest concept este mult mai larg și mai bogat decât pare la prima vedere.

Ce sunt metaforele

Din cele mai vechi timpuri, metaforele au fost împărțite în următoarele tipuri:

1. Sharp - conectează concepte care se află în diferite planuri: „Mă plimb prin oraș, împușcat cu ochii...”.
2. Șters - atât de banal încât personajul figurat nu se mai observă („Deja de dimineață pentru mine oamenii întindeau mâna"). A devenit atât de familiar încât sensul figurat este greu de înțeles. Se găsește la traducerea dintr-o limbă în alta.
3. Metafora-formula - este exclusa transformarea ei intr-un sens direct (viermele indoielii, roata norocului). Ea a devenit un stereotip.
4. Extins - conține un mesaj mare într-o secvență logică.
5. Implementat - utilizat în scopul propus (" Mi-a venit în fire, și acolo din nou o fundătură).

Este dificil să ne imaginăm viața modernă fără imagini metaforice și comparații. Cea mai comună metaforă în literatură. Acest lucru este necesar pentru o dezvăluire vie a imaginilor și a esenței fenomenelor. În poezie, metafora extinsă este deosebit de eficientă, prezentată în următoarele moduri:

1. Utilizarea comunicării indirecte sau compararea folosind istoricul.
2. O figură de stil care utilizează cuvinte în sens figurat, bazate pe analogie, asemănare și comparație.

Dezvăluit în mod constant în fragmentul de text: „ O ploaie fină cu zori spală zorii», « Luna dă vise de Anul Nou».

Unii clasici credeau că o metaforă în literatură este un fenomen separat care capătă un nou sens datorită apariției sale. În acest caz, devine scopul autorului, unde imaginea metaforică conduce cititorul către un nou sens, un sens neașteptat. Asemenea metafore din ficțiune pot fi găsite în lucrările clasicilor. Să luăm, de exemplu, Nasul, care capătă un sens metaforic în povestea lui Gogol. Bogate în imagini metaforice în care acestea conferă personajelor și evenimentelor un nou sens. Pe baza acestui fapt, se poate spune că definiția lor larg răspândită este departe de a fi completă. Metafora în literatură este un concept mai larg și nu numai că decorează vorbirea, dar adesea îi conferă un nou sens.

Concluzie

Ce este metafora în literatură? Are un efect mai eficient asupra conștiinței datorită culorii și imaginilor sale emoționale. Acest lucru este evident mai ales în poezie. Impactul metaforei este atât de puternic încât psihologii o folosesc pentru a rezolva probleme legate de psihicul pacienților.

Imaginile metaforice sunt folosite la crearea reclamelor. Acestea stârnesc imaginația și îi ajută pe consumatori să facă alegerea corectă. Același lucru este realizat și de societate în sfera politică.

Metafora intră din ce în ce mai mult în viața de zi cu zi, manifestându-se în limbaj, gândire și acțiune. Studiul său se extinde, acoperind noi domenii de cunoaștere. După imaginile create de metafore, se poate judeca eficacitatea unei anumite medii.

Folosit în sens figurat, care se bazează pe compararea unui obiect sau fenomen nenumit cu altul, pe baza trăsăturii lor comune. Termenul îi aparține lui Aristotel și este asociat cu înțelegerea sa despre artă ca o imitație a vieții. Metafora lui Aristotel, în esență, este aproape imposibil de distins de hiperbolă (exagerare), de sinecdocă, de simpla comparație sau personificare și asemănare. În toate cazurile, există un transfer de sens de la un cuvânt la altul.

1. Un mesaj indirect sub forma unei povestiri sau a unei expresii figurative folosind comparație.
2. O figură de stil constând în folosirea unor cuvinte și expresii în sens figurat bazate pe un fel de analogie, asemănare, comparație.

Există 4 „elemente” în metaforă:

1. categorie sau context,
2. Un obiect dintr-o anumită categorie,
3. Procesul prin care acest obiect îndeplinește o funcție,
4. Aplicații ale acestui proces în situații reale sau intersecții cu acestea.

O trăsătură distinctivă a metaforei este participarea sa constantă la dezvoltarea limbajului, vorbirii și culturii în general. Acest lucru se datorează formării unei metafore sub influența surselor moderne de cunoaștere și informații, utilizării unei metafore în determinarea obiectelor realizărilor tehnologice ale omenirii.

feluri

În teoria modernă a metaforei, se obișnuiește să se facă distincție diaforă(o metaforă ascuțită, contrastantă) și epifora(o metaforă familiară, uzată)

• O metaforă ascuțită este o metaforă care reunește concepte care sunt îndepărtate. Model: umplutură declarații.
• O metaforă ștearsă este o metaforă general acceptată, a cărei natură figurativă nu se mai simte. Model: picior scaun.
• Metafora-formula este apropiată de metafora ștearsă, dar se deosebește de ea prin stereotip și mai mare și uneori prin imposibilitatea transformării într-o construcție non-figurativă. Model: Doubt Worm.
• O metaforă extinsă este o metaforă care este implementată în mod consecvent pe un fragment mare de mesaj sau pe întregul mesaj în ansamblu. Model: Foamea de carte continuă: produsele de pe piața cărții sunt din ce în ce mai învechite - trebuie aruncate fără măcar să încerce.
• O metaforă realizată presupune operarea unei expresii metaforice fără a ține cont de natura sa figurativă, adică de parcă metafora ar avea un sens direct. Rezultatul realizării unei metafore este adesea comic. Model: Mi-am pierdut cumpătul și am urcat în autobuz.

teorii

Printre alte tropi, metafora ocupă un loc central, deoarece vă permite să creați imagini încăpătoare bazate pe asocieri vii, neașteptate. Metaforele se pot baza pe asemănarea celor mai diverse trăsături ale obiectelor: culoare, formă, volum, scop, poziție etc.

Conform clasificării propuse de N. D. Arutyunova, metaforele sunt împărțite în

1. nominativ, constând în înlocuirea unui sens descriptiv cu altul și servind drept sursă de omonimie;
2. metafore figurative care servesc dezvoltării semnificațiilor figurate și a mijloacelor sinonime ale limbajului;
3. metafore cognitive care rezultă dintr-o schimbare în combinația cuvintelor predicate (însemnând transfer) și creând polisemia;
4. generalizarea metaforelor (ca rezultat final al unei metafore cognitive), ștergerea granițelor dintre ordinele logice în sensul lexical al cuvântului și stimularea apariției polisemiei logice.

Să aruncăm o privire mai atentă la metaforele care contribuie la crearea imaginilor, sau figurative.

Într-un sens larg, termenul „imagine” înseamnă o reflectare în mintea lumii exterioare. Într-o operă de artă, imaginile sunt întruchiparea gândirii autorului, viziunea sa unică și imaginea vie a imaginii lumii. Crearea unei imagini vii se bazează pe utilizarea asemănării dintre două obiecte departe unul de celălalt, aproape pe un fel de contrast. Pentru ca compararea obiectelor sau fenomenelor să fie neașteptată, acestea trebuie să fie suficient de asemănătoare între ele și, uneori, asemănarea poate fi destul de nesemnificativă, imperceptibilă, dând de gândit sau poate fi absentă cu totul.

Granițele și structura imaginii pot fi practic orice: imaginea poate fi transmisă printr-un cuvânt, o frază, o propoziție, o unitate superfrazală, poate ocupa un întreg capitol sau poate acoperi compoziția unui întreg roman.

Cu toate acestea, există și alte puncte de vedere cu privire la clasificarea metaforelor. De exemplu, J. Lakoff și M. Johnson disting două tipuri de metafore considerate în raport cu timpul și spațiul: ontologice, adică metafore care vă permit să vedeți evenimentele, acțiunile, emoțiile, ideile etc. ca un fel de substanță ( mintea este o entitate, mintea este un lucru fragil), și orientate, sau orientative, adică metafore care nu definesc un concept în termenii altuia, ci organizează întregul sistem de concepte unul în raport cu celălalt ( fericit este sus, trist este jos; conștientul este sus, inconștientul este jos).

George Lakoff în lucrarea sa „The Contemporary Theory of Metaphor” vorbește despre modalitățile de creare a unei metafore și despre compoziția acestui mijloc de exprimare artistică. Metafora, conform teoriei lui Lakoff, este o proză sau expresie poetică, în care un cuvânt (sau mai multe cuvinte) care este un concept este folosit într-un sens indirect pentru a exprima un concept similar cu acesta. Lakoff scrie că în proză sau vorbirea poetică, metafora se află în afara limbajului, în gândire, în imaginație, referindu-se la Michael Reddy, lucrarea sa „The Conduit Metaphor”, în care Reddy notează că metafora stă în limbajul propriu-zis, în vorbirea cotidiană, și nu numai în poezie sau proză. Reddy mai afirmă că „vorbitorul pune idei (obiecte) în cuvinte și le trimite ascultătorului, care extrage ideile/obiectele din cuvinte”. Această idee se reflectă și în studiul lui J. Lakoff și M. Johnson „Metaforele prin care trăim”. Conceptele metaforice sunt sistemice, „metafora nu se limitează doar la sfera limbajului, adică la sfera cuvintelor: înseși procesele gândirii umane sunt în mare parte metaforice. Metaforele ca expresii lingvistice devin posibile tocmai pentru că există metafore în sistemul conceptual uman.

Metafora este adesea considerată una dintre modalitățile de a reflecta cu acuratețe realitatea în termeni artistici. Cu toate acestea, I. R. Galperin spune că „acest concept de acuratețe este foarte relativ. Este o metaforă care creează o imagine specifică a unui concept abstract care face posibilă interpretarea mesajelor reale în moduri diferite.

De îndată ce metafora a fost realizată, izolată de o serie de alte fenomene lingvistice și descrisă, imediat a apărut întrebarea cu privire la natura sa duală: a fi un mijloc de limbaj și o figură poetică. Primul care a opus metafora poetică metaforei lingvistice a fost S. Bally, care a arătat natura metaforică universală a limbajului.